Está en la página 1de 5

El pulso musical: es el latido de la msica.

Elige varias piezas musicales, y trata de encontrar su EL PULSO, EL ACENTO Y EL COMPS El pulso musical es el latido de la msica. Elige varias piezas musicales, y trata de encontrar su pulso. El acento, es la parte que suena ms fuerte, al igual que en las palabras, en la msica, se observan los acentos. Primero localizamos el pulso y despus, notamos que una de esas pulsaciones suena ms fuerte: este es el acento. El comps: se deriva de encontrar el acento. Cuando ya lo tenemos, vemos cuantos pulsos hay entre acento y acento, y esto nos indica, el comps en el que est la pieza msica. Nosotros vamos a estudiar los ms simples, de dos, tres y cuatro.pulso.

El acento: es la parte que suena ms fuerte, al igual que en las palabras, en la msica, se observan los acentos. Primero localizamos el pulso y despus, notamos que una de esas pulsaciones suena ms fuerte: este es el acento.

El comps: se deriva de encontrar el acento. Cuando ya lo tenemos, vemos cuantos pulsos hay entre acento y acento, y esto nos indica, el comps en el que est la pieza msica. Nosotros vamos a estudiar los ms simples, de dos, tres y cuatro.

Composicin musical: consiste en una serie de sonidos placenteros, expresivos o inteligibles de estructura definida y significado de acuerdo a las leyes de la meloda, armona y ritmo. Componer msica consiste en inventarla y escribirla.

Reducida a su forma ms simple, una composicin musical consiste en una meloda y su acompaamiento. Una meloda consiste en una sucesin de sonidos con organizacin tonal y rtmica. La base de todas las melodas es la escala musical. El acompaamiento de una meloda musical es una serie de acordes. Un acorde consiste en un conjunto de sonidos de diferente frecuencia, tocados simultneamente. La armona es el factor que se refiere a los acordes y su fundamento es la consonancia: cuando se tocan dos o ms sonidos simultneamente y el resultado es placentero al odo, el resultado es la consonancia y en caso contrario la disonancia.

Intervalos y escalas:

La msica es el arte de combinar los sonidos en una sucesin temporal. La variedad de tonos que nuestro odo es capaz de percibir es muy elevada. Es preciso elegir ciertas frecuencias o tonos para disponer de un conjunto de sonidos que permitan la construccin de las melodas, es decir, necesitamos de las notas de la escala para componer y ejecutar la msica. Una escala es una serie de sonidos que van desde la frecuencia ms baja a la ms alta siguiendo intervalos de frecuencia definidos. La construccin de la escala musical se realiza a partir de la existencia de la octava. Esta unidad natural se manifiesta al observar, por ejemplo, que una cuerda que vibra en toda su extensin produce un sonido parecido pero ms grave que el de la misma cuerda reducida a la mitad de su longitud.

El resultado de la superposicin de dos sonidos simultneos puede ser agradable o desagradable. La experiencia ensea que la sensacin producida en el odo no depende de los valores absolutos de las frecuencias de los sonidos, sino de la relacin entre ellas. Por ello, se ha denominado intervalo al cociente de dos frecuencias, dividiendo la mayor de ellas entre la menor (tnica o fundamental).

En msica es necesario disponer de un nmero limitado de sonidos (notas), elegidos de entre las infinitas frecuencias, que han de cumplir la doble condicin de formar intervalos sencillos con una de ellas, libremente elegida (tnica) y la de que los intervalos entre dos cualesquiera sean tambin los ms sencillos posibles. A esta sucesin de sonidos se le llama escala musical o gama. En el Congreso Tcnico Internacional de Acstica (1953), se adopt para el LA4 una frecuencia de 440 Hz. La escala musical est formada por la repeticin ilimitada de la unidad natural por excelencia: la octava. En la prctica, los lmites de la escala estn condicionados por la sensibilidad del odo, que es nula por debajo de 20 Hz y por encima de 15000 Hz.

Las denominaciones DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI de las notas que componen la escala diatnica, son las habituales en la notacin musical latina, establecidas por el benedictino Guido DArezzo (9901058), a quien se atribuye la invencin del actual sistema de solfeo. En la prctica no son suficientes los siete sonidos de la escala natural, pues con frecuencia es necesario modificar el tono de una meloda, es decir, tomar como nota fundamental o tnica una distinta del DO, de modo que a partir de ella, subsista la misma serie de intervalos que define la gama. Para ello es necesario intercalar nuevas notas o alteraciones (bemoles y sostenidos).

Mtodos de afinacin de la escala diatnica:

Las escalas europeas contienen siete notas sin alteracin, no existiendo en rigor ninguna ley fundamental inmutable que justifique la desigualdad de intervalos existente entre un sonido y otro de la escala. Sea cual fuere el mtodo a seguir para la eleccin de los intervalos que han de formar las siete notas, prima por encima de todo el criterio de la mxima agradabilidad Las escalas de los armnicos y de las quintas son las que aseguran para los distintos intervalos la mxima agradabilidad posible. Sin embargo, el uso de estas escalas formadas por intervalos cuyas razones de frecuencias son nmeros enteros, resulta inadecuado, puesto que ascendiendo y descendiendo con estos intervalos ideales estaramos desvindonos continuamente de cualquier escala fija. Esta dificultad puede salvarse si el pasaje se interpreta con instrumentos de entonacin libre (violn, viola, trombn, voz humana, etc.), puesto que pueden producir sonidos de cualquier frecuencia. No ocurre lo mismo con instrumentos de entonacin fija (piano, rgano, arpa, etc.), puesto que estn afinados para determinadas frecuencias solamente. La escala temperada es una frmula intermedia entre, por una parte, las escalas de Aristgenes y de Pitgoras, y, por otra parte, la comodidad y las posibilidades manuales de la interpretacin musical, lo que permite salvar las dificultades que ofrecen ambas escalas de intervalos perfectos. Tras varias tentativas, el procedimiento adoptado actualmente para su construccin se debe a Chladni. Consiste en establecer un intervalo constante, llamado semitono, que constituye la unida mnima de la escala cromtica temperada. Su valor es 21/12 = 1.0594631. En la escala temperada, la octava se divide en doce intervalos en los cuales la razn de frecuencias es: 1, f, f2, f3, f4, f5, f6, f7, f8, f9, f10, f11, f12, donde f12 = 2 o f = 21/12 Si bien la escala temperada no contiene intervalos perfectos, resulta ms regular frente a las de Aristgenes y Pitgoras. La afinacin temperada da una excelente aproximacin a los intervalos perfectos, siendo esta aproximacin la misma en todas las tonalidades. J. S. Bach fue uno de los primeros defensores de la afinacin temperada. En definitiva, con la afinacin temperada se consigue que todas las tonalidades estn afinadas (o si se prefiere, desafinadas) por igual.

Consonancia y disonancia:

La obtencin de combinaciones de frecuencias agradables al odo ha sido una constante de la composicin musical, en la cual se ha buscado unnimemente que los sonidos emitidos de forma

simultnea gozaran de cierta fusin que diera homogeneidad a la percepcin armnica. Tradicionalmente, a los sonidos que cumplen esta condicin se les llama consonantes. Por el contrario, la disonancia entre dos o ms sonidos tiende a considerarse no como un fenmeno positivo, sino como una falta de consonancia, asocindolo siempre a la idea de sonido desagradable, puesto que adolecen de esa unidad y coherencia necesarias entre ellos. El odo formado musicalmente es capaz de distinguir lo que se entiende por un sonido consonante, de uno que no lo es. Los armnicos sptimo, noveno, undcimo, decimotercero, decimocuarto o decimoquinto de una frecuencia dada, producen una sensacin desagradable, y por tanto son disonantes dentro del conjunto sonoro.

Textura Musical: mediante el sentido del tacto podemos apreciar la textura de los objetos o las superficies: rugoso, liso, suave, spero. En msica la textura es un concepto ms complejo porque los sonidos no se pueden tocar, no se pueden definir con el tacto. Podemos definirla entonces como la manera de mezclar o entretejer las distintas melodas, voces o instrumentos. A continuacin lo comprenders.

Texturas Musicales: Monofona o Monoda: es la ms simple de las texturas. Consiste en una sla lnea meldica, sin armona ni acompaamiento. Cuando estamos cantando bajo la ducha, cuando en un coro cantan todos la misma meloda en el mismo tono (unsono), o cuando todos tocamos en clase con la flauta la misma cancin... todos stos son ejemplos de monoda o monofona. Homofnica: en esta textura participan varias voces o instrumentos, como en la polifona, pero a diferencia de sta, las voces no son independientes, sino que se relacionan y avanzan de manera compacta, a un ritmo semejante, manteniendo relaciones verticales en la partitura y formando acordes. Tambin se pueden identificar como varias melodas de distinta altura, pero que avanzan a un ritmo semejante. Polifona: en esta textura varias melodas discurren al mismo tiempo, teniendo la misma importancia y cierta independencia, hablamos de polifona (poli= varias; fona= sonidos o melodas). Las obras polifnicas son ms complicadas de escuchar, pues un oyente inexperto puede perderse entre las distintas melodas.

Un tipo especial de polifona es el contrapunto o imitacin. Un mismo tema entra escalonadamente en las distintas voces con varios compases de desfase, de manera que se imitan o persiguen, crendose un efecto musical muy bello. El contrapunto ms sencillo es el canon, donde el tema se imita de manera literal

En la Fuga, en cambio, la meloda imitada sufre transformaciones en su transcurso, partindose en pequeos trozos, alargando o acortando sus valores rtmicos, invirtiendo su direccionalidad e incluso apareciendo de atrs para adelante. Todas las transformaciones que experimenta el tema, o sujeto de la fuga, son imitadas por las voces restantes. Por lo general, la fuga se escribe para cuatro voces o instrumentos distintos.