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RGANO INFORMATIVO

DEL CENTRO NACIONAL


DE INVESTIGACIN Y
DIFUSIN DEL DANZN
ASOCIACIN CIVIL

Calendario 2012-2013
17 y 18 de noviembre
XVIII Aniversario de
Danzoneros de Quertaro
"Jardn del Arte"
23 y 24 de noviembre
Aniversario de la
Danzonera Chiapas
1 y 2 de diciembre
Encuentro Nacional
de Danzn en Tuxtla
Gutirrez, Chis.
Del 18 al 20 de enero
3 Muestra Nacional de
Danzn en Acapulco 2013
2 y 3 de febrero
Foro Nacional
Guadalajara 2013
Del 22 al 24 febrero
4 Muestra Nacional de
Danzn Guanajuato 2013
Del 15 al 17 de marzo
Festival Nacional
Danzonero Monterrey
2013
6 y 7 de abril
Primer Convencin
Mexicana de Danzn
Monterrey 2013
Del 2 al 5 de mayo
Frum 2013 danzones en
el puerto

CONTENIDO
El origen del danzn
y su entrada a Cuba
(1)
La huella China en
el danzn (2)
Registro Nacional
Sonoro del Danzn
en Mxico (3)
Miguel Falde y
Manuel Saumell (4)

A tiempo de danzn
VOLUMEN I N 3

El origen de la contradanza y
su entrada en Cuba Por Rogelio Martnez Fur
desbandada general. Los colonos que
pudieron alcanzar un barco se dirigieron a Nueva
Orleans. Pero para los que solo disponan de
goletas, las costas de Cuba le ofrecan el refugio
ms seguro y prximo. Muchos fugitivos llegaron
a Santiago de Cuba en el mayor estado de
miseria, teniendo que depender por mucho
tiempo de la caridad pblica. Esto dio lugar a que
tuvieran que rehacer sus vidas; comienzan a dar
clases a los hijos e hijas de los cubanos, de
idiomas, costura, crean escuelas de dibujo,
msica, bailes, etc.
Por supuesto esto tiene una gran importancia en
el desarrollo cultural del pas, que comienza
entonces a aquilatar una serie de manifestaciones
de todo tipo, influyendo notablemente en la
cultura del pas.

Tuvo su iniciacin en Inglaterra "Country Dance".


Era una danza de origen campestre como dice su
nombre. Danza de Campo; fue bailada por la
poblacin campesina de esa nacin, y de aqu pas
a Francia y Holanda, por medio de los distintos
emigrantes.
Fue en Francia donde tuvo su mayor importancia y
gran auge al ser acogida con entusiasmo por gran
parte de la poblacin. Lleg a ser bailada hasta por
la burguesa, pero nunca lleg a la aristocracia.
Santo Domingo y Hait eran colonias de Francia,
esto, por supuesto hizo que toda la cultura francesa
de aquel tiempo viniera consigo a estas colonias,
principalmente trada por las damas y seoras de los
colonizadores que llegaban con la finalidad de
hacerse ricos en el Nuevo Mundo y luego regresar
triunfantes a Francia.
En 1791, se produce en Santo Domingo un
gravsimo acontecimiento: la rebelin de los
esclavos, con las primeras degollinas se inici la

Esta pblicacin es para


su distribucin gratuita.

17 DE NOVIEMBRE DE 2012

Se funda en Santiago de Cuba la primera banda


de pardos; se crea el caf Tvoli, en el que se
representaban, cantaban y aprendan diferentes
tipos de msica de origen francs. As es como
comienza a bailarse la contradanza, que muy
pronto es acogida con gran simpata por el
pueblo, adoptando en nuestra isla una
caracterstica muy especial que la transforma en
contradanza cubana. Sus derivaciones originaron
toda una familia de tipos, an vigentes. De la
contradanza de 6 por 8, nacieron los gneros de
la clave, la habanera y la criolla. De la
contradanza de 2 por 4, nacieron la danza, la
habanera y el danzn. Surgieron diversos autores
de contradanzas, siendo el ms destacado
Manuel Saumell.
La contradanza se va extendiendo por toda la Isla
y llega a ser bailada a travs de los tiempos,
desde el chan ms pequeo hasta el saln ms
elegante. Su mayor importancia la tuvo a
principios del siglo XIX y a mitad de este mismo
siglo, en que surgen otras modalidades musicales
tpicas de nuestra msica cubana. En 1803 se
public la primera contradanza cubana, "San
Pascual Bailn".

www.danzon.com.mx

VOLUMEN I N 3
PGINA2

A tiempo de danzn

La huella china en el danzn


por Francisco Guerrero*

En el siglo XIX, tras la prohibicin de la trata de


africanos en el caribe, se hizo necesaria otra
fuerza laboral. El 3 de junio de 1847 llegan a la
Habana 206 chinos para sustituir a los esclavos
negros y durante el resto del siglo se sumarn
decenas de miles ms. Aunque su influencia no
resulte visible como la de las culturas llegadas de
frica, los chinos emigrados a la Isla tambin
forman parte de la mltiple y mestiza espiritualidad
cubana -apunta Leonardo Padura Fuentes-. La
huella de los chinos en Cuba se hace tangible en
recetas culinarias, elementos que penetraron en la
artesana, el teatro y la pera; en la msica, con la
corneta china; y hasta en la rebelda
independentista y determinadas formas de la
produccin y los servicios -afirma Gabriel Garca
Mrquez-.
El danzn es resultado de un mestizaje musical
europeo y africano pero tambin tiene una huella
cultural china manifiesta en el uso de la escala
pentfona. Como gnero musical bailable ha
sabido integrar diversos elementos, formas,
dotaciones instrumentales y ritmos en un proceso
que Fernando Ortiz define como transculturacin,
es decir, la adaptacin de formas que enriquecen y
determinan incluso una tradicin.
El maestro Aurelio Carmona Rojas coincide en que
una escala es la sntesis de un sistema musical
determinado. En ese sentido, la msica china se
caracteriza por el empleo de la escala pentfona
que, a diferencia de los siete sonidos de la escala
diatnica occidental, solo emplea cinco notas.

Es decir, de las siete notas (DO, RE, MI, FA, SOL, LA y


SI), slo emplea cinco (DO, RE, MI, SOL y LA). El omitir
las notas FA y SI le brindan una peculiaridad de color
caracterstico de la msica china.
Justo es sealar que no hay danzones cuya forma y
contenido se basen sobre principios composicionales
pentfonos, ms bien se trata de una evocacin musical
a travs del empleo de la escala pentfona en alguna de
las secciones del danzn; ya sea en el estribillo,
melodas o en el montuno. Proporcionalmente es menor
la cantidad de danzones que tienen esta caracterstica
pero s muy significativa. Para un mejor acercamiento a
la huella china en el danzn, es menester enunciar
algunos en los que es irrefutable la presencia
pentfona: el propio Miguel Falde emplea este recurso
en el estribillo de su danzn La serenata de Schubert.
Caso similar es en el estribillo de Flor de t. En Una
taza de arroz de Rogelio Herrera A. el uso pentfono se
distingue desde la primera meloda pero mayormente
en la segunda. Se encuentra tambin en el montuno de
los danzones Aquilino y su cuadrilla y La Gioconda.
Al final del montuno de Cuba tus hijos gozan en una
suerte de coda-. Uno de los ejemplos con mayor
presencia pentfona se encuentra en Comparsa china
de Juan Luis Cabrera ya que es realizado durante casi
todo el danzn. Tanto en el estribillo como en el
montuno al terminar la seccin de giro y timbales-, de
Una rosa de Francia se percibe este aporte.
El danzonete no escapa a este uso. Al final de estribillo
antes de empezar el tema, hay una curiosa seccin con
escala pentfona a la que le contina una escala
diatnica en Rompiendo la rutina de Aniceto Daz.
Vale la pena hacer este ejercicio de valorizacin de la
huella china en el danzn porque a travs de cinco
notas musicales se sintetiza ms de siglo y medio de
pobreza y la marginacin, de trabajo, dolor y sacrificio
de una comunidad que aport sus rasgos e incluso, su
sangre cuando, en pleno siglo XIX, algunos de aquellos
campesinos chinos se incorporaron al Ejrcito
Libertador que luch contra el poder colonial espaol.
Ya que sea de manera ldica, evocativa o con un
contenido transcultural, la huella china viste al danzn
de seda, lo aromatiza de especias y nada mejor para
completar este maridaje que acompaarlo de un rico
arroz frito. Buen provecho!
*Licenciado en ejecucin de guitarra y Catedrtico de la
Universidad Autnoma de Baja California.

Centro Nacional de Investigacin y Difusin del Danzn A. C.

17 DE NOVIEMBRE DE 2012

Registro Nacional de Patrimonio Sonoro de danzn en Mxico


Ingresa a la pgina www.audioteca.danzon.com.mx y registra el material con el que cuentas para incluirlo en
nuestro registro, slo proporciona el nombre del album, danzones que incluye, autores, compositores,
arreglistas, fecha y lugar de grabacin as como la mayor informacin con la que cuentes, puedes incluir
entrevistas, grabaciones en vivo, si tienes dudad llama al 01 (229) 9569275 o escribe a
correo@danzon.com.mx

@cniddac

Escucha las 24 horas danzn


a travs de http://www.danzon.com.mx/radio/index.html

PGINA 3

PGINA 4

17 DE NOVIEMBRE DE 2012

Miguel Falde Prez


Compositor, cornetista y director de orquestas. Caobas, municipio de Guacamaro,
Matanzas, 23 de diciembre de 1852-25 de diciembre de 1921. Creador musical del
danzn, Miembro de una familia de msicos. Muy nio pas, con sus padres y
hermanos, a la ciudad de Matanzas, donde vivi siempre. Su padre, Cndido Falde,
trombonista, lo inici en el estudio de la msica. A los doce aos de edad tocaba
cornetn en la Banda de Bomberos de Matanzas. Luego curs armona y composicin
bajo la gua del profesor francs Federico Peclier. Dominaba, tiempo despus, la viola
y el contrabajo, tomando parte en conciertos de msica culta. Ejerci el profesorado
musical. Tuvo participacin en actividades conspirativas contra el coloniaje espaol.
En 1871 fund su orquesta tpica, que obtuvo renombre en Matanzas y en todo el pas.
Estren, en 1879, el danzn Las alturas de Simpson, primero en la historia de ese
gnero popular bailable. Le siguieron Antn Pirulero, A la Habana me voy, Los
tirabuzones, El Malakoff, El amolador, La diosa japonesa. En 1920 toc su ltimo baile,
al frente de su orquesta, en Palos.

Manuel Saumell Robredo

Compositor. La
Habana, 1817-14 de
agosto de 1870.

A TIEMPO
DE DANZN

Se le sita como el iniciador del nacionalismo musical cubano. Estudi piano con
Juan Federico Edelmann y armona, instrumentacin, contrapunto y fuga con
Maurice Pyke, director de la pera italiana que acta en Cuba. Toc el rgano en
varias iglesias habaneras. Ejecut tros de Beethoven con Toribio Segura y Enrique
Gonzlez. Organiz reuniones musicales; instrument, hizo <arreglos> y ofreci
clases. Llev una vida agitada que casi no le dej tiempo para componer. Sufri,
adems, muchas privaciones. Era un gran trabajador, sensible, exigente consigo
mismo. Hacia 1839 se haba propuesto escribir una pera de asunto cubano, <que su
accin de desarrollara en la isla, y que intervinieran en ella elementos de vida
popular. Es decir, que en 1839, tres aos despus de que Glinka, estrenara La vida
por el Zar, inaugurado en Rusia el nacionalismo musical, el cubano Saumell
pretenda escribir una pera nacionalista>. Su invencin rtmica y meldica fue
asombrosa. No fue slo el padre de la contradanza, sino tambin de <la habanera
(primera de La amistad), del danzn (La Tedezco), de la guajira (La Celestina), de la
criolla (segunda de La Nen), y de ciertas modalidades de la cancin cubana
(segunda de Recuerdos tristes). Todo lo que se hizo despus de l, fue ampliar y
particularizar elementos que ya estaban plenamente expuestos en su obra significa
mucho dentro de la historia de los nacionalismos musicales de nuestro continente.
Llena de hallazgos, esa obra trazo por vez primera el perfil exacto de lo criollo,
creando un "clima" peculiar, una atmsfera meldica, armnica, rtmica, que habra
de perdurar. Gracias a l se fijaron y pulieron los elementos constitutivos de una
"cubanidad", que estaban dispersos en el ambiente y no salan de las casas de baile
para integrar un "hecho musical" lleno de implicaciones. Con la labor de deslinde
realizada por Saumell, lo popular comenz al alimentar una especulacin musical
consciente. El catlogo de sus obras comprende: Plegaria, para soprano y rgano;
Idilio para violn y piano; Ave Mara para voz y orquesta; Recuerdos tristes, Lamentos
de amor, Toma, La Josefina, La Luisiana, El somatn, La amistad, La Matilde, La
Nen, etc.

Miguel ngel Zamudio Abdala


Direccin, diseo y edicin
Colaboracin Especial
Francisco Guerrero Salgado
Colaboracin en los Estados y
Distrito Federal
Lidia Yolanda Ramrez Ros, Edgar Ren
Ramos Acosta, Alma Lorena Villaseor
Morales y Jos Eulalio Soto Lozano
(Baja California)
Adrin I. Len Boxer y Ana Luisa Rodrguez
(Chiapas)
Enrique Snchez Reyna y Patricia Garca
Mireles
(Coahuila)
Rosario Manzanos, Jess Flores y Escalante,
Alfredo Salazar Prez, Jos Tllez, Cristina
Kahlo, Pablo Dueas Herrera, Miguel ngel
Vzquez ngeles, Alicia Lpez, Beatriz
Almanza, Mara Marcela vila Durn y Simn
Jara, (Distrito Federal)
Doriano Faricelli Firmani, Rosalinda Valds y
Roberto Garca.(Estado de Mxico)
Jos Rodrguez Arzola, Carlos Capetillo Murillo
y Leonardo Rosen
(Guanajuato)
Jos Mara Guzmn y Maura E. Palomera
Garca, Jos Luis Salinas y Ana Garca Torres
(Jalisco)
Arturo Mrquez, Laura Caldern de la Barca,
Laura Fernndez, Carlos Medina
y Magdalena Leana Ros
(Morelos)
Raymundo E. Santano Mndez e Irene Flores
Gmez
(Nayarit)
Edmundo Ruiz, Hctor Arturo Salinas, Irma
Gonzlez, Sal Torres y Sergio Hernndez
(Nuevo Len)
Hugolino Mendoza Snchez y
Mara de Lourdes Sosa Domnguez
(Oaxaca)
Guadalupe Morn y Ral Ibarra Estrada
(Puebla)
Mara Dolores Moreno Rodrguez y Arturo
Augusto Ugalde Urbiola, Mayela Ziga
Tenorio y Jos Antonio Mac Gregor
(Quertaro)
Julin Velasco Ubilla y Francisco J. Gonzlez
(Quintana Roo)
Armando Fuentes Mata, Patricia Lpez Cerda
y Vicente Chvez Rodrguez
(San Luis Potos)
Narciso Snchez, Karina Mota y Bolivia Ortiz
(Tabasco)
Javier Cuapio Triano
(Tlaxcala)
Mara Antonia Gonzlez de la Torre, Irving
Medel Campos, Anaid Yolatl Chvez,
Emmanuel Martnez Jimnez, Juan Joel
Rodrguez, Gerardo Castro Pacheco, Jos Luis
Juanes Gmez y Edgar Castillo (fotografa)
(Veracruz)
Contacto:
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01 (229) 956 9275
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