TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte

1. Retratos de Tiziano para las cortes de Ferrara, Mantua y Urbino

1.1. Alfonso I en Ferrara
• La primera corte para la que Tiziano realizó un conjunto de Mantua

obras que incluían piezas de todos los géneros más en boga Ferrara

fue la de Alfonso I d'Este duque de Ferrara

➢ Mitologías para el Camerino d'alabastro
o Madrid, Museo Nacional del Prado, National Gallery de
Londres Urbino

➢ Tributo de la moneda
o Gemaldegalerie Alte Meister de Dresde.
Alfonso I d'Este (1486-1534)
• Mecenas aficionado al cultivo de las artes, amante del retiro en sus villas y palacios,
del ocio erudito y de la compañía de artistas e intelectuales.
• Alfonso cumplía las exigencias que Castiglione (1478-1529) plantearía poco más tarde
al virtuoso cortesano:
o Interés por el coleccionismo
o Aficionado a la fabricación de objetos artísticos
▪ Tenía una "estancia secreta, hecha por él a modo de
taller y se interesaba por las armas, la artillería y la
fundición en bronce para fabricar cañones.
➢ Alfonso l d'Este.
o Copia de Tiziano Vecellio
o Original hacia 1524-1525.
o Nueva York, The Metropolitan Museum
o Uno de los dos retratos que de él realizó Tiziano
o Aparece junto a un cañón.
• Funciones por las que el retrato interesaba en el ambiente
cortesano del Renacimiento:
1. Efigiar a los poderosos para alcanzar la fama a través de la
imagen
2. La imagen debía trasmitir las características propias del Figura 2.1. Copia de Tiziano
retratado, Vecellio, Alfonso l d'Este. Original
o En este caso hacia 1524-1525. Nueva York, The
Metropolitan Museum.
▪ La fiereza del valor militar y su interés por la fabricación de
armas de artillería,
▪ Para imitar a los antiguos, un tema que se convirtió en auténtica obsesión en
las décadas centrales del siglo XVI.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
1.2. Federico Gonzaga en Mantua
Federico Gonzaga (1500-1540)
• Otro los grandes mecenas y coleccionistas del Renacimiento
• La segunda corte para la que Tiziano trabajó desde 1523 hasta finales de los 30s
• También trabajaron para él Giulio Romano (hacia 1499-1546) y Correggio (1489-1534).
• Tiziano realizó varias e importantes obras para el duque
➢ Serie de Los emperadores (1536-1540)
o Famosa y hoy perdida
o Adornaba una de las estancias del Palazzo Ducale de Mantua.
Retratos de Federico Gonzaga
• Realizó tres retratos de los que solo nos ha llegado uno
➢ Retrato vestido de negro
o Conocido a través de una copia de no mucha
calidad
➢ Retrato de armadura
o Perdido.
➢ Retrato del Prado.1529 “Retrato de Estado”
o Federico aparece de ¾ y en un lujoso traje
cortesano de color azul, acariciando un perro
o Junto al de Alfonso d 'Este supone un importante
paso adelante en la concepción retratística de su
autor.
Retratos del joven Tiziano
• Hasta el momento los retratos habían sido de
personajes de los que ignoramos su identidad, eran
o Bustos de medio cuerpo Figura 2.2. Tiziano Vecellio,
o De menor formato que estos. Federico II Gonzaga. 1529. Madrid,
Museo Nacional del Prado.
• El contacto con las cortes principescas le llevó
o A una concepción más grandiosa y solemne del género, de
acuerdo a la conciencia de poder que emanaba de este ambiente
o Esto se traslucía en los lujosos vestidos, en la elegancia de la pose
▪ Destaca el cuidado en el tratamiento del vestido, las joyas, el pomo de la
espada y la mano que acaricia el suave y blanco perro apoyado en una mesa
que adquiere un enorme protagonismo en la composición.
• Pero el cambio sustancial de estos retratos respecto a los anteriores es de concepto:
o Hasta ahora los representados eran personajes "particulares" y la efigie se movía
en un ámbito "privado''
o Federico II Gonzaga del Prado es ya un cortesano y un personaje de extraordinaria
relevancia política. La obra de Tiziano es un "retrato de estado".

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
 1.3. Francesco Maria della Rovere en Urbino
Francesco Maria della Rovere, duque de Urbino (1490-1538)
• Sucedió a su tío Guidobaldo I de Montefeltro en el gobierno de esta ciudad (por el que
había sido adoptado en 1504), el cual había muerto sin sucesión en 1508.
• La carrera de Francesco Maria es la de un militar al servicio de la Iglesia, de la
Serenísima República de Venecia, de Florencia y de Carlos V, tal como queda claro en
el retrato que Tiziano realizará de él en 1536.
➢ Retrato armado, 1536
o La de mayor interés de las que le encargó a Tiziano
o Obra que marca un hito en la evolución de la retratística del artista
o Tiziano pinta al Duque de tres cuartos, con armadura y bastón de mando, que
simboliza su trabajo en favor de la República veneciana
o Con un punto de vista inferior para acentuar la enorme presencia y potencia del
retratado
o Destaca en la parte posterior su cimera (adorno que se pone sobre la cima del yelmo) y
dos bastones que muestran su calidad de condottiero al servicio de la Iglesia y
Florencia
o Una rama de roble alude a su familia "della Rovere", alrededor de la cual aparece
su divisa SE SIBI (por sí mismo).
• Aretino (amigo de Tiziano) llamó la atención sobre:
o El arte naturalista de Tiziano
o Como se expresan los sentimientos propios de un guerrero: el ardor de la carne o
la virilidad del ánimo, sobre todo a causa de sus colores
o Resaltar la habilidad en la representación de las armas, sus brillos y fulgores,
(características de su arte y, en general, de la pintura veneciana)
▪ Punto que Plinio resaltaba como relevantes en la pintura de Apeles, una alusión
a la perdida pintura de los griegos, que el Renacimiento pretendía recuperar.
o Los fulgores de la armadura y la fiereza de la expresión son los ejes sobre los que
Tiziano construyó la imagen de este guerrero

Figura 2.3. Tiziano Vecellio,

Francesco María II della Rovere,
duque de Urbino. 1536. Florencia,
Gallería degli Ufizzi.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
Eleanora Gonzaga (1493-1550)
• Mujer de Francesco Maria hija de Isabela d ' Este y
hermana, por tanto, de Federico II duque de Mantua.
• Castiglione describía a Eleanora en el libro IV de su
Cortesano como una mujer en cuyo cuerpo se unían la gracia, la belleza, el ingenio,
las buenas maneras y la humanidad
➢ Retrato de Eleonora. 1536-1537.
• Aretino, en el soneto dedicado al retrato de Leonora lo
confrontaba con el de su marido para contrastar
retóricamente la imagen fiera y no necesariamente
bella del guerrero con las virtudes de pudicia, belleza
y prudencia, de la duquesa.
• Aretino utiliza las cualidades técnicas de la pintura de
Tiziano (la "unión de colores"), para establecer un
paralelismo entre la habilidad de Tiziano en mezclar y
combinar los colores y la virtud de concordia que
atribuye a Leonora. Figura 2.4. Tiziano Vecellio.
Eleonora Gonzaga, duquesa de
Urbino. 1536-1537. Florencia.
Galleria degli Ufizzi.

2. Entre Roma y Venecia: Tiziano y la familia Farnesio

Roma
• Los años centrales de la carrera de Tiziano el artista se trasladó a Roma en 1545
• Los retratos de poderosos tuvieron una de sus mejores expresiones
Familia Farnesio
• Dominante en el panorama político de Roma
➢ Retrato de Paulo III Farnese (1543, Capodimonte)
o Una de las imágenes más intensas de todo el
Renacimiento
o Tiziano reelabora el modelo de retrato oficial de papa
sedente de Rafael con su Julio II
o Lo dota de mayor expresividad en el gesto que
concentra en el rostro y en las manos y, sobre todo,
en la técnica pictórica
o El intenso rojo de la vestimenta papal y sus brillos es
una de las primeras muestras del estilo tardío de
Tiziano, caracterizado por una pincelada cada vez
más suelta y una ausencia de definición dibujística de
las formas. Figura 2.5. Tiziano Vecellio. Paulo
III Farnese. 1543. Nápoles. Gallerie
4 Nazionale di Capodimonte.

TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte

➢ Paulo III y sus nepotes (1545-1546, Capodimonte)
o Óleo de mayor ambición compositiva, aunque inacabado,
o Tiziano reelabora el parecido retrato colectivo de León X y sus sobrinos (1518-
1519, Uffizi) también de Rafael.
o Para Rafael era todo calma y reposo majestuoso de las figuras, propio de la fase
clásica del Renacimiento
o Tiziano transmite inquietud, imagen intrigante, un mayor sentido narrativo y la
expresividad de los rostros y del lenguaje de gestos y actitudes propio de una corte
llena de tensiones, peligros e inseguridades, como la de Paulo III Farnese.

Figura 2.6. Tiziano Vecellio, Paulo

III Farnese y sus nepotes. 1545-
1546. Nápoles, Gallerie Nazionale di
Capodimonte.

Venecia
Retratos de los dux venecianos
➢ Andrea Gritti
o Hacia 1546-1550. National Gallery de Washington
➢ Francesco Venier
o 1554-1556. Museo ThyssenBomemisza, Madrid
➢ Retrato colectivo de La familia Vendramin 1542-1548
o Retratos de miembros del patriciado veneciano
o National Gallery de Londres
o Hitos del desarrollo de las maneras artísticas de Tiziano hacia
su último estilo. Figura 2.7. Tiziano Vecellio,
El dux Andrea Gritti. Hacia
1546-1550. Washington,
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National Gallery of Art.
TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
3. Al servicio de los Habsburgo: Tiziano en la corte de Carlos V y de Felipe II
3.1. Los primeros retratos para Carlos V: Apeles frente a Alejandro
• El primer encuentro entre Carlos V y Tiziano fue en Parma en 1529 propiciado por el
duque de Mantua Federico II.
➢ Retrato de Carlos V en armadura. 1529
o Imagen de medio cuerpo
o Armado y portando ostentosamente una espada
o Tipo iconográfico que relaciona la figura imperial a sus antecedentes borgoñones.
o Pero Carlos V, todavía no se ha concienciado de que la magnificencia del poderoso
se fundamentaba en la protección a las artes, le pagó un ridículo ducado.
➢ Retrato alegórico de Carlos V. 1530
o De Federico Mazzola, Il Parmigianino
o El emperador coronado por una imagen de la Victoria que lleva una rama de olivo
y una palma en cada una de sus manos.
o El emperador coloca su mano derecha, que porta un bastón de mando, encima de
un globo terráqueo que le ofrece un Hércules niño.
o La alegoría de potencia, dominio absoluto sobre todo el orbe y victoria en general
es muy clara
o Posee una excesiva complejidad y una abundancia de elementos simbólicos y
literarios poco apreciados por la corte española.
o La imagen no resultó del agrado de Carlos, que ni siquiera llegó a poseerla.
o De extraordinaria elocuencia para la evolución del retrato tizianescos

• Por ello, al inicio de la década de los treinta, Carlos V y su corte seguían buscando un
artista que expresara una imagen "a la clásica" del monarca.
• Sin embargo, la falta de interés por la obra de Parmiginano llevó a la elección de Tiziano
como el Apeles de Carlos V.
• El momento (1532) y el lugar (Bolonia) fueron decisivos para la evolución de la imagen
imperial y para las elecciones estéticas de la corte de Carlos.

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Figura 2.8. Copia de Peter Paul Il Parmigianino. Retrato alegórico de
Rubens de la obra de Tiziano, TEMACarlos V. 1530y el retrato de corte
2: Tiziano
Carlos V en armadura. Original de
1529. Colección particular.
El retrato de cuerpo entero
➢ Carlos V con un perro. 1532
o Museo Nacional del Prado
o Pintura con la que ha comenzó a cambiar la
imagen de Carlos V hacia los gustos
internacionales del Renacimiento italiano
o El emperador de cuerpo entero, una manera de
retratar inédita en Tiziano hasta este momento,
pero en la que pronto será un maestro.
o Anteriormente otros pintores ya lo habían
realizado
o Alemania
▪ Lucas Cranach
▪ Jacob Seisseneger
o Norte de Italia.
▪ Moretto da Brescia
▪ Giovanni Battista Moroni
o Tiziano comenzó a interpretar el rostro del
emperador con un aspecto idealizado que le
alejaba de las anteriores imágenes suyas de los
pintores flamencos y alemanes
▪ Con un auténtico aspecto de melancólica
a la vez severa y distante.
o El gesto carece de cualquier connotación "militar",
pero no por eso deja de ser "grave''. Figura 2.9. Tiziano Vecellio,
o Por tanto, Tiziano fue el responsable en parte de la fijación artística Carlos V con un perro. 1533.
de esta característica, que tan bien captarán con posterioridad Madrid, Museo Nacional del
Prado.
artistas como Velázquez o Carreño de Miranda.
Nombramiento de Tiziano
• Cuando en 1533, Carlos V regresó a España, nombró al artista, desde Barcelona,
conde Palatino y Caballero de la Espuela de Oro.
• Tiziano resultaba así ennoblecido, un hecho de extraordinaria importancia en su
carrera de artista cortesana, así como en la historia de la consideración social del artista
en el Renacimiento.
• En la famosa patente de concesión del título se comparaba retóricamente al pintor con
Apeles, único pintor capaz de retratar a Alejandro y se alababa, precisamente, su
habilidad en captar del original.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
Retratos de la emperatriz Isabel de Portugal
• Tras el fallecimiento de la emperatriz Isabel en 1539, Carlos pide a su hermana la reina
María de Hungría, gobernadora desde 1530 de los Países Bajos, un retrato de Isabel
de Bruselas con el fin de encargar una nueva imagen.
• Indica los intereses reales de Carlos hacia la pintura.
o Habitualmente se trataba de retratos
o Ligados a propósitos conmemorativos o de representación.
o La función de preservar la memoria, uno de los fines más prestigiosos de la
retratística renacentista,
• Parece que al final no fue encargado a Tiziano hasta 1543
➢ Retrato de Isabel de Portugal desaparecido
o El cuadro fue recibido en Gante en 1545 y causó gran placer al emperador, aunque
debía de ser corregido en un leve defecto en la nariz.
o Esta pintura no ha llegado hasta nosotros
➢ La emperatriz Isabel de Portugal. 1548
o Si ha llegado esta versión, seguramente más
colorista
o En el Museo Nacional del Prado.
o Con un rostro inexpresivo, no por falta de
habilidad del artista, ni por ser un retrato
póstumo, sino porque Carlos V quería esa
imagen melancólica, fría y distanciada como una
de las marcas esenciales de la majestad
habsbúrgica.
• Carlos V solicitó en repetidas ocasiones a Tiziano a
lo largo de la ½ de los 30s que viajara a la corte
española
• Si consiguió que se trasladara a Augsburgo donde
él y su familia se disponían a celebrar la Dieta.
• Allí durante dos estancias distintas (1548 y 1551),
Tiziano realizó los más importantes retratos para
Carlos V y su familia, un conjunto de obras que se encuentran Figura 2.10. Tiziano Vecellio. La
emperatriz Isabel de Portugal. 1548.
entre las más decisivas aportaciones a este género de toda la Madrid, Museo Nacional del Prado.
pintura del Renacimiento.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
3.2. Carlos V a caballo en Mühlberg
Situación política
• La extensión de la herejía protestante fue el problema más delicado y dramático de los
tuvo que afrontar Carlos V.
• El enemigo no era ahora exterior como los turcos, ni se trataba de afirmar la soberanía
de la Casa de Austria frente a la monarquía francesa de los Valois
• Era luchar en las propias tierras del Imperio contra unos enemigos que hasta hacía
poco tiempo habían sido vasallos y aliados.
• Fue un grave asunto de política interna lo que explica que, una vez terminado el
conflicto, todos los medios de la propaganda imperial, incluida la imagen artística, se
volcaran en una reelaboración retórica de:
o La idea de Carlos V como emperador victorioso y pacífico
o Presentar la situación europea controlada bajo una realidad efímera, la Pax
Carolina

➢ Libro Crónica de la guerra de Alemania (Ávila y Zúñiga. 1551)

o Relata la batalla de Mühlberg
o Fue fuente directa de la pintura de Tiziano.
o Ávila y Zúñiga destaca con detalle los momentos previos y el ambiente del lugar de
la batalla.
o Describe el Elba, los bosques y praderas y con gran detalle al Emperador, su
vestimenta, su caballo, el ambiente

➢ Carlos V a caballo en Mühlberg. 1548

o Museo Nacional del Prado
o Pintura encargada por María de Hungría. Se cita por primera vez en su inventario
de 1558.
o La mayor conmemoración artística de la victoria de Carlos V contra los príncipes
alemanes coaligados en la Liga de Smalkalda que tuvo lugar en Mühlberg en 1547.
o Uno de los pilares de la nueva política de imagen artística que se comenzó a
elaborar en torno a la familia Habsburgo desde la 2/2 de los 40s
o Retrata a Carlos V tal como lo describe el cronista Ávila y Zúñiga
▪ Incluye el arnés llamado "de Mühlberg", realizado en 1544 y conservado en la
Real Armería de Madrid.
▪ Es un verdadero arnés de guerra, y no de parada, lo que incide en el realismo
de la imagen, alejado de idealizaciones caballerescas
o Es claro el interés de la corte imperial por representar a Carlos V a través de un
retrato fehaciente y "moderno", que aludiera la rudeza y la realidad de la guerra.
• Aretino recomienda a Tiziano un retrato imperial de claro signo alegórico
o Lenguaje que había sido explícitamente rechazado por la corte imperial años antes
con el retrato de Parmigianino.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
 o Consejo que Tiziano no siguió y realizó un retrato directo en el que la imagen de
Carlos V se cargaba de contenidos a través de imágenes mucho más sutiles.
La lanza:
• Con su longitud subraya uno de los principales efectos compositivos de la obra: el del
movimiento de izquierda a derecha
Contraste
• La pintura fascina por el
contraste entre:
o El hieratismo, cercano a la
rigidez, del cuerpo y el rostro
del emperador, planteado
compositivamente como una
solemne vertical, y
o El dinamismo diagonal del
caballo, que se subraya de
por medio de la lanza.
• La radiografía de la
restauración de 2000 muestra
el trabajo previo de Tiziano
hasta lograr su situación final
en la pintura.
Modificaciones
• El rostro cambió de posición,
desde una primera manera
más frontal, hasta la solución
definitiva casi de perfil.
Figura 2.11. Tiziano Vecellio. Carlos
• Esto obligó a cambiar la l a caballo en Mühlberg. 1548.
postura de todo el cuerpo, Madrid. Museo Nacional del Prado.
incluso la de la mano
izquierda que agarraba la lanza por encima del cuello del caballo y
la obligaba a mantener una posición completamente diferente, mucho más vertical.
• Las trazas iniciales nos muestran la lanza por encima de la cabeza del animal y en la
parte inferior por debajo de su trasera.
o Este cambio fue el más significativo y obedece a dos tipos de razones:
1.- Compositiva: lograr una disposición diagonal más armónica y equilibrada
teniendo en cuenta el formato del cuadro
2.- Ideológica: aislar al personaje con respecto al espectador.

• Es una armadura ligera corta. Va con pistola de rueda que permitía disparar con una sola mano
• Novedoso por no mostrar a los vencidos, por querer Carlos V un intento de paz. No se quiere mostrar
como un vencedor despiadado.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
Simbolismo
• Aparecen abundantes motivos interpretativos de la imagen imperial, que hacen de ella
una verdadera construcción simbólica muy acorde con las políticas de propaganda de
la corte en torno a 1548.
1.- Carlos V como nuevo Cesar.
A. Lugar de la batalla.
• El paso del Elba, río que desde el imperio romano poseía el mítico carácter de límite
del mundo civilizado.
• Ávila y Zúñiga describieron minuciosamente el vado que había que cruzar
• Tiziano eludió la representación de este vado, pero incluyó una alusión:
o Al fondo del paisaje a la derecha, aparece el Elba
o Una ribera flanqueada por una abundante arboleda
o En la otra, el agua se extiende por el campo tras un árbol situado a la altura de la
cabeza y pecho del caballo.
• Aludiendo de esta manera al lugar de celebración de la batalla, Tiziano dejó claro que:
o No quería utilizar un lenguaje narrativo y descriptivo, sino elaborar una imagen
simbólica del emperador sin renunciar a su habitual naturalismo.
• El paso del Elba se convierte en un paralelismo del paso de César del río Rubicón en
su camino hacia Roma. Carlos V se convertía así en un nuevo César.
B. La lanza
• Recuerda a la lanza de Longinos y de San Jorge y de los césares. Mezcla el caballero cristiano y
emparenta con los emperadores romanos
➢ Marco Aurelio del Campidolio de Roma
o Figura que entroncaba muy bien con los intereses neoestoicos de Carlos V y su
propaganda pacifista post-Mühlberg.
o Algo que resulta claro porque se trata de un retrato ecuestre y por la expresión
contenida, melancólica y voluntariamente abstraída del rostro del emperador.
2.- Personajes bíblicos (Josue). Utilización ticianesca de la luz y el color
• La luz y el colorido es una de las grandes preocupaciones de la pintura de Tiziano
• Es otro elemento mitificador que relaciona a Carlos V con personajes bíblicos.
• La pintura de Tiziano posee un tono crepuscular general que envuelve al ambiente.
o La parte superior derecha se ilumina de un tono rojizo propio de la caída de la tarde,
que se refleja intensamente en las nubes, en el metal de la media armadura, en la
testera del caballo (parte anterior y superior de la cabeza del animal) y en la moharra de la
lanza (punta de la lanza, que comprende la cuchilla y el cubo con que se asegura a la asta) de
manera que la pintura se ilumina de derecha a izquierda.
• Los cronistas hacen hincapié en los aspectos atmosféricos.
o Dicen que en el momento de la batalla desapareció la niebla, que había sido
oscurísima y el sol apareció brillante, pero no veloz …pareciendo que Dios
favorecía al Emperador haciendo detenerse al sol igual que con Josué en la Biblia
en la batalla contra los amorreos.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
• Tiziano tuvo en cuenta el tema de la luz crepuscular como uno de los temas esenciales
de la mitología, que ligaba a Carlos V con determinados personajes bíblicos, (el libro
de Josué fue otra de las fuentes idealizadoras de la figura de Carlos).
3.- Caballero cristiano. Retrato ecuestre
o Es muy relevante para determinar la imagen imperial en 1548 que la representación
pictórica más importante y significativa de Carlos V sea un retrato ecuestre
o Las tradiciones de la Casa de Austria siempre evocaban la idea de la caballería
cristiana
▪ Para la lucha espiritual el caballero ha de dotarse de las armas adecuadas,
como recordaba Erasmo y San Pablo en su Segunda Epístola a los Corintios.
o Este tipo de retrato en 1548, estaba fuertemente enraizado en la imagen que del
poder político y militar había desarrollado el arte italiano del Renacimiento por lo
que no es una referencia explícitamente cristiana a la caballería medieval.
3.3. Los retratos de Felipe lI
• Tras el regreso de Tiziano a Venecia después de su estancia en Augsburgo en 1548,
el joven príncipe Felipe, desembarcaba en Génova, procedente de España.
• Un viaje minuciosamente preparado para presentar a Felipe a los estados de los Países
Bajos como su sucesor, cuando el el poder imperial estaba muy consolidado en el
centro y el norte de Europa, tras su victoria contra los príncipes alemanes.
• La relación entre Felipe y Tiziano continua en la línea trazada por Carlos: el interés de
la corte se centraba en el género retratístico, aunque muy pronto, comenzarían a
cambiar las cosas.
• En 1550 Tiziano vuelve a Augsburgo donde por segunda vez
volvió a realizar obras de enorme importancia para el emperador
Carlos V, su hermana María y el príncipe Felipe.

➢ Príncipe Felipe con armadura. 1551

o Museo Nacional del Prado
o Primer testimonio que nos ha llegado de la relación entre
Felipe y Tiziano
o A Felipe le pareció que se había realizado demasiado
deprisa y que estaba sin terminar
• El "estilo tardío" del artista, en lo que se refiere al non finito,
sorprendió enormemente a sus contemporáneos.
o Es comprensible que un joven Felipe y sin experiencia de los
avances de la pintura veneciana, no comprendiera ese
nuevo tipo de pintura que proponía Tiziano.
o No tiene unas "maneras pictóricas" venecianas tan
avanzadas en la disolución y non finito de la pincelada,
aunque sí muy distintas al acabado y pulido de la pintura
flamenca que el joven príncipe había visto en Flandes. Figura 2.12. Tiziano Vecellio, El
príncipe Felipe en armadura. 1551.
12 Madrid, Museo Nacional del Prado.

TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte

Retrato de aparato
• El retrato de Felipe II (1551) con armadura es un hito en la evolución de este tipo de
retrato, igual que el de Carlos V con un perro de 1532.
• Se trata de un tipo de retratos que se convertirá en estereotipo de la majestad, al
consolidar una manera de hacer que se había comenzado a practicar en el norte y en
el centro de Europa.
o En este retrato Tiziano añade al carácter cortesano de los cuadros de Antonio
Moro, una referencia clara al ejercicio militar del poder, al retratar a Felipe con una
preciosa armadura.
Situación política
• Para entender las significaciones últimas de esta obra debemos saber:
• La coyuntura política de 1551 en lo que se refiere a las discusiones familiares en torno
a la sucesión imperial de Carlos V:
o Asunto en el que participó de manera muy directa María de Hungría
o Tuvo una serie de importantes consecuencias artísticas.
• María de Hungría, hermana de Carlos, y gobernadora de los Países Bajos, apoyaba su
sobrino Felipe frente a las pretensiones de su hermano Fernando, rey de romanos
desde 1530, para la candidatura al título de emperador.
• María por eso está detrás de importantes obras en las que Carlos, Felipe y ella misma
(muy pocas veces Fernando) se retratan con claras alusiones al pasado clásico
romano, queriendo indicar que esta es la línea de sucesión legítima del Sacro Imperio
Romano Germánico.
• Con esta intención los retrata Tiziano en los finales de los 40s y 50s

• Aunque la relación entre Tiziano y Felipe II continuó siendo muy intensa, (la más
prolongada entre un artista y un político de todo el Renacimiento), hasta la muerte del
pintor en 1576, no volvieron a encontrarse hasta 20 años despues de su encuentro en
Habsburgo
• Hasta las tardías fechas de 1573-1575 Felipe II no vuelve a ser pintado por el Tiziano.
➢ Felipe II ofreciendo al cielo al infante don Fernando.
o Ultimo encargo de Felipe II a Tiziano. En 1571. Para él
fue muy importante, era la representación de su reinado.
Paralelo al Carlos V de Muhlberg
o Composición alegórica que conmemorara en una
misma imagen el nacimiento del heredero, el príncipe
Fernando y la batalla de Lepanto.
o Un cuadro no muy agraciado
o Felipe le envió la composición realizada por Alonso
Sánchez Coello, algo que no debió resultar muy del
agrado de Tiziano.

Figura 2.13. Tiziano Vecellio, Felipe

13 II ofreciendo al cielo al infante don
Fernando. 1573-1575. Madrid,
Museo Nacional del Prado. TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte
 o Carducho en 1620 lo amplió para que tuviera el mismo tamaño que Carlos V
o El artista, ya viejo y moribundo, solo debió realizar partes muy limitadas de esta
obra que, por otra parte, indica una inclinación nueva de la corte española por el
retrato alegórico.
Conclusión
• La dilatada carrera de Tiziano le permitió experimentar no solo en el género del retrato,
sino en todos los registros estilísticos posibles durante las 8 primeras décadas del XVI
o Desde la imagen clasicista y eminentemente cortesana del Duque Federico
Gonzaga,
o A las imágenes e interpretaciones de grandes personajes armados como
Francesco Maria della Rovere, Carlos V u otros generales como Alfonso de Avalos
• Elaboró una auténtica y peculiar imagen del poder, que culminó en los retratos para los
Habsburgo, en la que Tiziano, sin dejar nunca de halagar a sus comitentes, no renunció
a las peculiaridades coloristas y naturalistas de su cambiante estilo.
• Una alternativa muy distinta a la de:
o Bronzino en Florencia con su opción de una imagen del poder vinculada a la
frialdad y la distancia.
o Giorgio Vasari más directamente simbólica y literaria al servicio de los Medici.
• Sin Tiziano no entenderíamos el desarrollo posterior del retrato oficial de barroco, de
artistas como Rubens, Velázquez y Van Dyck.

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TEMA 2: Tiziano y el retrato de corte