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La influencia de este grupo de artistas y eruditos se empezaba a sentir en todas las clases sociales, y como el arte ms propiamente social

es la arquitectura, se deseaba con ardor la aparicin de algo nuevo tambin en el arte monumental. Esto explica que en 1420 se confiara a un artista lleno de entusiasmo, joven y poco nombrado an, pero cuyo amor por la antigedad era muy notorio, la obra ms importante que deba ejecutarse en Florencia por aquel tiempo: la terminacin de la catedral mediante la cpula que estaba proyectada como remate del crucero. El libro de Vasari recopila multitud de ancdotas del arquitecto de la cpula, Filippo Brunelleschi: sus viajes a Roma para estudiar el problema; una reunin de arquitectos, llegados de todas partes de Italia y aun del extranjero, para proponer una solucin; por ltimo, una especie de concurso, colaboraciones impuestas con viejos maestros y mil otras dificultades que encontr Brunelleschi para poder desarrollar su plan con independencia. Todo lo descrito por Vasari refleja la verdad, y consta documentalmente que hasta 1423 no fue nombrado Brunelleschi inventare e governatore della cuppola maggore; pero lo cierto es que los primeros directores de la obra de la catedral de Florencia hubieron de concebir en su mente algo como una cpula o torre octogonal. Vasari hace creer, con la reunin de estos maestros extranjeros en un congreso, como si se vacilara entre terminar la catedral con una cpula o con una torre octogonal, a modo de cimborio de las iglesias monsticas y catedrales gticas; pero es indudable que los primeros que dispusieron la planta de Santa Maria del Fiore pensaron ya en una cpula, que sera algo mayor que las que cubran el crucero de las catedrales de Pisa y Siena. En esta diferente magnitud estribaba precisamente la dificultad. Aunque las cpulas de Pisa y Siena, como la de Florencia, abarcan ya el ancho de las tres naves, su dimetro era mucho menor; el de la cpula de Florencia sera de cuarenta metros, y, por lo tanto, dara un empuje colosal, mucho ms difcil de contrarrestar que el de las de Pisa y Siena. Hasta hace poco se haba aceptado sin discutir la tradicin, recogida por Vasari, de que Brunelleschi fue a buscar inspiraciones para esta obra dificilsima en las antiguas cpulas romanas y que en sus viajes para el estudio de las ruinas haba encontrado el secreto de construir la cpula segn el sistema de los antiguos. Esta teora era excelente para adular el arte romano y hacer converger la obra de Brunelleschi al mismo movimiento de restauracin de la antigedad que se manifestaba no slo en las otras artes, sino en todos los rdenes de la vida. Como modelo de la cpula de Florencia se citaba el Panten de Roma, pero la semejanza entre las dos cpulas estriba slo en las dimensiones: ambas tienen casi el mismo dimetro. Adems, el Panten tiene una cpula concrecionada que apoya su cascarn semiesfrico en los enormes muros cilndricos en que est medio empotrada; en cambio, la cpula de Florencia tena que levantarse sobre la iglesia y fue alzada an ms por Brunelleschi sobre un tambor octogonal, dejndola completamente en el aire. La construccin es tambin distinta: la bveda del Panten es un macizo de hormign y ladrillo, mientras que

la de Florencia subdivide su peso, para dar menos empuje, con una cpula interior ms baja y una cpula externa que, peraltndose en arco apuntado, sirve de contrafuerte a la cpula interior. En efecto, las cpulas semiesfricas tienden, debido al peso de su centro, a hundirse de forma que sus bordes se abren hacia fuera; en cambio, las cpulas apuntadas tienden a abrirse por la cspide y, consecuentemente, sus bordes ejercen un gran empuje hacia dentro. Al combinar ambas cpulas, Brunelleschi consigui contrarrestar el empuje horizontal de la cpula semiesfrica con el peso, en sentido contrario, de la cpula exterior de perfil apuntado. Esta es la ms ingeniosa invencin de Brunelleschi, que debi de serle inspirada por modelos medievales; ciertamente, es el mismo sistema de las cpulas romnicas cistercienses, que, siendo esfricas en su interior, estn dentro de una torre cuadrada u octogonal, ms alta, que aparece como un cimborio exterior, pero que adems, por medio de su peso, que acta como fuerza en sentido vertical, desva el empuje de la cpula y hace oficio de contrafuerte. Adems, Brunelleschi reuni las dos cpulas por medio de costillas en los ngulos y cinch la cpula interior con grandes anillos de vigas de madera unidas entre s con barras de hierro. Esta combinacin del sistema que diramos dinmico de la Edad Media y el esttico de la Antigedad, es lo que constituye la verdadera invencin de la cpula de Florencia. Brunelleschi introdujo tambin el sistema de construirla sin cimbras, tan slo con un ligero castillo de madera para que pudieran trabajar los operarios; la cpula se cerraba a medida que iba subiendo, y ella misma se daba apoyo. Esto parece ser lo que caus ms sorpresa al tiempo de construirla. Len Bautista Alberti, en su Libro de la pintura, dedicado a Brunelleschi, dice con exageracin toscana: "Quin antes que t, Felipe arquitecto, se atrevi a construir estructura de tal dimensin, erguida hacia el cielo, ancha para poder cubrir con su sombra todas las gentes toscanas, y ejecutada sin ayuda de cimbras ni maderaje con tal artificio que, si yo lo entiendo bien, parece tan increble a los de ahora como era ignorado de los antiguos?"

Planta de la Antigua sacrista de la iglesia de San Lorenzo de Filippo Brunelleschi, en Florencia.

Pero lo que da valor a la cpula de Brunelleschi no es su magnitud, sino su belleza. Vasari, escribiendo un siglo ms tarde, refleja an el asombro de los florentinos al verla erguirse tan bella sobre la ciudad. "Ella -dice- pareca una nueva colina que hubiese nacido en medio de las casas; las graciosas colinas toscanas de los alrededores la reconocieron enseguida por su hermana." As se indica la admirable compenetracin de esta obra arquitectnica con el ambiente que la rodea; ella no puede ser sino florentina. Es una de las obras ms universales en espritu que ha construido la humanidad, disimulando su volumen por el gesto gracioso de su perfil y una elegancia natural que slo Florencia poda producir. Con su forma ligeramente apuntada, puesta sobre el tambor octogonal, con las simples ventanas circulares, el severo color de sus tejas y la bella linterna de mrmol en lo alto, todava hoy es lo que ms caracteriza el panorama de Florencia. Brunelleschi no logr verla terminada, y puede decirse que dedic toda su vida a esta gran cpula; en el ao 1420 empez a dirigir los trabajos y hasta 1445 no se puso la primera piedra de la linterna, y l muri al ao siguiente. Naturalmente, fue enterrado en la misma Santa Maria del Fiore. Sobre su tumba, Buggiano esculpi un retrato que es un equivalente plstico de la frase que escribi Vasari: Fu Filippo facetissimo nel suo ragionamento e moho arguto nelle rispaste. Son preciosas las noticias que tenemos de este primer arquitecto del Renacimiento, conservadas, adems del libro de Vasari, en otros escritos contemporneos, como el de Manetti. De ellos se desprende que Brunelleschi, habilsimo en todas las artes, las abandon por su aficin dominante, que era la arquitectura. El grupo de artistas y literatos florentinos de la primera mitad del siglo XV senta por el director de la cpula una admiracin sin lmites. Y, realmente, Brunelleschi era digno de los elogios que le prodigaron los artistas de su tiempo y del respeto que le han dispensado las generaciones sucesivas: la cpula de Florencia es uno de los pocos monumentos que desde su construccin se ha estimado unnimemente como perfecto, a pesar de los cambios de gusto de cada poca. A medida que se va comprendiendo mejor el verdadero sentido de aquella obra, se advierte que su autor unira, a la pasin por las formas, una constancia y una disciplina para el estudio que a menudo se han juzgado incompatibles con el genio. Para levantar aquella simple media naranja de la cpula de Florencia, Brunelleschi puso a contribucin sus estudios de las antigedades romanas, de los cimborrios medievales y acaso de las cpulas bizantinas de Ravena, y con estos elementos, reunidos genialmente, produjo una obra original en todos sentidos. Filippo Brunelleschi haba sido orfebre en su juventud, realiz trabajos de relojera y,

despus, de escultura junto con Donatello, el cual se declar vencido en una competicin entre ambos para realizar una imagen de Cristo crucificado. Y lo abandon todo para dedicarse a la arquitectura y desarrollar un nuevo concepto del espacio, el que corresponde a la sensibilidad de los tiempos modernos. Brunelleschi fue quien descubri los principios de la perspectiva, genial invencin para representar el espacio de tres dimensiones sobre una superficie plana, igual que lo realiza la cmara fotogrfica, inventada cuatrocientos aos ms tarde. La fecundidad increble de su invencin de la perspectiva -que l aplic, como se ver, a sus construcciones arquitectnicas- como mtodo para analizar el espacio, se revela en el hecho de que durante casi quinientos aos (hasta el desarrollo del cubismo por Picasso) los pintores no concibieron otra forma de representar el espacio tridimensional y esto pese a que, desde el tercer decenio del siglo XIX, la cmara fotogrfica era capaz de realizar la misma operacin mecnicamente. Como ha demostrado G. C. Argan -cuyas conclusiones se utilizan en los prrafos siguientes- en las formas perfectas de su arquitectura, Brunelleschi expres no slo una nueva y grandiosa concepcin del mundo, sino una nueva condicin de la mente humana. Ello aparece con evidencia en toda su obra, y, para empezar, en la cpula de Santa Mara del Fiore que deba ser la llave que coordinase en un nuevo sistema todos los elementos que componan la catedral, de tal forma que la significacin global del monumento fuese la expresin no de la antigua sociedad medieval que haba construido el templo, sino de la actual sociedad florentina. Para ello, proyect la doble cpula no slo por las razones tcnicas que exiga la mecnica de fuerzas, sino por una especfica razn formal: "para que resulte ms magnfica y turgente", segn las palabras del propio Brunelleschi. Es decir, que la finalidad de la doble cpula, desde este punto de vista, es diferenciar sus proporciones segn se trate de los espacios vacos del interior o de los volmenes llenos, de la distribucin de las masas, en el exterior. En efecto, en el interior, la cpula no tiene nerviaciones y los tringulos esfricos, al encontrarse determinan ngulos diedros curvados; de esta forma, la cpula interna coordina las diversas direcciones espaciales de la nave y del tambor octogonal y las conduce al profundo vaco, en fuga, de la linterna, de acuerdo con las leyes de la perspectiva. En el exterior, en cambio, donde se trata de coordinar las masas y no los espacios vacos, los tringulos esfricos -ms esbeltos porque aqu son apuntados- aparecen como tensas membranas rosadas, entre el armazn potente de las nerviaciones de mrmol blanco que conducen el movimiento de masas del edificio hasta la airosa linterna que corona la cpula.

Santa Mara del Fiore

Brunelleschi, que haba estudiado sistemticamente la arquitectura romana antigua, no se propona -como han repetido tantos comentaristas-imitar la antigedad clsica. Su punto de partida fueron lgicamente los hechos arquitectnicos que tena ante sus ojos: los edificios romnicos y gticos de la Toscana. Ello es evidente si se contemplan los dems edificios que proyect y dirigi en Florencia. Ya en el ao 1419, antes de que empezaran las obras de la cpula, construy el prtico del Hospital de los Inocentes. Se trata de la primera de las obras de arquitectura del Renacimiento: una serie de columnas de fuste liso, con capitel corintio, sustentan la sucesin de arcos de medio punto, sobre los que discurre una clsica cornisa encima de la cual se abren ventanas rectangulares, protegidas por frontones. Todos los elementos mencionados (columnas, arcos, cornisas, frontones) han desorientado a muchos comentaristas que, ante este monumento, han proclamado una resurreccin de lo antiguo. Sin embargo, una observacin atenta demuestra que ni Grecia ni la Roma clsica produjeron nunca nada semejante. Por ejemplo, los arcos que se apoyan sobre columnas delgadsimas son tan diferentes de los del Anfiteatro Flavio

o Colosseo de Roma como de los arcos gticos del norte de Francia. Los griegos jams usaron el arco y los romanos lo apoyaron siempre sobre pilares cuadrados, excepto en obras tardas como el Palacio de Diocleciano en Split, donde por influencia siraca los arcos descansan sobre columnas, al igual que en la arquitectura medieval. En cambio, el romnico florentino de los siglos XI y XII se ha complacido en delicadas obras, como la iglesia de San Miniato al Monte, en las que aparecen exactamente estos arcos de medio punto sobre columnas lisas, hermanados con molduras clsicas. Por otra parte, la existencia de bacos sobre cada uno de los capiteles de este prtico de Filippo Brunelleschi demuestra tambin que se trata de un regreso al romnico toscano. El clasicismo antiguo no habra dado nunca tanta gracia etrea, tanta ligereza y finura. Adems, este prtico del Hospital de los Inocentes, contemplado desde el interior, demuestra que aqu los arcos no son slo elementos arquitectnicos que sostienen la masa constructiva sobre el va co, sino que han sido utilizados como coordinacin entre dos entidades geomtricas opuestas: la superficie y la perspectiva en profundidad. Hay que observar hasta qu punto la invencin de la perspectiva por Brunelleschi tiene una gran importancia en esta coyuntura de la ciencia y el arte en que se crea el nuevo concepto del espacio. Los arcos torales que sostienen las bvedas vahdas dividen el interior del prtico en una serie de tramos que -si se los considera como entidades de tres dimensiones- son cubos geomtricos. En efecto: la cuerda de los arcos, la altura de las columnas y la distancia entre stas son dimensiones idnticas. La sucesin de estos cubos espaciales a lo largo de un eje es una perfecta ilustracin arquitectnica de la "pirmide visual" de la teora perspectiva (como es sabido, la perspectiva supone que el ojo del observador se encuentra en el centro de la base de la pirmide, y el vrtice de la misma es el "punto de fuga" hacia el que convergen todas las lneas del espacio representado). As resulta que cada uno de los arcos de este prtico del Hospital de los Inocentes marca la interseccin de un plano perpendicular al eje ptico con la pirmide visual. Estas superficies que limitan la sucesin de cubos espaciales permiten a Brunelleschi demostrar -como ya se ha dicho- que la profundidad del espacio es reducible al plano. nicamente ahora, con el cubismo, se ha visto que no todo el espacio es reducible al plano, porque el planteamiento genial de Brunelleschi slo es vlido cuando el espectador no est en el espacio, sino frente al mismo, como quien desde la platea de un teatro contempla el escenario. El ao 1421 Brunelleschi inici las obras de la sacrista de la iglesia de San Lorenzo que se termin bajo su direccin, en 1428. Consiste en un espacio cuadrado cubierto por una cpula sobre pechinas, en una de cuyas cuatro paredes se abre una capilla, cuadrada y tambin cubierta por una cpula. Se trata de una demostracin casi matemtica de uno de los principios fundamentales de la perspectiva: la pluridimensionalidad del espacio. Al

dar al espacio mayor (la sacrista) y al menor (la capilla) el mismo esquema cbico y la misma cubierta con cpula, Brunelleschi subraya que ambas unidades espaciales son iguales y que su diferencia, puramente cuantitativa, depende de la distancia aparente, es decir, que su relacin es exclusivamente perspectiva. Por eso el espacio cbico de la capilla est pensado como un espacio lejano, igual que si se tratase de una interseccin de la "pirmide visual" ms prxima al "punto de fuga". Los pilares empotrados que marcan la frontera entre los dos cubos espaciales de la sacrista y de la capilla, los que figuran en los ngulos, el friso y los arcos estn construidos con la llamada pietra serena, de color gris oscuro, para subrayarlos sobre el blanco liso de los muros. Hacia 1423, mientras se iba levantando la sacrista, Brunelleschi empez a ocuparse de la iglesia de San Lorenzo. Su interior, de tres naves divididas por dos largas filas de columnas, recuerda el de las primitivas baslicas romanas, pero un examen ms atento permite darse cuenta de que en este interior se ha desarrollado simtricamente el tema del prtico del Hospital de los Inocentes: las dos naves laterales repiten la sucesin de arcos y de cubos espacialesproyectados en profundidad, mientras que la nave central mucho ms iluminada- equivale al espacio exterior.

Fachada del Hospital de los Inocentes de Brunelleschi, en Florencia. El prtico se extiende a

lo largo de nueve arcos de medio punto, sustentados por columnas corintias.

El espectador tiene entonces la impresin mgica de que existe un espejo en el eje de la nave central que refleja, una en otra, las perspectivas profundas de las naves laterales, haciendo coincidir exactamente ambas imgenes. Si se consideran ahora los tramos de las naves laterales, en el fondo de cada uno de los cuales un arco abre paso a una capilla, se puede apreciar que la proporcin entre el arco de la nave central y el de la capilla correspondiente es de 5 a 3. Estas cifras demuestran que ambos arcos tienen el "punto de fuga" comn, y que para el espectador situado en medio de la nave central y que contempla uno de los tramos, los dos arcos se presentan como dos intersecciones sucesivas de la "pirmide visual". Los arcos y el fuste de las columnas estn construidos en la tpica pietra serena gris oscuro para subrayar el papel que juegan de articulacin esencial en la sucesin de los espacios. La misma graduacin proporcional regula la distribucin de los valores lumnicos: las capillas laterales no tienen aberturas al exterior, las bvedas vahdas de las naves laterales (iguales a las del prtico del Hospital de los Inocentes) reciben una luz matizada procedente de los culos y la nave central est inmersa en una alta luminosidad uniforme que le proporcionan sus amplias ventanas. Una curiosa novedad de esta iglesia, que le comunica rara elegancia, es la disposicin de pedazos cbicos de entablamento (con arquitrabe, friso y cornisa) encima de cada capitel. Esta disposicin, que recuerda los grandes bacos romnicos y bizantinos, proporciona una gracia area precisamente al lugar situado entre el capitel y el arco, en el que se encuentran los pesos y las resistencias. La otra baslica que Brunelleschi proyect en Florencia, la del Santo Spirito, tambin tiene tres naves separadas por hileras de columnas de pietra serenaque sostienen arcos del mismo material. Entre unos y otras, como en San Lorenzo, igualmente estn intercalados trozos cbicos de entablamento. Sin embargo, este monumento, proyectado en 1436, muestra nuevos y sorprendentes avances en el dominio del espacio. La altura de la nave central es exactamente el doble de su anchura, esta ltima dimensin es la misma de la altura de los arcos y de la distancia que hay entre stos y el techo plano de la nave central. Los tramos de las naves laterales, en cambio, tienen igual longitud que anchura, es decir, son cuadrados; pero su altura, como en la nave central, es el doble de su anchura. Es posible que el visitante que circula en el interior de la iglesia no tome inmediatamente conciencia de tales proporciones, pero stas existen y contribuyen a crear una impresin de orden y serenidad. La gran diferencia respecto a San Lorenzo consiste en que en el Santo Spirito no se

construye el espacio "por planos", sino mediante una fuerte articulacin de los elementos sustentantes que son utilizados aqu como elementos de construccin espacial. As, las columnas dan la vuelta no slo a la nave central, sino tambin al transepto y al presbiterio, y las capillas laterales en el Santo Spirito quedan reducidas a simples hornacinas o nichos. La proporcin entre los arcos de la nave central y los de las capillas laterales, que en San Lorenzo era de 5 a 3, en el Santo Spirito es de 1 a 1, lo cual significa que los espacios laterales no estn graduados en perspectiva como si fuesen dos intersecciones sucesivas de la "pirmide visual", sino que estn directamente articulados con los arcos de la nave central mediante los arcos torales de las naves laterales. El conjunto forma un retculo de elementos dinmicos construidos con la oscura pietra serena que elimina totalmente la importancia de las superficies planas. Ahora comprendemos por qu en lugar de los pilares acanalados que en San Lorenzo creaban una separacin entre las capillas laterales, aqu Brunelleschi ha colocado medias columnas empotradas que soportan los arcos de los nichos u hornacinas laterales y los liga a los arcos torales; es decir que, en lugar de producir una pausa entre cada dos nichos, se acenta al mximo la dinamizacin de toda la estructura sustentante. As, las columnas se convierten en un organismo plstico autnomo que crea en torno a s el espacio, igual como lo hace la figura humana en la pintura en este principio del Renacimiento. Entre 1430 y 1444 (dos aos antes de su muerte), Brunelleschi dirigi la capilla de los Pazzi en el claustro de Santa Croce de Florencia. En los mismos momentos en que en Barcelona se labra el encaje flamgero de la fachada de la capilla de San Jorge, cuando en Ran es quemada por bruja Juana de Arco, la delicadeza ms exquisita dirige las manos de Filippo al trazar las lneas tan puras de la clebre capilla, toda transparente de luz y racionalidad, tan lejana de la agitacin y tenebrosidad gticas. La base de esta capilla famosa fue la planta de la sacrista de San Lorenzo, con la diferencia de que aqu la cpula no descansa sobre cuatro paredes, sino en dos muros y dos arcos casetonados cobijando unas prolongaciones laterales que convierten en rectangular el recinto que en la sacrista era cuadrado. Tambin en la capilla de los Pazzi el espacio cbico reservado al altar repite el pequeo cubo de la capilla anexa a la sacrista de San Lorenzo, y la pequea cpula sobre pechinas que cubre el altar de los Pazzi parece una reduccin de la cpula del espacio mayor rectangular, en la que figuran los cuatro medallones cermicos, modelados por el propio Brunelleschi, que representan a los cuatro Evangelistas. Los muros estn sobriamente decorados por otros medallones en blanco y azul de Lea della Robbia, y ritmados por pilares acanalados de pietra serena que se alzan sobre un escaln como para significar -a travs de la oposicin entre el gris y el blanco-que las paredes deben ser pensadas como una profundidad ilimitada, situada ms all de la estructura de pilares y arcos. En el interior del espacio, perfecto como un diamante, de la

capilla de los Pazzi no hay sombras; la luz fina que se difunde sobre esta arquitectura maravillosa no parece una luz fsica, sino espacial, tan absoluta como el espacio mismo. La capilla de los Pazzi es la nica obra de Brunelleschi que tiene fachada exterior. Se trata de un gracioso prtico, cuyas columnas lisas con capiteles corintios sostienen un entablamento, excepto en la parte central, donde se abre un arco. Este prtico est cubierto con una bveda de can casetonada, interrumpida por una cpula en su parte central. La funcin de esta fachada es separar el espacio ilimitado y lleno de sol del exterior, del universo geomtrico interno. Por eso sus adornadsimas bvedas y su pequea cpula crean una zona de penumbra entre ambos y permiten que slo pueda llegar al interior una luz alta y uniforme que no proyecta sombras.

Interior de la iglesia del Santo Spirito, proyectada por Brunelleschi. Esta perspectiva permite ver las nervaduras de la bveda de can de las naves laterales.

Escultura de Brunelleschi mirando Il Duomo de Florencia.

RESUMEN BIOGRFICO: Brunelleschi - Filippo Brunelleschi (1377-1446), artista italiano, uno de los maestros fundamentales de la transicin hacia el renacimiento. Sus aportaciones, como la recuperacin de los motivos clsicos y la capacidad para trasladar a sus obras las leyes matemticas de la proporcin y la perspectiva, le convirtieron en el primer arquitecto de la edad moderna. Brunelleschi naci en Florencia en 1377, hijo de un notario de alto rango que le proporcion una slida educacin humanstica, basada en las siete artes liberales. Ms tarde, su vocacin artstica le impuls a ingresar en un prestigioso taller florentino de orfebrera, donde alcanz el grado de maestro en 1393. Pero su formacin autodidacta como arquitecto fue posible gracias a una original combinacin de conocimientos cientficos y tradicin artesanal. En 1401 particip en el famoso concurso para el diseo de las segundas puertas de bronce del baptisterio de su ciudad, realizadas por Lorenzo Ghiberti, con quien no quiso colaborar a pesar de empatar en el primer puesto. Ms tarde, despus de viajar a Roma con Donatello para estudiar la escultura clsica, se dedic en exclusiva a la arquitectura. En 1418 volvi a compartir con Ghiberti el premio del concurso para la construccin, de acuerdo al proyecto de 1387, de la cpula del Duomo, la catedral gtica de Florencia. Aunque el encargo fue conjunto, la responsabilidad de la obra fue siempre de Brunelleschi, que en 1426 asumi la direccin de obras en solitario. Su trabajo, concluido en 1432, es un prodigio de ingeniera no slo por su audacia y precisin, sino tambin por el estudio detallado de cada fase constructiva y los medios auxiliares. El problema que supona una cpula de tales dimensiones (40 metros de dimetro y 56 de altura), irresoluble hasta ese momento, estribaba en el peso de la mampostera, imposible de resistir con las clsicas nervaduras gticas y sus refuerzos de cadenas horizontales. Su proyecto, que represent una gran innovacin no slo tcnica, sino tambin artstica,

consista en la superposicin de dos bvedas esquifadas octogonales, una dentro de otra. Esta disposicin permita un reparto de esfuerzos junto con una ligereza excepcional de la plementera, y se convirti en el modelo constructivo durante varios siglos. De hecho, aunque la idea de partida fue medieval, esta cpula de ocho nervios sobre tambor se considera la primera obra arquitectnica del renacimiento. En otros edificios florentinos, como el hospital de los Inocentes (1419-1444) y la iglesia de San Lorenzo (1421-1428), Brunelleschi perfeccion su estilo austero y geomtrico, inspirado en la antigua Roma y completamente diferente del gtico florido que prevaleca en su poca. Su caracterstica principal consista en el predominio de las proporciones matemticas, marcado por un orden espacial modular, basado en las formas cbicas, con nervios ortogonales, lneas rectas y planos lisos. Esta arquitectura austera se convirti con su rigor geomtrico en un paradigma para la mayora de los edificios posteriores del renacimiento florentino. Hacia el final de su carrera, sobre todo en edificios como la inacabada iglesia de Santa Maria degli Angeli (comenzada en 1434), la baslica del Santo Spirito (comenzada en 1436) y la capilla Pazzi (comenzada en 1441), todos ellos en Florencia, evolucion desde su primer estilo lineal para adoptar otro ms escultrico. En el segundo de los ejemplos citados, por ejemplo, el edificio es un objeto perfecto y completo, con un interior compuesto por muros que alternan con profundos nichos, abiertos hacia un espacio interior octogonal. Esta tipologa de iglesia centralizada, con su espacio racionalista y sus rtmicos contrastes entre vacos y llenos, se convirti en el paradigma de la arquitectura humanista y fue el primer paso hacia el renacimiento tardo de Miguel ngel, que a su vez inspir a los arquitectos barrocos. En sus ltimas obras, la linterna de la cpula y las exedras de la catedral de Florencia, Brunelleschi estableci casi todas las formas ornamentales del arte clasicista, entre ellas la invencin de la voluta (una mnsula romana invertida) como contrafuerte. Brunelleschi tambin fue un artista innovador en otras disciplinas. Junto con el pintor Masaccio, fue el primer maestro renacentista que recopil las leyes geomtricas de la perspectiva. Adems de la influencia de esta nueva ciencia en la forma de proyectar la arquitectura, realiz dos pinturas siguiendo sus leyes, quiz entre 1415 y 1420, y tambin se cree que pint el fondo arquitectnico de una de las obras primitivas de Masaccio. La influencia de Brunelleschi fue enorme entre sus contemporneos y sus sucesores inmediatos, como Michelozzo, Donatello o el propio Ghiberti, e incluso ha llegado hasta el siglo XX, dado que los crticos modernos le han destacado como el primer arquitecto racionalista. En su tiempo ya fue considerado como una de las figuras ms decisivas del renacimiento italiano, el gran genio que reform el arte medieval y defini el nuevo orden interno y el lenguaje arquitectnico. Filippo Brunelleschi, fue contemporneo de Leon Battista Alberti, Ghiberti, Donatello y Masaccio. Muri en Florencia el 15 de Abril de 1446.

Sus obras principales: Cpula de la catedral de Santa Mara del Fiore Florencia Palacio Pitti Capilla Pazzi Sacrista Vieja de San Lorenzo

Hospital de los Inocentes Baslica San Lorenzo Baslica Santo Esporo (Espiritu) Santa Mara de los Angeles (planta poligonal centrada, inspirada en el Panten) Su primera y gran obra inmaterial, fue la de ser el creador de la perspectiva clsica. La segunda: Filippo Brunelleschi fue el creador de la arquitectura de estilo renacentista.

ALGUNAS IMGENES DE SUS OBRAS:

Cpula de la Catedral de Florencia o Santa Mara del Fiore (de las Flores) . Es su obra ms famosa. Esta enorme cpula no slo destaca sobre el conjunto de la iglesia sino que es una referencia visual en toda la ciudad de Florencia.

La catedral de Florencia es gtica y fue realizada por Arnolfo di Cambio, pero estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero. Por la altura del edificio, la cpula que cubriera dicho crucero no poda ser totalmente semiesfrica por posibles problemas en el sistema de empujes y contrarrestos. La solucin que llev a cabo Brunelleschi fue una superposicin de dos bvedas esquifradas, octogonales, una dentro de otra, estaban hechas de ladrillo, divida en tramos a modo de gajos. Esta innovacin permita un reparto de esfuerzos, adems de conseguir la sensacin de ligereza.

La distancia entre ambas cpulas se mantiene siempre constante. Por su casquete alargado recuerda al gtico. Est construida sobre un tambor poligonal de madera, que ms adelante se recubri con mrmoles, en el cual se abrieron ventanas circulares, que proporcionan iluminacin cenital al interior del crucero. Es la primera vez que una cpula ofrece el mismo aspecto estructural en el interior que en el exterior bien definida.

La Baslica de Santa Maria del Fiore es la catedral (Duomo, en italiano) de la archidicesis catlica romana de Florencia, notable por su cpula. Es una de las obras maestras del arte gtico y del primer Renacimiento italiano. Smbolo de la riqueza y del poder de la capital toscana durante los siglos XIII y siglo XIV, la catedral florentina es uno de los edificios ms grandes de la cristiandad. Su nombre (que se traduce como Santa Mara de la Flor) se refiere al lirio, smbolo de Florencia, o al antiguo nombre del pueblo llamado Fiorenza. Pero, por otra parte, un documento del siglo XV afirma que la flor se refiere a Cristo.

En Santa Maria del Fiore, destaca, de forma singular, la grandiosa cpula de Brunelleschi, el campanario independiente del Giotto, de 82 m de altura, y el baptisterio de San Juan, construido en Florencia despus de la Baslica de Santa Cruz y Santa Mara Novella con las famosas puertas de bronce de Ghiberti. El conjunto, formado por la iglesia, el campanario y el baptisterio, en el centro de la ciudad, constituye una de las joyas artsticas y arquitectnicas de Florencia.

Basilica de San Lorenzo de Florencia. Inspirada en las baslicas paleocristianas que Brunelleschi estudi, se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves, planteada bajo un esquema 2-1, es decir con la nave central ms alta y ancha. En el interior, la nave central tiene cubierta adintelada con casetones y las laterales bveda de arista. La separacin de las naves se establece mediante columnas de orden compuesto y sobre ellas entablamento en el que descarga cada arco de medio punto. En el crucero (arquitectura) dispuso de cpula como abovedamiento. Brunelleschi busca en esta iglesia bsicamente dos aspectos: - Horizontalidad: Se emplean elementos arquitectnicos que refuerzan la sensacin de horizontalidad, como los entablamentos, la cubierta plana de la nave central, etc. - Armona: Busca la armona empleando criterios geomtricos. Por ejemplo establece formas cbicas ya que altura de las columnas es idntica a la distancia entre columnas contiguas y entre stas y los muros de las naves laterales. Tambin citaremos aqu la Baslica del Espritu Santo, que es similar a la anterior.

Palacio Pitti. La importancia del Palacio Pitti de Filippo Brunelleschi es que en l el autor establece el modelo renacentista de palacio que fue ampliamente seguido por sus discpulos, como ocurre en el caso del Palacio Mdici- Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo.

El aspecto externo del Palacio Pitti, es casi de una fortaleza. Tiene planta en cuadriltero en que las dependencias se construyen en torno a un patio. Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una superposicin de tres pisos o cuerpos. El muro est muy articulado mediante balaustradas. Se emplean para los muros sillares almohadillados, que va siendo ms plano a medida que se gana altura. Los vano con arco de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas. Las ventanas llevan frontn.

Jrdines del Palacio Pitti.

Fachada del Hospital de los inocentes. Se trata de un edificio de gran horizontalidad. En el

cuerpo inferior se dispone de un prtico con arcos de medio punto sobre columnas corintias, que se despega visualmente de la construccin. En las enjutas de los arcos hay tondos o medallones policromados con figuras blancas (bebs que piden) sobre fondo azul. Es el nico elemento figurativo, ya que Brunelleschi desnuda esta fachada del Hospicio de los Inocentes del resto de elementos decorativos.

Capilla Pazzi. La Capilla Pazzi es una obra de plena concepcin renacentista. Es de planta cuadrada cubierta con cpula, donde se da la interaccin del espacio cuadrado con cubierta circular. La fachada de la Capilla Pazzi, se articula mediante un prtico con columnas por el que se accede a la construccin, que combina el arco central con superficies adinteladas. En esta superficie hay un entablamento que "rompe" en el centro en arco de medio punto.

Capilla Pazzi (detalle del interior). En todo el edificio se aprecia la bsqueda de la armona frente a la monumentalidad.Esta relacionado armnica y proporcionalmente con mdulos que se van repitiendo.

Capilla Pazzi. Bveda del atrio de Luca della Robbia

Sacrista Vieja de San Lorenzo. (Florencia). Ideada por Brunelleschi en 1420-1429 es una armnica construccin renacentista, fundada sobre las figuras geomtricas regulares del cuadrado y del crculo. La cpula mayor est repartida en doce gajos, que simbolizan los Apstoles, mientras la tribuna pequea, sobrepasada por una cpula pequea que exprime la bveda del Cielo con los signos zodiacales, se distingue por tres hornacinas alusivas a la Unidad y Trinidad de Dios.

La Sacrista Vieja en la Iglesia de San Lorenzo. La decoracin polcroma, con historias de

S.Juan Evangelista y los cuatro Evangelistas, es obra de Donatello, que hizo en bronce tambin las dos puertas llamadas, por las figuras que estn ah representadas, de los mrtires, a la derecha, y de los Apstoles a la izquierda. Pero la ms hermosa obra de escultura que se conserva aqu es la tumba, ilustrada ms adelante.

Iglesia del Santo Espritu de Florencia (Brunelleschi, 1420)

Santa Mara de los Angeles (planta poligonal centrada, inspirada en el Panten) Florencia

Polptico de San Antonio de Brunelleschi

Sacrificio de Isaac. En 1401 tom parte en la competicin publica (ganada por Ghiberti) para la construccin de las puertas del Baptisterio; su painel de bronce dorado del Sacrificio de Isacco puede ser mirado al Museo Bargello. En la iglesia de Santa Maria Novella se puede ver su Crucifijo de madera (1418-20) en la Capilla Gondi.

Dibujo preparatorio para la construccin del Doumo de Florencia, de Brunelleschi

Crucifijo de madera pintada de Brunelleschi (h. 1412; Santa Maria Novella, Florencia).

Tumba de Filippo Brunelleschi, en la cripta Tomb of Filippo Brunelleschi underneath the Duomo Santa Maria del Fiore; Florence, Italy.