SISTEMAS CONSTRUCTIVOS DEL
RENACIMIENTO
MATERIALES Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
LUIS ROBERTO DÍAZ DE LEÓN ALCALÁ
OCTUBRE 2020
INDICE
• ANTECEDENTES
• DIVISIÓN DEL RENACIMIENTO
• TRATADOS
• ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
• MÁXIMOS EXPONENTES
• CÚPULA DE SANTA MARIA DE FIORE
• BIBLIOGRAFÍA
ANTECEDENTES
• El renacimiento es un periodo de la historia del s. XV al XVI nacido en Florencia, Italia; se caracteriza por la transición de la edad media hacia los inicios de
la edad moderna.
• Peste negra s. XIV, cambio de perspectiva para disfrutar el mundo terrenal
• Invención de la imprenta 1440, comienza a haber difusión de conocimientos fuera de la iglesia
• Toma de Constantinopla por los turcos haciendo que hombres de letras griegos se trasladen a Italia y generen un gusto por la cultura greco-romana
• Conquista de India y descubrimiento de América grandes perspectivas para Europa
• Marca una ruptura con el Gótico, ya que en este periodo se busca un regreso a la belleza clásica (griega y romana) y es caracterizado por el humanismo, como
una nueva concepción del hombre en relación con el mundo, desarrollando no solo las artes, política, filosofía, ciencias entre otras.
• Desarrollo de geometría y técnicas, culto al conocimiento y a la razón.
ROMÁNICO GÓTICO RENACIMIENTO BARROCO
• Iglesia de San Martín de • Saint Chapelle, París • Cúpula de la capilla Santa María de Fiore, • Fachada de catedral de
Tours, Frómista, España Florencia Valencia, Valencia
DIVISIÓN DE RENACIMIENTO
• QUATROCENTO (s. XV)
• Renacimiento temprano Brunelleschi, León Battista Alberti.
• Es una arquitectura que aspira al Clasicismo y que pone los puntales teóricos de la
canonización del estilo, que caracterizará al período siguiente.
• QUINQUECENTO (s. XVI)
• Alto renacimiento Donato Bramante, Rafael Sanzio, Antonio da Sangallo el Joven y
posteriormente Miguel Ángel
• Que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante
ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos
proyectos del inicio de las obras de la basílica de San Pedro.
• Bajo renacimiento Giulio Romano, Jacopo Vignola, Giorgio Vasari, Giacomo della
Porta o Andrea Palladio.
• desde mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII (en que se inicia
la arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel Ángel, las
individualidades de los arquitectos comienzan a imponerse al proyecto teórico
clásico.
TRATADOS RENACIMIENTO
• QUATROCENTO (s. XV)
• Renacimiento temprano León Battista Alberti.
• Alberti leyó diligentemente a los antiguos (Vitruvio, Plinio, Frontino) en modo alguno su
obra es una mera recopilación de opiniones diversas, sino, más bien, el fruto de sus
investigaciones no sólo de las fuentes escritas sino de los monumentos existentes, así como
de su propia experiencia profesional. El resultado es un compendio de todo el saber
constructivo de su época.
• ARCOS
• Alberti consideraba que el arco más estable y resistente era el de medio punto.
En primer lugar constituyen el primer intento de explicación del funcionamiento
estructural de un arco. En primer lugar constituyen el primer intento de
explicación del funcionamiento estructural de un arco
• CUPULAS
• Como buen renacentista realiza, en primer lugar, una analogía con los esqueletos de los
animales, los romanos frecuentemente tejían en el interior de sus masivas estructuras un
auténtico esqueleto de cadenas y arcos de ladrillo. Éste es el caso, por ejemplo, del tambor
del Panteón de Roma donde un complicado entramado de arcos y machones de ladrillo
transmite la carga de la cúpula (ésta sí es de hormigón en masa) a la cimentación, y el
dispositivo se encuentra en muchas construcciones romanas de la época del imperio
TRATADOS RENACIMIENTO
• BOVEDA
• Alberti advierte sobre la conveniencia de macizar los riñones de
las bóvedas. Por otro lado, un buen relleno reduce de hecho la luz
de la bóveda, que se vuelve más rebajada y, por tanto, más
estable. Ambas consideraciones conducen a la práctica habitual
de cargar o macizar los riñones (Alberti)
• TORRE
• Regla para proporcionar una torre por analogía con el cuerpo
humano. El ancho son dos rostros y el alto ocho. La cimentación
es de un rostro y el resto se da para el remate.
• Rodrigo Gil de Hontañón
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• El arquitecto en el renacimiento marca una diferencia con el Gótico ya que se rescatan y
desarrollan los tratados clásicos, el arquitecto se desprende de los gremios constructivos
realizando diseños de las obras mediante elementos de orden, simetría, limpieza, aplicando la
geometría y la perspectiva.
• El humano es la medida de las cosas por lo que ha diferencia de la verticalidad de la arquitectura
gótica de carácter divino el espacio domina al hombre, se generan edificios horizontales en los
que el usuario domina el espacio, se tiene preferencia por plantas de tipo centrales, circulares o
de cruz griega (espacios unitarios).
• La intención es retomar los elementos clásicos analizándolos y estudiándolos para después
utilizarlos libremente una vez dominados.
• Desarrollo de otras tipologías: Palacios, edificios comerciales, hospitales, bibliotecas y
universidades (arquitectura civil) El palacio se organiza en torno a un patio y la fachada se
articula en tres plantas separadas por cornisas y rematadas con una por una gran cornisa. Además
de los edificios religiosos iglesias, basílicas y monasterios .
Palacio Medici Riccardi, de Michelozzo, Florencia, 1444.
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• SUSTENTANTE CONTINUO:
MURO. Recupera la importancia como sustentante a diferencia del Gótico, pero adquiere
mayor cantidad de vanos a diferencia del Románico.
PILASTRAS. pilar o columna adosado o sobre el muro o pared. Su función puede ser
estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe, o meramente
decorativa.
El palacio Rucellai (1446-1451)
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• SUSTENTANTE DISCONTINUO
COLUMNAS EN BASE A ORDENES CLÁSICOS. El estilo de capitel más empleado es el
corintio y junto al el aparecen el dórico, jónico y compuesto.
ENTABLAMIENTOS. conjunto de piezas que gravitan inmediatamente sobre las columnas en
la arquitectura arquitrabada.
FRONTONES. es el remate triangular o curvo de una fachada, un pórtico, una puerta o una
ventana.1También es denominado "frontis" o "frontispicio", aunque estos términos son más
genéricos, refiriéndose habitualmente a una fachada completa.
PECHINAS. es cada uno de los elementos estructurales y constructivos que resuelve el
encuentro entre la base circular de una cúpula y un espacio inferior de planta cuadrada.
Villa Capra, Andrea Palladio, 1566
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• ELEMENTOS SOSTENIDOS
ARCO DE MEDIO PUNTO. Se retoma del uso romano
CUBIERTAS PLANAS CON CASETONES O BOVEDAS DE
CAÑON O DE ARISTA. sin que se noten desde el interior los nervios
que forman los arcos al converger al centro de la bóveda como era
costumbre en los estilos que le precedieron y estas bóvedas se
decoran con pinturas al fresco al igual que las cúpulas.
CUPULA. solución más representativa ya sea para cubrir partes del
edificio o el edificio entero, ocupa en gran medida al arquitecto
renacentista
Basílica de San Lorenzo de Florencia, reforma iniciada en 1419, Filippo Brunelleschi.
ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
• ELEMENTOS DECORATIVOS
MEDALLONES O TONDOS
SILLARES ALMOHADILLADOS
GUIRNALDAS
COLUMNAS ABALAUSTRADAS
CONCHAS
GRUTESCOS
IMPOSTAS. saliente o saledizo que separa los diferentes pisos de un edificio.
Por regla general es un aparejo de sillares algo voladizo,2a veces con
moldura, sobre el cual va estribado un arco o una bóveda. La imposta marca la
línea divisoria entre un elemento arquitectónico que sustenta (columna, pilar o
muro) y otro sustentado curvo (que puede ser un arco o bóveda).
CORNISAS. En la arquitectura clásica forma parte del entablamento, y está
compuesta de varias molduras Templete de San Pietro in Montorio
CÚPULA DE SANTA MARIA DE FIORE
• UBICACIÓN: Florencia
• AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1296- 1471
• ARQUITECTO: Filippo Brunelleschi
• CARACTERÍSTICAS
• Arnolfo di Cambio fue el primer capomaestro o jefe constructor. Su obra se
enmarca en el gótico italiano
• En 1359, Giovanni di Lapo Ghini sucedió a Talenti y se enfrentó al reto de
proyectar una cúpula apta para cubrir el crucero diseñado por Di Cambio. Su
diseño era de estilo gótico tradicional, con muros delgados soportados por
costillas exteriores llamadas arbotantes. Pero Neri di Fiorabanti le desafió con una
propuesta sin estructuras exteriores, distinta de las usadas en el norte de Europa.
Su diseño se sostenía gracias a encadenamientos de piedra y madera ocultos en el
cascarón de la cúpula. Estas "cadenas" aplicaban una presión similar a la de los
aros de hierro de un barril, evitando que el conjunto se abriera por sus puntos más
débiles.
• La geometría propuesta por Neri era la de una cúpula octogonal con ocho nervios
de piedra. Su perfil era ojival, lo cual aumentaría su altura hasta los 91
metros. La catedral de Florencia se convertiría, así, en la cúpula más grande de la
historia de Occidente.
• El problema era que no se sabía cómo ejecutar semejante hito arquitectónico. Por
eso, una vez terminada la construcción del tambor o base de la cúpula, en 1418 se
convocó un concurso para decidir cómo acabarla. En esa competición se
enfrentaron dos célebres artistas: Lorenzo Ghiberti y Filippo Brunelleschi.
CÚPULA DE SANTA MARIA DE FIORE
• CONSTRUCCIÓN: 2 Sección de la cúpula,
La cúpula está compuesta por ocho grandes paños de 5 donde se observan las
ladrillo rojo llamados también gajos. Interiormente, la hojas interior (1)y
4 1 exterior (2), el
base o primer tramo es macizo hasta una altura de 3.50
espacio intermedio
metros desde el nivel de arranque, y está formado por
con los cuatro
seis hileras de bloques de piedra arenisca unidas con pasillos internos (3),
piezas de hierro estañado. A partir de esa altura, la los nueve arcos de
cúpula se divide en dos hojas, una interior y otra mampostería
exterior, realizadas en ladrillo y separadas por un horizontales (4) que
espacio vacío intermedio. La exterior tiene una misión unen las costillas
verticales (5) y la
de conservación y protección frente a los agentes
cadena de madera (a).
externos, mientras que la interior desempeña una Charles Herbert
función estructural. El casquete interior tiene un 3 Moore, Character of
espesor de dos metros, y el exterior mide unos sesenta Renaissance
centímetros. El espacio intermedio tiene una anchura Architecture, fig. 8,
de aproximadamente 1.20 metros y a través de su 1905.
recorrido se disponen cuatro pasillos internos y varias Reconstrucción del andamiaje
escaleras que llegan hasta la linterna. Parece ser que interno de la cúpula de
Brunelleschi decidió emplear este diseño con un hueco Brunelleschi. Giovan Battista
entre ambas hojas para aligerar la estructura, que de Nelli, segunda mitad del siglo
XVII.
otra forma habría sido demasiado pesada para poder
ser sujetada por los cuatro grandes pilares sobre los Sección de la cúpula de Santa María del Fiore, que
que apoya toda la cúpula. muestra el encadenado de vigas ideado por
Brunelleschi en 1420.
CÚPULA DE SANTA MARIA DE FIORE
BIBLIOGRAFÍA
• Huerta Santiago (2004). Arcos, bóvedas y cúpulas Geometría y equilibrio en el cálculo tradicional de estructuras de fábrica, INSTITUTO JUAN DE
HERRERA, Escuela Técnica Superior de Arquitectura Madrid. 181-238pp
• Gómez, E. (2010) Características generales de la arquitectura renacentista . Sapientitae Lux . Recuperado de http://www.edugoro.org/blog/?p=1234
• Vicente Tosca i Mascó, (1785), Tratados de arquitectura civil, montea y cantería, y reloxes Valencia, pág. 15
• Mark, Robert (1993). Tecnología arquitectónica hasta la Revolución científica. Arte y estructura de las grandes construcciones. Massachusetts Institute of
Technology: Akal textos de arquitectura.
• Fanelli, Giovanni; Fanelli, Michele (2004). La Cúpula de Brunelleschi. Historia y futuro de una grande estructura. Florencia: Mandragora
• Video, sitio web: https://www.youtube.com/watch?v=0AvI3pc4ezY&t=3s
