NEOIMPRESIONISMO

También llamado Puntillismo, Divisionismo o Impresionismo cientí co. Como con el impresionsmo, se
desarrollará en Francia a nales del siglo XIX.

Justo en la década. De los 80, los jóvenes pintores Georges Seurat y Paul Signac, formados en el
movimiento impresionista, empiezan a cuestionarse su parte intuitiva y sensorial, e intentan dotarlo de un
fundamento cientí co. Considerando que la recreación de la luz no corresponde a las exigencias cientí cas
del estudio del color con que se había iniciado el movimiento. Esta idea viene inspirada por la observación
de las nuevas técnicas de impresión.

Si recordamos, Camille Pissarro también añadió esta experimentación. Y, en la última exposición

impresionista ya se podía gozar de la contemplación de un nuevo avance: el neoimpresionismo.

TÉCNICA

1. ESTUDIO Y NO INTUICIÓN. Basados en las teorías del color del químico Chevreul (Libro sobre la
complementariedad de los colores) sobre los colore primarios y secundarios y sus contrastes simultáneos,
aplicarán un detallado estudio previo de las combinaciones de colores más adecuadas para conseguir el
efecto deseado.

2. PINCELADAS PEQUEÑAS Y DE COLORES PUROS: Dispondrán la pintura sobre el lienzo en pinceladas

cortas, redondas y yuxtapuestas con colores puros (de máxima saturación).

3. LUMINOSIDAD. La yuxtaposición de colore complementarios contribuirá a la luminosidad de su conjunto.

4. EFECTO ÓPTICO. Con esta pequeñez en la pincelada se pretenderá conseguir que, con la distancia, la
mezcla del color la realice la retina del espectador.

DIFERENCIAS CON EL IMPRESIONISMO

- Substitución de la pincelada larga por puntos de color

- La obra parte del a plein air, pero se acaba en el taller.
- Recuperación de la división de la división entre la obra de nitiva y el boceto.
-Tienen una marcada tendencia a la esquematización de las formas y a los volúmenes simpli cados
creando así estructuras geométricas.
- Da la sensación de que la luz proviene de los cuerpos, mientras que en el impresionismo era la luz quien
incidía en los cuerpos.
- Al ser teóricos, se alejan de la espontaneidad de los impresionistas.

FUNDADORES

GEORGES SEURAT

De familia humilde, pero acomodada gracias a la propiedad de las tierras, pudo pintar libremente sin
depender del gusto de la época. Inició en solitario la practica de sus teorías.

Seurat llamó a este nuevo lenguaje plástico cromoluminalismo, donde la percepción era básica, así como el
conocimiento de las leyes ópticas. Pensaba que la emoción y la harmonía tenían una raíz cientí ca. Y hacía
uso de estas consideraciones:

Emoción de alegría: tonos altos, colores cálidos, líneas hacia arriba.

Calma: tonos intermedios, balance entre colores cálidos y fríos y líneas horizontales.
Tristeza: todos bajos, colores fríos, líneas hacia abajo.
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PAUL SIGNAC

De familia acomodada, fue pintor y escritor, y primer seguidor de las teorías de Seurat. Estudioso en las
artes y las ciencias, escribió varias obras sobre sus contemporáneos, entre ellas De Eugene Delacroix al
neoimpresionismo. Cultivó esta técnica hasta su muerte.