Strangers on a train:

Plano escorzado para las escenas donde Bruno llama a Guy. Solo los planos de Guy estan
torcidos.

La cámara espera la acción. Esta esta fija y son los actores quienes se acercan a ella.

Los planos de besos son cerrados. Enfatizan el amor, el beso. Sin embargo, entre la primera y
segunda escena de beso hay un cambio en el gesto de Guy: resulta muy preocupado.

North by Northwest:

1 Pasados los planos de créditos, el titulo Alfred Hitchcock se ve seguido por la escena del
mismo autor perdiendo el colectivo.

2 Plano americano de seguimiento de Roger y su secretaria con toda la multitud de gente

caminando a través del pasillo. Se oye el barullo pero el dictamen de Roger destaca por sobre
el ruido.

3 Las escenas dentro de autos en Hitchcock: lugares de intimidad, honestidad y organización.

El auto siempre avanza y denota su recorrido por medio de la ventanilla de atrás. El conductor
nunca está presente. El auto, propio o taxi, siempre es un lugar de confidencia entre
personajes.

4 Llegada la escena del restaurante, la cámara espera fija en plano medio sobre Roger y
compromete a sus acompañantes a pararse y saludarlo para aparecer así en cuadro. Es
cuando Roger finalmente se sienta que la cámara desciende con él.

5 Se confunde quien es Kaplan: por detrás y en desenfoque se oye un joven botones gritar el
nombre Geogre Kaplan. En pos de enviarle un telegrama a su madre, Roger llama al joven. Es
así que la cámara, en un barrido, pasa de los tres socios a los dos hombres sospechosos
parados por detrás. Se hace un corte donde se aprecia a Roger solicitando el telegrama al
botones. Otro corte y los dos hombres sentencian: Kaplan. Su seriedad y determinación
advierte y premoniciona una situación que seguramente será conflictiva. A su vez, el choque
de diálogos entre el botones y Roger, y los dos tipos revelan que todo ha sido una confusión
irresoluble por ahora.

6 Encuadrar a los socios en calidad de trio y a Roger como individuo denotan su soledad,
autodidáctica y diligencia.

7 Volvemos al auto pero con los dos agentes sospechosos y Roger (Kaplan). Ha comenzado una
música extradiegetica de suspenso y, junto a la tonalidad del coche, las luces son más frías y
grisáceas. Tras intentar abrir la puerta del auto, se hace un primer plano en Roger que denota
su encierro y clausura, su no escape. Se sale de los planos del auto y se prosigue con un plano
general de referencia espacial: han llegado a una mansión. Cuando se vuelve al plano del auto
se observa como se cierran las rejas por la ventanilla trasera.

8 Uno de los hombres sospechosos lo encierra en la biblioteca. Todos resultan muy silenciosos
y no parecen confesar ninguna información. Roger muy ironico, da una vuelta por la biblioteca
mientras ojea lo que hay: se lo captura en un plano de seguimiento con un zoom in que se
acelera cuando halla el papiro/diploma. Se hace un plano detalle del papel, todo enfatiza y
resalta la importancia del documento. La biblioteca es burguesa y clásica. En un nuevo plano
americano Roger mira a su derecha: doble encuadre de la ventana donde se ven uno de los
agentes sospechosos junto a un hombre jugando al cricket. Ambos hablan y denotan una
situación sospechosa y secreta. Los marcos de la ventana dan este tono crucial y confidencial,
lo que hablan es secreto y grave y se oye mudo.

9 Riña entre Roger y el tipo elegante: con un orden de ejes opuestos y una cámara que sigue a
los personajes en un movimiento regular y diagonal, apreciamos la tensión y suspense de la
escena. Ambos están fijos en el otro, en espejo. El personaje elegante corta con esta dinámica
circular para cerrar la ventana, prender la lámpara y posicionarse frente a ella: su contorno
está claro pero él se encuentra terriblemente oscuro. Su voz es clara y sombría y su silueta
contrastada. Roger se deja iluminar y se captura en planos más cerrados y expresivos.

10 Se captura a los tres personajes: George, el hombre elegante y su socio. Mientras los dos
últimos hombres tienen aspecto y perfil de gangsters, serios, elegantes y correctos… George
está subestimando y rebajando la situación con una postura y tono franco y resolutivo.

11 Se despliega una noche americana iconica. Roger esta inmensamente borracho y los
criminales lo llevan en sus autos. La escena es oscura pero brillosa, se oye el ruido de las olas
que rompen en el acantilado. Hitchcock lleva a cabo un recurso de cámara subjetiva muy típico
(Vértigo) de un zoom in con cámara hacia atrás que refleja descompostura y descontrol.
Comienza la peli de acción: cual Agente 007 Roger corre una picada con sus asesinos. La óptica
de Roger, debido a su subjetiva de borrachera, se aviñeta y minimiza su visión, mientras que la
de los asesinos es clara y total. En los planos medios de Roger su expresión es muy cómica y
exagerada, la música rápida y aguda suma a la sátira de la escena. En esta increíble escena
Hitchcock utiliza movimientos ópticos, superposición de imágenes, tipos de planos, entre otros
recursos, para representar el estado de vahído en el que se haya Roger. Sin necesidad de
comprometer al coche con movimientos peligrosos o arriesgados de casi choque, alta
velocidad o caminos riesgosos… por medio de los movimientos de cámara y demás recursos
Hitchcock simula que el auto y su conductor pasan por peripecias aberrantes, siempre desde la
subjetiva de Roger.

12 Todas las llamadas telefónicas son muy denotativas. A pesar de que no se escuche a través
del teléfono a la otra persona, sus palabras son deducibles en base a como gesticula y acota el
personaje visible.

13 Música de tensión desde que salen de la habitación del sr Kaplan. Juego de miradas entre
madre e hijo con los asesinos. Es la madre quien al hablar corta con el tono de suspenso y
convierte todo en una burla. Con un plano conjunto de los 4 personajes y los extras por detrás
observamos el entorno, luego la madre pregunta inocentemente a los asesinos y todos
comienzan a reír, mientras Roger permanece serio: plano de Roger serio mientras los demás
ríen por detrás, plano conjunto de los asesinos riendo y la madre ríe también. Este montaje
deja a Roger aislado e impotente ante la realidad que todos conocemos.

14 Asesinato en las Naciones Unidas: Roger sin querer revela uno de los misterios del
rompecabezas y un hombre de la OPU se ve asesinado. El sonido ambiente de oficina y
multitud ha descendido a cero y esto suma la tensión entre ambos personajes. Es con la
puñalada con la que culpan a Roger que el sonido se rencausa y la situación parece agobiante,
la gente también se agolpa y, visual como sonoramente, la escena asciende.

15 Plano cenital absolutamente artístico y geométrico del parque frontal a la ONU. Se ve a

Roger corriendo en diagonal del edificio al taxi.
16 Escena de la ventanilla del tren con una cámara que hace un paneo a la derecha y con un
corte camuflado entra en el vagón del tren. El corte es sutil y permite una subjetiva muy
realista. El protagonista pasa de mirar por la ventanilla a preocuparse por los oficiales a bordo,
siempre infraganti. Es así que Roger finalmente sale por una puerta a la derecha y accede a la
locación que solo la audiencia estaba viendo. Los planos generales desde la ventana del tren
permitirán exponer elipsis y paso del tiempo.

17 Los trenes cual lugares de pactos: como en Strangers in a train, aquí los protagonistas se
conocen. Roger y Eve se encuentran pícaramente y conectan instantáneamente. La imagen ha
adquirido una tonalidad de ensueño: el fílmico tomo un blur onírico y sacro. También se oye
un violín sensual.

18 La rubia como objeto de deseo.

19 El retrato de los perfiles femeninos por Hitchcock: Hitchcock captura siempre los perfiles de
sus divinas rubias. La nariz respingada, el cabello recogido y labios rosados son un sello
distintivo en las películas del autor.

20 Ya en el desierto: montaje intercalado de Roger y distintas partes de la inhóspita carretera.

El paisaje desolado y el ruido natural de rocas y brisa denotan la soledad y desolación del lugar.
Roger se encuentra solo y lo único que se oye es el movimiento de las rocas bajo sus pies.

21 De un Citroën azul brillante desciende un tipo misterioso. Este se captura en principio en un

plano entero con un trigal por detrás, parece desubicado ahí, o tal vez trama algo. En un plano
muy western de pre riña entre cowboys, se enmarcan a Roger y este extraño cara a cara. Roger
avanza y este se mantiene quieto ¿Qué busca? Hace un comentario confuso sobre el avión
fumigador que ambos observan a la distancia y se sube al bus.

22 El avión: Hitchcock utiliza el recurso del zoom para simular la aproximación mortal de la
avioneta. Dicho avión cada vez se ve más próximo y se oye más cercano. La escena es larga y
silenciosa, solo se oye el sonido de las hélices de la avioneta, el sonido de las piedras y arena
movidas por Roger y lejanos sonidos de la deshabitada autopista.

23 Llegado el camión la salvación es inminente. Se retoma la música de suspenso más

dinámica con el cuasi choque y el accidente de la avioneta. Todo sucede muy rápido y, siempre
recalcando la inmensidad del espacio, Roger escapa en una camioneta. Los planos de los
campesinos recién llegados son bajos y Roger denota su nerviosismo.

24 Escena de tragos en el hotel de Eve: el plano es conjunto, sin embargo, ambos están
abstraídos y distanciados. Este efecto y mensaje se percibe a través de la distancia literal entre
ambos y que Eve le da la espalda a Roger. La cámara captura a ambos pero, en realidad, ellos
no se ven entre sí: sus gestos son secretos y sus pensamientos se traslucen a través de sus
ojos.

25 Los primeros planos de Eve están difuminados e iluminados con una luz sutil y celestial. Su
cabello rubio, su cara angelical más esa luz trasera que ilumina su silueta, le da un aspecto no
terrenal, muy tenue. La cámara también ofrece una falta de nitidez que brinda a la imagen de
un blur etéreo.

26 En el aeropuerto Hitchcock decide anular la conversación de Roger y el agente del fbi. Una
turbina de avión insonora el dialogo de los hombres, dejando al espectador con acercamientos
gestuales y expresivos de los personajes, pero no información verbal.
27 Seguimos jugando con las subjetivas: el mirador hace de doble visor para nosotros asi como
para Roger.

28 Ya en el bosque, ellos han cometido victoriosamente su plan. Se saludan y comienzan a

dialogar con un delay interesante, sensual y atractivo. No es gratuito que entre todos los
árboles que los rodean y acompañan, haya uno grueso y total, ocupando todo el centro de la
pantalla en vertical: la pantalla simula estar partida y, por lo tanto, ellos separados. Es cuando
Roger decide caminar que la cámara se acerca y lo sigue pasando arboles por enfrente. Esta
escena, ya ambos cerca, resulta muy teatral y rígida.

29 El golpe que noquea a Roger: brillante.

30 Temas comunes en Hitchcock: las alturas, los autos, las rubias y el crimen.

31 Cuando Vandamm y su socio hablan de que liquidaran a Eve desde el avión, la cámara sube
con un movimiento envolvente hacia arriba a medida que el asesino sentencia el crimen en
altura.