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siglo XX
Desde inicios del siglo XX en Colombia han existido varios esfuerzos para consolidar
escuelas superiores de música. Esfuerzos que en su momento se vieron perjudicados por los
puntos de vista polarizados de los mismos proponentes, es el caso de dos figuras importantes de
Honorio Alarcón. Uribe Holguín defendía el esquema de la escuela francesa, mientras que
Alarcón defendía el esquema de la escuela alemana, estos puntos de vista dieron evidenciaron la
¿Qué tanta influencia habrá tenido la visión de los maestros Uribe Holguín y Alarcón para el
Por su parte, Uribe Holguín en defensa de la escuela francesa proponía que el repertorio
estudiado por los instrumentistas debía abarcar todos los periodos para lograr formar el gusto y el
criterio para lograr adquirir una técnica completa. Mientras que Alarcón, defendía la escuela
alemana aludiendo que los títulos no eran relevantes y que lo significativo era el proceso más allá
de un programa inflexible, expuso sus ideas haciendo un comparativo entre la escuela francesa y
la alemana. La discordia en su momento fue tan mediática que diarios como El Liberal
publicaban las columnas de estos dos músicos en su batalla titánica por instaurar sus
concepciones sobre la educación musical. Uribe Holguín quien se había formado en la Schola
pedagógicas que se utilizaban en esta escuela y que compartía con su maestro Vicent D’Indy.
Estas metodologías fueron fuertemente criticadas por Alarcón quien había estudiado en la
Escuela de Leipzig y que también había pasado por la escuela francesa, exponiendo que la
propuesta educacional de Uribe Holguín era inadecuada para Bogotá y arremetió insinuando que
Se puede concluir, que las intenciones de los maestros Uribe Holguín y Alarcón por
fortalecer la educación musical en Colombia eran buenas, y que desde su experiencia querían
hacia finales del siglo XIX quienes habían recibido formación musical formal, eran quienes por
sus propios medios pudieron viajar a Europa y recibieron formación especialmente en Alemania
y Francia. La intención de dar ejecución a sus ideas fue concebida desde un contexto europeo y
sin dar prioridad al contexto bogotano y de Colombia en general, de tal forma que la educación
musical en el país sigue afrontando los retos de consolidarse bajo una identidad propia.