CONTEXTO GENERAL
LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969)
PABELLÓN ALEMÁN (1929)
referente del movimiento
El movimiento moderno es un período en el
cual los nuevos descubrimientos rompen
con lo histórico o lo que es considerado de
producción normal para dar nuevas res-
puestas a las necesidades de la sociedad, tal
como lo planteaban movimientos como el
simbolismo, el fauvismo, el expresionismo,
el cubismo, el purismo, el futurismo y
demás.
Este concepto de movimiento moderno
surge en Europa luego de la Primera Guerra
Mundial y adquiere sus impulsos durante el
periodo de reconstrucción y luego se trasla-
da hacia América del Norte; por lo tanto, el
período de la modernidad instalada abarca
así entre los años 1925 y 1965 aproximada-
mente.
CARACTERÍSTICAS
Walter Gropius y la Bauhaus (1919)
Esta corriente buscaba una arquitectura fun-
damentada en la razón, de líneas sencillas y
funcionales, basadas en formas geométricas
simples y materiales de orden industrial
(acero, hormigón, vidrio), al �empo que
renunciaba a la ornamentación excesiva y
otorgaba una gran importancia al diseño.
La arquitectura tuvo relación con los adelan-
tos tecnológicos y la producción industrial,
especialmente por Walter Gropius desde la
fundación de la Bauhaus en 1919, donde la
u�lización de elementos prefabricados y mó-
dulos desmontables tomaron gran importan-
cia.
Historia II/Pensamiento III
2021 Zagorodny
DE LA FORMA TECNOLÓGICA A LA ESTÉTICA HIGH TECH (MODERNIDAD INSTALADA)
ALEMANIA
Respecto a él, podemos definir su arquitectura como conservadora a la vez que radical. Conservadora
porque nacía de los principios clásicos del orden estructural, de la relación espacial y de la proporción; y
radical porque aprovechaba al máximo las fuerzas motrices de la época: la ciencia, la tecnología, la indus-
trialización y la economía.
La infancia de Mies Van der Rohe definiría su manera de entender la arquitectura. Demostró un vivo interés
por los materiales, sus orígenes y limitaciones técnicas que más adelante exploraría. Él mismo recordaba
cómo, en uno de sus viajes a los Países Bajos, mientras visitaba la bolsa de Ámsterdam, se le ocurrió que
debía aceptar como principio fundamental de la arquitectura la noción de claridad en la construcción.
En sus proyectos la estructura no era un elemento para ocultar sino a mostrar; entendía que por encima de
cualquier necesidad funcional de un edificio se encontraba siempre la estabilidad, y él no contemplaba un
proyecto donde la parte estructural tuviese que ocultarse, todo lo contrario, se exigía en sus diseños desen-
mascarar y diferenciar aquellos elementos que eran portantes de los que no, y reducir estos úl�mos a la
mínima expresión.
Mies Van der Rohe distribuía ubicando las divisorias inteligentemente, lograba separar los espacios sin
necesidad de que aquellas llegasen ni a las paredes perimetrales ni al techo, ni tan solo eran necesarias las
puertas para comprender y u�lizar estos espacios; de este modo cedía el protagonismo al contenedor y no
a lo que contenía. En todos sus proyectos podemos iden�ficar tanto aquellos elementos cuya función es
estructural como los que no lo son; sin embargo, todos y cada uno de ellos fueron diseñados con algún sen-
�do funcional, esté�co o composi�vo que aportase claridad al conjunto.
KONSTANTÍN MÉLNIKOV (1890-1974)
Melnikov no solo fue un conocido arquitecto ruso, también ha sido el principal representante del construc-
�vismo ruso, movimiento vanguardista tanto ar�s�co como arquitectónico que surge en 1914 y cuyo mo-
mento de mayor presencia fue después de la Revolución de Octubre.
El es�lo de Mélnikov es di�cil de categorizar. En sus experimentales usos de materiales y formas más su
atención a la funcionalidad, Konstan�n buscaba el dinamismo para simbolizar el arte y la nueva sociedad
socialista rusa y al mismo �empo se defendió el derecho y la necesidad de la expresión personal; donde sus
diseños estaban dotados por cualidades como:
• Uso de diagonales
• Atectonicidad
• Alineación de superficies rítmicas de formas puras.
• Crecimiento o disminución progresivo de figuras simples para reforzar la idea del movimiento
• Repe�ción de elementos composi�vos
De esta manera, es considerado uno de los referentes en materia construc�va, ya que indago en sistemas
construc�vos más allá de lo que su tecnología permi�a para la época, buscando constantemente avances
con el fin de exaltar el concepto de la estructura como forma esté�ca.
TEMA 5: “MODERNIDAD INSTALADA”
En este paradigma mundial, se consolida como potencia económica luego de la guerra franco-prusiana, y �enen la
necesidad de crear una industria nacional para entrar en el mercado mundial; por esto, envían a Muthesius (arqui-
tecto, escritor y diplomá�co alemán) a Londres como embajador para conocer todos los adelantos produc�vos como
de diseño.
A su vez, el Estado de Múnich crea la “Werkbund”, una asociación formada por industriales, arquitectos, artesanos y
ar�stas para integrar los oficios tradicionales con las técnicas industriales de producción en masa a fin de poner a
Alemania en un lugar compe��vo con otras potencias, donde también aparece el Estado de “Weimar”, donde se
funda la escuela de la Bauhaus donde se sentarán las bases proyectuales de la arquitectura y el diseño del movimien-
to moderno.
Por lo tanto, los dos principales representantes del movimiento en Alemania fueron Walter Gropius y Ludwig Mies
van der Rohe, donde este úl�mo actuaría en ambas como director y profesor, donde el método de enseñanza de
Mies buscaba diseñar centrándose en la naturaleza de los objetos y enfocándose en su función prác�ca, siendo autor
en 1929 del Pabellón de Alemania de la Exposición Internacional de Barcelona, uno de los mejores ejemplos de la
arquitectura racionalista por su pureza formal, su concepción espacial y su inteligente empleo de estructuras y mate-
riales, que convir�eron a este pabellón en el paradigma de la arquitectura del siglo XX.
RUSIA
En Rusia el principal movimiento relacionado a la modernidad instalada es el construc�vismo, movimiento surgido en
un ambiente revolucionario comprendido entre los años 1914 y 1930, siendo un es�lo comprome�do polí�camente
que pretendía a través del arte realizar una transformación de la sociedad mediante una reflexión sobre las formas
puras ar�s�cas concebidas desde aspectos como el espacio y el �empo, con tendencia a la geometrización.
Con esta posterioridad a la revolución bolchevique, se inicia una búsqueda para conformar un nuevo Estado basado
en la recuperación del proletariado como eje central. Para Lenin exis�an 3 caminos independientes hacia el socialis-
mo: el económico, el polí�co y el cultural.
Es así como, con la necesidad de crear los nuevos condensadores sociales como los clubes, centros de deportes y las
diferentes escuelas, se crea el “proletkult”, una organización para la cultura del proletariado conformado por la inte-
gración de ciencia industria y arte, aspiraba a modificar radicalmente las formas ar�s�cas existentes.
Asimismo, el estado crea dos escuelas con los nuevos principios de la revolución: “INKUT”, más abstracta no u�litaria
donde Malevich lleva el suprema�smo, y “Vkhutemas”, con sen�do produc�vista que llevara el arte a la producción
industrial de objetos co�dianos.
También surge “Asnova”, una asociación de nuevos arquitectos que propone un formalismo dinámico basado en las
leyes de la progresión matemá�ca, cuyo fin es lograr una esté�ca cien�ficista. Esta asociación en su manifiesto escri-
be que considera fundamental la concreción material arquitectónica de los principios en que se funda la URSS y que
para esto es necesario dotar a la arquitectura de los instrumentos y métodos de la ciencia moderna.
En su ver�ente arquitectónica, inició un programa ligado a la revolución que buscaba una arquitectura funcional que
sa�sfaga las necesidades reales de la población, coincidiendo con el neoplas�cismo en la búsqueda de un arte de u�li-
dad colec�va fundamentado en principios esté�cos obje�vos.
L1
Gonzalo Vouilloz Franco De Mec
ESTUDIANTES
TITULAR: Arq. Ana Zagorodny
DOCENTES
Matricula: 22.509 Matricula: 21.995
AYUDANTE: Arq. Mariana Fernández Olivera
JTP: Arq. Rosana Álvarez Elvira Agustin Matias
Matricula: 22.161
Gastón Rogé Valentini
Matricula: 22.588