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Ciclo de Nivelación
Propiedades
Las cuatro cualidades básicas del sonido son la altura, la duración, el timbre o
color y la intensidad, fuerza o potencia.
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La intensidad
Es la cantidad de energía acústica que contiene un sonido, es decir, lo fuerte o
suave de un sonido. La intensidad viene determinada por la potencia, que a su vez
está determinada por la amplitud y nos permite distinguir si el sonido es fuerte o
débil. Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y no
llegar al umbral de dolor (140 dB). Esta cualidad la medimos con el sonómetro y
los resultados se expresan en decibelios (dB) en honor a Alexander Graham Bell.
Nombre Intensidad
Pianissimo (pp) muy suave
Piano (p) suave
Mezzo Piano (mp) medio suave
Mezzo Forte (mf) medio fuerte
Forte (f) fuerte
Fortissimo (ff) muy fuerte
El timbre
Es la cualidad que permite distinguir la fuente sonora; que confiere al sonido los
armónicos que acompañan a la frecuencia fundamental. La voz propia de cada
instrumento que distingue entre los sonidos y los ruidos.
Se define como la calidad del sonido. Cada cuerpo sonoro vibra de una forma
distinta. Las diferencias se dan no solamente por la naturaleza del cuerpo sonoro
(madera, metal, piel tensada, etc.), sino también por la manera de hacerlo sonar
(golpear, frotar, rascar). Una misma nota suena distinta si la toca una flauta, un
violín, una trompeta, etc. Cada instrumento tiene un timbre que lo identifica o lo
diferencia de los demás. Con la voz sucede lo mismo. El sonido dado por un
hombre, una mujer, un/a niño/a tienen distinto timbre.
La duración
Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido, está relacionada con el tiempo
de vibración del objeto. Podemos escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc.
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Indicaciones de tempo:
El tempo determina la velocidad del pulso y es el elemento que relaciona el tiempo musical
con el tiempo “del reloj”. Cada uno de los términos que se utilizan comprende un rango
metronómico (o sea que no es una velocidad fija, exacta sino una franja). El metrónomo
marca la cantidad indicada de pulsos por minuto, al cual se le asigna un valor a través del
denominador de la cifra de compás. Por ejemplo si vemos la indicación Andante en un
compás de denominador 4, eso equivaldrá a entre 76 y 108 negras por minuto. También
puede aparecer indicado directamente con la figura y un número: q = 120 (120 negras por
minuto).
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El Teclado y el Pentagrama
# Sostenido ♭ Bemol
Becuadro
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Intervalos
Se llama intervalo a la distancia que separa dos sonidos.
Intervalo melódico si los sonidos son consecutivos.
Intervalo armónico si los sonidos son simultáneos
Los intervalos se miden por el número de notas o grados que hay entre los
dos sonidos, incluidos éstos (siguiendo siempre el orden de los sonidos do re mi fa sol la
si). El número de grados está expresado en el nombre. Por ejemplo de do a mi hay una 3ra
–tercera- (contamos do 1, re 2, mi 3).
Los intervalos que contienen el mismo número de grados, no son siempre
iguales entre sí, por ejemplo de do a mi hay una 3ra, como también de do a mi bemol y de
do sostenido a mi, puesto que estos intervalos contienen siempre tres grados; pero estas
terceras no son todas iguales, difieren en la cantidad de tonos y semitonos que contienen.
Hay entonces distintas especies de segundas, terceras, cuartas, etc. Para distinguir esas
especies, en la nomenclatura de los intervalos, al número de grados se agrega su
calificación que se origina en la cantidad de semitonos que contiene. Existen las siguientes
calificaciones: menor, mayor, justa, disminuida y aumentada (también en raros casos de
enarmonía subdisminuida y súperaumentada)
Nombre Distancia
2da m segunda menor 1 semitono
2da M segunda mayor 1 tono
2da Au segunda aumentada 1 tono + 1 semitono
3ra m tercera menor 1 tono + 1 semitono
3ra M tercera mayor 2 tonos
4ta J cuarta justa 2 tonos + 1 semitono
4ta Au cuarta aumentada 3 tonos
5ta d quinta disminuida 3 tonos
5ta J quinta justa 3 tonos + 1 semitono
6ta m sexta menor 4 tonos
6ta M sexta mayor 4 tonos + 1 semitono
7ma d séptima disminuida 4 tonos + 1 semitono
7ma m séptima menor 5 tonos
7ma M séptima mayor 5 tonos + 1 semitono
8va J octava justa 6 tonos
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Podemos servirnos de la escala mayor (cuya entonación nos es familiar) para analizar,
reconocer y recordar intervalos.
Debemos saber que:
▪ La distancia entre la tónica y el segundo sonido es de 2º M; o sea que para cantar
una 2º M, pensamos en el comienzo de la escala.
▪ Entre la tónica y el tercer sonido: 3º M
▪ Entre la tónica y el cuarto sonido: 4º J, también podemos ubicar este intervalo
pensando en el “chan-chán” característico de los finales dominante- tónica.
▪ Entre la tónica y el quinto sonido: 5º J
▪ Entre la tónica y el sexto sonido: 6º M
▪ Entre el 7º sonido y la tónica: 2ºm
▪ Entre tónica y tónica: 8º J
Todos los intervalos analizados hasta aquí son ascendentes: parten de la nota más grave
hacia la más aguda. Los intervalos descendentes parten de una nota y llegan a otra más
grave que la primera, se analizan igual.
Para analizar y reconocer intervalos armónicos podemos tomar los acordes tríada.
El acorde mayor contiene:
▪ Entre la fundamental y el segundo sonido: 3º M
▪ Entre el segundo y el tercer sonido: 3º m
▪ Entre la fundamental y el tercer sonido: 5º J
▪ Entre la fundamental y el mismo sonido agudo: 8º J
▪ Entre el tercer sonido y la fundamental a la octava: 4º J
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LA ESCALA MAYOR
Análisis de su estructura:
NOTA: para recordar su comienzo y poder entonarla podemos recurrir a algún “ayuda-memoria”.
Por ejemplo la canción “Fray Santiago” comienza con los tres primeros sonidos de la escala mayor,
podemos cantar ese comienzo y desde allí podremos organizar el resto de la escala.
EL ACORDE MAYOR
Análisis de su estructura:
En el caso del acorde podemos utilizar como “ayuda-memoria” el comienzo de la introducción del
Himno Nacional Argentino; éste comienza con el acorde desplegado desde su fundamental hasta la
3º y luego desde la fundamental hasta la 5º.
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Lic. Cecilia Abecasis - Educación Audioperceptiva I -
TONALIDADES
La escala mayor está construida por dos segmentos, llamados primer y segundo tetracordios.
Estas dos secciones de la escala tienen la misma estructura, son iguales entre sí.
Esta propiedad de la escala posibilita la transposición de la misma basada en que si el 2º
tetracordio es igual al 1º puede ser también 1º tetracordio de una nueva escala. Para completar esa
nueva escala respetando la estructura de tonos y semitonos será necesario agregar
alteraciones.
Este mismo procedimiento también puede realizarse a la inversa, o sea si el 1º tetracordio es
igual al 2º puede considerarse 2º de una nueva escala que se completará hacia abajo y también
necesitará alteraciones.
Las alteraciones que se agregan para reproducir la escala a partir de una tónica
distinta de Do se colocan al comienzo del pentagrama al lado de la clave, indicando de este
modo cuales son los sonidos que utiliza esa obra o fragmento musical. Esto se denomina armadura
de clave y nos permite “descifrar” o establecer cual es la escala que se está utilizando.
Este procedimiento de transposición realizado a partir de la escala de Do mayor, se va
repitiendo sobre las nuevas escalas generadas y va sumando alteraciones en las armaduras de clave.
Dichas alteraciones aparecerán siempre en un mismo orden fijo que nos permitirá memorizar y
automatizar el análisis de cada armadura de clave.
Al transportar la escala tomando el 2º tetracordio como 1º obtenemos una escala cuya tónica
se encuentra a distancia de 5º justa ascendente de la tónica de partida. Al repetir el procedimiento
estaremos ascendiendo siempre por quintas.
Al transportar la escala tomando el 1º tetracordio como 2º y completándola hacia abajo,
obtenemos una escala cuya tónica se encuentra a distancia de 5º justa descendente de la tónica de
partida. Al repetir el procedimiento estaremos descendiendo siempre por quintas.
Por esta razón todo el espectro de tonalidades del sistema se conoce como ciclo de quintas
o círculo de quintas.1
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REGLAS'PARA'ARMADURAS'DE'CLAVE'
'
Regla'A'–'para'escalas'con'sostenidos:'
La'tónica'de'una'escala'mayor'con'sostenidos,'se'encuentra'un'semitono'más'
arriba'que'el'último'sostenido'de'la'serie'que'le'corresponde.'
Por'lo'tanto,'dada'una'tónica,'basta'recitar'el'orden'de'los'sostenidos'hasta'llegar'al'
que'está'un'semitono'más'abajo'que'la'tónica.'
Ejemplo:'Tónica'La:'fa#,'do#,'sol#'(sol#'M'la'='semitono),'la'escala'de'La'Mayor'
necesita'tres'sostenidos.'
De'manera'inversa,'dada'una'cierta'cantidad'de'sostenidos,'se'encuentra'la'tónica'
subiendo'un'semitono'a'partir'del'último'sostenido'que'aparece.'
Ejemplo:'cuatro'sostenidos.'Fa#,'do#,'sol#,'re#'(re#'M'mi'='semitono),'la'tónica'es'
mi.'
'
Regla'B'–'para'escalas'con'bemoles:'
La'escala'mayor'que'tiene'un'solo'bemol'(si )'es'Fa'Mayor.'
La'tónica'de'una'escala'mayor'con'varios'bemoles,'es'el'penúltimo'bemol'de'la'
serie'que'le'corresponde.'
Por'lo'tanto,'dada'un'tónica,'basta'recitar'el'orden'de'los'bemoles'diciendo'uno'
más'que'el'que'corresponde'a'la'tónica,'para'encontrar'la'cantidad'de'bemoles'
necesaria.'
Ejemplo:'tónica'Mi : si ,'mi ,'la :'tres'bemoles.'
De'manera'inversa,'dada'una'cierta'cantidad'de'bemoles,'se'encuentra'la'tónica'
observando'el'penúltimo'bemol.'
Ejemplo:'cuatro'bemoles:'si ,'mi ,'la ,re ,'tónica'La
'
De'las'reglas'citadas'se'desprende'que,'salvo'Fa'M,'todas'las'escalas'que'necesitan'
bemoles,'tienen'la'tónica'alterada'con'bemol;'por'lo'tanto'una'tónica'natural'(salvo'
Fa'M'y'DoM),'corresponde'a'una'escala'con'sostenidos.'
'
Ubicación'de'las'alteraciones'en'la'partitura'
'
Las'alteraciones'que'corresponden'a'la'tonalidad,'llamadas'alteraciones'propias,'se'
escriben'al'comienzo'del'pentagrama,'al'lado'de'la'clave,'en'las'líneas'o'espacios'
que'corresponden'a'las'notas'respectivas,'y'afectan'a'todas'las'notas'del'mismo'
nombre'del'trozo'escrito.'El'conjunto'de'estas'alteraciones'recibe'el'nombre'de'
armadura&de&clave.&
Por'ejemplo.'Tonalidad'La'mayor'(tres'sostenidos'fa#,'do#,'sol#)'
&
Otro'ejemplo'tonalidad'Re Mayor'(cinco'bemoles'si ,'mi ,'la ,'re ,'sol )'
'
'
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Lectura Rítmica
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Lectura Melódica
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1 Nos referimos aquí a contextos de música tonal, existen otros sistemas de organización de
alturas, algunos con tónica (música modal), otros con diferentes estructuras (atonalismo,
serialismo).
2 También existen otras posibilidades en cuanto a estructura métrica, aunque estas son las más
frecuentes.
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Sugerencia para la audición integral:
1. Que la primera audición no sea pasiva. Intenten hacer un borrador general de la forma: tiene
partes?1Cada vez que veamos que una idea termino (cadencia), ponemos un corchete.
2. Elementos métricos: Cual es el pulso? Cada cuanto aparece el acento? Velocidad: Rápida, moderada o
Lenta (Presto, Andante, Largo, etc.)
3. Articulación: Cuantas partes tiene? Si no pudieron hacerlo en la primera escucha, lo intentan en las
siguientes. También pueden comparar las partes entre sí: Son Iguales, parecidas o diferentes?
4. Cuándo ya tengo las partes (a – b – c etc) me enfoco en “a”: Cuantas partes internas tiene “a”? Como
son esas partes? ( 1 y 1’; 1 y 2; 1,2 y 3 etc.)
Una vez que hemos determinado las partes, pasaremos a caracterizar cada una de ellas anotando sus
particularidades:
• Melodía:
La melodía puede caracterizarse de muchas maneras, algunas más comunes son el perfil
melódico: puede ser ascendente o descendente o la combinación de ambas. El material
melódico: puede ser por grados conjunto o con saltos o la combinación de ambas.
Desde lo rítmico puede ser figurativa (es decir, que tiene muchas figuras rítmicas) o de
valores largos (usando negras y blancas, muy pocas corcheas).
Podría tener algún adorno que la diferencie de las otras, Ser forte o piano (mucho volumen,
poco volumen). Es cuestión de decir que es lo que hace a esa melodía particular.
• Textura y timbre:
o Hay planos?
• Recuerden que si bien, la melodía acompañada es la textura más usual, tambiém podemos encontrar
gran cantidad de variantes: todos los instrumentos en bloque: Coral si son pocos, plaqué si es un
tutti, Contrapunto o polifonía horinzontal: varias voces jerárquicamente iguales (no hay una que
predomine) puede ser imitativo o no. Etc.
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Benjamín Britten: “Guía de orquesta para la juventud – Variaciones
sobre un tema de Purcell”
A - a (tema) a1 a2 a3 a4 a5
B - Variación Maderas
1 2 3 4
Píccolo Flauta Oboe Clarinete Fagot
Enlace
(violines trémolo, (cuerdas graves, (cuerdas pizz., (fagot, redoblante, corno
arpa, triángulo) timbales) tuba) cuerdas) fagot
Variación Cuerdas
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Violines I II Viola Violoncello Contrabajo Arpa
Variación Metales
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Corno (4) Trompeta Tombón y Tuba
Variación Percusión 13
Timbal Platillos Pandereta Cajas Xilófono Castañuelas Gonc Látigo Percusión
Bombo Triángulo chinas completa
Redoblante
(Cuerdas------------------------------------------------------------------------------------------) Enlace
Xilófono
C - Gran Fuga
Píccolo Violín I II Viola Maderas + Cornos Percusión
Flauta Violoncello Trompeta
Oboe Contrabajo Cuerdas Trombón Tuba
Clarinete Arpa + cuerdas
Fagot maderas
Gran Finale
Superposición
Fuga: Tema A: Coda:
Maderas Metales Tutti
Cuerdas agudas Cuerdas graves
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Kum ba ya
tradicional gospel
q=70
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C F C E‹ F C
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Kum - ba - ya my Lord, kum - ba - ya Kum - ba - ya my Lord, kum - ba -
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Kum - ba - ya my Lord, kum - ba - ya Kum - ba - ya my Lord, kum - ba -
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ya Kum -ba - ya my Lord, kum -ba - ya oh! lord kum -ba - ya
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When The Saint Go Marching in
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Oh when the saints go mar - ching in
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saints go mar - ching in Oh how I want to be_in that
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go mar - ching in go mar - ching in
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Bibliografía
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