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CORRIENTES ARTÍSTICAS: LA FOTÓGRAFIA
ACADEMICISTA, EL PICTORIALISMO
Y LA FOTOGRAFÍA DIRECTA
© UPC. Todos los derechos reservados.
corrientes artísticas: La fotógrafia academicista, el pictorialismo
y la fotografía directa
contenido
Introducción 3
Fotogra�a academicista 3
Pictorialismo 11
La fotogra�a directa 23
© UPC. Todos los derechos reservados. 2

1. introducción
Desde su invención, hasta finales del siglo XIX, la fotogra�a es valorada en

cuanto a la capacidad para captar imágenes con la mayor fidelidad posible. En
ningún momento se plantea el valor ar�s�co que ésta pueda contener.
El exceso de cámaras fotográficas convierten a la fotogra�a en un hecho

insignificante y vulgar sin valor ar�s�co alguno y por eso los fotógrafos cansados
de la clásica forma de composición trabajan en nuevas técnicas fotográficas.
2. Fotografía Academicista
Oscar Rejlander, 1857.
También conocida como fotogra�a ar�s�ca o pictoricista, que no hay

que confundir con el pictorialismo fotográfico.
Es un intento de iden�ficar a la fotogra�a como arte, se desarrolla en

la segunda mitad del siglo XIX y surge como reacción a las crí�cas
que negaban el valor ar�s�co de la fotogra�a.

Sus integrantes son fotógrafos que reivindican

el papel ar�s�co de la fotogra�a buscando
inspiración en la pintura academicista, de la que
toman sobre todo sus temas y géneros (temas
mitológicos, hechos históricos, etc.).
Oscar Rejlander, Allegory.
Los primeros fotógrafos adscritos a esta

corriente trabajaban con el
daguerro�po, pasando después a
emplear otros métodos fotográficos
más actuales.
Se busca que las fotos sean lo más

laboriosas o complicadas de realizar y lo
menos mecánicas posible. Es por ello
que primero se realiza un boceto
previo, luego se u�lizan decorados,
disfraces, se recurre a la composición
de nega�vos (fotomontaje) y el
resultado fotográfico final viene a ser
fruto de múl�ples resultados.

“Las dos sendas de la vida” de Oscar Gustav Rejlander, 1857.

Imagen compuesta por 30 nega�vos y la par�cipación de 24 figurantes que forman una alegoría
dividida en dos partes: El vicio y la virtud.
Henri Peach Robinson, Fading Away, 1858. Imagen hecha a par�r de 5 nega�vos.

Henri Peach Robinson,

Autumn, 1864.
Henri Peach Robinson, A House, 1858.

El arte de la fotografía (1862)

Un retrato ar�s�co debe tener:
Fisonomía agradable
Ni�dez general
(nada de juegos de luces y sombras)
Proporciones naturales
Detalles en los oscuros
Belleza
André Adolphe Eugéne Disdéri
Fotógrafo comercial.
Carta de Visita sin recortar de Disderi.

Son fotógrafos destacados de esta etapa:

Oscar Gustav Rejlander, Henry Peach Robinson y Julia Margaret Cameron.
Oscar Gustav Rejlander
Julia Margaret Cameron (1815 - 1879)

Fue una fotógrafa inglesa que se
dedicó al retrato fotográfico de corte
ar�s�co, así como a la representación
escenográfica de alegorías que la
enmarcan en la corriente de la
fotogra�a academicista.

Julia Margaret Cameron
Los retratos de Cameron �enen un

aspecto flou muy peculiar. Se cree
que por azar descubrió una
combinación de elementos técnicos
que le dieron como resultado la falta
de ni�dez, lo que se convierte en su
sello ar�s�co, la búsqueda del efecto
flou (un cierto desenfoque con
intención). Es este aspecto flou lo
que le da el carácter poé�co a sus
fotogra�as. De ahí que sea
considerada uno de los antecedentes
del pictorialismo fotográfico de
finales del siglo XIX.

King Lear And His Three Daughters.

Julia Margaret Cameron.
Julia Margaret Cameron,

The Rosebud Garden of Girls, 1868.

El modernismo influye en la fotogra�a. Del 1900 al 1920 ha sido considerada la etapa de la fotogra�a
ar�s�ca. Durante este período se manifiestan tres ac�tudes ar�s�cas: impresionismo, realismo y
surrealismo. Y a su vez, dentro de estas tres fluctúan: el pictorialismo, la fotogra�a pura, fotogra�a
obje�va, nuevo realismo, etc.
3. Pictorialismo
El pictorialismo es un movimiento fotográfico de

pretensiones ar�s�cas que se desarrolla a nivel
mundial (aunque principalmente en Europa,
Estados Unidos y Japón) entre finales de los años
1880 y el final de la Primera guerra mundial.
El nombre del movimiento deriva del término

inglés “picture” (imagen, fotogra�a) y no de
“paint” (pintura), razón por la cual resulta
erróneo hablar de fotogra�a pictórica o
pictoricista, términos que vendrían a referirse a la
fotogra�a academicista, corriente que sí que se
encuentra muy relacionada con la pintura.
Por asociación cacofónica uno podría

pensar que este movimiento de la
fotogra�a �ene una relación ín�ma con la
pintura, más el Pictorialismo (1889-1920
aprox.) fue una esté�ca fotográfica que
intentó separarse radicalmente de la
pintura y de la fotogra�a academicista.
Robert Demachy - Biust przetlok , 1906

Edward Steichen
Su obje�vo fue que la fotogra�a alcance el mismo rango de arte que la pintura, la
escultura, captando una imagen de la realidad un tanto filtrada por la mirada y ciertos
ar�lugios usados por el fotógrafo.
Surge como reacción a la fotogra�a de aficionados, considerada vulgar y nacida con la

comercialización de la cámara fotográfica de Kodak y su sistema de revelado y copiado
en laboratorios industriales, que se ex�ende rápidamente por todo el mundo en tanto
no se requerían conocimientos técnicos para su uso.
También se contrapone a la fotogra�a academicista reivindicando los valores propios

de la fotogra�a para la realización de obras de arte en plena igualdad con otras
disciplinas ar�s�cas (pintura, escultura, arquitectura). Es por ello que se renuncia a la
imitación de la pintura.

Paradójicamente, más que una imagen de la realidad, la fotogra�a pictorialista

simula un cuadro hecho al carboncillo por un ar�sta del hiperrealismo.

Fue así como el pictorialismo

plasmó paisajes y figuras
femeninas, sobre todo, con
una mirada francamente
román�ca en la que se ven
días lluviosos, nublados o
panorámicas etéreas.
Alfred S�eglitz, Paris
Alfred S�eglitz

The Terminal. Alfred S�eglitz, 1893.
From The Back window. Alfred S�eglitz

Para lograr este efecto de evanescencia en la

imagen, los fotógrafos pictorialistas usaron en
sus cámaras diversos filtros, dis�ntos niveles de
luces, hasta llegar a la intervención con químicos
en el proceso de revelado de la fotogra�a.
Demachy, Struggle, 1904
Se distancian de la realidad para que sus

fotogra�as sean solo imágenes y no una mera
reproducción de la realidad, mo�vo por el cual
buscan deliberadamente el desenfoque o efecto
floue. Formalmente, la resolución plás�ca
derivada de la imagen borrosa y los temas que
eligen los pictorialistas, señalan una fuerte
influencia del Impresionismo.
Emile Joachim Constant Puyo, Tree Study, 1914

Los crí�cos se esmeran por encasillar al

Pictorialismo como una hermana menor de
la pintura impresionista, ya que las
imágenes que se representaban plasmaban
dis�ntos estados del alma del fotógrafo.
Conviene recordar que el Pictorialismo

Fotográfico convive con la corriente
impresionista en la pintura.
Alfred S�eglitz, 1893.
Los fotógrafos del pictorialismo se definen

como ar�stas en la línea de las teorías del
roman�cismo propias del siglo XIX,
destacando la sensibilidad e inspiración de
los autores y otorgando un papel
secundario a la técnica (tal y como hacía
Julia Margaret Cameron).
Edward Steichen, 1901

Destacan en esta época los

norteamericanos Gertrude Kasebier,
Alfred S�eglitz y Edward Steichen, estos
úl�mos miembros fundadores de la
Photo Secession y de la Revista
“Camera Work”.
En Europa destaca Robert Demachy.
Camera Work Magazine
Galeria 291

Self Portrait. Edward Steichen

Robert Demachy
Robert Demachy,
Speed, 1904.

Gertrude Kasebier
Gertrude Kasebier

The Pond – Moonlight, Edward Steichen
Una copia de la obra “The Pond-Moonlight” (El estanque-luz de luna) de la época pictorialista
de Edward Steichen se vendió por 2,928 millones de dólares en una subasta celebrada en
Sotheby´s, en Nueva York, en el año 2006. La fotogra�a fue captada en 1904 en Moranoke,
Long Island (Nueva York), y parte de la razón del alto valor alcanzado es que de esa imagen solo
existen tres copias, y las dos restantes son ya propiedad de dis�ntos museos. Se trata de una
copia al pla�no y ferroprusiato. La copia vendida �ene un tamaño aproximado de 40 x 48 cm.

4. La Fotografía Directa
La imagen román�ca del pictorialismo, entre

evanescente y espeluznante, dejó paso a lo
que se conocería como Nuevo Realismo
Fotográfico, una corriente nacida por los
cambios sociales que vívía el mundo en los
albores del siglo XX.
Blind, Paul Strand, 1917
Vino a ser la cara opuesta a la fotogra�a

Pictorialista, a la invención de mundos irreales e
imágenes cargadas de retoque en exceso. Es la
fotogra�a pura con todas sus consecuencias.
Imogen Cunningham

Es la búsqueda del enfoque, la

profundidad de campo, la
composición cuidada y el control de
zonas. Es la búsqueda de perfección
en la técnica fotográfica. Es un afán
por transmi�r la verdad, la realidad.
Ansel Adams
El grupo se formó bajo el nombre de f/64

precisamente porque era el diafragma más
cerrado que u�lizaban los obje�vos en cámaras
de gran formato por todos aquellos que
trabajaron en esa corriente.
Edward Weston

A su vez también innovaron en

cuanto medios técnicos, por
ejemplo, Ansel Adams (uno de
los principales motores del
movimiento) inventó el
llamado “sistema por zonas”.
Destacan en esta época: Imogen Cunningham, Edward Weston, Ansel Adams, Paul Strand.
Frida Kahlo, Imogen Cunningham

Ansel Adams - Acoma Pueblo near Grants, New Mexico, circa 1941
Imogen Cunningham

En Europa destacan los alemanes John

Hear�ield, Karl Blossfeldt y August
Sander, exponentes de la Nueva
Obje�vidad. En la República Checa se
encuentra Josef Sudek. En Rusia con
presupuestos ligados al construc�vismo
se encuentra Aleksandr Ródchenko.
Karl Blossfeldt

August Sander

© UPC. Todos los derechos reservados.
Autor: Ricardo Choy-Kifox

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CORRIENTES ARTÍSTICAS: LA FOTÓGRAFIA

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Desde su invención, hasta ﬁnales del siglo XIX, la fotogra�a es valorada en

El exceso de cámaras fotográﬁcas convierten a la fotogra�a en un hecho

Oscar Rejlander, 1857.

También conocida como fotogra�a ar�s�ca o pictoricista, que no hay

Es un intento de iden�ﬁcar a la fotogra�a como arte, se desarrolla en

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Sus integrantes son fotógrafos que reivindican

Los primeros fotógrafos adscritos a esta

Se busca que las fotos sean lo más

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“Las dos sendas de la vida” de Oscar Gustav Rejlander, 1857.

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Henri Peach Robinson,

Henri Peach Robinson, A House, 1858.

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El arte de la fotografía (1862)

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Son fotógrafos destacados de esta etapa:

Oscar Gustav Rejlander

Julia Margaret Cameron (1815 - 1879)

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Julia Margaret Cameron

Los retratos de Cameron �enen un

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King Lear And His Three Daughters.

Julia Margaret Cameron,

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El pictorialismo es un movimiento fotográﬁco de

El nombre del movimiento deriva del término

Por asociación cacofónica uno podría

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Surge como reacción a la fotogra�a de aﬁcionados, considerada vulgar y nacida con la

También se contrapone a la fotogra�a academicista reivindicando los valores propios

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Paradójicamente, más que una imagen de la realidad, la fotogra�a pictorialista

© UPC. Todos los derechos reservados. 13

Fue así como el pictorialismo

Alfred S�eglitz, Paris

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The Terminal. Alfred S�eglitz, 1893.

From The Back window. Alfred S�eglitz

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Para lograr este efecto de evanescencia en la

Demachy, Struggle, 1904

Se distancian de la realidad para que sus

Emile Joachim Constant Puyo, Tree Study, 1914

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Los crí�cos se esmeran por encasillar al

Conviene recordar que el Pictorialismo

Alfred S�eglitz, 1893.

Los fotógrafos del pictorialismo se deﬁnen

Edward Steichen, 1901

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Destacan en esta época los

En Europa destaca Robert Demachy.

Camera Work Magazine

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Self Portrait. Edward Steichen

© UPC. Todos los derechos reservados. 19

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