Facultad de Comunicación y Artes

Carla Velasco Bazo

Historia del Cine

ANÁLISIS: MARY
JANE’S MISHAP
Carla Velasco Bazo 2CAPUB Análisis Mary Jane’s Mishap

CONTEXTO
George Albert Smith nació en Londres en 1864, su padre era escritor y artista. La primera vez que
llamó la atención del público fue en 1880 como hipnotizador de escenarios. Se convirtió en miembro
de la Sociedad para la Investigación física hasta 1888. En 1892 comenzó a organizar exhibiciones
públicas en los jardines de St. Anne’s Well. La habilidad que poseía con la manipulación de la linterna
mágica y la soltura para contar historias le permitió desarrollar habilidades que utilizaría como
cineasta. En 1896 junto a James Williasom adquirieron un prototipo de cámaras de cine, Smith
convirtió los jardines de jardines de St. Anne’s Well en una fábrica de películas, convirtiéndose así en
un exitoso procesador comercial de películas y patentando su propio sistema de cámara y proyector.
Muchas de sus primeras películas fueron comedias y utilizó la magia que hacía Mèliés, patentó el
fundido de doble exposición que utilizaría en muchas de sus obras.
En 1899 construyó un estudio de cine en St. Anne’s Well que generó el inicio de su periodo creativo
como cineasta. Fue uno de los primeros directores que rodó una acción y la proyectó al revés. En
1898 rodó lo que se empezó a conocer cómo “paseo fantasma”, consistía en subir la cámara en la
parte delantera de la locomotora del tren y así grabar el recorrido que hacía este. George Albert
Smith fue pionero en el desarrollo del primer proceso de películas a color, denominado Kinemacolor.
Mary Jane’s Mishap fue filmada en el estudio de George Albert Smith en St. Ann’s Well Gardens en
1903, está protagonizada por la mujer de Smith, Laura Bayley que era la estrella de muchas de sus
películas, fue de las primeras películas en las que se introdujo el primer plano. Hay historiadores que
afirman que Smith se inspiró en la película “Edison Manufacturing Company – 1901” para realizar su
film, pero incluyendo la “comedia oscura” de la Escuela de Brighton.
Es considerada por John Barnes como “la primer película moderna” ya que, según él si nos fijamos
en la técnica cinematográfica es muy adelantado para su época.

COMPARACIÓN: MODELO DE REPRESENTACIÓN PRIMITIVO

Tras analizar el cortometraje Mery Jane’s Mishap podemos afirmar que posee las siguientes
características del modelo de representación primitivo:
1. Construcción de un relato. El cortometraje está formado por principio, nudo y desenlace,
identificando el principio desde el inicio de este en el que se ve a Mery Jane el nudo
correspondería a las escenas con los trucajes, desde que Mery Jane decide echar parafina a la
cocina hasta que cae despiezada y el desenlace está formado por la escena del cementerio, unas
señoras van a visitar su tumba y Mery Jane sale de ella generando que salgan espantadas del
cementerio.

2. Abuso del plano general. La mayoría de las secuencias del

cortometraje son planos generales en los que el punto de fuga se
encuentra en el centro de la imagen, en este caso en la cocina.

3. Utilización de decorados. Las secuencias de este cortometraje se sitúan en tres localizaciones

o decorados diferentes. Comienza en una cocina, en la que introducen objetos que tienen
continuidad en la historia, es decir, que hacen que la historia avance como son el zapato, el
cepillo, el espejo, el paño, el bote de parafina. Continúa con los tejados de la ciudad, dónde el
objeto protagonista es la chimenea y finaliza en un cementerio con la lápida cómo punto de
enfoque del espectador.

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Carla Velasco Bazo 2CAPUB Análisis Mary Jane’s Mishap

4. Utilización de trucajes. El primer trucaje aparece tras echar la parafina se genera una explosión
y Mery Jane desaparece con una nube de humo y aparece saliendo por la chimenea, que
corresponde al segundo trucaje y el tercer trucaje correspondería a la secuencia en la que Mery
Jane cae por partes. Utiliza la sobrexposición o el fundido de doble exposición en la secuencia
del cementerio en la que Mery Jane sale de su tumba. El último trucaje aparece casi al final del
relato y es continúo al trucaje anterior, en el que Mery Jane busca el bote de parafina y este
aparece de la nada.

Primer trucaje: explosión tras la parafina con la que desaparece Mery Jane.

Segundo trucaje: aparece Mery Jane despedida por la chimenea.

Tercer trucaje: caen los restos de Mery Jane.

Cuarto trucaje: Mery Jane se levanta de su tumba.

Quinto trucaje: Mery Jane busca algo en el cielo y aparece el bote de parafina.

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5. Continuidad narrativa. Las imágenes que conforman el cortometraje tienen información propia
y son capaces de mostrar la historia, aunque no exista una abundancia de planos ya que estos
se centran en el plano general y en planos medios o primeros planos para mostrar detalles que
el director no quiere que pasen desapercibidos por el espectador.

6. La cámara es estática, aunque son diferentes planos los que componen la historia no existe un
movimiento de cámara, por lo tanto, la acción del cortometraje es desarrollada por Mery Jane.

7. Iluminación plana, toda la iluminación que posee el cortometraje es frontal, ideado

simplemente para iluminar la escena y no para destacar personajes u objetos.

8. La película es muda y en blanco y negro.

No es “fiel” al modelo de representación primitivo ya que evoluciona ciertas características de este

como son:
1. Uso del primer plano. Una de las características del modelo de representación primitivo es el
abuso del plano general, en este cortometraje George Albert Smith utiliza primeros planos para
acercar al espectador a la situación de Mery Jane. También lo utiliza en el cementerio para
acercar la lápida de Mery Jane al espectador y que este pueda leerla.

2. Aunque el cortometraje es mudo aparecen los “intertítulos” en el bote de parafina con el

objetivo de que el espectador reconozca lo que está pasando y en la lápida en la que muestra
las causas de su muerte.

3. Mery Jane es el personaje principal, evoluciona del modelo de representación primitivo ya que
tiene psicología, es decir, tras ver el cortometraje podemos afirmar que Mery Jane era una
persona divertida a la que le gustaban las bromas y con pocas luces, por el incidente con la
parafina.

4. Considero que nos encontramos ante una estructura desarrollada ya que la conclusión da a
entender que Mery Jane sale de su tumba para espantar a las “cotillas” que han ido a ver cómo
había muerto.

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5. En el modelo de representación primitivo no existían los géneros fílmicos, aunque en este caso
el género está perfectamente definido, es una comedia y se refleja en varias secuencias:

• Está limpiando los zapatos y se mancha de betún en la cara.

• Coge el espejo para ver la mancha y se ríe de sí misma.

• Mientras vierte la parafina en la cocina hace varios guiños con el ojo.

• La lápida, dónde aparecen las causas de la muerte y al final pone “restos en piezas”.