ANLISIS DE PELICULAS SILENTES DEL CINE DE TRANSICIN NARRATIVA

FROILN URZAGASTI
1. James Williamson:
- Attack On A China Mission (1900): Esta pelcula se mantiene en
el single shot con un arco del proscenio ligeramente modificado: los
personajes no entran de los costados como es tpico del teatro y del cine
de ese ao, mas bien el ejercito entra del frente, por el costado
izquierdo de la cmara y salen ingresando a la casa. Lo mas destacable
de la pelcula es el tema as como los disparos y el tratar de
representar una realidad cruda.
- Stop Tief! (1901): Una pelcula multishot donde los personajes,
si bien entran y salen por los costados, lo hacen de una forma diagonal
revelando un intento temprano de screen direction que sin embargo
romperia el principio cuando en el siguiente plano corren en la
direccin contraria para una audiencia moderna. Se nota tambin el stop
on action que permite introducir elementos en la escena, sacarlos creando
unos primitivos efectos visuales que en la modernidad se denominaran
invisibles (tal como ser los perros en la persecucin o la escena del
turril). Los personajes no se limitan a los protagonistas, se ven
secundarios como la familia que observa entretenida la persecucin como
un intento temprano de puesta en escena, hay un detalle importante en
este plano: A falta del desarrollo de un paseo que permita seguir la
persecucin, la cmara continua filmando la expresin de la familia y
como se trata de una pelcula multitoma lo que supone un montaje se
delata la decisin autorial de dar tiempo a esa reaccin. A pesar de
mostrar estas innovaciones narrativas esta pelcula arrastra todava
vestigios del cine de atraccin como ser los perros entrenados que son
tpicos de un entorno circense.
- Fire! (1901): Una pelcula multishot que a parte de las
caractersticas ya utilizadas en Stop Tief!, Williamson crea una
manipulacin del espacio y tiempo a travs del primer montaje paralelo de
la historia del cine generando tensin. Hay un intento primitivo de Match
on action, pero a diferencia de los intentos de la poca en este, si bien
no corta exactamente para hacer un movimiento fluido, no se repite la
acion dos veces y una audiencia moderna podra percibirlo tranquilamente
como un match on action geniuno.
2. Frank Mottershaw:
- Daring Daylight Burglary (1903): Una pelcula multishot en la
cual hay un intento de manipular el espacio y el tiempo siendo un intento
de montaje paralelo en el momento en que el chico llama al polica, sin
embargo una audiencia moderna considerara un error el que el ladrn
parece congelado hasta que el polica llegue, este montaje se repetira
cuando despus de recoger al polica muerto se vuelve a la persecucin,
en este caso una audiencia moderna puede percibir efectivamente el paso
del tiempo. La lucha en el tejado tiene un corte que comprime el tiempo
dando una idea temprana de ritmo narrativo. Se ve un polica muerto! y
un stop action para introducir los carruajes hay que notar aqu la
decisin directorial de que el primer carruaje pase de largo y el segundo
gire para ayudar. Tambin la screen direction primitiva muestra a
personajes que entran del fondo o del frente mas que de los costados. Una
clara pelcula de persecucin que utiliza varias tomas seguidas de
policas siguiente al ladrn para crear una relacin espacial de
distancia recorrida.
3. George Albert Smith:
- Grandma's Reading Glass (1900): Un multishot caracterizado por
la insercion de planos detalle que recuerdan el mirar a travs de un

monculo o las proyecciones de la linterna mgica. Es un intento

primitivo que una audiencia moderna considerara falto de continuidad en
relacin con la posicin de cmara y angulacin de los Close-ups.
4. Albert Smith:
- Mary Jane's Mishap (1903): Una pelcula multishot que se destaca por el
cambio de tamaos de plano lleno de un General con mucho espacio arriba
y abajo del personaje (arco del proscenio) a unos planos medios que nos
permiten ver mas grande lo que no alcanzamos a percibir en el general,
as al poder reconocer el rostro se genera la necesidad de una
actuacin fcilmente mas expresiva y aqu nace el Star system: Laura
Bayley, esposa de Smith, sera la actriz britnica mas prolfica del
periodo. Hay tambin el intento de crear una continuidad, que para una
audiencia moderna el match on action seria considerado brusco y en
algunos casos inexistente. Se usa tambin efectos especiales y stop
action para crear un truco en la explosin o la doble exposicin para
el fantasma del final. El texto escrito cobra una importancia a travs
de carteles que explican partes de la historia como el letrero de
parafina o la inscripto en la lapida.
5. William Haggar:
- Desperate Poaching Affray (1903): Un multishot en el cual se ve
el primer paneo del cine, con el objetivo de seguir el escape de los
perseguidos, llegando a utilizar la profundidad de campo y la perspectiva
de el escenario que en este caso es al aire libre para hacer mas dinmico
este plano secuencia. Utiliza una screen direction primitiva que
analizndola en estos tiempo se considera neutra. El uso de planos mas
cerrados abandonando el arco del proscenio provoca que las peleas y los
disparos sean mas dramticos. En el plano del lago se ve un intento
primitivo pero a la vez avanzado para la poca de puesta en escena en la
cual entran y salen personajes de distintas direcciones a luchar por
turnos en el centro del cuadro.
6. Edwin S. Porter:
- Life of an American Fireman (1903): Una pelcula multishot con
una doble exposicin al inicio influenciada por Santa Claus (A. Smith
1989)que representa el sueo del bombero. El utilizar textos para
explicar partes de la historia como el letrero de instrucciones para la
alarma de bomberos muestra tambin una influencia britnica de Mary
Jane's Mishap(A. Smith 1903). Los personajes no entran a escena estn en
ella directamente un salto enorme para eliminar todo vestigio del Arco
del proscenio as como planos generales sin mucho aire arriba y abajo.
Se utiliza la perspectiva para ver a las carrozas de bomberos pasar
diagonalmente por el cuadro como en los fils britnicos de Williamson,
Hagar o Mottershow. Se ve un paneo primitivo que trata de seguir el
movimiento de un carruaje bombero y se detiene en una casa para hacer un
fundido cruzado al interior. Es importante destacar que hasta ac para
pasar de plano a plano se utilizan fundidos a negro siendo porter el que
utiliza en gran escala la tcnica del fundido. Se nota tambin la
inspiracion del montaje paralelo utilizado por Williamson en Fire!
(1901), pero que en este caso muestra la misma escena dos veces delatando
un lenguaje no tan desarrollado como el de Williamson.
- The Great Train Robbery (1903): Porter utiliza el corte en lugar
de las transiciones que acompaado de una cuidada composicin fotogrfica
y una actuacin respaldada por principios primitivos pero avanzados para
la poca de puesta en escena hacen de esta obra un intento exitoso de
manipulacion espacio temporal que una audiencia moderna considera clara y
sin errores. Los efectos especiales y visuales son muy cuidados de forma
que se evita el stop on action y el splicing haciendo una explosin
autentica sin cortar la cmara para luego colorearla en post

produccin. El ritmo narrativo tambin es considerado en la duracin de

los planos y el ritmo interno de cada uno deja dudas de que sea
considerado de una forma primitiva. Se deja entrever una estructura
narrativa en este caso muy primitiva. El plano medio final, influenciado
por Mary Jane's Mishap (A. Smith 1903) con un fondo negro da una firma
autorial y un significado a la historia no visto antes en el cine, es el
inicio de un montaje con sentido a traves de la comparacin de planos.