UNIVERSIDAD NACIONAL DE

SAN AGUSTÍN DE AREQUIPA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

ASIGNATURA: FILOSOFIA

TEMA: “EL ESPACIO EN EL POSMODERNISMO”

DOCENTE:
JOSE MIGUEL GUTIERREZ CARPIO

INTEGRANTES:
 AGUILAR MOLINA ALEXIS IVAN
 ALONSO CHURA YIORDI JOSE
 CALLO OCHOCHOQUE JEAN
 CRUZ LUPACA JUANA JULISA
 HUAMANI CHOQUE HERBERT FERNANDO
 SANCA MACHACA EDWIND JONATHAN
El presente trabajo lo dedicamos a
nuestros padres y docentes que nos
acompañan en esta travesía de ser
estudiantes de arquitectura catedra que
ha protagonizado ahora o en algún
momento de los años en los que nos
desenvolvemos como estudiantes de la
facultad un papel en nuestra formación
como profesionales arquitectos, dándonos
las herramientas necesarias para lograr
nuestros cometidos.
INTRODUCCION
La corriente postmodernista se originó en Estados Unidos entre el año 1960 y el
1970 (no se sabe con exactitud la fecha en concreto), poco a poco con los años
este movimiento artístico se fue desplazando por Europa y por el resto de los
continentes y se podría decir que hoy en día es uno de los únicos movimientos que
está activo actualmente.

El posmodernismo está anunciado por el regreso de “el ingenio, el ornamento y la

referencia” de la arquitectura. Al igual que con muchos movimientos culturales,
algunas de las ideas más pronunciadas y visibles del posmodernismo se pueden
ver en la arquitectura.

Las formas, los espacios funcionales y formalizados del estilo moderno se

sustituyen por diversas estéticas: los estilos colisionan, la forma se adopta por sí
misma y abundan las nuevas formas de ver estilos y espacios.

RICHARD ROGERS SOBRE ARQUITECTURA POSMODERNA:

La demanda de una arquitectura que contribuya a la sostenibilidad ambiental y

social debe hacerse sentir sobre los arquitectos, por cuanto su responsabilidad va
más allá de los límites de un encargo determinado.

Algunos referentes de la arquitectura posmoderna en Europa son: Roberto Venturi,

Aldo Rossi.

Las características principales del estilo postmoderno son: la marcada división de

edificios altos en base, fuste y remate, la introducción de órdenes clásicos y la
configuración antropomórfica. «Todos ellos tienen en común la denuncia de los
principios defendidos por el Racionalismo arquitectónico y el Estilo
Internacional, como son el principio funcionalista, que afirma que la forma es
consecuencia de la función, la planta libre y la desnudez ornamental».
SEGÚN CHARLES JENKS

« Para decirlo con pocas palabras, un edificio posmoderno interpela

simultáneamente como mínimo a dos grupos: a los arquitectos y a una minoría
comprometida que se preocupa por problemas arquitectónicos específicos y al
público y a los visitantes in situ interesados por los problemas de confort, de la
arquitectura tradicional y de su manera de vivir. », Charles Jenks

«La postmodernidad propugna un arte que se identifique con la vida del mundo
actual. Los arquitectos postmodernos defienden valores como la ambigüedad, la
ironía, la complejidad y la diversidad de estilos, y manifiestan su carácter ecléctico
en la recuperación de referencias históricas».

Charles Jencks afirma que el fin simbólico del modernismo y el tránsito al

posmodernismo se produjeron a las 15:32 horas del 15 de julio de 1972, cuando el
complejo habitacional Pruitt-Igoe en St. Louis (una versión premiada de la «máquina
para la vida moderna» de Le Corbusier) fue dinamitado por considerárselo un lugar
inhabitable para las personas de bajos ingresos que alojaba. En lo sucesivo, las
ideas del CIAM, Le Corbusier y otros apóstoles de «alto modernismo» cederían ante
la embestida de otras posibilidades, entre las cuales las propuestas en el influyente
Learning from Las Vegas por Venturi, Scott Brown e Izenour (publicado también en
1972) resultaron ser sólo algunas de las más efectivas. El objetivo de ese trabajo,
como lo da a entender el título, era insistir en que los arquitectos tenían más que
aprender del estudio de los paisajes populares y vernáculos (como los de las zonas
suburbanas y comerciales) que, de los ideales abstractos, teóricos y doctrinarios.
Era el momento, afirmaban, de construir para la gente, y no para el Hombre.
DIFERENCIAS ENTRE LOS ARQUITECTOS MODERNISTAS Y
POSMODERNISTAS

 los urbanistas «modernistas) apuntan aI «dominio» de la metrópoli como

«totalidad», y desafían de manera deliberada una «forma cerrada».
 los posmodernistas tienden a considerar el proceso urbano como algo
incontrolable y «caótico», donde la «anarquia- y el «cambio» pueden «jugar-
en situaciones absolutamente «abiertas».

SEGÚN FOUCAULT

El posmodernismo se deja llevar y hasta se regodea en las corrientes fragmentarias

y caóticas deI cambio como si fueran todo lo que hay. Foucault (1983), nos enseña
a «desarrollar la acción, el pensamiento y los deseos por proliferación, yuxtaposición
y disyunción» y a «preferir lo positivo y múltiple, la diferencia sobre la uniformidad,
la fluidez sobre la unidad, las formas móviles sobre los sistemas.

SURGIO:

«EI posmodernismo, más allá de las formas que pueda asumir su conceptualización,
surgió en lo esencial anticipadamente de las culturas metropolitanas en los últimos
veinte años: a través de los significantes electrónicos del cine, la televisión, el video,
los estudios de grabación y los ejecutantes, la moda y los estilos de la juventud, a
través de todos aquellos Banidos, imágenes e historias diferentes que se mezclan,
se reciclan y se funden diariamente en la pantalla gigante que es la ciudad
contemporánea».

POSMODERNISMO EN LA CIUDAD: ARQUITECTURA Y DISEÑO URBANO

el posmodernismo cultiva una concepción del tejido urbano necesariamente

fragmentada, un «palimpsesto» de formas deI pasado superpuestas unas a otras, y
un «collage de usos corrientes, muchos de los cuales pueden ser efímeros.
LAS CONCEPCIONES POSMODERNISTAS DIFIEREN RADICALMENTE DE
LAS MODERNISTAS EN SU FORMA DE CONSIDERAR EL ESPACIO.

 Mientras que los modernistas ven el espacio como algo que debe modelarse
en función de objetivos sociales y, por consiguiente, siempre están aI
servicio de la construcción de proyectos sociales.
 los posmodernistas conciben el espacio como algo independiente y
autónomo, a lo que puede darse forma de acuerdo con objetivos y principios
estéticos que no necesariamente se inscriben en un objetivo social
englobante, excepto, quizá, la realización de algo bello, intemporal y
«desinteresada» como fin en sí mismo.

SEGÚN KRIER

busca una forma de ciudad integrada por «comunidades urbanas completas y

finitas», cada una de las cuales constituye un barrio urbano independiente dentro
de una gran família de barrios urbanos que, a su vez, configuran (ciudades dentro
de una ciudad». Sólo en estas condiciones será posible recuperar la «riqueza
simbólica» de las formas urbanas tradicionales que se fundaban en «Ia proximidad
y el diálogo de la mayor variedad posible y, por lo tanto, en la expresión de la
verdadera diversidad que se pone de manifiesto en la articulación significativa y
auténtica entre espacios públicos, tejido urbano y horizonte».

Krier, como algunos otros posmodernistas europeos, propone la restauración y re-

creación activa de los valores urbanos «clásicos» tradicionales. Esta significa
restaurar un tejido urbano más antiguo y habilitarlo para nuevos usos, o crear
nuevos espacias que expresen las concepciones tradicionales con toda la
sagacidad que proporcionan la tecnología y los materiales modernos.

SEGÚN LUCIO COSTA

Ahora la situación ha cambiado la situación fundamental. Desaparecen los muros

de cerramiento. volúmenes de gran altura deben ser colocados en concordancia
con edificios bajos. Se multiplican las plazas.
BENÉVOLO

Se establecen proporciones libres con edificios más altos no hay paredes que los
relacionan. Concepción espacial se inicia con la revolución óptica en el comienzo
de este siglo que abolió la perspectiva con un solo punto de vista. Esto tuvo
consecuencias fundamentales para la concepción de la arquitectura y el aspecto
urbano. Nueva mente somos capaces de percibir la energía de los volúmenes
colocados libremente en el espacio sin relaciones perspectivas.

Una interpretación hasta ahora desconocida del espacio interior y exterior, una
capacidad de dominar distintos niveles por encima o debajo del suelo.

LE CORBUSIER

El espacio como un sistema constructivo en donde expresa los 5 puntos de las

nuevas

 Pilotes
 Techos-jardín
 Fachadas libres
 Ventanas alargadas
CONCLUSIONES

 El constructivismo ruso es la unidad del arte y gobierno (estado) sustituye la

estética por la funcionalidad, el espacio es proyectado con una concepción
futurista y vanguardista esto se ve reflejado en el uso de los materiales los
cuales permitían grandes luces como espacios monumentales, se da el
ocular centrismo.
 El espacio es el lugar donde el hombre se conecta con el mundo y consigo
mismo predominando el uso de materiales para definir su espacio.
BIBLIOGRAFIA:

 Leonardo Benebolo. (1963). Historia De La Arquitectura Ltioderna. Madrid:

Taurus Ediciones,S. A.
 La Condicion De La Posmodernidad. An Enquiry into the Origins ofCultural
Change, David Harvey David Harvey, 1990 (edición original Basil Blackwell
Ltd., Oxford,Inglaterra).