ESTEREOTÓMICO Y TECTÓNICO

“El concepto estereotómico está ligado a la materia de la arquitectura. La arquitectura es

ella misma y nace de unos sólidos muros. El concepto estereotómico acentúa la presencia
de la arquitectura, de la materia, de la gravedad. El edificio nace, bajo este concepto, como
un ser hermético cuyos muros ocultan la construcción en su interior. Esta no evidencia de su
construcción hace que en la arquitectura destaque la idea de todo continuo (continuum), la
idea de la materia. (...) La materia del muro estereotómico tiene carácter pétreo (...), es un
muro grueso, sólido y pesante ligado a la tierra. (...)

“La construcción tectónica es ligera (...), el concepto tectónico conlleva la ausencia de la

materia. (...) El edificio se crea como un ser abierto al paisaje, a su propio interior. Sus
muros evidencian su construcción” destacando “la idea de piezas que se ensamblan
creando un ser discontinuo (discontinuum). (...) La ausencia de un muro considerado desde
la idea de discontinuum de materia se realiza mediante la no construcción de dicha
materia.” es decir, “se construye mediante la adición de piezas y las ausencias responden a
los lugares en los que no se han añadido esas piezas.” - Jesús María Aparicio Guisado
(1994). El muro, concepto esencial en el proyecto arquitectónico: la materialización de la
idea y la idealización de la materia.

“Entiendo por arquitectura estereotómica aquella en que la fuerza de la gravedad se

transmite de una manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la
continuidad constructiva es completa. Es la arquitectura masiva, pétrea, pesante, la que se
asienta sobre la tierra como si de ella naciera. Es la arquitectura que busca la luz, que
perfora sus muros para que la luz entre en ella. Es la arquitectura del podio, del basamento,
del estilóbato. Es para resumirlo, la arquitectura de la cueva.
Entiendo por arquitectura tectónica aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de
una manera sincopada, en un sistema estructural con nudos, con juntas, y donde la
construcción es articulada. Es la arquitectura osea, leñosa, ligera. La que se posa sobre la
tierra como alzándose de puntillas. Es la arquitectura que se defiende de la luz, que tiene
que ir velando sus huecos para poder controlar la luz que la inunda. Es la arquitectura de la
cáscara. La del ábaco. Es, para resumirlo, la arquitectura de la cabaña.” Alberto Campo
Baeza - Del la cueva a la cabaña

“Son términos eminentemente arquitectónicos. El entender que parte del edificio pertenece
a la tierra (estereotómico) y que parte se desliga de ella (tectónico), o el considerar que todo
el edificio trabaja en continuidad con la tierra, o por el contrario, establece con ella los
mínimos contactos, puede ayudar eficazmente a la producción del nuevo organismo
arquitectónico" Alberto Campo Baeza - De la cueva a la cabaña

“La columna (...) su misión es la síntesis de toda la finalidad constructiva: Soportar. (...) El
muro (...) sus tres funciones principales son cerrar, soportar y contener, (...) es normalmente
de piedra, ladrillo u hormigón. (...) El muro clásico es un elemento continuo superficialmente
y de cierto espesor y masa.” Eduardo Torroja Miret (2010). Razón y ser de los tipos
estructurales.

“La palabra Estereotomía significa el arte o la técnica de cortar sólidos. Lo estereotómico

está conectado con la piedra, con la tierra. Este tipo de construcción tiene un desarrollo
tridimensional que al final hace que el edificio, o el elemento en cuestión, aparezca como un
continuum de materia” - Jesús María Aparicio Guisado.

La desmaterialización del muro, una evolución de lo tectónico: Gottfried Semper, Mies van
der Robe y la Casa Farnsworth. p. 17.
https://www.coam.es/media/Default%20Files/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100/1
993-2000/docs/revista-articulos/revista-arquitectura-1997-n310-pag16-21.pdf

Sobre la Casa Farnsworth: “(...) La barrera de cristal, a su vez, emplea ambos conceptos. El
cristal es empleado como si fuera piedra, y esto le da un sentido estereotómico y material;
pero, por otro lado, visualmente la materia desaparece, apareciendo la naturaleza con su
sentido tectónico. No obstante, el cristal no desaparece siempre, se de· materializa cuando
miramos a través de él ortogonalmente, pero mirado oblicuamente aparece realmente como
materia pétrea. Es verdad que esta transmaterialización depende de la incidencia de la luz,
y sucede más claramente cuando se mira de fuera a adentro que viceversa.
(...) A partir del momento en que el muro -cristal se dematerializa la naturaleza pasa a ser el
nuevo muro (figura 7). Sólo el fino bastidor (carpintería) se mantiene como un elemento
continuum permanente desde el interior. El cristal dematerializado se transforma, cuando
miramos a través de é l, en continuum de naturaleza cambiando bajo la luz. Pero el cristal
es también materia cuando, cercanos a él, el reflejo (figura 8) lo hace un elemento
realmente estereotómico como la piedra.” Jesús María Aparicio Guisado. La
desmaterialización del muro, una evolución de lo tectónico: Gottfried Semper, Mies van der
Robe y la Casa Farnsworth. p. 20.
https://www.coam.es/media/Default%20Files/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100/1
993-2000/docs/revista-articulos/revista-arquitectura-1997-n310-pag16-21.pdf

“Según las palabras textuales del arquitecto Van de Ven, Semper entendía por estereotimia:
"como aquellos casos en los que los muros y techos froman una masa homogénea, y
entendiendola como un metodo constructivo que ensambla la masa de tal manera que la
plasticidad total queda moldeada en una unidad dinámica indivisa"
http://oa.upm.es/44613/1/TFG_ANGEL_DIEZ_SANCHEZ.pdf

Jesús María Aparicio Guisado. El muro concepto esencial en el proyecto arquitectónico : la

materialización de la idea y la idealización de la materia:
LUZ

“La luz es la clave, la luz ilumina las figuras y las figuras poseen poder emocional.
Mediante el juego de proporciones, mediante el juego de relaciones inopinadas,
sorprendentes...” Le Corbusier (1957). The Chapel at Ronchamp.

“En Le Corbusier la luz siempre fue tema central. Como no podía ser menos. Pues
la luz es el tema central de la arquitectura. Un arquitecto ya no puede hablar de la
luz sin citar a Le Corbusier. Ni un arquitecto puede trabajar con la luz sin estudiar a
fondo los milagros que con el más rico material que usamos, ha hecho Le Corbusier.
Cuando una y otra vez insisto que “la arquitectura sin luz no es nada, no hago más
que mirarme en Le Corbusier. Y cuando añado que “la luz construye el tiempo”, no
hago más que difundir lo que he aprendido de Le Corbusier” - Alberto Campo
Baeza, (2006). A la luz del alud de la luz de Le Corbusier: Sobre Le Corbusier

“Y para hacer presente la luz, para hacerla sólida, es necesaria la sombra. La

adecuada combinación de luz y sombra suele despertar en la arquitectura la
capacidad de conmovernos en lo más profundo, suele arrancarnos las lágrimas y
convocar a la belleza y al silencio.” - alberto campo baeza, pensar con las manos:
light is much more

“La luz es esencial a la arquitectura, de tal forma que no existe una arquitectura sin
luz. El espacio sólo se comprende bajo la luz natural.” Jesús María Aparicio Guisado
(1994). El muro, concepto esencial en el proyecto arquitectónico: la materialización
de la idea y la idealización de la materia.
 renzo piano. arquitecturas
sostenibles. p.61 https://mega.nz/folder/CkkxTYSB#OoOQBsxTQI3HcZXf6_zieA

TRANSPARENCIA
https://issuu.com/mayasuarez/docs/m._suarez_ascenso_asistente_con_por
p.70 - 71
p. 72 - 73
CONTINUIDAD ESPACIAL

“La continuidad visual está asociada con los fenómenos de simultaneidad y transparencia,
en ella la relación entre dos o más espacios adyacentes, interiores o exteriores es
independiente de la distancia, pues los límites del espacio se extienden hasta donde
llega la mirada. Este tipo de continuidad se apropia de todo aquello que sea visible. Así, la
materialidad y disposición de los límites tienen un papel fundamental, pues de ellos
depende ese “dejar ver” múltiples lugares a la vez.” - Suárez, M. (2013). La Continuidad
Espacial en la Arquitectura Moderna. Estrategias Docentes.

https://issuu.com/fapyd/docs/ayp_layout_n1_interactivo/10

p. 60-61

https://issuu.com/mayasuarez/docs/m._suarez_ascenso_asistente_
con_por
p.62-63
“Los arquitectos modernos, en cambio, se dedicaron al desarrollo del espacio
arquitectónico. Influenciados por las teorías de la física moderna, la psicología de la
percepción y la fisiología de la visión, asumieron la idea de un espacio relativo a un punto
de referencia móvil que, en el caso de la arquitectura, era el individuo. Esto era el
espacio-tiempo, una relación indisoluble que permitía al individuo percibir la arquitectura
siempre de manera distinta. Así, el espacio se convirtió en un hecho arquitectónico capaz
de afectar al individuo y en esa medida susceptible a la manipulación intencionada por parte
del arquitecto.” - Suárez, M. (2013). La Continuidad Espacial en la Arquitectura Moderna.
Estrategias Docentes. Universidad Central de Venezuela, Facultad de Arquitectura y
Urbanismo, Escuela de Arquitectura Carlos Raúl Villanueva.

http://oa.upm.es/52320/1/CARLOS_MARCOS_ALBA_V1_C3_4.pdf p. 238 - 239

RELACIÓN INTERIOR - EXTERIOR

PASEO ARQUITECTÓNICO

LLENOS Y VACÍOS

“La tercera magnitud es la masa del aire, el espacio vacío que envuelve los
volúmenes, la materia más importante de la composición” - Daniel M. Johnson
(2011). El autor y el intérprete.

ESTILO INTERNACIONAL - HITCHCOCK Y JOHNSON

La exhibición [Arquitectura Moderna: Exhibición Internacional] introdujo un emergente estilo

arquitectónico (...) el Estilo Internacional. La sección principal de la exposición, titulada
“Arquitectos modernos”, presentó proyectos de los “cuatro líderes de la arquitectura
moderna”: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van der Rohe y J.J.P. Oud. (...) La exposición
presentó tres principios fundamentales que sentaron las bases del nuevo "estilo": el énfasis
del volumen sobre la masa, la regularidad y estandarización de los elementos y la falta de
ornamentación. Estos principios se aplicaron a través de elementos arquitectónicos como
ventanas horizontales, techos planos, muros de pantalla, particiones no estructurales, así
como un uso simple del color y la geometría. Al enfatizar y categorizar estos aspectos
repetidos de los diseños, la exposición estableció un nuevo "estilo" en la arquitectura.”- Gili
Merin (2013). AD Classics: Modern Architecture International Exhibition / Philip Johnson and
Henry-Russell Hitchcock.

“La exposición presentó tres principios fundamentales que sentaron las bases del nuevo
"estilo": el énfasis del volumen sobre la masa, la regularidad y estandarización de los
elementos y la evitación de la ornamentación. Estos principios se aplicaron a través de
elementos arquitectónicos como ventanas de cinta, techos planos, muros de pantalla,
particiones no estructurales, así como un uso simple del color y la geometría. Al enfatizar y
categorizar estos aspectos repetidos de los diseños, la exposición estableció un nuevo
"estilo" en la arquitectura.” AD Classics: Modern Architecture International Exhibition / Philip
Johnson and Henry-Russell Hitchcock
https://www.archdaily.com/409918/ad-classics-modern-architecture-international-exhibition-p
hilip-johnson-and-henry-russell-hitchcock?ad_medium=office_landing&ad_name=article