PÉREZ-PORTO-PRIANO

Escuela Suiza. Diseño Italiano.

1)
NUEVA TIPOGRAFÍA:
- Contexto histórico: Surgió en los años de preguerra (1930 aproximadamente) . Este
periodo fue caótico en cuanto al uso tipográfico. Se usaban estilos de todas las épocas lo que
llevaba a la fosilización del diseño tradicional, la manifestación de la pobreza artística de ese
entonces y la falta de creatividad. Por lo tanto, la nueva tipografía fue purgante de estas
concepciones históricas, pero a su vez fue reflejo de la época.
- Objetivos: Desvincularse de las anárquicas composiciones de la época, partiendo de
preceptos retomados del constructivismo y la Bauhaus; Su finalidad era exclusivamente
practica: servir al lector; Lograr la auténtica legibilidad; El objetivo y la esencia de la nueva
tipografía es la claridad (necesaria); Busca desterrar cualquier elemento grafico que no sea
informativo o compositivo.
- Variedad de recursos gráficos: Simultaneismo visual y la equiparación entre texto e
imagen; Libertad compositiva; Dinamismo visual; Relación directa con el arte abstracto: Uso
de variantes tipográficas que generen contraste y otras reglas de agitación visual para crear un
orden compositivo clarificador; Se inclina por los tipos “grotescos” o “egipcios”, por su
simplicidad de las formas, su composición geométrica y su fácil lectura.
- Precisión tecnológica: la simplificación de las formas en la tipografía hacia que se
adapten fácilmente a las impresiones y las máquinas de escribir. Las nuevas tipografías se
deben basar en los formatos estandarizados según las normas DIN.

ESTILO TIPOGRÁFICO INTERNACIONAL:

- Contexto: surgió en Suiza y Alemania en 1950, y sigue teniendo influencia en nuestros
tiempos. Suiza no estuvo involucrada en ninguna guerra, porque lo que fue un lugar donde se
desarrollaron sin problemas las ideas modernas. Suiza fomenta el diseño gráfico, desde el
estado. Comprende su importancia y fomenta el diseño gráfico.
- Objetivos: Cumple un rol en la comunicación publicitaria vial, eventos culturales,
artísticos, prevención de accidentes, señalización de transporte. Se usan las revistas y
promociones para demostrar la actividad industrial y los avances tecnológicos que logra
Suiza. Expresan que el diseño tiene que cumplir una función social, y que sea accesible para
todas las clases.
- Variedad de recursos gráficos: uso de redes dibujadas matemáticamente; fotografía
objetiva; Uso de la tipografía Sans Serif y la Akzidenz Grotesk; Fotomontaje; impresiones y
superposiciones de tantas; gran variedad de distintas tipografías (creación de la Helvetica y
Univers).
- Precisión tecnológica: Las impresiones gráficas eran de muy buena calidad. Se explotó
y experimentó con la fotografía y el fotomontaje, la superposición de tintas y los efectos que
se podían crear.

La diferencia que tiene el estilo tipográfico universal con la nueva tipografía, y el aspecto que
la hace mejor, es que a pesar de que ambas sean destinadas al ámbito social, la tipografía
universal rechaza la expresión personal de los artistas y adoptan un enfoque mas científico
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basado en la resolución de problemas de diseño a partir de la investigación, lo que da

resultados más eficaces. La nueva tipografía dejaba mucho peso en manos de la intuición y el
“ojos” del artista, lo que puede ser contraproducente.

2) El diseño italiano surge una vez que las ideas suizas se instalan ahí, y tienen una base
anclada al futurismo.
Luego de la segunda guerra mundial, los estudios de diseño reafirman la identidad de los
productos de servicio y la vuelta a la producción industrial alejada de la guerra, y con esto la
importancia de los productos de diseño. Se utilizan las revistas como soporte de
comunicación importante, donde se expresa la maduración de las vanguardias.
Se identifican estrategias como la del uso del usuario con el producto en las publicidades (por
ejemplo, Schawinky con la máquina de escribir marca Olivetti)
Se comienza a trabajar con el estudio y análisis de mercado, con la intención de ampliar el
comercio. Se trabaja con sociólogos y antropólogos. Además, al estar esta intención de
internacionalismo, nace la necesidad de ser más claro y crear símbolos que sean legibles y
entendibles a nivel mundial.

3) El diseño gráfico Suizo e italiano fueron fuertemente influenciados tanto por los
movimientos de vanguardia de la primera mitad del siglo XX, como por las escuelas de arte y
diseño. La más relevante de todas ellas fue la Escuela de la Bauhaus, estableciendo nuevos
principios y concepciones en relación al nuevo paradigma que se había empezado a
desarrollar junto con la modernidad. Este proyecto integral levantaba los estandartes de la
racionalidad, la síntesis, la geometrización y la funcionalidad, criterios traídos a discusión
con antelación por algunas de las vanguardias artísticas tales como el constructivismo o el
neoplasticismo. El Estilo Tipográfico Internacional retoma estos razonamientos bajo un
enfoque más universal y científico. Mientras que el diseño italiano importa las ideas
bauhasianas y suizas, y las germina sobre una base del movimiento futurista.