PREGUNTERO MAGICO O Hodulic 49 P Ginas 14-03-2016 - 1-1-1

DERECHO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL
DESARROLLO DE LAS PREGUNTAS MÁS IMPORTANTES DE LA MATERIA
UNIDAD 1
1. PROPIEDAD INTELECTUAL: QUÉ ES, QUÉ OBRAS ABARCA, NATURALEZA JURÍDICA.
El Artículo 17, de la Constitución Nacional establece: La propiedad es inviolable, y ningún habitante

de la Nación puede ser privado de ella, sino en virtud de sentencia fundada en ley
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Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento, por el
término que le acuerde la ley.
La constitución nacional incluye la creación del intelecto. La propiedad Intelectual está compuesta
por derechos de carácter personal y patrimonial, que atribuyen al autor o inventor la plena
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disposición y el derecho exclusivo a la explotación de la obra o invento, sin más limitaciones que
las establecidas en la Ley..
La propiedad intelectual tiene 2 manifestaciones y en ambas existe creación:
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✓ Derecho de autor: Comprende las creaciones del intelecto, que tienen como objeto una
recreación del espíritu, una satisfacción personal (Art. 1, ley 11.723)
✓ Propiedad Industrial: Hace referencia a la creación del intelecto que debe ser:
- Novedoso: Conforme al estado de conocimiento de la técnica.
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- Aprovechamiento Económico.
- Aplicación Industrial.
Contiene: a) Patente de Invención. b) Certificado de Modelo de Utilidad. c) Marcas y Designaciones.
d) Diseño Industrial.
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2. DIFERENCIA ENTRE DERECHO DE AUTOR Y PROPIEDAD INDUSTRIAL - DISTINGUIR EN

CUANTO A PROTECCIÓN DERECHO DE AUTOR CON PROPIEDAD INDUSTRIAL

La propiedad Intelectual tiene dos manifestaciones:
Derecho de autor (ley 11723): Comprende las creaciones del intelecto, que tienen como objeto una
recreación del espíritu, una satisfacción personal.
Se exige originalidad. No se asegura un beneficio económico, sino que se asegura que ninguna
persona tome beneficio de su obra.
La Inscripción Declarativa, excepto las traducciones. El derecho de autor nace en el acto de creación
y no de reconocimiento de la autoridad administrativa. La principal finalidad del derecho de autor es
la protección de los creadores, mientras que en el derecho de propiedad industrial se anteponen
los derechos de la colectividad.
Compaginación: Osvaldo Hodulic 1

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Propiedad Industrial: Hace referencia a la creación del intelecto que debe ser: a) Novedoso:
conforme al estado de conocimiento de la técnica.-b) Aprovechamiento Económico.-c) De
Aplicación Industrial (sea que se aplique a la industria ganadera, agrícola, etc.)
A su vez, la propiedad industrial contiene 3 manifestaciones: a) Patente de Invención (para inventos)
y Certificado de Modelo de Utilidad (para pequeños inventos) c) Marcas y Designaciones: d) Diseño
Industrial.
Se exige originalidad y que sea novedoso. El Estado va a dar el certificado sobre el instrumento,
luego de un análisis de cumplimiento de los requisitos establecidos por ley. La Inscripción es
Constitutiva.
OM
UNIDAD 2
3. DESARROLLE ASPECTO PATRIMONIAL DEL DERECHO DE AUTOR

El derecho de autor son los derechos otorgados por la ley a los creadores por sus obras científicas,
literarias y artísticas, conforme al artículo 1 de la Ley 11.723, que hace una enumeración “no
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taxativa” de obras que son el producto de la creación intelectual del hombre y que son objeto de
protección de derecho de autor.
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El derecho de autor alcanza dos aspectos indisolubles: 1) el aspecto moral o derecho moral y 2) el
Derecho Patrimonial sobre la obra.
El aspecto patrimonial del Derecho de autor: es el derecho que tiene el autor para enajenar su
obra sin más requisitos que los fijados en la ley; a título gratuito u oneroso, haciendo uso de tres
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facultades básicas:
a) La reproducción de la obra.
b) La comunicación al público, y;
c) La transformación.
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Estas facultades pueden hallarse en cabeza de otras personas naturales o jurídicas.
La Dirección Nacional de Derecho de Autor, establece que todo acto de explotación de la obra,
amparado por un derecho patrimonial, deberá contar con la previa y expresa autorización del titular

del derecho correspondiente, quien podrá señalar las condiciones onerosas o gratuitas que tenga a
bien definir, en ejercicio de su autonomía privada”.
Por su contenido patrimonial, son transmisibles y en consecuencia pueden ser abandonados o
renunciados en forma expresa, además que su duración es limitada.
4. PLAZO DE DURACION DEL DERECHO PATRIMONIAL DE AUTOR

Los plazos de duración del dominio privado establecidos en la ley 11.723 son:
Plazo genérico: 70 años a partir del primero de enero del año siguiente de la muerte del autor (Art.
5, primera parte).
• Obras en coautoría perfecta: 70 años a partir del primero de enero del año siguiente de la
muerte del último coautor (Art. 5, segunda parte).

• Obras póstumas: 70 años a partir del primero de enero del año siguiente de la muerte del
autor (Art. 5, tercera parte).
• Obra colectiva: 50 años a partir de la primera publicación (Art. 8).
• Obras anónimas o seudónimas: 50 años a partir de la primera publicación (Art. 3 y 8).
• para el supuesto en que no existieran herederos y fuera declarada vacante la sucesión:
los derechos pasarán al Estado por todo el término de ley, sin perjuicio de los derechos de
terceros (art. 5, 2 párr., 2 parte).
Plazos especiales:
Obras cinematográficas: 50 años desde la muerte del último colaborador (autor del guion o de la
música o el director) (Art. 34, segunda parte) según la reforma dispuesta por la ley 24.249 (Boletín
OM
Oficial del 17/9/1993), de la ley 25.006 (B.O. del 13/8/98) y de la ley 25.847.
• Obra fotográfica: 20 años a partir de su primera publicación (Art. 34, primera parte).
• Retrato fotográfico: 20 años después de la muerte de la persona retratada (Art.35, primera
parte).
• Correspondencia epistolar: 20 años a partir de la muerte del autor de la carta (Art. 35,
•
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segunda parte).
Cuando se trata de una obra anónima o colectiva publicada en tomos que se publican
en distintos años, como también los folletos los plazos se contarán por cada aparición por
DD
separado. (Art. 11).
Como los plazos de protección son de orden público, no admiten prorroga a instancia de acuerdos
de particulares.
Tratándose de obras extranjeras es necesario distinguir la existencia o no tratados internacionales
LA
que vinculen a nuestro país con los otros estados. De no existir, cada país prevé en su legislación
el trato que se le debe a la obra extranjera (en nuestra legislación, está determinado por los arts. 13
a y 15 de la ley 11. 723). Caso contrario, se aplicara el Convenio que las partes han ratificado.
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5. DOMINIO PUBLICO PAGANTE - DOMINIO PÚBLICO NO PAGANTE:

Es un dominio público sobre el que se aplica un gravamen impositivo que tiene como destino
el Fondo Nacional de Artes. Como principio general, durante una cantidad de años determinada

después de la muerte del autor persisten los derechos sobre su obra y les pertenecen a sus
herederos o derechohabientes si los hubiere, en caso contrario la herencia queda vacante y los
bienes pasan al Estado. Vencidos los términos establecidos por ley por los cuales la obra está en
el dominio privado, comienza el dominio público. Con el Decreto 1224 del año 58 se creó el Fondo
Nacional de las Artes, lo que se recaude de las obras que no quedan en el dominio privado pero
que habiendo pasado al dominio público hay que depositar un pago que es muy bajo Por ejemplo
el folklore hace a nuestras tradiciones culturales, si no se le da la oportunidad no habría difusión de
la música autóctona en nuestro país por una cuestión económica.
Las personas que publiquen una obra ajena que está en el dominio público deben respetar su texto
y están obligados a no omitir alterar el nombre del autor ya que el derecho moral del autor es
imprescriptible.

Durante el tiempo que la obra estuviera en el dominio público pagante, se debe pedir autorización
al Fondo de Artes para traducirla, editarla, reproducirla, etc. y a dicho ente le corresponden los
derechos.
Transcurrido ese plazo pasa a dominio público no pagante, nadie necesita autorización, NI ABONAR
LOS DERECHOS PATRIMONIALES, es de libre utilización.
6. DERECHO MORAL DEL AUTOR. DESARROLLE.

El Derecho Moral (o extrapatrimonial), tiene todas las características de los derechos humanos,
son: inalienables, irrenunciables, inembargables, inejecutables, inexpropiables e imprescriptibles o
perpetuos a favor del autor y más allá de la negociación que hubiera efectuado sobre su obra, son
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consideradas normas absolutas e inherentes a su persona; por lo tanto, inderogables por acuerdo
de partes. El derecho moral comprende los siguientes aspectos:
a) El derecho de no publicar la obra: Así como el autor tiene la potestad positiva de publicar su
creación también tiene el derecho de no publicar, sin quedar desprotegido. La ley 11723 da la
posibilidad de proteger la obra pero sin publicarla por medio de la “registración de obra no pública
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o registración de la obra inédita” art. 62 Se registra justamente para que ningún tercero pueda
publicarla como propia ni pueda explotarla comercialmente sin el consentimiento de su autor.
Cuando se verificar la obra publicada por un tercero que se haya imputado la autoría con la
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registrada y protegida en el sobre, se dará la “triada” a favor del autor: a) fecha cierta, b) la
presunción de la buena fe y c) la inversión de la carga de la prueba (el tercero tendrá que demostrar
que el auténtico autor es él, lo cual siempre le resultara de difícil prueba. Es por eso que la
registración es muy importante.
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b) Paternidad de la Obra: es el reconocimiento de la paternidad de la obra por la ley, es decir que

todo creador (inclusive los sucesores a la muerte de éste), tienen la facultad de requerir su condición
de autor y puede obligar a cualquier persona a que su nombre, seudónimo (u otra forma de mención
que pueda utilizar), aparezca siempre “vinculada” a la obra por más que haya cedido los derechos
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patrimoniales o haya transcurrido el plazo que establece la ley para que la obra pase a “dominio
público” del Estado, lo único que se extingue es el derecho patrimonial sobre la obra, pero no así el
derecho moral el cual seguirá siempre en cabeza del autor y sus sucesores. Siempre se deberá

respetar la “autoría”.
c) Mantener incólume la obra: Está referida al respeto y a la integridad de la obra. El aspecto
moral es intransferible, por lo cual el creador de la obra siempre seguirá siendo el autor de la misma,
la obra no podrá ser modificada sino es con su consentimiento. El nuevo titular no puede ni siquiera
cambiar el título de la obra, nuestra jurisprudencia ha entendido que el mismo es parte constitutiva
de la obra.
d) Derecho de retracto o arrepentimiento: A oposición de lo que ocurre en el derecho de
propiedad genérico o común ( en donde no se permite que el transmitente puede arrepentirse por
su propia voluntad, por más que esté dispuesto al pago de todos los daños y perjuicios), en el
derecho de autor, éste podrá arrepentirse de su publicación y en efecto podrá pedir que el sujeto
que este explotando su obra, extraiga del comercio las publicaciones que pudieren haber, pero
siempre tendrá que pagar los daños y perjuicios que pudiera causar.
7. LIMITACIONES AL DERECHO DE AUTOR: Desarrolle tres limitaciones al derecho de
autor:
La limitación al “derecho patrimonial” de autor más importante es, sin duda, el carácter temporal de
la duración de los derechos de autor. Los límites al derecho de autor pueden darse en situaciones
en donde, no se necesita autorización, pero se deba pagar, o no se necesita autorización y tampoco
deba pagar. La ley impone límites a ese derecho, están expresamente establecidos:
Según lo que establece el art. 6 de la Ley 11723 cuando el autor no vive, la obra esté en manos de
los herederos, tienen que haber transcurrido 10 años sin que los herederos hagan una explotación,
una reedición de esa obra literaria o científica. La ley le autoriza a cualquier persona sin tener que
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pedir autorización a los herederos, a hacer una nueva publicación, una reedición, una
reimpresión o traducción. Pero los requisitos son: ** haber transcurrido 10 años, ** estar en manos
de los herederos, y ** no excusa el pago. Si no se llega a un acuerdo se decide por árbitros. El
límite aquí está en que no se necesita autorización, pero se debe pagar.
Art. 9 de la Ley 11723 Quien haya recibido de los autores o de sus derecho-habientes un programa
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de computación una licencia para usarlo, podrá reproducir una única copia de seguro de los
ejemplares originales. Dicha copia deberá estar adecuadamente identificada, indicando el
licenciado que efectuó la copia y la fecha de la misma. La copia no podrá ser utilizada para otro
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proyecto. Se refiere al permiso que la ley le da a quien adquiere un programa de computación, de
hacerse su propia copia, sin pedir autorización y sin pagar absolutamente nada.
Art. 10 de la Ley 11723 Se trata de cualquier persona y no lo limita a los herederos, cualquier
persona con fines didácticos o científicos puede realizar comentarios, criticas, respecto de obras
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que sean publicadas y allí se pueden incluir hasta 1000 palabras, si es una obra escrita literaria o
bien si es musical, 8 compases.
Si se realizó una obra y la mayor parte es de otro autor, que estoy citando, entonces allí este autor
tiene derecho a un reconocimiento económico.
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Limitaciones y excepciones según lo establecido por la ley 11723:

a) Utilizaciones libres y gratuitas:
1. Derecho de cita: artículo 10.

2. Uso para información de discursos políticos o literarios, conferencias y discursos parlamentarios:

artículos 27 y 28.
3. Noticias de interés general: artículo 28.
4. Utilizaciones para fines educativos - Artículo 36 (limitación al derecho de representación,
ejecución y recitación públicas previstos en el artículo 2 para los autores y en el artículo 56 para los
intérpretes).
5. Ejecuciones públicas a cargo de organismos musicales pertenecientes a instituciones estatales;
Artículo 36.
6. Reproducción y distribución de obras literarias y científicas en sistemas especiales para ciegos y
personas con otras discapacidades perceptivas artículo 36.
7. Copia de salvaguarda del ejemplar original de un programa de computación artículo 9.
b) Licencias no voluntarias:
1. Licencia obligatoria: - Reedición y traducción por inacción de los herederos y derechohabientes:
artículo 6.
2. Licencia legal: Decreto 1.155158 de fecha 31 de enero de 1958, publicado en el Boletín Oficial
del 13 de febrero de 1958 Reglamentación del artículo V. 2 de la Convención Universal sobre los
Derechos de Autor.
8. DERECHO DE CITA.
El derecho de cita permite incluir fragmentos de otras obras ajenas de cualquier tipo de naturaleza
escrita, sonora o audiovisual, así como la de obras aisladas de carácter plástico o fotográfico
figurativo, siempre y cuando se cumplan los siguientes requisitos:
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• La obra citada debe haber sido divulgada.
• El propósito de su uso es para fines docentes o de investigación.
• Su uso ha de ser justificado en el contexto de la obra.
• Se debe indicar la fuente y el autor de la misma.
9.
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Obras extranjeras: a) tratamiento nacional b) independencia de la protección c)
limitaciones convencionales. Plazo de protección.
Las obras extranjeras son protegidas, según la reciprocidad con el país pertinente exista. Las obras
DD
extranjeras no necesitan ser registradas en Argentina, pero es aconsejable realizar el registro para
preconstituir prueba en caso de conflicto.
¨Todas las disposiciones de la ley 11.723, salvo las del Art. 57 son igualmente aplicables a las obras
científicas, artísticas y literarias, publicadas en países extranjeros, sea cual fuere la nacionalidad de
LA
sus autores, siempre que pertenezcan a naciones que reconozcan el derecho de propiedad
intelectual.¨(Art. 13 ley 11.723).
Para la protección de la ley argentina, los extranjeros deben demostrar que ellos han obedecido las
formalidades del país de publicación.
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¨Para asegurar la protección de la ley argentina, el autor de una obra extranjera sólo necesita
acreditar el cumplimiento de las formalidades establecidas para su protección por las leyes del país

en que se haya hecho la publicación, salvo lo dispuesto en el Art. 23, sobre contratos de traducción.¨
(Art. 14 ley 11.723).
¨La protección que la ley argentina acuerda a los autores extranjeros no se extenderá a un período
mayor que el reconocido por las leyes del país donde se hubiere publicado la obra. Si tales leyes
acuerdan una protección mayor regirán los términos de la presente ley.¨ (Art. 15 ley 11.723).
UNIDAD 3
10. OBRA EN COLABORACIÓN: Concepto – Característica – Supuestos - Ejemplo –

Requisitos – Plazos:

Una obra será considerada en colaboración, cuando la misma sea el resultado creativo del aporte
de 2 o más personas que trabajan bajo una INSPIRACIÒN U OBJETIVO COMÚN, el cual
fundamentalmente requiere que esa obra, llevada adelante con sus aportes sea un TODO
INDIVISIBLE .(la mera pluralidad de autores no es obra en colaboración).
La colaboración requiere:
• Que la obra ser indivisible.
• Que los colaboradores estén de acuerdo en la creación de una obra común, que sea posible
también en común la inspiración y un cambio de ideas tan íntimo y continuo que haga imposible
distinguir en la obra terminada la parte del trabajo de cada uno.
• Que los colaboradores trabajan por sí y para sí, y no como dependientes, asalariados o
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empleados de otros.
Respecto del plazo de duración de los derechos de autor, el plazo general es de 70 años posteriores
a su muerte desde el 1° de Enero del año siguiente al deceso, en las obras en colaboración ese
tiempo es calculado a partir de la muerte del último coautor, según Art. 5 Ley 11723, siendo
distribuidos en partes iguales sus derechos patrimoniales si no se hubieran pactado condiciones
.C
económicas diferentes (Art. 16).
Las Obras en colaboración pueden ser:
a) Perfecta: cuando no se puede determinar el aporte de uno u otro colaborador. Entonces, será
DD
perfecta cuando o bien no se pueda individualizar el aporte de cada uno o bien, si pudiendo
individualizar el aporte que cada uno realizó, su separación implicaría la desnaturalización de la
obra. Peje. Marco y Pablo pinta una obra, de la cual no puedo determinar que parte pinto cada uno
de ellos, no puedo separar los aportes. No está establecido que le corresponde a cada uno. Si se
LA
separa desnaturaliza la obra, ya no es la misma obra.

b) Imperfecta: Las obras en colaboración “imperfectas”, permite a la vez realizar “obras
independientes”, por ejemplo las obras cinematográficas: cuando con la participación musical, se
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realiza una obra independiente de la película o del guion elaborado para la misma se realiza luego
un libro. La misma ley permite a ciertos colaboradores, que puedan explotar su parte de manera
“independiente”, al menos que se pacte “expresamente” que no lo puedan hacer fuera de la película.
La ley reconoce como titulares de derecho de autor en una película, al productor, al director del

guion y al director. En el caso que se incorpore música, también se lo reconoce como titular de
derecho de autor sobre su aporte (Art. 20).
La colaboración NO IMPLICA de que cada colaborador pueda tener DERECHOS SEPARADOS, en
cuanto a la posibilidad de realizarlos fuera de lo que es la obra en colaboración. La regla es que
todos los colaboradores tienen el mismo derecho, salvo pacto contrario.
El animus auctoris (ánimo autoral), para la creación de una obra originaria debe existir en los
coautores, sean del mismo distinto género, pero en ningún supuesto su creación debe depender de
terceras personas y con unidad de tiempo o no.- En el caso de que dependa de terceras personas
estaríamos frente a una obra por encargo o colectiva.

11. LOS TITULARES DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS Y PLAZO DE DURACIÓN.
La Ley reconoce como propietarios, como titulares del derecho de autor en una obra
cinematográfica a: (artículo 20 Ley 11723).
a) El autor de la obra literaria que constituye el argumento de la película.
b) Al productor.
c) Al director.
d) Cuando es una obra cinematográfica con música, también se le reconoce derecho de autor sobre
la obra al autor de la creación musical.
FACULTADES DE LOS COAUTORES:
Tienen iguales derechos sobre la “obra cinematográfica”, sino también la posibilidad de negociar
OM
“otros derechos patrimoniales”, respecto a su aporte personal, sin que se requiera el consentimiento
o autorización de los otros autores (salvo pacto en contrario). A modo de ejemplo: el productor
podría transformar la película de largo metraje en una de cortometraje, el autor del argumento podría
transformarla en una obra de teatro, el autor de la música, podría ponerle incorporarle letra y editarlo
en cinta, etc.- resultando cada obra en una “obra derivada”.
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Es decir, La colaboración NO IMPLICA de que cada colaborador pueda tener DERECHOS
SEPARADOS, en cuanto a la posibilidad de realizarlos fuera de lo que es la obra en colaboración.
Pero después sostiene que “nada impide que cada coautor pueda realizar una obra independiente
DD
con su parte, SALVO PACTO EN CONTRARIO.
Puede ocurrir que un individuo haya comprado los “derechos de autor” y en base a ese guion haya
realizado la película.- Es posible que luego se deba contratar a un sujeto para que realice la
“adaptación”, la misma es una OBRA DERIVADA y como tal es una OBRA NUEVA. (Artículos 24 y
LA
25.)
Los intérpretes no están mencionados en la ley, como colaboradores que tengan derecho de autor.
El intérprete son los actores. Estos tratan con el productor, con el director. Es aquel que toma algo
existente y hace su creación, que es siempre derivada y es independiente del autor. El intérprete
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tiene un contrato de interpretación conforme a un objetivo que es la obra en colaboración.

Si la película NO está registrada como obra cinematográfica, no goza del amparo del régimen de la
ley 11723.

DURACIÒN DEL DERECHO DE AUTOR en OBRAS CINEMATOGRAFICAS: El artículo 34,

plantea una duración del derecho de explotación diferenciada de las restantes obras. En efecto, en
el caso de las obras cinematográficas, el plazo es de 50 años, contados a partir de la fecha de
fallecimiento del último de los colaboradores y no el 1 de enero como en el resto de la obras, siempre
y cuando se haya cumplido con la actividad registral y la indicación de la fecha de publicación.- En
efecto, si la película no está registrada como obra cinematográfica no goza del amparo del régimen
de la ley 11723.
12. OBRAS POR ENCARGO O COLECTIVAS

Las obras por encargo son las que se hacen en cumplimiento de un convenio por el cual se encarga
al autor que, a cambio del pago de una remuneración, cree determinada obra para ser utilizada en
la forma y con los alcances pactados.
El promotor o coordinador, NO posee el derecho de autor de la obra y tiene a su cargo: a) La
iniciativa de la realización de la obra colectiva; b) Coordina la actividad de los autores y mantiene
una relación contractual (locación de servicios, de trabajo).
La obra por encargo se realiza con lineamientos, con un acuerdo de partes y con una
contraprestación por parte del comitente que paga. Pero las formas, condiciones de la explotación,
y el destino, salvo las que expresamente estén convenidas, las conserva el autor.
Todo lo que expresamente no ha sido cedido, queda en cabeza del autor. P. Ej.: Se encarga una
escultura para que sea el emblema de una empresa. Luego el empresario contrata con una agencia
de publicidad, un spot. La agencia filma esa escultura. Ante esta situación el autor de la escultura
tiene derecho de reclamar a la agencia de publicidad, ya que debió conocer que ciertos derechos
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no fueron cedidos.
La regulación establecida en la legislación civil para el contrato de locación de obra solo es aplicable
en forma supletoria, y en cuanto no se oponga al derecho de autor; pues en aquella la obra deviene
propiedad del locatario de obra o comitente.
La coordinación supone también la autoridad de selección de los autores contribuyentes a la obra,
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así como la inclusión y ordenación de sus contribuciones. Ninguno de los autores participantes tiene
separadamente derecho alguno sobre el conjunto de la obra, pudiendo sólo decidir si participa o
no.- Peje los periodistas gráficos.
DD
En este tipo de obras no es preciso esperar a que se haya producido la divulgación de la obra para
reconocer la autoría de los colaboradores, siempre que cumpla dicha función y este previsto que la
divulgación se produzca con su nombre, es decir, con su firma.- La firma es importantísimo tenerla
en cuenta puesto que si se trata de escritos anónimos pertenecen al editor de la obra.
LA
Ejemplos de obras colectivas: Las obras colectivas tradicionalmente más frecuentes son el
diccionario, la enciclopedia, los repertorios de jurisprudencia, las obras didácticas, docentes o de
enseñanza, en especial los manuales de estudio etc. Desde hace unos años debe agregarse las
bases de datos y los programas de ordenador.
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La obra colectiva se diferencia de la obra en colaboración por la importancia que se le atribuye

a la función de la persona que la proyecta, coordina las contribuciones y la edita y publica. Se puede
sostener que en la obra colectiva los autores reales han hecho una cesión legal del ejercicio de sus

derechos al organizador de la misma, aunque la ley no lo diga expresamente.

También pueden ser incluidas dentro de esta subcategoría de obras literarias, algunas de las
publicaciones periódicas (revistas, los diarios, semanarios), EXCEPTUANDO, las informaciones
periodísticas que carecen de la protección, según los términos del artículo 27 de la ley.
Titularidad de las obras hechas por encargo El contrato de obra por encargo NO origina una
relación contractual laboral. La situación del autor que crea una obra por encargo es distinta de
la del autor asalariado.
El comitente solo puede efectuar la explotación prevista en el contrato de obra por encargo aun
cuando el autor reciba indicaciones sobre la temática, los lineamientos principales e incluso, sobre
el título y aunque estos elementos tengan originalidad, pues el derecho de autor protege creaciones
formales.

Quien realiza una obra por encargo es titular de ella, goza de los derechos patrimoniales y morales.
El que encarga la realización solo puede explotarla, según lo pactado en el contrato.
13. CONTRATO DE EDICIÓN

El artículo 37 de la ley 11.723 Establece habrá contrato de edición cuando el titular del derecho de
propiedad sobre una obra intelectual (siempre debe tratarse de una obra terminada), se obliga a
otorgarla a un editor y éste a reproducirla, difundirla y venderla. Este contrato se aplica cualquiera
sea la forma o sistema de reproducción o publicación.
✓ Tiene por OBJETO INMATERIAL una obra que puede ser literaria, científica o artística, siempre
OM
que por su naturaleza sea apto de reproducción en un soporte material, que va a ser EDITADA,
es decir convertida en OBJETO MATERIAL del contrato, o sea en los ejemplares o copias
editadas.
✓ El editor debe otorgar al autor de la obra una COMPENSACIÒN ECONOMICA.
✓ El contrato debe ser licito, si es ilícito resulta la nulidad del contrato de edición con pérdida de
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compensación económica a favor del autor si éste participo.
✓ Una característica habitual de los contratos de edición es la exclusividad.
✓ Comercial porque el editor es comerciante.
DD
✓ Sui generis.
✓ Intuitu personae para el editor, ya que la persona o sociedad editora no es indiferente para el
autor, pues sus condiciones profesionales pueden ser determinantes para la contratación.
✓ Es oneroso, salvo pacto expreso en contrario. Generalmente es un porcentual sobre el precio de
LA
venta de cada ejemplar. Puede ser una suma fija. A falta de estipulación se debe apelar a los
usos y costumbres. La gratuidad sólo puede resultar de un convenio “expreso” de las partes. (art
40).
✓ El contrato no limita el número de ediciones y autoriza al editor para reeditar la obra, se
FI
extiende por todo el tiempo de la duración de los derechos de autor.

✓ La obra EDITADA, se forma del texto principal (entregado por el autor) y el paratexto
proporcionado por el editor, (se compone de la tapa, la contratapa, solapas, ilustraciones, el

diseño gráfico, tipográfico, las dedicatorias, índices, etc.) convirtiéndose en un “bien negociable”.
✓ En el caso que el editor publique una obra sin autorización el autor tendrá derecho a exigir
resarcimiento por daño patrimonial, igualmente los derechos morales del autor deben ser
resarcidos cuando el editor omita el nombre, titulo, altere el texto de la obra.
✓ Obligaciones y derechos del editor:

- Imprimir, distribuir y vender las obras.
- También debe difundir la obra, es decir darle conocimiento al público.
- Identificarse en el pie de imprenta.
- Correcciones ortográficas, organizar la presentación del libro (esto dentro de lo que es
difusión), hacer el índice, debe respetar los plazos, de devolver los originales, de respetar lo

pactado respecto de los lugares de venta (por ejemplo algunas obras se venden en kioscos
y otras no), respetar la tirada.
- Tiene el deber de proteger la obra registrándola (artículo 57) la registración es obligatoria
para las obras editadas y no para las inéditas (en este caso es voluntaria).
- Derecho: A fijar el precio de los ejemplares, puede subcontratar la impresión y la
encuadernación de la obra (respondiendo de la calidad).
✓ Obligaciones y derechos del autor: tiene derecho a que la obra sea impresa, difundida y
distribuida. Además se les deben respetar los derechos morales de paternidad e integridad. Sus
deberes son: entregar la obra y garantizarle la autenticidad (que no está plagiada).
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✓ Si el contrato de edición tuviere plazo y al expirar éste el editor conservase ejemplares de la obra
no vendidos, el titular podrá comprarlos a precio de costo, más un 10% de bonificación. Si no
hace el titular uso de este derecho, el editor podrá continuar la venta de dichos ejemplares en
las condiciones del contrato fenecido. (Art. 43 ley 11.723). El contrato terminará cualquiera sea
el plazo estipulado si las ediciones convenidas se agotaran. (Art. 44 ley 11.723).
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14. CONTRATO COMPRA VENTA DE OBRA LITERARIA:
El Art. 51, Ley 11.723, establece que: "El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder
DD
total o parcialmente su obra. El aspecto moral es intransferible, inalienable e irrenunciable, siendo
éste un derecho personalísimo en consecuencia, será negociable exclusivamente el aspecto
patrimonial del derecho de autor. Es necesaria conservar la integridad de la obra y la paternidad del
autor.
LA
Puede ser realizado por actos entre vivos, tales como cesión o venta, donación, préstamo etc. y
puede ser transmitido por causa de muerte mediante la herencia, el legado o cualquier disposición
testamentaria.
Esta enajenación es permitida sólo durante el término establecido por la ley, el adquirente tendrá el
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derecho a su explotación económica sin poder alterar su título, forma y contenido".

Por ejemplo si vendo mis derechos, como autor de un guion, en esa venta hay transmisión entre
vivos percibo un dinero, en la contratación rige la AUTONOMIA DE LA VOLUNTAD. Lo puedo

enajenar por un tiempo determinado aquí podría ceder un guion por 5 años, en el tiempo que alguien
podría usarlo y hacer una película.
Toda venta o cesión debe ser inscripta en la Dirección Nacional del Derecho de Autor para ser
oponible frente a terceros. Además debe ser hecha por escrito bajo pena de nulidad. La exigencia
para la validez de esa enajenación es la registración. Si no tenemos registrada la obra, difícilmente
se podrá registrar el contrato de enajenación.
La cesión puede ser “total o parcial”, Por Ej.: Sólo cede a un tercero la facultad de EDITAR la obra.
15. CONTRATO DE REPRESENTACIÓN:

Con respecto al Contrato de representación la ley en su art. 45 ley 11.723 expresa: Hay contrato
de representación cuando el autor o sus derechohabientes otorgan a un tercero o empresario y éste
acepta una obra teatral para su representación pública.
Las obras inéditas que el tercero debe hacer representar por primera vez, deberá dar recibo de ella
al autor o sus derechohabientes y les manifestará dentro de los treinta días de su representación si
es o no aceptada.
Si es aceptada debe ser representada dentro del año correspondiente a su presentación. No
siéndolo, el autor tiene derecho a exigir como indemnización una suma igual a la regalía de autor
correspondiente a veinte representaciones de una obra similar. (Art. 46 ley 11.723).
La aceptación de una obra no da derecho al aceptante a su reproducción o representación por
otra empresa, o en otra forma que la pactada, no puede hacer copias fuera de las necesarias,
ni venderlas, ni locarlas sin autorización del autor. (Art. 47 ley 11.723).
El empresario deberá indemnizar los daños y perjuicios causados por de la destrucción total o
OM
parcial del original de la obra; y si por su negligencia se pierde, reproduce o representa, sin
consentimiento del autor o sus derechohabientes. (Art. 48 ley 11.723).
El autor de una obra inédita aceptada por un tercero no puede, mientras éste no la haya
representado, hacerla representar por otro, salvo acuerdo en contrario. (Art. 49 ley 11.723).
Son consideradas como representación o ejecución pública, la transmisión radiotelefónica,
.C
muestra cinematográfica, televisión o cualquier otra forma de reproducción mecánica de
toda obra literaria o artística. (Art. 50 ley 11.723).
DD
16. CONTRATO DE EDICION Y REPRESENTACIÒN SIMULTÁNEA:
La ley 11.723 (Art. 45); dice que hay contrato de representación cuando el autor o sus
derechohabientes entregan a un tercero o empresario y éste acepta una obra teatral para su
representación pública' Representar una obra es tanto "hacerla" como "divulgarla", ya que,
LA
especialmente en el plano artístico se entiende que la ejecución de una partitura musical o la

representación de una obra de teatro son "obras" en sí mismas, y en cada acto de ejecución se
recibe el original de un modo distinto y se lo recrea. Para la ley, el autor crea una obra "reproducible"
y se ocupa de los contratos que se vinculan con la explotación del derecho moral de autor; la edición
FI
y la representación son tomados como actos de reproducción de una obra La estructura típica de
este contrato requiere:
- La existencia de un derecho de autor sobre una obra reproducible.

- La transmisión del derecho de explotación parcial de esa obra.

- Una obligación a cargo del empresario de reproducir la obra mediante la representación teatral,
radial, cinematográfica, televisiva o por cualquier otro procedimiento similar.
- El pago de un precio, aunque excepcionalmente puede darse en forma gratuita.
El contrato de representación guarda estrechas similitudes con el de edición.

La finalidad de ambos vínculos es similar, ya que constituyen modalidades de explotación del
derecho autoral, y difieren solamente en que en la edición hay impresión, venta y distribución,
mientras que en la representación, no hay ninguno de esos actos.
Sin embargo, la diferencia concierne más al tipo de obra que a la finalidad del contrato, porque es
obvio que la pieza teatral debe ser representada y no impresa, pero nada quita que también sea
objeto del contrato de edición, porque puede venderse como un libro que contenga impresa la obra.
17. DERECHOS CONEXOS
Los derechos conexos son derechos que se parecen al derecho de autor. Su finalidad es proteger
los intereses jurídicos de ciertas personas y de ciertas entidades jurídicas que contribuyen a poner
las obras a disposición del público. El objeto es proteger a las personas u organizaciones que
aportan creatividad, técnica y organización al proceso de poner una obra a disposición del público.
La Teoría del derecho autónomo es la teoría más aceptada en relación a la naturaleza jurídica de
los derechos conexos. Se funda una necesidad de protección por un principio general del derecho,
que es el enriquecimiento sin causa. Si alguien, por la difusión pública de música o de películas,
cobra, tiene que hacerle llegar una parte al autor y al intérprete. Nadie puede enriquecerse con el
OM
trabajo de otro.
Los derechos conexos ofrecen el mismo tipo de exclusividad que el derecho de autor, pero no
abarcan las obras propiamente dichas, sino que abarcan cosas que entrañan un trabajo,
generalmente, en el sentido de puesta a disposición del público.
Existen tres grupos de personas u organizaciones que gozan de los derechos conexos:
.C
1. Artistas intérpretes o ejecutantes.
2. Productores de fonogramas o grabaciones.
3. Organismos de radiodifusión.
DD
La duración de estos derechos es de 70 años contados a partir del 1° de enero del año siguiente al
de su publicación.
LA
18. OBRAS INÉDITAS

Es la que no ha sido publicada. Por tanto una obra se encuentra inédita mientras el autor no haya
ejercido a su respecto su derecho moral de divulgación, aun cuando haya hecho conocer a un grupo
determinado de personas, incluso distribuyendo entre ellas ejemplares obtenidos por fotocopiado u
FI
otra forma de duplicación.
19. OBRAS PÓSTUMA

Se considera obra póstuma a la última que haya efectuado el autor antes de su fallecimiento.
Se consideran obras póstumas, además de las no publicadas en vida del autor, las que lo hubieran
sido durante ésta, si el mismo autor a su fallecimiento las deja refundidas, adicionadas, anotadas o
corregidas de una manera tal que merezcan reputarse como obras nuevas.
20. OBRAS DERIVADAS

Las obras derivadas son verdaderas creaciones “nuevas”, autónomas (con los mismos requisitos
exigidos para todas las obras originales), pero se consideran “derivadas” puesto que se basan en
una obra preexistente. Las obras derivadas pueden ser realizadas con o sin la colaboración del
autor de éstas, sin perjuicio de los derechos que le correspondan al autor de la obra originaria y de
su necesaria AUTORIZACIÒN, cuando la misma todavía se encuentra en el “dominio privado”.

Se considera como tales las adaptaciones, traducciones, actualizaciones, antologías,
resúmenes, extractos y cualquier transformación de una obra anterior de la que resulta una
obra diferente. La originalidad de la obra derivada se puede hallar en la composición y en la
expresión (adaptaciones) solo en la composición (complicaciones y antologías), o solo en la
expresión (traducciones).
Por lo tanto, por obra derivada debe entenderse una “obra nueva”, surgida de transformar una
anterior o de reproducirla, en todo o en parte, junto con otros elementos nuevos respecto de la obra
original.- Autor de la obra derivada puede ser el mismo autor de la obra original o bien puede serlo
una persona distinta o varios autores (de una obra originaria, puede surgir una obra en colaboración
derivada).
OM
A modo de ejemplo, una novela original inscripta, puede luego ser “traducida o adaptada” para poder
ser llevada al teatro o al cine o grabada en discos fonográficos, etc. En todos estos casos, aun
cuando la creación es la misma se considera que los “resultados de esos trabajos de transformación
constituye una nueva obra intelectual”. Y, cómo toda obra nueva debe ser “inscripta”, para que goce
del amparo legal de la ley 11723.
21. TRADUCCIÓN
.C
La traducción compone un supuesto de “obra derivada”, se realiza sobre una obra originaria.-
DD
Tenemos que tener en cuenta si la obra se encuentra en dominio privado o público.
Si se encuentra en el “dominio privado” (artículo 23 ley 11723): establece como condición que
la obra originaria se encuentre registrada para que puedan nacer los derechos de autor sobre la
obra resultante de la traducción.- La inscripción del contrato de traducción tiene carácter
LA
CONSTITUTIVO y debe realizarse dentro del año de lo que es la publicación de la obra traducida a
los EFECTOS de que puedan nacer los derechos de autor sobre la nueva obra derivada de
traducción en otro idioma.
La EXIGENCIA del contrato registrado es porque no existe una autorización verdadera en la
FI
traducción, sino existe contrato. Esto implica que nadie puede aparecer con una traducción, sino
tiene autorización expresa del autor en un contrato inscripto.
El titular del derecho de traducción tendrá sobre ella un derecho de propiedad, en las

CONDICIONES CONVENIDAS CON EL AUTOR.

A FALTA de inscripción del contrato de traducción no habrá “derecho de autor” sobre la obra
traducida.
Obra de dominio público (artículo 24):
Cuando la obra originaria, se encuentra en el “dominio público” del Estado, el traductor no necesita
pedir autorización y es propietario de su versión, pero esto no implica que se pueda oponer a que
otros puedan realizar una traducción.
Al hacer la traducción deberá respetar los derechos morales de la obra originaria, como lo es la
“paternidad”.
22. ADAPTACIÓN, TRANSPORTACIÓN, MODIFICACIÓN O PARODIA DE UNA OBRA

ORIGINARIA:
Lo mismo que para el caso de la traducción. Hay que distinguir según la obra se encuentre o no en
el “dominio privado” y teniendo en cuenta los “límites al derecho de autor.
Obra de dominio privado (Artículo 25):
El autor de la adaptación, transportación, modificación o parodia, requiere del consentimiento del
autor de la obra originaria y tendrá sobre la “obra derivada”, el derecho de COAUTOR, SALVO
PACTO EN CONTRARIO.
Obra de dominio público (Artículo 26):
En este caso ya no requiere de autorización, siendo “dueño exclusivo” de la obra resultante de la
adaptación, transportación, modificación o parodia, pero en ningún caso podrá oponerse a que otros
realicen una obra derivada del mismo carácter.
OM
23. INTÉRPRETES
(Art 22) no están mencionados en la ley, como colaboradores que tengan derecho de autor. El
intérprete son los actores. Estos tratan con el productor, con el director. Es aquel que toma algo
existente y hace su creación, que es siempre derivada y es independiente del autor. El intérprete
.C
tiene un contrato de interpretación conforme a un objetivo que es la obra en colaboración.
24. AUTOR ENAJENA SU OBRA – NVO ADQUIRENTE hace EDICION - CAMBIA EL NOMBRE
DD
del autor.
Si, debe resarcirlo.
El autor o sus derechohabientes pueden enajenar o ceder total o parcialmente su obra, esta
enajenación es válida sólo durante el término establecido por la ley (lo cual está relacionado con la
LA
duración del plazo de la propiedad privada) y confiere a su adquirente el derecho a su

aprovechamiento económico sin poder alterar su título, forma y contenido. (Art. 51 ley 11.723.).- Los
derechos morales son intransferibles.
Aunque el autor enajenare la propiedad de su obra, conserva sobre ella el derecho a exigir la
FI
fidelidad de su texto y título, en las impresiones, copias o reproducciones, como asimismo la

mención de su nombre o seudónimo como autor. (Art. 52 ley 11.723).

25. ¿ENAJENAN OBRA LOS HEREDEROS?

Al fallecer el autor, sus derechos patrimoniales son transmisibles, es decir, ellos pasan a los
herederos del autor al producirse la muerte de éste y, por tanto, ellos los ejercerán y a ellos habrá
que solicitar autorización para usar las obras del autor muerto. Negocian los derechos sobre las
obras una vez acaecido el fallecimiento, hasta que la obra pase al dominio público.
Respeto a los derechos morales: por regla general, en los contratos de cesión de derechos se
incluye una cláusula en la cual el cesionario se compromete a respetar y hacer respetar los derechos
morales del autor, esto es, a indicar su nombre cada vez que utilice la obra y a no deformarla o
mutilarla. La ausencia de este tipo de cláusulas no exonera al cesionario de su obligación de
respetarlos.
26. EDICIÓN: ¿Qué sucede si se trata de una obra póstuma?

Se considera obra póstuma a la última que haya efectuado el autor antes de su fallecimiento.
Se consideran obras póstumas, además de las no publicadas en vida del autor, las que lo hubieran
sido durante ésta, si el mismo autor a su fallecimiento las deja refundidas, adicionadas, anotadas o
corregidas de una manera tal que merezcan reputarse como obras nuevas.
Puede ocurrir que el autor haya concluido la obra, en cuyo caso, los herederos de los derechos del
mismo podrían celebrar el contrato de edición en las condiciones que consideren más apropiadas.
Para las obras póstumas, el término de setenta años comenzará a correr desde la muerte del autor.
En el caso de que un autor falleciera sin dejar herederos, y se declarase vacante su sucesión, los
derechos que a aquél correspondiesen sobre sus obras pasarán al Estado por todo el término de
ley, sin perjuicio de los derechos de terceros.
OM
Para el registro de las obras póstumas, los depositantes deberán acreditar su calidad de herederos
o derechohabientes. Cuando no hubiere herederos o derechohabientes, el editor podrá depositar la
obra.
27. CESION de OBRA EN COLABORACIÓN: ¿La hace uno de los co-autores?
.C
Se entiende por obra en colaboración a la obra creada por dos o más autores en colaboración
directa o al menos en una relación recíproca de las contribuciones que no pueden separarse una
de otra ni considerarse creaciones independientes. Los autores tienen un objetivo que responde a
DD
una inspiración común, origen de una creación concertada.
En el aspecto PATRIMONIAL, la ley 11.723 en su artículo 16, sienta como REGLA que en las “obras
en colaboración” sus coautores son PROPIETARIOS POR PARTES IGUALES (sean “perfectas o
imperfectas”), a no ser que hayan estipulado contractualmente condiciones económicas diferentes
LA
para cada uno.- Lo dicho implica que si nada estipularon, tendrán todos derechos por igual, pero
nada impide que puedan acordarse derechos distintos.
En DEFINITIVA, la regla en las obras en colaboración es que “todos los colaboradores” tienen
DERECHOS IGUALES, salvo pacto en contrario (artículo 16).- Por lo tanto SIEMPRE SE DEBERÀ
FI
ATENERSE A LO ESTIPULADO EN EL “contrato de colaboración”. A falta de disposición en el

mismo “todos tienen iguales derechos”.

28. Editor muere ¿Pasa a dominio público?

En cuanto a la muerte o incapacidad del editor, es posible que dadas las condiciones en que, por lo
general éste se encuentra, no influirán estos acontecimientos en el normal desenvolvimiento del
contrato de edición, pero si las condiciones personales del editor se hubieran tenido en cuenta al
contratar, no cabe duda en que el contrato se extinguirá con la muerte o incapacidad del editor.
La obra no pasa al dominio público, el autor no falleció y de ser así sus derechos patrimoniales son
transmisibles, es decir, ellos pasan a los herederos del autor al producirse la muerte de éste y, por
tanto, ellos los ejercerán.
29. 1930 muere un autor. En 2003 hijos del editor quieren editar. (Obra póstuma, Dominio
público):

La obra didáctica fue dada a la publicidad luego de la muerte del autor, esto implica que nos
encontramos frente a una obra póstuma. A su vez la ley establece que el término para estas obras
es de 70 años que empieza a correr a partir del 1 de enero de año siguiente de la muerte del autor.
En este caso pasaron 72 años. Vencidos los términos establecidos por la Ley por los cuales la obra
es de dominio privado, comienza el DOMINIO PUBLICO. Lo que significa que la utilización de la
obra es libre y cualquier persona está autorizada a reproducirla, editarla, adaptarla, traducirla, etc.
No requiere autorización previa ni su explotación deviene derechos autorales.
30. PERIODISTA compilación hace un libro, Director del diario se opone:

El art 29 de la ley 11723 establece en relación a las publicaciones periódicas: Los autores de
OM
colaboraciones firmadas en diarios, revistas y otras publicaciones periodísticas son propietarios de
su colaboración. Si las colaboraciones no estuvieren firmadas, sus autores sólo tienen derecho a
publicarlas en colección, salvo pacto en contrario, con el propietario del diario, revista o periódico.
Es decir, la propiedad intelectual del diario se aprueba, en principio, sobre su primera edición. Se
reconoce el derecho de los editores, aunque distinguiendo su situación jurídica, acorde hayan o no
.C
firmado. Los autores de colaboraciones firmadas son propietarios de su colaboración; si las
colaboraciones no estuvieran firmadas, sus autores sólo tendrán derecho a publicarlas en colección,
salvo pacto en contrario, con el propietario del periódico.
DD
El editor sólo tiene los derechos vinculados con la impresión, difusión y venta de la obra, sin facultad
de alterar el texto original.
31. FOTÓGRAFA una empresa la contrata para que tome fotografías para dos obras percibe
LA
una remuneración. la empresa pública en una obra distinta Amalia inicia acciones
indemnización de daños y perjuicios y por daño moral.
Es correcto el reclamo que hizo la fotógrafa ya que al tratase de una obra por encargo el comitente
(empresa contratante) solo puede efectuar la explotación prevista en el contrato de obra por encargo
FI
aun cuando el autor reciba indicaciones sobre la temática, los lineamientos principales e incluso,
sobre el título y aunque estos tengan originalidad.
Amalia si inscribe la obra, queda habilitada para iniciar daños y perjuicios ya que la inscripción le

otorga fecha cierta, inversión de la carga de la prueba, buena fe y oponibilidad.

La enajenación o cesión de una obra pictórica, escultórica, fotográfica o de artes análogas, salvo
pacto en contrario, no lleva implícito el derecho de reproducción que permanece reservado al autor
o sus derechohabientes. (Art. 54 ley 11.723).
Se está violando en tal sentido tanto el derecho patrimonial como el derecho moral de autor.
La fotógrafa puede reclamar tanto a la empresa que solicitó las fotografías, como al editor de las
mismas por plagio. El editor responde por negligencia.
También puede iniciar acción penal por el art 72, inc. A, de la ley 11723.
32. TRADUCCIÓN DE UNA OBRA CAÍDA EN DOMINIO PÚBLICO

Cuando la obra originaria, se encuentra en el “dominio público” del Estado, el traductor no necesita
pedir autorización y es propietario de su versión, pero esto no implica que se pueda oponer a que
otros puedan realizar una traducción.
Al hacer la traducción deberá respetar los derechos morales de la obra originaria, como lo es la
“paternidad”.- Recordemos que el derecho moral es perpetuo, porque es imprescriptible, inajenable,
inembargable, pasara al dominio público solo en el aspecto patrimonial. El traductor estará obligado
a que en la nueva obra aparezca el nombre o seudónimo del autor original, por más que haya
transcurrido el plazo que establece la ley para que la obra pase a “dominio público” del Estado.
Los traductores, adaptadores y otros autores de obras derivadas generan nuevos derechos que
OM
tienen la vigencia de la vida del autor y 70 años desde su muerte. Cuando los autores de obras
derivadas realicen su trabajo sobre obras originales ya en dominio público, sólo podrán reclamar
derechos sobre su obra derivada y no podrán oponerse a que otros realicen otras traducciones,
adaptaciones y obras derivadas de aquellas obras originales en dominio público. (Art. 24 ley 11723).
Titular de derecho: Solo sobre su trabajo sobre la obra y no sobre la obra en dominio público.
.C
Duración: Durante la vida del traductor, adaptador, etc. y hasta 70 años desde el 1º de enero del
año siguiente a la muerte.
Registración: La registración exigida por el artículo 23, es sólo CUANDO se DEBE PEDIR
DD
AUTORIZACIÒN para hacer uso de la obra. Por lo tanto no se exige en el supuesto de que la obra
YA ESTA EN EL DOMINIO PUBLICO. Solo se paga un canon simbólico, que entra al llamado fondo
de incentivo de nuevos artistas que no es otro que el decreto 1224, que creo el fondo nacional de
las artes.
LA
33. TRADUCCION UCRANIANA:

El Art 13, de la ley 11723, establece: “Todas las disposiciones de esta ley, salvo las del art. 57, son
igualmente aplicables a las obras científicas, artísticas y literarias, publicadas en países extranjeros,
FI
sea cual fuere la nacionalidad de sus autores, siempre que pertenezcan a naciones que reconozcan
el derecho de propiedad intelectual”. Es decir que la nacionalidad de la traductora es independiente.
Cuando los autores de obras derivadas realicen su trabajo sobre obras originales ya en dominio

público, sólo podrán reclamar derechos sobre su obra derivada y no podrán oponerse a que otros
realicen otras traducciones, adaptaciones y obras derivadas de aquellas obras originales en dominio
público. (Art. 24 ley 11723).
Titular de derecho: Solo sobre su trabajo sobre la obra y no sobre la obra en dominio público.
Duración: Durante la vida del traductor y hasta 70 años desde el 1º de enero del año siguiente a la
muerte.
Registración: La registración exigida por el artículo 23, es sólo CUANDO se DEBE PEDIR
AUTORIZACIÒN para hacer uso de la obra. Por lo tanto no se exige en el supuesto de que la obra
YA ESTA EN EL DOMINIO PUBLICO. Solo se paga un canon simbólico, que entra al llamado fondo
de incentivo de nuevos artistas que no es otro que el decreto 1224, que creo el fondo nacional de
las artes.

34. REEDICION ante LA MUERTE DEL AUTOR - HEREDEROS dejan pasar 10 AÑOS DE LA
MUERTE DEL AUTOR.
Los herederos no pueden oponerse a que se reediten las obras del autor fallecido, conforme a lo
que establece el Art. 6°de la ley 11723, ya que dejaron pasar más de diez años sin disponer su
publicación. Lo mismo sucede con la traducción.
Cabe aclarar que la sanción hacia los herederos o derechohabientes, no reside en la pérdida de los
derechos patrimoniales, sino en la pérdida del derecho de autorizar o no para la difusión de la obra.
Por otra parte, debe tenerse presente que el derecho del tercero no es automático; deberá acordar
con ellos las condiciones en que se imprimirá la obra y cuál será la remuneración que corresponde
abonarles. De no llegarse a un acuerdo, las mismas serán fijadas por árbitros. El límite aquí está en
OM
que no necesita autorización, pero debe pagar.
35. REEDICIÓN DE OBRA EN COLABORACIÒN:

El artículo 5 de la Ley de Propiedad Intelectual (Argentina) dice que "La propiedad intelectual sobre
sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus herederos o derechohabientes hasta
.C
setenta años contados a partir del 1 de Enero del año siguiente al de la muerte del autor".
En el caso de obras realizadas en colaboración, el plazo se cuenta desde el 1 de enero del año
siguiente a la muerte del último de los autores.
DD
La regla en las obras en colaboración es que “todos los colaboradores” tienen DERECHOS
IGUALES, salvo pacto en contrario (artículo 16).- Por lo tanto SIEMPRE SE DEBERÀ ATENERSE
A LO ACORDADO EN EL “contrato de colaboración”. A falta de disposición en el mismo “todos
tienen iguales derechos”.
LA
36. REEDICIÓN – REIMPRESIÓN:

Reedición: Sería una edición que se distingue de las anteriores por algunas modificaciones
introducidas en el contenido o en la presentación (1º edición, 2º ed., 3º ed., etc.). Algunos agregan
FI
2º ed. actualizada y ampliada, etc. y también pasa que a veces dice 2º.ed. y es igual a la primera.
La reimpresión: No contiene otras modificaciones de contenido o de presentación que las
correcciones tipográficas realizadas en el texto de ediciones anteriores.

37. CINEMATOGRÁFICO - Altamirano coautor de una Guion cinematográfico- titulares -

plazo.
La Ley reconoce como propietarios, como titulares del derecho de autor en una obra
cinematográfica a: (artículo 20 Ley 11723).
a) El autor de la obra literaria que constituye el argumento de la película.
b) Al productor.
c) Al director.
d) Cuando es una obra cinematográfica con música, también se le reconoce derecho de autor sobre
la obra al autor de la creación musical.
La colaboración NO IMPLICA de que cada colaborador pueda tener DERECHOS SEPARADOS, en
cuanto a la posibilidad de realizarlos fuera de lo que es la obra en colaboración. Pero “nada impide
que cada coautor pueda realizar una obra independiente con su parte, SALVO PACTO EN
CONTRARIO.
El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicarlo separadamente y sacar de él una
obra literaria o artística de otra especie.
El artículo 34, plantea una duración del derecho de explotación diferenciada de las restantes obras.
En el caso de las obras cinematográficas, el plazo es de 50 años, contados a partir de la fecha de
fallecimiento del último de los colaboradores, siempre y cuando se haya cumplido con la actividad
registral y la indicación de la fecha de publicación.- Si la película no está registrada como obra
cinematográfica no goza del amparo del régimen de la ley 11723.
OM
38. Obra de teatro. 2 coautores. Uno muerto. El vivo no sabe si hay herederos.
La ley reconoce a los autores una protección de los derechos patrimoniales de sus obras teatrales
durante toda su vida y hasta setenta años luego de su fallecimiento siendo que, en este último caso,
los derechos se transfieren a favor de los herederos del autor hasta el vencimiento del plazo de
protección. En el caso de las obras en co-autoría, el plazo se contará desde la muerte del último co-
.C
autor hasta ese momento sobreviviente.
Considero que el coautor tiene derecho a autorizar la adaptación al cine, sigue conservando los
mismos derechos que cuando vivía el fallecido. No existe prioridad entre el coautor vivo y los
DD
herederos del fallecido para autorizar la reproducción de la obra. Ahora en caso que no haya
acuerdo entre coautor vivo y herederos del fallecido. Interviene un árbitro.
LA
UNIDAD 4
39. CARACTERÍSTICAS DEL REGISTRO DE DERECHO DE AUTOR EN ARGENTINA.

FI
Los registros pueden ser:

- Constitutivos: si el derecho surge por la inscripción.
- Declarativos: cuando el derecho nace antes y el registro sólo reconoce su existencia.
✓ El Registro de Derecho de autor en Argentina tiene efectos declarativos. "La autoría de una obra

intelectual, no nace con su inscripción en el registro respectivo. Tal derecho nace y se fija en el
autor por la fuerza misma de la creación de la obra.
✓ Para la protección de la propiedad intelectual, la inscripción es una formalidad fundamental. Es
decir, lo que se pierde por la falta de registración es el derecho patrimonial a la explotación
económica de la obra.
✓ Acorde a la ley 11.723 la inscripción es un requisito sine qua non de la tutela legal.
✓ El registro de una obra brinda alto grado de seguridad, fecha cierta, presunción de autoría, con
inversión de la carga de la prueba y presunción de buena fe.
✓ El derecho moral de autor no se pierde por la falta de inscripción. Puede probarse la autoría de
la obra, y el verdadero autor deberá ser reconocido como tal y puede reclamar los daños y
perjuicios en el caso de haberse atribuido otro ese derecho

✓ Reproducir en forma total o parcial una obra ajena, presentándola como propia, implica el delito
de plagio. El registro no hace nacer la autoría de la obra, por lo que si se registra una obra
plagiada, la inscripción no purga el plagio.
40. PROCEDIMIENTO DE INSCRIPCIÓN EN EL REGISTRO NACIONAL DE LA PROPIEDAD

INTELECTUAL:
El órgano encargado del registro/inscripción de los derechos de autor en argentina es la
DIRECCION NACIONAL DEL DERECHO DE AUTOR, organismo dependiente de la secretaria de
Asuntos Registrales del Ministerio de Justicia, Seguridad y Derechos Humanos.
Se abarca a todas las obras comprendidas en el Art. 1 Ley 11723.
OM
Es diferente el registro según se trate de obra inédita o de obra publicada.
- En el caso de las obras "inéditas", es decir, las que todavía no han sido publicadas, la ley 11.723,
establece que el registro es facultativo. El autor o sus derechohabientes pueden depositar una
copia de la obra, en cualquier soporte material, en un sobre cerrado y lacrado que queda en
depósito de la DNDA por el término de 3 años renovables a pedido del autor.
.C
- Obra publicada, con una tirada de más de 100 ejemplares, se requiere la presentación de 4
ejemplares dentro de los 3 meses de su publicación. De esos 4 que se destina a la biblioteca del
Congreso de la Nación, otro a la biblioteca nacional, otro al archivo general de la Nación, en
DD
cumplimiento de la obligación de depósito legal, y el último, es el ejemplar de registro.
Si se tratara de una edición de menos de 100 ejemplares, o de una edición de lujo, sólo se
presentara el ejemplar de registro.
LA
CARACTERÍSTICAS GENERALES:
✓ El registro es voluntario para las obras inéditas y es obligatorio para las obras publicadas
nacionales. (Su falta de registración no impide la defensa del derecho moral de paternidad ni de
integridad.
FI
✓ El registro de la cesión de derechos es obligatorio a los fines de oponérselo a terceros, pero son
válidos entre partes aunque no se publiquen.
✓ El incumplimiento del registro de obras publicadas trae como consecuencia la sanción de multa

de 10 veces el valor venal del ejemplar no depositado.

✓ No es requisito previo registrar una obra, para iniciar una demanda judicial.
REQUISITOS DEL REGISTRO:

✓ Se presenta copia de la obra (si es inédita, se presenta en sobre cerrado y lacrado para su
depósito en la DNDA, si es publicada, se presenta el o los ejemplares requeridos por la ley según
el caso) con el formulario correspondiente.
✓ Existen formularios específicos para las diferentes presentaciones. Pueden presentarse por
correo.
✓ En todos los casos existe el requisito del depósito de la obra. La obra inédita puede presentarse
en cualquier formato. La obra publicada debe presentarse en el formato en el que estará
disponible en el mercado.
✓ Se paga un arancel con destino al Fondo Nacional de Artes (fondo de estímulo a los creadores
de todo tipo de obras) y una tasa de registro, con destino a la DNDA. Los montos varían conforme
a las obras.
✓ Cada sociedad de gestión colectiva de derechos (SADAI, ARGENTORES, DAC, AADI, CAPIF,
SAGAI, así como SAVA y CADRA) cuentan con sus respectivos registros de obras y titulares.
✓ Por su parte, la Cámara Argentina del Libro (CAL) es la agencia de ISBN y, por lo tanto, cuenta
con el registro correspondiente de todas las obras editadas en el país, no todas las cuales son
registradas en DNDA.
✓ El Art. 58 de la 11723 habla de un recibo provisorio que les van a dar que sirve para identificar
la obra, en la actualidad le devuelven el formulario sellado que es un recibo definitivo, lo del
OM
recibo provisorio pasaba antiguamente.
✓ El Art. 59 dispone que hay que hacer una publicación de estos registros, la publicación la hace
el registro en el Boletín oficial diariamente, indicando el título autor y demás datos que
individualicen la obra.
✓ La publicación es para obtener seguridad frente a terceros, quienes podrán oponerse ante la
.C
misma dirección que será apelable ante el ministerio luego se iría a la vía judicial.
✓ El Registro llevará los libros necesarios para que toda obra inscripta tenga su folio
correspondiente, donde constarán su descripción, título, nombre del autor, fecha de la
DD
presentación y demás circunstancias que a ella se refieran, como ser los contratos de que fuera
objeto y las decisiones de los tribunales sobre la misma.
41. REGISTRACIÓN DE UNA OBRA LITERARIA.

LA
✓ El derecho de autor comprende las obras artísticas, científicas, literarias y el derecho informático.
La legislación aplicable de mayor importancia es la ley 11.723 y su decreto reglamentario
41.233/64.
✓ Nuestro registro de los derechos de autor tiene efectos declarativos, el derecho nace antes y
FI
el registro sólo reconoce su existencia.

✓ El Registro llevará los libros para que toda obra inscripta tenga su folio correspondiente (principio
registral de especialización).

✓ Si se trata del Registro de obra publicada: La obligación de registrar corresponde al editor,

pero si éste no cumple puede hacerlo el autor. Para ser admitida la obra debe tener pie de
imprenta, es decir, lugar y fecha de la terminación de la impresión, edición y nombre del editor.
De lo contrario el registro la rechaza.
✓ La inscripción debe realizarse dentro de los tres meses siguientes a la aparición de la obra,
remitiéndose con el formulario respectivo cuatro ejemplares de la misma. Con destino a la
dirección nacional del derecho de autor. a la biblioteca nacional, a la biblioteca del congreso y
el archivo de la nación. Si se trata de una obra de lujo o se han editado menos de cien
ejemplares, sólo se debe remitir un ejemplar.
✓ Al ingresar el trámite de inscripción se entrega al depositante un recibo provisorio (actualmente
se entrega el formulario sellado) con los datos que identifican la obra (art. 58 ley 11.723).

✓ El Registro publica diariamente en el Boletín Oficial la nómina de las obras presentadas a
inscripción, a efectos de que los terceros puedan formular oposición dentro de los 30 días de
dicha publicación. Vencido dicho plazo sin mediar oposición, el Registro debe otorgar el título
de propiedad definitivo.
✓ Las oposiciones, si las hubieren, deben tramitarse en la órbita del Ministerio respectivo y,
concluido el trámite administrativo, pueden promoverse las acciones judiciales pertinentes.
42. REGISTRO DE UN LIBRO

El artículo 57 de la ley 11.723 establece el deber de los editores a efectuar el depósito legal de
OM
toda obra que haya sido "publicada”.
1. – Al solicitarse la inscripción de una obra, el peticionario formulará una declaración fechada y
firmada en forma legible, con los siguientes enunciados:
a) Título de la obra.
b) Nombre del editor, impresor y del autor.
.C
c) Lugar y fecha de aparición.
d) Números de tomos, tamaño y páginas de que consta.
e) Número de ejemplares.
DD
f) Fecha en que se terminó el tiraje.
g) Precio de venta de la obra.
2- Adquirir en la cámara argentina del libro, personalmente o por correo el formulario de inscripción
LA
de obra publicada.
3- Completar con letra clara de imprenta todos los datos correspondientes a la obra a registrar y
CUIT, CUIL, CDI del autor, traductor, director, etc. Presentar el formulario en original y copia.
4- Presentar el formulario con las firmas del editor y solicitante.
FI
5- Este formulario deberá acompañarse con la siguiente documentación:

Si se presentan menos de 100 ejemplares, se presenta un libro al DNDA.
Si se presentan más de 100 ejemplares, se presentan 4 libros, uno a la DNDA otro a la biblioteca

nacional, otro a la biblioteca del congreso de la nación y un cuarto al archivo nacional.

6- Abonar la tasa legal.
7- Se otorga un recibo provisorio con datos, fechas que hacen figurar la inscripción.
8- Transcurridos 10 días de presentado el formulario se retira el original firmado, sellado y con
número de expediente otorgado por la DNDA.
9- El registro enviará diariamente al “Boletín Oficial” la nómina de las obras presentadas.
=Transcurridos treinta días a partir de la última publicación en el “Boletín Oficial” sin que se
hubiese formulado oposición al registro, el director dispondrá la inscripción en el libro
correspondiente y extenderá el certificado definitivo.
= Cuando se formulare oposición al registro de una obra, el director procederá a levantar el acta de
exposición y la comunicará al solicitante en su domicilio constituido, para que alegue su derecho en
cinco días hábiles, resolverá la incidencia dentro del término de diez días subsiguientes. Si hay
denegatoria se puede apelar al ministerio de justicia a través del proceso ordinario por daños y
perjuicios.
Todo libro debe tener el numero I.S.B.N, (International Standar Book Number). En la Agencia
Argentina de ISBN es administrada por la Cámara Argentina del Libro desde el año 1982 y es la
responsable de la identificación de libros de edición argentina. El ISBN es un Número Internacional
Normalizado para Identificación de Libros, en todos sus formatos y soportes, en el ámbito
internacional. Está compuesto por 10 dígitos de longitud, dividido en 4 partes: 1. corresponde al
código del país o lengua de origen, 2. Editor 3. Número del artículo 4. Un dígito de control.
43. REGISTRO PELICULAS CINEMATOGRAFICAS
OM
✓ Se realiza ante Dirección Nacional de Derecho de autor, organismo que depende del Ministerio
de Justicia
✓ Adquirir el formulario de SOLICITUD DE INSCRIPCIÓN DE OBRA PUBLICADA VIDEOGRAMA
/ PELÍCULA CINEMATOGRÁFICA.
✓ Completar a máquina o con letra imprenta clara y legible bajo juramento que los datos
.C
consignados son exactos. Firmar y presentar adjuntando lo que será el depósito, que consistirá
en una relación del argumento, diálogo, fotografías y escenarios de las principales escenas.
Constituye un requisito indispensable para gozar de la propiedad intelectual, pues él crea una
DD
presunción de propiedad, aunque admite prueba en contrario.
✓ Si la inscripción es solicitada por un tercero, deberá presentarse con autorización de el/los
titular/es y con firma certificada.
✓ En el formulario se indicará el nombre del argumentista, compositor, director y artistas
LA
principales, así como el metraje de la película. CUIT CUIL del autor y editor.
✓ La difusión pública se comprobara por certificación expedida por empresario, director o
propietario de la entidad a cuyo cargo estuvo la realización pública de la obra. Este certificado
podrá reemplazarse por artículos de diarios, revistas, etc. que demuestren lugar y fecha de su
FI
exhibición.
✓ Al ingresar el trámite de inscripción se entrega al depositante un recibo provisorio con los datos
que identifican la obra (art. 58 ley 11.723).

✓ El Registro publica diariamente en el Boletín Oficial la nómina de las obras presentadas a

dicha publicación. Vencido dicho plazo sin mediar oposición, el Registro debe otorgar el título de
propiedad definitivo.
✓ En caso de que haya oposición, la DNDA levanta un acta de oposición y en 5 días notifica al
autor que quiere registrar la obra para que conteste esa oposición. Transcurridos los 5 días
hábiles, la DNDA resolverá la incidencia dentro de los 10 días subsiguientes. A posteriori, podrá
apelarse la resolución ante el ministerio de justicia dentro de los 10 días, y ésta resolución no
será objeto de recurso alguno, salvo el derecho de quién se crea lesionado para iniciar el juicio
correspondiente.
✓ Si la película no está registrada como obra cinematográfica no goza del amparo del régimen de
la ley 11723.
44. REGISTRO DE OBRAS DE ARTE, ESCULTURAS PINTURAS Y FOTOGRAFIAS –
PICTÓRICAS
El procedimiento de inscripción se realiza en Dirección Nacional de Derecho de autor, organismo
que depende del Ministerio de Justicia.
La DNDA llevará los libros necesarios. Existen distintos libros matrices foliados rubricados y
fechados por el director, esto es importante porque es lo que va a determinar la prioridad.
Tanto la obra publicada o la no publicada, son susceptibles de protección. La registración beneficia
porque establece la fecha cierta, la inversión de la carga de la prueba para cuando alguien se
atribuya que es su obra, y la buena fe, porque si tengo buena fe y a la vez soy el artista, no tengo
OM
porque no registrar la obra.
Con la obra NO publicada, introducimos fotografías, croquis, descripciones de la escultura en un
sobre cerrado, lacrado, cruzando la firma del autor y en el frente colocamos el título de la obra, el
autor, el género.
Con respecto a la obra publicada, requiere si o si publicación, publicación de edictos para que se
.C
puedan oponer. Se solicita además del formulario con los datos: Cuil, Cuit, nombre del autor, título
de la obra, todos los requisitos exigidos en un formulario de registración, un certificado de exhibición.
DD
Requiere:
- Presentación del formulario completo.
- Fotografías de la obra a registrar (frente y perfil) ubicadas en una hoja en blanco.
Indicar el título de la obra.
LA
-
- Nombre y apellido del autor.
- Descripción de la misma.
- Acompañarse una certificación del lugar y fecha de exhibición.
Al ingresar el trámite de inscripción se entrega al depositante un recibo provisorio con los datos
FI
-
que identifican la obra (art. 58 ley 11.723).
- El Registro publica diariamente en el Boletín Oficial la nómina de las obras presentadas a

dicha publicación.
- Vencido dicho plazo sin mediar oposición, el Registro debe otorgar el título de propiedad
definitivo.
- Si las hubiere la dirección levanta un acta de la oposición, en 5 días hábiles le notifica a los
efectos para que conteste. Luego el director resuelve la incidencia dentro de los 10 días hábiles
subsiguientes.
- Podrá apelarse la resolución del director ante el ministerio de Justicia dentro otros 10 días y lo
que resuelva el Ministerio, no será objeto de recurso alguno. Salvo el derecho de quien se vea
lesionado, que deberá recurrir a la justicia ordinaria e iniciar la acción que corresponda.
45. EFECTOS DE LA REGISTRACIÓN DE UNA OBRA LITERARIA, CIENTÍFICA O ARTÍSTICA.

La registración reconoce, el derecho moral de autor y el derecho a la explotación económica de la
obra. El Art 2, de la ley 11.723, aclara que el autor que tenga la "propiedad intelectual" goza de la
facultad de disponer de la obra, publicarla, ejecutarla, representarla y exponerla en público. Además
puede enajenarla, traducirla, adaptarla o autorizar su traducción y reproducción en cualquier forma.
La registración sólo protege la obra, no las ideas, porque:
"La invención o creación intelectual es un bien inmaterial que se tiene objetivando la idea que lo
expresa; en consecuencia, sólo las obras están protegidas por la ley 11723, ya que las ideas cuando
se difunden son susceptibles de ser aplicadas por cualquiera, sin que con ello se viole ningún
derecho de autor.
OM
UNIDAD 5
46. DOMINIO EN INTERNET (varias preguntas sobre IP, AR, y autoridad de aplicación)
.C
La entidad encargada del registro de dominios de internet en Argentina es el Ministerio de
Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto, en su carácter de administrador del Dominio
DD
Argentina en internet.
DIRECCIÓN IP Y DOMINIO son dos términos que están relacionados y que deben distinguirse:
Una IP es una dirección que sirve para identificar computadoras o dispositivos como impresoras en
Internet. También identifica una Web Site o Página de Internet dentro de la red Internet.
LA
Cuando hablamos de una Dirección IP, estamos hablando de un conjunto de números (porque las
computadoras sólo entienden números). Una Dirección IP debe ser única en una red.
Todos los servidores que están conectados a la red de Internet tienen como identificación un número
y a su vez cada Página Web y toda computadora necesitan de este número para encontrar al otro
FI
en la red Internet.
Dominio: Como para los humanos es más fácil recordar nombres descriptivos (como google.com)
que con cifras numéricas, por eso existen los Nombres de Dominio.

Un dominio de Internet es, entonces, una red de identificación asociada a un grupo de dispositivos
o equipos conectados a la red Internet.
Todas las computadoras y servidores en Internet tienen una Dirección IP, y la mayoría de los
servidores cuentan también con un Nombre de Dominio. Como sucede con las Direcciones IP, los
Nombres de Dominio no pueden repetirse en Internet.
Ya que cada Dominio está relacionado con una Dirección IP, debe haber una Base de Datos que
los almacene para que cuando queramos visitar google.com la computadora sepa a qué Dirección
IP debe ir; esta Base de Datos es conocida como DNS o Sistema de Nombres de Dominio.
El sistema de DNS "traduce" un Nombre de Dominio como yahoo.com a su Dirección IP.
Un Nombre de Dominio está constituido por al menos dos partes (o tres), organizadas de una
manera jerárquica, cuyas partes están separadas por puntos, por ejemplo:
presidencia.gob.ar
- Dominio Argentino (.ar).
- Dominio de una dependencia gubernamental (.gob).
- Nombre principal: presidencia.
UNIDAD 6
47. INVENTO PATENTE – REGULACION – Derechos que protege
Regulación: a) Patente de Invención (para inventos) y Certificado de Modelo de Utilidad (para
OM
pequeños inventos), regulado a nivel nacional por Ley 24.481 de patente y Dto. Reglamentario 260-
1996, Ley 24.425 - Convenio ADPIC.
Por INVENTO ha de entender toda creación realizada por el hombre, por medio de la
TRANSFORMACIÒN de “materia o energía” cuyo resultado (que puede ser un producto o
procedimiento), sirva para el APROVECHAMIENTO DEL HOMBRE.
.C
Ej.: El invento de la fotocopiadora.
PATENTE: Son un privilegio legal que otorgan los gobiernos a los INVENTORES, por los inventos
DD
realizados y con la finalidad de prohibir a cualquier otra persona fabricar, utilizar o vender el
producto, procedimiento o método patentado.
La patente constituye el TÌTULO DE PROPIEDAD INDUSTRIAL por medio del cual se otorga la
titularidad de un INVENTO a los efectos de su protección, otorga a su titular el derecho exclusivo
LA
(con las limitaciones impuestas por la ley) de imposibilitar que terceros puedan sin su
consentimiento, efectuar actos de fabricación, oferta para la venta, uso, venta o importación (cuando
el invento consista en un producto) o bien imposibilitar que terceros efectúen la utilización del mismo
(cuando el invento radique en un “procedimiento”).
FI
El inventor para que quede protegido y nadie pueda REPRODUCIR O EXPLOTAR el producto o
procedimiento inventado, debe realizar la registración en todos los países. Si se requiere la
patente en Argentina, pero la misma no fue registrada en España, el derecho de exclusividad en la
explotación sólo tendrá efectos en Argentina, y una fábrica española, podrá reproducir el invento

sin que tenga que pagar nada al inventor. Lo único que no podrá hacer esa fábrica española es
registrar dicho invento en ese país.
El PLAZO establecido por la ley es de 20 años IMPROROGABLES, contados a partir de la fecha
de presentación de la solicitud.-
La patente de invención es un bien intangible. Al igual que un título de propiedad sobre un
inmueble o un automóvil, la patente se puede transferir siendo vendida, heredada o incluso regalada
a través de una cesión de derechos (a título gratuito en éste último caso).
El sistema de identificación de las personas a través de las huellas fue inventado por Juan Vucetich,
croata, nacionalizado argentino, y el invento fue desarrollado en Argentina y patentado en este país.
El primer país donde se utilizó el sistema de identificación de huellas para esclarecer un crimen fue
también Argentina.

Como ejemplo de modelo de utilidad puede ser una hamaca para bebes portátil y convertible en
moisés.
48. DURACIÓN DE LA PATENTE Y MODELO DE UTILIDAD

La patente tiene una duración de VEINTE (20) años improrrogables, contados a partir de la fecha
de presentación de la solicitud (artículo 35 de la ley de Patentes de Invención y Modelos de Utilidad).
El certificado de los modelos de utilidad tendrá una vigencia de DIEZ (10) años improrrogables,
contados a partir de la fecha de presentación de la solicitud, y estará sujeto al pago de los aranceles
que establezca el decreto reglamentario.
Una vez transcurrido el tiempo de duración, la invención es de dominio público y cualquier persona
OM
puede utilizarla libremente.
49. REQUISITOS PARA SOLICITAR UNA PATENTE. Una patente puede ser protegida
internacionalmente, requisito de novedad, es necesario que sea internacional. Justifique.
El producto o procedimiento resultante de la invención del hombre, para que pueda ser patentado
.C
debe cumplir con 3 REQUISITOS (artículo 4):
a) NOVEDAD: Debe tratarse de un producto NOVEDOSO. Esto implica que la invención no debe
DD
estar comprendida en el Estado actual de la técnica, puesto que de lo contrario no sería novedoso.
Antes de comenzar una investigación con el fin de realizar un invento nuevo, es conveniente solicitar
el INPI un “informe”, respecto a si existe a nivel nacional e internacional, alguna actividad de
invención similar. La novedad de la patente debe ser mundial.
LA
b) ACTIVIDAD INVENTIVA: Conforme a la ley habrá actividad inventiva, cuando el proceso creativo
o sus resultados no derive del estado actual de la técnica en forma evidente.
c) APLICACIÒN INDUSTRIAL: exige que el producto o procedimiento que se intenta patentar sea
susceptible de ser producido o repetirse de manera INDEFINIDA. Esto es lo que le da el carácter
FI
de que sea industrial, sea que se utilice en la agricultura, industria forestal, ganadería, minería,
pesca, etc.
Para que el inventor quede protegido y nadie pueda REPRODUCIR O EXPLOTAR el producto o

procedimiento inventado, debe realizar la registración en todos los países.
50. EFECTOS DE LA PATENTE - Derechos una vez otorgada la patente.

En cuanto a los EFECTOS de su otorgamiento, la patente permite a su titular o sus causahabientes
los siguientes DERECHOS EXCLUSIVOS durante el plazo de vigencia de la patente:
a) Cuando la materia de la patente sea un producto, impide que terceros sin su consentimiento,
efectúen actos de fabricación, uso, oferta para la venta, venta o importación del producto objeto de
la patente.
b) Cuando la materia de la patente sea un procedimiento, impide que terceros, sin su
consentimiento, realicen el acto de uso del mismo.
Para que el inventor quede protegido y nadie pueda REPRODUCIR O EXPLOTAR el producto o
procedimiento inventado, debe realizar la registración en todos los países.
A modo de ejemplo, si se solicita la patente en Argentina, pero la misma no fue registrada en
España, el derecho de exclusividad en la explotación sólo tendrá efectos en Argentina, pero nada
impide que una fábrica de España, pueda reproducir el invento sin que tenga que abonarle nada el
inventor. Lo único que no podrá hacer esa fábrica de España es registrar dicho invento en ese país.
51. Divulgación de una invención:

La divulgación de una invención no afectará su novedad, cuando dentro de UN (1) año previo a la
fecha de presentación de la solicitud de patente o, en su caso, de la prioridad reconocida, el inventor
o sus causahabientes hayan dado a conocer la invención por cualquier medio de comunicación o la
hayan exhibido en una exposición nacional o internacional. Al presentarse la solicitud
OM
correspondiente deberá incluirse la documentación comprobatoria en las condiciones que
establezca el reglamento de esta ley. Deberá declararlo por escrito y presentarlo junto con la
solicitud de patente.
52. ¿Patente del mismo producto en un país distinto?
ser
.C
La ley de patentes Ley 24.481 establece en los tres requisitos básicos que debe reunir una invención
para patentable: novedad absoluta, actividad inventiva y aplicación
Novedad absoluta: significa que el objeto de invención a patentar no debe estar comprendido dentro
industrial.
DD
del estado de la técnica conocido, entendiendo por estado de la técnica al conjunto de
conocimientos técnicos que se han hecho públicos tanto en el país como en el resto del mundo,
antes de la fecha de presentación de la solicitud en cuestión.
El derecho a obtener la protección, sea mediante patente o mediante modelo de utilidad,
LA
corresponde al que haya presentado la solicitud primero, siempre y cuando esta solicitud se
publique posteriormente.
Es importante presentar la solicitud cuanto antes, de esta manera obtiene una fecha de presentación
de la solicitud frente al que la solicite posteriormente.
FI
53. NO SON CONSIDERADAS INVENCIONES:

a) Los métodos matemáticos, los descubrimientos y las teorías científicas.

b) Las obras literarias o artísticas o cualquier otra creación estética, las obras científicas.
c) Los métodos, planes y reglas para el ejercicio de actividades intelectuales, para juegos o para
actividades económico-comerciales, así como los programas de computación.
d) Las formas de presentación de información.
e) Los métodos de tratamiento quirúrgico, terapéutico o de diagnóstico, aplicables al cuerpo humano
y los relativos a animales.
f) La unión de invenciones conocidas o juntas, de productos conocidos, su variación de forma, de
dimensiones o de materiales, salvo que se trate de su combinación o fusión, de tal manera que no
puedan funcionar separadamente o que las cualidades o funciones características de las mismas
sean modificadas para obtener un resultado industrial no obvio para un técnico en la materia.
g) Toda clase de materia viva y sustancias preexistentes en la naturaleza.
54. NO SON PATENTABLES:
a) Las invenciones cuya explotación en el territorio de la REPÚBLICA ARGENTINA deba impedirse
para proteger el orden público o la moralidad, la salud o la vida de las personas o de los animales
o para preservar los vegetales o evitar daños graves al medio ambiente.
b) La totalidad del material biológico y genético existente en la naturaleza o su réplica, en los
procesos biológicos sobrentendidos en la reproducción animal, vegetal y humana, incluidos los
procesos genéticos relativos al material capaz de conducir su propia duplicación en condiciones
normales y libres tal como ocurre en la naturaleza.
OM
55. CADUCIDAD DE LAS PATENTES Y CERTIFICADO DE MODELO DE UTILIDAD
Las patentes y certificado de modelo de utilidad caducarán en los siguientes casos: (ARTÍCULO
62).
a) Al vencimiento de su vigencia.
b) Por renuncia del titular. En caso que la titularidad de la patente pertenezca a más de una persona,
.C
la renuncia se deberá hacer en conjunto. La renuncia no podrá afectar derechos de terceros.
c) Por no cubrir el pago de tasas anuales de mantenimiento al que estén sometidos, fijados los
vencimientos respectivos el titular tendrá un PLAZO de gracia de CIENTO OCHENTA (180) días
DD
para abonar el arancel actualizado, a cuyo vencimiento se operará la caducidad, salvo que el pago
no se haya efectuado por causa de fuerza mayor.
d) Cuando concedido el uso a un tercero no se explotara la invención en un PLAZO de DOS (2)
años por causas atribuibles al titular de la patente.
LA
La decisión administrativa que declara la caducidad de una patente será recurrible judicialmente.
La apelación no tendrá efecto suspensivo.
La acción caducidad podrá ser deducida por quien tenga interés legítimo, es decir aquellos que se
consideren perjudicados y podrán ser opuestas por vía de defensa o excepción.
FI
56. CERTIFICADOS DE MODELOS DE UTILIDAD. Características. Requisitos. Divulgación.

Duración. Requisitos Formales Solicitud:

Los modelos de Utilidad pueden definirse como el sistema de Derecho Intelectual diseñado para
proteger nuevas formas funcionales aplicadas a objetos conocidos.
Están regulados por los Art. 53 al 58 de la ley 24.481 y es definido legalmente de la siguiente
manera: Art. 53: “…Toda disposición o forma nueva obtenida o introducida en herramientas,
instrumentos de trabajo, utensilios, dispositivos u objetos conocidos que se presten a un trabajo
práctico, en cuanto importen una mejor utilización en la función a que estén destinados, conferirán
a su creador el derecho exclusivo de explotación, que se justificará por títulos denominados
certificados de modelos de utilidad…”.
Características que debe reunir:

✓ FORMA: Se debe advertir que el significado legal de forma alude al aspecto exterior de una cosa
“su forma hacia fuera” y además “su forma hacia adentro”.
✓ UTILIDAD TECNICA a la que nos debe llevar la nueva forma.
✓ FUNCIONALIDAD, ya que la nueva forma presta una nueva utilidad técnica en la medida que
sea funcional, dicho en otras palabras, lo que da la utilidad técnica al objeto o utensilio es el
funcionamiento de la forma.
Requisitos/ Divulgación El Art. 55 de la ley 24.481, establece que serán requisitos esenciales para
que se expida estos certificados:
NOVEDAD. El modelo debe ser nuevo, la novedad debe referirse a la forma en su utilidad técnica,
pero ésta novedad no es absoluta como la requerida por el sistema de patentes para la invención
patentable, en este caso es sólo novedad nacional, por lo que se pueden registrar en el país
OM
modelos que ya han sido descriptos o desarrollados en otros países.
CARÁCTER INDUSTRIAL La nueva forma debe tener una aplicación práctica y debe ser posible la
reproducción en serie del objeto sobre el cual repite.
ACTIVIDAD INVENTIVA La ley argentina no exige actividad inventiva.
.C
Duración El Art. 54 dice: El certificado de los modelos de utilidad tendrá una vigencia de DIEZ (10)
años improrrogables, contados a partir de la fecha de presentación de la solicitud y estará
supeditado al pago de los aranceles que implante el decreto reglamentario. Una vez transcurrido el
DD
tiempo de duración, la invención es de dominio público y cualquier persona puede utilizarla
libremente.
Requisitos Formales Con la solicitud de certificado de modelo de utilidad se acompañará:
a) El título que designe el invento en cuestión; b) Una descripción relatada a un solo objeto principal
LA
de la nueva configuración o disposición del objeto de uso práctico, de la mejora funcional, y de la

relación causal entre nueva configuración o disposición y mejora funcional, de modo que el invento
en cuestión pueda ser reproducido por una persona del oficio de nivel medio y una explicación del
o de los dibujos; c) La o las reivindicaciones referidas al invento en cuestión; d) El o los dibujos
FI
necesarios.
Son aplicables al modelo de utilidad las disposiciones sobre patentes de invención que no

le sean incompatibles.
57. DIFERENCIA ENTRE PATENTE y MODELO DE UTILIDAD:

• Un Modelo de Utilidad protege una inversión de menor rango inventivo que las patentes.
• La novedad exigida al Modelo de Utilidad es de carácter nacional, mientras que en la patente se
exige novedad mundial.
• Para confirmar esta novedad mundial, el procedimiento de registro de una patente exige la
realización obligatoria del Informe sobre el Estado de la Técnica, cosa que no requiere el
procedimiento de registro de modelo de utilidad.
• El tiempo de derechos de exclusividad también varía: 20 años desde la fecha de solicitud en el
caso de las patentes y 10 años para los modelos de utilidad y todos los aranceles del trámite
corresponden al 50 % de los de patentes.
Mientras se paguen anualmente las tasas de mantenimiento de derechos se tiene esta
exclusividad, si se dejan de pagar o terminan los años de protección, el invento pasa a ser de
dominio público.
• En general los modelos de utilidad son mejoras a aparatos o herramientas ya conocidos, es decir,
invenciones mecánicas.
• Una patente de invención puede ser un objeto, un procedimiento, un aparato para fabricar el
objeto, un compuesto químico, etc.
• En todos los casos, una patente de invención debe cumplir con los tres requisitos de
patentabilidad: NOVEDAD, ACTIVIDAD INVENTIVA Y APLICACIÓN INDUSTRIAL.
• Un modelo de utilidad debe cumplir con dos requisitos de patentabilidad: NOVEDAD Y
OM
APLICACIÓN INDUSTRIAL, PERO PUEDE NO TENER ACTIVIDAD INVENTIVA, YA QUE
ESTE REQUISITO NO ES OBLIGATORIO.
• El sistema de identificación de las personas a través de las huellas fue inventado por Juan
Vucetich, invento fue desarrollado en Argentina y patentado en este país. El primer país donde
se utilizó el sistema de identificación de huellas para esclarecer un crimen fue también Argentina.
.C
Como ejemplo de modelo de utilidad puede ser una hamaca para bebés portátil y convertible en
moisés.
DD
58. INVENTO EN RELACIÓN DE DEPENDENCIA. 3 SUPUESTOS. SUPUESTOS DEL
INVENTOR DEPENDIENTE.
La sanción de la Ley 24.481, sobre "Patentes de invención y modelos de utilidad" conjuntamente
LA
con el decreto reglamentario 260/96, ha introducido una modificación importante al esquema que
regía la materia a través de los arts. 82 y 83 de la ley de contrato de trabajo.
El artículo 10 de la ley 24.481, ha sentado tres supuestos jurídicos diferentes y donde se plantea
FI
dos situaciones: quién tiene derecho a la patente y/o a la explotación de la invención; y b) si

corresponde al trabajador algún derecho frente al empleador por la creación del invento.
1) "invenciones de encargo" también llamadas invenciones de servicio o contractuales: son
las obtenidas en el curso de una relación laboral, el trabajador fue contratado con la finalidad de

inventar. En este caso, el derecho a la patente le corresponde al empleador .En lo que respecta
al empleado, no tiene, en principio, derecho a ningún tipo de remuneración adicional, tendrá los
derechos que surjan del contrato de trabajo. El empleado tiene derecho a una remuneración
suplementaria si su aporte personal a la invención y la importancia para la empresa y el
empleador exceden de manera evidente el contenido de su contrato. El empleado en todos los
casos tiene derecho a ser mencionado en el título de la patente, como corresponde a todo
inventor.
2) "invenciones de experiencia" las invenciones realizadas por el trabajador en el curso de un
contrato de trabajo que no tuviera por objeto total o parcialmente la realización de actividades
inventivas pero en su obtención hubieran influido predominantemente conocimientos obtenidos
dentro de la empresa o la utilización de medios proporcionados por esta. En este caso, el
empleador tiene derecho a la titularidad de la invención o a reservarse el derecho de
explotarla. Cuenta con un plazo de noventa días para ejercer la opción, que comienza a correr
a partir de la fecha en que el empleado le informa sobre la invención. El empleado tiene derecho
a una compensación económica, que será la que resulte sobre el valor del invento.
En su defecto, es el empleado quien tiene el derecho sobre la titularidad y explotación de la
invención. En todo caso, el empleado tiene derecho, como cualquier inventor, a ser mencionado
como tal en el título de la patente que eventualmente se otorgue.
3) "invenciones libres" En este caso, el derecho a la patente le corresponde al empleado. No
tiene derecho a contraprestación alguna.
Tanto en el primero como en el segundo supuesto el empleado tiene la obligación de comunicar la
obtención de su invención al empleador, a los efectos de que éste pueda ejercitar los derechos que
OM
por ley le corresponden. También pesa sobre él un deber de confidencialidad. Ante incumplimiento
podrá dar lugar a la responsabilidad civil del empleado, y constituye una causa de despido.
59. REIVINDICACIÓN DE PATENTE

Las reivindicaciones establecen el alcance o los límites de los derechos exclusivos del titular de la
.C
patente. Las reivindicaciones son el alma de una patente. En la descripción de la invención se
enseña cómo realizar y utilizar la invención, mientras que en las reivindicaciones se define el
alcance de la protección jurídica. Por ejemplo, las reivindicaciones demarcan en palabras los límites
DD
de la invención, al igual que una cerca demarca la extensión de un terreno objeto de propiedad
privada.
Mucho de lo que se muestra y describe en una patente puede no estar protegido por la patente, ya
que sólo la tecnología contenida en las reivindicaciones está protegida. Los agentes de patentes
LA
deben redactar las reivindicaciones de la manera lo más amplia posible, para incluir todos los
aspectos de una invención contenida en la descripción detallada, pero también todos sus
equivalentes o las probables versiones futuras.
Si un solicitante no ha consignado correctamente las reivindicaciones, cualquier persona podrá
FI
utilizar sin la autorización del titular de la patente toda la información no protegida, y el titular de la
patente no podrá hacer nada al respecto.
Los verificadores de patentes no admitirán reivindicaciones demasiado amplias que comprendan

más que lo que el inventor efectivamente ha inventado.
60. DERECHO DE PRIORIDAD - Convenio de la Unión de París (CUP)

El derecho de prioridad es un derecho establecido en el Convenio de la Unión de París (CUP), para
la protección de la propiedad industrial (París, 20/3/1883), que afecta a los estados que son parte
de este Convenio.
Se establecen una serie de principios generales aplicables a la Propiedad Industrial, como son el
de Territorialidad y el de Prioridad.
El principio de Territorialidad supone que no existan derechos de propiedad industrial
“mundiales”, es decir, cada país es el responsable de otorgar estos derechos en su territorio y exigirá
lo que su legislación establezca.
Uno de los requisitos exigidos de manera general en todos los países es el de “novedad”.
Se trata del otorgamiento de un plazo durante el cual, si se presentara una segunda solicitud
idéntica en un país del CUP sería posible reconocer a ambas, a todos los efectos, la fecha de
presentación de la primera solicitud.
El periodo para poder ejercer este derecho varía según la modalidad de propiedad industrial:
Para patentes y modelos de utilidad es de 12 meses.
Para marcas el periodo es de 6 meses.
Para diseños, dibujos y modelos industriales el plazo es de 6 meses.
Este plazo se aplica a partir de la fecha de solicitud inicial.
OM
61. LICENCIAS OBLIGATORIAS DE PATENTES Y MODELOS DE UTILIDAD. LEY 24.481
El titular de la patente tiene derechos otorgados y estos no pueden ser transgredidos. Tanto de la
.C
ley 24481como el decreto establecen una excepción legal a ese derecho conferido y que son las
llamadas "LICENCIAS OBLIGATORIAS".
Son dos formas diferentes de conceder licencia sin autorización del titular. La licencia obligatoria es
DD
uno de las formas de entregar el uso de la patente sin autorización del titular.
Es decir son los permisos que concede el inventor para que usen su invento, se realizara un
contrato. El inventor, tiene el monopolio para su explotación. Pactará licencias en diferentes lugares,
en distintos estados, contando con 1 año para protegerla en distintos los estados.
LA
Esa autorización puede tener innumerables variantes, según:

• Territorio.
• Cantidades (no es igual que firme por mil piezas o por 1 millón).
FI
• Beneficiarios.
• Precios. Si se pide mucho más de lo que podría valer su invento, en una reproducción masiva
es más que probable que nunca pueda el inventor encontrar quien le compre su licencia.
• Si el inventor no está dispuesto a otorgar esas autorizaciones para que terceros no exploten

el invento concurre el art 42 y 43 de la ley 24.481 sobre las llamadas Licencias Obligatorias.
La licencia Obligatoria, es esa Obligación para que terceros, exploten el invento de que es titular
otro, en condiciones de plazo, y cuando la persona que es titular, no tiene intervención.
“La licencia es obligatoria cuando la autorización es otorgada a uno o más terceros para explotar
la licencia de un invento que es objeto de una patente vigente, autorización que es extendida, sin el
concurso de la voluntad del propietario, por una autoridad administrativa o judicial, cuando se
configuran las causas y bajo las condiciones legalmente previstas para ello.”
Las causales y los términos comienzan en el Art. 43, allí le dice:

“…transcurridos 3 años desde la concesión de la patente, o 4 años dada la presentación de la
solicitud, si la invención no ha sido explotada, salvo fuerza mayor o no se hayan realizado
preparativos efectivos y serios para explotar la invención objeto de la Patente, si la explotación de
ésta ha sido interrumpida un año, cualquier persona puede solicitar autorización para usar la
Invención sin autorización del titular…”.
El que será beneficiario de esa licencia obligatoria, debe probar que el titular siempre se opuso a la
propuesta de explotación de su invento o que siempre haya tenido una negativa en la concesión
para la explotación pidiendo precios exorbitantes (que es la mejor forma de no querer vender), en
estos supuestos, son 150 días el plazo que fija la ley, desde que se solicitó al titular y no fue
otorgada.
62. DOCUMENTACIÓN PARA SOLICITAR UNA PATENTE

Requisitos de la Solicitud
OM
Detalles
• Inventor(es). El nombre completo y dirección del inventor/es. El inventor tiene el derecho de
permanecer anónimo.
• Solicitante(s): el nombre completo y dirección. Personas Jurídicas: dirección registrada de la
oficina.
.C
• Prioridad: el país, número y fecha de la solicitud de la patente extranjera.
• Cuando la solicitud de la patente se refiere a un microorganismo, nombre completo y dirección
de las instituciones donde el microorganismo está depositado, la fecha de depósito y número del
DD
registro de la institución donde se ha depositado.
Documentos:
• Poder de Abogado: Firmado por solicitante o el representante correctamente autorizado. Indicar
el carácter de la representación, nombre completo y capacidad. Se pide legalización.
LA
• Cesión: Firmada por cada inventor.

• Descripción: una descripción técnica de la invención. Si la descripción se escribe en cualquier
idioma que no sea el español, debe traducirse.
FI
• Reivindicaciones: uno o más reivindicaciones. Sólo una reivindicación independiente es

aceptada.
• Título de la invención.
• Dibujos: todos los dibujos técnicos necesarios para una comprensión completa de la invención,

los dibujos deben referirse con las descripciones y las reivindicaciones.

• Resumen de la descripción de la invención.
• El certificado de depósito del microorganismo expuesto por la institución donde se ha
depositado cuando sea pertinente.
• Documento de prioridad: las copias certificadas de la prioridad o prioridades que se
mencionaron en la solicitud. Si no están dichos documentos en español, se requiere traducción
certificada por traductor público.
• Solicitud de derechos de prioridad: Si el solicitante en Argentina no es la misma persona que
la que figura en la solicitud original, entonces se requiere una cesión de los derechos de prioridad
del solicitante original a favor del solicitante en Argentina.

63. INSCRIPCIÓN DE PATENTE de patente y modelo de utilidad hasta la ACEPTACIÓN DE
LA SOLICITUD
El trámite de inscripción en patente y modelo de utilidad, ante el IMPI, es realmente muy complejo,
dura aproximadamente entre 5 y 6 años. Ley 24481.
Cuando se solicite una patente después de hacerlo en otros países se reconocerá como fecha de
prioridad la fecha en que hubiese sido presentada la primera solicitud de patente, siempre y cuando
no haya transcurrido más de UN (1) año de la presentación originaria. El derecho de prioridad
deberá ser pedido en la solicitud de patente.
El solicitante deberá presentar junto con la solicitud o dentro de los 3 meses siguientes, el
documento de prioridad (una copia certificada. No es necesaria legalización del documento de
OM
prioridad.
Además, para reconocer la prioridad, se deberá verificar:
I) Que la solicitud presentada en la REPUBLICA ARGENTINA no tenga mayor alcance que la que
fuera reivindicada en la solicitud extranjera; si lo tuviere; la prioridad deberá ser sólo parcial y referida
a la solicitud extranjera.
.C
II) Que exista reciprocidad en el país de la primera solicitud.
BÚSQUEDA PREVIA (optativa): En primer lugar solicitamos el informe al IMPI para ver si podemos
patentar nuestro invento. Permite analizar la novedad del invento en base a los antecedentes que
DD
se averigüen en búsqueda nacional e internacional. Nos informan que no hay un patentamiento en
ese rubro allí cumplimos con este primer requisito de fondo.
PREPARACIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN Y PRESENTACIÓN:
✓ Se puede realizar personalmente, o con la intervención un agente de la Propiedad Industrial.
LA
✓ Presentar ante el INPI una solicitud de patente, identificación del solicitante, memoria descriptiva,
resúmenes, reivindicación/es y dibujos técnicos.
✓ La Oficina Nacional asigna Nº y Fecha de presentación.
EXÁMEN PRELIMINAR
FI
Transitados los 90 días de la fecha de presentación, se efectuará un Análisis Formal de la Oficina

Nacional a los efectos de corregir posibles defectos formales de la solicitud. De surgir objeciones
hay que contestarlas dentro de los 180 días.

APROBACIÓN DEL EXÁMEN PRELIMINAR: Determina que se han cumplimentado los requisitos
formales, y se ordena la publicación de la solicitud de patente. Una vez aprobado el examen
preliminar SE PUBLICA LA SOLICITUD (desde la presentación y hasta la publicación, no pueden
pasar más de 18 meses).
El derecho no se adquiere por la presentación de la solicitud. Lo que tiene el solicitante es un
derecho en expectativa. El derecho recién se otorga cuando la patente se concede.
64. INSCRIPCIÓN DE PATENTE de patente y modelo de utilidad desde ACEPTACIÓN DE

LA SOLICITUD hasta EL EXAMEN DE FONDO (sin analizar el examen de fondo)

Una vez aprobado el examen preliminar SE PUBLICA LA SOLICITUD (desde la presentación y
hasta la publicación, no pueden pasar más de 18 meses).
La solicitud de patente en trámite será confidencial hasta el momento de su publicación.
PUBLICACIÓN DE LA SOLICITUD DE PATENTE. La Administración Nacional de Patentes
procede a su publicación en el boletín de marcas y patentes que edita el INPI con el fin de que la
sociedad tome conocimiento de la innovación en el estado de la técnica.
La ley establece un plazo de 60 días corridos para que cualquier tercero interesado presente
observaciones, que consistan en la falta o insuficiencia de los requisitos legales para su concesión.
Estas observaciones serán incluidas en el reporte del examen de fondo del examinador, salvo que
fueran manifiestamente improcedentes y así se declaren.
OM
La publicación de la solicitud de patente en trámite deberá contener: a) número de la solicitud;
b) fecha de presentación; c) número/s de la/s prioridad/es; d) fecha/s de la/s prioridad/es; e) país/es
de la/s prioridad/es; f) nombre completo y domicilio del o de los solicitantes; g) nombre completo y
domicilio del o de los inventores (si correspondiere); h) número de la matrícula del agente de la
propiedad industrial autorizado (si correspondiere);i) título de la invención; j) resumen de la
65. .C
invención; k) dibujo más representativo de la invención, si lo hubiere.
INSCRIPCIÓN DE PATENTE Y MODELO DE UTILIDAD DESDE EL EXAMEN DE FONDO:

DD
Luego de la publicación de la solicitud de patentes y transcurrido el plazo de 60 días para
observaciones de terceros, se inicia el examen de fondo.
PAGO DE DERECHO DE EXÁMEN DE FONDO Se debe abonar con la presentación o dentro de
los 3 años de presentada la solicitud, caso contrario se considera desistido el trámite.
LA
A partir de dicho pago, el examen de fondo deberá efectuarse dentro de los siguientes 180 días y
consistirá en el estudio de los requisitos esenciales de patentabilidad de la invención o de protección
de la misma como modelos de utilidad.
EXAMEN DE FONDO: Consiste en la búsqueda de antecedentes Nacional e Internacional. Análisis
FI
de la Oficina Nacional que determina la novedad, la actividad Inventiva y la aplicación industrial, así
como todos los requisitos legales para su concesión. La actividad inventiva es un requisito no
exigido para el modelo de utilidad.

Si correspondiera, la Administración incluirá las observaciones presentadas por terceros.

En el caso de existir observaciones, habrá un plazo de 60 días corridos desde su notificación para
que el solicitante eleve las aclaraciones y argumentaciones o presente la documentación o
información que le fuera requerida.
Si no es aceptada, la solicitud será denegada. Ante la denegación se podrá interponer un recurso
administrativo de reconsideración y jerárquico en subsidio ante la Administración Nacional de
Patentes, o bien, un recurso judicial ante la Justicia Federal en lo Civil y Comercial.
Si la contestación es aceptada, la solicitud recibirá resolución de concesión. Se obtiene por 20 años
la patente de invenciones improrrogables contadas a partir de la fecha de presentación de la
solicitud y NO pueden ser renovadas.
Se debe solicitar y retirar el Título de Propiedad.

Una vez otorgada la patente se publica en el boletín de marcas y patentes que edita el INPI con el
fin de que la sociedad tome conocimiento de la innovación en el estado de la técnica.
Concedida la patente se hace exigible el pago de la tasa de mantenimiento anual, a partir del tercer
año desde la fecha de presentación. Es requisito para la vigencia de la patente.
Tanto en Argentina como en el resto del mundo, la protección es nacional. Es decir que el solicitante
debe presentar la solicitud de patente en cada país donde le interese protegerla, de acuerdo a las
distintas legislaciones nacionales en vigencia. Para ello, puede utilizar las ventajas ofrecidas por el
Convenio de París.
OM
UNIDAD 7
66. MARCA. CONCEPTO:

Regulado por la Ley 22.362 de Marcas; Decreto Reglamentario de la Ley de Marcas 558-1981;
Clases Marcas.
.C
Junto con el nombre comercial o designación, la marca integra la familia de los derechos
intelectuales que recaen sobre signos distintivos. Signos que el empresario utiliza para que sus
DD
productos o servicios puedan ser diferenciados por la clientela.
La finalidad es evitar que los productos o servicios comercializados por un empresario se
confundan con los de otro, para así proteger a los consumidores y amparar una sana competencia
comercial.
LA
La enumeración contenida en el Art 1º, de la ley de marcas no es taxativa. Las marcas comerciales
para distinguir productos y servicios incluyen una o más palabras con o sin ningún contenido
conceptual, dibujos, emblemas, monogramas, gravados, estampados, imágenes,
combinaciones de colores aplicados a un área determinada de un producto o su envase, la
FI
envoltura o envase, combinaciones de letras y números con diseño especial, slogans

publicitarios, relieves distintivos y todo otro signo con tal capacidad.
La marca comercial también representa el prestigio de sus fabricantes.
LA PROPIEDAD DE UNA MARCA Y LA EXCLUSIVIDAD DE SU USO SE OBTIENEN CON LA

REGISTRACION DE LA MISMA. Yo obtengo la registración de la marca por lo tanto soy titular,

tengo la propiedad de esa marca y la exclusividad de su uso.
67. DURACIÓN DE LAS MARCAS:

El término de DURACIÓN de la marca registrada será de Diez (10) años. Podrá ser renovada
indefinidamente por períodos iguales si la misma fue utilizada dentro de los Cinco (5) años previos
a cada vencimiento, en la comercialización de un producto, en la prestación de un servicio, o como
parte de la designación de una actividad.
68. EXTINCIÓN DEL DERECHO DE MARCAS:

Art. 23, Ley 22.362. El derecho de propiedad de una marca se extingue:
a) Por renuncia de su titular.
b) por vencimiento del término de vigencia, sin que se renueve el registro.
c) por declaración judicial de nulidad o caducidad del registro.
69. LAS DESIGNACIONES:

El nombre o signo con que se designa una actividad con o sin fines de lucro, constituye una
propiedad para los efectos de esta ley.
La propiedad de la designación se adquiere con su uso y sólo con relación al ramo en el que se
utiliza y debe ser inconfundible con las preexistentes en ese mismo ramo.
Toda persona con interés legítimo puede oponerse al uso de una designación.
OM
La acción respectiva prescribe al año desde que el tercero comenzó a utilizarla en forma pública y
manifiesta o desde que el accionante tuvo conocimiento de su uso.
El derecho a la designación se extingue por el cese de la actividad designada.
La solicitud de una marca debe ajustarse a una clase de productos o de servicios descripta en la
Clasificación de Niza para el registro de marcas. Esta clasificación incluye 34 clases de productos
y 8 de servicios.
.C
70. NO SE CONSIDERAN MARCAS Y NO SON REGISTRABLES:
DD
a) Los nombres, palabras y signos que constituyan la designación necesaria o habitual del producto
o servicio habitual a distinguir, o que sean descriptivos de su naturaleza, función, cualidades u otras
características.
b) los nombres; palabras, signos y frases publicitarias que hayan pasado al uso general antes de
LA
su solicitud de registro.
c) la forma que se dé a los productos.
d) el color natural o intrínseco de los productos o un solo color aplicado sobre los mismos.
FI
No pueden ser registrados:

a) una marca idéntica a una registrada o solicitada con anterioridad para distinguir los mismos
productos o servicios.

b) las marcas similares a otras ya registradas o solicitadas para distinguir los mismos productos o
servicios.
c) las denominaciones de origen nacionales o extranjeras.
Se entiende por denominación de origen el nombre de un país, de una región, de un lugar o área
geográfica determinados que sirve para designar un producto originario de ellos, y cuyas cualidades
y características se deben exclusivamente al medio geográfico. También se considera
denominación de origen la que se refiere a un área geográfica determinada para los fines de ciertos
productos.
d) las marcas que sean susceptibles de inducir a error respecto de la naturaleza, propiedades,
mérito, calidad, técnicas de elaboración, función, origen, precio u otras características de los
productos o servicios a distinguir.

e) las palabras, dibujos y demás signos contrarios a la moral y a las buenas costumbres;
f) las letras, palabras, nombres, distintivos, símbolos, que usen o deban usar la Nación, las
provincias, las municipalidades, las organizaciones religiosas y sanitarias.
g) las letras, palabras, nombres o distintivos que usen las naciones extranjeras y los organismos
internacionales reconocidos por el gobierno argentino.
h) el nombre, seudónimo o retrato de una persona, sin su consentimiento o el de sus herederos
hasta el cuarto grado inclusive.
i) las designaciones de actividades incluyendo nombres y razones sociales, descriptivas de una
actividad, para distinguir productos. Sin embargo, las siglas, palabras y demás signos con capacidad
distintiva, que formen parte de aquéllas, podrán ser registrados para distinguir productos o servicios.
OM
j) las frases publicitarias que carezcan de originalidad.
71. REQUISITOS PARA LA PRESENTACION DE LA SOLICITUD DE REGISTRACION DE

MARCA:
• Original acompañado de 3 copias.
•
•
• .C
Todas las firmas en original.
Constitución de domicilio.
8 fotocopias del logo en blanco y negro.
DD
• Cada solicitud debe tener adosado un logo y se deben adjuntar 4 dentro de un sobre común.
• Establecer la clase.
• Declaración respecto de la vía judicial.
LA
ANTE LA OPOSICION FUNDADA A LA REGISTRACION DE UNA MARCA:

• El solicitante puede:
▪ Iniciar la demanda a los efectos del cese de la oposición.
FI
▪ Acordar con el oponente q posibilite la resolución administrativa.

• Cualquiera de ellas debe realizarse antes del año posterior a la comunicación de la oposición
bajo apercibimiento de considerarse abandono de la solicitud.

72. RENOVACIÓN DE MARCA:

En Argentina el derecho sobre una marca es por 10 años contados a partir de la fecha de concesión
y renovables por 10 años más de manera indefinida.
El trámite se debe comenzar 60 días antes de la fecha de vencimiento. No hay periodo de gracia
después del vencimiento y si no se respeta el plazo la marca se pierde y se debe iniciar un nuevo
proceso de registro.
El trámite se inicia con la presentación de la solicitud ante la Oficina de Marcas, que realiza un
estudio de forma de la solicitud y si todo está en orden renueva el registro por diez años más. Si se
encuentra alguna falencia, se realiza un requerimiento.

El trámite normal de renovación puede tardar entre 8 y 10 meses dependiendo de las
eventualidades que pueden presentarse en el mismo. Estas eventualidades son:
Requerimientos de información: Si la Oficina de Marcas considera que no cuenta con la
información correcta o suficiente o falta algún documento en la solicitud, hará un requerimiento de
información, que debe ser contestado en un término de diez días, so pena de ser declarada
abandonada la solicitud.
No es necesario demostrar el uso de la marca, solamente se hace una declaración jurada de que
la marca fue utilizada en los cinco años previos a su vencimiento. Si la marca no es utilizada está
expuesta a un pedido de caducidad por falta de uso.
OM
Los documentos mínimos requeridos son:
1. Identificación completa del peticionario:

• Nombre o denominación social completa.
• Dirección completa.
.C
• Domicilio (ciudad y país).
• Número de teléfono y fax.
• Dirección de correo electrónico.
DD
• Si el solicitante es una sociedad, se requiere la misma información también del representante
legal.
2. Indicación de la marca que se pretende renovar y el número de certificado correspondiente.
3. Datos de la última renovación, si se ha hecho alguna anteriormente.
LA
4. Indicación si existen solicitudes de registro de cesión, cambio de nombre, domicilios o traspasos.

5. Poder para nuestros abogados con firmas y cargos (en caso de personas jurídicas) certificadas
por escribano público más legalización consular o Apostilla de la Convención de la Haya.
6. Declaración jurada de uso de la marca en Argentina dentro de los últimos cinco años anteriores
FI
a su vencimiento.
7. Si es la primera vez que el solicitante realiza un trámite de marcas, el poder se debe registrar
ante la Oficina de Marcas de Argentina. Este registro se realiza una sola vez para cada solicitante.

73. CADUCIDAD DE LA MARCA. Efectos ¿Qué ocurre si usted no acredita haber utilizado la
marca por más de 15 años?: ¿Está expuesta a un pedido de caducidad por falta de uso?
El Art. 26 Ley 22.362 regula específicamente un modo de extinción de la marca, la caducidad, que
se produce por su no uso dentro de los 5 años previos a la fecha de la iniciación de la acción.
Dos son las condiciones que deben cumplirse para que una marca caduque:
i) No uso de la marca durante el término establecido en la ley; se declarará la caducidad de la
marca que no hubiera sido utilizada en el país, dentro de los 5 años previos a la fecha de la
iniciación de la acción. El uso de la marca evita su caducidad y permite su renovación; su no uso
la hace caducar e impide su renovación.
ii) Declaración judicial en tal sentido: No basta el solo transcurso del tiempo sin que la marca
haya sido utilizada para que ésta se extinga, es imprescindible la declaración de caducidad.

Para evitar la caducidad, lo que cuenta es que la marca haya sido usada, con seriedad, en algún
momento durante el lapso de cinco años anterior a la acción de caducidad.
Si el plazo de cinco años se ha cumplido, pero aún ningún tercero ha iniciado la acción de
caducidad, el uso serio posterior de la marca purga el defecto.
Si, en cambio, la acción ya ha sido iniciada, el uso posterior no cuenta a los efectos de evitar
la declaración de caducidad.
La renovación no afecta el transcurso del plazo de caducidad, -es decir, no lo suspende ni
interrumpe- Se debe tomar en cuenta el tiempo transcurrido sin usar la marca tanto antes como
después de su renovación.
EFECTOS DE LA CADUCIDAD. De acuerdo con el art. 23 de la ley 22.362, la caducidad es una
OM
causa de extinción de la marca. Con su declaración cesa el poder de exclusión de su titular.
Cualquier tercero podrá utilizar el signo e incluso, solicitar su registro. El mismo titular de la marca
cuya caducidad se ha declarado puede también solicitar el nuevo registro.
La doctrina no es unánime en relación a desde cuando la caducidad produce sus efectos. Para un
sector, la declaración tiene efectos retroactivos a la fecha en que se inició la acción
.C
correspondiente. Para otros, carece de efectos retroactivos, y los efectos se producen desde el
pronunciamiento judicial.
DD
74. MARCAS EN EL EXTERIOR
El registro de una marca es territorial, es decir que si registra la marca en Argentina sólo será válido
LA
para nuestro país.

Para lograr un registro de marca en el extranjero deberá, cumplir ciertas etapas. En primer lugar, se
realiza una “búsqueda fonética” para indagar similitudes de marca en el país donde se desea
registrarla. Si está disponible, se debe proceder a realizar la solicitud. En este paso, se obtiene un
FI
número de expediente con el cual se va a dar seguimiento a la marca.

La solicitud pasa luego a ser examinada y el plazo varía según el país, aunque el mínimo son dos
meses de demora. Una vez aprobado el examen de forma, se procede a publicar la marca

comenzando el período de oposiciones de terceros. Si ese período finaliza y nadie la objetó, se

realiza una última revisión por parte de la oficina marcaria y se aprueba el otorgamiento.
Durante la vigencia de la marca, de 10 años en casi todo el mundo, es recomendable contratar un
servicio de vigilancia mundial de la marca, y así tener la posibilidad de actuar en tiempo y forma en
defensa de la misma.
75. Registro de Marca presentación de la Solicitud:

Se realiza ante el INPI Instituto Nacional de la Propiedad Industrial.
No se da trámite a ninguna solicitud en el IMPI, si no se ha abonado la tasa correspondiente. (Se
abona lo que es el servicio).
Se deberá presentar una solicitud por cada clase que se solicite, que incluya su nombre, su domicilio
real y un domicilio especial constituido en la Capital Federal, la descripción de la marca y la
indicación de los productos o servicios que va a distinguir y el clisé en caso de que no fuera una
marca puramente denominativa y la indicación de los productos o servicios que va a distinguir,
pudiendo consignarse que productos incluyo de la clase:
✓ Las prioridades invocadas.
✓ Los datos del representante, si el solicitante no lo hiciera personalmente.
✓ Consignar si renuncia o no a las acciones judiciales.
✓ Un espacio para observaciones.
✓ La solicitud debe estar firmada.
Una vez presentada la solicitud, el INPI en 10 días determinará si se han cumplido los requisitos
formales.
OM
La Falta de firma del solicitante, signo marcario, productos a identificar, la clase en la cual pretendo
se proteja producen nulidad de pleno derecho, nulidad absoluta. No admite subsanación. No hay
posibilidad de continuar. Produce: archivo de la solicitud sin más trámite, luego de la
publicación del acto administrativo que así lo declare.
Para los casos de omisión del resto de los requisitos se correrá vista, a los efectos de
a la notificación.
.C
subsanarlas, por el termino de diez (10) días hábiles administrativos, contados a partir del siguiente
Si la solicitud fue erróneamente clasificada se correrá vista para su corrección, por el termino de
DD
treinta (30) días hábiles administrativos, contados a partir del siguiente a la notificación.
Si la solicitud no tenía errores, o los mismos se subsanaron, se publica la marca por un día en el
Boletín de Marcas.
LA
76. Registro MARCA. Publicación:

Si la solicitud no tenía errores, o los mismos se subsanaron se publica por un (1) día en el Boletín
de marcas a costa del peticionante.
La publicación contiene nombre del solicitante, fecha de presentación de la solicitud, los productos
FI
o servicios a distinguir, la clase en que están incluidos, el número de la solicitud, la prioridad

invocada si la hubiere.
Dentro de los treinta (30) días de efectuada la publicación, la autoridad de aplicación efectúa una

búsqueda de antecedentes de la marca solicitada y dictamina respecto de su registrabilidad y

además, cualquier interesado puede deducir oposición.
Examen de la autoridad administrativa: puede separarse en dos partes:

• Búsqueda de marcas confundibles con la presentada, que la precedan.
• Respecto de la registrabilidad en sí misma, es decir: que tenga entidad marcaria y que no
esté prohibido su registro.
Si a juicio de la autoridad administrativa la marca solicitada es confundible con una anterior, no se
concederá.
Si NO hay oposiciones de terceros, notificada la vista respectiva, el solicitante tendrá un plazo de
90 días para contestarla o para hacer las correcciones pertinentes. Se conceden tres extensiones

del plazo, la primera de 30 días, y las dos restantes de 15 días cada una. A partir de la contestación,
o en defecto de ella, el IMPI resolverá dentro del plazo de 150 días corridos.
77. Registro MARCA. Oposición hasta obtención del título:

Oposición de terceros: Las oposiciones al registro de una marca deben efectuarse en la Ciudad
Autónoma de Buenos Aires, en la sede del Instituto Nacional de la Propiedad Industrial, dentro de
los treinta (30) días corridos de la publicación.
Deben presentarse por escrito y en duplicado, conteniendo nombre y domicilio real del oponente y
los fundamentos de la oposición.
OM
Se puede oponer quien este legitimado, es decir que tenga una marca registrada y con la que se
pretende registrar se produce una posible confusión y tiene prioridad por una solicitud de fecha
anterior.
Estas objeciones se notifican al solicitante, mediante publicación en el Boletín de Marcas y dentro
de los sesenta (60) días corridos, contados a partir de la fecha de publicación, deberá concurrir ante
la autoridad.
.C
A partir del último de los 60 días, el solicitante tiene un año para negociar con el oponente y
obtener el retiro de la oposición, para iniciar acción judicial para que se declare infundada la
DD
oposición, ante la Justicia Federal, o para acordar que ambos renuncien a la vía judicial. La
exigencia es que ambos acuerden renunciar a la vía judicial. Si uno de ellos está dispuesto a
renunciar a la vía judicial y el otro no, entonces no hay posibilidad. Si ambos renuncian a la vía
judicial, la resolución que dicte el INPI es inapelable.
LA
✓ Si pasa el plazo de un año, sin ello, se declarará el abandono de la solicitud.

✓ Si se renunció a la vía judicial, resuelve el INPI, luego de concluido el trámite que permite a
ambas partes hacer oír sus razones, ofrecer y producir prueba.
✓ Si fue a juicio, concluido este, el juez que intervino, informará mediante oficio a la autoridad
FI
administrativa sobre el resultado.

✓ Si se hizo lugar a la oposición, la solicitud será abandonada en forma definitiva, y la resolución
es inapelable.

✓ En cambio, si se rechazó la oposición, o bien si fue retirada en sede administrativa, el tramite

seguirá su curso.
✓ Dentro de 5 días de recibido el oficio se correrá traslado al solicitante para que conteste la vista.
Vencido ese plazo la autoridad administrativa tendrá 90 días para resolver.
✓ El INPI, debe entonces, conceder o denegar el registro de marca solicitado, dictando la resolución
pertinente.
✓ La concesión da vida al derecho marcario integro de propiedad, y de exclusividad.
✓ La resolución denegatoria, puede ser apelada por el solicitante ante la Justicia Federal,
dentro de los 30 días hábiles de notificada la resolución. La sentencia que aquí se dicte, será
inapelable.

78. OTORGAMIENTO DEL TÍTULO DE UNA MARCA.
Dispone el Art. 4 que la propiedad de una marca y la exclusividad de su uso se obtienen con su
registro, es decir, Argentina adopta el sistema del Registro Constitutivo, donde no existe
derecho alguno antes del Registro.
Cualquier persona física o jurídica con un interés legítimo, puede solicitar el registro de una marca,
presentándose personalmente, o por intermedio de un representante, ante el Instituto Nacional de
Propiedad Industrial, o ante las delegaciones del Correo Oficial o dependencias habilitadas por el
IMPI.
Se debe constituir un domicilio legal en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
Se presenta un formulario de solicitud, consignándose los datos que establece la ley de Marcas y
OM
su decreto reglamentario, y luego de un procedimiento a seguirse, que implica observaciones de la
autoridad administrativa y la oposición de terceros, si es concedida, se otorga el título de propiedad
de la marca. Dicho título, le garantiza la propiedad y el uso exclusivo de la marca, pudiendo ejercer
todas las defensas por el uso no autorizado por parte de terceros.
El titular de la marca puede autorizar su uso por terceros mediante contratos de Licencia, tanto
.C
exclusivo como no exclusivo, venderlas en forma total o parcialmente por productos u obtener
créditos ofreciéndolas en garantía con registro de prenda.
DD
79. ¿Está legitimado para oponerse a la solicitud de una marca mixta acreditando derechos
de autor?
Marcas mixtas, son aquellas que combinan palabras con elementos figurativos que muestran a la
marca como un elemento o como un conjunto distintivo.
LA
Los derechos de autor sobre una obra literaria o sobre un personaje, generalmente, no afectan la
existencia o nacimiento de un derecho marcario por parte de un tercero. Sin embargo, pueden existir
dos casos en los cuales está “obra” puede impedir el registro de una marca:
Cuando la expresión solicitada como marca sea inductiva a error.
FI
Cuando la denominación protegida bajo los derechos de autor se utilice como marca.
80. ¿Cuál es el trámite a seguir para evitar la oposición?

La forma de evitarlas es solicitar un informe de disponibilidad de marca a un estudio marcario, previo

a presentar la marca a registrar. Con ese informe, conoceremos si hay marcas iguales o
confundibles fonéticamente con la marca que se quiere registrar. Si hay marcas que pueden
complicar el trámite, se puede modificar la marca, le agreguemos algo que la distinga, limitamos el
ámbito de aplicación a solo ciertos productos o servicios, etc.
Es importante presentar el trámite correctamente, con todas las exclusiones, limitaciones, clases,
declaraciones de no exclusividad de términos, etc.; desde el principio mismo. Es importante
destacar que muchos elementos de la marca no podrán ser modificados luego de presentados (las
palabras, el logo, la tipografía), si no se efectúan correctamente desde un inicio, el trámite está
perdido. Son requisitos que producen nulidad de pleno derecho, nulidad absoluta que no admite
subsanación.
Por esto es aconsejable siempre el patrocinio de un agente, desde el inicio del trámite.
Para lograr el levantamiento de una oposición, se debe realizar con intervención de un abogado o
agente matriculado INPI. No es posible presentar ningún escrito o gestión sin la firma de uno. El
INPI rechazará la presentación.
Es necesario analizar la postura legal del opositor, ver si tiene fundamento legal. Apelar el
levantamiento por medio de la negociación, y en su caso, obligarlo legalmente a hacerlo.
Se intentará llegar a un acuerdo.
El acuerdo puede incluir limitar la marca a ciertos productos o servicios dentro de una clase, o al
revés, excluir otros. Se puede convenir que el titular de la nueva marca renuncie a la exclusividad
de uso de alguno de los términos de la marca. Se puede delimitar territorialmente, donde se usará
la marca y donde no, Etc.
OM
Firmado el acuerdo, los agentes del opositor y del titular de la marca nueva, presentan una serie de
escritos y formularios en el INPI, donde se levanta la oposición y se requiere se continúe con el
trámite. Si no hay errores formales, el INPI considera levantada la oposición y avanza al examen de
fondo de la marca.
Si no se logra el levantamiento de la oposición hay dos opciones. 1) dejar la marca abandonada y
.C
no continuar con el trámite.
2) Es continuar requiriendo que se levante la oposición, recurriendo a mediación oficial prejudicial,
buscando llegar oficialmente a un acuerdo. Si se llega a un acuerdo, se presenta el acuerdo en el
DD
INPI y se levanta la oposición.
Si no se llega a un acuerdo, ir al último escaño del reclamo, la solución judicial. La vía es un
procedimiento que tramita ante la justicia federal en lo civil y comercial. Será un juez, en este caso,
el que determine el levantamiento o no de la oposición.
LA
En caso que el juez considere que el titular de la marca nueva tiene razón, ordenará al INPI que
levante la oposición.
FI
UNIDAD 8
81. Tramite de aceptación de solicitud de modelo y diseño industrial. Prioridad.
La adquisición del derecho de exclusividad y la correspondiente protección legal se logrará con el

registro del modelo o diseño en el Registro de Modelos y Diseños Industriales perteneciente –en el
caso argentino- al Instituto Nacional de la Propiedad Industrial (INPI).
Con la registración logra la exclusividad industrial-comercial del modelo o diseño registrado. Logro
exclusividad de la explotación.
En la Argentina no se impone la verificación de la existencia de derechos oponibles al solicitante
Simplemente, si se presenta la documentación en forma, se los registra. No se considerará si el
modelo es registrable en cuanto al fondo, es decir, si existe resultado industrial, si tiene carácter
ornamental o si es novedoso.
Se puede realizar una búsqueda previa de los Modelos y Diseños registrados en el país. Pero la
novedad del modelo debe ser respecto a Modelos y Diseños Industriales registrados en el país y en
el extranjero.

De producirse un conflicto de derechos, la prelación en la autoría, u otra cuestión deberán
demostrarse en sede judicial.
El Art. 5, del decreto ley 6673/1963, sólo establece la presunción de que quien primero haya
registrado el modelo o diseño es el autor de él, salvo prueba en contrario.
Se necesita: a) Formulario solicitud, b) Dibujos, c) Descripción, d) Reducciones y, d) Pago de

Arancel.
Se debe presentar una solicitud acompañada con los dibujos representativos y descripción del
modelo o Diseño Industrial, deberán realizarse por cuadruplicado en: Un ejemplar en cartulina
blanca, Un segundo ejemplar en tela de calar, claco de plano o papel vegetal, Dos fotocopias fondo
OM
blanco.
Se deben indicar los datos completos de la persona física o jurídica que solicita el registro a su
nombre.
El trámite puede realizarse en forma personal o a través de un representante y puede tardar si no
es observado, 4 días.
.C
Una vez registrado, se publica en el Boletín que emite el INPI.
DD
82. MODELO Y DISEÑO INDUSTRIAL:
Concepto: Se considera modelo o diseño industrial las formas o el aspecto incorporado o aplicados
a un producto industrial que le confieran carácter ornamental. Modelo Industrial es la forma
incorporada y el diseño industrial es el aspecto aplicado a un producto industrial que le confiere
LA
carácter ornamental. Es el arte llevado a la industria.

El régimen legal de Modelos y Diseños Industriales es el registro de Modelos y Diseños está
regulado por el Decreto-ley 6.673/63.
Casos no podrá ser protegido de acuerdo al régimen legal: Cuando hubiese sido DIVULGADO
FI
O EXPLOTADO antes de la presentación de la solicitud, o carezcan de suficiente originalidad.

Consista en un mero cambio de colorido, o sus formas fuesen impuestas por la función del producto,
o fuese contrario a la moral y buenas costumbres. Si se divulgó su modelo o diseño en una feria o

exposición, la ley le otorga la posibilidad de protección siempre que presente la solicitud de registro
en un plazo de 6 meses desde la inauguración de la feria o exposición.
El plazo de vigencia: tiene una vigencia total de Quince años repartidos en tres períodos iguales y
consecutivos de cinco años cada uno, contados a partir de la presentación del modelo.
Renovación: El titular debe solicitar las dos renovaciones siguientes al período originario de
protección. Dichas renovaciones deben ser solicitadas hasta seis meses antes de la fecha que se
extingue el período de protección y no antes de los nueve meses respecto al mismo.
Validez: Las leyes tienen validez territorial dentro del ámbito de cada país.
Registro en otro país: Se, puede registrarse en otro Estado. La Argentina se encuentra adherida
al denominado Convenio de París para la protección de la Propiedad Industrial, establece un
mecanismo que consiste en reconocer la fecha de la presentación en Argentina, si una vez
efectuado el pedido de registro aquí, se concurre dentro de los seis meses posteriores a cualquier
otro país adherido al citado Convenio. A fin de poder acreditar en otro país el pedido de registro
efectuado en Argentina, la oficina extiende previo pago de un arancel, un documento habitualmente
llamado “Documento de Prioridad”.
Relación que tiene El derecho de autor y el M. y D. I.:
¿Cuál es la diferencia entre Patente y modelo industrial?

La figura del modelo y diseño industrial está regulada en nuestro país por el decreto ley 6673/63,
que establece que se considera modelo o diseño industrial a las formas o el aspecto incorporados
o aplicados a un producto industrial que le confieren carácter ornamental.
OM
Es el caso de objetos cuyo diseño responde a fines meramente estéticos, sin que necesariamente
deba resolver problema alguno. El modelo industrial es un objeto de tres dimensiones, mientras que
el diseño industrial tiene dos dimensiones y debe ser aplicado a un objeto tridimensional, por
ejemplo el entramado de una camisa o la cuadrícula de un pañuelo o mantel.
A diferencia de las patentes y modelos de utilidad que conllevan una obligatoria búsqueda de
.C
antecedentes y que se otorgan por única vez por 20 y 10 años respectivamente, los modelos y
diseños industriales son un registro (no se realiza búsqueda) y se conceden por 5 años, pudiendo
renovarse por dos períodos consecutivos de la misma duración.
DD
FIN
LA
FI



PREGUNTERO MAGICO O Hodulic 49 P Ginas 14-03-2016 - 1-1-1

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DERECHO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL

DESARROLLO DE LAS PREGUNTAS MÁS IMPORTANTES DE LA MATERIA

El Artículo 17, de la Constitución Nacional establece: La propiedad es inviolable, y ningún habitante

2. DIFERENCIA ENTRE DERECHO DE AUTOR Y PROPIEDAD INDUSTRIAL - DISTINGUIR EN

CUANTO A PROTECCIÓN DERECHO DE AUTOR CON PROPIEDAD INDUSTRIAL

Compaginación: Osvaldo Hodulic 1

3. DESARROLLE ASPECTO PATRIMONIAL DEL DERECHO DE AUTOR

Estas facultades pueden hallarse en cabeza de otras personas naturales o jurídicas.

4. PLAZO DE DURACION DEL DERECHO PATRIMONIAL DE AUTOR

Compaginación: Osvaldo Hodulic 2

5. DOMINIO PUBLICO PAGANTE - DOMINIO PÚBLICO NO PAGANTE:

Compaginación: Osvaldo Hodulic 3

6. DERECHO MORAL DEL AUTOR. DESARROLLE.

b) Paternidad de la Obra: es el reconocimiento de la paternidad de la obra por la ley, es decir que

Limitaciones y excepciones según lo establecido por la ley 11723:

2. Uso para información de discursos políticos o literarios, conferencias y discursos parlamentarios:

10. OBRA EN COLABORACIÓN: Concepto – Característica – Supuestos - Ejemplo –

Compaginación: Osvaldo Hodulic 6

separa desnaturaliza la obra, ya no es la misma obra.

Compaginación: Osvaldo Hodulic 7

tiene un contrato de interpretación conforme a un objetivo que es la obra en colaboración.

DURACIÒN DEL DERECHO DE AUTOR en OBRAS CINEMATOGRAFICAS: El artículo 34,

12. OBRAS POR ENCARGO O COLECTIVAS

La obra colectiva se diferencia de la obra en colaboración por la importancia que se le atribuye

derechos al organizador de la misma, aunque la ley no lo diga expresamente.

Compaginación: Osvaldo Hodulic 9

13. CONTRATO DE EDICIÓN

extiende por todo el tiempo de la duración de los derechos de autor.

✓ Obligaciones y derechos del editor:

Compaginación: Osvaldo Hodulic 10

derecho a su explotación económica sin poder alterar su título, forma y contenido".

15. CONTRATO DE REPRESENTACIÓN:

especialmente en el plano artístico se entiende que la ejecución de una partitura musical o la

- La transmisión del derecho de explotación parcial de esa obra.

El contrato de representación guarda estrechas similitudes con el de edición.

18. OBRAS INÉDITAS

otra forma de duplicación.

19. OBRAS PÓSTUMA

20. OBRAS DERIVADAS

Compaginación: Osvaldo Hodulic 13

CONDICIONES CONVENIDAS CON EL AUTOR.

22. ADAPTACIÓN, TRANSPORTACIÓN, MODIFICACIÓN O PARODIA DE UNA OBRA

duración del plazo de la propiedad privada) y confiere a su adquirente el derecho a su

fidelidad de su texto y título, en las impresiones, copias o reproducciones, como asimismo la

25. ¿ENAJENAN OBRA LOS HEREDEROS?

26. EDICIÓN: ¿Qué sucede si se trata de una obra póstuma?

27. CESION de OBRA EN COLABORACIÓN: ¿La hace uno de los co-autores?

ATENERSE A LO ESTIPULADO EN EL “contrato de colaboración”. A falta de disposición en el

28. Editor muere ¿Pasa a dominio público?

Compaginación: Osvaldo Hodulic 16

30. PERIODISTA compilación hace un libro, Director del diario se opone:

otorga fecha cierta, inversión de la carga de la prueba, buena fe y oponibilidad.

32. TRADUCCIÓN DE UNA OBRA CAÍDA EN DOMINIO PÚBLICO

Compaginación: Osvaldo Hodulic 17

33. TRADUCCION UCRANIANA:

Compaginación: Osvaldo Hodulic 18

35. REEDICIÓN DE OBRA EN COLABORACIÒN:

36. REEDICIÓN – REIMPRESIÓN:

37. CINEMATOGRÁFICO - Altamirano coautor de una Guion cinematográfico- titulares -

39. CARACTERÍSTICAS DEL REGISTRO DE DERECHO DE AUTOR EN ARGENTINA.

Los registros pueden ser:

Compaginación: Osvaldo Hodulic 20