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La Casa de la Fuerza
En la lectura de La casa de la fuerza se superponen multitud de historias que están en
juego al mismo tiempo: el desamor, la dominación de género, el dolor, el suicidio, la
resistencia, la locura, mientras de fondo suenan rancheras, mariachis, pop y música
clásica… En definitiva, una trama marcada por el dolor y por la fuerza, como una forma
de llegar a la calma espiritual.
-Inicio
Aparecen varias confesiones de dos mujeres que hablan de experiencias de maltrato.
1ª: Confesión de Getse:
Relata la primera vez que sufrió maltrato físico por parte de su pareja.
Al parecer la reacción fue debido a que le dijo que no había seguir juntos.
(Pero también revela que antes de ese suceso ya se sentía infeliz con su posición, pero
que, por el miedo a la soledad y a su sumisión se resignó.
Al día siguiente, ante una amenaza de su marido, decidió dejar de amar y maltratarse a
sí misma.
2ª Confesión de Lola: Cuenta una experiencia sexual que tuvo con un hombre que no
conocía. El hombre le hace daño, pero ella reprime sus sentimientos y se obliga a estar
en su situación, todo ello por un intento de ahogar su sensación de soledad y porque le
da miedo amar.
Aún así, en su fuero interno no le gusta estar sola y necesita amar a alguien.
Otro motivo que le impulsa a ello es su hastío vital.
Aparece un personaje llamado Angélica que habla en primera persona mientras
apala directamente al receptor.
En ese monólogo se ve la insignificancia del hombre dentro del mundo que le rodea.
Tiene matices nihilistas, puesto que las acciones y el destino del hombre carecen de
valor.
Luego le sucede una canción llamada “La tequilera”, cantada por Lucha Reyes y
se establece una breve interacción entre los mariachis y Angélica.:
- “Dicen los Mariachi: qué perdiste, más o menos cuánto.”
-Angélica contesta: Lo perdí todo, todo”.
No es casualidad que haga un homenaje a Lucha Reyes, una mujer atormentada y
alcohólica que acabó suicidándose, de modo que sigue un poco en la misma línea que el
resto de las mujeres de la obra.
Otra canción: “El Preso Número 9”
El preso número 9 es una canción, muy conocida en la década de los 60 del siglo pasado
y compuesta por los mexicanos, Hermanos Cantoral, Fue interpretada por grandes
figuras de la canción popular, dos de ellas extremadamente famosas en el ámbito de la
música contestataria: Chavela Vargas y Joan Báez.
Pretende el personaje tener la propiedad de la mujer, hasta tal punto que se considera
con derecho a quitarle la vida. Y encima, en toda la letra de la canción, se repite en el
estribillo, que este “impresentable” se siente tan, tan orgulloso de su hazaña, que entona
aquello de: “Padre no me arrepiento ni me da miedo la eternidad. Yo sé que allá en el
cielo el que juzga nos juzgará. Voy a seguir sus pasos voy a buscarla hasta el más allá”.
Esta canción se relaciona con otros casos de violencia que hombres ejercen sobre las
mujeres, por ejemplo, con las confesiones del inicio.
Página 46-47
Breve conversación entre Getse, Lola y Angélica.
El tema central es una discusión sobre la película Fingers, de James Toback.
Sinopsis de la película: Thriller con un entonces apenas conocido Harvey Keitel que
supuso el debut de James Toback. Jimmy Fingers (Keitel) es un joven que se debate
entre la lealtad a su padre, con conexiones a la mafia italiana, o a su madre, una judía
concertista de piano mentalmente perturbada.
La aportación de Angélica es significativa pues repite las palabras de Harry el Sucio:
“Disparar no es malo, siempre y cuando mates al tipo que se lo merece”.
(En la charla hay una idea implícita de la legitimación de la violencia)
Canción Por un amor
Es una canción popular mexicana.
La letra retrata, en primera persona, el sufrimiento y la autocompasión de quien canta,
por un amor mal correspondido o no correspondido.
Da la impresión de que es una introducción que sirve para que Angélica, Lola y Getse
continúen con la estela de la canción añadiendo sus propias aportaciones:
Página 86
-Se justifica diciendo que no es machista. Él es diferente y todas las tías son iguales.
-La solución ante las desgracias es el conformismo, no hay nada que se pueda cambiar
en el mundo.
“En el liberalismo económico-sexual tú ya no cotizas”.
Página 89
Canción Rata de dos patas, Paquita la del Barrio
Página 92
“Texto de amor a un muñeco de plastilina”
Getse habla con una persona cuya identidad se desconoce y le atribuye cualidades casi
divinas:
- “Si no fueras el centro de la tierra”
- “Tienes la fragilidad de los héroes”
Página 94
Historia de las tres hermanas (Olga, Irina, Masha)
Todas insisten en la idea de irse a México.
Temas de la conversación:
-Normalización de la muerte y la violencia en México
-Miedo de las mujeres a sufrir violaciones
*Página 104
Canción- “Song to the Siren”- Traducción al español
A la deriva durante mucho tiempo en océanos sin barcos
Hice todo lo posible por sonreír
Hasta que tus ojos cantantes y dedos
Me arrastraron amorosamente hacia tu isla
Y cantaste "Navega en mí, navega en mí, déjame envolverte"
Aquí estoy, aquí estoy, esperando por abrazarte
Otras canciones:
*Ne me quitte pas- Jacques Brel
“No me dejes
Debemos olvidar
Todo puede ser olvidado
¿Quién está huyendo ya?
Olvida el tiempo”
Información sobre el estilo del artista:
Las letras románticas de Brel revelaban en ocasiones cierta cantidad de oscuridad y
amarga ironía. En algunos momentos sus tiernas canciones de amor muestran destellos
de resentimiento y frustración escasamente suprimidos. Sus retratos certeros de los
llamados desechos de la sociedad, los alcohólicos, vagabundos, drogadictos y
prostitutas descritos en Jef y Jacki, evitaban el sentimentalismo fácil.
Página 109
Frase de María interesante: “He estado pensando una cosa, Pau. He pensado que ojalá
sobrevivan los débiles, porque si sobreviven los fuertes estamos perdidos”.
Página 110
Ante esto, el 4 de noviembre de 2004 la Comisión IDH, con fundamento en los artículos
51 y 61 de la Convención, entabló una demanda en contra del Estado mexicano ante la
Corte IDH, por su presunta responsabilidad en la desaparición y ulterior muerte de tres
mujeres. Como resultado de lo anterior, la Corte IDH, en sentencia emitida el 16 de
noviembre de 2009, encontró al Estado mexicano responsable de la violación de los
siguientes derechos estipulados en la Convención Americana sobre Derechos Humanos.
*México ha permitido que los estereotipos de género que propician discriminación y
violencia contra la mujer fundamentados en el machismo permanezcan hoy en día
incluso en leyes, políticas y prácticas del estado de Chihuahua.
Páginas 119-122
Discurso sobre una revolución feminista.
Habla de una nueva generación de hombres que sustituirá a los anteriores.