Efectos en la guitarra eléctrica

Hoy en día existe una amplia gama de herramientas que los logran, partiendo por los
amplificadores -donde es común encontrar algunos que traen el botón para la distorsión,
efecto delay o el reverb-, para luego entrar de lleno a los pedales, que son un poco más
complejos y diversos.
Existen dos tipos de pedales de
guitarra eléctrica, los análogos y los
digitales. Estos se diferencian por
cómo opera en cada uno el circuito
en su interior. Hay músicos que
señalan, por ejemplo, que los
análogos son mejores que los
digitales.
Los pedales Y efectos de guitarra
más importantes
BOOSTER
Es quizá uno de los pedales más simples. Literalmente significa "empuje" o "incremento" y
es que su función es la de aumentar la señal de la guitarra. Sirve especialmente para pasajes
solistas que requieren más volumen o potencia sonora.
OVERDRIVE

El overdrive es una saturación suave y cálida que

simula el efecto producido por el incremento en la
señal que produce un ampli a válvulas. El pedal
más legendario de este estilo fue el Tube Screamer,
comercializado por Ibanez a principios de los 80 y
muy usado por guitarristas como Eric Clapton,
Stevie Ray Vaughan o Jeff Beck.

DISTORSIÓN
Una saturación más potente y agresiva, que emula los
sonidos saturados de cabezales a muy alta ganancia. El
típico de los solos de rock y del heavy-metal. El resultado es una sonoridad de alta ganancia
y más potente y con más agudos que el overdrive. De hecho, el pedal de distorsión puede
utilizarse como un overdrive si le reduces la ganancia.
Hay grandes pedales de este tipo en el mercado, pero algunos de los más populares son: Rat
Distortion box, el Boss Super Overdrive, MXR Distortion +, Boss Distortion, y el Boss
Heavy Metal Pedal. 

FUZZ
Es uno de los primeros efectos saturados que se crearon a principios de los años 60. Se
caracteriza por producir una onda cuadrada cuyo resultado es una distorsión más sucia y
con bajos más gruesos.
Hay dos tipos distintos de transistores usados en este tipo de pedales: germanio y silicio. En
los primeros años 60, los transistores de silicio eran muy caros, por lo que se utilizaba
principalmente el germanio. Los transistores de germanio son susceptibles a los cambios de
temperatura y pueden resultar "imprevisibles", pero tienen un sonido muy distintivo y
reaccionan mejor al volumen de la guitarra. Los de silicio, que fueron poco a poco
reemplazando a los de germanio, generalmente producen mayor ganancia pero no "limpian"
tan bien el sonido como los otros.
El primer pedal Fuzz disponible fue el Maestro Fuzz Tone de Gibson en 1962, pero no se
hizo popular hasta que lo uso Keith Richards en el riff inicial del tema “Satisfaction”. Otro
de los pedales fuzz legendarios de finales de los 60 fue el Sola Sound Tone Bender
utilizado, entre otros, por Jeff Beck y Jimmy Page. Escucha por ejemplo la introducción del
tema “Heart Full of Soul” de Yardbirds. Pero, sin lugar a duda, el pedal más famoso fue el
Dallas Arbiter Fuzz Face, utilizado por Jimi Hendrix.
OCTAVADOR
El pedal octavador fue creado en 1967 por Roger Mayer para Jimi Hendrix en 1967
("Octavia") y puede escucharse su debut en el clásico “Purple Haze”. Su función es
precisamente tocar una octava más aguda o grave (según como ha sido programado) de la
nota original que se toca. 
REVERB
La típica prolongación del sonido para dar cuerpo a un sonido de guitarra demasiado seco.
Fue uno de los primeros efectos para guitarra y que se creó originalmente como efecto en el
amplificador, como el Fender Deluxe Reverb o Super Reverb. 
DELAY
Un Delay (retardo) emula el fenómeno natural conocido
comúnmente como eco, y lo que hace es repetir la señal
sonora con mayor o menor desfase de tiempo según lo
programes. Alcanzaron gran popularidad en los años 80,
con la llegada del rock progresivo y grupos como Pink
Floyd.

TRÉMOLO
Este tipo de pedal produce una fluctuación en el volumen, como si estuviéramos subiendo y
bajando rítmicamente el control de volumen del ampli. Su uso se identifica especialmente
con la música "surf".
CHORUS
Simula algo así como el sonido de dos o más guitarras juntas, pero todas ellas con un
mínimo desfase. Produce una sonoridad "inestable" y se puede escuchar en temas como
“Come As You Are” (1991) de Nirvana o“Brass in Pocket” (1979) de The Pretenders. De
hecho, casi cualquier sonido limpio de guitarra de los años 80 tiene este efecto
incorporado. 
FLANGER
Al igual que el chorus, es un tipo de efecto de modulación
del sonido que podemos escuchar en temas como
“Unchained” de Van Halen, “Spirit of Radio” de Rush
o“Bold as Love” de Jimi Hendrix, que fue la primera vez
que se grabó este efecto en estéreo.
Según Wikipedia, "es un efecto de sonido que produce un
característico sonido metalizado oscilante, sobre todo en
frecuencias medias y altas. El efecto flanger se obtiene
duplicando la onda sonora original; una de las ondas se
mantiene limpia de procesado, mientras que a la segunda
se le aplica un delay (retraso) menor de 5 milisegundos,
con lo que se crea un efecto de comb filter (filtro de peine), que actúa respetando los
armónicos."
COMPRESOR
Lo que hace es comprimir la señal de salida, reduciendo las frecuencias más altas y bajas y
otorgando una sonoridad general más redonda y compacta. Además, tiene la capacidad de
mantener mejor el sustain de las notas, por lo que es muy utilizado también cuando se
realizan solos.
WAH-WAH
Jimi Hendrix popularizó este efecto con su CryBaby. Se realiza con un pedal oscilante de
pie y produce un timbre muy característico y peculiar, ideal para estilos como el funk y el
rock.