Guitarra eléctrica

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Guitarra eléctrica

Gibson Les Paul Classic

Tesitura

(guitarra con la afinación estándar)

 Características

Clasif Cordófono (de cuerda pulsada o rasgueada, tanto con los

icació dedos como con la púa).
n

Instr Bajo, guitarra, laúd, bandurria, ukelele, charango, guitarrón, c
umen uatro, cavaquinho, timple, banjo, dinarra, mandolina, cítara, b
tos alalaica, tiple
relaci
onad
os

Músi Guitarristas
cos

Fabri Entre los más conocidos: Gibson, Fender, ibanez, Taylor

cante guitars y B. C. Rich
s

[editar datos en Wikidata]

La guitarra eléctrica es un tipo de guitarra en la que, a diferencia de la guitarra

española y la guitarra acústica, su caja no hace resonancia, por lo que el sonido
se produce indirectamente por inducción eléctrica y a través de un Amplificador de
guitarra o también a través de un Pedal de efectos. El sonido de la guitarra se verá
influido por el diseño y ubicación de las pastillas, la escala y en menor medida por
el puente y la cejilla, el uso de los círculos de la escala modificará el sonido de
cada una de sus cuerdas.
Dado que la señal generada es relativamente débil, esta se amplifica antes de
enviarla a un altavoz. Esta señal de salida de la guitarra eléctrica puede ser
fácilmente alterada mediante circuitos electrónicos para modificar algunos
aspectos del sonido. A menudo, la señal se modifica con efectos
como reverberación y la distorsión. Concebida en 1915, la guitarra eléctrica surgió
de una necesidad de los músicos de jazz, tratando de amplificar su sonido. Desde
entonces, se ha convertido en un instrumento musical de cuerdas, capaz de una
multitud de sonidos y estilos gracias al desarrollo de sistemas externos como los
pedales analógicos y digitales. Sirve como un componente importante en el
desarrollo del rock and roll y de otros géneros de la música, como la chicha y
el heavy metal, aunque un género en especial el funk.
 Índice

 1Historia
 2Estructura
o 2.1Componentes
 3Ejecución
o 3.1Técnicas de mano derecha
o 3.2Técnicas de mano izquierda
 4Sonidos y efectos
o 4.1Afinación
o 4.2Amplificación
 5Véase también
 6Referencias
 7Enlaces externos

Historia[editar]

Venta de guitarras eléctricas, Israel 1969

La guitarra eléctrica fue inventada entre las primeras dos décadas del siglo XX,
concretamente en 1920. Era un tipo de guitarra poco corriente y normalmente de
fabricación casera cuyo diseño se asemejaba a una sartén y se solía tocar con la
técnica slide. La labor de Leo Fender en 1950 empezaría la revolución de ese
instrumento llegando a comercializarse a nivel mundial. Sin saberlo, Leo Fender
crearía una gran historia con su nueva invención. A partir de ese momento fueron
muchos los instrumentos que sufrieron alteraciones en su diseño acústico
tradicional e incorporaron algún tipo de sistema eléctrico. La guitarra fue uno de
los primeros en adaptarse y a pesar de que varias marcas innovaron en esa
dirección en poco tiempo, la manufactura de la primera guitarra eléctrica se le
puede atribuir a la marca Rickenbacker.
Los primeros músicos en adoptar este sistema para tocar fueron guitarristas de
operetas y Jazz, quienes previamente no contaban con los medios para que su
instrumento se escuchara dentro de las orquestas. Leo Fender diseñó la primera
guitarra eléctrica sólida con mástil desmontable y pocas piezas, para que los
intérpretes no tuvieran problemas al tener que cambiar piezas del instrumento
gastadas o rotas por el uso. Era el nacimiento de la Fender Broadcaster, la cual
tenía forma de telecaster pero tuvo problemas con el nombre con Gretsch quien le
prohibió utilizar ese nombre las guitarras de esos años son conocidas como
Nocaster hasta que se inventó el nombre de "Telecaster", primera de muchas
guitarras eléctricas de cuerpo sólido, dando paso a una era de músicos.

Estructura[editar]

Guitarra eléctrica Epiphone Les Paul con dos pastillas Humbucker.

La guitarra eléctrica está formada por las siguientes partes:

1. clavijero.
2. Ceja o cejilla.
3. Clavija.
4. Trastes.
5. Tensor del mástil o "Alma".
6. Marcadores de posición.
7. Diapasón.
8. Mástil.
 9. Cuerpo.
10. Cápsulas o Pastillas.
11. Controles de volumen y tono.
12. Puente.
13. Protector o golpeador.
Aparte de las mencionadas, se puede agregar accesorios como partes externas
de la guitarra; como la púa o vitela, slides, puentes, entre otros.

 El cuerpo normalmente es de madera (los modelos tradicionales de

cuerpo sólido utilizaban aliso, caoba, o fresno, a pesar de que en los
últimos tiempos se comenzó a utilizar una gran variedad de nuevas
maderas). Modelos más modernos y alternativos utilizan fibra de
carbono, hierro o materiales sintéticos como el policarbonato. Aloja en la
parte interior los componentes electrónicos y puede ser sólido,
semisólido o totalmente hueco, se ha experimentado en los últimos
años con variables como cartón y plástico, de la misma forma se ha
fusionado la forma física del cuerpo de la guitarra con sistemas digitales
para lograr diferentes sonoridades valiéndose de sistemas midi.

 El mástil también suele estar hecho de una o varias piezas de madera

(tradicionalmente arce o caoba, a veces cubierto por una capa de
madera llamada diapasón de palorrosa, ébano u otras maderas duras),
es construido con una barra de acero u otro material muy resistente en
su interior, llamada alma, que tiene el fin de contrarrestar la tensión de
las cuerdas y mantener la linealidad del mismo. Los dos sistemas más
populares de construcción lo colocan atornillado al cuerpo (como en la
mayoría de las guitarras Fender) o bien encolado al mismo (sistema
típico de la marca Gibson). Otra alternativa son las guitarras tipo neck-
trough, donde el mástil continúa atravesando el cuerpo, con los
costados del mismo encolados a él. La pala o clavijero, es el extremo
del mástil donde las cuerdas se enrollan a las clavijas (mecanismos
accionados por un tornillo sin fin que regula su tensión). Suele llevar
inscriptos el logo de la marca y el nombre del modelo de la guitarra, ya
que es la parte que nunca queda cubierta por el intérprete al tocar.

 El clavijero parte que se encuentra arriba del mástil y donde se sitúan

las clavijas. Además, en este se agarran las cuerdas de la guitarra.
Generalmente es la parte en donde el fabricante imprime su logotipo, en
la última década se han desarrollado sistemas de afinación robótico
dejando de lado los afinadores.

 Traste finas tiras de metal incrustadas en el diapasón del mástil. La

altura del traste tiene una gran influencia en cómo se siente el
instrumento al tocarlo. Se encuentra predominado por la distancia entre
la cuerda y la superficie del diapasón. Entre los distintos tipos de trastes
podemos mencionar:
 o Trastes muy altos y anchos. Se recomiendan para solistas.
Permiten gran velocidad debido a la ausencia de fricción
entre el diapasón y las puntas de los dedos. También facilita
los estiramientos, como "bendings", "hammer on" y "pull off".
Los trastes más anchos son más cómodos al moverse por el
diapasón que los altos y estrechos. Los trastes altos pueden
generar problemas de afinación si se les ejerce demasiada
presión a las cuerdas.
o Trastes anchos y bajos. Suelen ser muy cómodos para
deslizarse por el diapasón pero no tanto para los "bendings"
debido a la fricción entre los dedos y el diapasón. Permiten
menor número de nivelado, con lo que deben ser cambiados
más a menudo.
o Trastes estrechos y bajos. En los 50´ y 60´ la guitarra
eléctrica jugaba un rol principalmente rítmico y estaba
equipada con trastes muy estrechos y bajos. Este tipo de
traste es típico en instrumentos vintage.
o Trastes Medium Jumbo. Ofrecen un buen tacto para
bendings y son más cómodos para moverse a través del
diapasón. Su construcción estrecha mejora la afinación y se
pueden nivelar varias veces antes de ser sustituidos. Son
ideales para músicos versátiles que tocan tanto la parte
rítmica como los solos.

 Puente punto fijo que sostiene las cuerdas de la guitarra. En general

existen dos tipos de puentes: fijos y móviles (estos últimos son llamados
trémolo en ocasiones).
o Puentes fijos. Son comunes en guitarras acústicas,
semiacústicas y muchas de cuerpo sólido. Lo que tienen en
común en su diseño es que la tensión de las cuerdas no se
modifica momentáneamente mientras se toca el instrumento.
o Puentes móviles o trémolo. Permiten al guitarrista aligerar
la tensión en las cuerdas al empujar una palanca especial. Al
soltarla, el puente regresa a su posición original, resultando
en la misma tensión y afinación original.
o Puentes semi-flotantes. Permiten al guitarrista utilizar una
palanca (tremolo), pero con una flexibilidad menor que un
puente móvil.
Componentes[editar]
Pastilla humbucker y dos pastillas single coil en el cuerpo de una Stratocaster

Puente Floyd rose, utilizado para vibrato.

Las pastillas electromagnéticas (pickup en inglés) están formadas por

un imán permanente rodeadas por un bobinado de alambre de cobre. Cuando un
cuerpo metálico ferromagnético se mueve dentro del campo magnético del imán
permanente se provoca una corriente inducida en el bobinado proporcional a la
amplitud de movimiento y de frecuencia igual a la de la oscilación del cuerpo. Esta
corriente es muy débil, por lo que el cableado del interior de la guitarra y el que va
desde ésta hasta la amplificación debe estar muy bien apantallado, para evitar
ruidos parásitos.
Las pastillas electromagnéticas se encuentran en diversas formas, pero
normalmente dos: las single coil con un solo núcleo magnético y
las humbucker (del inglés hum, zumbido) con dos núcleos magnéticos y doble
bobinado para eliminar ruidos. Las primeras son las más comunes, el bobinado
simple da al instrumento un sonido más brillante pero generan una descarga o
ruido al ser saturada por algún efecto de distorsión. Este tipo de pastillas pueden
ser observadas en guitarras tipo Stratocaster o Telecaster. El doble bobinado de
las segundas permite básicamente eliminar ese ruido y la descarga que se genera
con las pastillas simples, y además, un sonido más grave, grueso y nítido.
Guitarras de la marca Gibson, como los modelos Les Paul y SG, utilizan este tipo
de micrófonos. Estas últimas suelen ser las preferidas para distorsionar su señal
en estilos rock más "duros".
Guitarra eléctrica Gibson SG
Guitarra eléctrica Gibson Firebird
Guitarra eléctrica Gibson Explorer

Guitarras eléctricas Gibson Flying V

Las pastillas piezoeléctricas se basan en el efecto piezoeléctrico de algunos

materiales como el cuarzo que al ser deformados en un plano provocan una
corriente proporcional a la deformación producida. Suelen ir en el puente o en los
asientos de las cuerdas pues deben estar en contacto casi directo con la cuerda.
Su sonido es más natural que el de las electromagnéticas. A diferencia de las
pastillas simples o dobles, estas presentan un preamplificador integrado que le da
al sonido mucha más ganancia, nitidez y volumen. También son llamadas pastillas
cerámicas ya que no presentan los imanes a la vista como sí lo muestran los
micrófonos anteriormente nombrados. Se pueden observar colocadas en varias
guitarras de la marca Jackson o ESP. No están afectadas por campos eléctricos o
magnéticos por lo que son inmunes al llamado "ruido" eléctrico procedente de
motores, luminarias fluorescentes o aparatos electrónicos.
El resto de los circuitos que se encuentran en la guitarra eléctrica están formados
por potenciómetros de volumen, un conmutador de cambio de pastillas,
condensadores como filtro de tono, y potenciómetros de tono asociados a estos
condensadores. Pueden llegar a ser más complejos, según las necesidades del
guitarrista, llegándose incluso a introducir un pequeño preamplificador (previo)
o ecualizador transistorizado alimentado por una pila o batería. Esto aumenta la
señal de salida y acusa menos el ruido parásito. En este caso se habla de
“circuitería activa” frente a la “circuitería pasiva” que carece de este previo. Estos
previos suelen estar construidos en torno a amplificadores
operacionales caracterizados por su alto rendimiento, bajo consumo y pequeño
tamaño.
Un paso más allá es la inclusión de pastillas MIDI para utilizar la guitarra
con sintetizadores y generar sonidos con ellos.
Algunas guitarras eléctricas también cuentan con un sistema en el puente que
genera un efecto de vibrato llamado palanca o trémolo.
Este dispositivo fue introducido por primera vez en las guitarras de los años
50 reemplazando al puente fijo. Ese nuevo sistema cuenta con resortes que
permiten un movimiento que puede estirar y aflojar las cuerdas generando
vibración y la modificación del tono a preferencia del músico.
El primer sistema de palanca fue el "Bigsby", consistía en un brazo metálico cuya
tensión era sostenida por un solo resorte, al moverse el brazo, las cuerdas
variaban la tensión cambiando su afinación. Estos sistemas se siguen observando
en guitarras semisólidas, sobre todo en modelos de la marca Gretsch.

Guitarra eléctrica Fender Stratocaster

El sistema de palancas de Fender fue el más usado en las décadas del 70 y 80 y

actualmente es elegido por miles de músicos en el mundo. A diferencia del Bigsby,
el cual contaba con un solo resorte, este sistema cuenta con un opcional de cinco
resortes en la parte posterior del cuerpo de la guitarra, pero generalmente cuando
uno adquiere una guitarra de fábrica con este tipo de palanca, trae solo tres. Esto
permite que la afinación sea más "perfecta" y no produzca una desafinación una
vez accionada la palanca.
El sistema Floyd Rose también es uno de los dispositivos más usados
actualmente por muchos guitarristas, generalmente de estilos de rock pesado, sea
metal, heavy o hard rock. Este sistema cuenta con la opción de cinco resortes
como Fender, pero a diferencia de esta, cuenta con una morsa que "traba" las
cuerdas en el clavijero impidiendo su fricción. Por esto, en un principio, una vez
trabadas las cuerdas no se podía tocar a afinación, por lo que se creó una sistema
de microafinadores en el puente que logran afinar la guitarra una vez trabada.
El sistema flotante es una variación del Floyd Rose. Cuenta con todas las
características del anterior pero a diferencia de aquel, este tiene doble acción, es
decir, tanto afloja las cuerdas como las estira más allá de su afinación estándar. El
sistema básicamente funciona así: los resortes ubicados en la parte posterior de la
guitarra crean una fuerza que es directamente proporcional a la fuerza que ejercen
las cuerdas sobre el puente. Esto crea la sensación, al estar minuciosamente
calibrado, que el sistema "esté en el aire", o como su nombre lo indica, sea
flotante. La más exitosa marca es Edge, una versión mejorada del Floyd Rose,
hecha por Ibanez. viva

Guitarra eléctrica Fender Telecaster

Ejecución[editar]
La guitarra eléctrica es un instrumento que posee una gran cantidad de formas de
ejecutar una nota y, a pesar de que su sustain es limitado como en el piano, al
contrario que en este, existen numerosas formas de variar el sonido una vez
ejecutado. A pesar de ser un instrumento de creación relativamente reciente (en
comparación con los instrumentos clásicos y populares en general), muchos
guitarristas han ido innovando y añadiendo nuevas técnicas, muchas extraídas de
otros instrumentos y adaptadas a la guitarra eléctrica.
Técnicas de mano derecha[editar]
 Palm mute
 Pick scrape o pick slide
 Alternate picking o púa alterna
 Downpicking o púa abajo
 Rake
 Rasgueado
 Sweep picking o barridos
 Fingerpicking o técnica de dedos
 Hybrid picking
 Trémolo
 Chicken picking
  Tapping
 Slap
 Armónico natural
 Técnicas de tremolo bar
Técnicas de mano izquierda[editar]

o Bending up
o Bending down
o Prebend
 Vibrato
 Glissando o slide
o Legato slide (ligado deslizando)
o Shift slide (cambio deslizando)
o Slide desde abajo hacia la nota
o Slide desde arriba hacia la nota
o Slide desde la nota hacia abajo
o Slide desde la nota hacia arriba
 Ligados
o Hammer on
o Pull off
 Trino
 Nota muerta
 Tapping de mano izquierda
 Armónico artificial
o Pinch
o Tap
o Semi
o Feedback

Sonidos y efectos[editar]
Mientras que una guitarra acústica produce sonido por el efecto de la vibración
que provocan las cuerdas en el cuerpo y por el aire dentro de este, el sonido de
una guitarra eléctrica es una señal producida por un campo electromagnético
inducido, generado por la vibración de cuerda metálicas cercanas a la pastilla y
unos receptores sensibles ("pickup" en inglés). La señal es entonces moldeada de
su camino al amplificador usando una variedad de dispositivos o componentes que
modifican el tono y otras características de la señal. No obstante, la madera de la
guitarra y en general muchos de los componentes influyen en el sonido de la
guitarra.
La música para guitarra o bajo, en muchas ocasiones no viene escrita en los
pentagramas tradicionales, sino que viene escrita en tablaturas. Son como los
pentagramas, pero suele tener seis o cuatro líneas, representando cada línea una
cuerda. A diferencia de los pentagramas, no se representa la nota, sino la posición
de los dedos sobre los trastes. Para indicar que es una tablatura y no un
pentagrama, se indica con las letras TAB en sentido vertical al comienzo de la
obra. Este TAB tendría el mismo significado que la clave de percusión.
En la guitarra o en música vocal los tenores, están afinados una octava más grave
de lo que indica la clave en la que están escritas sus partituras, en este caso,
clave de sol. En otros casos, ocurre al contrario, y el instrumento está afinado una
octava más aguda de lo que indica su clave, como por ejemplo, la flauta píccolo,
que tiene sus partituras escritas en clave de sol. A esto se le llama transposición
de octava.
Para señalar que el instrumento está emitiendo los sonidos con una octava de
diferencia de lo escrito en la partitura, se añade un 8 pequeño a la parte inferior de
la clave, en el caso de que sea una octava más grave, y un 8 en la parte superior
de la misma en el caso de que sea una octava más agudo.

Guitarra eléctrica Fender Jazzmaster

Afinación[editar]
Las cuerdas de la guitarra se nombran de abajo hacia arriba —desde las más
agudas a las más graves— con números ordinales: primera cuerda o cuerda
prima, segunda cuerda, tercera cuerda, etc. También se las conoce con el nombre
de su nota de afinación, como se hace también en los violines, violas, violonchelos
y contrabajos:

1. La cuerda mi (la primera cuerda, afinada en el mi4)1

2. La cuerda si (la segunda cuerda, afinada en el si3).
3. La cuerda sol (la tercera cuerda, afinada en el sol3).
4. La cuerda re (la cuarta cuerda, afinada en el re3).
 5. La cuerda la (la quinta cuerda, afinada en el la2).
6. La cuerda mi (la sexta cuerda, afinada en el mi2).
Esta afinación es la normal, pero muchas veces se usan otras. Algunas de las más
comunes son: · Todas las cuerdas bajadas un semitono. · Todas las cuerdas
bajadas un tono. · Todas las cuerdas bajadas dos tonos. · D Dropped: afinación
común, pero con la 6ª cuerda bajada un tono. · C Dropped: afinación bajada un
tono, pero con la 6ª cuerda bajada dos tonos con respecto a la afinación común.
En las partituras las cuerdas se nombran con números romanos: I, II, III, IV, V y VI.
Las obras para guitarra se escriben en clave de sol.
A las tres cuerdas más graves —la cuarta, quinta y sexta cuerda y,
particularmente, a esta última— se las llama “bordones”, debido a que “bordonear”
es la ejecución de un bajo acompañante de una obra de música.
También se cambian las tonalidades de las cuerdas poniendo una cejilla que se
sitúa un traste más alto por cada semitono que se quiera aumentar. Por ejemplo si
se coloca una cejilla en el primer traste la afinación sería la
siguiente: fa1, do1, lab2, mib2, sib3 y fa3.
La guitarra de diez cuerdas es como la suma de una guitarra común de seis
cuerdas y un contrabajo (afinado normalmente: sol1, re1, la(0) y mi(0)).
Amplificación[editar]

Amplificador de guitarra eléctrica.

La amplificación es el proceso de multiplicar la señal eléctrica y hacerla audible

por medios electrónicos. Este proceso se produce en varias etapas hasta llegar
al altavoz que es el último eslabón de la cadena.
El timbre de la guitarra eléctrica se modifica por cuatro principales factores: la
guitarra, las pastillas, la etapa de potencia, y los altavoces.
Los amplificadores pueden funcionar mediante válvulas o transistores. Inicialmente
incorporaban válvulas, pero con la aparición de las nuevas tecnologías en la
electrónica fueron paulatinamente sustituidas por transistores, de menor tamaño y
coste. Sin embargo, el sonido característico que proporcionan las válvulas,
especialmente cuando se distorsiona el sonido, hace que éstas sean la opción
preferida por muchos guitarristas y ha sido la causa de que continúen
fabricándose. Aun así, el precio de estos equipos es siempre más elevado: un
amplificador Vox AC15 de 15 vatios equipado con válvulas puede costar más del
triple que un Vox pathfinder de igual potencia equipado con transistores, siendo
esa la principal diferencia entre ambos (junto con el uso de altavoces Celestion
Blue en el AC15 y una réplica más económica en el Pathfinder).
Los amplificadores de transistores se enfocan por tanto más al mercado del
músico aficionado, mientras que los de válvulas se dirigen tanto a profesionales
como a aficionados. Por lo general, es extraño encontrar un amplificador de gama
alta que no esté equipado con válvulas.
Para la amplificación en público la toma puede realizarse directamente de la salida
de guitarra, lo que daría una separación óptima respecto al resto de los
instrumentos. La salida de la guitarra debe ir a la entrada de línea de la mesa,
pudiendo suceder que la señal entregada sea muy débil y necesite una fuerte
amplificación, en cuyo caso deberá encaminarse a la entrada de micrófono de la
mesa. Puesto que la salida de la guitarra puede ser de alta impedancia (por
ejemplo 10 kilo-ohmios), habrá que situar en funcionamiento el atenuador, PAD,
de la entrada de micrófono de la mesa, lo que eleva la impedancia de entrada de
ésta y reduce la fuerte ganancia del amplificador de MIC. Si esto no es suficiente,
se puede utilizar un transformador reductor de impedancia (direct-box) que, por
ejemplo, presente 50 kilo-ohmios a la salida de la guitarra y 600 ohmios al cable
que va a la entrada de micrófono de la mesa este mismo transformador puede
realizar la transformación de línea asimétrica a simétrica.
La mayoría de los músicos prefieren el sonido de su amplificador y monitor, al que
se obtiene por una conexión directa. En estos casos, la toma deberá realizarse
con un micrófono, el cual se situará a una distancia reducida (5-30 cm) del altavoz
del monitor. Si se desea obtener un sonido duro, cargado a los tonos medios, es
recomendable alinear el eje del micrófono al eje del altavoz; para lograr una
sonoridad más dulce, con mayor presencia de agudos, apta para guitarras
rítmicas, se puede alterar el ángulo del micrófono en relación al eje del altavoz
hasta obtener el tono deseado. Si bien algunos recomiendan ocupar el
amplificador a bajo volumen, para evitar la distorsión que suelen introducir,
muchos guitarristas gustan del sonido de la distorsión producida por la sobrecarga
del amplificador, por lo que será recomendable tener equipos que pueden
responder de manera adecuada ante altos volúmenes.
También puede realizarse una mezcla con ambos tipos de toma si a la salida de
guitarra se les conecta un transformador doble, en Y, que permita dar señal
adaptada al canal de la mesa y al amplificador de guitarra; en este caso se podrá
jugar con el balance de ambas tomas. Debido a que ambas tomas se realizan en
directo o muy cerca del altavoz, no se capta reverberación, que deberá
suministrarse artificialmente.
Muchos guitarristas incluyen efectos a su sonido para colorearlo o darle un matiz
personal o especial a algunas de sus canciones. Esto se logra con procesadores
de efectos o pedales de efectos, (digitales o analógicos) incluidos en alguna etapa
de la amplificación. Efectos usados son la anteriormente
nombrada reverberación, delay (retraso o eco), chorus (efecto de
coro), phaser (variador de la fase de onda), wah-
wah, trémolo, octavadores, compresión de audio, etc.
Los guitarristas dan tanta importancia al instrumento como al amplificador,
llegando a crear triángulos artista-guitarra-amplificador como, por ejemplo:

 Jimi Hendrix/Fender Stratocaster/Marshall Super Lead

 Stevie Ray Vaughan/Fender Stratocaster/Fender Super Reverb
 Steve Vai/Ibanez JEM/Carvin Legacy
 John Lennon/Rickenbacker 325/Vox AC30
 Pappo/Les Paul/Marshall JCM800 Rivera
 Skay Beilinson/Gibson SG/Marshall JCM 900
 Michael Schenker/Flying V/Marshall
 Slash/Gibson Les Paul/Marshall Silver Jubilee
 Angus Young/Gibson SG/Marshall JTM-45
 Tony Iommi/Gibson SG/Laney Supergroup
 Brian May/Red Special/Vox AC30
Formando parte intrínseca de su sonido particular y usando diferentes modelos y
marcas según sus necesidades creativas o tonales .

Véase también[editar]
 Amplificador
 Bajo eléctrico
 Efectos de guitarra
 Guitarra preparada
 Guitarra de tres puentes
 Moodswinger

Referencias[editar]
1. ↑ Mi3 según la notación franco-belga, que denomina do3 a la nota central de un piano.

 Broadbent, Peter: Charlie Christian: Solo Flight – The Seminal Electric

Guitarist. Ashley Mark, 1997. ISBN 1-872639-56-9
 Evans, Tom: Guitars: Music, history, construction and players from the
Renaissance to Rock. Paddington Press, 1977. ISBN 0-448-22240-X
 Govenar, Alan B. & Brakefield, Jay F.: Deep Ellum and Central Track:
Where the Black and White Worlds of Dallas Converged. University of
North Texas Press, 1998. ISBN 1-57441-051-2
 Millard, André, (ed.): The Electric Guitar: A History of an American Icon.
The Johns Hopkins University Press, 2004. ISBN 0-8018-7862-4
 Wheeler, Tom: The Guitar Book: A Handbook for Electric & Acoustic
Guitarists. Harpercollins, 1978. ISBN 0-06-014579-X
 Wheelwright, Lynn & Carter, Walter: «Ro-Pat-In Electric
Spanish» en VintageGuitar.com, 28 de abril de 2010 (consultado el 7-
06-2012).
 https://web.archive.org/web/20150629010225/http://
espanol.seymourduncan.com/guia-definitiva-de-puentes-para-guitarra/.
 http://frudua.com/tamano_trastes_guitarra.htm