Dubstep

Plantilla:Ficha de gnero musical Skrillex (Leyenda Del Dubstep) El dubstep (/dbstp/) es un gnero de msica electrnica de baile. El sitio web musical Allmusic describe su sonido de modo general como "producciones formadas por ajustadas series de loops con lneas de bajo abrumadoras y patrones rtmicos reverberantes, samples troceados y vocales ocasionales".1 Las primeras muestras de dubstep fueron publicadas en 1998. Se trataba de remezclas instrumentales, oscuras y experimentales de producciones de 2-step garage, realizadas con la intencin de incorporar los elementos funky del breakbeat o los rasgos ms oscuros del drum and bass en el propio 2-step. Estas remezclas aparecan como cara B de los sencillos de 2-step de la poca. En 2001, esta y otras variedades de msica garage oscura comenzaron a ser mostradas en el club nocturno londinense Plastic People, en las noches llamadas "Forward" (tambin estilizado como FWD>>), que seran considerablemente influyentes para el desarrollo del dubstep. El trmino "dubstep" como denominacin de un gnero musical comenz a utilizarse en torno a 2002 por sellos discogrficos como Big Apple, Ammunition y Tempa, momento en el cual las tendencias estilsticas presentes en las remezclas comenzaron a hacerse ms remarcables y distintivas en relacin al gnero original, el 2-step, as como al grime, sonido con el que en sus orgenes el dubstep tambin guard una estrecha relacin. 2 Un temprano seguidor del sonido fue el DJ de la emisora BBC Radio 1, John Peel, quien comenz a programarlo a partir de 2003. En 2004, el ltimo ao de su programa, sus oyentes votaron a Distance, Digital Mystikz y Plastician (anteriormente conocido como Plasticman) en su top 50 del ao.3 El dubstep comenz a extenderse ms all de una pequea escena local hacia finales de 2005 y comienzos de 2006. Numerosos sitios web dedicados al gnero comenzaron a aparecer, ayudando al crecimiento de la escena.4Simultneamente, el gnero empez a recibir una importante cobertura en revistas musicales como The Wire y en publicaciones online como Pitchfork Media, que comenz un apartado regular denominado The Month In: Grime/Dubstep. El inters en el dubstep creci considerablemente desde que la DJ de BBC Radio 1 Mary Anne Hobbs comenzara a promocionarlo, comenzando un programa dedicado en exclusiva a este sonido (titulado "Dubstep Warz") en enero de 2006.5 6 7 Hacia el final de la dcada de 2000, el gnero pas a tener un importante xito comercial en Reino Unido, aumentando progresivamente el nmero de sencillos que entraban en las listas de xitos de msica popular. Los periodistas y los crticos musicales tambin llamaron la atencin sobre la influencia del dubstep sobre el trabajo de numerosos artistas demsica pop. En esta poca, los productores comenzaron a fusionar elementos del dubstep original con otras influencias, creando gneros de fusin como el ms lento y experimental post-dubstep.

Caractersticas

Partitura de una pieza de dubstep.

Las races del dubstep se encuentran en algunas producciones de corte experimental de varios productores de UK Garage, que buscaban incorporar elementos del drum and bass al sonido 2 step habitual a finales de los noventa en el sur de Londres. Estos "experimentos" solan publicarse 5 8 9 en la cara B de los white labels de garage comercial tpico de la poca. El dubstep es por norma general msica de tipo instrumental. Como en el coetneo grime, su sonoridad tiende a ser oscura, los temas suelen utilizar modos menores y en ocasiones incluyen armonas disonantes, como cuando usa tritonos dentro de un riff. Otros rasgos caractersticos del gnero son el uso de 10 ritmos inquietos y entrecortados, as como la presencia casi omnipresentes de subbajos. Algunos msicos de dubstep han incorporado al estilo influencias externas, desde el techno de corte dub a 10 la manera de Basic Channel hasta msica clsica o heavy metal.

Ritmo
El dubstep esta basado en ritmos sincopados, y con frecuencia incorpora notas tocadas con shuffle o en tresillo. El tempo suele mantenerse siempre en un rango de entre 130 y 10 148 bpm. El ritmo del dubstep no suele seguir normalmente los patrones four-to-thefloor habituales en otros estilos de msica electrnica de baile como el techno o el house, sino que suele basarse en una estructura formada por golpes de bombo en el primer y tercer tiempo del comps (una caracterstica heredada del 2 step) y loops de percusin basados en compases diferentes al 4/4. Es frecuente que el oyente tenga la sensacin al or de modo aislado el patrn rtmico que ste est siendo tocado a la mitad de velocidad que la cancin. Esta sensacin de "doble velocidad" se consigue utilizando de modo rtmico, adems de la percusin, otros elementos de la cancin, especialmente la lnea de bajo. Esta caracterstica es tpica del drum and bass, con el que se emparenta el dubstep. Tambin es habitual en el dubstep el uso de un potente y reverberante snare. Este aspecto distintivo puede crearse de diferentes maneras. Por un lado, suele sonar entre 6 y 18dB ms alto que el resto de la percusin. Por otro, la utilizacin de filtros como el reverb contribuye a esta sensacin gracias a la profundidad que crea. Otros sonidos rtmicos que suelen "atarse" al snare son el white noise, las palmas de mano sintetizadas o claps y los snips digitales.

Wobble bass
Una caracterstica del dubstep es un tipo de lnea de bajo llamada "wobble bass" (en castellano, literalmente, "bajo tambaleante") en la cual una nota de bajo extendida es manipulada musicalmente. Esto contrasta con otros estilos de msica electrnica en los cuales una misma

muestra sin manipular se reproduce con diferentes pitches para crear una lnea de bajo. El wobble bass, en cambio, se produce utilizando un low frequency oscillator para manipular los parmetros del bajo, como la presin de sonido, la saturacin o el filter cutoff. El sonido resultante es una lnea de bajo dominada por una sola nota de bajo extendida que tiene ese sonido tambaleante caracterstico.

Estructura, bass drops, rewinds y MCs

Las producciones de dubstep tienen una estructura de cancin similar a la de los gneros de msica electrnica con los que est emparentado, como el drum and bass y el UK garage. Tpicamente, esta estructura comprende una introduccin, una seccin principal (en la que normalmente se situara el bass drop), una seccin media, una segunda seccin principal similar a la primera (generalmente con otro drop) y, finalmente, un outro. Muchos temas de dubstep incorporan uno o ms "bass drops" (en castellano, literalmente, "cada de bajo"), una caracterstica heredada del drum and bass. Este elemento consiste en un parn de la percusin, que generalmente conduce el tema hasta el silencio, para a continuacin reanudar la cancin con mayor intensidad, reanudacin acompaada por un subbajo dominante. El bass drop no tiene porque seguir necesariamente este esquema siempre. Antes bien, un buen nmero de temas considerados como clsicos de productores como Kode9 y Horsepower Productions utilizan otras estructuras de bass drop ms experimentales. Los "rewinds" (en castellano, literalmente, "rebobinados") o "reloads" son otra tcnica utilizada por 11 los DJs de dubstep de modo habitual. Cuando una cancin parece ser especialmente popular entre el pblico, el DJ hace un spin back del disco con la mano, volviendo a reproducir el mismo tema de nuevo. Esta tcnica tiene su origen en los primeros sound systems donde se pinchaba reggae y dub, es habitual en las emisiones deradio pirata y se utiliza de modo 12 generalizado en las fiestas de UK garage y jungle. Heredero directo del estilo de los deejays jamaicanos y de su prctica del toasting, al modo de pioneros como U-Roy, el rol del MC en el dubstep es de gran importancia para garantizar el 13 impacto de las actuaciones en directo. Siendo este estilo de msica predominantemente instrumental, el MC opera en un contexto similar al del drum and bass y suele ser ms un 14 complemente para la msica que un proveedor de contenido lrico como ocurre en el hip hop.

Historia
Orgenes
Aunque el dubstep es un gnero de msica electrnica por derecho propio, sus races probablemente se encuentran tanto en el dub jamaicano como en la cultura del sound system habitual tanto en Jamaica como en el Reino Unido. En el dub puede encontrarse el origen de varias de las caractersticas tpicas del dubstep, as como de algunas de sus tcnicas sonoras: el empleo de subbajos (con frecuencias por debajo de los 100 Hz), bateras nerviosas y descompensadas (tpicas del posterior 2 step) o de efectos de produccin como el eco y la reverberacin. Adems, encontramos elementos tpicos de la cultura del sound sytem, como el uso de dubplates o la veneracin por la potencia del bajo. Esta combinacin de elementos propios de la cultura musical jamaicana se encuentra en multitud de estilos musicales surgidos en Reino Unido, como el jungle, el garage y, posteriormente, el dubstep.

1999-2002: orgenes

Vinilos de dubstep.

El dubstep se puede encontrar por primera vez en las producciones de El-B, Steve Gurley, Oris 15 16 Jay y Zed Bias de 1999 y 2000. Ammunition Promotions, que llevaba el influyente club Forward>> y haba gestionado varios sellos discogrficos de proto dubstep (comoTempa, Soulja, Road, Vehicle, Shelflife, Texture, Lifestyle y Bingo) comenz a utilizar el trmino "dubstep" para describir este estilo de msica alrededor de 2002. A la consolidacin de la denominacin contribuy un artculo sobre Horsepower Productions publicado porXLR8R tambin en 15 17 2002. Logr plena aceptacin con la primera recopilacin del sello Tempa titulada "Dubstep 18 19 Allstars Vol 1" y mezclada por DJ Hatcha. Fundado en 2001, el club Forward>> fue determinante en el desarrollo del dubstep. Fue el primer local dedicado exclusivamente a este sonido, donde los productores podan pinchar en primicia sus nuevos discos. En esta poca, en el mismo club se daban cita otras variantes de dark garage, de modo que al sonido que se pinchaba en esta discoteca se le conoca como "Forward>> sound" ("el 20 sonido de Forward>>"). Forward>> tambin tena un programa de radio en la emisora pirata Rinse FM conducido por Kode9. Originalmente, los residentes habituales de Forward>> eran Hatcha, Youngsta, Kode9, Zed Bias, Oris Jay, Slaughter Mob, Jay Da Flex, Slimzee y otros, aparte de los invitados peridicos. Productores como D1, Skream y Benga tocaban en este club regularmente. Otro elemento crucial en el primer desarrollo del dubstep fue la tienda de discos Big Apple Records 6 ubicada en Croydon. Varios artistas fundamentales como Hatcha y posteriormente Skream trabajaron en la tienda (que inicialmente venda UK hardcore temprano, rave, techno, house, y posteriormente garage y drum and bass, pero que evolucion hacia la emergente escena dubstep de la zona). Entre los habituales de la tienda se encuentran Digital Mystikz, El-B, Zed 6 Bias, Horsepower Productions, Plastician, N Type, Walsh y un joven Loefah.

20022005: evolucin
A lo largo de 2003, DJ Hatcha abander una nueva direccin en el dubstep tanto en Rinse FM 6 16 como en sus sesiones en Forward>>. Pinchando dubplates de 10" tomados exclusivamente de productores del sur de Londres como Benga, Skream, Digital Mystikz y Loefah, comenz un nuevo 21 estilo de dubstep oscuro, minimalista y entrecortado. Hacia el final de 2003, y de modo independiente de las pioneras fiestas de FWD, comenzaron a organizarse unas fiestas llamadas Filthy Dub, cuyos promotores eran Plastician y David Carlisle. Aqu es donde Skream, Benga, N Type, Walsh, Chef y Loefah debutaron como DJs. El colectivo Digital Mystikz del sur de Londres, formado por Mala y Coki, junto a compaeros de sello y colaboradores como Loefah y MC Sgt Pokes, pronto comenzaron a aportar a la escena dubstape su orientacin hacia la cultura del sound system, los valores del dub y el aprecio por el peso desmesurado del bajo tpico del jungle. Digital Mystikz en particular expandi la paleta de sonidos e influencias del gnero, especialmente hacia el reggae y el dub, as como hacia la utilizacin de 22 melodas orquestales. En 2004, Rephlex Records, sello de Aphex Twin, public dos recopilatorios que incluan temas de dubstep, bajo el nombre Grime y Grime 2. Estos discos contribuyeron a ampliar la atencin sobre el gnero, en un momento en el que seguramente era el grime el que atraa mayor inters. Poco tiempo despus, la edicin dominical del peridico The Independent se hizo eco de "un sonido completamente nuevo". En esta poca los dos gneros se estaban haciendo populares, y el peridico afirm que "grime" y "dubstep" eran dos nombres para el mismo estilo, pudindo 23 conocerse tambin como "sublow", "8-bar" y "eskibeat".

20052008: crecimiento

Skream mezclando.

En el verano de 2005 Forward>> llev a los DJs de grime a la primera plana del line up. Gracias al xito del tema de estilo grime de Skream "Midnight Request Line" y a la popularidad de las noches de DMZ, as como a la cobertura de medios y foros (especialmente dubstepforum.com), la escena gan prominencia cuando Mary Anne Hobbs, DJ de la emisora de radio de la BBC Radio 1, reuni a varias de las principales figuras del gnero en un show titulado "Dubstep Warz", que 25 posteriormente publicara un lbum recopilatorio, "Warrior Dubz". Este show cre toda una nueva audiencia global para el dubstep, tras aos durante los cuales se haba mantenido en un contexto 10 underground dentro de los lmites geogrficos de Reino Unido.

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A continuacin, nacera el fenmeno asociado a Burial, msico que pas del total anonimato a que su primer lbum fuera incluido en las listas de los mejores discos del ao 2006 por varios crticos 26 27 musicales, notablemente la revista The Wire. Este tipo de sonido tambin apareci en bandas 28 de sonoras de pelcula, como en la de Children of Men, que inclua en su repertorio a Digital 29 Mystikz, Random Trio, Kode 9 y DJ Pinch. Ammunition tambin public la primera compilacin 30 retrospectiva del perodo 2000-2004 llamada "The Roots of Dubstep". El sonido pront comenz a extenderse por todo el mundo. En EE. UU. lo hizo gracias al DJ de 10 Baltimore Joe Nice. Se empez a programar dubstep de modo regular en ciudades como Nueva 31 32 York, San Francisco, Seattle, Houston y Denver. Al mismo tiempo, en Europa comenzaban a darse eventos de dubstep en diferentes ciudades. Un caso es el de Barcelona, donde Mary Anne 33 Hobbs organiz un showcase de dubstep en la edicin de 2007 del Snar. A pesar de la distancia cultural y geogrfica, la escena comenz a desarrollarse tambin en Japn, con productores y DJs 34 como Goth-trad, Hyaku-mado, Ena y Doppelganger. A esta expansin geogrfica le acompa en paralelo la expansin musical. Productores de otros estilos de msica electrnica comenzaron a tomar elementos del dubstep en sus producciones, al tiempo que ste se retroalimentaba de otros estilos, algo que se manifest de modo especialmente claro con estilos como el techno y el dub techno. De modo similar a lo que ocurri anteriormente con el drum and bass, el dubstep comenz a ser utilizado en otros contextos audiovisuales, especialmente en el Reino Unido. As en la publicidad o en la composicin de bandas sonoras para series de televisin. Igualmente, gneros musicales dedicados al consumo masivo tambin han incluido elementos del dubstep. Un ejemplo es el tema 35 36 "Freakshow" de Britney Spears (de su lbum publicado en 2007 Blackout).

Post-dubstep
Despus de la explosin comercial del dubstep y la aparicin cada vez ms frecuente de artistas que producan o interpretaban canciones con influencias del estilo, se comenz a hablar de postdubstep. Este trmino ha sido utilizado para describir el tipo de msica que combina elementos estilsticos del dubstep con otras influencias musicales. La amplitud de estilos que han llegado a ser asociados con el trmino post-dubstep impiden que pueda ser considerado un gnero musical en s mismo. El crtico musical Martin Clark de Pitchfork ha sugerido que "los intentos bienintencionados de definir de modo amplio el entorno que tratamos de cubrir son de algn modo ftiles y con casi total seguridad imperfectos. Esto no es un gnero. Sin embargo, dadas las conexiones, interacciones e ideas libres en circulacin... no puede despreciarse que todos estos 37 elementos como no unidos". Este tipo de msica normalmente toma como referencia las primeras producciones de dubstep, as como el UK Garage, 2-step y otras formas de msica electrnica de 38 39 40 baile. Los productores de msica que ha sido descrita como post dubstep han incorporado tambin elementos de msica ambient y R&B de principios de los aos 2000. Este ltimo gnero ha sido especialmente sampleado por tres artistas descritos especficamente como post 41 42 dubstep: Mount Kimbie, Fantastic Mr Fox y James Blake. El tempo de la msica caracterizada 37 como post dubstep es tpicamente de aproximadamente 130 BPM. El do de productores Mount Kimbie suelen asociarse con la originacin del trmino post 43 dubstep. La banda comercialmente popular The xx de Jamie xx ha publicado diferentes remezclas consideradas post dubstep, incluyendo un lbum de remezclas de Gil Scott-

Heron. Otros nombres frecuentemente asociados con el post dubstep son Ikonika, 2562, Cityscape, Deadboy, Martyn, Floating Points, Pangaea, Ramadanman, Sepalcure, FaltyDL, Pariah, Burial, Purity Ring, The Weeknd, SBTRKT, Lorena B, Scuba, Egyptrixx, Shackleton, Starkey, Matthew Thompson, Ital Tek, Ifan Dafydd, Guido, Four Tet y los sellos discogrficos 37 britnicos Hotflush e Hyperdub.

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