ANÁLISIS - BASSON CONCERTO IN F MAJOR, RV 489 (VIVALDI ANTONIO)

Este Concierto en Fa mayor está dividido en tres secciones. La primera sección

con función de exposición, estará contenida del compás 1 al compás 35, la
segunda sección hace función de desarrollo, esta sección estará contenida del
compás 36 al compás 94 y por último la 3ª sección con función de
reexposición, la encontramos del compás 95 al compás 99.

Dentro de la primera sección encontramos en el compás 1 el primer ritornello

en Fa mayor (R1) y el primer solo en Fa mayor (S1) en el compás 19, este
primer solo en el compás 27 nos llevará a la tonalidad de Do mayor, y de este
modo al entrar en el segundo ritornello en Do mayor (R2) en el compás 36, nos
encontramos en la segunda sección, en la segunda sección a parte del R2
encontramos también el segundo solo (S2) que comenzará en Do menor en el
compás 45, en el compás 51 modula a Re menor y de este modo en el compás
64 observamos el tercer ritornello (R3) este, en el compás 69 modulará a Fa
mayor y entraríamos en el compás 75 en el tercer solo (S3), este modulará en
el compás 78 a Sol menor y en el compás 91 modula a Fa mayor para entrar a
la tercera sección y por tanto el último ritornello (R4) del compás 95 al 99 (final
de obra).

A continuación comentaremos la estructura de los ritornellos (estructura de

fortspinnung), en el R1 encontraremos el antecedente con la función de
presentar el motivo hasta el compás 6, en este compás entra la segunda parte
que es el fortspinnung, con una progresión por quintas, que contiene un modelo
y dos repeticiones (esta sucesión de modelo y repeticiones, la encontraremos
siempre que aparece el fortspinnung en su segunda parte llamada también
fortspinnung) hasta el compás 10, y por último en este compás hasta el 19
encontramos el epílogo con un proceso cadencia y la cadencia auténtica
imperfecta antes de enlazar el S1. En el R2 solo encontramos el antecedente
del compás 36 al 40 donde directamente observaríamos el epílogo con una
semicadencia en el IV, para entrar en el S2. En el R3, ubicado en el compás
64, encontramos directamente el fortspinnung con su progresión de quintas y
en el compás 70 encontraríamos el epílogo hasta el compás 75 que
unirá al S3 con una cadencia auténtica imperfecta. Para finalizar el primer
movimiento del concierto en el compás 95 entraría el R4, directamente con el
epílogo y finalizar con una cadencia auténtica Perfecta.

Esther Bresó Cócera

Maria Puchalt Pedrero
5º de Análisis
Conservatorio Joaquín Rodrigo de Sagunto
11 de mayo de 2021