UNAM – FaM

3er SEMESTRE

ARMONÍA I
ANALISIS ARMONICO DE: Invención a dos
voces en Fa Mayor BWV 779 de
Johann Sebastian Bach

FECHA DE ENTREGA: Martes 26 de Noviembre del 2019

 INVENCIÓN A DOS VOCES EN FA MAYOR NUM. 8 BWV 779 –
JOHANN SEBASTIAN BACH –

Johann Sebastian Bach nació el 21 de Marzo de 1685 en Einsenach y murió el 28 de julio de 1750
en Leipzing. Desarrollo sus aptitudes y técnicas de composición perfeccionando la técnica del
contrapunto.

Las Invenciones y Sinfonías, BWV 772-801, son una colección de 30 composiciones para teclado de
Johann Sebastian Bach. En ellas explota todos los procedimientos técnicos que conoce como la
fuga y el canon. Asimismo, utiliza formas de escritura que recurren al cromatismo, los pedales
armónicos, los principios de bajo continuo y las diversas formas de ornamentar un tema.

Las invenciones priman la igualdad y el intercambio permanente entre las partes (en el caso de la
invención 8, utiliza el estilo canónico principalmente). Las invenciones contienen, no obstante, la
esencia del estilo bachiano, tanto en los detalles técnicos como en su estructura, aunque esta se
exprese en miniatura.

Las invenciones no constituyen tampoco un catálogo de técnicas, pues prevalece en ellas la

ligereza, la fluidez del discurso y el deseo de no forzar en ningún momento las cualidades del
sujeto evitando también desarrollos exhaustivos.

El cannon – técnica basada en la imitación estricta entre 2 voces – es utilizada de formas muy
diversas a lo largo de sus 15 invenciones a dos voces. Pero hablando ya un poco mas de la
Invencion 8, este recurso es muy notable, ya que sus 11 compases iniciales se va desarrollando un
cannon desde el ritornello inical hasta el final del primer episodio (en la región de la dominante)
gracias a una pequeña modulación en el compas 8. El final de la Invencion (compases 26-34)
reproduce los compases finales del bloque anterior partiendo de la región de la subdominante (Si)
hasta llegar a la tónica (Fa).

El procedimiento de derivación motivica mas empleado en las invenciones es la inversión que se

produce cuando invertimos sentido en lo intervalos de un motivo (ascendente y descendente).

ANALISIS.
Esta invención desarrolla y presenta elementos que como ya anteriormente mencione canónicos y
de sonata. Los cuales están compuestos canónicamente de la siguiente manera:

1. EL RITORNELLO Y EPISODIO INICIALES, hasta poco antes de la cadencia final en Fa Mayor y

durante la modulación a Do Mayor.

2. El cannon se reestablece al inicio del Ritornello II (Do Mayor) y es PRODUCIDO

SECUENCIALMENTE poco después en Sol menor.

3. El episodio final recupera el pasaje canonico modulante del episodio final para conducir desde Si
menor hasta Fa Mayor.
En esta invención son utilizados dos tipos de cannon: El cannon a la 8va inferior y a la 9na inferior,
el intercambio de voces del Ritornello II produce un cannon a la 8va pero esta vez superior.

RITORNELLO 1 (1ER GRADO HACIA EL 5TO GRADO)

RITORNELLO 2 (2DO GRADO HACIA EL 6TO GRADO) (4TO GRADO HACIA EL 1ER GRADO)

También en esta invención se puede ver como se mueve a las tonalidades por el circulo de
quintas:

DO MAYOR – COMPAS 12

SOL MAYOR – COPAS 16

RE MAYOR – COMPAS 19

FA (COMPAS 4) A DO (COMPAS 12 . HACIA DO MAYOR

SI BEMOL (COMPAS 26) A FA (COMPAS 34). HACIA FA MAYOR.

El circulo de quintas FA – DO- sol- (re), regula la estructura de esta invención.

ESTRUCTURA FORMAL:
La invención se divide en dos secciones, la primera hasta el compás 12 y la segunda, más extensa,
de allí hasta el final de la obra. Las cadencias al cierre de cada sección se dan en Do mayor
(dominante de la tonalidad principal) y en Fa mayor (tonalidad principal).

Cada sección inicia con una fragmento de exposición del motivo en donde este aparece en una de
las voces sin acompañamiento y luego pasa a la otra voz mientras es acompañando por el
contramotivo 2.

Cada episodio secuencial (o grupo de episodios secuenciales consecutivos) culmina con una
aparición del motivo sobre el primer o quinto grado de la tonalidad a del episodio.

Primera sección:
Presenta el esquema usual de primera sección de invención: inicia con cuatro apariciones del
motivo sobre la tónica de la tonalidad principal (las dos últimas inician una tercera por encima de
la tónica), y mediante un episodio secuencial modula a la tonalidad de la dominante, donde
presenta dos apariciones más del motivo (la primera sobre la dominante y la segunda sobre la
tónica) antes de concluir en un proceso cadencial y una cadencia auténtica perfecta sobre Do
mayor.

Como se dijo anteriormente, esta sección está escrita en forma de canon, primero a la octava
inferior hasta el segundo tiempo del compás 8, y luego a la novena inferior hasta el final de la
sección.
Segunda sección:
Esta sección es más libre y extensa que la primera. Inicia con la exposición del motivo en Do
mayor, y luego de tres apariciones del mismo modula a Sol menor mediante un compás de
transición que oficia de séptimo grado de la nueva tonalidad. Luego repite todo este proceso para
modular a la tonalidad de Re menor y presentar el motivo en dicha tonalidad en el compás 20.

A partir del compás 21 inicia un episodio modulante con dos progresiones secuenciales en serie
que nos trasladan a la tonalidad de Si bemol mayor, donde aparece nuevamente el motivo en el
compás 26.

A continuación se modula de regreso a la tonalidad principal mediante otro episodio secuencial.

Luego se dan dos instancias más del motivo sobre la dominante y la tónica de la tonalidad
principal, y mediante una proceso cadencial y posterior cadencia auténtica perfecta se da cierre a
la obra.

Como se mencionó anteriormente, a partir del compás 26 se da una cita textual de la primera
sección de la invención (compases 4-12), pero en lugar de viajar desde Fa mayor a Do mayor, aquí
se regresa a Fa mayor desde su subdominante, Si bemol mayor.

Como esquema armónico general esta sección inicia en Do mayor (dominante de la tonalidad
principal), luego se mueve hacia Sol menor (segundo grado de la tonalidad principal), luego a Re
menor (relativo menor), modula a Si bemol mayor (subdominante) y regresa a Fa mayor.
COCLUSIONES:
Se basa en un estilo canonico

Utiliza y pasa a las diferentes tonalidades mediante el circulo de quintas

Se divide en dos estructuras, en la cual la segunda empieza por la dominante o por el 5to
grado de la tonalidad principal

Utiliza el séptimo grado de la nueva tonalidad para modular

Para terminar cada sección utiliza cadencias perfectas (4to, 5 to, 1ro)

BILIOGRAFIA:
Wikipedia

Wodpress

Elargonauta

Prezi

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