Todorov considera que lo fantástico surge ahí donde se acaba el mundo conocido,

cotidiano, donde las explicaciones realistas no tienen lugar porque romperían con la
vacilación propia del género (Todorov: 1972). Por su parte, Rosemary Jackson afirma que
“Lo fantástico existe como la parte interior, o inferior, del realismo, y enfrenta la novela
cerrada y monológica con estructuras abiertas y dialógicas como si la novela hubiera
provocado su propio opuesto, su reflejo irreconocible (…). Lo fantástico da salida
precisamente a esos elementos que, dentro de un orden dominante “realista”, sólo se
conocen a través de su ausencia” (Jackson: 1986, 23)

Definiendo lo fantástico.

Vamos a definir como fantástico a la existencia de fenómenos sobrenaturales u a-

normales y maravillosos, como la magia o la intervención de un fantasma.
Desde su publicación en 1970, la “Introducción a la literatura fantástica”, de 
Todorov, ha servido como punto de partida para toda investigación sobre este
género literario. Con base en la teoría de Todorov, quien definió lo fantástico como
a la vacilación que experimentaba un ser que sólo conoce las leyes naturales
frente a un acontecimiento al parecer sobrenatural, se han propuesto diferentes
reformulaciones teóricas que intentan rescatar el núcleo de esta definición con
diversas salvedades
En contraste con Todorov, en cambio,  Rosemary Jackson plantea “fantasy”
(termino específico que usa) como lo fantástico, al que refiere debe ser estudiado
como un modo literario y no como un género, tal y como lo hacía Todorov.

El personaje que presenta Todorov es un personaje “plano”, como se mencionó

anteriormente; un sujeto que confía en las “leyes naturales” y se ve “enfrentado”,
es decir, el personaje de este autor “no tiene espalda”, ya que la experiencia de lo
fantástico (sobrenatural) lo toma por delante, Tzvetan Todorov habla del “sujeto”
de la literatura fantástica como una personalidad “enfermiza”, nerviosa,
hipersensible, de hecho. Además este autor también destaca la supuesta
presencia del diablo, e inclusive habla de vampiros. Constatando estas últimas
características, Todorov en su definición de lo fantástico menciona a “El diablo
Enamorado” de Cazotte y a “La muerte enamorada” 

En contradicción con las caracterizaciones propuestas, Rosemary Jackson nos

habla del sujeto excéntrico, heterogéneo, perturbador. Citaremos un pasaje del
texto de esta autora para acreditar esta caracterización: […] “La fragmentación
de la personalidad en el fantasy deforma el lenguaje “realista” de seres
unificados y racionales” […].

Ambientación y temática fantástica

Hablar sobre literatura fantástica estamos haciendo referencia al terreno de lo

extraño y lo maravilloso, donde los mismos relatos serán los encargados de
conducirnos a una atmósfera ajena a nuestra razón. Todorov, el pionero de este
estudio, nos plantea básicamente nuestro mundo cotidiano, el que nosotros
conocemos, donde se produce un acontecimiento imposible de explicar, (el cual
quiebre las leyes de nuestro mundo familiar), de esta manera induciéndonos en su
atmósfera, podemos optar por dos posibles alternativas: aquel acontecimiento que
resulta inexplicable o bien es mera coincidencia o producto de la imaginación  y no
hay ningún quiebre en las leyes, o bien realmente el acontecimiento ocurrió y no
se trata de coincidencias ni de alucinaciones y nuestro mundo familiar, de esta
manera, estaría regido por leyes desconocidas.
Finalmente, la temática planteada por Rosemary Jackson es la interrogación de lo
fantástico hacia la categoría del carácter del mismo, la definición del “yo” como
algo coherente, como también refiere a que no hay un sujeto unificado, sino
homogéneo.

Conclusión.

Este informe trabajó con las posturas de Todorov, que definió lo fantástico como a
la vacilación de un ser que sólo conoce las leyes de lo natural, en presencia de un
hecho sobrenatural;

La autora Rosemary Jackson  quien planteo a lo fantástico como “fantasy” y modo

literario.
Hemos definido lo fantástico, caracterizado los personajes de la literatura
fantástica, develar la problemática de los hechos narrados pertenecientes al
género e inclusive, dar a conocer su mundo, como es representado y delegada la
temática de estos relatos según la postura de estos autores; con la
postura Todorov