Seminario Facultativo Disciplinar: Tema Literario Primer Cuatrimestre 2011 Docente: Marcelo Rossetti Alumna: Leonela Scorciapino Instituto

de Enseanza Superior N 2 Mariano Acosta

Declogo del perfecto cuentista

I -Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo. II -Cree que su arte es una cima inaccesible. No suees en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirs sin saberlo t mismo. III -Resiste cuanto puedas a la imitacin, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Ms que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia. IV -Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dndole todo tu corazn. V -No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adnde vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras lneas tienen casi la importancia de las tres ltimas. VI -Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el ro soplaba el viento fro", no hay en lengua humana ms palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueo de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre s consonantes o asonantes. VII -No adjetives sin necesidad. Intiles sern cuantas colas de color adhieras a un sustantivo dbil. Si hallas el que es preciso, l solo tendr un color incomparable. Pero hay que hallarlo. VIII -Toma a tus personajes de la mano y llvalos firmemente hasta el final, sin ver otra cosa que el camino que les trazaste. No te distraigas viendo t lo que ellos pueden o no les importa ver. No abuses del lector. Un cuento es una novela depurada de ripios. Ten esto por una verdad absoluta, aunque no lo sea. IX -No escribas bajo el imperio de la emocin. Djala morir, y evcala luego. Si eres capaz entonces de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino. X -No pienses en tus amigos al escribir, ni en la impresin que har tu historia. Cuenta como si tu relato no tuviera inters ms que para el pequeo ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene la vida del cuento. Horacio Quiroga (1879-1937)

INTRODUCCIN
Quiroga, trgico y fantstico. La biografa de Horacio Quiroga est muy relacionada con sus pesquisas narrativas, las turbulencias de sus obras, corren pareja suerte en su propio devenir personal. Aunque el autor naci en Salto, Uruguay, en 1878; se afincara en Argentina. Ambas ciudades se disputaran el magisterio de su obra narrativa. Su propia vida estara marcada por la fatalidad, como si l mismo fuese un personaje de sus turbulentas historias: su padre morira en un accidente de caza y su padrastro y su primera esposa se suicidaran; adems, el propio autor vivira una escena macabra, se vera involucrado en la muerte de su amigo Federico Ferrando, al que mat de un disparo. A caballo entre el modernismo y las vanguardias, Eduardo Quiroga vivira de pleno esa gran simbiosis artsticas que supuso el fin del XIX; las dudas agnicas ante la existencia de Dios, los postulados de "El arte por el arte", la eclosin de las vanguardias. Todo ese espritu de renovacin se vera de una u otra manera reflejado en su obra. En definitiva un maestro en el juego narrativo, que utiliza un lenguaje extremadamente plstico, con adjetivos precisos y coloristas, que consiguen siempre el efecto buscado. Aunque pertenecera al movimiento modernista, el autor fue hallando poco a poco un estilo muy personal, que anticipa muchas de las historias onricas, con personajes y situaciones irracionales de amplia vigencia en el siglo XXI. El cuento fantstico. Nace entre los siglos XVIII y XIX, y su eje central parecera ser la relacin que conecta la realidad mundana del hombre, con la realidad de sus pensamientos y de su imaginacin. La mente del hombre es capaz de obrar sobre la significacin de objetos banales y cotidianos, dotndolos de cierto halo misterioso, atribuyndoles una naturaleza inquietante. Esta apariencia terrible, consecuencia de la proyeccin mental del ser humano, es la esencia de la literatura fantstica. Determinar cabalmente lo que se entiende por fantstico, dentro de la literatura, es una tarea difcil. El termino fantasa se aplica a la facultad que tiene el alma de formar imgenes, modificarlas y transformarlas; pero tambin se designa con ese vocablo a los acontecimientos, hechos o personajes que presentan un carcter fuera del mundo real. En sentido tradicional, fantasa son aquellas creaciones que estn fuera de la realidad. Por ejemplo los cuentos de hadas. Mas ese mundo de fantasa tiene sus

normas, sus reglas que pueden ser parecidas o no a las del mundo real, pero que no afectan en nada la existencia terrenal. Ese mundo de hadas o genios pueden vivir solo, no necesita nada del mundo real. Los cuentos fantsticos no se quedan solo en el plano de la fantasa, como el de hadas, sino que penetran en el plano real y vienen a provocar angustia, temor y desconcierto. El cuento fantstico se caracteriza por no dar prioridad a una representacin realista que respete las leyes de funcionamiento del mundo real. En ese sentido se suele decir que el gnero fantstico es subversivo, pues viola las normas de la realidad. Definicin. A lo largo de la historia del gnero fantstico, numerosos personajes, tanto investigadores como escritores, han expuesto sus teoras a cerca de la definicin ms acertada para esta porcin de la literatura. Entre los primeros se encuentra el filsofo ruso Vladimir Soloviev (1853-1900), para quien En lo fantstico verdadero, siempre existe la posibilidad exterior y formal de una explicacin simple de los fenmenos, pero al mismo tiempo esa explicacin est privada por completo de probabilidad interna1 El cuentista francs Henry Ren Albert Guy de Maupassant (1850-1893), esboz la definicin de Todorov, distinguiendo lo fantstico de lo inslito y de lo maravilloso (tomando como prototipo al cuento de hadas), que son otras dos formas parecidas. Los diferenciaba en el punto en el que el primero permite racionalizar los elementos sobrenaturales mientras que el verdadero fantstico permanece en una zona de ambivalencia entre respuestas netamente racionales y respuestas sobrenaturales explicadas al lector. Esta ambivalencia arrastra al lector al terreno de las inseguridades, y aqu aparece el miedo, caracterstica que Maupassant considera imprescindible en el relato fantstico (Todorov, por el contrario considera que El temor se relaciona a menudo con lo fantstico, pero no es una condicin necesaria de su existencia2). Finalmente, se puede ubicar la definicin de Tzvetan Todorov, lingista, filsofo, historiador, crtico y terico literario de expresin y nacionalidad francesa, nacido en Bulgaria en 1939. Todorov profundiz la idea de Maupassant y nombr las dos caractersticas que identifican al gnero fantstico: la vacilacin del lector, no necesariamente representada en la obra, en torno a los fenmenos narrados: Lo fantstico implica entonces una integracin del lector al mundo de los personajes; se define por la percepcin ambigua que tiene el propio lector de los acontecimientos relatados3 y, por otro lado, una forma de leer dichos fenmenos que no sea alegrica (pues en la alegora, el sentido literal es desechado para captar el subtexto, generalmente de corte moral, que yace bajo la superficie textual, lo cual suprime la incertidumbre); ni potica (debido a que en la poesa no se busca una construccin coherente de imgenes). Luego de contextualizar estas ideas, Todorov opone lo que l llama fantstico puro a otros dos conceptos adyacentes: Lo fantstico ocupa el tiempo de esta incertidumbre; en cuanto se elige una

respuesta u otra, se abandona lo fantstico para entrar en un gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso. Lo fantstico es la vacilacin que experimenta un ser que slo conoce las leyes naturales, ante un acontecimiento al parecer sobrenatural.4 Lo extrao o inslito es una categora que agrupa a aquellos relatos en los cuales las causas, aparentemente sobrenaturales e inexplicables por vas racionales terminan por tener una explicacin que concuerda con las leyes del mundo cognoscible. Lo maravilloso sera aquello que se ubica en el lado opuesto a lo inslito, siendo aquel conjunto de obras en que la incertidumbre es despejada pero su explicacin remite a nuevas leyes que no van de acuerdo a la realidad conocida, lo que ocurre en las obras de Walpole. 5
1-4 Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. 2005. Buenos Aires: Paids. pp. 24.

2 Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. 2005. Buenos Aires: Paids. pp. 35.

3 Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. 2005. Buenos Aires: Paids. pp. 30.

5 Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. 2005. Buenos Aires: Paids. pp. 41.

LA MUERTE EN LA LITERATURA Sneca que: "Podemos sentir y conocer la prdida de un hijo, la de la fortuna, etc. No podemos sentir nuestra propia muerte porque instantneamente, en el mismo momento de ocurrir, ella nos hace insensibles a todo. Es absurdo el temor por lo que, cuando ocurra, no lo podremos ya sentir" ("Epstola a Lucilio", XXX). En muchas novelas aparecen muertes de personajes descritas con ms o menos intensidad; aunque hay que destacar algo importante: en el S. XX no es el muerto quien ms importa, sino los vivos, el dolor que causa en los que quedan, las sensaciones que provoca, los pensamientos, etc. Con ello el lector se identifica mejor con esa accin ya que, a nosotros, todava no nos interesa saber cmo ser nuestra muerte, sino cmo encajar la muerte de los dems e, incluso, aprender a mentalizarnos de ese hecho; pero desde la experiencia de los dems, porque la muerte, por desgracia, no es una experiencia de la que nadie haya podido hablar, al menos de la suya propia. El principio de siglo viene marcado por una situacin dolorosa, la prdida de las Colonias, seguida, adems, por varios conflictos blicos (la I Guerra Mundial, la Guerra Civil Espaola, la II Guerra Mundial,...). Muchos fueron los movimientos de vanguardia que surgieron a raz de estos hechos (como vimos ya en esta misma seccin): Dadasmo, Futurismo, Superrealismo, Existencialismo... Los autores espaoles se dolieron de la situacin catica que atravesaba el pas y toda Europa, y clamaron desde sus obras: a veces desde la poesa, otras desde la prosa y el teatro. Los

miembros de la Generacin del 98 se lamentaron de la falta de medios, de la prdida de valores; los jvenes del 27 sufrieron con las muertes de la Guerra Civil y toda la literatura social se hizo eco de estas situaciones paradjicas, contradictorias que permitan que unos muriesen en nombre de no se saba muy bien qu ya que, al final, todo volva a ser como antes o peor.