Todorov, Tzvetan. The Fantastic. A Structural Approach to a Literary Genre. Ithaca: Cornell UP, 1975.

Finalmente, y como ejemplo, Todorov ofrece una definicin completa de que es la literatura fantstica, que
debe cumplir ciertos requisitos. Entre ellos, el lector debe ver un evento extrao en el mundo real y vacilar
entre una explicacin racional o una sobrenatural. La identificacin entre lector y personaje puede
contribuir tambin a esta vacilacin. Adems, se debe conseguir que el lector adopte una actitud hacia el
texto en la que llegue dudar del origen de un evento.
Su clasificacin

Tzvetan Todorov propuso una caracterizacin y clasificacin tentativa de los relatos fantsticos en tres
categoras:
1. Lo maravilloso: se produce cuando frente al hecho sobrenatural se aceptan nuevas leyes de la
naturaleza que pueden explicarlo. Toda clase de situaciones mgicas pueden suceder, tal es el caso de los
cuentos de hadas como Cenicienta, donde la calabaza se convierte en carroza o el ratn en cochero.
2. Lo extrao: cuando el hecho sobrenatural es explicado a partir de las leyes racionales, naturales o
cientficas. Lo extrao reside en la experiencia inquietante que se vive cuando algo familiar para nosotros
se convierte en desconocido; pero al final, en los cuentos extraos se aclara el error del quiebre en la
realidad.
3. Lo fantstico: se vincula con una ruptura en la trama de la realidad cotidiana; la normalidad se quiebra
porque se produce un acontecimiento extraordinario: el acento est puesto en el conflicto que se crea
entre hechos reales o que se consideran normales, y hechos que se consideran anormales o irreales. Al
finalizar el relato, no sabemos exactamente que ocurre ni si el conflicto esta solucionado. El lector percibe
ese fenmeno como inexplicable.
La literatura fantstica es un tipo de ficcin pero la poesa no es un ejemplo de la literatura
fantstica.
La literatura fantstica produce un efecto particular en el lector (miedo, horror, curiosidad, etc.) Los
elementos fantsticos permiten una organizacin de la trama y representa una experiencia de sus lmites.
Aqu radica la importancia de la interpretacin de la literatura fantstica.
Todos estos grupos se basan en la transicin y la mezcla de la materia y la mente, que crea la
idea de lo fantstico. En particular, las idea de tiempo y espacio. El tiempo de lo fantstico se considera
fuera de lo real, fuera de lo que podermos pensar. El espacio tambin es un lugar fuera de lo normal.
Todorov menciona tambin la relacin entre el deseo y la perversin. La sexualidad, la violencia, la
crueldad, la muerte Se trata de deseos exacerbados. La lectura de la muerte en lo fantstico tiene que
ver con el amor, porque se trata del deseo en su mximo exceso. Todorov emplea aqu conceptos tomados
de los estudios de Freud como la pulsin del muerte.
Todorov seala que lo fantstico surge a finales del XVIII denunciando tabes sociales como la
homosexualidad, el incesto etc. Era una manera de combatir la censura atribuyendo las perversiones al
diablo en la mayora de los casos. En la actualidad lo grotesco se relaciona de manera psicolgica con lo
reprimido y con el mundo del Otro, aquel que es distinto, diferente a nosotros y del que sentimos miedo por
no ser igual.
Generalmente lo fantstico surge a partir de una situacin cotidiana que de pronto se contempla desde
otra perspectiva produciendo una vacilacin, una inseguridad que causa miedo.