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Este documento resume los principales conceptos psicodinámicos relacionados con la interpretación de test gráficos. Explica cómo estos test permiten acceder al inconsciente a través de la proyección y analizar las capacidades del yo, las ansiedades, las relaciones objetales y los mecanismos de defensa. También enumera diversos test gráficos comúnmente utilizados y describe los hallazgos gráficos asociados con mecanismos de defensa maduros e inmaduros.
Este documento resume los principales conceptos psicodinámicos relacionados con la interpretación de test gráficos. Explica cómo estos test permiten acceder al inconsciente a través de la proyección y analizar las capacidades del yo, las ansiedades, las relaciones objetales y los mecanismos de defensa. También enumera diversos test gráficos comúnmente utilizados y describe los hallazgos gráficos asociados con mecanismos de defensa maduros e inmaduros.
Este documento resume los principales conceptos psicodinámicos relacionados con la interpretación de test gráficos. Explica cómo estos test permiten acceder al inconsciente a través de la proyección y analizar las capacidades del yo, las ansiedades, las relaciones objetales y los mecanismos de defensa. También enumera diversos test gráficos comúnmente utilizados y describe los hallazgos gráficos asociados con mecanismos de defensa maduros e inmaduros.
EN LOS TEST GRÁFICOS APROXIMACIÓN AL INCONSCIENTE A TRAVÉS DE LOS TEST GRÁFICOS Freud y Jung nos brindaron la posibilidad de acercarnos al inconsciente a través de la asociación libre y la proyección. Se ha comprobado que los conflictos más profundos y la detección de tendencias psicopatológicas suelen emerger con mayor facilidad y más a menudo en los dibujos proyectivos. ALGUNOS TEST GRÁFICOS REPRESENTATIVOS HTP. Test de la Familia. Test del animal. Test de las dos personas. Test de la persona bajo la lluvia. Test de Bender. Técnica del dibujo libre. Test de la figura humana. Test de los garabatos Test de las dos figuras. Además veremos: Test de Goodenough Hay que tener siempre presente que un gráfico, en sí mismo, no puede tener valor como indicador de salud o enfermedad. Las críticas más frecuentes tienen que ver con la metodología de investigación. Para la interpretación se deberá focalizar los aspectos gráficos más significativos, que nos permiten una consistente aproximación diagnóstica. Sobre todo que se vinculen con: - La capacidad del yo y sus mecanismos de defensa. - Ansiedades básicas.
- Relaciones objetales, impulsos y fantasías
inconscientes. Repetir la realización de los dibujos en el curso de la terapia puede ser un indicador de los efectos reales del tratamiento. CAPACIDAD DEL YO Habilidad de uno mismo para conocer y manejar los recursos internos y externos, así como sus situaciones estresantes. Las capacidades del yo abarcan componentes cognoscitivos, emocionales y ejecutores (conducta). Se manifiestan (los componentes) a través de: la inteligencia, la capacidad de percepción, la capacidad de análisis y síntesis, el juicio, la lógica, el sentido común, la memoria, la atención, la reflexión, la introspección, la sociabilidad, la creatividad, la empatía, la afectividad, el autocontrol, la autorregulación etc. MECANISMOS DE DEFENSA Son aquellos recursos habituales de la persona para manejar su ansiedad, sus temores profundos, sus impulsos o sus deseos. No implican en sí mismos nada patológico, sino que son inherentes al funcionamiento personal de todos ser humano. LA RELACIONES OBJETALES Lo que cada uno ha interiorizado de sus primeras experiencias vitales con los demás. LOS IMPULSOS Desde el principio de la vida el ser humano, como bebé, siente impulsos en su relación con el otro. Ejemplos de ello son el enfado, la rabia, el amor, el reconocimiento, el rechazo etc., hacia la persona o personas de las que práctica y absolutamente depende para su propia supervivencia. Frente a ellos irá desarrollando «la mejor solución» posible para reducir la ansiedad existente en sus vínculos con el otro y preservar de ese modo su propio equilibrio personal. LAS FANTASÍAS INCONSCIENTES
Sobre el tipo de vinculación que uno
mantiene con el otro, lo que supone relación significativa para él, ya sea percibida de forma satisfactoria, idealizada, enfatizada, peyorativa, controlada entre otras posibilidades. LAS ANSIEDADES Y SUS DEFENSAS Los test gráficos permiten detectar los peligros o ansiedades predominantes sentidos o fantaseados por la persona (ej. Miedo a ser abandonado). Los procesos de defensa tienen habitualmente un origen y un desarrollo evolutivo, según las ansiedades básicas que se despiertan, originan subyacen y predominan en cada sujeto. Ansiedades de distinto tipo y procedencia: - Ansiedades primitivas, confusas o psicóticas del sujeto (surgen en los primeros meses de vida 3-6 meses M. Klein) con intenso temor al aniquilamiento. - Ante ansiedades persecutorias como vivencia de amenaza o temor a que le haga daño (defensas esquizoparanoides). - Ante ansiedades más evolucionadas en el sujeto, en las que aparece ya la noción del otro como un todo integrado, lo que predomina el temor a la pérdida o falta de afecto. MECANISMOS MADUROS DEL YO Favorecen la integración del yo el proceso de equilibrio entre amor y odio hacia una misma persona (normal/neurosis). En la neurosis principalmente se evidenciará la depresión, cuando surge el temor a perder el objeto amado debido a la fantasía de que se ha podido dañarlo. Como consecuencia surge la culpa por tener esta fantasía y el consecuente deseo de reparar el objeto. Esto lleva al sujeto hacia un mayor desarrollo y despliegue de unos mecanismos defensivos considerados como saludables: - represión, inhibición desplazamiento, formación reactiva, mecanismos maníacos y obsesivos de menor intensidad y la sublimación. Son mecanismos que dependiendo de la intensidad (que es lo que define el estado de salud o enfermedad), suelen ser habituales. Dibujos claros y bien delimitados. Correcta distinción entre áreas representativas del pensamiento las emociones y de los actos. Pueden resultar algo escuetos, sobrios y especialmente pobres o vacíos si el grado de rigidez y el control de la defesa es intenso. Figuras completas o armoniosas, no sexuadas, a veces muy vestidas o tapadas. Cortes marcados en la cintura, en el tronco o en la zona digital. Cierta dureza en la expresión. Represión: Piedra angular de todos los mecanismos de defensa saludables. Implica: - No permitir el acceso a la conciencia de fantasías contraproducentes para la conciencia del sujeto. - Establecer barreras contra la aparición o reaparición de las fantasías contraproducentes. - Defenderse frente a las pulsiones más instintivas.
La represión como heredera del mecanismo precoz y
más básico de la disociación (el cual pone orden entre lo consciente e inconsciente) se suele observar a través de los rasgos siguientes: Formación reactiva. A través del ensalzamiento del objeto amado, trata de camuflar o enmascarar los impulsos más agresivos. Se detecta en dibujos que intentan demostrar o enfatizar sobre todos los aspectos bondadosos, ordenados, meticulosos, amables y limpios. De este modo se pretende gustar y caer bien, con el fin de ocultar o mantener lejos los rasgos propios más agresivos presentes en el propio sujeto. Sublimación y reparación. Son mecanismos defensivos sanos, que suelen destacar por un trato respetuoso, de cura y creatividad, hacia el otro. En los test gráficos estos mecanismos se aprecian por medio de al armonía en los dibujos, completos y bien cuidados, y por la riqueza simbólica de sus contenidos comunicativos. Defensas maníacas. Tratan de evitar el dolor que producen los sentimientos depresivos existentes en el sujeto por medio de manifestaciones triunfales y alegres que implican una evasión y negación de aquellos. En los dibujos se aprecian sensaciones de grandiosidad, éxito riqueza y profusión de elementos gráficos, lo cual parece estar al servicio de un alejamiento de los sentimientos depresivos subyacentes en el sujeto. Dibujos de fiestas, el excesivo movimiento en las figuras humanas, los payasos, las sonrisas estereotipadas y la abundancia de flores o elementos decorativos. Desplazamiento. Permite camuflar los sentimientos verdaderos, para ubicarlos en un punto más alejado de la conciencia y así permitir su expresión sin conflicto. Aparece cuando en las ilustraciones las emociones se trasladan hacia objetos o zonas parciales del dibujo, como el cuerpo, otros personajes, animales etc., más que situarse en las personas. Defensa obsesivas y de control. Son adaptativas cuando sirven para que el sujeto se ajuste adecuadamente a la realidad y preserve su relación con los demás. Sin embargo cuando se vuelven patológicos se aprecian dibujos estereotipados, excesivamente rígidos y con exageración de estatismo, anulación y aislamiento. Es entonces cuando el orden se transforma en meticulosidad exagerada y ritualismo inmóvil. Inhibición. El sujeto trata de limitar o restringir una función del Yo que potencialmente podría provocarle ansiedades paranoides o depresivas. Gráficos con figuras pequeñas, trazos débiles o amputaciones de zonas corporales conflictivas según el tipo de inhibición presente (intelectual, sexual, agresiva etc.). Intelectualización. Tiende a desplazar hacia la racionalidad las emociones difíciles de contener o procesar, para así evitar o amortiguar. Hincapié en cabezas, techos, copas de árbol grandes; dibujar sólo cabezas; una copa que abarca casi todo el árbol o que desciende o se prolonga lateralmente por el tronco. MECANISMOS INMADUROS DEL YO Mecanismos menos evolucionados, primitivos e inmaduros, considerados como patológicos. Son primitivos ya que surgen en momentos precoces del desarrollo (cuando el bebé no tiene en cuenta al otro). El bebé sólo puede apreciar aspectos parciales, fragmentados y poco integrados de la persona que cuida de él. - Identificación proyectiva, escisión, evitación, idealización primaria, anulación, fragmentación, control omnipotente, proyección, regresión, negación, aislamiento, somatización. Identificación proyectiva. Predomina una fantasía humana, forzando a la mente del otro la entrada de contenidos mentales que se identifiquen con aquello que se ha proyectado. Puede tener una función empática o de proyección del propio malestar. En casos extremos el sujeto se adhiere al otro, como prolongación de sí mismo. En los gráficos se observa a través del fracaso en la organización de la Gestalt. Fallos en la perspectiva, en las nociones delante-atrás o de frente-de perfil. Límites vagos en los dibujos, zonas abiertas o vacíos en el interior del cuerpo o extrañas aperturas en las cabezas. Todo esto es indicador de la imposibilidad de contener las emociones. Escisión (o división interna). El sujeto trata de poner orden en una situación de caos interno y así establecer diferencias entre las situaciones placenteras y las no placenteras. El sujeto divide al otro-objeto en un, Yo bueno, que ama, y en otro Yo malo, que odia, no pudiendo ver a la otra persona como un individuo total e integrado (pasa lo mismo con la propia visión). En los gráficos esto se muestra a través de fracturas, cortes divisiones drásticas que aparecen en los dibujos o en partes de éstos. Evitación. Sirve para poder protegerse de una proximidad demasiado íntima del otro, que le provoca angustia. Aparece a través de un distanciamiento que impide el contacto directo con las personas reales. Figuras esquemáticas y evasivas, de perfil, alejadas, introduciendo objetos barrera, con inmovilidad, dibujando al personaje temido al final, en segundo plano o por debajo, con distancia entre los personajes (Test de la familia). Idealización Tiende a exagerar la bondad del objeto bueno, con el fin de salvaguardarlo de la capacidad destructiva del objeto malo. La presencia de figuras grandes, con exaltación de la capacidad de dominio, como policías, reyes, hadas, magos, y del control o la fuerza física, como atletas y deportistas. Anulación Propio de los obsesivos, consiste en la necesidad de eliminar o deshacer acciones impulsivas, como si estas no hubieran sucedido. Representados por borrados constantes, tachaduras, o dibujarla mientras el sujeto está hablando sobre otra figura (sombreado, dibujos sobre otros). Fragmentación Fracasan mecanismos como (la identificación proyectiva, regresión). El sujeto no puede establecer una buena disociación interna que ponga orden. En los gráficos se manifiesta el caos y la fragmentación interna por medio de la mezcla de objetos sueltos y sin integración entre sí. Control omnipotente Se da frente a intensas e intolerables fantasías de omnipotencia y vulnerabilidad subyacentes en el sujeto. Por causa de estas fantasías el sujeto necesita recurrir a objetos poderosos e indestructibles para asimilar su fortaleza. Frecuente en dibujos de robots invulnerables e insensibles, dioses, personajes mágicos y poderosos, imponentes e indestructibles. Proyección. El sujeto expulsa de sí algunas representaciones propias que rechaza o le son profundamente ansiógenas, y las vive como cualidades ajenas o que no le pertenecen. Ya sea en los dibujos o en la verbalización de la historia o asociaciones, se suele adjudicar a los personajes contenidos propios con intensos impulsos cargados de odio, persecución, muerte, amor etc., que en absoluto son sentidos como parte del sujeto, sino como algo totalmente ajeno a él. Regresión. Sirve para que el sujeto ante las posibles e intensas dificultades de un determinado momento vital, trate de regresar a etapas anteriores evolutivas más satisfactorias como medio para recuperar su equilibrio personal. En los test gráficos se observa en la reducción o simplificación de los objetos dibujados. Negación: Revela un no querer ver ni saber sobre la realidad externa o los aspectos que uno siente, que por la propia agresión pueden haber dañado o destruido el objeto. En los gráficos se simboliza por medio de dibujos de ojos cerrados o vacíos, caras sin rasgos definidos o identificativos, ausencia de detalles en la figura humana. Aislamiento Implica una necesidad de alejarse del otro como forma de autoprotección ante un temido ataque o intrusión dañina. Se aprecia cuando el sujeto trata de separar gráficamente lo que sería una representación desagradable. Somatización Se expresan cuando se trasmite, a través del cuerpo y sus enfermedades o síntomas, situaciones dolorosas muy difíciles de elaborar con el pensamiento. Se plasma a través del énfasis, el sombreado o la sobredimensión de algunas zonas del cuerpo o del tratamiento que se da a zonas específicas del dibujo.