LOS 

MUSEOS EUROPEOS HASTA 1975
Fusión de las propuestas anteriores para lograr un modelo más flexible:
•Museo‐Palacio de Perret
•Museo de espacio fluido de Mies van der Rohe
•Museo de crecimiento ilimitado de Le Corbusier
Edificios que conciliaran partes diversas especializadas según su función.
Búsqueda de mayor flexibilidad para adaptarse a necesidades cambiantes.

“Un museo no es una organización que responde a un modelo definido, realizable en

un número indefinido de casos. Es una institución con formas variables en función de:
La importancia que asumen las tres grandes partes del museo: estudio y
documentación / conservación y exposición / educación y cultura.
De la naturaleza o de las disciplinas del museo: arte, ciencias (…)
De las condiciones de la arquitectura del museo,
museo según se trate de:
•Un edificio nuevo, un edificio a adaptar, de valor histórico o no, con o sin un entorno
que le sea propio.
Un museo sistemático al aire libre,
•Un libre complementado o no por edificios
•Un parque natural
Georges Henri Rivière, La muséologie selon Georges Henri Rivière, Dunod, 1989.
Alvar Aalto (1898‐1976): recoge las propuestas teóricas de Perret, Mies y Le
Corbusier y consigue plantear museos realizables.
realizables

Museo de Jutlandia del Norte (Aalborg, Dinamarca),

1968-1972.
 MUSEOS FUERA DE EUROPA HASTA 1975

MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA DE MÉXICO, Pedro Ramírez Vázquez,

1963‐1964.
MUSEO DE ARTE MODERNO, Río de Janeiro, Affonso Eduardo Reydi, 1953‐1968. 
 LA CRISIS DE LOS AÑOS 70
EL FIN DEL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CREACIÓN DE
EL FIN DEL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CREACIÓN DE 
NUEVAS PROPUESTAS 

•Máximo desarrollo de las áreas de investigación y difusión.

•Protagonismo del museo en el ocio social  punto de
encuentro referencia cultural para amplias capas sociales.
encuentro, sociales
•Relación dinámica entre el museo y el público 
proliferación de las exposiciones temporales, tiendas,
restaurantes…
•La idea del kunsthalle: espacios alternativos en los que se da
prioridad a las actividades del interior.

•Museo posmoderno
•Museo contenedor
•Museo deconstruido
 EL MUSEO POSMODERNO

Años 80 –> tendencia museística de recuperación del museo

q
decimonónico vinculada al movimiento arquitectónico
posmoderno.

•Mirada hacia el pasado para reconstruir el esquema

tradicional del museo decimonónico.
•Organización clásica de salas con recorrido
unidireccional.
•Referencias a elementos constructivos o decorativos
anteriores: columnatas, pilastras, molduras…
•Recuperación de espacios históricos y ampliación de
edificios anteriores.
STAATSGALERIE, Stuttgart, James Stirling y Michael Wildford, 1979‐1984. 
Anexo y ampliación del edificio anterior construido en 1837
Anexo y ampliación del edificio anterior, construido en 1837. 
Clore Gallery, Tate Britain, James Stirling y Michael Wildford, 1980‐1985. 
MUSEUM OF CONTEMPORARY ARTS, MOCA, Arata Isozaki, Los Ángeles, 
Volúmenes en torno a un patio central cada uno relacionado con un
Volúmenes en torno a un patio central, cada uno relacionado con un 
prototipo de la historia de la arquitectura.
Museo de Arte Romano, Rafael
Moneo, Mérida, 1980‐1986.
 EL MUSEO CONTENEDOR

1.‐ LA RECUPERACIÓN DE ESPACIOS INDUSTRIALES Y EL

IMPACTO DE LA
A NU
NUEVA
VA ARQUIT
ARQUITECTURA
CTURA IN
INDUSTRIAL.
USTRIA .

Recuperación de espacios industriales: Tate Modern; el

Museo d’Orsay; El Matadero.

Estética industrial como un valor artístico y constructivo del

museo contemporáneo:
p Centro Pompidoú.
p
Antigua estación de ferrocarril de Orsay  en 1977 se decide convertir 
en Museo. Adaptación de la arquitecta Gae Aulenti, 1986.
Tate Modern,
Modern antigua central de energía de
Bankside, 1947‐1963. La central se cierra en
1981 y ha sido reconvertida en museo por
l arquitectos
los it t suizos
i H
Herzog & Meuron,
M
1995‐2000. (2012)
CENTRO DE CREACIÓN CONTEMPORÁNEA EL MATADERO‐MADRID:
antiguo
i matadero
d y mercado
d de
d ganados,
d 1908 – 1928.
1928 Adaptado
Ad d por
Arturo Franco, 2007.
 POMPIDOU Renzo Piano y Richard Rogers,
CENTRO POMPIDOU, Rogers 1972‐1977,
1972‐1977 París.
París

•Máxima expresión del nuevo museo: una gran máquina expositiva,

versátil,
átil concebida
bid para acoger masas de
d visitantes.
i it t

Renzo Piano: el museo está concebido como “una máquina abierta a la

ciudad, en relación directa con las actividades que en ella se producen”.

•El espacio interior es absolutamente flexible, moldeable según las

necesidades expositivas que cambian continuamente.

•La estructura diáfana,, las instalaciones vistas,, la transparencia,

p , todo
remite a la arquitectura industrial.
 EL MUSEO CONTENEDOR

2.‐ LA CAJA EN EL PAISAJE

Comunicación con el espacio natural circundante.
circundante
Sencillez de formas, perfil geométrico, protagonismo del material.

“Museo
Museo de la madera
madera” en
el bosque de Mikata‐gun,
Tadao Ando, Hyogo,
J ó 1991‐1994.
Japón, 1991 1994
 EL MUSEO CONTENEDOR

3.‐ DE LA CAJA AL ICONO

Protagonismo absoluto de la luz natural.
natural
Sencillez formal: la arquitectura se convierte en un panel blanco sobre
el que exponer las obras.
E t di Herzog
Estudio H & Meuron
M

WALKER ART CENTER,

CENTER
Minneapolis, Herzog &
Meuron, 2005.
 EL MUSEO DECONSTRUIDO
Investigación de composiciones fragmentarias, nuevos
materiales y formas  impacto de las nuevas tecnologías y
uso de
d geometrías
í complejas.
l

Edificios configurados como suma de elementos y volúmenes

distintos, “museos collage”.

Recuperación del lenguaje racionalista.

La extremadad definición
d fi i ió formal
f l y volumétrica
l é i d los
de l
contenedores impedía la flexibilidad y transformación de los
espacios A pesar de ello se convirtieron en iconos,
espacios. iconos y dieron
paso al museo actual.
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE BARCELONA, MACBA,
Richard Meier,
Meier 1991
1991‐1995
1995.
FUNDACIÓN IBERÊ CAMARGO, Alvaro Siza, Porto Alegre,
2008.
2008
MUSEO GUGGENHEIM, Bilbao, Frank Ghery, 1997. Titanio
 EL MUSEO COMO CREACIÓN ARQUITECTÓNICA
EL MUSEO COMO CREACIÓN ARQUITECTÓNICA

El Museo como fuente de creatividad y experimentación 
arquitectónica.

Búsqueda entre el equilibrio de la funcionalidad y la obra 
arquitectónica  debate interno. Desencuentro entre 
arquitectónica  debate interno. Desencuentro entre
museólogos y arquitectos.
 LA ADAPTACIÓN DE MUSEOS HISTÓRICOS
LA ADAPTACIÓN DE MUSEOS HISTÓRICOS
EL FENÓMENO DE LAS AMPLIACIONES

Equilibrio entre la conservación y la creación de nuevos

espacios.
El “Grand Louvre”  cesión del ala norte del Palacio ocupada
por el Ministerio de Hacienda por François Mitterrand
(implicación directa del presidente en el proyecto).
•Creación de un acceso central del museo para facilitar el
tránsito de visitantes (ala N, Richeliu – ala S, Denon – ala
Sully).
•Imposición de mantener intactos los edificios
preexistentes  proyecto subterráneo (recuperación del
Louvre medieval).
g
•Asignación del pproyecto
y al arquitecto
q Ieoh Mingg Pei.
Diseño de una gran pirámide de vidrio  proyecto aprobado definitivamente
en 1985. Video de Pei.
Pirámide – lucernario
Estación de turismos y autobuses; galería comercial; laboratorio de
investigación de los museos de Francia; anfiteatro de la Escuela del Louvre;
equipamientos técnicos…
BRITISH MUSEUM

“The
The Great Court”:
Court : 1999 – 2000.
2000 Cubrición del patio
patio.
Proyecto de Norman Foster. Aplicación de las nuevas
g
tecnologías  3312 paneles de vidrio, cada uno diferente.

The World Conservation and Exhibitions Centre - Centro de

Exhibiciones y de Conservación Mundial: centro de
investigación, conservación y exhibición. Encargado al
estudio de Richard Rogers. 2009-2013.
EL MUSEO DEL PRADO (LA AMPLIACIÓN)
1994 
1994  el Real Patronato del Museo aprueba un 
el Real Patronato del Museo aprueba un “plan
plan de necesidades del 
de necesidades del
Museo del Prado”.
1995  pacto parlamentario y primer concurso para la ampliación. Entre los 
más de 700 arquitectos que se presentan se seleccionan 10 finalistas. 
á d 700 it t t l i 10 fi li t
Finalmente queda desierto.
1997‐2001  aprobación de un plan museográfico que propone un 
crecimiento en los edificios cercanos:  Claustro de los Jerónimos, Casón del 
Buen Retiro y Salón de Reinos. Acuerdo con el arzobispado de Madrid.
Propuesta de un nuevo concurso por invitación (sólo los 10 finalistas)
1998  resolución del concurso a favor del proyecto de Moneo, “BUEN 
RETIRO”, por unanimidad.
2000 aprobación definitiva.
p
2001‐2007  inicio y desarrollo de las obras. Desmontaje y restauración del 
claustro.
2004  se aprueba la creación del Centro de Estudios del Museo y la 
2004  se aprueba la creación del Centro de Estudios del Museo y la
Escuela del Prado en el Casón.
LA AMPLIACIÓN EN CIFRAS
Salas exposiciones temporales 
1.389,92 m2 
Claustro (espacio expositivo esculturas)
Claustro (espacio expositivo esculturas) 
524,57 m2 
Talleres de restauración 
831,98 m2 
Gabinete de Dibujo y Grabado (nuevo) 
230 58 m2
230,58 m2 
Depósitos de obras de arte 
1.111,51 m2 
Auditorio y sala de conferencias 
457,74 m2 
Tienda y Cafetería
Tienda y Cafetería 
782, 75 m2 
Zonas de atención al visitante 
1 609 17 2 ú il (di ib id V lá
1.609,17 m2 útiles (distribuidor Velázquez y vestíbulo ampliación) 
íb l li ió )
LAS NUEVAS SALAS SS. XII-XVI
Video
 MUSEO Y CIUDAD
MUSEO Y CIUDAD

El Museo como pieza esencial para la recuperación y

revitalización de los centros históricos y áreas abandonadas
de ciudades.
ciudades

La creación de un paisaje cultural y la musealización urbana:

la Isla de los Museos en Berlín y el Paseo del Prado en Madrid.
LA ISLA DE LOS MUSEOS,,
BERLÍN (1822 - 1930)

•Altes Museum
•Neues Museum
•Nationalgalerie
•Pergamon Museum
•Bodemuseum
Plan museológico‐museográfico 2015
 Museo de Arte Contemporáneo, (MUSAC), León. Tuñon y Mansilla. 
On‐Site: New Architecture in Spain, MOMA , 2006; representación española en la Bienal 
de Arquitectura de Venecia de 2004; Premio Mies Van der Rohe 2007.
 Museo Arqueológico de Alicante (MARQ)
Boris Micka, 2002. Premio Mejor Museo Europeo 2004
MUSEO DEL ARA PACIS, ROMA
Richard Meier, 2006