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Particular Incorporada
Nº 8199 "Ntra. Sra. de La Guardia"
Sexto año
El currículum vitae (CV) es un tipo de texto escrito vinculado a una determinada situación comunicativa,
con una determinada estructura formal, un estilo y un tema que lo definen.
La selección de la información es determinante para la correcta organización del currículum. Hay que evitar
las redundancias y repeticiones y exponer sólo la información pertinente; es decir, aquélla que sea adecuada
a los requerimientos de cada situación particular. Debe evaluarse entonces que la información sea relevante
para el potencial empleador y útil a los fines de decidir a favor del aspirante. Si el objetivo es obtener un
empleo en un área específica, los antecedentes laborales deberán estar preferentemente relacionados con ella
(no tiene sentido que un aspirante a cocinero mencione trabajos tales como profesor de gimnasia o
programador de PC; pero sí, camarero o ayudante de cocina).
Tampoco debe incluirse información que se sobreentienda: por ejemplo, quien tiene estudios secundarios
completos no tiene que aclarar que finalizó sus estudios primarios.
Datos personales
Estudios cursados (primarios, secundarios, universitarios)
Otros estudios
Idiomas
Informática
Experiencia laboral
El carácter o estilo del texto debe ser formal, porque el currículum es un tipo de texto destinado a circular
fuera del ámbito familiar; porque el eventual destinatario es una persona que está en ejercicio de una función
que implica un cierto grado de jerarquía; y porque el currículum debe ser leído por personas desconocidas
para el aspirante. Este registro formal supone un vocabulario que no debe ser coloquial o familiar. Las
construcciones sintácticas deben ser cortas y simples. Será preferible también que se eviten los verbos
conjugados así como la escritura en primera persona. Se debe emplear, por ejemplo, la expresión "licenciado
en Antropología" y no "me recibí de antropólogo".
El tema o contenido que da coherencia global al currículum es la presentación de los datos y antecedentes
de una persona que son relevantes para un cargo determinado.
El currículum paso a paso
Primer paso
Segundo paso
Luego habrá que seleccionar, de toda la información recopilada, sólo la pertinente, la que se considere de
interés para obtener un determinado empleo. Para esto es conveniente agrupar la información de acuerdo con
lo que se requiere en cada una de las siguientes partes.
Tercer paso
A continuación habrá que ordenar la información. Si dentro de cada apartado se incluyen diferentes períodos
de estudio o desempeño laboral, debe ser organizada en forma cronológica invertida; es decir, colocando en
primer lugar el último título obtenido o trabajo realizado. Por ejemplo:
Por otra parte, hay que elegir un criterio uniforme para la puntuación. Si se decide poner punto antes de las
fechas o un guión entre dos años, esto debe mantenerse en todos los casos a lo largo del currículum.
En relación con el diseño general, conviene seleccionar una letra clara y homogénea para todo el texto y
dejar un espacio razonable entre los datos. De esta manera, la lectura del currículum será rápida y ordenada.
Una vez finalizada la escritura del currículum se deberá efectuar una lectura global del mismo para controlar
que no haya errores. Para esto puede ser útil seguir la grilla de autocorrección.
2. ¿Qué estudios realizó?, ¿qué títulos obtuvo?, ¿en qué época y dónde estudió?,
¿obtuvo un buen promedio?
3. ¿Hizo otros cursos?, ¿cuándo y dónde?, ¿estudió en el extranjero?, ¿qué y dónde?,
¿sabe algún idioma?, ¿puede hablar, leer o escribir en ese idioma?, ¿dónde estudió dicho idioma?,
¿durante cuánto tiempo?, ¿obtuvo algún título relacionado?
5. ¿En qué lugares trabajó?, ¿qué cargos y tareas desempeñó?, ¿durante qué períodos?
Datos personales
Nombres y apellido
Dirección
Teléfono
Correo electrónico
Estudios cursados
Otros estudios/ cursos
Idiomas
Informática
Experiencia laboral
Otros datos de interés (optativo)
Grilla de autocorrección
1. El CV, ¿es claro?, ¿es corta su extensión?, ¿hay un criterio uniforme en su estructura?
2. El CV, ¿se adecua a la situación comunicativa establecida? (piensen quién lo va a leer, en qué tipo de
empresa se va a presentar, si el estilo es formal, etc.).
3. El CV, ¿se adecua al tipo de texto "currículum"?, ¿cuál es la finalidad del texto?
4. La información presente en el texto, ¿es sólo la relevante?, ¿es pertinente la información que hay
bajo cada apartado?
5. Revisen la ortografía, la puntuación y que todas las fechas estén indicadas de la misma manera.
6. Revisen la sintaxis. ¿Son las oraciones breves y simples?, ¿evitaron los verbos en primera persona?
Currículum vitae
Datos personales
Nombres y apellido: María Cristina López.
Dirección: Julián Álvarez 1222 5º "L", 1414, Ciudad de Buenos Aires.
Teléfono: 4774-3452.
Correo electrónico: clopez@internet.com.
Estudios universitarios
Licenciada en Historia. Facultad de Humanidades. Universidad Nacional de La Plata.
1990-1996.
Promedio: 8.
Idiomas
Italiano. Nivel avanzado. Habla, lee y escribe.
Inglés. Nivel intermedio. Escribe.
Informática
Sistema operativo: MS-DOS. Word y Excel.
Experiencia laboral
Docente de Historia en la Escuela de Educación Media Nº 1, San Isidro. 1997-1999.
Coordinadora del Encuentro Interprovincial de Profesores de Historia, Mar del Plata. 1996.
La siguiente tipología caracteriza el currículum de acuerdo con el orden en que se dispone la información.
Currículum ordenado por fechas: se ordenan los datos sobre los estudios cursados y la experiencia
laboral con un criterio cronológico invertido, comenzando por lo más reciente.
Currículum ordenado por títulos: si es relevante la cantidad de información que se tiene sobre
distintos trabajos realizados es posible organizar el currículum de esta manera. Se pueden agrupar las
tareas realizadas en distintas áreas bajo títulos ordenadores, como por ejemplo Experiencia en ventas,
Experiencia en contabilidad. Este tipo de currículum tiene la ventaja de ser claro en su presentación
expositiva, ya que a primera vista permite reconocer las áreas en las que se desempeñó el aspirante.
Por otra parte, los siguientes tipos de currículos priorizan la clase de información que puede brindarse en
relación con el trabajo deseado.
Currículum estrictamente laboral: delimita sus objetivos a la búsqueda de un empleo. En caso de que
responda a un aviso, pretende cumplir con las condiciones solicitadas; así, se puede anteponer el
apartado Experiencia laboral al de Estudios cursados.
Fuente: https://cdn.educ.ar/dinamico/UnidadHtml__get__04ba3f1e-7a06-11e1-81a3-ed15e3c494af/
index.html
Trabajo práctico N° 1
Consigna: Elabora tu Currículum Vitae. Luego de leer atentamente el material adjunto sobre Currículum
Vitae, debes confeccionar tu currículum teniendo en cuenta sus características.
Es importante aclarar que no debes utilizar plantillas pre diseñadas sino hacerlo en Word con la
estructura que se presenta en el material teórico. Recuerda que el Curriculum Vitae es un documento
formal, por lo cual, el registro también debe serlo. Evita la primera persona y no expongas información
que no sea de relevancia para esta situación de comunicación.
Una vez terminado el currículum, necesitarás redactar, además, una carta de presentación dirigida al
potencial empleador. La función de esta carta es llamar su atención, marcar la diferencia con los demás
aspirantes al puesto y, en definitiva, conseguir una entrevista personal.
No hay que olvidar que la carta puede ser tan importante como el currículum, ya que, aunque en ella no se
describen conocimientos y experiencia profesional, sí que quedan plasmadas las actitudes: reflejan el interés
que tiene el candidato por la empresa y el puesto de trabajo que solicita, la capacidad de comunicación e
incluso dejar ver una parte de su personalidad.
Al contestar un anuncio no debemos olvidar nunca que la carta que enviamos es nuestra presentación y que
es acerca de ella sobre la que se va a emitir un juicio. La empresa no tiene otra forma de hacerse una idea
sobre nosotros que analizando el currículum y la carta que lo acompaña.
No se tiene en cuenta que si la carta es débil será muy difícil que el selector invierta tiempo en leer el resto
de la comunicación. Por ello es necesario redactar una carta que sin repetir la información que refiere el
C.V., convenza al selector de que el autor es un candidato a tener en cuenta.
Como toda tarea de importancia la redacción de la carta debe ser realizada en el momento y lugar adecuado.
Es por eso que no es recomendable sentarse a escribir cuando se posea poco tiempo disponible (salir con
amigos, compromiso previo, jugar un partido, sesión de gimnasia, reunirse a estudiar, etc.), o en caso de
estar cansado, con sueño, nervioso o de mal humor.
Hacer una comunicación manuscrita demanda análisis y concentración. Cuando no se hace así muchos
postulantes que cuentan con potencial adecuado no son tenidos en cuenta debido a una serie de
circunstancias:
• La caligrafía es difícil de entender.
No es obligatorio tener una letra agradable, estética, fácil de leer. Pero es necesario que la escritura sea
prolija. Si al selector le es difícil leer la carta, ésta seguramente irá a parar al cesto de papeles, por más que
el autor sea el candidato potencialmente ideal para ingresar a la empresa, quién quedó descartado
simplemente porque el selector no llegó a apreciar ese potencial, o sencillamente no se enteró.
• La redacción es pobre, poca precisa.
La carta debe ser breve y traducir la personalidad del autor, su entusiasmo y actitud. Para ello es preferible
definir un modelo, un estilo de carta lo cual demandará tiempo y esfuerzo, sin duda alguna en beneficio de la
calidad de la presentación.
• La distribución del texto es confusa.
La carta debe poseer una estructura definida, que facilite la lectura. Idealmente debe tener tres párrafos: el
primero referido a la presentación del postulante, el segundo haciendo referencia a estudios o trabajos
realizados afines al puesto buscado, en el tercero se solicita entrevista personal, y finalmente la frase de
despedida.
• Faltan datos importantes del postulante.
Siempre deben colocarse nombre y apellido, dirección, teléfono, en lo posible e-mail, haciendo referencia al
puesto para el cual se está postulando. Cuando no se hace así y en caso de separarse la carta del CV, aquella
termina traspapelada y finamente eliminada.
• Los antecedentes no concuerdan con el perfil del puesto.
Cuando se responde a un aviso, la respuesta tiene que ver con el pedido. Los requerimientos de las empresas
en la mayoría de las veces son orientativos y no taxativos. Pero si se solicita una persona con conocimientos
mecánicos no tiene sentido que se presente alguien con estudios en administración de empresas. Pero es
válido hacerlo días
después indicando que se envían los antecedentes para ser tenido en cuenta en futuras búsquedas.
• El postulante se "vende" demasiado.
El deseo de causar buena impresión puede dar lugar a informar realizaciones significativas, de improbable
demostración.
• Falta de estilo o desorden.
La carta desprolija, con borroneos que dificultan la lectura, dan una idea general de desorden, o falta de
atención o de aplicación en la redacción.
Luego de haber leído con atención el material teórico
Un modelo bastante eficaz de este tipo de carta tiene los siguientes elementos:
Localidad y fecha
Datos del destinatario
Deben indicarse el apellido y nombre y el cargo y nombre de la empresa. También es válido indicar Sr.
Director, Sr. Gerente, Sr. Jefe, Responsable del sector, etc. Calle y número, y Código postal.
Referencia (indicando puesto para el que se postula)
Primer párrafo
Tiene como objetivo despertar el interés del lector.
Se trata de una frase de presentación que contendrá información relevante. Por ejemplo: indicando que (los
antecedentes, el perfil, los conocimientos, el potencial, formación, objetivos de trabajo, etc.) se ajustan a la
posición requerida por la empresa.
Segundo párrafo
Se redacta con la finalidad de describir los puntos fuertes del postulante.
1.- Informando que se posee experiencia en determinadas áreas o actividades. Otros puntos a incluir es que
el joven se encuentra cursando estudios (indicando año cursado, carrera e institución escolar), o que es
egresado (indicando Colegio, y título obtenido).
2.-También es buena técnica informar por quién es presentado a la empresa
(referenciando el apellido y nombre, profesión, y/o posición jerárquica desempeñada en esa u otra empresa).
3.- Si se cuenta con experiencia laboral es oportuno indicarlo, y en caso de haber trabajado en distintas
zonas, puntualizarlo.
4.- Asimismo es conveniente resaltar que se posee condiciones y/o experiencia para realizar trabajar en
equipo.
Tercer párrafo
Posee el propósito de generar continuidad en la relación solicitando a) entrevista personal a fin de ampliar o
clarificar conceptos, informaciones o datos de la presentación y, b) que la postulación sea ingresada a la base
de datos de la empresa a fin de participar en futuras búsquedas.
Frase de despedida
Datos del emisor
Que constan de la firma, aclaración, dirección, teléfono, y correo electrónico.Veamos ahora algunos
ejemplos:
Ejemplo N°1
Me oriento a ocupar posiciones de responsabilidad en Áreas de Compras. Estimo que una entrevista será el
marco adecuado para profundizar aspectos de mi perfil que puedan resultar de su interés.
Cordialmente,
Carlos D´amber
Tel. 4781 8010111
Cel. 15 4111- 1111
damberescar@terra.com
Mendoza, Mayo de 2011
Ejemplo N°2
Ejemplo 1
Información básica
Empleo: Ayudante de taller
Empleador: Taller de reparaciones mecánicas y/o electrónicas
Características buscadas: Capacidades técnicas, manejo de herramientas
Información adicional
Sueldo: $40.000
Horarios: De lunes a viernes de 09:00 a 13:00 y de 16:00 a 20:00
Aspectos legales: Trabajo en negro pero con cobertura médica y seguro
Vacaciones: una semana por año
Locaciones: Taller en barrio de Godoy Cruz
Compañeros: Seis compañeros de trabajo
Capacitación y posibilidades de promoción / efectivización: Pasados los tres meses
de prueba posibilidad de quedar en blanco
¿Cuál es la razón por la cual existe el puesto de trabajo a cubrir?: Renunció el
anterior empleado
Jefe jerárquico: Dueño del taller
Ejemplo 2
Información básica
Empleo: Vendedor vía telefónica (telemarketer)
Empleador: Empresa de ventas telefónicas
Características buscadas: Disponibilidad horaria, preferentemente con manejo de idiomas
Información adicional
Sueldo: $20.000 de básico más comisiones
Horarios: De lunes a viernes de 09:00 a 13:00
Aspectos legales: Trabajo en blanco con cobertura médica y seguro
Vacaciones: Diez días por año
Locaciones: Edificio cerca de zona céntrica
Compañeros: Más de treinta compañeros y compañeras
Capacitación y posibilidades de promoción / efectivización: Posibilidad de ascender como jefe de área,
con aumento de sueldo y vacaciones.
¿Cuál es la razón por la cual existe el puesto de trabajo a cubrir?: Hay poco
personal.
Jefe jerárquico: Jefe de área.
1- La carta formal
Las cartas formales no son como las cartas coloquiales, que se envían entre amigos o parientes para
saludarse o contarse cosas.
Una carta pasa a ser formal cuando se escribe a una persona ajena, a una autoridad, o a un medio de
comunicación, por ejemplo, o bien, cuando el tema que se trata requiere formalidad.
Por ejemplo, aunque un señor sea amigo de su jefe, y se lleven muy bien, si el señor va a renunciar a su
trabajo, debe comunicárselo a su jefe por medio de una carta formal.
Las cartas formales son consideradas textos informativos, porque la entrega de información es lo que las
justifica: se escribe una carta formal para ello. Sin embargo, también pueden expresar opiniones o
sentimientos.
A continuación te presentamos la estructura de una carta formal, con las distintas partes que esta posee.
1- Fecha: es lo primero que se escribe, y puede ir en el margen derecho o en el izquierdo. Junto a la fecha se
escribe también el lugar desde donde se envía la carta. No es necesario incluir el nombre del día de la
semana.
2- Encabezado: va luego de la fecha. Se debe escribir el nombre de la persona a quien va dirigida la carta, y
bajo el nombre, el cargo que la persona ocupa o alguna otra referencia pertinente. Es convencional, aunque
no obligatorio, que el encabezado concluya con la palabra "Presente".
3- Saludo: debemos saludar al destinatario de manera cortés, pero manteniendo siempre el lenguaje formal.
4- Introducción: corresponde al primer párrafo de la carta, que debe contener la información que permite
entender el resto.
5- Cuerpo: es el "desarrollo" de la carta; un número indeterminado de párrafos en los que se expone aquello
que motiva la escritura. Normalmente una carta formal no debe ser muy extensa, pero es conveniente que
entregue toda la información necesaria y que esté bien redactada. En este sentido, no hay que caer en el error
de que la carta debe ser breve.
7- Firma: al final de la carta el emisor debe individualizarse con su nombre y cualquier otra información
que sea relevante según la ocasión. Para mandar una carta a un diario, por ejemplo, se suele poner a demás
del nombre, el número de Documento Nacional de Identidad.
CARTA DE PRESENTACIÓN PARA UNA BECA
Uno de los hábitos frecuentes de un estudiante es consultar las bases de las distintas becas para las que
cumple los distintos requisitos. Muchas piden una carta de presentación por parte del alumno. En primer
lugar, es muy importante que estés atento a la fecha límite para presentar la beca para no dejar la redacción
de la carta hasta el último momento.
Es un proyecto lo suficientemente importante como para iniciarlo con anticipación. Infórmate también sobre
cuál es la extensión recomendada de la carta. Todos estos datos puedes leerlos en las bases de la beca. Al
tratarse de una beca de formación, entonces, intenta hacer referencia a los méritos académicos que sumas
hasta el presente.
Intenta enumerar aquellas actitudes y cualidades por las que eres un candidato ideal para esa beca.
Igualmente, ten en cuenta tu propia motivación, es decir, expresa qué harás si eres elegido para ese proyecto.
Por ejemplo, si se trata de una beca para hacer el doctorado puedes elaborar un guión de tu proyecto de tesis
y de por qué es importante el tema que has elegido desde el punto de vista de tu aportación a la sociedad.
Al escribir una carta de presentación para optar a una beca también es muy recomendable que cuides el texto
en forma y contenido. Relee la información para evitar faltas de ortografía y también, fallos en la
puntuación del texto. Y aunque te sitúas en un ámbito formal como el académico, sé creativo.
Algunas personas se sienten un tanto incómodas al hablar de sí mismas desde esta perspectiva. Sin embargo,
piensa que tú eres tu marca personal. Por tanto, de ti depende proyectar tu talento al hablar de ti mismo de
forma asertiva. Piensa en cuánto significa esa beca para ti. El apoyo a la formación es un recurso
fundamental que permite a un estudiante prepararse para el futuro contando con un respaldo económico. Por
tanto, ten presente que habrá competencia, otros candidatos también optarán a esa beca. Sin embargo, tú
tienes que creer en ti.
Lee con detenimiento cuáles son los requisitos valorados para seleccionar a los candidatos y toma estos
puntos como una referencia para anotar una información concreta. En una carta de presentación debe quedar
claro quién eres, cuáles son tus planes de futuro inmediato a nivel académico, por qué te interesa esa beca
en concreto y qué puedes aportar tú a la sociedad si eres beneficiado con esa ayuda. De este modo, muestras
que observas esta ayuda como un servicio que tú vas a devolver a la sociedad; gracias a tu talento, tu
formación y tu conocimiento. Es decir, tú recibes una beca en presente; pero esta preparación va a ser el
mejor legado de futuro que como experto en un tema en concreto, puede inspirarte para transformar la
sociedad de algún modo.
Fuente: https://www.formacionyestudios.com/escribir-una-carta-presentacion-una-beca.html
Escribe una carta formal a la UCA (Sr. Rector Jorge Prieto) solicitando una beca de estudio. Debe respetar la
estructura y estilo propios de las cartas formales.
En el desarrollo de la misma deberás explicar los motivos por los cuales solicitas la beca y por qué
consideras que eres merecedor de esta última.
1.- Es importante entender la entrevista como una CONVERSACIÓN, donde las partes buscan un fin
determinado: INFORMARSE.
La mayoría de las publicaciones que tratan de búsqueda de empleo incluyen un extenso apartado referente
a la "entrevista de trabajo". Nuestro manual, por tanto, intentará no redundar en aquellos consejos que éstos
suelen contener ni insistirá en relatar situaciones demasiado recurrentes. Les proponemos un punto de vista
algo inédito, pero que consideramos ilustrará perfectamente nuestras propuestas.
Supongamos que una persona, profesional en el ámbito de la selección de personal, se enfrenta a su propia
entrevista de trabajo. Amparado bajo este pretexto narrativo, nuestro entrevistador/a-entrevistado-a "virtual"
les intentará transmitir sus conocimientos sobre las entrevistas de trabajo: su importancia, cómo las
prepara, como transcurren y que tipos de entrevista existen.
La importancia de la entrevista de trabajo
Aunque sea un profesional dentro del área de selección de personal tengo que enfrentarme inevitablemente a
una entrevista cada vez que deseo realizar un cambio de trabajo o simplemente cogerle el pulso a la
actividad laboral. Siempre acudo con la idea de que el simple hecho de hacerla es bueno por sí mismo.
Puedo enriquecerme profesionalmente y también como persona. Y sé que incluso en esto la experiencia es
un grado. No considero una entrevista como un examen, aunque sé que lógicamente se valorará mi
experiencia profesional, los rasgos de mi personalidad e incluso mi apariencia.
Mi objetivo es encontrar aquel lenguaje común con el entrevistador/a que nos permita negociar. No debo
sentirme intimidado. Mi seleccionador/a tal vez sea mayor que yo o tenga más experiencia, pero sé que el
"buen profesional" me tratará de igual a igual. De esta forma intentará conseguir que me confíe y obtener así
más y mejor información sobre mí. Mi actitud frente al él/ella siempre es mesurada y correcta. A veces mi
deformación profesional me puede hacer llegar a pensar que está planteando mal las preguntas, que peca de
ambigüedad o deja translucir cierta inexperiencia, pero nunca permito que estas impresiones se perciban. El
entrevistador/a tiene capacidad de decisión en esta fase y no olvido que puede ser mi pasaporte para el
puesto deseado.
Durante la entrevista procuro estar relajado pero atento. La concentración es una de mis principales bazas.
Intento llegar al nivel de conversación que alcanzaría al hablar de mi experiencia como lo haría con un
amigo. Pero ¡no me descuido! No debo dejarme ir.
No insisto en cuestiones poco relevantes para el puesto ni me sitúo en situaciones poco convenientes o
desconocidas para mí. Intento conectar con el entrevistador. Es importante. Si intenta relajar el ambiente con
una broma sonrío o incluso me río con moderación y si adopta una postura rígida mantendré aún más mi
compostura. Es él
quién marca las pautas: No hago esfuerzos para llevar la voz cantante ni pretendo destacar a toda costa. Y
siempre pienso: "al fin de al cabo el responsable último de mantener una buena entrevista es él, así que para
mí es más fácil".
El objetivo principal del entrevistador está claro: obtener la mayor cantidad de información posible, sin
desvelar aquellos datos que considera más oportuno revelar en un segundo contacto. Para ello me hará una
serie de preguntas que le confirmarán mi adecuación al puesto ofertado o, si no hay una vacante en ese
momento, a las futuras necesidades de la empresa. Por mi parte mi objetivo es aportar la mejor información
sobre mí, recabando por supuesto información sobre el puesto y/o la empresa en cuestión.
Es importante transmitir entusiasmo. Mi experiencia me indica que uno de los aspectos que pesarán en la
decisión final es mi motivación al puesto. Es una importante baza que tengo que administrar bien. En su
búsqueda del candidato/a ideal el entrevistador trata de vislumbrar rasgos o aspectos que le permitan tener la
mayor seguridad posible en su elección si se inclinara hacia mi candidatura. Tengo que, además de estar
motivado, parecerlo. El seleccionador busca a una persona motivada, que le convenza, y que le demuestre
que está haciendo la elección adecuada. Muchas veces olvidamos que el seleccionador está haciendo su
trabajo, que le pagan por hacerlo bien, y que para él representa mucho encontrar la persona adecuada: casi
como para mí obtener un buen trabajo.
Si he llegado hasta este punto es que algo en mi carrera profesional, o en mi personalidad le ha llamado la
atención y le ha gustado. Deberé averiguar qué es lo que le ha motivado a llamarme y demostrarle que no
sólo soy la persona idónea para ese puesto sino que ese puesto es el idóneo para mí. La relación que se
establece durante la entrevista es de negociación. No tengo que justificarme. Mi experiencia es tan válida
como cualquier otra. Sólo es cuestión de que los intereses de la empresa y los míos coincidan en un
determinado momento.
La entrevista: Aspecto general. Recomendaciones varias
En este apartado me voy a permitir reflexionar sobre aspectos que os pueden parecer menores e incluso
obvios pero ¡Créanme! conviene recordar. No me perdonaría si alguien con cualidades viera mermadas sus
posibilidades por no insistir o descuidar algo elemental. Para ir a una entrevista intento ir con el aspecto más
profesional posible y acorde al trabajo que opto. No acudo como si fuera a una boda pero tampoco hago
concesiones a la informalidad, incluso si ésta se desarrolla un viernes por la tarde. Soy consciente que una
buena imagen sin afectaciones mostrará mi respeto al entrevistador y ayudará a que mis respuestas tengan la
entidad oportuna. Saludaré estrechando la mano firmemente pero sin excederme. De verdad que es
verdaderamente molesto esas personas que hacen uso del estrujamiento de los dedos como signo de
fortaleza... y desgraciadamente parece estar de moda. Sonrío con naturalidad, le miro con simpatía y muestro
atención e interés a sus comentarios/preguntas.
Normalmente nadie recibe educación específica para realizar correctamente las entrevistas en su etapa de
formación. De esto es plenamente consciente nuestro seleccionador. Tengamos en cuenta además que el
"premio" no es para aquel que haga la mejor entrevista sino para quien que de ésta se deduzca como más
adecuado para el puesto. Yo, más que otras personas, entiendo que los entrevistados puedan sentir cierta
intimidación. Al fin de al cabo cuando realizo entrevistas como profesional de la selección sé que puede
parecer que ostento cierta posición de poder. Y en parte es cierto. Pero créanme no sólo no aprovecho esta
circunstancia sino que a veces se convierte en hándicap para mí, cuando no consigo romper el hielo. Así que
como entrevistado me recuerdo: No debo tener sensación de inferioridad ni caer en el desaliento.
Afortunadamente las entrevistas pueden prepararse. Si así lo hacemos, y aunque por algún motivo no
siempre consigamos el puesto, podremos quedar satisfechos con nuestra actuación y sin duda mejor
pertrechados para las entrevistas futuras.
Cómo preparo las entrevistas
Antes que nada me gustaría destacar la importancia de reflexionar detenidamente sobre mis objetivos,
aspiraciones, y si éstos son coherentes con el puesto o empresa a los que aspiro. No hay nada que desanime
más a un entrevistador que conversar con alguien que parece no haberlo hecho ni planteado siquiera su
trayectoria profesional de forma seria.
Toda búsqueda de trabajo implica un ejercicio de reflexión sosegado y profundo sobre uno mismo. Sin
engañarse ni pecar de autocomplacencia. Contestaré honestamente a estas preguntas:
· ¿Cuáles son mis cualidades?
· ¿Qué valores aporto?
· ¿Cuáles son mis objetivos?
· ¿Cómo ha transcurrido mi vida profesional?
· ¿Qué es lo que me motiva?
· ¿Hacia dónde me dirijo?
· ¿Cuáles han sido mis realizaciones durante mi vida profesional?
· ¿Cómo puedo sacar provecho de mis éxitos y fracasos?
· ¿Cómo me relaciono con mis colegas/superiores, que dificultades tengo, qué habilidades poseo?
· ¿Necesito formación complementaria, cómo puedo aumentar mis capacidades?
· ¿Mi proyecto profesional es factible? ¿Cuáles son sus pasos?
Esta reflexión conseguirá un efecto muy beneficioso en mí: me valoraré justamente renovando la confianza
en mí mismo, asumiendo mi personalidad y trayectoria. Así cuando tenga que hablar sobre ellas sabré
encontrar las palabras adecuadas para convencer de mi valía.
Tras este ejercicio me documento sobre la empresa y sobre el sector al que pertenece.
Acudo a la Cámara de Comercio, Asociaciones, Biblioteca/Hemeroteca, consulto las revistas especializadas
o generales de economía como Actualidad económica, y Manuales (Fomento, Dicodi, etc.) Y por supuesto a
través de Internet consigo información muy valiosa. Asimismo la mayoría de las empresas editan sus
propios catálogos que pueden conseguirse con relativa facilidad. No me limito a saber los datos de
facturación de la empresa y el número de personas que trabajan en ella, intento recopilar el máximo de
información sobre las tendencias del sector al cual pertenece y las empresas competidoras. Si tengo a amigos
trabajando en el sector no dudo en preguntarles.
Si se trata de una empresa con productos, me informo sobre sus líneas, sino de los distintos servicios.
También de sus precios y posicionamiento en el mercado. Trato de visualizar el posible puesto a cubrir, lo
que requiere y, aún más, mi posible contribución desde éste a la evolución de la empresa. Si el origen de mi
entrevista es la contestación a un anuncio, lo leo varias veces y pienso detenidamente en mis cualidades para
cada punto que se destaque. Esto me ayudará a responder adecuadamente durante la entrevista.
Si por el contrario se trata de una candidatura espontánea tengo bastante terreno ganado. Porque aunque no
haya un puesto concreto para mí en ese momento en la empresa mi Curriculum Vitae y carta de presentación
han sido capaces de suscitar interés. El mundo laboral deja poco tiempo libre. Así que nadie va a plantearse
invertir media hora o más charlando conmigo si no tiene algún interés, aunque este no se traduzca en una
propuesta inmediata.
Finalmente preparo bien las respuestas a las posibles preguntas. Conozco la rutina.
Pueden parecerme típicas pero no por ello dejarán de hacérmelas.
· ¿Por qué estudió tal carrera? ¿Volvería a estudiarla?
· ¿Cuáles son sus objetivos a corto/largo plazo?
· ¿Por qué le interesa nuestra empresa/este puesto?
· ¿Qué le gusta/disgusta de una empresa grande/pequeña?
· ¿Cuáles son sus puntos fuertes y débiles? 0 ¿Cuál es su mejor cualidad y su mayor defecto?
· ¿Qué es importante para usted en un trabajo?
· ¿Qué aficiones tiene?
· ¿Cuánto dinero quiere ganar?
Quién me entrevistará: La empresa de selección de personal
Muchas compañías acuden a empresas de selección de personal a la hora de cubrir un puesto de trabajo. Tal
vez no disponen de medios para llevar cabo la selección, porque prefieren que no se vea involucrado el
departamento de Recursos Humanos o por una simple cuestión de confidencialidad. Para mí esto es una
ventaja pero con salvedades
La ventaja es que me entrevistará un profesional de selección: una persona
acostumbrada a realizar entrevistas, que sabrá cómo establecer el diálogo y como plantear las preguntas para
que la reunión sea provechosa. Pero, hay un inconveniente, salvo que crea que soy la persona idónea para el
puesto desde el principio: seguramente me facilitará poca información relevante sobre el puesto y la empresa
lo que no me ayudará a orientar mis respuestas de forma adecuada. Si, según su opinión, la entrevista se
resuelve de modo satisfactorio, me emplazará para mantener otra entrevista, esta vez con el cliente en las
próximas semanas. Si no lo hace y pospone fijar el próximo contacto en unos días, no me preocupo. En el
transcurso de un proceso de selección el entrevistador puede llegar a ver, dependiendo del puesto, hasta 25
personas. Y lógicamente las tendrá que ver a todas antes de poder tomar cualquier decisión. Por cierto, lo
habitual es que se seleccionen tres candidatos para la presentación final al cliente.
Si éste es mi caso, me obligo a recordar una vez más, y a riesgo de parecer
redundante: también en la entrevista con el cliente juega un papel importante la preparación previa. Así que
manos a la obra: conozco para que empresa es el puesto, en que sector y qué tipo de requisitos tiene el
puesto de trabajo. He reflexionado sobre que puedo aportar a la posición, cuáles son mis puntos fuertes, que
es lo que debo destacar de mi experiencia profesional, y sobre todo intento transmitir el mayor grado de
motivación.
Mantengo mi tranquilidad durante esta entrevista. Pienso que nunca me hubieran presentado si pensaran que
no represento una candidatura defendible. La empresa de selección también se juega su prestigio frente al
cliente.
La empresa
Otra posibilidad es que la empresa que desea cubrir una determinada posición realice el proceso de
selección. Bien a través del departamento de Recursos Humanos, bien directamente con la persona que será
mi jefe (esto es válido sobre todo en empresas pequeñas). La ventaja, si me entrevista directamente mi
futuro jefe, es que nos conoceremos y juzgaremos mutuamente. Me dará más información sobre la empresa,
el puesto. Sin embargo hay un gran inconveniente, al no ser un profesional de selección la entrevista será
más libre y por lo tanto más difícil para mí porque más imprevisible. Otra ventaja es que al ser entrevistado
por la propia empresa me permite documentarme previamente. En cualquier caso, no sólo el entrevistador
me hará preguntas, deberé ser capaz de plantear yo también las mías. Unas preguntas bien planteadas aparte
de proporcionarme más información me valorizarán frente a mi interlocutor. Estas preguntas que indico a
continuación son orientativas y lógicamente las planteo dependiendo del contexto de la entrevista.
Acerca de la empresa
Intento confirmar los datos de que dispongo para demostrar mi preparación y a la vez interés por la opinión
de mi interlocutor:
· ¿Cuantos años lleva de actividad esta empresa?
· Tengo entendido que sus principales servicios, productos son....
· ¿En qué mercados se centra la empresa?
· He leído que la evolución de la empresa en el último año es hacia mercado nacional, exportación, etc.
· Si no son datos confidenciales me gustaría saber que planes de crecimiento tiene la empresa.
TEXTO 3 – Lo que no hay que hacer, las preguntas difíciles y las formas de superarlas.
Según los responsables de selección de Randstad los errores que deben evitarse durante una entrevista de
trabajo son:
Ser negativo: mantener una visión positiva es vital, dejando a un lado las ideas pesimistas, expresando sólo
aquello que se puede aportar a la compañía.
Mostrar nerviosismo: es el mal más común en todos los entrevistados y muestra inseguridad o falta de
madurez para el puesto al que se aspira. Por lo tanto, si se es propenso a ponerse nervioso lo mejor es llevar
a cabo prácticas de relajación para que no afecten a las entrevistas laborales y que controlen el nivel de
tensión.
Criticar a anteriores empresas o compañeros: hablar mal de anteriores entidades o compañeros puede ser
señal de que no eres una persona capaz de trabajar en equipo o de que eres un trabajador conflictivo.
Evitar preguntas: lo mejor es contestar a todas las preguntas, así que habrá que estar preparado para
responder preguntas estándar y estar atento al desarrollo de la entrevista para no perder el hilo de la misma.
Ante todo hay que tener claros los argumentos y, si se duda algo, comunicarlo.
Interrumpir: escuchar ante todo es una virtud, por lo que es esencial esperar a que el interlocutor termine
de hablar para preguntar o plantear tus argumentos. La interrupción sólo mostrará impaciencia, señal de que
no sabes escuchar, o falta de profesionalidad.
Hablar más de la cuenta: mantener los principios del periodismo es la clave en una entrevista laboral y son
la concisión, la claridad y, sobre todo, ser directo. Hay que evitar profundizar demasiado en los temas, ya
que las entrevistas tienen un tiempo limitado.
Mentir: muchos estudios revelan que es uno de los principales errores de los trabajadores. 'Engordar' el
currículo con experiencia laboral, conocimientos o habilidades sólo crea falsas expectativas en la empresa
entrevistadora, que a la larga se acabarán descubriendo.
Utilizar palabras vulgares: un lenguaje cuidado demuestra que se presume de buena educación y
profesionalidad, por lo que es una factor que nunca hay que olvidar.
Adaptar una mala postura: una imagen vale más que mil palabras y a este popular dicho no le falta razón,
por ello hay que tener cuidado con la postura que se adopta durante la entrevista, manteniendo las formas
dentro de la comodidad y la formalidad. Sentarte excesivamente reclinado, estirar las piernas o los brazos,
colocar las manos en la nuca, etc., pueden dar una mala sensación.
Masticar chicle: muchos entrevistados ven en el chicle la forma idónea para calmar los nervios o la
sequedad en la garganta, sin embargo, no es aconsejable por la relación que mantiene este punto con el
anterior. Si tu garganta tiende a secarse, bebe agua antes de la cita o durante la misma, si te la ofrecen.
Las preguntas más comprometidas en una entrevista de trabajo:
Salida: ¿Por qué quiere dejar su empleo actual?
Exjefe: ¿Qué opina del jefe que tiene en la actualidad?
Aportación: ¿Qué puede aportar usted que no pueda aportar otro candidato a nuestra empresa?
Autoexamen: ¿Cuáles cree que son sus tres principales virtudes y defectos?
Critica: ¿Por qué no ha conseguido todavía un empleo?
Argumentos: ¿Por qué cree que deberíamos contratarle?
Decisiones: ¿Cuál es la decisión más difícil que ha tenido que tomar en su vida?
Son "Preguntas difíciles" aquellas que:
• Tocan "tus puntos débiles"
• Hacen referencia a tu intimidad
• Hacen referencia a tus valores personales
• En general, cualquier pregunta que te ponga "contra las cuerdas"
Ejemplos:
"Parece que usted no tiene mucha experiencia..."
"¿Cuántos años tiene?"
"¿Porqué se le acabó el último trabajo?"
"¿Qué opina sobre el aborto?"......
DOS MANERAS DE RESPONDER MAL
• Callarse atemorizado
• Contestar agresivamente
REGLAS:
• Preparar la argumentación antes de la entrevista
• Saber exponer (tono, volumen, claridad de la voz, fluidez, etc.)
• Reformularlo positivamente (transformar lo negativo en positivo: Destaca el valor de la experiencia y la
responsabilidad si tu perfil supera la edad solicitada o haz gala de tu entusiasmo y preparación académica si
no tienes experiencia).
PISTAS:
Ensaya previamente
Escucha atentamente (Si es preciso, pide que te explique lo que quiere decir, que te lo aclare más)
No intentes engañar, pero sé astuto: No ofrezcas información perjudicial por iniciativa propia. Pero si el
entrevistador te pregunta por algo, "AFRONTALO".
· Mediante la "Reformulación Positiva".
· Argumentar reduciendo el problema, demostrando que lo tienes controlado.
· Reconociendo el error ("errar es humano"), y que ese error te permitió aprender... o adquirir algo positivo
(superarte).
Trabajo práctico
A continuación hay una serie de descriptores positivos y negativos. Subrayá aquellas palabras de con
las que te sientas identificado. Luego respondé las preguntas.
Puntos fuertes
Iniciativa
Actitud positiva
Saber expresarse
Trabajar en equipo
Flexibilidad
Voluntad
Disponibilidad
Facilidad para aprender
Buen humor
Saber escuchar
Experiencia
1) ¿Cómo puedo mejorar en aquellas características que no subrayé? Escríbelo.
Puntos débiles
Pasividad
Individualismo
Suciedad
Mal humor
Rigidez
Falta de ambición
Desaliño
Desinterés por lo que le sucede a los demás
Problemas de expresión
Poca atención
Falta de experiencia laboral
Nerviosismo
Vagancia
Impuntualidad
Falta de capacitación
Poca capacidad para socializar
Los puntos débiles crean rechazo, sin embargo podemos transformar lo negativo en positivo; por
ejemplo, la falta de experiencia laboral puede significar una mayor capacidad de adaptación a
distintos puestos.
2) ¿Cómo puedo mejorar en mis puntos débiles? ¿Cómo puedo transformar lo negativo en
positivo? Escríbelo.
El género policial
Trabajo práctico: Cuento “La muerte y la brújula” de J. L. Borges
Luego de leer atentamente el cuento en el archivo adjunto realiza las siguientes consignas.
DÍA
VÍCTIMA
ARMA UTILIZADA
Trabajo práctico: “El jardín de los senderos que se bifurcan” de Jorge Luis Borges
Si tomamos en cuenta el tipo de ciencia que predomina en el relato, podemos clasificarla en dos:
Los personajes.
Seres posibles en nuestro mundo:entre ellos, científicos, investigadores, exploradores, astronautas, etc.
En el caso del científico podemos distinguir al solitario y genial que inventa dispositivos novedosos y
se arriesga a probarlos el mismo. Este personaje es una mezcla de héroe aventurero y científico de
laboratorio.
Seres imposibles en nuestro mundo: por ejemplo, alienígenas, robots inteligentes, androides, mutantes
humanos, seres prehistóricos, animales ya extinguidos, etc.
Espacio y tiempo
El tiempo predilecto para situar estos relatos es el futuro, en el cual se especula sobre los posibles
adelantos científicos y tecnológicos.
Los espacios suelen ser nuestro propio mundo o la inmensidad del universo.
Escenarios frecuentes: naves, estaciones y bases espaciales, planetas lejanos, laboratorios, nuestro
propio mundo en el futuro, etc.
Descripciones: abundantes (de paisajes, lugares, máquinas, instrumentos, etc.) que sirven para que el
lector pueda imaginar los escenarios y de esta forma crear “climas” para que el relato resulte creíble.
Vocabulario
Empleo frecuente de los tecnicismos, propios de las diferentes disciplinas o ramas del saber con los
cuales se relaciona la historia.
https://campus.mec.gob.ar/pluginfile.php/111666/mod_resource/content/1/Segundo%20A%C3%B1o.
%20Colegio%20Torrent.pdf
El texto argumentativo
El texto argumentativo tiene como objetivo expresar opiniones o rebatirlas con el fin de persuadir a un
receptor. La finalidad del autor puede ser probar o demostrar una idea (o tesis), refutar la contraria o
bien persuadir o disuadir al receptor sobre determinados comportamientos, hechos o ideas.
La argumentación, por importante que sea, no suele darse en estado puro, suele combinarse con la
exposición. Mientras la exposición se limita a mostrar, la argumentación intenta demostrar, convencer o
cambiar ideas. Por ello, en un texto argumentativo además de la función apelativa presente en el desarrollo
de los argumentos, aparece la función referencial, en la parte en la que se expone la tesis.
Procedimientos organizativos
ESTRUCTURA MONOLOGADA: La voz de un solo sujeto organiza la totalidad del texto argumentativo.
Es el caso del investigador que valora el éxito de un descubrimiento en una conferencia.
La INDUCCIÓN (o estructura sintética) sigue el procedimiento inverso, es decir, la tesis se expone al final,
después de los argumentos.
Argumentos racionales: Se basan en ideas y verdades admitidas y aceptadas por el conjunto de la sociedad.
Argumentos que apelan a los sentimientos. Con estos argumentos se pretende halagar, despertar
compasión, ternura, odio…
La CONCLUSIÓN. Es la parte final y contiene un resumen de lo expuesto (la tesis y los principales
argumentos).
Procedimientos discursivos
Se trata de procedimientos que no son exclusivos de la argumentación antes bien son compartidos por otros
modos de organización textual, como la exposición. Destacan:
La COMPARACIÓN (o analogía) sirve para ilustrar y hacer más comprensible lo explicado. Muchas veces
sirve para acercar ciertos conceptos al lector común.
La CITAS son reproducciones de enunciados emitidos por expertos. Tienen el objetivo de dar autenticidad
al contenido. Las citas se emplean como argumentos de autoridad.
La EJEMPLIFICACIÓN se basa en aportar ejemplos concretos para apoyar la tesis. Los ejemplos pueden
ser el resultado de la experiencia individual.
La INTERROGACIÓN se emplea con fines diversos: provocar, poner en duda un argumento, comprobar
los conocimientos del receptor.
¿Cómo se hace?
1. Explorar la cuestión
El primer paso es la indagación; antes de empezar a escribir un texto argumentativo hay que explorar la
cuestión, es decir, el problema o situación que admite posiciones a favor o en contra de una tesis, y
considerar las diversas posiciones. Para ello se requiere:
Nuestra tarea consiste en dar una opinión bien informada que pueda ser defendida con argumentos sólidos.
Nos informaremos sobre la cuestión, leeremos artículos y hablaremos con personas con diferentes puntos de
vista. Así empezaremos también a formular argumentos propios.
Tendremos que examinar también los argumentos a favor y en contra de la tesis. Hay que convencer al
lector de que los argumentos son ciertos, y de que la tesis deriva coherentemente de ellos.
Supongamos que hemos llegado a una tesis que pensamos que podemos defender adecuadamente. Ahora
hace falta organizar el texto de manera que trate todo lo necesario; prepararemos el esquema.
a) Explicar el problema
Empezamos presentando la pregunta a la que queremos responder. En el ejemplo que proponemos más
adelante, la pregunta implícita sería: "¿Vulnera la ley de extranjería española la Declaración Universal de los
Derechos Humanos?"
A continuación, explicamos por qué es importante. También hay que considerar al público al que nos
dirigimos.
Si estamos formulando una propuesta, tenemos que ser específicos. Expondremos, en primer lugar, nuestra
afirmación de una manera simple y, a continuación, ofreceremos tantos detalles como sea necesario. Hay
que formular de manera clara cuál es nuestro propósito.
Una vez que hayamos aclarado la importancia de la cuestión que estamos tratando, y una vez que hayamos
decidido exactamente lo que nos proponemos hacer, estamos en condiciones de desarrollar el argumento
principal.
Planificar es importante. Un argumento bien desarrollado es mejor que tres argumentos tan sólo esbozados.
Hay que anticiparse a preguntas escépticas. De este modo, podemos matizar la tesis de partida.
La mayoría de las tesis no tienen un solo efecto, sino muchos. Tenemos que examinar qué desventajas puede
tener nuestra tesis (anticipándonos a las desventajas que otros puedan argumentar como objeciones).
Argumentaremos que las ventajas superan a las desventajas (y nos aseguraremos de que realmente lo hacen)
y trataremos de responder a las críticas más fuertes o más comunes.
a) Seguir el esquema
Seguiremos el esquema que hemos desarrollado y no pasaremos de un punto a otro, si este debe venir más
tarde.
La introducción debe ser breve y precisa; no puede ser una introducción demasiado general.
Un buen ensayo primero explica la importancia de la cuestión, luego formula la tesis y finalmente dedica un
párrafo (o, a veces, varios párrafos) a cada una de las premisas.
d) Claridad
Las cuestiones que a nosotros nos parecen que están relacionadas, a algún lector le pueden parecer
totalmente desvinculadas. Es, por tanto, esencial explicar las conexiones entre las ideas, aun si nos parecen
absolutamente claras.
Además de desarrollar nuestros propios argumentos de una manera cuidadosa y completa, también
desarrollaremos en detalle los posibles contraargumentos, si bien de un modo no tan completo como los
argumentos a favor de la postura defendida.
Terminaremos sin prejuicios. Muy rara vez responderemos a todas las objeciones de manera adecuada, y
siempre pueden aparecer nuevas objeciones, que no podemos infravalorar.
Las falacias son errores en los argumentos. Llamar a algo una falacia normalmente es sólo otra manera de
decir que viola una de las reglas de los buenos argumentos que acabamos de exponer. Por ejemplo: si en el
desarrollo de los puntos principales se generaliza a partir de una información incompleta (punto c) o si no se
examinan las objeciones (punto e).
La función básica de los textos argumentativos es presentar una serie de informaciones de manera
convincente para guiar al lector hacia las conclusiones que nos interesan. Es imprescindible por ello
relacionar las secuencias textuales entre sí.
De acuerdo con las funciones que realizan los conectores argumentativos, distinguiremos tres grupos
distintos:
a) Conectores contraargumentativos
a.1) Expresiones conectivas como aunque, a pesar de (que), pese a (que) y si bien (de las que aunque es el
conector prototípico).
a.2) Conectores como pero, sin embargo, no obstante, ahora bien, con todo, aun así o de todas
formas (pero es el representante paradigmático de este grupo).
b) Conectores consecutivos
c) Conectores aditivos
c.1) Conectores que introducen un nuevo aspecto o punto de vista del tema que se está tratando sin valorarlo
desde el punto de vista argumentativo: asimismo, igualmente, de igual/ mismo modo, por otra parte, por
otro lado, por su parte, a su vez.
c.2) Conectores que introducen un nuevo aspecto informativo del tema, presentándolo como más fuerte
desde el punto de vista argumentativo que los aspectos anteriores: además, encima, por añadidura, por
demás, incluso, inclusive.
Técnicas argumentativas
A fin de lograr persuadir al destinatario, el emisor puede desplegar una serie de estrategias argumentativas:
1. Argumento deductivo
Los argumentos deductivos, correctamente formulados, son aquellos en los cuales la verdad de sus premisas
garantiza la verdad de sus conclusiones.
Los argumentos deductivos ofrecen certeza, pero sólo si sus premisas son también ciertas. Aunque no
siempre es fácil, hay que tratar de partir de premisas fiables. Las formas deductivas ofrecen una manera
efectiva de organizar un texto argumentativo.
Es el argumento en el que se pasa de un caso particular a una generalización. A partir del caso se busca
mostrar la estructura o la ley que este revela.
Los plagios no se limitan únicamente a la literatura, como muchos podrían creer. El mundo de las ideas
está lleno de ellos, lo están la política, los negocios, las panaderías, los periódicos.
Es un argumento que se funda en la semejanza de dos estructuras. Su forma más general es A es a B como C
es a D. Las partes puestas en relación en la analogía pertenecen a campos diferentes. Podemos interpretar la
metáfora como una analogía condensada, resultante de la fusión de elementos que se comparan en una
analogía.
Menem vuelve a proponer la pena de muerte para los narcotraficantes. ¿Por qué no mañana para los
torturadores, para los terroristas, para los corruptores de menores, para los especuladores? Ejemplares de
todas estas especies abundan en la Argentina y contra todas ellas existe un resentimiento popular
explicable. Explotarlo es lo demagógico y lo que podría generar una nueva carnicería. (En esta última frase
observamos la matàfora que sirve como argumento).
Su uso argumentativo se observa claramente cuando se selecciona una entre varias definiciones de un mismo
concepto.
Se mata a un culpable para enviar una severa advertencia a los que pudieran delinquir, y para
salvaguardar a los inocentes. Lo que quiere decir que se usa a un hombre no como fin sino como
medio. Se lo usa, se usa su vida, como un telegrama. No lo hacen de otro modo los terroristas, que asesinan
a cualquiera no por odio personal, sino para enviar un mensaje al cuerpo social, y por eso se les
llama terroristas, es decir, individuos que hacen política no a través de la persuasión sino a través del
terror. La pena de muerte como advertencia es un ejemplo de terrorismo de estado, de terrorismo
sancionado por ley.
5. Argumento ad personam
No es casual que los conspicuos procesistas, ideólogos y dinamizadores de la dictadura pidan hoy, por
televisión y con mucho rating, la pena de muerte. Llevan la muerte en el alma.
6. Argumento causal
Trata de explicar cómo la causa conduce al efecto. Esto no siempre resulta sencillo. Cualquiera de dos
hechos correlacionados puede causar el otro; las causas pueden ser complejas.
La pena de muerte es ineficaz porque en los países en los que existe no ha diminuido el número de delitos.
Se apoya en mostrar la verdad de la conclusión sobre la base de las cualidades de la persona del enunciador:
X sostiene A. El hecho de que lo sostenga X es suficiente para proponer valorar A. Sin embargo, confiar en
otros resulta, en ocasiones, arriesgado. Debemos valorar la credibilidad de la fuente.
Organizaciones de derechos humanos dicen que algunos presos son maltratados en México. Por lo tanto,
algunos presos son maltratados en México.
8. Regla general
Una regla general es una creencia o un supuesto más o menos aceptado y compartido por la comunidad a la
que pertenece el escritor. Es otro elemento importante en el razonamiento argumentativo (como sucede en el
ejemplo que presentamos a continuación "La ley de extranjería en España").
La regla general puede aparecer explicitada en el texto, pero a menudo está implícita en la argumentación:
dado que es un dato compartido por escritor y lector, no es necesario explicitarlo.
No obstante, si la información que el escritor omite -porque considera que es una regla general- resulta ser
una creencia muy minoritaria, o completamente subjetiva, el lector notará que existe un vacío, que hay que
dar un salto en la argumentación. Cuanto menos compartida sea la regla general más difícil serà que el
argumento convenza al lector. Las argumentaciones anteriores resultarán aceptables en la medida en que el
lector dé por válidas las reglas generales en las que se fundamenta el razonamiento.
LA EXPOSICIÓN ORAL
La exposición oral es la comunicación de unos contenidos ante un auditorio a partir de un esquema
previo o guión. Es una práctica de gran importancia en diversos ámbitos. En el ámbito académico está
presente en las explicaciones que los profesores dan en clase o en los trabajos que los alumnos comunican a
sus compañeros.
La exposición oral presenta una serie de rasgos peculiares:
. El receptor está presente en el momento de la comunicación e influye en ella mediante su actitud y
sus reacciones. La exposición oral se hace ante un conjunto de oyentes que a veces pueden interrumpir al
emisor para hacerle alguna pregunta o comentario. Los errores que se cometen pueden ser corregidos, pero
no borrados.
.No debe confundirse la exposición oral con la lectura en voz alta de un texto escrito
previamente. Tenemos que demostrar que dominamos el tema, que nos lo hemos preparado a conciencia y
que estamos en condiciones de comunicárselo a los demás adecuadamente.
1. FASE DE PREPARACIÓN
Una exposición oral no se improvisa. Para tener éxito debemos preparar minuciosamente el contenido
de la exposición, así como los recursos y materiales de apoyo y la forma de expresión, dando respuesta a el
tema que vamos a tratar, las ideas a desarrollar, el orden en que vamos a exponer esas ideas, los recursos y
materiales de apoyo (presentación, pizarra, diapositivas, carteles, documentos…) que vamos a emplear y el
tono (informal, serio, divulgativo, etc) que vamos a adoptar.
Una de las tareas claves de la fase de preparación es la elaboración de un guión. El guión es un esquema
que recoge los puntos esenciales que se van a desarrollar y nos permite presentar las ideas según un orden
fijado, a la vez de que reduce las posibilidades de que olvidemos algunas cuestiones importantes o de que
nos quedemos atascados. Un buen guión debe cumplir los siguientes requisitos:
a) Tiene que incluir las ideas principales de la exposición, expresadas de forma concisa.
b) Ha de ofrecer una estructura clara, con las ideas organizadas y jerarquizadas. Solo de este modo
podemos acceder rápidamente a la información que busquemos.
c) Tiene que ser abierto, es decir, debe permitir la inclusión de nuevas ideas.
d) Debe contener todos aquellos datos (fechas, nombres, citas) que se puedan reproducir de forma literal.
2. REALIZACIÓN DE LA EXPOSICIÓN ORAL
2.1. LA ACTUACIÓN
Cuando hacemos una exposición oral estamos ante un público que nos ve y nos oye. Por ello, es muy
importante cuidar el lenguaje corporal y la expresividad de la voz.
. El lenguaje corporal.- La persona que habla en público debe dominar el escenario en el que se mueve,
actuando con naturalidad:
-La posición del cuerpo y la expresión facial han de ser lo más distendidas posibles.
-Debemos controlar nuestros gestos, evitando la gesticulación excesiva auque debemos remarcar con
ademanes oportunos aquello que estamos diciendo.
-La mirada es un elemento fundamental, ya que hay que mantener el contacto visual con el auditorio,
dirigiéndose al conjunto y no a una persona concreta.
. La expresividad de la voz.- Nuestra pronunciación debe ser clara y el volumen de voz adecuado para
que el mensaje llegue con nitidez al auditorio. Debemos evitar hablar en voz demasiado baja o gritar. Una
entonación modulada, acompasada a los contenidos, contribuirá al éxito de nuestra actuación. Evitad el
atropellamiento y la monotonía que acaban aburriendo al auditorio provocando que se desentiendan del
mensaje.
2.2. EL TEXTO O DISCURSO
Para desarrollar de forma adecuada la exposición, debemos seguir estas normas:
. Debemos seguir el esquema fijado en el guión que hemos elaborado previamente.
. Explicar al principio el tema que vamos a tratar y la estructura que va a tener nuestro discurso.
. Empezar la exposición de una manera que resulte atrayente al público. Si se consigue captar desde
el primer momento la atención del oyente, este seguirá con mayor interés las fases posteriores de la
exposición
. Durante la intervención, hay que proporcionar al oyente ideas fundamentales. Se puede destacar
esas informaciones empleando un tono más enfático o indicando directamente la importancia que le
atribuimos.
. Debe finalizarse la intervención retomando las líneas fundamentales de la exposición yresumiendo
las distintas conclusiones analizadas.
Aveces, conviene emplear recursos visuales para ilustrar y amenizar la exposición. Se puede, por ejemplo:
dibujar en la pizarra esquemas o gráficos, realizar una presentación Power Point, traer material auxiliar
(gráficos, cuadros resúmenes, fotografias…) Este tipo de recursos ayudan a estructurar la exposición,
facilitan la comprensión y mantienen despierta la atención del público.
Con la presentación Power Point, el oyente puede captar fácilmente las ideas fundamentales de la
exposición. La presentación debe contener la información fundamental, presentándola de forma
esquemática. Se recogerán las ideas principales de cada apartado, acompañándolo de aquellas imágenes o
esquemas que sirvan para apoyar esas ideas o presentar datos complementarios. En todo caso, no hay que
limitarse a leer el texto de las transparencias, sino que hay que utilizarlo de soporte pero desarrollando las
ideas con tus propias palabras. Es recomendable seguir este esquema en la exposición: portada con el título
del trabajo y los componentes del equipo, índice de los contenidos, desarrollo del tema, conclusiones finales
y bibliografía consultada.
El género fantástico
Julio Cortázar
(1914-1984)
La puerta condenada
(Final del juego, 1956)
A Petrone le gustó el hotel Cervantes por razones que hubieran desagradado a otros. Era un hotel
sombrío, tranquilo, casi desierto. Un conocido del momento se lo recomendó cuando cruzaba el río en el
vapor de la carrera, diciéndole que estaba en la zona céntrica de Montevideo. Petrone aceptó una habitación
con baño en el segundo piso, que daba directamente a la sala de recepción. Por el tablero de llaves en la
portería supo que había poca gente en el hotel; las llaves estaban unidas a unos pesados discos de bronce con
el número de habitación, inocente recurso de la gerancia para impedir que los clientes se las echaran al
bolsillo.
El ascensor dejaba frente a la recepción, donde había un mostrador con los diarios del día y el tablero
telefónico. Le bastaba caminar unos metros para llegar a la habitación. El agua salía hirviendo, y eso
compensaba la falta de sol y de aire. En la habitación había una pequeña ventana que daba a la azotea del
cine contiguo; a veces una paloma se paseaba por ahí. El cuarto de baño tenía una ventana más grande, que
se abría tristemente a un muro y a un lejano pedazo de cielo, casi inútil. Los muebles eran buenos, había
cajones y estantes de sobra. Y muchas perchas, cosa rara.
El gerente resultó ser un hombre alto y flaco, completamente calvo. Usaba anteojos con armazón de
oro y hablaba con la voz fuerte y sonora de los uruguayos. Le dijo a Petrone que el segundo piso era muy
tranquilo, y que en la única habitación contigua a la suya vivía una señora sola, empleada en alguna parte,
que volvía al hotel a la caída de la noche. Petrone la encontró al día siguiente en el ascensor. Se dio cuenta
de que era ella por el número de la llave que tenía en la palma de la mano, como si ofreciera una enorme
moneda de oro. El portero tomó la llave y la de Petrone para colgarlas en el tablero, y se quedó hablando con
la mujer sobre unas cartas. Petrone tuvo tiempo de ver que era todavía joven, insignificante, y que se vestía
mal como todas las orientales.
El contrato con los fabricantes de mosaicos llevaría más o menos una semana. Por la tarde Petrone
acomodó la ropa en el armario, ordenó sus papeles en la mesa, y después de bañarse salió a recorrer el centro
mientras se hacía hora de ir al escritorio de los socios. El día se pasó en conversaciones, cortadas por un
copetín en Pocitos y una cena en casa del socio principal. Cuando lo dejaron en el hotel era más de la una.
Cansado, se acostó y se durmió en seguida. Al despertarse eran casi las nueve, y en esos primeros minutos
en que todavía quedan las sobres de la noche y del sueño, pensó que en algún momento lo había fastidiado el
llanto de una criatura.
Antes de salir charló con el empleado que atendía la recepción y que hablaba con acentyo alemán. Mientras
se informaba sobre líneas de ómnibus y nombres de calles, miraba distraído la enorme sala en cuyo extremo
estaban la puerta de su habitación y la de la señora sola. Entre las dos puertas había un pedestal con una
nefasta réplica de la Venus de Milo. Otra puerta, en la pared lateral daba a una salida con los infaltables
sillones y revistas. Cuando el empleado y Petrone callaban el silencio del hotel parecía coagularse, caer
como cenizas sobre los muebles y las baldosas. El ascensor resultaba casi estrepitoso, y lo mismo el ruido de
las hojas de un diario o el raspar de un fósforo.
Las conferencias terminaron al caer la noche y Petrone dio una vuelta por 18 de Julio antes de entrar a
cenar en uno de los bodegones de la plaza Independencia. Todo iba bien, y quizá pudiera volverse a Buenos
Aires antes de lo que pensaba. Compró un diario argentino, un atado de cigarrillos negros, y caminó
despacio hasta el hotel. En el cine de al lado daban dos películas que ya había visto, y en realidad no tenía
ganas de ir a ninguna parte. El gerente lo saludó al pasar y le preguntó si necesitaba más ropa de cama.
Charlaron un momento, fumando un pitillo, y se despidieron.
Antes de acostarse Petrone puso en orden los papeles que había usado durante el día, y leyó el diario
sin mucho interés. El silencio del hotel era casi excesivo, y el ruido de uno que otro tranvía que bajaba por la
calle Soriano no hacía más que pausarlo, fortalecerlo para un nuevo intervalo. Sin inquietud pero con alguna
impaciencia, tiró el diario al canasto y se desvistió mientras se miraba distraído en el espejo del armario. Era
un armario ya viejo, y lo habían adosado a una puerta que daba a la habitación contigua. A Petrone lo
sorprendió descubrir la puerta que se le había escapado en su primera inspección del cuarto. Al principio
había supuesto que el edificio estaba destinado a hotel pero ahora se daba cuenta de que pasaba lo que en
tantos hoteles modestos, instalados en antiguas casas de escritorios o de familia. Pensándolo bien, en casi
todos los hoteles que había conocido en su vida —y eran muchos— las habitaciones tenían alguna puerta
condenada, a veces a la vista pero casi siempre con un ropero, una mesa o un perchero delante, que como en
este caso les daba una cierta ambigüedad, un avergonzado deseo de disimular su existencia como una mujer
que cree taparse poniéndose las manos en el vientre o los senos. La puerta estaba ahí, de todos modos,
sobresaliendo del nivel del armario. Alguna vez la gente había entrado y salido por ella, golpeándola,
entornándola, dándole una vida que todavía estaba presente en su madera tan distinta de las paredes. Petrone
imaginó que del otro lado habría también un ropero y que la señora de la habitación pensaría lo mismo de la
puerta.
No estaba cansado pero se durmió con gusto. Llevaría tres o cuatro horas cuando lo despertó una
sensación de incomodidad, como si algo ya hubiera ocurrido, algo molesto e irritante. Encendió el velador,
vio que eran las dos y media, y apagó otra vez. Entonces oyó en la pieza de al lado el llanto de un niño.
En el primer momento no se dio bien cuenta. Su primer movimiento fue de satisfacción; entonces era
cierrto que la noche antes un chico no lo había dejado descansar. Todo explicado, era más fácil volver a
dormirse. Pero después pensó en lo otro y se sentó lentamente en la cama, sin encender la luz, escuchando.
No se engañaba, el llanto venía de la pieza de al lado. El sonido se oía a través de la puerta condenada, se
localizaba en ese sector de la habitación al que correspondían los pies de la cama. Pero no podía ser que en
la pieza de al lado hubiera un niño; el gerente había dicho claramente que la señora vivía sola, que pasaba
casi todo el día en su empleo. Por un segundo se le ocurrió a Petrone que tal vez esa noche estuviera
cuidando al niño de alguna parienta o amiga. Pensó en la noche anterior. Ahora estaba seguro de
que ya había oído el llanto, porque no era un llanto fácil de confundir, más bien una serie irregular de
gemidos muy débiles, de hipos quejosos seguidos de un lloriqueo momentáneo, todo ello inconsistente,
mínimo, como si el niño estuviera muy enfermo. Debía ser una criatura de pocos meses aunque no llorara
con la estridencia y los repentinos cloqueos y ahogos de un recién nacido. Petrone imaginó a un niño — un
varón, no sabía por qué— débil y enfermo, de cara consumida y movimientos apagados. Eso se quejaba en
la noche, llorando pudoroso, sin llamar demasiado la atención. De no estar allí la puerta condenada, el llanto
no hubiera vencido las fuertes espaldas de la pared, nadie hubiera sabido que en la pieza de al lado estaba
llorando un niño.
Por la mañana Petrone lo pensó un rato mientras tomaba el desayuno y fumaba un cigarrillo. Dormir
mal no le convenía para su trabajo del día. Dos veces se había despertado en plena noche, y las dos veces a
causa del llanto. La segunda vez fue peor, porque a más del llanto se oía la voz de la mujer que trataba de
calmar al niño. La voz era muy baja pero tenía un tono ansioso que le daba una calidad teatral, un susurro
que atravesaba la puerta con tanta fuerza como si hablara a gritos. El niño cedía por momentos al arrullo, a
las instancias; después volvía a empezar con un leve quejido entrecortado, una inconsolable congoja. Y de
nuevo la mujer murmuraba palabras incomprensibles, el encantamiento de la madre para acallar al hijo
atormentado por su cuerpo o su alma, por estar vivo o amenazado de muerte.
«Todo es muy bonito, pero el gerente me macaneó» pensaba Petrone al salir de su cuarto. Lo fastidiaba
la mentira y no lo disimuló. El gerente se quedó mirándolo.
—¿Un chico? Usted se habrá confundido. No hay chicos pequeños en este piso. Al lado de su pieza
vive una señora sola, creo que ya se lo dije.
Petrone vaciló antes de hablar. O el otro mentía estúpidamente, o la acústica del hotel le jugaba una
mala pasada. El gerente lo estaba mirando un poco de soslayo, como si a su vez lo irritara la protesta. «A lo
mejor me cree tímido y que ando buscando un pretexto para mandarme mudar», pensó. Era difícil,
vagamente absurdo insistir frente a una negativa tan rotunda. Se encogió de hombros y pidió el diario.
—Habré soñado —dijo, molesto por tener que decir eso, o cualquier otra cosa.
El cabaret era de un aburrimiento mortal y sus dos anfitriones no parecían demasiado entusiastas, de modo
que a Petrone le resultó fácil alegar el cansancio del día y hacerse llevar al hotel. Quedaron en firmar los
contratos al otro día por la tarde; el negocio estaba prácticamente terminado.
El silencio en la recepción del hotel era tan grande que Petrone se descubrió a sí mismo andando en
puntillas. Le habían dejado un diario de la tarde al lado de la cama; había también una carta de Buenos
Aires. Reconoció la letra de su mujer.
Antes de acostarse estuvo mirando el armario y la parte sobresaliente de la puerta. Tal vez si pusiera
sus dos valijas sobre el armario, bloqueando la puerta, los ruidos de la pieza de al lado disminuirían. Como
siempre a esa hora, no se oía nada. El hotel dormía las cosas y las gentes dormían. Pero a Petrone, ya
malhumorado, se le ocurrió que era al revés y que todo estaba despierto, anhelosamente despierto en el
centro del silencio. Su ansiedad inconfesada debía estarse comunicando a la casa, a las gentes de la casa,
prestándoles una calidad de acecho, de vigilancia agazapada. Montones de pavadas.
Casi no lo tomó en serio cuando el llanto del niño lo trajo de vuelta a las tres de la mañana. Sentándose
en la cama se preguntó si lo mejor sería llamar al sereno para tener un testigo de que en esa pieza no se
podía dormir. El niño lloraba tan débilmente que por momentos no se lo escuchaba, aunque Petrone sentía
que el llanto estaba ahí, continuo, y que no tardaría en crecer otra vez. Pasaban diez o veinte lentísimos
segundos; entonces llegaba un hipo breve, un quejido apenas perceptible que se prolongaba dulcemente
hasta quebrarse en el verdadero llanto.
Encendiendo un cigarrillo, se preguntó si no debería dar unos golpes discretos en la pared para que la
mujer hiciera callar al chico. Recién cuando los pensó a los dos, a la mujer y al chico, se dio cuenta de que
no creía en ellos, de que absurdamente no creía que el gerente le hubiera mentido. Ahora se oía la voz de la
mujer, tapando por completo el llanto del niño con su arrebatado —aunque tan discreto— consuelo. La
mujer estaba arrullando al niño, consolándolo, y Petrone se la imaginó sentada al pie de la cama, moviendo
la cuna del niño o teniéndolo en brazos. Pero por más que lo quisiera no conseguía imaginar al niño, como si
la afirmación del hotelero fuese más cierta que esa realidad que estaba escuchando. Poco a poco, a medida
que pasaba el tiempo y los débiles quejidos se alternaban o crecían entre los murmullos de consuelo, Petrone
empezó a sospechar que aquello era una farsa, un juego ridículo y monstruoso que no alcanzaba a
explicarse. Pensó en viejos relatos de mujeres sin hijos, organizando en secreto un culto de muñecas, una
inventada maternidad a escondidas, mil veces peor que los mimos a perros o gatos o sobrinos. La mujer
estaba imitando el llanto de su hijo frustrado, consolando al aire entre sus manos vacías, tal vez con la cara
mojada de lágrimas porque el llanto que fingía era a la vez su verdadero llanto, su grotesco dolor en la
soledad de una pieza de hotel, protegida por la indiferencia y por la madrugada.
Encendiendo el velador, incapaz de volver a dormirse, Petrone se preguntó qué iba a hacer. Su
malhumor era maligno, se contagiaba de ese ambiente donde de repente todo se le antojaba trucado, hueco,
falso: el silencio, el llanto, el arrullo, lo único real de esa hora entre noche y día y que lo engañaba con su
mentira insoportable. Golpear en la pared le pareció demasiado poco. No estaba completamente despierto
aunque le hubiera sido imposible dormirse; sin saber bien cómo, se encontró moviendo poco a poco el
armario hasta dejar al descubierto la puerta polvorienta y sucia. En pijama y descalzo, se pegó a ella como
un ciempiés, y acercando la boca a las tablas de pino empezó a imitar en falsete, imperceptiblemente, un
quejido como el que venía del otro lado. Subió de tono, gimió, sollozó. Del otro lado se hizo un silencio que
habría de durar toda la noche; pero en el instante que lo precedió, Petrone pudo oír que la mujer corría por la
habitación con un chicotear de pantuflas, lanzando un grito seco e instantáneo, un comienzo de alarido que
se cortó de golpe como una cuerda tensa.
Cuando pasó por el mostrador de la gerencia eran más de las diez. Entre sueños, después de las ocho,
había oído la voz del empleado y la de una mujer. Alguien había andado en la pieza de al lado moviendo
cosas. Vio un baúl y dos grandes valijas cerca del ascensor. El gerente tenía un aire que a Petrone se le
antojó de desconcierto.
—¿Durmió bien anoche? —le preguntó con el tono profesional que apenas disimulaba la indiferencia.
Petrone se encogió de hombros. No quería insistir, cuando apenas le quedaba por pasar otra noche en
el hotel.
—De todas maneras ahora va a estar más tranquilo — dijo el gerente, mirando las valijas—.La señora
se nos va a mediodía.
Esperaba un comentario, y Petrone lo ayudó con los ojos.
—Llevaba aquí mucho tiempo, y se va así de golpe. Nunca se sabe con las mujeres.
—No —dijo Petrone—. Nunca se sabe.
En la calle se sintió mareado, con un mareo que no era físico. Tragando un café amargo empezó a darle
vueltas al asunto, olvidándose del negocio, indiferente al espléndido sol. Él tenía la culpa de que esa mujer
se fuera del hotel, enloquecida de miedo, de vergüenza o de rabia. Llevaba aquí mucho tiempo...Era una
enferma, tal vez, pero inofensiva. No era ella sino él quien hubiera debido irse del Cervantes. Tenía el deber
de hablarle, de excusarse y pedirle que se quedara, jurándole discreción. Dio unos pasos de vuelta y a mitad
del camino se paró. Tenía miedo de hacer un papelón, de que la mujer reaccionara de alguna manera
insospechada. Ya era hora de encontrarse con los dos socios y no quería tenerlos esperando. Bueno, que se
embromara. No era más que una histérica, ya encontraría otro hotel donde cuidar a su hijo imaginario.
Pero a la noche volvió a sentirse mal, y el silencio de la habitación le pareció todavía más espeso. Al
entrar al hotel no había podido dejar de ver el tablero de las llaves, donde faltaba ya la de la pieza de al lado.
Cambió unas palabras con el empleado, que esperaba bostezando la hora de irse, y entró en su pieza con
poca esperanza de poder dormir. Tenía los diarios de la tarde y una novela policial. Se entretuvo arreglando
sus valijas, ordenado sus papeles. Hacía calor, y abrió de par en par la pequeña ventana. La cama estaba bien
tendida, pero la encontró incómoda y dura. Por fin tenía todo el silencio necesario para dormir a pierna
suelta, y le pesaba. Dando vueltas y vueltas, se sintió como vencido por ese silencio que había reclamado
con astucia y que le devolvían entero y vengativo. Irónicamente pensó que extrañaba el llanto del niño, que
esa calma perfecta no le bastaba para dormir y todavía menos para estar despierto. Extrañaba el llanto del
niño, y cuando mucho más tarde lo oyó, débil pero inconfundible a través de la puerta condenada, por
encima del miedo, por encima de la fuga en plena noche supo que estaba bien y que la mujer no había
mentido, no se había mentido al arrullar al niño, al querer que el niño se callara para que ellos pudieran
dormir
Consignas:
1) ¿Es un cuento extraño o fantástico? Justificá tu respuesta utilizando los conceptos teóricos y ejemplos del
cuento.
3) Escritura: A partir de la siguiente consigna escribí un relato fantástico.
* Comenzá con la siguiente frase: "Esa mañana fue una como todas..."
* Incluí algún objeto o elemento fantástico que cause extrañeza al protagonista pero que no sea percibido
como tal por el resto de los personajes.
Cuento: Funes el memorioso de Jorge Luis Borges
Estamos ahora en condiciones de precisar y completar nuestra definición de lo fantástico. Esta exige el cumplimiento
de tres condiciones. En primer lugar, es necesario que el texto obligue al lector a considerar el mundo de los
personajes como un mundo de personas reales, y a vacilar entre una explicación natural y una explicación
sobrenatural de los acontecimientos evocados. Luego, esta vacilación puede ser también sentida por un personaje de
tal modo que el papel del lector está, por así decirlo, confiado a un personaje y, al mismo tiempo, la vacilación está
representada, se convierte en uno de los temas de la obra; en el caso de una lectura ingenua, el lector real se
identifica con el personaje. Finalmente, es importante que el lector adopte una determinada actitud frente al texto:
deberá rechazar tanto la interpretación alegórica como la interpretación «poética». Estas tres exigencias no tienen el
mismo valor. La primera y la tercera constituyen verdaderamente el género; la segunda puede no cumplirse. Sin
embargo, la mayoría de los ejemplos cumplen con las tres.
Todorov, Tzvetan. Introducción a la literatura fantástica. Buenos Aires, Tiempo Contemporáneo, 1972, pág. 44.
Así la literatura fantástica quedaría definida como la que presenta en forma de problema hechos a-
normales, a-naturales o irreales. Pertenecen a ella las obras que ponen el centro de interés en la
violación del orden terreno, natural o lógico, y por lo tanto en la confrontación de uno y otro dentro del
texto, en forma explícita o implícita.
Barrenechea, Ana María. «Ensayo de una tipología de la literatura fantástica», en Cuentos fantásticos
Hispanoamericanos. Buenos Aires, Huemul, 1980, pág. 393.
3) Busca en el cuento El Sur las características que lo ubican dentro del género fantástico. Para hacerlo debes
extraer fragmentos y fundamentar tus elecciones.
LENGUA Y LITERATURA
Generalmente los datos obtenidos en un experimento se resumen en informes técnicos, estos se deben
escribir en forma impersonal, por lo cual se deben evitar pronombres personales. El informe debe
escribirse asumiendo que el lector, cualquiera que este sea, no está familiarizado con el tema tratado; de
esta manera el informe será comprensible por sí mismo.
La correcta estructura de un informe técnico es fundamental para que el mismo pueda ser comprendido
con claridad; de esta manera se garantiza una redacción clara y objetiva, es así como se debe utilizar
frases concretas y concisas, sin perder de vista los objetivos del trabajo. La extensión total del Informe
debería estar entre 3 y 8 páginas, incluyendo figuras y referencias.
a) Presentación.
b) Introducción.
c) Desarrollo/Hallazgos/Resultados.
d) Conclusiones y Recomendaciones.
e) Anexos
¿Cómo se constituye cada parte?
Portada: es la primera página del informe y permite la identificación del documento. En esta parte se ubica
el título del informe, el nombre del autor y/o autores y la fecha en la que se presenta. Es importante
aclarar que el título del informe proviene del objetivo general del informe técnico, es decir, qué se busca
informar. Además, es el primer contacto del lector con el trabajo que se le ofrece y por ello la portada debe
contener, en pocas palabras, la información necesaria y suficiente para dejar en claro a qué se refiere el
texto e interesarlo en la lectura.
Índice o Tabla de Contenido: enumera los títulos principales con la página en que aparece cada uno de
ellos y presenta los subtítulos debajo de su título principal. Lo importante de esta sección radica en que
proporciona un esquema del reporte; el lector sabrá inmediatamente dónde buscar lo que le interesa al
leer el índice.
b) Introducción: en esta parte se presenta brevemente una descripción de lo que trata el informe con
el propósito de situar al lector y ofrecer un marco de referencia. La información de esta sección
podrá organizarse de la siguiente manera:
Antecedentes: es la contextualización que servirá para que el lector tenga conocimiento sobre el tema del
informe y responderá a las siguientes preguntas: ¿qué tipo de hechos se desean esclarecer?, ¿desde
cuándo se presentan?, ¿cómo afectan la realidad?, etc.
Período que abarca y dónde se realizó: todo informe técnico debe explicar brevemente el período que
abarca el tema que se presenta en dicho informe, seguido del lugar en donde se realizó la investigación
efectuada.
Objetivo General: los objetivos son los propósitos del trabajo y expresan el fin que pretende alcanzarse,
por lo tanto, todo el trabajo se orientará a lograr ese objetivo. El objetivo general es la gran pauta a seguir
dentro del proceso que se quiere investigar, estudiar, demostrar o conocer. Los pasos que nos llevan a su
logro son los objetivos específicos.
Objetivos Específicos: expresan cómo se pretende alcanzar el objetivo general, en otras palabras son los
pasos que nos llevan a su logro. Además, nos dicen cómo proporcionan cada uno por separado, un
porcentaje del objetivo general hasta completarlo. Para su redacción se tomarán en cuenta las siguientes
pautas:
Se recomienda que el informe tenga como máximo tres objetivos específicos para lograr alcanzar el
objetivo general.
Alcance del informe: Corresponde al ámbito del trabajo, es decir, al campo de aplicación del cual se extrajo
la información. En qué sector se realiza la observación.
c) Desarrollo/Hallazgos/Resultados: en esta sección del informe se presentan los frutos del análisis
y evaluación de la realidad específica. Se puede dividir en dos secciones:
Es decir, a cada capítulo le será asignado un título cuyo nombre se elabora mediante la eliminación del
verbo infinitivo con el que inicia cada uno de los objetivos específicos. Por ejemplo, al objetivo planteado:
“Definir el ámbito de infección en el servidor de correo electrónico” le corresponderá el título:
“Ámbito de infección en el servidor de correo electrónico”
Las figuras, gráficos, fotos y diagramas, deben tener un número y título, colocado en la parte inferior de los
mismos. Los cuadros también deben tener un número y título, colocado en la parte superior. Refiérase a
los ejemplos de objetivos específicos citados anteriormente, para
El virus X se propaga por la ejecución de un archivo tipo “.Exe”, adjunto en correos cuyo título es “Miss
fotos”.
Se encontraron X cuentas de correo electrónico infectadas en un conteo a las 9 horas del día 15 de
febrero.
Generalmente se presentan los datos recolectados y el tratamiento estadístico que se practicó. En primera
instancia se describe brevemente la idea principal que señala los resultados o descubrimientos y luego se
reportan los resultados. En la presentación de hallazgos y resultados se pueden utilizar cuadros, gráficos e
ilustraciones con el propósito de hacer el informe mucho más comprensivo y más atractivo.
d) Conclusiones y recomendaciones.
Conclusiones: Son la esencia del informe y deben ser claras y precisas; no son más que los resultados
expuestos en forma consecutiva y enfática. Una conclusión revela las relaciones entre los diversos
hallazgos – si fueron varios- y deduce los efectos de su importancia. En este apartado se debe anotar si el
objetivo general fue alcanzado y si cada uno de los objetivos específicos logró su cometido en relación al
objetivo general. Se redactan los puntos concluyentes de una manera clara, concreta y precisa. Deben
presentarse en el mismo orden lógico que se desarrolló el trabajo.
Recomendaciones: las recomendaciones son consejos o sugerencias que ofrece el técnico una vez que
se han expuesto los resultados del trabajo donde se ofrece con claridad que se deben realizar ciertas
acciones para prevenir el riesgo, la oportunidad, la ventaja, la pertinencia, la necesidad, la conveniencia o
la urgencia, entre otros.
e) Anexos: los anexos se ubican al final pero separados de lo anterior. Se usan para presentar
material que:
a) Es necesario para completar el texto, pero que, si se inserta en el cuerpo del informe, puede alterar la
presentación ordenada y lógica del trabajo.
b) Puede ser omitido para el lector ordinario, pero puede ser valioso para el especialista en la materia.
3. Referencias Bibliográficas
1994.