FUNDAMENTOS DEL DIBUJO

Grupo 1RB
 PROPORCIÓN HUMANA COMO ESCALA DE REFERENCIA
RELACIÓN FIGURA-FONDO (“Perspectiva atmosférica”)

“El dibujo de la estatuaria clásica forma parte de un proceso intelectual, puesto que
no sólo consiste en relacionar el todo y las partes de la figura humana en sí misma,
sino en relacionar estas proporciones con el espacio en que el modelo está ubicado,
así como con los objetos que se encuentren en ese espacio”.
“Obtener una imagen reconocible de la figura, como a definir el ambiente en el que se
encuentra, así pues, se trata, desde el primer trazo intencionado de la representación,
de asociar la estatua a su entorno, (…)que la estatua emerja de él”.
Asunción Martin Vázquez

Dibujar consiste en representar determinadas formas sobre un soporte bidimensional

utilizando conceptos y recursos gráficos. Los conceptos no reemplazan ni reproducen
los objetos. Son elementos convencionales del intelecto que se deben expresar de tal
manera que mediante ellos sea comprensible la esencia del objeto.
La visión debe someterse a una reflexión y depuración para que la imagen
seleccionada quede liberada del aspecto físico del objeto y se convierta en el motivo
independiente de la descripción.
 Notas breves..
■ La línea debe cumplir el cometido de reducir la forma a su esencia.

■ La línea nos debe servir para descubrir, penetrar en el enigma de la forma.

■ La línea nos permite representar visualmente el contorno de las formas, su

estructura, las superficies y el espacio.

■ La línea entendida como elemento configurador de formas volumétricas de

estructura sencilla. Parte vital y partes ocultas.

Una de las habilidades más importantes para ver, pensar, aprender y resolver
problemas, es la facultad de percibir correctamente las relaciones entre una parte y
otra, y entre las partes y el todo. Estas relaciones en dibujo se llama PROPORCIÓN. La
percepción de las proporciones relativas, y sobre todo de las relaciones espaciales, es
una función especial del hemisferio derecho del cerebro.

ENCAJAR: procedimiento empleado para dibujar un objeto, lo más rápido, sencilla y

fácilmente. La forma de cualquier objeto puede “encerrarse” dentro de una figura
geométrica regular o irregular.
La estructura geométrica de los objetos corpóreos, es básicamente un tronco de cono
combinado con formas esferoides, por ejm., la cabeza estaría encajada en un círculo
ovoide, el torso lo incluiríamos en un rectángulo imperfecto, y las piernas simularían
unos tubos o semiconos.
El encuadre y encaje del modelo lleva implícito una esquematización más o menos
geométrica que permite una más fácil lectura global del asunto.
Su representación por medio del dibujo exige, que sea cual sea su postura, sean
captadas las direcciones principales que definen su movimiento vital, aunque su pose
sea estática.

Cuando se dibuja debe haber una comprensión de la unidad, de la totalidad de la

figura a partir de dos actitudes; una cierta distancia objetiva, de alejamiento
emocional con el que poder afrontar una comprensión global para la creación mental
de los esquemas dinámicos que la definen; por otro lado, la atención a cómo las
partes se articulan en ese todo sin restarle gracia. Debemos “utilizar” una guía
mental que elije y descarta, que simplifica e ignora detalles superfluos que no añaden
sentido, sino que aportan “ruido visual”, confusión. (La simplicidad es la complejidad
resuelta. Brancusi).
La relación figura/fondo lleva consigo la consideración del soporte como ámbito donde
se desarrollan las formas, porque lo dibujado no sólo comprende los límites de lo
figurado, sino también aquello que lo circunda; los vacíos que se generan a su
alrededor son también superficie dibujada, adquiriendo en muchos casos, un
protagonismo esencial. Los objetos no son percibidos aisladamente, sino disueltos en la
globalidad del conjunto construyendo al mismo tiempo el espacio con el que se
relaciona.
Cuando hablemos de composición, se hará referencia a la distribución de las
formas/elementos en el plano bidimensional (el papel). Estos elementos comprenderán
tanto los objetos identificables, como al espacio en el que se encuentran, las sombras
que proyectan o las formas que se producen por contraste tonal o superposición.

Para introducir en la superficie el objeto seleccionado se acude a procedimientos que

facilitan, mediante su simplificación, la comprensión de su estructura
Los esquemas iniciales suponen una aproximación coherente y razonada de la complejidad
formal.
Son el resultado de la percepción de la totalidad de la figura a partir de una relación de las
partes, y de estas con el espacio gráfico. Supondrán el bastidor de cualquier representación
gráfica.

● Las estructuras con líneas de relación son aquellos que relacionan puntos clave de la
figura sin presencia alguna a la forma a representar (en este caso la estatua).
● Ofrecen un primer paso hacia la proporción y composición.
● Ofrecen un primer ajuste de la figura con el espacio gráfico.
Estructura con líneas de relación
La forma de cualquier objeto puede “encerrarse” dentro de una figura geométrica regular o
irregular sencilla.
En este tipo de estructura se deben relacionar los puntos extremos de la figura. Nos ayudará a
situar y equilibrar la figura dentro del espacio gráfico.

M
O
D
U
L
O

1
Ejes fundamentales
 ESTRUCTURA RÍTMICA
Representar los recorridos visuales que hacemos para entender la pose de la figura;
Movimiento aparente.

• Deben prolongarse en el espacio y son elementos que no se perciben, sino que

poseen un carácter conceptual.

• Deben recoger tanto la totalidad de la figura, como los ritmos particulares de cada
parte.
 ESTRUCTURA MORFOLÓGICO
Es aquel que engloba los ejes fundamentales de la figura:

• Eje de simetría axial (línea alba)

• Eje de la cabeza.
• Eje del cuello.
• Eje de las extremidades superiores (brazo, antebrazo y mano).Puntos de inflexión de
dicho eje (codo y muñeca).
• Eje de las extremidades inferiores (muslo, pierna y pie). Puntos de inflexión de dicho
eje (rodilla y tobillo).
 ESTRUCTURA GEOMÉTRICO

Esquema interpretativo que une puntos fundamentales de la figura y que recuerda la

pose de la misma.

• Son múltiples las soluciones que se pueden encontrar.

• La única premisa es que los espacios que se generen deben de guardar la adecuada
proporción.
 ESTRUCTURA DE MASAS FUNDAMENTALES

Representar esquemáticamente los volúmenes : Cabeza, cuello, tronco, pelvis,

extremidades.

• Dicho planteamiento debe desvincularse de la línea de contorno exclusivamente.

• Estos volúmenes se articularán adecuadamente en sus puntos de inserción.
Trabajos de clase. Resumen