EL CANON DEL CUERPO HUMANO

La bsqueda de los ideales de belleza se ha realizado, en muchas ocasiones, con la ayuda de los mtodos objetivos de la geometra y el nmero.En la figura humana, al pretender establecer las proporciones de un cuerpo ideal se habla de canon; esta es una palabra derivada del griego Kanon, que significa regla o precepto.

En estas teoras, el establecimiento de una justa relacin entre todas las partes de un cuerpo entre s y cada una de ellas con el conjunto se denomina canon; la medida fundamental determinante, mdulo; y las relaciones entre las diferentes partes, proporciones.

Como mdulo, histricamente se ha utilizado la altura de la cabeza con mayor frecuencia, aunque tambin se ha referido el tamao total a la medida del pie, la mano o el dedo medio. En la Antigedad, los artistas griegos se plantearon el problema del canon como el ms importante a la hora de representar el cuerpo humano, sobre todo en la escultura.

En pocas ms recientes, estos temas entrarn en conflicto con la concepcin de la belleza entendida como algo de orden subjetivo, una idea muy extendida durante el Romanticismo del siglo XIX. En consecuencia estos estudios se desvincularon del mundo del arte adoptando un tono cientfico y dogmtico. Estos estudios grficos de las proporciones del cuerpo humano realizados desde los intereses de la ciencia tuvieron, ms que en el arte, una incidencia muy importante en el desarrollo de la antropologa, la criminologa y la biologa en general. La moderna antropometra puede definirse como una ciencia que se ocupa de las mediciones humanas.

La moderna antropometra puede definirse como una ciencia que se ocupa de las mediciones humanas.

Con mtodos estadsticos sencillos se puede establecer informacin til sobre una determinada parte de la poblacin. La aplicacin ms inmediata de los datos antropomtricos est relacionada con las actividades de diseadores, ingenieros, arquitectos y constructores, con el objeto de realizar objetos a medida que solventen necesidades especficas.

En este tipo de estudios, la antropometra dinmica trata de los movimientos y las capacidades de articulacin de los miembros y de su conjunto; sta se relaciona con la ergonoma, una ciencia que aborda el estudio de las interrelaciones entre el hombre y las mquinas.

En este tipo de obras, los esquemas grficos e ilustraciones de todo tipo, en definitiva los dibujos, son claves para su correcta comprensin y aparecen con tablas de datos utilizables en el diseo.

FIGURA HUMANA EN MOVIMIENTO.

"Cuando dibujes un desnudo, aboceta la figura entera y ajusta los miembros de manera que aunque solo acabes una pequea porcin del dibujo, todas las partes parezcan bien reunidas, as, ese boceto te ser til en el futuro" Leonardo Da Vinci.( 1452-1519)

La anatoma artstica no es una finalidad en s misma sino un medio, una verdadera herramienta artstica para conseguir los objetivos que el dibujante desee marcarse. El desnudo es el motivo artstico fundamental de toda representacin figurativa, el que marca las pautas de forma, proporcin, expresividad de cualquier otro tema.Cuando un artista actual dibuja un desnudo est

expresando consciente o inconscientemente una concepcin general de la figura ms all de la representacin particular de su anatoma.

El movimiento de la figura puede ser explcito, activo o bien estar implcito en la pose. A veces se dice que una pose esttica tiene "movimiento", debido a la determinada colocacin de sus extremidades o por cierto dinamismo interno en la posicin.

Una pose con movimiento ser aquella en la que algunas partes se muestren ms individualizadas con respecto al conjunto.El esquema de una pose dinmica comprende necesariamente ms elementos para conseguir abocetar la forma y colocacin de los miembros.

La pose esttica, en cambio ser aquella en la que el conjunto domine y se imponga sobre cada una de las partes. Se puede esquematizar mediante una forma que exprese una sola masa del cuerpo sin partes exteriores a ella (un valo, rectngulo, tringulo...).

Proceso de un dibujo de figura en movimiento. La aproximacin a la pose se lleva por medio de trazos muy sueltos y libres intentando captar la globalidad del movimiento y ensayando posiciones ligeramente distintas para cada miembro hasta fijar aquella que refleja la articulacin del movimiento.

El carboncillo se adapta bien a la expresin del movimiento. El trazo es fcil e inmediato, grueso o fino segn la aplicacin de la barrita y los sombreados se llevan a cabo con rapidez gracias a la posibilidad de difuminar las lineas con los dedos o un trapo. Hay que evitar contornos demasiado rigurosos y marcados para que la figura no quede encerrada en sus propios lmites.

Los arrepentimientos no desmerecen los dibujos de figuras en movimiento, siendo un valor aadido a su dinamismo y espontaneidad. Una vez se ha fijado la articulacin de la pose, se insiste un poco ms en sus contornos y en el sombreado interno de sus volmenes para organizar adecuadamente su anatoma.