Literatura

GENERACIÓN DEL 50

22
Aprendizajes esperados
Aprendizajes esperados
• Comprende la importancia de la narrativa urbana.
• Resalta la importancia de Julio Ramón Ribeyro.
• Identifica a los representantes de al Generación del 50.

Estrategias motivadoras

“El niño junto al cielo”

“Por alguna desconocida razón, Esteban había llegado al Cruzó la pista y se intimó en un terreno salpicado de basuras,
lugar exacto, precisamente al único lugar... Pero ¿no sería, desperdicios de albañilería y excrementos; llegó a una calle
más bien, que “aquello” había venido hacia él? Bajó la vista y desde ahí divisó al famoso mercado, el Mayorista, del que
y volvió a mirar. Sí, ahí estaba el billete anaranjado, junto a tanto había oído hablar. ¿Eso era Lima, Lima, Lima..? La
sus pies, junto a su vida. palabra le sonaba a hueco. Recordó: su tío le había dicho
¿Por qué, por qué él? que Lima era una ciudad grande, tan grande que en ella
vivían un millón de personas.
Su madre se había encogido de hombros al pedirle, él,
autorización para conocer la ciudad, pero después le
advirtió que tuviera cuidado con los carros y con la gente.
Había descendido desde el cerro hasta la carretera y, a los
pocos pasos, divisó “aquello” junto al sendero que corría
paralelamente a la pista.

Vacilante, incrédulo, se agachó y lo tomó entre sus manos.

Diez, diez, diez, era un billete de diez soles, un billete contenía
muchísimas pesetas, innumerables reales. ¿Cuántos reales,
cuántos medios, exactamente? Los conocimientos de
Esteban no abarcaban tales complejidades y, por otra parte,
le bastaba con saber que se trataba de un papel anaranjado
que decía “diez” por sus dos lados.

Siguió por el sendero, rumbo a los edificios que se veían más

allá de ese otro cerro cubierto de casas. Esteban caminaba
unos metros, se detenía y sacaba el billete de su bolsillo
para comprobar su indispensable presencia. ¿Había venido
el billete hacia él —se preguntaba— o era él el que había
ido hacia el billete?

235
 Literatura

¿La bestia con un millón de cabezas? Esteban había soñado
hacía unos días, antes del viaje, en eso: una bestia con un
millón de cabezas. Y ahora él, con cada paso que daba, iba
internándose dentro de la bestia...
Se detuvo, miró y meditó: la ciudad, el Mercado Mayorista,
los edificios de tres y cuatro pisos, los autos, la infinidad de
gentes —algunos como él, otros no como él —y el billete
anaranjado, quieto, dócil, en el bolsillo de su pantalón. El
billete llevaba el “diez” por ambos lados y en eso se parecía
a Esteban. Él también llevaba el “diez” en su rostro y en
su conciencia. Los “diez años” lo hacían sentirse seguro
y confiado, pero sólo hasta cierto punto. Antes, cuando
comenzaba a tener noción de las cosas y de los hechos,
la meta, el horizonte, había sido fijado en los diez años.
¿Ahora? No, desgraciadamente no. Diez años no era todo.
Esteban se sentía incompleto aún. Quizás sí cuando tuviera
doce, quizá si cuando llegara a los quince, quizás. Quizás
ahora mismo, con la ayuda del billete anaranjado.
Estuvo dando algunas vueltas, atisbando dentro de la
bestia, hasta que llegó a sentirse parte de ella. Un millón de
cabezas y ahora una más. La gente se movía, se agitaba,
unos iban en una dirección, otros en otra, y él, Esteban, con
el billete anaranjado, quedaba siempre en el centro de todo,
en el ombligo mismo. Unos muchachos de su edad jugaban
en la vereda. Esteban se detuvo a unos metros de ellos y
quedó observando el ir y venir de las bolas; jugaban dos
y el resto hacía rueda. Bueno, había andado unas cuadras
y por fin encontraba seres como él, gente que no se movía
incesantemente de un lado a otro.
Parecía, por lo visto, que también en la ciudad había seres
humanos.
¿Cuánto tiempo estuvo contemplándolos? ¿Un cuarto de
hora? ¿Media hora, una hora, acaso dos? Todos los chicos se
habían ido, todos menos uno. Esteban se quedó mirándolo,
mientras su mano dentro del bolsillo acariciaba el billete.
— iHola, hombre!
— Hola... —respondió Esteban susurrando, casi.
El chico era más o menos de su misma edad y vestía
pantalón y camisa de un mismo tono, algo que debió ser
kaki en otros tiempos, pero que ahora pertenecía a esa
categoría de colores vagos e indefinibles.
—¿Eres de por acá? —le preguntó a Esteban.
— Sí, este... —se aturdió y no supo cómo explicar que vivía
en el cerro, que estaba en viaje de exploración a través de la
bestia de un millón de cabezas [...]”.

1. Personaje principal del relato:

_____________________________________________________________________________________________________

2. Escenario del relato:

_____________________________________________________________________________________________________

3. Averigüe quién es el autor del texto leído.

_____________________________________________________________________________________________________

4. ¿De qué forma describe el narrador a la ciudad?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

236
 Organizador visual

GENERACIÓN DEL 50

Representantes
Características

• Narrativa urbano-marginal
• La visión de las barriadas
• Personaje: el migrante provin- En poesía En narrativa
ciano
• Psicologismo • Washington Delgado • Eleodoro Vargas Vicuña
• Uso de técnicas narrativas Un mundo dividido Taita Cristo
innovaciones • Juan Gonzalo Rose • Oswaldo Reynoso
Las comarcas Los inocentes
• Blanca Varela • Enrique Longrains
Canto villano Lima, hora cero
• Julio Ramón Ribeyro
La palabra del mudo
Literatura

237
 Literatura

Contexto histórico social Características

• El escenario foco de la narración es la ciudad.
Sucediendo a la literatura indigenista, tras la decadencia de
• Enfatiza el tema urbano: privilegiando la visión de las
la agricultura descuidada por los gobiernos de turno, emerge
barriadas.
a partir de los años cincuenta la narrativa urbana. Los
• El personaje principal es el migrante provinciano.
narradores de la generación del 50 registraron personajes
• Estudia los problemas de la clase media.
y problemas visibles en esa época, producto de las grandes
• Favorece el psicologismo como punto de vista del autor.
migraciones campesinas y el crecimiento vertiginoso y
desordenado de Lima.
Representantes
El gobierno militar del general Odría inicia una abultada
Narrativa: se desarrollaron las siguientes corrientes:
labor de construcciones (Grandes Unidades Escolares,
hospitales, etc.), valiéndose de grandes préstamos. La oferta • Neoindigenismo
laboral y la supuesta posibilidad de una vida mejor “con – Eleodoro Vargas Vicuña: Taita Cristo
salud, educación y trabajo” atrae ingentes cantidades de – Carlos E. Zavaleta: Los ingar
provincianos, gente de campo que además de emplearse • Realismo crítico
en albañilería, irá a engrosar las filas del proletariado fabril – Oswaldo Reynoso: Los inocentes
de Lima. El migrante se convierte en mano de obra barata
• Urbano realismo
para el comercio y la industria. La ciudad que no había sido
– Enrique Congrains: Lima, hora cero
preparada para un crecimiento tan vertiginoso, se tuguriza e
– Julio Ramón Ribeyro: La palabra del mudo
inicia su expansión por efecto de las urbanizadoras por un
Poesía: Predominantemente social.
lado y las invasiones, por el otro. Los terrenos de cultivo son
sembrados con fierro y cemento, los arenales y las faldas de • Alejandro Romualdo: La torre de los alucinados
los cerros cobijan a quienes no pueden acceder al mercado • Washington Delgado: Un mundo dividido
inmobiliario. La fisonomía de la ciudad se altera dando
• Blanca Varela: Canto villano
lugar a la formación de un gigantesco sector suburbano:
barriadas, asentamientos humanos o eufemísticamente
pueblos jóvenes. Teatro:

• Enrique Solari Swayne: Collacocha

• Salazar Bondy: El fabricante de deudas

238
 Literatura

Strep-tease Gastronomía
(Blanca Varela) (Juan Gonzalo Rose)

Para comerse un hombre en el Perú

Quítate el sombrero
hay que sacarle antes las espinas,
si lo tienes
las vísceras heridas,
quítate el pelo los residuos de llanto y de tabaco.
que te abandona Purificarlo a fuego lento.
quítate la piel Cortarlo en pedacitos
las tripas los ojos y servirlo a la mesa con los ojos cerrados,
mientras se va pensando
y ponte un alma
que nuestro buen gobierno nos protege.
y ponte un alma
si la encuentras. Luego:
afirmar que los poetas exageran.
Ceremonia solitaria bajo la luz de la luna
(Jorge Eduardo Eielson) Y como buen final:
tomarse un trago.

La masturbación es un caballo blanco

Galopando entre el jardín Todo una mano
Y el baño de mi casa (Washington Delgado)

La masturbación se aprende
Toco una mano y toco
Mirando y mirando la luna
todas las manos de la tierra.
Abriendo y cerrando puertas
Sin darse cuenta que la entrada y la salida Nada es distinto de este rostro
Nunca han existido de esta voz instantánea
Jugando con la desesperación y la fuerza del corazón es también
un resplandor en el cielo.
Y el terciopelo negro
Mordiendo y arañando el firmamento
El amor es idéntico
Levantando torres de palabras a sí mismo, yo soy
O dirigiendo el pequeño pene oscuro una multitud sobre la tierra.
Posiblemente hacia el alba
O hacia una esfera de mármol tibio y mojado Todo el amor es nuestro:
O en el peor de los casos toco una mano y toco
toda la hermosura.
Hacia una hoja de papel como ésta
Pero escribiendo tan sólo la palabra
Luna
En una esquina
Pero sobre todo
Haciendo espuma de la noche a la mañana
Incluidos sábado y domingo.

... y la fuerza del corazón es

también un resplandor en el cielo.

239
 Literatura

JULIO RAMÓN RIBEYRO

(Lima, 1929 - Lima, 1994)

Es nuestro más notable cuentista. Hombre de vida sobria y sencilla, pero a la vez sensible a los aconteceres sacrificados y de
angustia del ciudadano común en un medio pauperrizado como el nuestro, y también atento a las luchas reinvindicativas del
trabajador peruano.

Se dedica desde el comienzo de su obra literaria a la renovación de los géneros narrativos en el Perú. Como Congrains, es un
narrador eminentemente urbano. Se diferencia de sus coetáneos por la elaboración de una tenaz obra, amplia y continua, que
crece incesantemente, y por el uso de unas técnicas lógicas, diáfanas y exactas; que permiten la fluidez justa del relato y también
la penetración en diversos planos psicológicos, sociales e imaginativos.

En sus primeras narraciones publicadas en revistas a partir de 1951, Ribeyro muestra preferencia por los cuentos fantásticos. Más
adelante, a partir de su primer libro, Los gallinazos sin plumas (1955), Ribeyro se dedica al realismo urbano y a la descripción
de diversos tipos psicológicos y clases sociales de la ciudad de Lima, principalmente de su clase media y del lumpen marginal de
las barriadas. Luego, agrega a su obra numerosos libros de cuentos que luego ha reunido en cuatro tomos bajo el título general
de La palabra del mudo. Julio Ramón Ribeyro es un gran narrador, pero principalmente es un cuentista extraordinario por su
dedicación a esta especie. En sus últimos relatos, demuestra un dominio total de su lenguaje literario y de sus procedimientos
narrativos.

Su obra novelística no es desdeñable, aunque no iguale la perfección estilística

y el punzante contenido de sus cuentos. Su primera novela Crónica de San
Gabriel (1960) exhibe un gamonalismo decadente, muy distinto al de los señores
de horca y cuchillo que aparecen en El mundo es ancho y ajeno. Sus novelas
Los geniecillos dominicales (1965) y Cambio de guardia (1976) son de temática
netamente urbana y se mueven en diversos ambientes: casas modestas, casas
ricas, iglesias y burdeles, la vieja universidad, calles, plazas, bares y cafés del
Centro de Lima o de Miraflores.

Julio Ramón Ribeyro no sólo acierta con su descripción general de la realidad

urbana, sino demuestra, sobre todo, su maestría en la acumulación de pequeños
detalles que le prestan al relato rapidez, luz y armonía. Otro género por el cual
Julio Ramón Ribeyro, considerado uno de los mejores
Julio Ramón Ribeyro se siente atraído, es el teatro. Su primera obra teatral es
cuentistas de la literatura latinoamericana. Su obra ha
Santiago, el pajarero, donde muestra influencia del teatro de Bertolt Brecht. sido traducida al inglés, francés, alemán, italiano, ho-
landés y polaco.
En 1994 se le otorgó el premio Juan Rulfo. Meses más tarde fallece en Lima.

Obras

• Novelas • Teatro
– Crónica de San Gabriel (1960) – Santiago, el pajarero (1965)
– Los geniecillos dominicales (1965) – Confusión en la prefectura (1968)
– Cambio de guardia (1976) – Atusparia

• Cuentos
Estilo
– La palabra del mudo
– Linealidad en el relato.
(Colección de cuentos de IV volúmenes, 1955)
– Sencillez, fluidez y vivencias de fino humor.
– “Sólo para fumadores” (1985)
– Su universo narrativo es la ciudad, mostrando las
• Ensayos angustias y frustraciones de sus personajes.
– La caza sutil (1975) – Destacan dos mundos: la oficialidad versus la
– Prosas apátridas (1975) marginalidad.

240
 Literatura

La palabra del mudo

¿Por qué la palabra del mudo?

“Porque en la mayoría de mis cuentos se expresan aquellos que en la vida están privados de la palabra, los marginales, los
olvidados, los condenados a una existencia sin sintonía y sin voz. Yo les he restituido ese hálito negado y les he permitido
modular sus anhelos y sus arrebatos y sus angustias”.

(De una carta de J. R. Ribeyro al editor, 15 de febrero de 1973).

La palabra del mudo es la obra de mayor envergadura de Ribeyro, es una colección de cuentos en cuatro volúmenes: Vol. I:
Los gallinazos sin plumas (1955) Cuentos de circunstancias (1958); Las botellas y los hombres (1964). Vol. II: Tres historias
sublevantes (1964); Los cautivos (1972); El próximo mes me nivelo (1992). Vol. III: Silvio en el rosedal. Vol. IV: Cuentos
santacrucianos (1992).

Tanto la fantasía como la marginalidad y la frustración son las constantes por donde van a discurrir sus innumerables historias.
Todo esto nos está demostrando que las historias de Ribeyro se sostienen internamente por medio de un correlato tenue, pero
coherente; su estructura cuentista sería semejante a una deslumbrante y prodigiosa telaraña, en la cual se percibe el secreto
talento, la misteriosa sabiduría de un artífice que con paciente conocimiento ha sabido anudar cada uno de los hilos sin que
nada, absolutamente nada, quede al azar.

La obra de Ribeyro trasunta una actitud escéptica; según Antonio Cornejo Polar, este escepticismo deriva del examen del
entorno, examen que demuestra la intrascendencia de las acciones de los hombres y el sinsentido de la historia.

En el mundo representado observamos una dicotomía fundamental: oficialidad-marginalidad, donde el mundo oficial agrede
insistentemente al mundo marginal. Las acciones son solamente individuales o particulares. No hay acciones colectivas.

La palabra del mudo reúne en una sola colección los cuentos que se publican en los siguientes libros:

1. Los gallinazos sin plumas (1955). Conjunto de cuentos urbanos y marginales.

2. Cuentos de circunstancias (1958). Libro de cuentos fantásticos.

3. Tres historias sublevantes (1964). Simbolizan la costa, sierra y selva.

4. Las botellas y los hombres (1964). Habla de la frustración y soledad de la clase

media capitalina.

5. Los cautivos. Relatos de escenarios europeizantes.

6. El próximo mes me nivelo (1972). Temas didácticos nacionales.

7. Silvio en el rosedal (1977). De notable perfección estilística.

• Algunos de sus cuentos más celebres son: “Alienación”, “La insignia”, “La
botella de chicha”, “El jefe”, “El profesor suplente”, etc.

241
 Literatura

“Los gallinazos sin plumas”

Don Santos, un anciano cojo, y sus dos nietos: Efraín y Enrique,
habitan el mismo corralón, junto a un cerdo (Pascual), al cual
Efraín y Enrique tienen que conseguir comida a como de lugar.
Todo el cariño de don Santos está dirigido al cerdo en quien
ve su fortuna; es por ello que obliga a los niños a trabajar, aun
estando enfermos. Cuando Efraín enferma y no se puede levantar
a cumplir su diario martirio, el despiadado abuelo envía a Enrique
a los muladares. Cuando los dos muchachos enfermos y cansados
no pueden cumplir con los cada vez más exigentes requerimientos
del abuelo, éste sin ningún miramiento coge a Pedro, el perro de
los niños y lo arroja al chiquero.

Al regresar Enrique con los cubos llenos de comida, se da cuenta

de que el perro está siendo devorado, indignado, se acerca al
abuelo y le golpea el rostro con una vara, el viejo retrocede y cae
de espaldas al chiquero. Luego fugará junto con su hermano.

Crítica

Es un excelente cuento que refleja la miserable existencia del

provinciano (migrante), que está obligado a vivir en medio de los
lupanares por su paupérrima situación económica, naturalmente
como consecuencia de un orden social injusto e inhumano;
donde existen clases sociales, viviendo el rico a costa del trabajo y
sufrimiento del pobre. “Los gallinazos sin plumas”, uno de sus cuentos favoritos
de Julio Ramón Ribeyro.
Pascual, el cerdo, representa metafóricamente la posibilidad de
desarrollo socioeconómico de una familia, también representa la urbe que sacrifica y oprime al migrante provinciano.

Los marginales de esta urbe limeña, tienen que vivir realizando trabajos deshonestos y peligrosos. Ellos son los explotados, los
olvidados por una política centralista e inhumana, que no protege a la niñez. La lucha entre Enrique y el abuelo, en ese sentido,
desemboca en el fracaso, en la cancelación de una esperanza, temas claves en la obra de Ribeyro. No hay salida, es necesario
seguir viviendo en otros basurales para encontrar algo que comer.

1. Texto inclasificable de Ribeyro: Sustentación

A) Prosas apátridas Enrique Congrains inicia la narrativa urbana con
B) “Sólo para fumadores” dicha obra.
C) La tentación del fracaso Rpta.: B
D) Silvio en el rosedal
3. Perteneció a la Generación del 50, conocido por su
Sustentación ensayo Lima, la horrible:
Prosas apátridas es un texto que no encaja en
A) Sebastián Salazar Bondy
ningún género, motivo por el cual se le considera
B) Alejandro Peralta
inclasificable.
C) José Emilio Westphalen
Rpta.: A
D) Manuel Scorza
2. Autor de Lima, hora cero
Sustentación
A) Carlos Eduardo Zavaleta
Poeta y dramaturgo, Sebastián Salazar Bondy es el
B) Enrique Congrains
autor del ensayo Lima, la horrible.
C) Enrique Solari
Rpta.: A
D) Eleodoro Vargas

242
 Literatura

Preguntas

1. Obra de Congrains que inicia la narrativa urbana C) “Alienación”

marginal: D) “Los gallinazos sin plumas”

A) Lima, hora cero B) “Alienación”

C) “El jefe” D) Taita Cristo
2. Libro de cuentos de Julio Ramón Ribeyro publicado
en 1958:
A) Los gallinazos sin plumas
B) Cuento de circunstancias
C) Silvio en el rosedal
D) Los cautivos
3. Nombre del cerdo en “Los gallinazos sin plumas”:
9. La reunión de poemas de Blanca Varela lleva por
título el nombre de uno de sus poemarios más
representativos. Nos referimos a:
A) “Ese puerto existe” B) Canto villano
C) “El libro de barro” D) Camino a Babel
10. El narrador de “Los gallinazos sin plumas” es:
A) Efraín. B) Enrique.
C) externo a la historia. D) varios narradores.

A) Efraín B) Santos 11. ¿Cuál es la visión de la ciudad de Lima que subyace

C) Pascual D) Enrique en “Los gallinazos sin plumas”?

A) apacible B) sucia
4. No es una característica de la narrativa de Ribeyro: C) amenazadora D) acogedora
A) fluidez
B) lo marginal 12. ¿Quienes son los “gallinazos sin plumas” en el texto
C) personajes frustrados de Ribeyro?
D) aristocracia A) Aves que devoran carroña.
B) el cerdo Pascual
5. Novela de Ribeyro publicada en 1976: C) Efraín y Enrique
A) Cambio de guardia D) Los animales que viven en el muladar.
B) Los geniecillos dominicales
C) Crónica de San Gabriel 13. El premio que recibe Julio Ramón Ribeyro en 1994
D) La caza sutil es:

A) Biblioteca Breve. B) Rómulo Gallegos.

6. Texto autobiográfico de Ribeyro:
C) Juan Rulfo. D) Miguel de Cervantes.
A) “Sólo para fumadores”
B) La tentación del fracaso 14. Autor neoindigenista, su más notable producción
C) Antimemorias tiene el título de Redoble por Rancas:
D) El pez en el agua
A) Arguedas B) Lopéz Albújar
C) Scorza D) Zavaleta
7. ¿Cuál de los siguientes narradores no se inserta en la
narrativa de los años cincuenta?
15. La narrativa realista urbana tuvo como contexto al
A) Julio Ramón Ribeyro gobierno de:
B) Alfredo Bryce Echenique
A) Velasco Alvarado. B) Rufino Echenique.
C) Enrique Congrains
C) Manuel Odría. D) Belaúnde Terry.
D) Sebastián Salazar Bondy

16. El escenario utilizado por los autores en la narrativa

8. ¿Cuál de los siguientes títulos corresponde a una
de la Generación del 50 es:
novela de Ribeyro?
A) el campo. B) la selva peruana.
A) Los geniecillos dominicales
C) las playas del sur. D) las barriadas.
B) “La botella de chicha”

243
 Literatura

1. Una característica en la novela de Ribeyro: 7. “Canto coral a Túpac Amaru” corresponde a:

A) hombres optimistas A) Sebastián Salazar Bondy.

B) la aristocracia B) Alejandro Romualdo.
C) seres marginados C) Javier Sologuren.
D) seres intelectuales D) Javier Heraud.

2. Al encontrar un objeto en la basura, al protagonista se 8. Autor de “Epístola a los poetas que vendrán”:
le cambia la vida. Esto pertenece a:
A) Manuel Scorza
A) “La insignia”. B) Washington Delgado
B) “Los gallinazos sin plumas”. C) Alejandro Romualdo
C) “Alineación”. D) Luis La Hoz
D) “Scorpio”.
9. Manuel Scorza es un poeta que también destacó en:
3. Cuento de Ribeyro en donde se ve la explotación
A) la novela.
infantil:
B) el cuento.
A) “Doblaje” C) el ensayo.
B) “Alineación” D) el teatro.
C) “Los gallinazos sin plumas”
D) Silvio en el rosedal 10. No corresponde a la Generación del 50:

A) Cisneros
4. No es considerado un poeta social:
B) Romualdo
A) Javier Sologuren C) Sologuren
B) Washington Delgado D) Juan Gonzalo Rose
C) A y C
D) Jorge Eduardo Eielson 11. “Fui un niño como todos / también mi infancia / la
atravesaba un río / y tenía una hora misterios / en la
5. La primera obra de Blanca Varela lleva por título: cual las palomas / a mi alma obedecían”.

A) “El libro de barro”. El verso anterior le pertenece a:

B) “Valses y otras falsas confesiones”.
A) Carlos Fuentes.
C) “Ese puerto existe”.
B) Juan Gonzalo Rose.
D) Ejercicios materiales.
C) Octavio Paz.
D) Mariano Azuela.
6. Poeta mexicano que influenció en la poesía de Blanca
Varela:
12. No peretenece a la Generación del 50:
A) Carlos Fuentes
A) Sologuren
B) Mariano Azuela
B) Eielson
C) Octavio Paz
C) Romualdo
D) Pablo Neruda
D) Hinostroza

244
 Literatura
Alumno(a) : ____________________________________________________________________

Curso : __________________________________________________ Aula : __________

Profesor : ____________________________________________________________________

1. La Generación del 50 se manifestó a través: 7. Blanca Varela fue galardonada en el año 2001, con el

A) del ensayo y de la narrativa. premio:

B) del teatro y de la danza.
A) Octavio Paz.
C) de la lírica y de la narrativa.
B) Miguel de Cervantes.
D) de la épica y de la dramática.
C) Pulitzer.
2. Escritor, poeta y dramaturgo que destaca en el teatro D) Príncipe de Asturias.
social:

A) Enrique Solari S. 8. No es carácterística de la narrativa de los años

B) Juan Ríos cincuenta:
C) Sebastián Salazar Bondy
A) suburbano
D) Luis Alberto Sánchez
B) psicologismo

3. “Si golpeas infinitas veces tu cabeza / contra lo C) nuevas técnicas

imposible / eres lo imposible”. D) neoclásica

El verso anterior le pertenece a:

9. En “Los gallinazos sin plumas”, el cerdo se llama:
A) Sebastián Salazar Bondy.
B) Enrique Solari S. A) Efraín.
C) Juan Ríos. B) Santos.
D) Blanca Varela.
C) Librisco.
D) Pascual.
4. No forma parte de la obra poética de Blanca Varela:

A) “Ese puerto existe”

10. ¿Por qué Ribeyro titula La palabra del mudo a su
B) Luz del día
colección de cuentos?
C) Canto villano
D) En la mitad del camino recorrido
_____________________________________________
5. Iniciador de la narrativa urbana:
_____________________________________________
A) Oswaldo Reynoso
B) Julio Ramón Ribeyro _____________________________________________
C) Vargas Llosa
_____________________________________________
D) Congrains
_____________________________________________
6. Collacocha se encuentra ubicado en el género
____________ y su especie es ____________. _____________________________________________
A) narrativo - novela
_____________________________________________
B) dramático - comedia
C) épico - epopeya _____________________________________________
D) dramático - drama

245
 Literatura

GENERACIÓN DEL 60 Y 70

23
Aprendizajes esperados
Aprendizajes esperados
• Comprende la importancia de la Generación del 60 y 70.
• Analiza las principales obras de autores que destacaron en estas generaciones.

Estrategias motivadoras

La ciudad y los perros

“Cuando el viento de la madrugada irrumpe sobre La Perla, empujando la

neblina hacia el mar y disolviéndola, y el recinto del Colegio Militar Leoncio
Prado se aclara como una habitación colmada de humo cuyas ventanas acaban
de abrirse, un soldado anónimo aparece bostezando en el umbral del galpón
y avanza restregándose los ojos hacia las cuadras de los cadetes. La corneta
que lleva en la mano se balancea con el movimiento de su cuerpo y en la
difusa claridad, brilla. Al llegar al tercer año, se detiene en el centro del patio,
a igual distancia de los cuatro ángulos del edificio que lo cerca. Enfundado en
su uniforme verduzco, desdibujado por los últimos residuos de la neblina, el
soldado parece un fantasma. Lentamente, pierde su inmovilidad, se anima, se
frota las manos, escupe. Luego sopla. Escucha el eco de su propia corneta y,
segundos después, las injurias de los perros que desfogan contra él la cólera que
les causa el final de la noche. Escoltado por carajos lejanos, el corneta se dirige
a las cuadras de cuarto año. Algunos imaginarias del último turno han salido
a las puertas, anunciados de su llegada por la diana de los perros: se burlan
de él, lo insultan y a veces le tiran piedras. El soldado camina hacia quinto. Ya
está completamente despierto y su paso es más vivo. Allí no hay reacción; los
veteranos saben que desde el toque de diana hasta el silbato llamando a filas
tienen quince minutos, la mitad de los cuales pueden aprovechar todavía en
el lecho. El soldado regresa al galpón, frotándose las manos y escupiendo. No
lo asustan la indignación de los perros, el malhumor de los cadetes de cuarto;
apenas los percibe. Salvo los sábados. Ese día, como hay ejercicios de campaña,
la diana se toca una hora antes y los soldados temen estar de servicio. A las cinco todavía es noche cerrada y los cadetes,
borrachos de sueño y de ira, bombardean al corneta desde las ventanas con toda clase de proyectiles. Por eso, los sábados, los
cornetas violan el reglamento: tocan la diana lejos de los patios, desde la pista de desfile, y muy rápido.

El sábado, los de quinto pueden continuar en las literas sólo dos o tres minutos, pues en lugar de quince tienen apenas ocho
minutos para lavarse, vestirse, tender las camas y formar.

Pero este sábado es excepcional. La campaña ha sido suprimida por el quinto año, debido al examen de Química; cuando
los veteranos escuchan la diana, a las seis, los perros y los de cuarto están desfilando ya por la puerta del colegio hacia el
despoblado que une La Perla al Callao. [...]”

246
 Literatura

1. La obra La ciudad y los perros está ambientada en:

____________________________________________________________________________________________________

____________________________________________________________________________________________________

2. ¿Qué tipo de narrador se presenta en el relato anterior?

_____________________________________________________________________________________________________

____________________________________________________________________________________________________

3. ¿Por qué el sábado se presenta como una fecha excepcional?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

4. ¿Qué tipo de descripción predomina en el texto?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

Organizador visual

GENERACIÓN DEL 60

Mario Vargas Llosa

(1936)

Iniciador del Boom latinoamericano

Obras Premios

• Los jefes • Leopoldo Alas

• La ciudad y los perros • Biblioteca Breve
• La guerra del fin del mundo • Rómulo Gallegos
• Travesuras de la niña mala • Miguel de Cervantes
• La fiesta del chivo Saavedra

247
 Literatura

GENERACIÓN DEL 70

Alfredo Bryce Echenique

(1939)

Obras Un mundo para Julius

• Un mundo para Julius Presenta los avatares de la

• Tantas veces Pedro vieja oligarquía limeña.
• No me esperen en abril
• Permiso para vivir

GENERACIÓN DEL 60

Mario Vargas Llosa

“El arquitecto de la narrativa urbana”

Notable y fecundo novelista, autor teatral y ensayista nacido en Arequipa, el sábado

28 de marzo de 1936. Distínguesele como uno de los más altos valores de la novela
latinoamericana, y gran exponente del Boom hispanoamericano.

Estudió la primaria en Cochabamba (Bolivia). Luego en el colegio La Salle y en el colegio

Militar Leoncio Prado (Lima), en donde permaneció dos años (hasta 1952), y después en
Piura.

En 1957, se graduó como bachiller en Filosofía y Literatura en la UNMSM. Al año siguiente,

viajó becado a España y luego estuvo en Inglaterra (como profesor de Literatura) y en
Francia (ejerciendo el periodismo).

En 1962, obtuvo el premio Biblioteca Breve y el premio de la Crítica por su obra Los
impostores. En 1967, le otorgaron el premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos por
su novela La casa verde.

Es un narrador prolífico y activo que llegó a tener siete puestos diferentes al mismo tiempo.
Se hizo acreedor del premio Leopoldo Alas por su obra Los jefes. En 1976, es elegido
presidente del PEN Club Internacional, distinguida institución cuya sede está en Londres y
que agrupa a los escritores más destacados del mundo.

El viernes 23 de mayo de 1986 recibió el premio Príncipe de Asturias, y luego en noviembre de 1994, recibe el premio Miguel
de Cervantes Saavedra con $ 120 000 en premio.

Según José Miguel Oviedo, compañero de nuestro novelista, Vargas Llosa es un inventor de la realidad y practica el neorrealismo,
es decir, cultiva un neonaturalismo basado en los aspectos feos y conflictivos de la sociedad en que existimos, pero ese mundo
no es el que verdaderamente existe, sino uno que el propio autor fabrica para poderlo describir a su modo. Caracterizan a

248
 Literatura

Vargas Llosa (sobre todo, en sus narraciones) la ruptura de la unidad de tiempo, en el afán de encontrar la simultaneidad
imposible cuando sólo se cuenta con el espacio y no con el tiempo; intervención de lo mágico, de lo fabuloso, de lo inesperado;
carácter local de los temas, esto es, un declaro de dar vida a una narrativa estrictamente nacional (excepto en La guerra del fin
del mundo, cuyo escenario es Brasil); temática urbana y semirural.

El 7 de octubre del presente año, Mario Vargas Llosa ganó el Premio Nobel de Literatura por su “cartografía de las estructuras
del poder y aceradas imágenes de la resistencia, la rebelión y la derrota del individuo”, según la explicación de la Academia
Sueca.

Este premio salda una deuda histórica con uno de los más grandes escritores en lengua castellana de los siglos XX y XXI.
Mario Vargas Llosa siempre había sido uno de los eternos aspirantes, pero esa política caprichosa de los premios, en la que
muchas veces prima más la cuestión geográfica o idiomática que la calidad de la obra, había impedido hasta ahora que nuestro
compatriota recibiera un galardón que merecía desde hace varios años.

Los peruanos y el mundo celebramos el homenaje al escritor peruano, nacido en Arequipa.

El realismo literario de Vargas Llosa • Conversación en La Catedral (1969): Novela de

Utilizando nuevas técnicas narrativas en su quehacer no-
velístico, Vargas Llosa abarca la realidad peruana, difícil y
compleja. Acudiendo al Realismo que él mismo conceptúa
como un reflejo de la realidad a la cual hay que transformar,
desarrolla múltiples facetas de la realidad seccionándola,
pero que conjugadas en sus obras, aparecen vertebradas
como una unidad. Para ello utiliza toda una gama de regis-
tros técnicos con el objeto de lograr el realismo narrativo.
Tritura la acción, utiliza un vasto sistema de planos, da saltos
atrás en el tiempo, mezcla conversaciones valiéndose de va-
rios narradores con el objeto de comunicar al lector una rea-
lidad, de hacerle sufrir esa realidad. Utilizando una moderna
arquitectura narrativa y hablándonos de hechos ocurridos y
lugares existentes, Vargas Llosa es un maestro en el manejo
del lenguaje, que obedece a la intención de transmitir a los
demás las emociones vivas de sus experiencias.
Su formación le ha permitido pasar del ensayo a la literatu-
ra fantástica, de la novela autobiográfica a la narrativa so-
cial, de la vasta creación a la literatura erótica, al cine y la
dramaturgia que lo convierten en uno de los más logrados
escritores de la Generación del 60 y actualmente el más im-
portante novelista de literatura contemporánea.
Producción literaria
a. Narrativa
• Los jefes (1959): Colección de cuentos. Premio
Leopoldo Alas.
• La ciudad y los perros (1963): Novela que lo
internacionalizó. Premio Biblioteca Breve.
• La casa verde (1966): Novela ganadora del Premio
Rómulo Gallegos.
• Los cachorros (1967): Novela cuyo título original
había sido Pichula Cuéllar.
humor anticastrense.
• La tía Julia y el escribidor (1977): Novela
confesional de corte autobiográfico.
• La guerra del fin del mundo (1981): Llamada
novela total, historia múltiple sobre la intolerancia
y el iluminismo ambientada en Brasil.
• Historia de Mayta (1984): Novela que retoma el
tema de la violencia.
• ¿Quién mató a Palomino Molero? (1986): Novela
de trama policial.
• El narrador ambulante (1989): Novela premiada
en Italia con $ 35 000.
• El pez en el agua (1993): Sus memorias.
• Lituma en los Andes (1993): Novela premiada con
$ 380 000, es la continuación de ¿Quién mató a
Palomino Molero?
• Los cuadernos de don Rigoberto (1997):
Prolongación de Elogio a la madrastra.
• La utopía arcaica: José María Arguedas y las
ficciones del Indigenismo: Ensayo, 1997.
• Cartas a un novelista: ensayo 1997.
• La fiesta del chivo (2000): Novela antidictatorial.
b. Teatro
• La señorita de Tacna (1981)
• Kathie y el hipopótamo (1993
• La Chunga (1986)
• El loco de los balcones (1991)
• Ojos bonitos, cuadros feos (1996)
c. Crítica literaria
• García Márquez, Historia de un deicidio (1971)
• La orgía perpetua: Flaubert y Madame Bovary
(1975)

249
 Literatura

La ciudad y los perros (1863) Cava. La autoridades se dan cuenta de la pérdida

Es la primera novela de Vargas Llosa y la que se hace in-
ternacional al ganar el premio Biblioteca Breve. Describe
la vida del Colegio Militar Leoncio Prado, particularmente
la de un grupo de adolescentes cadetes que se enfrentan al
riguroso y autoritario orden militar. Dentro del colegio se ha
formado una asociación clandestina denominada El Círculo
y cuyo líder es el Jaguar, un muchacho rubio de gran des-
treza , asimismo es el asesino del cadete Arana apodado el
Esclavo.
a. Género : Narrativo
b. Especie : Novela
c. Personajes
• El Jaguar : Líder de El Círculo
• El Esclavo : Cadete Arana
• El Poeta : Cadete Alberto Fernández
• El Serrano : Cadete Cava
• El Boa : Cadete
• El Rulos : Cadete
• Gamboa : El teniente
• Garrido : El capitán
• Paulino : Propietario de la Perlita
d. Estructura
Dos partes y un epílogo. Fue publicada inicialmente
con el nombre de Los impostores.
e. Escenario
Colegio Militar Leoncio Prado y otros lugares de la
capital.
f. Argumento
La obra comienza cuando se sortea con unos dados,
quién debe robar la prueba y el elegido es el Serrano,
de las pruebas y determinan que el colegio quede
acuartelado y ejecutado en virtud de las órdenes de
El Círculo, secta que ejerce su mandato clandestino
entre los cadetes, las sospechas recaen sobre sus
componentes; generando una progresiva tensión que
se resuelve con la muerte de Ricardo Arana, apodado
el Esclavo, en el transcurso de unas maniobras o
ensayos. Y aunque la versión oficial consagra el hecho
como un accidente, los rumores señalan al Jaguar,
jefe del Círculo como culpable del crimen, el cual
se trataría de un acto de venganza contra el delator.
Alberto lo denuncia, pero su acusación cae en el vacío,
porque las autoridades se cierran en su decisión de
evitar el escándalo que caería sobre la institución en
su totalidad.
Es este el momento en que la impostura se revela en
toda su magnitud: el Poeta es chantajeado, ya que
se sabe que es el autor de las novelitas pornográficas
que vende a sus compañeros; el teniente Gamboa
pierde la posibilidad de un ascenso y es destinado
finalmente a una guarnición remota del Perú profun-
do.
La versión oficial se mantiene y el epílogo muestra
la partida de los cadetes y las condiciones de su
reinserción a la sociedad, que ha confiado la custodia
y formación de los jóvenes a la institución.
g. Tema principal
Los esquemas impositivos y autoritarios propios en la
enseñanza castrense.
Temas secundarios
• La rebeldía ante el sistema castrense.
• La agresividad como método de subsistencia.

GENERACIÓN DEL 70

Alfredo Bryce Echenique

Nacido en Lima (1939), de familia acomodada. Estudió en colegios norteamericanos e

ingleses para luego ingresar en la Universidad de San Marcos. En 1964 viajó a Francia
y estudió en la Universidad de La Sorbona de París, donde se doctoró en Letras y
desde 1968 dicta cursos en varias universidades francesas sobre literatura y cultura
latinoamericana. Tras “una corta vida feliz del anónimo escritor Alfredo Bryce”, como
el mismo la ha llamado, publica su primer libro Huerto cerrado (1968), colección
de cuentos premiados con una mención por la Casa de las Américas de Cuba. Sin
embargo, es con la publicación de su primera novela Un mundo para Julius (1970) que
Bryce se convierte junto con Arguedas, Ribeyro, Ciro Alegría y Vargas Llosa en uno
de los escritores contemporáneos más importantes del Perú. En 1972, la Junta Militar
de Juan Velasco Alvarado le otorga el premio de Fomento a la Cultura Ricardo Palma,
porque su novela criticaba a la oligarquía peruana.

250

La obra narrativa de Bryce es una de las más importantes
en la actualidad; en sus novelas fundamentalmente logra
auscultar con agudeza, humor y desenfado la vida disoluta
y extranjerizante de la oligarquía limeña que él muy bien
llegó a conocer.
La prosa de Bryce se caracteriza por una actitud
conversacional e íntima ante la aventura literaria. En ella,
el lector pronto se convierte en un privilegiado receptor de
antihéroes amistosos y confesionales. Escritor vitalista y
aventurero, la palabra de Bryce está llena de una ternura y
una nostalgia que nos remiten a la tradición de la novela de
Occidente; pero que, en definitiva, nos deja en manos de
uno de los cultivadores más finos del humor y la ironía de la
literatura latinoamericana contemporánea.
Sus novelas
• Un mundo para Julius (1970)
• Tantas veces Pedro (1977)
Un mundo para Julius (1970)
Es una novela que describe de un modo realista, sobre
todo humanístico, el mundo de la vieja oligarquía limeña
con su vida muelle, producto de sus valores insustanciales
y equivocados ideales. El autor contrasta además la
vida sencilla de los criados con la vida hueca, elegante y
superficial de los ricos, pasada en cocteles, en campos de
golf y en viajes a Europa.
La obra Un mundo para Julius narra la vida de un niño rico,
Julius, entre las edades de cinco y once años. Sus padres
—Susan, la madre glamorosa, muy linda como una actriz
de cine, de deliciosa frivolidad; Juan Lucas, el padrastro
(el padre real ha muerto al comenzar el libro) afanado al
golf, adinerado en alianza con los intereses financieros
estadounidenses— pertenecen a lo que en el Perú se llama
la oligarquía. Julius tiene dos hermanos mayores: Santiago,
el mayor, y Bobby, el menor; son los productos de una
educación recibida tanto en el hogar y en la escuela como
también en “la sociedad”, que se adhiere a los valores
de aquella oligarquía: dinero, apellidos, “elegancia”,
evitamiento de la seriedad de la tristeza, la tragedia, la
pobreza en breve es una educación adscrita a los valores o
falta de valores de una frivolidad generalizada. Julius difiere
Literatura
• La vida exagerada de Martín Romaña (1981)
• El hombre que hablaba de Octavia Cádiz (1985)
• La última mudanza de Felipe Carrillo (1988)
• Dos señoras conversan (1990)
• No me esperen en abril (1995)
• Reo de nocturnidad (1997)
• Permiso para vivir (antimemorias)
• La amigdalitis de Tarzán (1998)
Bryce es también autor de dos libros de artículos
periodísticos titulados “A vuelo de buen cubero” (1977) y
“Crónicas personales” (1988), respectivamente. Así como
de una importante obra cuentística que además de Huerto
cerrado (1968) incluye los libros La felicidad, ja, ja (1974),
Magdalena peruana y otros cuentos (1986) y 15 cuentos de
amor y humor (1996).
de los otros miembros de su familia en que es sensible (su
madre también lo es, pero suprime su sensibilidad). Su
crianza está confiada a los sirvientes que lo adoran.
Aquí la novela muestra una gran simpatía por las personas
humildes y desvalidas que aparecen a lo largo de la novela
(Vilma, Celso, Nilda, Carlos), acercándose a ellas con
singular ternura y consigue por eso penetrar en su interior,
en su alma, en su psicología. La hermana de Julius, Cinthia,
a quien él quiere mucho, muere demasiado pronto de
tuberculosis. Este fallecimiento, junto con la muerte de una
de sus sirvientas y, ya antes, la muerte de su propio padre,
despiertan en el muchachito varias crisis y una lenta toma
de consciencia que se alimenta de aquellos aspectos de la
vida que su familia pasa por alto.
En resumen, la novela nos presenta de manera realista e
irónica la vida muelle de la burguesía, el mundo de la infancia
y la adolescencia (Julius no solamente es el protagonista del
libro, también el instrumento de su exploración). De otro
lado, también expresa el mundo de la debilidad física y la
frustración, de la clase alta limeña y la postergación social
de los criados.
251
 Literatura

1. Historia múltiple sobre la intolerancia y el iluminismo Sustentación

ambientada en Brasil, llamada también novela total: Publicada inicialmente bajo el título de Los impostores,
La ciudad y los perros fue premiada con el galardón
A) La casa verde
de Biblioteca Breve en 1963.
B) La guerra del fin del mundo
Rpta.: D
C) Un mundo para Julius
D) La Chunga
3. Personaje femenino de Un mundo para Julius, que
representa la frivolidad:
Sustentación
La obra La guerra del fin del mundo es considerada A) Susan
novela total, ya que logra abarcar los distintos niveles B) Vilma
de la realidad. C) Nilda
Rpta.: B D) Cinthya

2. Novela que internacionalizó a Vargas Llosa, publicada Sustentación

en 1963: Susan representa la superficialidad.
Rpta.: A
A) Los cachorros
B) Los jefes
C) La casa verde
D) La ciudad y los perros

252
 Literatura

Preguntas

1. Destacado narrador peruano que irrumpe en el
mundo literario con Los jefes:
A) Zavaleta
B) Vargas Llosa
C) Bryce
D) Tamayo Vargas
2. No es obra de Vargas Llosa:
A) La casa verde
B) Crónica de una muerte anunciada
C) Conversación en La Catedral
D) La guerra del fin del mundo
3. Obra con la que Vargas Llosa se hace acreedor del
premio Planeta en 1994:
A) Lituma en los Andes
B) La casa verde
C) Los cachorros
D) Pantaleón y las visitadoras
4. Obra autobiográfica en la que Vargas Llosa recoge su
experiencia política en el Perú:
A) El pez en el agua
B) ¿Quién mató a Palomino Molero?
C) Lituma en los Andes
D) Conversación en La Catedral
5. Novela que presenta el problema de un colegio militar
limeño:
A) La casa verde
B) Elogio de la madrastra
C) La ciudad y los perros
D) La tía Julia y el escribidor
6. Vargas Llosa plasma sus memorias en:
A) La fiesta del chivo.
B) La guerra del fin del mundo.
C) Conversación en La Catedral.
D) El pez en el agua.
8. Novela dictatorial de Rafael Leonidas Trujillo:
A) Nacido para matar
B) La fiesta del chivo
C) El paraíso a la otra esquina
D) Tirano Banderas
9. Líder de la narrativa de los años setenta y autor de
Huerto cerrado
A) Miguel Gutiérrez B) Rivera Martínez
C) Vargas Llosa D) Bryce Echenique
10. Linda Susan y Juan Lucas son personajes de una obra
de:
A) Rivera Martínez. B) Oswaldo Reynoso.
C) Vargas Llosa. D) Bryce Echenique.
11. Ensayo en el que Vargas Llosa toma como
representante a Flaubert:
A) La historia de un deisidio
B) La verdad de las mentiras
C) La orgía perpetua
D) Cartas a un novelista
12. Marque la opción que no contenga sólo obras de
Vargas Llosa.
A) La tía Julia y el escribidor - La Chunga - La casa
verde
B) La guerra del fin del mundo - Los jefes - Los
cachorros
C) Cartas a un novelista - La orgía perpetua - La
señorita de Tacna
D) Aura - Los cuadernos de don Rigoberto - Rayuela
13. Personaje de La ciudad y los perros, autor de novelas
pornográficas y conocido como el Poeta:
A) Ricardo Arana
B) Alberto Cuéllar
C) Ricardo Fernández
D) Alberto Fernández

7. Novela de corte erótico de Vargas Llosa: 14. Las migraciones provincianas se dieron durante el
gobierno de:
A) Lolita
B) Las edades de Lulú A) Leguía. B) Odría.
C) Elogio de la madrastra C) Piérola. D) García.
D) El paraíso a la otra esquina

253
 Literatura

15. Novela de Vargas Llosa que hace referencia a Flora 16. Líder de El Círculo en la novela La ciudad y los
Tristán: perros:

A) Lituma en los Andes A) el Jaguar

B) Travesuras de la niña mala B) el Poeta
C) Ojos bonitos, cuadros feos C) el Boa
D) El paraíso en la otra esquina D) el Serrano

1. Novela que recrea la decadencia de la oligarquía 7. ¿Qué novela de Vargas Llosa es considerada
peruana: totalizadora?
A) Un mundo para Julius A) Los cachorros
B) Tantas veces Pedro B) La guerra del fin del mundo
C) La vida exagerada de Martín Romaña C) Los jefes
D) Reo de nocturnidad D) Cartas a un novelista

2. ¿Cuál no es un texto de Vargas Llosa?

8. Tras la muerte del Esclavo, la versión de las autoridades
A) Los cachorros del colegio fue:
B) La ciudad y los perros
A) un ajuste de cuentas.
C) Los inocentes
B) un malentendido.
D) Historia de Mayta
C) falla mecánica.
D) un accidente.
3. Respecto a Vargas Llosa, marque la alternativa
incorrecta.
9. Es incorrecto en La ciudad y los perros, excepto que:
A) Fue integrante del Boom latinoamericano.
B) Usa la técnica de vasos comunicantes. A) es totalizadora.
C) Utiliza distintos narradores en sus novelas. B) Gamboa es reubicado.
D) No usa monologo interior. C) presenta técnicas vanguardistas.
D) muestra racismo.
4. Alumno del Colegio Leoncio Prado en la novela La
ciudad y los perros, apodado el Poeta: 10. Autor de Reo de nocturnidad:

A) Ricardo Arana A) Alfredo Bryce Echenique

B) Alberto Fernández B) Julio Ramón Robeyro
C) Garrido C) Martín Adán
D) Gamboa D) César Moro

5. ¿Quiénes son los “perros” en La ciudad y los perros?
A) los miembros de El Círculo
B) los cadetes del tercer año
C) los cadetes del quinto año
D) los más agresivos del colegio militar
6. Alberto, más conocido como el Poeta, en la obra La
ciudad y los perros, para ganar dinero escribía:
11. La prosa de ________________ se caracteriza por una
actitud __________________.
A) Bryce - dialogada y distante
B) Bryce - conversacional e íntima
C) Bryce - dilatada y alejada
D) Bryce - sensual y clásica
E) N. A.

A) novelitas pornográficas. 12. El personaje principal de Un mundo para Julius es:

B) notas humorísticas.
A) Anni. B) Cinthia. C) Julius.
C) artículos para periódicos.
D) Lucas. E) Susan.
D) poemas para mujeres.

254
 Literatura
Alumno(a) : ____________________________________________________________________

Curso : __________________________________________________ Aula : __________

Profesor : ____________________________________________________________________

1. La oralidad y el humor son característicos en las obras 6. Novela de Vargas Llosa adaptada para el cine peruano,
de: que tiene como personaje a Pantaleón Pantoja:

A) Iván Thays. A) Pantaleón y las visitadoras

B) Bryce Echenique. B) Los canudos

C) Vargas Llosa. C) La Chunga

D) Luis Hernández. D) La casa verde

7. No es un ensayo de Vargas Llosa:

2. El género que utiliza Bryce Echenique es el:
A) Kathie y el hipopótamo
A) épico.
B) Historia secreta de una novela
B) expositivo.
C) La orgía perpetua
C) narrativo.
D) Historia de un deicidio
D) dramático.

8. Autor de Un mundo para Julius:

3. No es obra de Bryce Echenique:
A) Alfredo Bryce Echenique
A) Un mundo para Julius B) Mario Vargas Llosa
B) Tantas veces Pedro C) Miguel de Cervantes
C) No me esperen en abril D) Iván Thays
D) La vida exagerada de Felipe Carrillo E) N. A.

4. Tema ajeno a la obra Un mundo para Julius: 9. Escenario de la obra La ciudad y los perros:

A) la ternura A) calles de Lima

B) el erotismo B) penales de Lima

C) Escuela Militar de Chorrillos
C) la inocencia
D) centro de Iquitos
D) la solidaridad
E) Colegio Militar Leoncio Prado

5. Las memorias de Alfredo Bryce Echenique están

10. No es un microcosmo en Un mundo para Julius:
plasmadas en:
A) la servidumbre
A) La amigdalitis de Tarzán.
B) el palacio original
B) Huerto cerrado.
C) el Country Club
C) Permiso para vivir.
D) el colegio
D) Tantas veces Pedro.
E) el centro de Huancayo

255
 Literatura

EL BOOM LATINOAMERICANO

24

Aprendizajes
Aprendizajes esperados
esperados
• Conoce los diferentes soportes técnicos y los distintos temas que recorren la narrativa del continente en el siglo
pasado.
• Identifica las innovaciones en las técnicas narrativas propuestas por los autores del Boom.
• Analiza y compara la forma y el contenido de las lecturas propuestas con textos tradicionales e identificar las
diferencias.

Estrategias motivadoras

Rayuela
Julio Cortázar Scout

Capítulo 1

“¿Encontraría a la Maga? Tantas veces me había bastado asomarme, viniendo por la rue de Seine, al arco que da al Quai de
Conti, y apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el río me dejaba distinguir las formas, ya su silueta delgada se inscribía
en el Pont des Arts a veces andando de un lado a otro, a veces detenida en el pretil de hierro, inclinada sobre el agua. Y era
tan natural cruzar la calle, subir los peldaños del puente, entrar en su delgada cintura y acercarme a la Maga que sonreía sin
sorpresa, convencida como yo de que un encuentro casual era lo menos casual en nuestras vidas, y que la gente que se da citas
precisas es la misma que necesita papel rayado para escribirse o que aprieta desde abajo el tubo de dentífrico.

Pero ella no estaría ahora en el puente. Su fina cara de translúcida piel se asomaría a viejos portales en el ghetto de Marais,
quizá estuviera charlando con una vendedora de papas fritas o comiendo una salchicha caliente en el boulevard de Sébastopoi.
De todas maneras subí hasta el puente, y la Maga no estaba. Ahora a la Maga no estaba en mi camino, y aunque conocíamos
nuestros domicilios, cada hueco de nuestras dos habitaciones de falsos estudiantes en París, cada tarjeta postal abriendo una
ventanita Braque o Ghirlandaio o Max Ernst contra las molduras baratas y los papeles chillones, aun así no nos buscaríamos
en nuestras casas. Preferíamos encontrarnos en el puente, en la terraza de un café, en un cine-club o agachados junto a un
gato en cualquier patio del barrio latino. Andábamos sin buscarnos, pero sabiendo que andábamos para encontrarnos. Oh
Maga, en cada mujer parecida a vos se agolpaba como un silencio ensordecedor, una pausa filosa y cristalina que acababa por
derrumbarse tristemente, como un paraguas mojado que se cierra. Justamente un paraguas. Maga, te acordarías quizá de aquel
paraguas viejo que sacrificamos en un barranco del Parc Montsouris, un atardecer helado de marzo. Lo tiramos porque lo habías
encontrado en la Place de la Concorde, ya un poco roto, y lo usaste muchísimo, sobre todo para meterlo en las costillas de la
gente en el metro y en los autobuses, siempre torpe y distraída y pensando en pájaros pinto o en un dibujito que hacían dos
moscas en el lecho del coche; y aquella tarde cayó un chaparrón y vos quisiste abrir orgullosa tu paraguas cuando entrábamos en
el parque, y en tu mano se armó una catástrofe de relámpagos y nubes negras, jirones de tela destrozada cayendo entre destellos
de varillas desencajadas, y nos reíamos como locos mientras nos empapábamos, pensando que un paraguas encontrado en una
plaza debía morir dignamente en un parque, no podía entrar en el ciclo innoble del tacha de basura o del cordón de la vereda,
entonces yo lo arrollé lo mejor posible, lo llevamos hasta lo alto del parque, cerca del puentecito sobre el ferrocarril, y desde
allá lo tiré con todas mis fuerzas al fondo de la barranca de césped mojado, mientras vos proferías un grito donde vagamente
creí reconocer una imprecación de valkyria. Y en el fondo del barranco se hundió como un barco que sucumbe al agua verde,

256
 Literatura

al agua verde y procelosa a la mer qui est plus félonesse en été qu’en hiver, a la ola pérdida, Maga, según enumeraciones que
detallamos largo rato, enamorados de Joinville y del parque, abrazados y semejantes a árboles mojados o a actores de cine de
alguna pésima película húngara. Y quedó entre el pasto, mínimo y negro, como un insecto pisoteado. Y no se movió, ninguno
de sus resortes se estiraba como antes. Terminado. Se acabó. Oh Maga, y no estábamos contentos.

¿Qué venía yo a hacer al Pont des Arts? Me parece que ese jueves de diciembre tenía pensando cruzar a la villa derecha y beber
vino en el cafecito de la rue des Lombards donde madame Léonie me mira la palma de la mano y me anuncia viajes y sorpresas.
Nunca te llevé a que madame Léonie te mirara la palma de la mano, a lo mejor tuve miedo de que leyera en tu mano alguna
verdad sobre mí, porque fuiste siempre un espejo terrible, una espantosa máquina de repeticiones, y lo que llamamos amarnos
fue quizá que yo estaba de pie delante de vos, con una flor amarilla en la mano, y vos sostenías dos velas verdes y el tiempo
soplaba contra nuestras caras una lenta lluvia de renuncias y despedidas y tickets de metro. De manera que nunca te lleve a
que madame Léonie, Maga; y sé, porque me lo dijiste, que a vos no te gustaba que yo te viese entrar en la pequeña librería de
la rue de Verneuil, donde un anciano agobiado hace miles de fichas y sabe todo lo que puede saberse sobre historiografía. Ibas
allá a jugar con un gato, y el viejo te dejaba entrar y no te hacía preguntas, contento de que a veces le alcanzarás algún libro
de los estantes más altos. Y te calentabas en su estufa de gran caño negro y no te gustaba que yo supiera que ibas a ponerte
al lado de esa estufa. Pero todo esto había que decirlo en su momento, sólo que era difícil precisar el momento de una cosa, y
aun ahora, acodado en el puente, viendo pasar una pinaza color borravino, hermosísima como una gran cucaracha reluciente
de limpieza, con una mujer de delantal blanco que colgaba ropa en un alambre de la proa, mirando sus ventanillas pintadas de
verde con cortinas Hansel y Gretel, aun ahora, Maga, me preguntaba si este rodeo tenía sentido, ya que para llegar a la rue des
Lombards me hubiera convenido más cruzar el Pont Saint Michel y el Pont au Change. Pero si hubieras estado ahí esa noche,
como tantas otras veces, yo habría sabido que el rodeo tenía un sentido, y ahora en cambio envilecía mi fracaso llamándolo
rodeo. Era cuestión, después de subirme el cuello de la canadiense de seguir por los muelles hasta entrar en esa zona de grandes
tiendas que se acaba en el Chatelet, pasar bajo la sobra violeta de la Tour Saint Jacques y subir por mi calle pensando en que
no te había encontrado y en madame Léonie.

Sé que un día llegué a París, sé que estuve un tiempo viviendo de prestado, haciendo lo que otros hacen y viviendo lo que otros
ven. Sé que salías de un café de la rue du Cherche-Midi y que nos habamos. Esa tarde todo anduvo mal, porque mis costumbres
argentinas me prohibían cruzar continuamente de una vereda a otra para mirar las cosas más insignificantes en las vitrinas
apenas iluminadas de unas calles que ya no recuerdo. Entonces te seguía de mala gana, encontrándote petulante y malcriada,
hasta que te cansaste de no estar cansada y nos meteríamos en un café del Boul’ Mich’ y de golpe, entre dos medialunas, me
contaste un gran pedazo de tu vida.

Cómo podía yo sospechar que aquello que parecía tan mentira era verdadero, un Figari con violetas de anochecer, con caras
lívidas, con hambre y golpes en los rincones. Más tarde te creí, más tarde hubo razones, hubo madame Leonie que mirándome
la mano que había dormido con tus senos me repitió casi tus mismas palabras. “Ella sufre en alguna parte. Siempre ha sufrido.
Es muy alegre, adora el amarillo, su pájaro es el mirlo, su hora la noche, su puente el Pont des Arts”. (Una pinaza color borravino,
Maga, y por qué no nos habremos ido en ella cuando todavía era tiempo)[...]”.

1. ¿Qué tipo de narrador emplea el texto?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

2. Según el texto, ¿qué características posee la Maga?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

257
 Literatura

3. ¿Qué es la rayuela?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

4. ¿Qué apreciación crítica le genera el texto leído?

_____________________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________________

DEFINICIÓN

El Boom latinoamericano hace referencia a la literatura hispanoamericana publicada durante el tercer cuarto del siglo XX que
dio difusión en Europa a los autores del sur del continente americano. Las novelas del Boom se distinguen por tener una serie
de innovaciones técnicas en la narrativa, como el “realismo mágico” y lo “real maravilloso”. Escritores como Gabriel García
Márquez, Mario Vargas Llosa ganador del premio Nobel de literatura 2010, Guillermo Cabrera Infante, José Donoso, Julio
Cortázar y Carlos Fuentes son los mejores representantes de esta “corriente”.

La renovación que comenzó en la cuarta década del siglo, en que lo fantástico fue fundamental, se incrementaría con la
incorporación de nuevos creadores en los años cincuenta. La creación literaria se enriqueció con autores como Juan Carlos
Onetti con La vida breve, Los adioses y Para una tumba sin nombre; Juan Rulfo con Pedro Páramo; Gabriel García Márquez con
La hojarasca; Carlos Fuentes con La región más transparente; y José María Arguedas con Los ríos profundos.

La consolidación de la nueva narrativa ocurre en la década de 1960, edad dorada de la nueva novela, el gran momento del
Boom, época en que se percibe un inesperado interés y demanda por nuestra creación en Europa y Estados Unidos.

Jugó un papel clave en esa difusión la editorial española Seix Barral y su premio Biblioteca Breve. Ambos darán a conocer la
nueva legión de narradores y reafirmarán las posiciones protagónicas de sus antecesores.

Obtienen el premio y la fulminante popularidad: Vargas Llosa con La ciudad y los perros, Vicente Leñero con Los albañiles,
Guillermo Cabrera Infante con Tres tristes tigres, Carlos Fuentes con Cambio de piel, y José Donoso con El obsceno pájaro de
la noche. Los premios internacionales y las traducciones se suceden para todos estos novelistas.

De igual suerte, se publican obras emblemáticas de la nueva novela: Rayuela de Cortázar; Cien años de soledad, de García
Márquez; Paradiso de José Lezama Lima; El astillero de Onetti; Hijo de hombre de Augusto Roa Bastos; Sobre héroes y tumbas
de Ernesto Sábato; La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes; Conversación en La Catedral de Vargas Llosa; y Bomarzo
de Manuel Mujica Laínez. También inician su andadura figuras como Severo Sarduy con Gestos, y Manuel Puig con La traición
de Rita Hayworth.

A partir de 1970, su resonancia, no su importancia, cobra otro signo. Son factores decisivos en ese cambio: las críticas
fluctuaciones de la economía mundial, la situación política sudamericana y el renovado impulso represivo del castrismo, que
desencantó a escritores que lo respaldaron. Siguen escribiendo en estos años los maestros y los protagonistas del Boom; surge
en la novelística lo que se ha designado como el “ciclo del dictador”; los más jóvenes retoman tendencias experimentales; y hay
una tendencia a analizar, dar testimonio y criticar la realidad social inmediata. En buena medida, comenzó una nueva época
en nuestra narrativa.

258
 Literatura

CARACTERÍSTICAS

Uno de los empeños más delicados y complejos que enfrentan la historia y la crítica literaria es precisar los factores unitivos de
la nueva novela.

Conspira contra ello su diversidad. Entre sus rasgos finales se cuentan el predominio de lo urbano sobre lo rural; la concepción
de la historia como metáfora; la denuncia social desprovista de partidismo y con intención de universalidad; la crítica de la moral
burguesa; y los laberintos de la experiencia juvenil.

Esos rasgos son inseparables de la renovación de los aspectos formales, técnicas narrativas y el tratamiento del lenguaje como
organismo vivo y suficientemente en sí mismo; el establecimiento de espacios imaginarios que participan de lo mítico; el diálogo
sin interlocutor; el empleo del monólogo interior y la ruptura; una nueva interpretación de las constantes tiempo y espacio;
llevan al lenguaje oral a una lengua escrita esencialmente nuestra, y se vale de todas sus posibilidades y particularidades para
desmontarlo, reintegrarlo e inventarle siempre un inconcebible potencial expresivo.

De esta suerte, esta cosmopolita, abierta y, tantas veces, minuciosamente localizada nueva novela, es finalmente, según precisó
Rodríguez Monegal, la “novela del lenguaje”. Esa es acaso su mejor definición y su mayor elogio.

Sus temas constantes son la fusión de lo real, lo ideal y lo fantástico, urgencia de crear una literatura distinta, ajuste de su
producción al avance de las comunicaciones, solución de problemas morales, psicológicos y sociales

Otras “novedades” que presentaba este estilo eran: la ampliación de temas, indistintamente rurales o urbanos, la integración de
lo real y lo fantástico, la renovación de las técnicas narrativas y la frecuente experimentación con el lenguaje.

REPRESENTANTES: CARACTERÍSTICAS Y OBRAS

¿Sabe quiénes son? Son la constelación de escritores más renombrados de Latinoamérica.

(1) (2) (3) (4) (5) (6)

• Averigüe sus nombres y nacionalidades

1. _________________________________________________________________________

2. _________________________________________________________________________

3. _________________________________________________________________________

4. _________________________________________________________________________

5. _________________________________________________________________________

6. _________________________________________________________________________

259
 Literatura

a. Gabriel García Márquez (Colombia)

• Cien años de soledad (1967). Personajes solos con su tragedia y sus sueños. Tentativa mágica de enfrentarse con la
muerte. Realismo mágico.
• El coronel no tiene quien le escriba (1962).
• La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y su abuela desalmada (1972).
• El otoño del patriarca (1975).
• Crónica de una muerte anunciada (1981).
• El amor en los tiempos del cólera (1985).
• El general en su laberinto (1989).
• La preocupación de Gabriel García Márquez es la autenticidad del individuo en una sociedad injusta.

b. Carlos Fuentes (Panamá-México)

• Irritación contra su país natal.

• Cuentos: “Cantar de ciegos” (1964); “La región más transparente” (une lo diacrónico y lo sincrónico), tiene analogías
con La colmena; La muerte de Artemio Cruz (1962) protagonista con sus capacidades físicas casi anuladas, pero con
mente lúcida pensante.

c. Mario Vargas Llosa (Perú)

• Continuas innovaciones técnicas.

• La ciudad y los perros (1962).

• Los cachorros (1967).

• Pantaleón y las visitadoras (1973).

• La guerra del fin del mundo (1981.

• Individuos sometidos, en estas obras, a leyes fijas que les determinan y modifican la conducta, y les obligan a actuar
de un modo uniforme.

• La casa verde. Cambio brusco de perspectivas, de tiempos verbales.

d. Julio Cortázar (Bélgica-Argentina)

• Su idea es crear un relato o antinovela en el que no existan soportes tradicionales. Juego entre el creador y lo creado.

• Rayuela (1963).

• Deshoras (1983).

e. Guillermo Cabrera Infante (Cuba)

• Tres tristes tigres (1967). Renovación del lenguaje, parodia de la sociedad.

f· Ernesto Sábato (Argentina)

• Dos tipos de novela: una de entretenimiento y otra que trata la condición del hombre.

• El túnel. El túnel oscuro y solitario es la vida.

• Sobre héroes y tumbas. El caos, las pasiones, los celos, angustias metafísicas de la existencia humana, al igual que en
El túnel.

g. Mario Benedetti (Uruguay)

• La tregua (1960).

• Gracias por el fuego (1964). Estilo sencillo, claro y lleno de humor.

260
 Literatura

GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

Novelista colombiano nacido en Aracataca el 6 de marzo de 1928. Afincado desde

muy joven en la capital de Colombia, Gabriel García Márquez estudió Derecho
y periodismo en la Universidad Nacional de Colombia e inició sus primeras
colaboraciones periodísticas en el diario El Espectador. A los veintisiete años publicó
su primera novela, La hojarasca, en la que ya apuntaba los rasgos más característicos
de su obra de ficción, llena de desbordante fantasía. A partir de esta primera obra, su
narrativa entroncó con la tradición literaria hispanoamericana, al tiempo que hallaba
en algunos creadores estadounidenses, sobre todo en William Faulkner, nuevas
fórmulas expresivas.
Gabriel García Márquez
Comprometido con los movimientos de izquierda, Gabriel García Márquez siguió
de cerca la insurrección guerrillera cubana hasta su triunfo en 1959. Amigo de Fidel
Castro, participó por entonces en la fundación de Prensa Latina, la agencia de noticias de Cuba. Tras la publicación de dos
nuevos libros de ficción, en 1965 fue galardonado en su país con el premio Nacional. Sólo dos años después García Márquez
logró que una editorial argentina publique la que constituye su obra maestra y una de las novelas más importantes de la
literatura universal del siglo XX: Cien años de soledad.

Tras una temporada en París, en 1969 se instaló en Barcelona, donde entabló amistad con intelectuales españoles, como Carlos
Barral, y sudamericanos, como Vargas Llosa. Allí su estancia fue decisiva para la concreción de lo que se conoció como Boom
de la literatura latinoamericana, del que fue uno de sus mayores representantes. En 1972, Gabriel García Márquez obtuvo el
premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos, y pocos años más tarde regresó a Latinoamérica para residir alternativamente
en Cartagena de Indias y en Ciudad de México, debido sobre todo a la inestabilidad política de su país.

Su prestigio literario, que en 1982 le valió el premio Nobel de Literatura, le confirió autoridad para hacer oír su voz sobre la vida
política y social colombiana. Su actividad como periodista queda reflejada en Textos costeños (1981), Entre cachacos (1983),
compendios de artículos publicados en la prensa escrita, o Noticias de un secuestro, amplio reportaje novelado editado en 1996,
que trata de la dramática peripecia de nueve periodistas secuestrados por orden del narcotraficante Pablo Escobar.

Producción literaria

Sus primeras novelas reflejan el ambiente de violencia e intolerancia que Colombia vivía en el momento en que la escribió: La
hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1961) y Los funerales de la mamá grande (1962). En estas obras ya se
percibe una evolución estilística que va desde la prosa barroca y elaborada de La hojarasca y de algunos de los cuentos de Los
funerales de la mamá grande, hasta el laconismo y la frase desnuda —al estilo de Graham Greene o de Hemingway— de otros
relatos del mismo libro y de El coronel no tiene quien le escriba, una dramática historia en la que ya aparecen algunos de los
personajes que intervendrán en su obra más conocida: Cien años de soledad.

Cien años de soledad (1967), escrita durante su exilio en México, narra en tono épico la historia de Macondo, pueblo que
acaba sepultado y destruido por las guerras y el progreso, y la de sus fundadores, la familia Buendía, a lo largo de cien
años. El nombre de Macondo era el de una hacienda próxima a Aracataca, que García Márquez convirtió en uno de los
referentes biográficos literarios más inolvidables, como el escritor estadounidense Faulkner había hecho con su condado de
Yoknapatawpha (Mississippi).

Esta novela, que escribió en dieciocho meses, muestra ya un estilo consolidado del autor, en el que están presentes sus mundos
y obsesiones y que, con pequeños matices, constituye el núcleo principal de toda su obra. Al parecer el mundo mágico de
García Márquez proviene de las leyendas y relatos fantásticos que leyó en su infancia y que le permitieron desarrollar una
imaginación desbordada cargada de imágenes obsesivas. Por otro lado, su formación literaria le llevó a escribir historias lineales
(con principio y final secuencial), sobre situaciones comprensibles y reales, y personajes identificables; situando como fondo
la historia de Colombia y la denuncia de la injusticia social, es decir, el mundo real. De la combinación de estos dos mundos
surge el “realismo mágico”, término que aunque no agrade a muchos autores y críticos, sirve perfectamente para explicar este
género literario.

261
 Literatura

Otras obras narrativas son: El otoño del patriarca (1975), en torno al poder y la corrupción política; Crónica de una muerte
anunciada (1981), historia de un asesinato cometido en una pequeña ciudad latinoamericana; El amor en los tiempos del
cólera (1985), historia de amor que sigue las pautas clásicas del género, pero con un trasfondo de sabia pasión; y El general en
su laberinto (1989), narración ficticia de los últimos días de vida de Simón Bolívar, enfermo y despojado de su poder. García
márquez también es autor de los libros de cuentos La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada
(1972) y Doce cuentos peregrinos (1992).
Ha recibido numerosos premios, como el Rómulo Gallegos en 1973 y el Nobel de Literatura en 1982. Después de obtener este
galardón, fue formalmente invitado por el Gobierno colombiano a regresar a su país, donde ejerció de intermediario entre aquél
y la guerrilla. García Márquez ha despertado admiración en numerosos países por la personalísima mezcla de realidad y fantasía
de sus textos periodísticos, como en Noticia de un secuestro (1996), un reportaje novelado sobre el narcoterrorismo colombiano.
En 1998, publicó La bendita manía de contar y su autobiografía Vivir para contarla, y decidió comprar la mitad de las acciones
de la revista colombiana Cambio para poder hacer realidad sus ideas sobre el periodismo.

Estilo literario
– Social
– Crítico
– Erótico
– Vivencial

Cien años de soledad

Relata la historia de la familia Buendía a lo largo de un siglo, y la trayectoria de un pueblo, Macondo, desde su fundación hasta
su destrucción. Los fundadores de la familia son los primos José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán, que se casan a pesar del
temor de que debido a su parentesco, puedan engendrar un ser con cola de cerdo. Luego de un violento altercado deben dejar
su lugar de origen y con un grupo de seguidores fundan Macondo, pueblo completamente aislado de la civilización. La compleja
historia de la familia Buendía y de Macondo es difícil de resumir con brevedad. Nos limitaremos a algunos de los episodios más
destacados. Aureliano, uno de los hijos de la pareja fundadora, se siente indignado por las maniobras políticas conservadoras
y se transforma en un caudillo liberal. Es el coronel Aureliano Buendía, quien organiza treinta y dos sublevaciones y las
pierde todas. Finalmente desengañado de la lucha, de la violencia y de los líderes políticos liberales, firma la paz. Mucho más
tarde, en tiempos de la cuarta generación de los Buendía, Macondo se moderniza con la llegada de una compañía bananera
norteamericana. José Arcadio Segundo Buendía (bisnieto de los fundadores) es uno de los líderes de la huelga. La huelga
es sofocada mediante una sangrienta represión que luego será cuidadosamente ocultada. José Arcadio Segundo es el único
sobreviviente de la masacre. El último de la familia, Aureliano Babilonia, tiene un hijo con Amaranta Úrsula, sin saber que es su
tía. Por último, se cumple el temido pronóstico y nace un niño con cola de cerdo, poniéndose así fin a la estirpe y al pueblo de
Macondo que es barrido por el viento.

Los comentarios sobre la obra son:

• A nivel social: La obra presenta un cuadro completo de los diversos grupos que configuran la sociedad caribeña colombiana,
sus usos y costumbres (música, creencias).

• A nivel histórico: Resume algunos episodios fundamentales de la historia colombiana —las largas y sanguinarias guerras
civiles que enfrentaron a conservadores y liberales: la modernización y la injerencia del capital norteamericano—.
Macondo sigue una trayectoria que va desde la fundación primigenia en un mundo arcaico hasta la paulatina integración
en la modernidad.

• A nivel mítico: Se incorporan los mitos que pueblan la imaginación popular, considerándolos como un aspecto más de
la realidad. La hipérbole o exageración es el procedimiento central para dotar de una dimensión mítica a personajes y
acontecimientos. El tiempo mismo adquiere características cíclicas, reiterativas, propias del mito: los nombres y los tipos
humanos se repiten constantemente en la novela, los personajes ejecutan también reiteradamente acciones semejantes.
La novela combina los planos de la realidad y el mito: es una expresión del denominado “realismo mágico”.
• A nivel psicológico: El mito de Edipo desempeña un papel central en la novela. Los personajes se encuentran fascinados
por la posibilidad del incesto y sus posibles consecuencias nefastas. La novela comienza y termina con una relación
incestuosa. El erotismo, la fantasía y la comicidad son elementos fundamentales en la estructura de la obra.

262
 Literatura

EL LINAJE DE LOS BUENDÍA

José Arcadio Úrsula

Buendía primos y esposos Iguarán

esposos hijos

1.ª
(Rebeca José Arcadio Coronel (Remedios
Montiel) Amaranta
(primogénito) Aureliano Moscote)
esposos
Engendran
en Pilar
Engendra
Ternera
17 hijos
a a
Aurelianos
2.ª
Arcadio Aureliano
José

engendra en
Santa Sofía
de la Piedad

Remedios Aureliano José Arcadio

3.ª la Bella II II

comparten en Petra
casado con Cotes

Fernanda
del Carpio

hijos

José Amaranta
Meme Gastón
Arcadio Úrsula

4.ª
esposos

Mauricio
engendran a
Babilonia

El último
Aureliano engendran a Aureliano
(con cola de cerdo)

263
 Literatura

1. En el plano histórico, ¿qué revela la novela Cien años 3. No es una obra que pertenece al Boom:
de soledad?
A) Los tres tristes tigres
A) las guerras civiles entre liberales y conservadores B) El túnel
B) las costumbres del Caribe C) Concierto barroco
C) Personajes fascinados por la posibilidad del D) La muerte de Artemio Cruz
incesto.
D) Los mitos que pueblan la imaginación popular. Sustentación
Concierto barroco, obra de Carpentier, pertenece al
Sustentación realismo mágico desarrollado antes del Boom.
El plano histórico de Cien años de soledad revela las Rpta.: C
guerras civiles que se desarrolló en Colombia.
Rpta.: A

2. Remedios la Bella es hija de Arcadio y ____________.

A) Pilar Ternera
B) Santa Sofía de la Piedad
C) Remedios Moscote
D) Amaranta

Sustentación
Remedios la Bella, quien pertenece a la tercera
generación de los Buendía, es hija de Arcadio y de
Santa Sofía.
Rpta.: B

Preguntas

1. El Boom latinoamericano fue promocionado por 3. Son dos narradores de la Vanguardia que influenciaron
editoriales: en el Boom latinoamericano:

A) españolas. A) Kafka y Proust

B) francesas. B) Hesse y Mann
C) inglesas. C) Joyce y Faulkner
D) latinoamericanas. D) Camus y Sartre

2. Novela que se centra en el personaje de Simón 4. Novela que destruyó los géneros y produjo la
Bolívar: contranovela:

A) Noticia de un secuestro A) Rayuela

B) El coronel no tiene quien le escriba B) La muerte de Artemio Cruz
C) El general en su laberinto C) Cien años de soledad
D) El otoño del patriarca D) La ciudad y los perros

264
 Literatura

5. La historia de Macondo y los Buendía pertenece a la 11. No es característica de la narrativa de García Márquez:
novela:
A) lenguaje hiperbólico
A) La mala hora. B) linealidad temporal
B) La hojarasca. C) incorporación de personajes
C) Cien años de soledad. D) tiempo circular
D) El amor en los tiempos del cólera.
12. Libro de memorias de Vargas Llosa:
6. La novela que inicia el Boom es:
A) Confieso que he vivido
A) La muerte de Artemio Cruz. B) El pez en el agua
B) Cien años de soledad. C) Permiso para sentir
C) La ciudad y los perros. D) La señorita de Tacna
D) Rayuela.

13. Novela de Vargas Llosa ambientada en el gobierno de

7. Escritor con visión original del mundo que rompe con
Odría:
la estructura clásica del cuento y de la novela:
A) La casa verde
A) Julio Cortázar
B) Conversación en La Catedral
B) Miguel Ángel Asturias
C) La guerra del fin del mundo
C) Carlos Fuentes
D) La fiesta del chivo
D) Roa Bastos

14. No es un personaje de Cien años de soledad:

8. Característica que no corresponde al Boom:
A) Fermina Daza
A) linealidad
B) Amaranta
B) multiplicidad de voces
C) Melquiades
C) narrativa tradicional
D) Petra Cotes
D) técnica del realismo mágico

9. No es obra de García Márquez: 15. Novela que no pertenece al Boom latinoamericano:

A) Ojos de perro azul A) La ciudad y los perros

B) Doce cuentos peregrinos B) La muerte de Artemio Cruz
C) La muerte de Artemio Cruz C) Rayuela
D) El amor en los tiempos del cólera D) Concierto barroco

10. Autor afiliado al Boom con su novela El Siglo de las 16. ¿Cuál de los siguientes autores no pertenece a la etapa
Luces: de apogeo más conocido como el Boom?

A) Carpentier A) Rómulo Gallegos

B) Borges B) Carlos Fuentes
C) Neruda C) Julio Cortázar
D) Asturias D) Mario Vargas Llosa

265
 Literatura

1. La modernización y pérdida de identidad de Macondo 7. No es obra de Julio Cortázar:

llegó con:
A) Los premios
A) la compañía bananera. B) Rayuela
B) Mauricio Babilonia. C) Bestiario
C) Pietro Crespi. D) Aura
D) Melquiades y los gitanos.
8. Personaje de Cien años de soledad que asciende
2. Novela experimental de Julio Cortázar: llevándose sus sábanas blancas:

A) 62/ modelo para amar A) Remedios Moscote

B) Final del juego B) Remedios la Bella
C) Rayuela C) Pilar Ternera
D) Nosferatu D) Fernanda del Carpio

3. El tema de Cien años de soledad es: 9. Título de cuentos de Gabriel García Márquez:

A) la soledad como negación de la solidaridad. A) Bestiario

B) el amor incestuoso. B) Doce cuentos peregrinos
C) el espejismo de la soledad y del amor. C) Narraciones extraordinarias
D) los pueblos estancados en su historia derrotista. D) El general en su laberinto

4. ¿Con qué hecho culmina El amor en los tiempos del 10. No forma parte del linaje de los Buendía:
cólera?
A) Amaranta
A) la muerte de Fermina Daza B) Aureliano
B) sepelio de Juvenal Urbino C) José Arcadio
C) un viaje de enamorados en un barco D) Dolores Preciado
D) el viaje de Fermina Daza a Riohacha
11. Novela que relata el amor idealizado de Florentino
5. Título de la autobiografía de García Márquez: Ariza:

A) Antimemorias A) Cien años de soledad

B) Memorial B) Mis putas tristes
C) Vivir para contarla C) El otoño del patriarca
D) La tentación del fracaso D) El amor en los tiempos del cólera

6. Premio que obtuvo García Márquez en 1982: 12. La obra Cien años de soledad fue publicada en:

A) Nobel de Literatura B) Planeta A) 1982. B) 1992.

C) Rómulo Gallegos D) Cervantes C) 1967. D) 1976.

266
 Literatura
Alumno(a) : ____________________________________________________________________

Curso : __________________________________________________ Aula : __________

Profesor : ____________________________________________________________________

1. Poemario de compromiso social de Neruda: 6. Tendencia literaria que mezcla lo real con lo fantástico:

A) Canto general A) Real-maravilloso

B) Odas elementales B) Posmodernismo
C) Los versos del capitán C) Criollismo
D) Residencia en la tierra D) Modernismo

2. Cuentista argentino que abordó temas fantásticos: 7. Los iniciadores del realismo mágico son:

A) Borges y Onetti.
A) Onetti
B) Asturias y Carpentier.
B) Borges
C) Neruda y Vallejo.
C) Roberto Arlt
D) Huidobro y Moro.
D) José Donoso

8. El último Aureliano (cola de cerdo) fue hijo de:

3. No pertenecen a la simbología de Borges:
A) Mauricio Babilonia y Meme.
A) los laberintos
B) José Arcadio y Úrsula.
B) los caballos
C Aureliano Babilonia y Amaranta Úrsula.
C) los tigres D) Coronel Aureliano y Santa Sofía.
D) las espadas

9. Autor de El túnel:
4. Es obra de García Márquez:
A) Sábato
A) Historia de cronopios y famas B) Benedetti
B) Aura C) Cabrera
C) La muerte de Artemio Cruz D) García Márquez
D) El otoño del patriarca E) Mario Vargas

5. Reportaje novelado sobre el terrorismo colombiano: 10. Marque la relación incorrecta.

A) Noticias de un secuestro A) Bemedetto: Uruguay

B) Sábato: Argentina
B) Cien años de soledad
C) Cabrera: Cuba
C) Crónica de una muerte anunciada
D) Cortázar: Argentina
D) Doce cuentos peregrinos
E) García Márquez: Chile

267
 Literatura

CLAVES CAP. 22 CLAVES CAP. 23

PREGUNTAS PREGUNTAS

1 2 3 4 1 2 3 4
A B C D B B A A
5 6 7 8 5 6 7 8
A B B A C D C B
9 10 11 12 9 10 11 12
B C C C D D C E
13 14 15 16 13 14 15 16
C C C D D B D A

AUTOEVALUACIÓN AUTOEVALUACIÓN

1 2 3 4 1 2 3 4
C A B D A C D B
5 6 7 8 5 6 7 8
C C B A B A B D
9 10 11 12 9 10 11 12
A A B D A A B C

CLAVES CAP. 24

PREGUNTAS

1 2 3 4
A C C A
5 6 7 8
C C A C
9 10 11 12
C A B B
13 14 15 16
B A D A

AUTOEVALUACIÓN

1 2 3 4
A C C C
5 6 7 8
C A D B
9 10 11 12
B D D C

268