Forma canción

binaria y ternaria

Universidad Alberto Hurtado

Facultad de Filosofía y Humanidades
Instituto de Música
Análisis de la Composición I
Francisco Rañilao Elizondo
 Forma canción o forma Lied

Se denomina Lied a pequeñas formas binarias o ternarias, cuyo plan

básico puede verse ampliado por la repetición o adición de secciones.

(Clemens Kühn)
 Forma canción o forma Lied

La forma de “canción”, equivale a la forma “lied”, vocablo técnico de

origen alemán, adoptado en nuestra terminología musical, y derivada
de la música vocal, más propiamente de la canción popular primitiva.

(Julio Bas)
 Forma canción o forma Lied
Tipos binarios

La concatenación de dos períodos o estrofas musicales puede

producirse de dos maneras, resultando, por tanto, dos esquemas,
correspondientes a igual número de períodos o estrofas.
 Tipos binarios: A-A1
Variedad I

La forma más simple de este género se obtiene mediante la repetición de

un mismo período musical. Se produce, p.ej., en cantos con textos de dos
estrofas, o bien, en composiciones instrumentales de un único y
relativamente amplio período, que al final se repite con el signo usual de
ritornello:II.
Tipos binarios: A-A1
Variedad I
 Tipos binarios: A-A1
Variedad II

Esta forma simple se presenta, si por ejemplo, en una canción la primera

estrofa es cantada por una sola o pocas voces, y la segunda, en cambio,
por el coro completo.
Tipos binarios: A-A1
Variedad II
 Tipos binarios: A-A1
Variedad III

Este modelo consiste en modificar u ornamentar de modo más o menos

amplio la repetición con giros melódicos adicionales, vigorizando,
reavivando el interés suscitado por la estrofa o parte que se replica.
Tipos binarios: A-A1
Variedad III
 Tipos binarios: A-A1
Variedad IV

Este modelo es más eficaz e importante que la variedad III, ya que tiene
como base al alejamiento tonal de la repetición A1.
 Tipos binarios: A-A1
Variedad IV

Normalmente, ambas partes, A y A1, se repiten, primero una y luego la

otra; lo cual se indica con el signo usual de ritornello.
Tipos binarios: A-A1
Variedad IV
 Tipos binarios: A-B

Es menos orgánico que el precedente (A-A1), y es necesario conducir la

forma de manera que ambas partes o estrofas se conviertan en una sola
unidad, aunque distintas entre sí.
 Tipos binarios: A-B
Variedad V

Una de las formas más seguras de alcanzar la unidad, se halla indicada en

el siguiente esquema:

El tema así concebido debe ser un período doble o triple, pero siempre
concreto y eficaz.

El tema está ligado siempre a su propio tono, o una determinada

modulación.

El esquema determina como la parte A, requiera ser más vaga, modulan, a

fin de dejar la decisión tonal a la segunda parte B.
Tipos binarios: A-B
Variedad V
 Tipos binarios: A-B
Variedad VI

Denominada también, forma binaria de canción, está construida sobre los

esquemas siguientes:

Indicándose, mediane letras mayúsculas (A y B) las dos partes principales

de la forma, y con minúsculas (a,b,c) las frases o los períodos simples que
la integran.
Tipos binarios: A-B
Variedad VI
 Tipos ternarios

La concatenación de tres partes, períodos o estrofas musicales, presenta

cinco diversas combinaciones:

El período o parte intermedia de cada forma ternaria, tiende a ser breve;

mientras que el período o parte final, tiene a ser extenso.

Cada forma integrada a lo menos por tres períodos, tiene el último en el

tono principal.
 Tipos ternarios
Tipo I: A-A1-A2

Este modelo está formado por su análogo binario (A-A1), sobre la

repetición de un período o estrofa musical.

Los tres períodos tienen movimiento ondulante: el primer período A, parte

del tono principal y se dirige al primer tono vecino; el segundo período
A1, va del primer tono vecino al segundo vecino; el tercer período A2,
parte de este segundo tono vecino y retorna al tono principal.
Tipos ternarios
Tipo I: A-A1-A2
Tipos ternarios
Tipo I: A-A1-A2
 Tipos ternarios
Tipo II: A-A1-B

Este modelo puede considerarse una ampliación de la forma binaria A-B,

de la que se repite el primer período A, del siguiente modo.

Aquí el primer período o estrofa musical debe tener una clara fisonomía
temática.

La repetición de A, puede ser adornada y algo reanimada, y el período

final B posee a menudo un movimiento más rápido que los precedentes.
Tipos ternarios
Tipo II: A-A1-B
Tipos ternarios
Tipo II: A-A1-B
 Tipos ternarios
Tipo III: A-B-B

Este modelo puede considerarse una ampliación de A-B. Pudiendo

presentarse de dos formas:

I. El período A, tiene un carácter indeciso, de introducción modulante.

II. El período A, presenta un verdadero tema.
 Tipos ternarios
Tipo IV: A-B-A1

Este tipo, denominado a menudo forma ternaria de canción, o también, forma

de rondó, se caracteriza por el retorno de A en A1, a continuación de B.

La elección del tono vecino es libre, aún cuando, la inmensa mayoría d los
ejemplos clásicos indique, para el Modo Mayor el tono de Dominante;
para el modo menor el relativo Mayor.
 Tipos ternarios
Tipo IV: A-B-A1
Variedad I

En este primer caso, el segundo tema B, además de presentarse en su

propio tono, permanece en éste o se dirige hacia el retorno del tono
principal.
Tipos ternarios
Tipo IV: A-B-A1
Variedad I
 Tipos ternarios
Tipo IV: A-B-A1
Variedad II

En este segundo caso, la parte B, en lugar de contener una idea musical

independiente y de decidida voluntad temática, tiene tan sólo la función
de separar la primera parte, A, de su repetición en A1.
 Tipos ternarios
Tipo IV: A-B-A1

El tipo ternario A - B - A1, conocido como forma de canción o también de

rondó, es tal vez la más importante de todas las formas musicales. Así
fueron elaborados, aún desde la alta Edad Media, cantos litúrgicos como
el Introito, Gradual, Aleluya, etc.

Toda el desarrollo de la forma musical, desde el siglo XVI al XIX, podría

definirse como una prolongada evolución dirigida a aclarar este tipo de
modelo en sus múltiples variedades.
 Tipos ternarios
Tipo V: A-B-C

Este último modelo formal está compuesto por tres partes o estrofas,
diferentes entre sí.