Está en la página 1de 7

Tarea 6 Analisis formal.

Sonata Op 54 en Fa mayor (No 22) Marco Alejandro. Gil Esteva


L.V.Beethoven Estetica I

Generalidades:

Esta sonata nunca ha sido popular. Su exagerada economa de recursos y su


tratamiento reiterativo no fueron bien acogidos tras su publicacin. La sonata fue
compuesta en 1804 cuando Beethoven vacacionaba en Baden (a las afueras de
Viena). Para este punto Beethoven estaba casi completamente sordo y
encaminado al mismo tiempo a componer la Sonata Apassionata que realizo
paralelamente.

Si bien no es una obra muy popular, no se debe a falta de belleza. Requiere un


acercamiento mas puntual para poder apreciar su riqueza. La forma del primer
movimiento en tempo de un minueto no cuadra dentro de la tradicional sonata,
pero su tratamiento armnico es acorde a la tradicin clsica en un juego de
Dominante Tnica y en el juego de dominantes auxiliares que resuelven a sus
respectivas tnicas.

Los analistas no siempre se ponen de acuerdo al sealar la forma de esta Sonata.


La mayora coinciden en que es un Minueto y Tro con sus respectivas
repeticiones ornamentadas (aunque el compositor no hace esta sealizacin en la
partitura), pienso que por otro lado tambin se puede apreciar como una Rondo-
Sonata.

Sobre la Forma, Armona y Temas (1er mov.):

La forma rondo (A-B-A-C-A-D-A) sugiere un tema intercalado que se presenta


siempre en su tnica (estribillo), algunas veces con ornamentaciones.
El tema A (o como algunos sugieren, el Minueto) de esta sonata esta
compuesto de dos frases similares entre si en estructura aunque distintas en
extensin (la segunda frase duplica a la primera).
La primer frase (4 compases) presenta un motivo temtico imitado
ascendentemente en 2 octavas superiores, siempre iniciando en un acorde de
tnica que invierte en cada repeticin.

Primer frase

I - ii7 I6 - IV I6 I
La segunda frase conserva este principio de iniciar en tnica y de imitar sus
semifrases en octavas ascendentes 2 veces antes de extender la frase. Posee la
particularidad de iniciar por salto hacia una quinta aumentada que resuelve al 6,
su cadencia es (I5# - IV Vii- I)

Segunda frase

I5# IV Vii - - - - - - I Imitacion a la octava 1 - - - - - - - - - - -

IV6 ii V/V V6 I IV6 V6 V/Vi Vi ii6 V I


4
Imitacin a la octava 2 y extensin (dominantes auxiliares)

Tanto la frase 1 como la 2 se presentan dos veces seguidas y su conjunto


constituye el tema A. En las siguientes dos repeticiones intercaladas a lo largo
de la sonata comienza el suave proceso de ornamentacin de A, proceso
generativo adems de esttico (pues al incrementar gradualmente el grado de
ornamentacin aumenta la tensin y el movimiento, se generan variaciones
motivitas interesantes y se prepara un despliegue al clmax de A para mas
adelante) las dos frases se componen del mismo motivo temtico. La segunda vez
que A se repite la elaboracin es mucho mas vasta, de floridos arabescos que
desembocan en una cadencia ii V I , dando lugar a la coda de 18 compases.

El tema B (o Tro) hace su interrupcin sin un puente preparativo previo, su


carcter es mucho mas agresivo y seco que el elegante y sobrio tema A, sus dos
voces imitativas se alternan a manera de canon (sin ser este estricto). La primer
frase en octavas y la segunda frase en sextas despliegan un segundo par de frases
casi idnticas aunque mas extensas sobre Ab. Esta seccin no sufre de ningn
proceso elaborativo posterior. Sus frases inician en dominante y son
constantemente interrumpidas por sforzatos alternados en acentos fuertes y
dbiles, generando hemiolas intermitentes. Su extensin es considerablemente
mayor al tema A aunque no vuelve a repetirse completo a lo largo de la sonata
(apenas es reexpuesto a manera de resumen y sin repeticiones justo antes de la
segunda repeticin de A). El tema cierra con 2 escalas distribuidas en ambas
manos por movimiento contrario (Fm y Db) antes de dar paso a la coda (un
pedal de dominante) y enlazar de nuevo con A.
Tema B (Tro) primera frase

V - - - - - -7b I6 V2 I V4 Vi III3# IV V/V V - - - -- -


3 6

Tema B - Segunda Frase

I6 V7 V2 I6 V/Vi Vi6 V/V V V/Vi Vi6 V/V V6 (dominantes


auxiliares)

Los ltimos 8 compases de B son un pedal de dominante que sirve de cierre y


unin con la repeticin de A subsecuente.

V----------------- [- -- - - - -(X2)- - ]

Los siguientes compases son la primer repeticin del tema A sin modificacin
alguna con todas sus repeticiones internas. Cada repeticin de la frase 1 y 2
presenta mayor ornamentacin, sin precipitarse aun al clmax. Beethoven sigue la
tradicin clsica de presentar las repeticiones de los temas sin ornamentos ni
variaciones la primera vez y solo en cada repeticin de frase exhibe nuevas
ornamentaciones. Conserva el movimiento armnico dentro de Fa mayor y vuelve
a presentar al tema B pero muy resumido y sin repeticiones, finalizando tras 8
compases en otro pedal de dominante que prepara la segunda repeticin de A.

La segunda repeticin de A es la ms interesante de este proceso ornamental.


Inicia con la armona ligeramente modificada pero supone un gran cambio en el
carcter temtico de A que por primera inicia sin acordes en estado fundamental:
Segunda repeticin completa de A

I6 IV I6 IV3b I V7 I
4

Los siguientes 24 compases son el desarrollo de la Sonata y estn elaborados


completamente sobre A. Su movimiento es mucho mas intenso y cada frase se
presenta mas y mas cargada de ornamentos, desembocando en los ltimos 8
compases previos a la pequea cadenza que simbolizan el clmax temtico de A
y el de este proceso ornamental que a mi gusto devela su propsito al ser precursor
de un maravilloso despliegue temtico en donde ambas frases que haban estado
dentro de A se combinan y se superponen a las fiorituras ornamentales, el
tratamiento armnico sale de la segunda frase de A y la ornamentacin claramente
se venia preparando en las repeticiones previas (comps 126)

Clmax de A

IV6 V/V V6 IV6 Vii

V6/Vi Vi- ii V I6 IV V6 iii V/ii ii


4

V6 I I6 IV ii6 V7

La Coda siguiente presenta un tema derivado de A, esta vez con un aire pastoral
con el pedal en la tnica. El tema comparte estilo, ritmo y carcter con A y
podra considerarse como una repeticin variada o como un resumen de las
transformaciones que sufri el tema a travs del proceso ornamental previo
Tema derivado de A- Coda

I ii2 I I Vi6 Vii9 I

En los 4 compases previos a los acordes pedales del final se presenta el inicio de la
primer frase de A con la misma esttica armona original, los 4 compases en
tnica conservan la trayectoria ascendente original pero no de una octava a otra
sino presentando las inversiones del acorde de Fa dos veces, la segunda estrechada
rtmicamente con relacin a la primera.

I---6 ---6 --
4

El movimiento cierra de un fortissimo a un pianissimo previo a la cadencia


femenina final (I6 I).
4
Esta sonata aparenta mucha sobriedad en su primer movimiento.

Segundo movimiento Alegretto

El finale que constituye el segundo y ltimo movimiento es tempestuoso y de


agitacin perpetua, cambios armnicos violentos y tensin creciente. Exactamente
lo opuesto a este primer movimiento.

Consta de dos motivos iniciales con identidad temtica particular. El primer motivo
proporciona la sensacin de movimiento constante y esta compuesto de un arpegio
de tnica y sextas partidas continuas que desembocan en el segundo motivo, un
16vo unido a 3 tiempos y un cuarto con un Sforzando en tiempo dbil. Este
segundo motivo detiene el movimiento y marca un acento peculiar elaborado sobre
el 1.
Primer motivo

Segundo motivo
Estos dos motivos se conectan y superponen a lo largo de todo el movimiento, las
imitaciones son constantes y solo se detienen al unirse en un movimiento contrario
de arpegios descendentes.

(compases 7 10)

I I Vi IV ii ii6 3#
Su forma tiene similitudes con la sonata tradicional. Presenta una exposicin de 20
compases con repeticin. El desarrollo se elabora sobre la imitacin de los motivos
A y B conservando la identidad imitativa del principio, las sextas partidas
ascienden cromticamente y ascendentemente y despus por movimiento contrario
descendente que desemboca en un puente modulante que transita por varias
tonalidades, su bajo cromtico descendente es contrastante a la exposicin
anterior, consta de acordes invertidos, alterados, semi disminuidos y auxiliares que
dan paso a la segunda seccin del desarrollo en donde los elementos son los
mismos pero con pequeas variaciones rtmicas y un tratamiento armnico mas
elaborado

Ej. del Puente modulante

Ab6# Cm 6 F# dis F7b


4

En esta seccin de desarrollo los dos motivos iniciales son casi los mismos. La
variacin mas notable es para el segundo motivo que ahora acenta su movimiento
en una sincopa y es superpuesto al motivo A, el primer motivo no sufre
modificaciones estructurales, simplemente es transportado a distintas tonalidades.
El tema inicia en Sol mayor y se imita por pares, cada par modula de la siguiente
forma: G-Cm-C-Fm-Ab hasta llegar al comps 65 que constituye un nuevo puente
modulante extraordinariamente extenso y bello. A diferencia de la forma sonata
este movimiento presenta dos secciones de desarrollo distintas y el puente mismo
constituye una seccin aparte por su peso, independencia y carcter.

Variacin del segundo motivo


El puente inicia en el comps 65 de manera similar al puente anterior en cuanto a
contrastes armnicos continuos pero diferente en el manejo de los materiales. A
partir del comps 75 aparece un nuevo tema de cuatro compases (con la anotacin
espresivo) sobre la dominante de Db mayor. La reiteracin de la apoyatura en la
mano izquierda (claro reflejo del motivo B) forma una segunda meloda y ambos
generan una secuencia de movimiento por cuartas (enlaces activos) a partir del
comps 84.

Ej. Compases 87 - 90

V/Fa# V/Si V/Mi V/La

Regresa finalmente a la tnica y continua reexponiendo el material inicial pero


sobre Do mayor, presentndolo sin mayor variacin.
A partir del comps 115 se da la reexposicin en la tonalidad original, esta vez
apoyado por un pedal de octavas en el bajo, aumentando la densidad del tema. El
comps 130 es la llegada a un nuevo puente similar al de la exposicin pero sobre
Fm, el movimiento del bajo es cromtico descendente como al inicio y da paso a la
seccin mas expresiva del movimiento, similar al tratamiento de los compases 37-
43, con un intenso cromatismo similar al comps 75.

Diez compases sobre la dominante de Fa conducen a la repeticin de todo el


movimiento, tras el cual espera una coda mas veloz en tempo, con los mismos
materiales de todo el movimiento y un pedal de tnica con sforzandos agresivos
que terminan la pieza de una forma violenta.

Resulta una obra esencial en el desarrollo de la formulas que Beethoven usara en


Sonatas posteriores como la Apassionata. El intento de por repetir una segunda
seccin mucho mas extensa (140 compases) de una obra cuya primer seccin es
relativamente corta y menos imponente va a ser retomado en la Apassionata.

También podría gustarte