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OM
Puede curar los síntomas, pero no puede curar la histeria.
LA TESIS
.C
Todo lo que se diga en un texto, va a girar en relación a la tesis.
“La génesis de los síntomas histéricos ha de buscarse en el ámbito de la vida
psíquica”
DD
PUNTO DE PARTIDA
El punto de partida va a tener que ver con Charcot, donde Freud destaca que, de la
LA
mano de Charcot, encuentra en los fenómenos histéricos una regularidad y una ley.
Como si en todos los fenómenos encontrara algo que le permite afirmar que tienen
una regularidad y una ley.
El punto de partida va a ser lo que se denominan como “parálisis
FI
traumáticas”.
TRAUMA
La segunda condición es que debe tener relación con una parte del
cuerpo.
“¿Cuáles son las particularidades de las que Freud plantea sobre el mecanismo
psíquico en relación al trauma?” (posible pregunta de parcial)
La reproducción artificial de la parálisis en un enfermo necesita, al menos, tres
cosas:
Hacen falta un enfermo que ya se encuentre en un estado histérico o hipnoide
OM
(esto quiere decir que tiene que ser alguien sugestionable);
La hipnosis;
El recurso de la sugestión.
.C
El planteo de Charcot como descubrimiento es este:
El trauma puede ser sustituido por una sugestión verbal; la palabra tiene
efecto de sugestión y de trauma.
DD
Hay que aclarar que no alcanza sólo con la sugestión verbal si las dos condiciones
del trauma no están en juego.
En el ejemplo del madero, para el obrero el hecho implicó un peligro mortal (una
de las dos condiciones del trauma, más allá de que luego no haya pasado nada), y
estuvo implicado con una parte del cuerpo.
LA
Además, una ocasión sola no alcanza para fijar un síntoma, se necesitan varios
sucesos plenos de afecto, toda una historia de padecimiento.
Freud formula su primera tesis, y es que si se compara esta vivencia teñida de
afecto con el trauma propio de la histeria traumática, se llega a la conclusión
que existe una total analogía entre la parálisis traumática y la histeria no
traumática/común.
Al principio, el procedimiento consistía en indagar cómo apareció por primera vez el
síntoma. Así descubre la referencia simbólica entre el ocasionamiento y el síntoma
OM
histérico.
Y también descubre que existe el propósito de expresar el estado psíquico
mediante uno corporal, para lo cual el uso lingüístico ofrece los puentes.
Es el trauma psíquico lo que le da sustento al fenómeno histérico. Por lo tanto, toda
histeria puede concebirse como traumática en el sentido del trauma psíquico. La
.C
determinación de un síntoma por el trauma psíquico consiste en una referencia
simbólica, entre la vivencia y el síntoma.
Por ejemplo, la paciente sufre de dolores en el entrecejo. Se descubre que la abuela
DD
la escudriñó con la mirada.
Otro ejemplo es el de una paciente con neuralgia facial. Después de muchos
tratamientos, seguía con neuralgia. Resulta que relata una discusión con el marido
donde él le dice algo que para ella fue “como una bofetada”. Es una referencia
LA
trauma psíquico.
Freud llega a conectar la llamada histeria adquirida con la histeria traumática, cuyo
factor desencadenante era el trauma psíquico, trauma psíquico que Freud lo
puede reproducir mediante la hipnosis y la sugestión.
Sobre la metáfora del cuerpo extraño, hay un factor que actúa como un cuerpo
extraño, y que está ligado al afecto.
Si se consigue llevar al enfermo hasta un recuerdo bien vívido, él verá las cosas
ante sí con su realidad efectiva originaria.
OM
recuerdo permaneció en el tiempo. Se dice entonces que el enfermo padece unos
traumas incompletamente abreaccionados (esto quiere decir que no fueron
descargados o liberados emocionalmente, están reprimidos). La descarga se
consigue reviviendo nuevamente la experiencia emocional penosa.
Hay dos grupos de condiciones bajo las cuales ciertos recuerdos devienen
.C
patógenos:
particulares.
singulares a ella.
Esta metáfora resulta de la búsqueda del nexo entre la causa del síntoma y la
aparición del síntoma.
Que el cuerpo extraño sea removido significa que tiene la posibilidad de
“descargarse”. Cabe aclarar que se descarga mediante la vía motriz o mediante
la palabra.
OM
El cuerpo extraño es algo que opera a la manera de un cuerpo extraño.
Dice Freud que tiene que ser removido, y que esa posibilidad de ser removido es a
través de la “abreacción” (descarga).
La histérica padece de unos traumas psíquicos incompletamente
abreaccionados.
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En la medida que estos traumas sean abreaccionados, son descargados por vía de
la palabra. Si no se descargan por vía motriz, se descargan a través de la palabra.
La palabra ofrece los puentes, la palabra sustituye la acción.
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Esto se apoya en el modelo de la fisiología: (“¿por qué un estímulo que se recibe
tiene que ser descargado?”). Es el supuesto del arco reflejo.
¿Por qué tienen que ser descargados?
LA
Esto tiene relación con el principio de constancia que establece Freud: si ingresa
una cantidad, y esa cantidad tiene que ser descargada es por algún motivo, y Freud
supone esta tesis: existe la tendencia a “bajar” o empequeñecer la suma de
excitación, para la conservación de la salud del individuo.
FI
OM
Lo que pone en juego la defensa parece ser una representación intolerable para el
yo, y esa representación es sexual.
“¿Por qué una representación sexual va a resultar intolerable para el yo?”
LA DEFENSA
.C
El yo pone en juego a la defensa.
DD
Dice Freud que el yo, con la representación que le resulta intolerable, quiere
eludirla, hacer de cuenta que no ocurrió (non arrivée). Y él cree que lo consigue,
por eso es un acto voluntario.
En lugar de esto, ocurre otra cosa, que es obra de la defensa, más allá del yo.
LA
En todos los casos que Freud trató, encuentra que en la base de la histeria hay una
escena sexual infantil. No puede decir que en todas las histerias hay una escena
sexual, pero en todas las que el trató sí.
Cuando Freud habla de la “aptitud para la conversión”, en la persona debería
haber algo que la haga apta para la conversión (facilitación somática). Tiene que
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haber algo del cuerpo que facilite la conversión.
Por ejemplo, es el caso de la paciente con neuralgia facial. Lo que estaba en la base
era una discusión con el marido, y él la ofendió de tal manera que significó para ella
como una bofetada. De ahí, parálisis facial.
Pero debería haber algo que haga pensar en una aptitud somática, para que eso
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que fue como una bofetada se transforme en neuralgia facial.
¿Qué es lo que había antes, como una aptitud somática? La respuesta es un dolor
de muelas. Fue un puente fácil para que el síntoma se localice ahí.
DD
La palabra ofrece los puentes, pero el cuerpo los facilita.
Hay una vivencia, pero también hay vivencias traumáticas auxiliares. Con una
vivencia sola no alcanza.
FI
Esta conexión no se produce al azar, sino que hay una determinación, que es la
idoneidad determinadora. No se trata de cualquier escena, sino que es una
escena que se conecta con otra que estuvo antes.
La escena que supuestamente aparece como causa del síntoma, se descubre
que estaba conectada con otra.
Esto está relacionado con los dos tiempos del trauma: no hay trauma si no hay
dos tiempos.
Un trauma genera la operatoria de la defensa en tanto se conecta con otro
trauma ocurrido antes que no generó la defensa.
OM
Luego, otra forma de histeria en la que la escisión de conciencia es la
consecuencia de un acto voluntario del enfermo. El enfermo no alcanza su
propósito, sino que genera una escisión;
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Freud postula su “histeria de defensa”, para diferenciarse de la histeria
hipnoide y de las de retención puras.
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La base de la escisión de la conciencia es el momento traumático. Después viene
la operatoria de la defensa.
Como la carga de una representación no se puede descargar por vía directa,
por eso opera la defensa para separar esa carga o monto de afecto de la
representación y poder mantener el principio de constancia.
LA
OM
Opina que estas experiencias sexuales son provocadas por adultos.
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los síntomas de la histeria derivan su determinismo de ciertas vivencias de
eficacia traumática que el enfermo ha tenido, y que son reproducidos en la vida
psíquica como símbolos mnémicos (de la memoria).
DD
Se deberá aplicar el procedimiento de Breuer, el método catártico, para llegar
hasta la escena traumática en la cual y por la cual el síntoma se engendró. Y el
síntoma se elimina reproduciendo la escena traumática.
Sin embargo, según Freud, el camino que va desde los síntomas de la histeria hasta
LA
Que posea fuerza traumática (la vivencia debe tener la suficiente intensidad
para provocar un trauma. Tiene que rebalsar ciertos valores de umbral para
TESIS FUNDAMENTAL
Su tesis es que ningún síntoma histérico surge de una sola vivencia real, sino que
todas las veces el recuerdo de vivencias anteriores coopera en la causa del
síntoma.
OM
Postula Freud que es una cadena asociativa que está compuesta de eslabones,
es una continuación de recuerdos, en donde las escenas traumáticas forman
conexiones o nexos ramificados como si fuera un árbol genealógico, ya que desde
una misma escena se pueden acceder a dos o más recuerdos.
Las cadenas asociativas se relacionan unas con otras, los árboles genealógicos se
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entretejen, constituyendo un punto nodal.
Un punto nodal es aquella vivencia que pertenece a distintas cadenas y que puede
desencadenar dos síntomas distintos al mismo tiempo. Asimismo, una misma
DD
escena puede ser evocada varias veces dentro de una misma cadena, posee nexos
múltiples.
TESIS FUNDAMENTAL
LA
TESIS FUNDAMENTAL
Entonces, Freud formula que en la base de todo caso de histeria se encuentran una
OM
Finalmente, al tercer grupo lo forman las relaciones infantiles genuinas,
vínculos sexuales entre dos niños de sexo diferente, la mayoría de las veces
entre hermanitos.
POSIBLE TESIS
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Cuando había una relación entre dos niños, el varón desempeña un papel
agresivo, y fue seducido por un adulto del sexo femenino, para luego repetir en la
niña las mismas prácticas que le fueron perpetradas al niño.
DD
Freud supone que sin seducción previa los niños no podrían hallar el camino hacia
unos actos de agresión sexual.
En la etiología de la neurosis tienen tanto peso las condiciones cuantitativas
(principio de constancia) como las cualitativas (conflicto psíquico); para que la
enfermedad devenga manifiesta es preciso que sean rebasados ciertos valores de
LA
umbral.
TESIS FUNDAMENTAL
FI
Esto se logra sólo cuando están presentes unas escenas sexuales infantiles como
recuerdos inconcientes y la representación que se va a reprimir entra en un nexo
con esa vivencia infantil.
La condición de estas vivencias es que estén presentes como recuerdos
inconcientes, sólo en la medida en que son inconcientes pueden producir y
sustentar síntomas histéricos: entonces, se dice que los síntomas histéricos son
retoños de recuerdos de eficacia inconciente.
Estas vivencias son la predisposición para la histeria, no interesa que muchos seres
humanos vivencien escenas sexuales infantiles sin volverse histéricos, sino que
todos los que se han vuelvo histéricos hayan vivenciado estas escenas. Sólo cobran
eficacia patógena cuando son despertadas en la pubertad como recuerdos
inconcientes.
TESIS FUNDAMENTAL
En la histeria se cumple la tesis de que los síntomas sólo pueden venir de
recuerdos. Ninguna de las escenas posteriores en que se generan los síntomas es
OM
la eficiente, y las vivencias verdaderamente o genuinamente eficientes no producen
ningún efecto al principio, porque la vivencia sexual infantil no significa nada en un
primer momento. Sólo después va a desplegar un efecto patógeno, como recuerdo
inconciente.
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EN RESÚMEN…
Para formar un síntoma histérico tiene que estar presente un trabajo defensivo
contra una representación penosa, inconciliable para el yo.
DD
Además, esta representación penosa tiene que mostrar un enlace con un recuerdo
inconciente a través de muchos o pocos eslabones, que en ese momento también
permanecen inconcientes.
Por otro lado, aquel recuerdo inconciente sólo puede ser de contenido sexual, y
LA
OM
La abreacción es el mecanismo que permite la descarga del afecto estrangulado a
través del decir, o de la palabra.
Además, está relacionado con el principio de constancia, el cual dice que hay una
tendencia a bajar la suma de excitación o el monto de afecto, para la conservación
de la salud de la persona.
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PROBLEMAS O DIFICULTADES DEL MÉTODO
DD
Cuando Freud intenta aplicar a una gran mayoría de enfermos el método de Breuer
para la curación de síntomas histéricos, a través de la abreacción en la hipnosis, se
encuentra con un par de dificultades:
No eran hipnotizables todas las personas que mostraban síntomas
histéricos;
LA
Otro problema es que el método catártico no actúa sobre las causas, sino
sobre los síntomas que muestran los enfermos; por lo tanto, no puede
impedir que se formen nuevos síntomas;
FI
OM
Sin embargo, a Freud ya no le alcanza sólo con esforzar al paciente pidiéndole
que recuerde.
Es necesario un recurso más poderoso.
Entonces, comienza a utilizar la presión sobre la frente.
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Para que el método de la presión funcione, el enfermo tiene que indicar todo cuanto
se le venga a la mente.
La resistencia se esconde tras excusas: “hoy estoy disperso, me perturba el reloj”,
DD
lagunas y enlaces falsos, gestos tensos y expresiones en las que se ve un gran
esfuerzo intelectual.
La resistencia sólo se puede resolver de manera lenta y poco a poco, y es necesario
armarse de paciencia.
LA
Cuantas más pausas hay en el relato del paciente, mayor es la resistencia. Cuando
hablan de una ocurrencia quitándole importancia, o desmintiendo su existencia, eso
es signo de defensa lograda: tornó débil una representación fuerte, le arrancó el
afecto.
FI
buscada.
Entonces, la presión sobre la frente no descubre la representación patógena, sino
que señala el camino hacia ella.
El enfermo sólo se libera de síntomas histéricos reproduciendo las impresiones
patológicas causadoras, los síntomas se curan al expresar el afecto en palabras
(abreacción).
HISTERIA DE DEFENSA
Freud va a exponer el mecanismo de la llamada “histeria de defensa”: se genera
por la represión (desde la defensa) de una representación inconciliable para el yo.
Esa representación reprimida permanece como una huella mnémica débil (de la
memoria), y el afecto que se le arrancó a esa representación es usado para una
inervación de una parte del cuerpo (esto es el mecanismo de conversión).
Entonces, a causa de la represión, la representación se vuelve patógena.
OM
ILACIONES PATÓGENAS
Muchas veces no se tiene un síntoma histérico único, sino un conjunto de ellos.
No se debe esperar un único recuerdo traumático, sino que es necesario estar
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preparado para encontrarse con una serie de traumas e ilaciones patógenas de
pensamiento.
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TRIPLE ESTRATIFICACIÓN (ORDENAMIENTO) DEL MATERIAL PSÍQUICO
Freud postula que el material psíquico de una histeria es un producto que tiene un
triple ordenamiento.
Es un núcleo de recuerdos, en los cuales se halla material mnémico (de la memoria)
LA
recuerdos que se rememoran con más facilidad. Cuanto más hondo se llega,
más dificultades hay para ver los recuerdos que surgen;
OM
Que se haya tropezado con una resistencia;
.C
Justamente, el último obstáculo, la perturbación del vínculo entre el médico y la
paciente, se produce en tres casos:
DD
Cuando la enferma ha escuchado cosas desfavorables sobre el médico y el
método de tratamiento;
OM
una operación, sin obtener ninguna mejoría. Freud concluye que la neuralgia
respondía a causas psíquicas.
Ésta estaba acompañada por otros síntomas como alucinaciones, dolores,
convulsiones, para los cuales Freud aplicaba la hipnosis y así llegaba a la
reproducción de la vivencia traumática que cancelaba el ataque histérico.
.C
El síntoma de neuralgia facial tiene una referencia simbólica: después de
hipnotizarla, Freud recurre a la palabra, y entonces la paciente comienza a relatar
que, en una charla con su marido, él le hizo una observación que fue tomada por
ella como una grave ofensa, “fue como una bofetada para mí”.
DD
Por eso, Freud postula que existe el propósito de expresar el estado psíquico
mediante uno corporal. La palabra ofrece los puentes, pero el cuerpo los
facilita.
Frau Cäcilie le permitió a Freud comprender la relación que existía entre el síntoma
LA
histérico y una simbolización. Según él, los accesos de neuralgia eran provocados
por el lenguaje. En esa afección histérica había una conversión de las palabras en
un fenómeno somático (del cuerpo).
FI
MANUSCRITO K (1896)
OM
Conducen a un daño permanente del yo.
Hay dos condiciones para que aparezca una neurosis de defensa:
Sexualidad, es decir, que la vivencia traumática sea de índole sexual;
.C
madurez sexual.
Siempre hay que recordar que el principio de constancia rige los mecanismos
psíquicos. Por lo tanto, está relacionado con esa tendencia defensiva normal.
En cambio, la defensa se vuelve patológica o nociva cuando se dirige contra
representaciones sexuales infantiles, cuando el recuerdo actual es mayor al
FI
TESIS FUNDAMENTAL
Freud se pregunta de dónde proviene el displacer que va a desprender una
vivencia sexual prematura.
OM
1. Primero, está la vivencia sexual prematura que se va a reprimir;
.C
3. Se produce un estadio de defensa lograda, que se parece a la salud salvo en
la existencia del síntoma;
DD
4. Finalmente, las representaciones reprimidas retornan, y en la lucha entre
estas representaciones y el yo se forman síntomas nuevos, los de la
enfermedad propiamente dicha.
NEUROSIS OBSESIVA
LA
Dice Freud que el proceso más trasparente es, para él, el de la neurosis obsesiva,
porque lo ha investigado mejor.
En este tipo de neurosis, la vivencia primaria estuvo dotada de placer: fue activa en
el varón y pasiva en la mujer.
FI
Según Freud, en todos sus casos, antes de la vivencia primaria se descubrió una
vivencia puramente pasiva, y es el encuentro de esta vivencia con la placentera lo
que agrega el displacer al recuerdo placentero y posibilita la represión.
La vivencia pasiva, al ser tan temprana, no tiene efecto alguno.
Lo importante es la relación temporal entre ambas vivencias, y con el momento de
la madurez sexual (pubertad).
ESCENA I
Como fundamento, a través del análisis, cuenta un recuerdo que sucedió a los 12
OM
años: fue a una tienda a comprar algo y como vio a dos empleados reírse entre
ellos, entonces salió corriendo de la tienda con un afecto de terror. Uno le había
gustado sexualmente y pensó que se reían de su vestido. Sin embargo, los
recuerdos despertados no explicaban nada sobre el síntoma.
.C
ESCENA II
Hay un segundo recuerdo, que Emma pone en entredicho (en duda) haber tenido
DD
en el momento de la escena I y que fue descubierto por el análisis: a los 8 años fue
dos veces a una pastelería y el encargado le pellizcó los genitales a través del
vestido. Se reprochó haber ido una segunda vez, como si de ese modo hubiera
querido provocar el atentado.
LA
ANÁLISIS
La escena I (empleados) se entiende a partir de la escena II (pastelero). Las
conexiones/nexos asociativos entre ambas escenas son la risa, que en la escena I
FI
OM
humana. Según el, todo adolescente guarda huellas mnémicas (de la memoria) que
sólo pueden ser comprendidas por él cuando aparecen las sensaciones
propiamente sexuales.
De esta forma, la escena II no fue traumática al principio, devino traumática en la
pubertad a partir del enlace asociativo entre las dos escenas.
.C
La escena II (pastelero) no está reprimida desde un primer momento sino que
constituye una marca, un momento mudo. Luego, cuando sucede algo traumático
que se conecta con esta escena, esa escena del pastelero se reprime y como
DD
resultado aparece el síntoma.
Devienen conciente el desprendimiento sexual (el empleado riente le ha gustado),
el vestido, la risa y los empleados.
Los enlaces falsos son: que se ríen de su vestido, y que un empleado le ha gustado
LA
OM
Interpretar un sueño significa indicar su “sentido”, sustituirlo por algo que se
inserte como eslabón en el encadenamiento de nuestras acciones anímicas.
Según las teorías científicas el sueño no es un acto anímico, sino un proceso
somático (es decir, referido al cuerpo), que se anuncia mediante ciertos signos en
el aparato psíquico.
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En cambio, los profanos admitían que los sueños eran absurdos e incomprensibles,
pero no les negaban significado. Tienen un sentido oculto y se presentan como
sustitutos o reemplazos de otro proceso de pensamiento.
DD
Aquellos profanos recurrieron a dos métodos diferentes para interpretar los
sueños:
El método del descifrado, que trata al sueño como una escritura cifrada en
donde cada signo se traduce, por una clave fija, en otro signo de significado
FI
OM
Eso le sugirió a Freud tratar al sueño como un síntoma y aplicarle el método de
interpretación elaborado para los síntomas.
Sin embargo, para lograr esto, se requiere de una preparación psíquica del enfermo.
Se necesitan dos cosas:
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Que intensifique su atención para sus percepciones psíquicas;
Que suspenda la crítica y reflexión sobre los pensamientos que le surgen.
DD
Es importante que el paciente tome nota de todo lo que le pase por la cabeza y lo
comunique. Debe conducirse de manera neutral, porque si reflexiona descarta una
parte de las ocurrencias que le vienen.
CÓMO SE HACE
LA
Se debe prestar atención no solo al contenido del sueño, sino a la persona y a las
circunstancias de la vida del soñante.
OM
Se pregunta cómo los sueños de contenido penoso pueden interpretarse como
cumplimientos de deseo. Esto es posible cuando ha tenido lugar una desfiguración
onírica, es decir, cuando el contenido penoso actúa de “disfraz” de otro contenido
deseado.
Casi siempre, sus pacientes critican aquella tesis de que los sueños son
.C
cumplimientos de deseo, se niegan a aceptar eso, como es el caso de “la bella
carnicera”, quién relata su sueño y dice que en él se le niega un deseo.
DD
Dice Freud que el incitador o el disparador de un sueño se encuentra, en todos los
casos, en las vivencias de la víspera (es decir, lo que ocurrió antes del sueño. Son
las vivencias que ocurrieron el día inmediatamente anterior).
Freud diferencia el relato manifiesto del sueño de los contenidos que surgen del
análisis del mismo, a los que denomina contenidos latentes. Estos contenidos se
LA
SUEÑO:
«Quiero dar una comida, pero no dispongo sino de un poco de salmón ahumado.
Pienso en salir para comprar lo necesario, pero recuerdo que es domingo y que las
tiendas están cerradas. Intento luego telefonear a algunos proveedores, y resulta
que el teléfono no funciona. De este modo, tengo que renunciar al deseo de dar una
comida.»
ANÁLISIS:
La paciente comentó que desde hacía tiempo tenía ganas de comer un bocadillo de
OM
caviar, pero que no se lo permitía porque “era mucho gasto”. Ella sabía que sólo
tenía que pedírselo al marido para tenerlo, pero igual se privaba del mismo por
razones económicas.
Así, Freud ya se va dando cuenta que esta paciente necesitaba crearse un deseo
incumplido, insatisfecho (que es el deseo de querer caviar pero no querer gastar).
.C
Sin embargo, el significado no queda tan claro hasta que la paciente le comenta a
Freud que estaba celosa de una amiga, que por cierto era flaca, porque su marido
la alababa demasiado aunque a él le gustaban las más gordas.
DD
Esta amiga le había contado a la paciente el día anterior al sueño su deseo de
engordar un poco.
El mensaje del sueño está claro ahora. La paciente no quería dar esa comida porque
así la amiga podría engordar y gustarle aún más a su marido (“¡Cualquier día te
LA
Finalmente Freud hace una última pregunta: ¿y el salmón ahumado? Era la comida
FI
preferida de su amiga.
o incumplido, es decir, las dos se privan del gasto. La paciente se priva de comprar
caviar tanto como su amiga de comprar salmón ahumado (por razones
económicas).
Así, la Bella Carnicera sustituye a su amiga en el sueño. Por eso, dice Freud que
hay una identificación histérica.
OM
El trabajo del sueño es el conjunto de operaciones que transforman los
materiales del sueño (por ejemplo, los estímulos corporales, restos diurnos,
pensamientos del sueño) en un producto: el sueño o contenido manifiesto.
.C
tiene un efecto de censura, y lo que hace es hacer al sueño “extraño e
incomprensible” para el propio sujeto porque contiene un deseo inconsciente. (Hay
que recordar que para Freud el sueño es un cumplimiento de deseo, y ese deseo
DD
es deformado o censurado).
Entonces, se plantea una nueva tarea: investigar las relaciones entre el contenido
manifiesto y el contenido latente o pensamientos latentes del sueño, y averiguar los
procesos por los cuales el contenido latente se convirtió en contenido manifiesto.
Dice Freud que el contenido del sueño se nos presenta en una pictografía, cada
uno de cuyos signos se debe transferir al lenguaje de los pensamientos del sueño.
El sueño es un rebus (significa “una cosa por otra”) y los predecesores en el campo
de la interpretación de los sueños cometieron el error de juzgar a la pictografía como
absurda y carente de valor.
OM
Según Freud, éstas son las fuentes de donde los sueños extraen su material para
construir el contenido manifiesto:
.C
todas las experiencias, sino aquellas que parecen menos importantes en
estado de vigilia, y que después van a ser importantes en el contenido
latente;
DD
Experiencias infantiles: El sueño puede surgir de impresiones infantiles,
que en nuestra vida de vigilia hemos olvidado;
y generan en el sueño una escena como producto psíquico (por ejemplo, ante
la sensación de frío se puede generar un paisaje nevado). Y también sucede
al revés: un contenido reprimido puede generar un estímulo;
OM
Contenido manifiesto Trabajo de interpretación Contenido latente
Freud va a hablar de las operaciones del trabajo del sueño, que (como se dijo
antes) son los procesos (principalmente, la condensación y el desplazamiento) que
producen la desfiguración de los pensamientos latentes en contenido
.C
manifiesto.
Esas operaciones son:
DD
Condensación: Es el hecho de que el contenido manifiesto tiene menos
contenido que el latente, y es una especie de traducción resumida del
contenido latente.
OM
(se dice algo sin decirlo). La alusión se entrama por medio de lazos
externos y remotos con el elemento al que sustituye; por eso es
incomprensible, y si se deshace esa alusión, va a resultar forzada,
violenta, “tirada de los pelos”.
La censura alcanza su meta cuando logra hacer inhallable el camino de regreso de
esa alusión a lo genuino o lo verdadero;
.C
2. La segunda manifestación del desplazamiento es que el acento
psíquico, se traspasa de un elemento importante a otro sin
importancia, de modo que el sueño aparece centrado diversamente y
DD
como algo extraño. Algo que inconscientemente de manera latente es
importante aparece como insignificante en el contenido manifiesto del
sueño.
LA
Finalmente, Freud aclara que con todas estas operaciones que se han enumerado,
se agota la actividad del trabajo del sueño. No puede hacer más que condensar,
desplazar, figurar plásticamente (trasponer en imágenes) y después someter
el todo a una elaboración secundaria.
OM
Es más, la interpretación de un sueño tiene mucha similitud con el desciframiento
de una escritura antigua, como los jeroglíficos egipcios. En los dos hay
elementos que no están para ser interpretados, sino que están para que otros
elementos se entiendan.
El lenguaje del sueño es el modo de expresión de la actividad anímica inconciente.
.C
DD
LA
FI
OM
completamente. Existe un límite estructural del trabajo interpretativo: el sueño tiene
un ombligo donde se asientan pensamientos que no se dejan desenredar, es lo
“no reconocido” que se conecta con el deseo inconciente.
Es un lugar en sombras, aún en los sueños mejor interpretados no podemos llegar
a decir todo de ellos.
.C
Es lo imposible de conocer y es un nudo en el que convergen ideas latentes que no
se dejan representar. Asimismo es un punto que falta en la cadena asociativa, por
lo tanto no se puede continuar la interpretación.
DD
EL SUEÑO: CARACTERÍSTICAS Y APARATO PSÍQUICO
El sueño es un acto psíquico de pleno derecho (es la vía regia al inconciente, es
una forma de acceder).
LA
La fuerza que impulsa los sueños son deseos por cumplir, pero el hecho de que
muchas veces no se reconozca como un deseo es debido a la censura psíquica,
que deforma el sueño por medio de la condensación y el desplazamiento (trabajo
del sueño).
FI
OM
En el polo motor hay un sistema que abre las esclusas (compartimientos) de
la motilidad (movimiento), y se encarga de descargar las excitaciones.
Freud toma como referencia el modelo del arco reflejo, con un polo sensorial que
.C
recibe las percepciones pero carece de memoria y un polo motor que controla la
motilidad.
De las percepciones que recibimos queda una huella, una alteración permanente,
denominada “huella mnémica”, cuya función es la memoria y es la base de la
asociación, es decir, la posibilidad de interrelacionar todas esas huellas mnémicas.
LA
Por ejemplo, se puede pensar en la diferencia entre lo que sentimos cuando nos
FI
estamos quemando una mano y cuando después recordamos el hecho. Primero hay
una cualidad sensorial, pero luego en el recuerdo ya no.
Dice Freud que resulta imposible explicar la formación del sueño sin suponer la
existencia de dos instancias psíquicas:
Una instancia “criticadora”, que tiene una relación más cercana con la
conciencia. Se ubica entre la criticada y la conciencia como si fuera una
“pantalla”;
Una instancia “criticada”, porque sus contenidos son displacenteros para la
conciencia.
OM
Detrás del sistema preconciente, Freud ubica al sistema inconciente, que es la
instancia criticada. El inconciente no tiene acceso alguno a la conciencia si no es
por vía del preconciente.
Por otro lado, está la censura, que se levanta entre el preconciente y el inconciente.
.C
La censura en el estado de vigilia (normal) mantiene y ejerce todo su potencial.
Sin embargo, en el estado del dormir esta censura se rebaja, y aunque no
totalmente, lo suficiente como para no detener la formación del sueño.
DD
La conciencia tiene el papel de órgano de percepción.
Hay que recordar que, para lograr esta realización de deseos en los sueños, se
aplican los mecanismos del trabajo del sueño (condensación, desplazamiento,
trasposición de pensamientos en imágenes visuales y elaboración secundaria).
LA REGRESIÓN
Esa fuerza o excitación que hace posible la formación del sueño tiene un carácter
regresivo, porque toma un camino de reflujo. En lugar de propagarse hacia el polo
motor del aparato, lo hace hacia el polo sensorial, y por último alcanza el sistema
de las percepciones.
OM
Durante el sueño las intensidades adheridas a las representaciones son trasferidas
de una a otra por obra del trabajo del sueño (desplazamiento). Los recuerdos están
cargados con una alta vivacidad sensorial funcionando como polos de atracción
para la excitación.
La regresión significa que la representación vuelve a mudarse en la imagen
.C
sensorial de la que alguna vez partió.
Lo que posibilita el camino regrediente de la excitación es que las esclusas de la
motilidad están cerradas, se produce el rechazo de la censura y hay una atracción
DD
de las huellas mnémicas cargadas de vivacidad sensorial.
Entonces, la regresión es rechazo (por la censura de la conciencia) y atracción (por
el inconciente), permitiendo la carga alucinatoria de los sistemas perceptivos.
La regresión siempre es efecto de la censura, que no permite a una
LA
tiempo para que en un mismo movimiento tenga lugar este fenómeno, llamado
regresión.
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