SEMINARIO 1 LA CREACION AUTORAL: ASPECTOS RELEVANTES

MODULO 1: LA PROPIEDAD INTELECTUAL Y LA CREACIÓN AUTORAL

LA PROPIEDAD INTELECTUAL. Características. Las dos categorías de la propiedad

intelectual (PI). El derecho de autor en la Argentina. La Ley 11 723 y su modificatoria
Ley 25036.
LAS OBRAS. Obras protegidas. Criterios de protección. La originalidad en la producción
académica. Criterios ajenos a la protección. La diferencia entre obra e idea. Obras
originarias y derivadas. El título. Obras no protegidas. Otros elementos no protegidos.
Objetos protegidos que no son obras.
LAS OBRAS EN EL ÁMBITO ACADÉMICO: Consideraciones Generales.

LA PROPIEDAD INTELECTUAL.

Concepto de “Propiedad”

Desde la perspectiva jurídica existen tres clases de derechos de propiedad de

acuerdo a las características de los bienes sobre los que recaen: i) bienes
muebles, ii) bienes inmuebles y iii) bienes inmateriales intelectuales.

❖ La propiedad mueble comprende los objetos tangibles y susceptibles de

ser trasladados, como por ejemplo un reloj, o herramientas de trabajo,
mobiliario, entre otros. Se reconoce a su titular un derecho exclusivo sobre
los mismos, de carácter ilimitado en el tiempo y solo él puede autorizar a
terceras personas a hacer uso de cualquier cosa mueble de su propiedad
exclusiva. En caso de no existir autorización, el uso o disfrute por parte de
terceros resultará ilegal.
❖ La propiedad inmueble comprende a los bienes raíces, como las tierras,
las construcciones arquitectónicas. Su característica principal es que se
encuentran adheridos a la tierra, no pudiendo ser movidos de su lugar.
Como en el ejemplo anterior, su propietario posee derechos exclusivos por
un tiempo ilimitado sujeto a la voluntad de su titular: éste es el único que
puede autorizar el uso o disfrute de los bienes inmuebles por parte de
terceros.
❖ La propiedad intelectual (PI), en contraste, comprende los bienes
inmateriales productos del intelecto, las creaciones humanas, ya sean obras
artísticas o literarias, desarrollos científicos, invenciones e innovaciones
tecnológicas, entre otras. Estos bienes pueden ser apropiables por parte del
hombre a partir de su “materialización”.

CARACTERÍSTICAS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL.

1º. Protección automática desde la creación de la obra: La propiedad

intelectual de una obra corresponde a su autor/a por el hecho de su creación.
Esto significa que la protección de las obras es automática, por lo que no es
necesario ningún registro formal para que la autoría de las obras sea
reconocida y respetada.
2º. Propiedad intelectual como derecho exclusivo. La propiedad
intelectual es un derecho de monopolio reconocido a los autores y autoras de

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obras del intelecto por su aportación al mundo de la cultura, la ciencia y el arte.

Es decir, los derechos serán exclusivos, y ello implica que el derecho de
propiedad intelectual les otorga a los autores y titulares el poder de utilizar la
obra o prestación como quieran, y de decidir si autorizan o prohíben su uso,
con algunos límites que marca la Ley. De manera que con carácter general
ninguna entidad, empresa o particular puede hacer una utilización de esos
objetos si no cuenta con el consentimiento de los titulares de los derechos. Da
lo mismo que se trate de una explotación comercial que de un uso que no
genere ningún beneficio económico. Siempre hace falta la correspondiente
autorización. Por lo tanto el uso o disfrute por parte de terceros sin previa
autorización resultará ilegal.
3º. Los derechos de propiedad intelectual se ejercen por un plazo de
tiempo limitado y preestablecido en cada legislación. Cumplido ese plazo, los
bienes pasan a formar parte del dominio público, con la finalidad que toda la
comunidad pueda beneficiarse con el uso o disfrute de los mismos, sin
necesidad de solicitar autorización previa, pero siempre respetando la
paternidad o autoría y la integridad de la obra.

LAS DOS CATEGORÍAS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL (PI):

La PI tradicionalmente se ha divido en dos categorías: los derechos de

propiedad industrial y los derechos de autor y derechos conexos.
• La Propiedad Industrial. Dentro de estos se incluyen: patentes de
invención, modelos de utilidad, dibujos y modelos industriales, marcas
de fábrica y de comercio, indicaciones geográficas, información no
divulgada, esquemas de trazado de los circuitos integrados, variedades
vegetales. El INPI (instituto Nacional de la propiedad industrial)
concentra los trámites vinculados a la propiedad industrial.
• EL Derecho de Autor, abarca las obras literarias y artísticas, tales como
las novelas, los poemas, las obras de teatro, las películas, las obras
musicales, las obras de arte, los dibujos, pinturas, fotografías,
esculturas, los diseños arquitectónicos y en general todo escrito de
cualquier naturaleza o extensión. Vale decir que se protege del uso por
un tercero todo acto de creación de un autor, siempre y cuando se
manifieste a través de una expresión original, particular y propia del
autor. El Ministerio de Justicia y Derechos Humanos recibe los trámites
vinculados al Derecho de Autor.
Bajo la expresión DERECHOS CONEXOS se incluyen los derechos de
los artistas, intérpretes o ejecutantes de una obra, a los productores de
fonogramas y a los organismos de radiodifusión. Se denominan conexos
a los derechos de autor pues su función es la de valerse de obras de
autor ya creadas y hacerlas conocer al público a través de diferentes
actividades sean artísticas o técnicas.

EL DERECHO DE AUTOR EN LA ARGENTINA Y SUS NORMAS. LA LEY 11

723 Y SU MODIFICATORIA LEY 25036

LA LEY 11 723 Denominada de Propiedad Intelectual, incluye los llamados

derechos de autor y los llamados derechos conexos. Ley 25036 modifica los
artículos 1º, 4º, 9º y 57º e incorpora el artículo 55 bis a la Ley 11723.

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La Ley 11723 fue sancionada en el año 1933 y reemplazó a la ley 7092 de

1910, que fue el primer texto legislativo en Argentina sobre la materia.
La importancia de la ley 11.723 es que introdujo el capítulo relativo a las
acciones jurídicas y las sanciones aplicables frente a la infracción de los
derechos de autor, ausente en la legislación anterior, de manera que en la
misma norma se establecen las consecuencias jurídicas frente a la infracción al
derecho de autor.
La ley 11.723 se inserta dentro de la pirámide jurídica argentina con sustento
en el art. 17 de la CN.

➢ Art. 17 CN: “La propiedad es inviolable, y ningún habitante de la Nación

puede ser privado de ella, sino en virtud de sentencia fundada en ley...
Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o
descubrimiento por el término que le acuerde la ley.”

Cabe mencionar que las Normas internacionales importantes en la materia son:

 el Tratado de la Unión de Berna, firmado en 1886 y revisado en
varias ocasiones,
 y los Tratados de la OMPI de 20 de diciembre de 1996, uno sobre
derechos de autor y otro sobre derechos afines.

LA OBRA

Los Convenios Internacionales así como la mayoría de las leyes nacionales

sobre la materia no contienen una definición del término “obra”.

La ley 11.723, en su art. 1° enumera las obras amparadas incluyendo en él

toda producción científica, literaria, artística o didáctica, sea cual fuere el
procedimiento de reproducción. Esto ha permitido incorporar dentro del ámbito
de protección las nuevas creaciones resultantes de la evolución tecnológica
como son los programas de ordenador, las obras multimedia y las bases de
datos entre otras.

➢ Artículo 1° ley 11.723:“A los efectos de la presente ley, las obras

científicas, literarias y artísticas comprenden los escritos de toda naturaleza y
extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto; las
compilaciones de datos o de otros materiales; las obras dramáticas,
composiciones musicales, dramáticomusicales; las cinematográficas,
coreográficas y pantomímicas; las obras de dibujo, pintura, escultura,
arquitectura; modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la
industria; los impresos, planos y mapas; los plásticos, fotografías, grabados y
fonogramas; en fin, toda producción científica, literaria, artística o didáctica, sea
cual fuere el procedimiento de reproducción. La protección del derecho de autor
abarcará la expresión de ideas, procedimientos, métodos de operación y
conceptos matemáticos pero no esas ideas, procedimientos, métodos y
conceptos en sí.

La ley 11.723 se mantiene dentro de los lineamientos normativos generales o

sea que, en su art. 1º, se limita a enunciar ejemplos de lo que se entiende por

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“obras científicas, literarias y artísticas”, sin que este listado sea limitativo o
taxativo.
❖ Obras escritas: libros, discursos, revistas y artículos de periódicos,
novelas, cuentos, poemas, ensayos, obras de teatro, libros de texto,
páginas Web, anuncios publicitarios y anotaciones de danza.
Compilaciones de datos.
❖ Obras musicales – composiciones musicales, letras de canciones,
tonos de llamada de teléfono, en todo tipo de formatos (partituras
musicales, CDs, archivos de MP3, etc.).
❖ Obras artísticas – dibujos, pinturas, fotografías, esculturas, obras
arquitectónicas y mapas.
❖ Obras dramáticas y coreográficas – obras de teatro, óperas y danza
(coreografías). Películas y productos multimedia – películas,
videojuegos, programas de televisión, dibujos animados.
❖ Programas informáticos – lenguajes de programación informática de
tipo humano (código fuente) o por máquina (código objeto).
Esta enumeración es solo ejemplificativa o enunciativa. Lo que implica que no
se agotan las obras en este listado.

El objeto por excelencia de los derechos de propiedad intelectual son las

obras literarias, artísticas o científicas originales.

Las obras se caracterizan por ser bienes inmateriales que pueden ir o no

unidos a un soporte, como sucede en un caso con los libros y en el otro con las
improvisaciones musicales. Quien compra o toma prestado de una biblioteca
un libro, o un ejemplar de una película, puede disfrutar de la obra de forma
personal o en su entorno doméstico, pero la Ley no permite que realice una
explotación de la misma, como puede ser la exhibición de la obra
cinematográfica ante los estudiantes de la clase.

OBRAS PROTEGIDAS- CRITERIOS DE PROTECCIÓN:

1) LA ORIGINALIDAD:

En principio, la protección por el DERECHO DE AUTOR nace con la creación

misma de la obra, sin necesidad de formalidad alguna como por ejemplo,
registro o depósito.

Pero debe tenerse en cuenta que para que una obra disfrute de la protección
por el derecho de autor debe SER UNA CREACIÓN ORIGINAL. Las obras
deben consistir en una creación propia con la que se realice una aportación
novedosa al campo de las creaciones intelectuales.

(1) LA ORIGINALIDAD es la única condición que debe cumplir una obra

para estar protegida por el derecho de autor. NO debe confundirse con el
término novedoso. La originalidad significa que una obra no puede ser una
simple copia de otra obra.

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CARACTERÍSTICAS DE LA ORIGINALIDAD EN EL DERECHO DE AUTOR:

➢ La originalidad, en el sentido del derecho de autor, no apunta a la

novedad (propia de las invenciones industriales), sino a la
individualidad, es decir, que exprese lo propio de su autor, que lleve la
impronta de su personalidad o que surja como producto de un trabajo o
actividad intelectual creadora, que lleve la marca o el sello de la
personalidad, iniciativa y esfuerzo de la inteligencia y sensibilidad de su
autor.
➢ La originalidad no tiene que ser absoluta. En el derecho de autor, el
término CREACIÓN no tiene el significado corriente de sacar algo de la
nada ni es necesario que la inspiración del autor esté libre de toda
influencia ajena, por lo que aún cuando se utilizan ideas “viejas” la
creación no se afecta, desde que solo es necesario que la obra sea
distinta de las que existían con anterioridad que no sea una copia o
imitación de otra.
➢ La originalidad puede ubicarse por ej. en la forma de expresión (a
través de las palabras, los sonidos, las imágenes o de cualquier otro
modo), es decir, en la forma mediante la cual las ideas son descritas,
explicadas, ilustradas o incorporadas a la obra; o bien en la
composición, o sea, en la selección o disposición de elementos
preexistentes, por ejemplo, en las bases o compilaciones de obras o de
datos, supuesto este último sin perjuicio del derecho de los autores de las
obras preexistentes que hayan sido recopiladas.

Originalidad en las obras literarias y musicales:

Si tenemos en cuenta las etapas del proceso de creación de una OBRA

LITERARIA, diremos que básicamente son tres:

1º. la concepción de la idea de la obra.

2º. su composición o elaboración del plan de desarrollo.
3º. la expresión.
Como para el derecho de autor no tiene relevancia la originalidad de la idea, la
obra se considera original en virtud de su composición o contenido o de su
expresión o forma.

En la realización de una obra literaria, no interesa que el autor la manuscriba o

que la tipee en una computadora o que la dicte o la grabe como sucede en las
obras musicales. En las obras literarias, la originalidad resulta de la
composición o expresión. No se pueden adquirir derechos exclusivos sobre
géneros literarios.

En las OBRAS MUSICALES, la originalidad resulta del conjunto de sus

elementos constitutivos: la melodía, la armonía y el ritmo. Pero para el
derecho de autor, se puede adquirir derechos exclusivos sobre la melodía.

La Melodía es una creación de forma y se refiere de manera amplia a todas las

relaciones sonoras posibles de orden sucesivo. Es una sucesión coherente de

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notas. No se puede adquirir derechos de autor sobre la armonía porque la

forman los acordes, es decir la combinación de sonidos simultáneos y el
número de éstos es limitado. Tampoco sobre el ritmo, que es la distribución y la
acentuación de las notas en el tiempo. pues no sería lógico otorgar derechos
exclusivos sobre el tango, la salsa, etc.

LA ORIGINALIDAD EN LA PRODUCCION ACADÉMICA:

En el ámbito universitario debe prestarse especial atención a la originalidad,

porque se producen muchos trabajos científicos y académicos teniendo en
cuenta las aportaciones de otros autores, y si bien es cierto que cabe reflejar
en la obra propia las ideas ajenas, esto no significa que se puedan
reproducir las obras de manera íntegra, ni tampoco de forma parcial más
allá de lo permitido por el límite de cita.

Cuando esto no se cumple y se copia la obra ajena en toda su extensión o

tomando partes esenciales se produce un plagio. Se trata de una infracción
grave de los derechos de los autores, que en sus manifestaciones más serias
puede incluso constituir una actividad delictiva. El plagio tiene lugar tanto si se
copia una obra de otra persona de forma íntegra, como si se toman fragmentos
esenciales de una o varias obras y se presentan dentro de otro trabajo
simulando que el copista es su autor.

2) APTITUD PARA SER REPRODUCIDAD.

En nuestro derecho es un requisito para la tutela legal que las obras sean
aptas para ser reproducidas.

CRITERIOS AJENOS A LA PROTECCIÓN

1º. LA PROTECCIÓN ES INDEPENDIENTE DE LA CALIDAD O DEL

VALOR CULTURAL O ARTÍSTICO QUE SE CONCEDA A LA OBRA. Ésta
estará protegida tanto si el público o la crítica la considerara, con arreglo a
determinado criterio o gusto de la época, una buena o mala obra literaria o
artística.

2º. CARECE DE IMPORTANCIA PARA LA PROTECCIÓN EL PROPÓSITO A

QUE ESTÁ DESTINADA LA OBRA pues una obra original, o sea que cuente
con la impronta de la personalidad de su autor, es protegida ya sea que esté
destinada a fines culturales, educacionales, utilitarios o comerciales.

3º. NO ES NECESARIA LA FIJACIÓN EN UN SOPORTE MATERIAL para

ser protegida. Una obra puede estar fijada en muchos formatos distintos.
Puede ser una obra escrita sobre papel, pintada sobre lienzo, grabada (sonido
y/o vídeo), etc. Por ejemplo, en países que requieren que las obras estén
fijadas de una forma definitiva, una coreografía sólo goza de protección cuando
sus movimientos se escriben en una anotación de danza, cuando se graba en
vídeo, o queda fijada de cualquier otra forma.
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Por ejemplo, la obra literaria es una aunque se editen miles de ejemplares de

ella, la obra musical es una aún cuando se la fije en miles de compacts, discos
o cintas, igual ocurre con las obras cinematográficas, de software y obras
artísticas como las pinturas, esculturas, etc.
Los derechos de autor sobre la obra son independientes de la propiedad del
objeto material (soporte) en el cual está incorporada de lo que resulta que la
enajenación del soporte material no conlleva la cesión, a favor del adquirente,
de los derechos de explotación de la obra que corresponden al autor.
La obra está protegida cualquiera sea su forma o modo de expresión, sea ella
escrita u oral o la obra se haya representado o fijado en soporte sonoro o
audiovisual, así como también cualquiera sea su destino vale decir, que se la
mantenga inédita, o se la divulgue.

4º. MORALIDAD DE LA OBRA. El juicio moral no incide en la protección

de la obra. Por ej. Un dibujo pornográfico, un manual para manejar un arma
pueden ser pasibles de sanción penal y moral. Pero son protegidas por el
derecho de autor más allá de la opinión desde el punto de vista moral.

En síntesis:

El derecho de autor tutela a todas las creaciones originales del ingenio

humano, cualquiera sea su género (literario, artístico, musical, dramático-
musical, científico, etc.), su forma de expresión (mediante signos, lenguajes,
elementos sonoros, visuales, audiovisuales, etc.), su mérito (porque la
valoración de la obra no le corresponde al Derecho, sino a la crítica) o su
destino, que puede ser estético, contemplativo, académico, didáctico,
comercial, utilitario o con cualquier otra finalidad.

 En el ámbito académico, las obras que se generan, como

presentaciones, informes, proyectos, vídeos, blogs, etc. están
protegidos por los derechos de autor desde su creación, sea cual sea
su formato: en papel, audiovisuales, plásticos, ya en línea, etc.

LA DIFERENCIA ENTRE OBRA E IDEA

Tomemos el caso de una persona que imagina en su habitación y compone en

su cabeza una melodía o hace un repaso verbal de una letra.
Técnicamente lo consideramos como una idea: no está plasmada en un
soporte y, por lo tanto, queda en la esfera interna del autor.

El derecho de autor sólo protege las creaciones formales o las formas de

expresión y no las ideas contenidas en las obras.

Como las ideas se esparcen y propagan sin prescripción alguna, no implican

derechos de propiedad o de exclusividad y en consecuencia el derecho de
autor no puede protegerlas.

El derecho de autor protege sólo la forma, el modo de expresión y deja dentro

del dominio público la idea, la cual integra el fondo común de la humanidad,
siendo libre su uso y no pudiéndose adquirir sobre ellas protección o propiedad,

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aun cuando sean novedosas. Esa exclusión se justifica porque a partir de las
mismas ideas se pueden crear diversas obras, cada una de ellas con su propia
personalidad, de suerte que su monopolio frenaría el desarrollo de la literatura,
las artes y la investigación científica.

Entonces, las ideas por sí mismas quedan excluidas de esa tutela, por muy
valiosas que sean (incluso aunque superen en mérito académico o investigativo
a las formas de expresión como tales), pero ello no las hace susceptible de
protección por los derechos intelectuales.

OBRAS ORIGINARIAS Y DERIVADAS.

De acuerdo al tipo de obra de que se trate se clasifican en obras originarias y

obras derivadas.

(1) Obras originarias son las que surgen del acto de creación y no
deriva de otra. Vale decir que no tenga una relación de dependencia con otra
que es preexistente, como es el caso de las obras derivadas. Pueden ser obras
científicas, literarias, artísticas, composiciones musicales, cinematográficas,
coreográficas, pantomímicas, grabados, parodias, entre otras.

No debe confundirse el término ORIGINARIA con ORIGINALIDAD. La

originalidad, resulta ser necesario para la protección de la obra ya sea ésta
original (primigenia) o derivada.

(2) Obras derivadas son las que derivan de otra obra ya existente.

Existen dos tipos de obras derivadas a las que generalmente se aplica el

derecho de autor:

1.- LAS TRADUCCIONES, ARREGLOS, ADAPTACIONES Y OTRAS

TRANSFORMACIONES DE OBRAS.

 La adaptación consiste en crear una obra nueva de forma

análoga y diferente a la de la obra ya existente utilizada como
base (ej. adaptación cinematográfica de una novela o puesta en
escena de una comedia musical basada en una novela, arreglos
musicales, versiones abreviadas, etc.).
 La traducción también se basa en una obra existente pero, a
diferencia de la adaptación, su fin es atenerse en la mayor medida
posible al original en otra lengua.

2.- LAS COLECCIONES O RECOPILACIONES, tales como las antologías.

REQUISITOS DE LAS OBRAS DERIVADAS:

Las obras derivadas deben contar con algunos requisitos. Ellos son:

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(1) AUTORIZACION PREVIA: Para realizar estas obras se necesita la

autorización previa del autor de la obra original, ya que esta última se toma
como base para la creación de la nueva obra.

(2) ORIGINALIDAD: Todas las obras derivadas serán protegidas en

cuanto cuenten con originalidad o creatividad, independientemente de la
protección de que gozan las obras preexistentes sobre las que son creadas.
Originalidad implica que las obras derivadas deben ser el resultado de un
esfuerzo personal de su autor (traductor, adaptador, actualizador) y presentar
algún grado de creatividad.

Cumplidos estos requisitos, la obra derivada estará protegida sin perjuicio de

los derechos del autor de la obra original.

EL TITULO:

La protección que confiere la Ley de Propiedad Intelectual incluye el contenido

de la obra y también su título, siempre que sea original. No obstante, en
determinadas circunstancias, puede ser recomendable complementar la
protección del título a través de su registro.

Los derechos de autor y los derechos de marca pueden coexistir y, de

hecho, son perfectamente compatibles. Es el caso del TITULO. Es más, su
ámbito de protección es diferente.

 El derecho de autor nace con el mero hecho de la creación (no es

necesario el registro) y SIRVE para individualizar la obra. Pues, la
identifica. Es inseparable de la obra. Alude al contenido de la obra o
lo sugiere. Permite relacionarla con el autor. Se registra en el la
Dirección Nacional de Derecho de Autor.
 La marca solo nace por el registro (salvo contadísimas excepciones). La
marca cumple un papel en el mercado: identificar un determinado
origen empresarial y evitar la confusión pues, al fin y al cabo, la marca
indica el origen del producto (en este caso de la obra, es decir, el
propio autor). La marca proporciona un derecho de exclusiva,
consistente básicamente en la facultad de impedir que otros utilicen el
mismo signo. Ese derecho de exclusiva se adquiere por diez años y se
puede renovar de forma indefinida. Ejemplo: los títulos de las revistas o
diarios son marcas. No se registran en la dirección nacional de derecho
de autor.

OBRAS NO PROTEGIDAS.

NO SE protege
1) los textos oficiales (ej. normas legales, decretos).
2) las noticias del dia y la información de prensa. Pero se protegen los
artículos de fondo, los reportajes, comentarios porque demandan
opinión y esfuerzo de análisis.

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OTROS ELEMENTOS NO PROTEGIDOS:

1) No se protegen los procedimientos, métodos de operación, y

conceptos matemáticos. Al igual que las ideas se ubica dentro del
dominio público.
2) No se protegen los géneros literarios, descubrimientos científicos.
Etc.
3) No se protegen los protocolos quirúrgicos.

OBJETOS PROTEGIDOS QUE NO SON OBRAS

Se protege aunque no son obras:

1) Los objetos de los derechos conexos. Por ej. las interpretaciones, las
ejecuciones musicales, se encuentran protegidas por el derecho de
autor, pero no son obras. Pues la ejecución o interpretación lo es de una
obra.
2) La imagen de las personas. No es una obra pero está protegida por el
derecho de autor. La persona retractada tiene derecho sobre su imagen.
El retrato fotográfico no puede ser puesto en el comercio sin
consentimiento de la persona. El derecho a la imagen personal hace al
derecho de la privacidad. Pero cuando el retrato se relaciona con fines
científicos, didácticos o cultural o es de interés público, su publicación
es libre. De todos modos el consentimiento no es necesario a los fines
de la publicación después de 20 años de la muerte de la persona
retractada.

LAS OBRAS EN EL AMBITO ACADEMICO. CONSIDERACIONES GENERALES

En el entorno universitario se crean obras, por ejemplo MUSICALES O

LITERARIAS, y se generan otras prestaciones para las que también se
reconocen derechos, como INTERPRETACIONES MUSICALES O
GRABACIONES AUDIOVISUALES.

Desde su creación u obtención se atribuyen derechos de propiedad

intelectual a quienes se hayan ocupado de ello. Es decir, no hace falta que
estas personas (autores, intérpretes, etc.) registren su obra ni adopten
ninguna otra formalidad para que su derecho exista, puedan ejercitarlo y exigir
respeto al mismo.

Ahora bien, según se haya obtenido una obra u otro tipo de prestación, el
derecho tiene un contenido y una duración en el tiempo diferente. Así, el
derecho de los autores de obras como libros, pinturas o música es el más
completo y el de más duración.

El del resto (intérpretes, productores, etc.) otorga menos facultades de

actuación y dura menos tiempo.
Cuando transcurre el periodo señalado por la Ley las obras y prestaciones
pasan al dominio público, con lo que cualquiera puede reproducir, distribuir y
realizar otras utilizaciones libremente.

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Cuando se trata de obras realizadas por alumnos, docentes o investigadores

del ámbito académico se debe determinar:

(1) SI LA OBRA SE REALIZA O EJECUTA EN CUMPLIMIENTO DE LAS

OBLIGACIONES ACADÉMICAS o funciones docentes, por lo que será
aplicable los principios contenidos en la LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL,
por los cuales el autor de una obra tiene por el sólo hecho de su creación un
derecho sobre la obra que comprende, a su vez, los derechos de orden moral
y patrimonial determinados en esta Ley, a cuyos efectos, salvo disposición
expresa de la Ley, los contratos de cesión de derechos de explotación y los de
licencia de uso, deben hacerse por escrito, siendo ilícita la comunicación,
reproducción o distribución total o parcial de una obra sin el consentimiento del
autor o, en su caso, de los derechohabientes o causahabientes de éste.

(2) SI SE TRATA DE OBRAS CREADAS FUERA DE LA ACTIVIDAD

ACADÉMICA. en forma independiente, sea porque no pertenecen a las
áreas del conocimiento que justifican la condición de alumno, docente o
investigador, o bien porque se crean en el tiempo libre de los sujetos. En cuyo
caso, el derecho del alumno, docente o investigador a recibir las
remuneraciones correspondientes a la explotación de sus creaciones no puede
quedar sometido a lo que disponga ningún reglamento universitario, porque El
Derecho de Autor en el Ámbito Universitario es un Derecho Humano que
nace con la propia creación de la obra y cuyos límites solamente pueden
quedar establecidos expresamente por la ley. Pues sería un contrasentido,
además de una injusticia, que se presumiera alguna cesión de derechos en
beneficio de la institución sobre creaciones que no fueron producidas en
ejercicio de la función o de la actividad encomendada por ella.

Bibliografía:
VILLALBA, CARLOS. LIPSZYC, Delia. “El derecho de autor en la Argentina”.
Ed. La Ley. Bs. As. 2001. Cap. 2, 4 y 10.-

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