UNIDAD 1- Propiedad intelectual

La propiedad intelectual (PI) es el régimen jurídico de las invenciones, obras literarias y artísticas, los símbolos, los nombres,
las imágenes, los dibujos y diseños industriales. Abarca los derechos relativos a la actividad intelectual en los terrenos
industrial, científico, literario y artístico. Está contemplada en el artículo 17 de la Constitución Nacional. Refiere a derechos
de distinta naturaleza que comparten la inmaterialidad del objeto protegido y el don de la ubicuidad. Abarca dos categorías:
- La propiedad industrial (invenciones, patentes, marcas, dibujos y modelos industriales, las normas de la
competencia desleal, etc)
- El derecho de autor y los derechos conexos (obras literarias y artísticas, interpretaciones de los artistas
intérpretes y ejecuciones de los artista ejecutantes, los fonogramas y las emisiones de radiodifusión)

● Según el Convenio de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual son derechos relativos a obras literarias,
artísticas y científicas, etc
● Según el Acuerdo Sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio, PI
abarca:
- 1. Derechos de autor y derechos conexos
- 2. Marcas de fábricas o de comercio
- 3. Indicaciones geográficas
- 4. Dibujos y modelos industriales
- 5. Patentes
- 6. Esquemas de trazado (topografías) de los circuitos integrados
- 7. Protección de información no divulgada

PI: un derecho real, de naturaleza especial o estatutaria y rango constitucional, limitado en el tiempo, que confiere derechos
exclusivos de autorizar y prohibir a sus titulares que se caracteriza por la intangibilidad del objeto protegido y su consecuente
ubicuidad1. De allí, los criterios especiales de protección y medidas de observancia2. La ley especial tiene vigencia
preferentemente sobre la ley general. Son delitos la falsificación, piratería y la reprografía ilegal. Para la legitimación activa
debe aparecer el nombre del titular estampado en el soporte de la obra en la forma usual. La reserva de derechos , desde la
primera publicación, en todos los ejemplares que lleven el símbolo de Copyright acompañado del nombre del titular y de la
indicación del año de la primera publicación, goza de presunción de titularidad y protección internacional. El objetivo de la
PI es proteger tanto a los creadores, las industrias creativas y al público consumidor para contribuir al desarrollo cultural,
económico y social.

➔ Protegen las creaciones del intelecto, las cuales son de naturaleza intangible y ubicua, esto significa que puede ser utilizado
en muchos lugares y eso requiere de una protección especial. Esa protección especial está dada por derechos de naturaleza
exclusiva de autorizar o prohibir y medidas de observancia adicionales especiales para este tipo de derechos. Todo autor o
inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento.
➔ La razón de su reconocimiento legal ha sido el interés del público al acceso a estos bienes mediante un incentivo económico
a los creadores. Por ello tiene un límite temporal denominado “dominio privado”. El objetivo de la P.I. es proteger tanto a los
creadores, las industrias creativas y al público para contribuir al desarrollo cultural, económico y social. Protege las obras
originales, no las ideas. La originalidad es cuestión de hecho y forma de expresión de la idea. El autor no obtendrá derecho
de autor si copió la obra de otra parte. Sin embargo, es posible obtener un DA en una obra que no sea idéntica a una obra
anterior, siempre que el autor no haya copiado el trabajo anterior consciente o inconscientemente. La ley de DA no requiere
novedad. Los criterios son subjetivos y poco firmes.

Derecho de autor - Son una rama de la PI

• Son patrimoniales, territoriales y limitados en el tiempo.

• Confiere al titular un derecho exclusivo de autorizar o prohibir el uso de sus obras.
• Es el único mecanismo de protección de la industria editorial.

1
Un objeto por su condición de intangibilidad puede ser utilizado al mismo tiempo en muchos lugares
2
Reconocimiento de la propiedad intelectual a través de procedimientos administrativos civiles, penales y procesales tendientes a asegurar la
protección
• Confiere protección moral considerando la obra como una expresión personalísima e indelegable del autor. Protección de
tipo persona
❖ Copyright y Derecho de Autor diferencias: La protección de copyright se limita a la obra en un sentido amplio, que
incluye actividades industriales como la edición y la producción de contenidos, sin considerar atributos morales del autor
(excepto la paternidad como propio del derecho común). Está orientado a la regulación de la explotación de las obras. El
Derecho de Autor es individualista, refleja la protección que recae sobre la persona física del creador de la obra.

❖ Presunción de titularidad: aplica a los propietarios de derechos conexos para defender contra actos infractores. Implica
incluir el nombre del titular, el año de primera publicación y símbolo de Copyright.

• El Estatuto de la Reina Ana, aprobado en 1710, fue la primera ley de copyright de la historia. Establecía que las
obras publicadas a partir de su vigencia gozaban de un plazo de protección de 14 años, renovable por 14 años más si
el autor estaba con vida al finalizar el primero. En dicho caso se discutió la existencia del copyright a perpetuidad, y
los privilegios de imprenta quedaron definitivamente derogados, lo que dio nacimiento al dominio público.

• Estados Unidos incorporó el copyright en la Constitución de 1787 en la denominada "cláusula del progreso",
estableciendo en favor de los autores "derechos exclusivos sobre la propiedad creativa” por tiempo limitado. Y en
1790, el Congreso promulgó la primera Copyright Act, mediante la cual se creó un sistema federal de protección de
catorce años, renovable por igual término si el autor estaba vivo a su vencimiento; una vez cumplidos los 28 años, la
obra pasaba al dominio público.

• En Francia y Alemania el derecho de autor se desarrolló como un derecho personal bajo la idea de la expresión
única del autor, que excluye la titularidad inicial a favor del editor.

1886: aprobación del Convenio de Berna para la protección de obras literarias y artísticas, la primera fuente de protección
internacional del derecho de autor. En Argentina, la primera ley de propiedad intelectual data de 1910. Esta fue derogada por
la ley 11.723 de 1933, la cual se mantiene vigente.

Ley 11.723:
• La enumeración de obras protegidas es enunciativa/general, no taxativa (limitada, reducida)
• No define qué debe entenderse por obra o producción científica, literaria o artística
• No designa las condiciones que las misma deben reunir para merecer dicho amparo legal

UNIDAD 2- Objeto

El objeto del derecho de autor son las expresiones originales en el campo literario y artístico denominadas “obras”.

✨Criterios generales de protección: La protección del derecho de autor abarca la expresión de ideas, procedimientos,
métodos de operación y conceptos matemáticos pero no esas ideas, procedimientos, métodos y conceptos en sí, éstos
pertenecen al dominio público. Debido a su ubicuidad, las ideas se resisten a la protección por derecho de autor, que se basa
en la forma y no en el contenido.

✨Puede haber infinitas expresiones originales tuteladas por:

1. Derechos de autor: obras literarias, música, teatro, cine, software, bases de datos etc.
2. Derechos conexos: abarcan a los intermediarios en la producción, grabación o difusión de las obras, a los intérpretes
de ejecuciones musicales o audiovisuales, productores de fonogramas, emisiones de radiodifusión, etc.

✨Principio de protección automática: La protección de las creaciones literarias y artísticas es automática, el derecho de
autor nace con la creación. En Argentina la ley 11723 establece que el depósito y registro de tres ejemplares de las obras
publicadas es obligatorio por parte del editor.

✨Ausencia de formalidades: La protección de ley es efectiva en el momento mismo de creación de la obra.

✨Protección objetiva: La protección se extiende a toda creación original, independientemente del valor o entidad literaria o
artística de la misma. La protección del derecho de autor es ajena e independiente de las valorizaciones éticas o estéticas.

✨No están protegidos:

• La información propiamente dicha
• Ideas, procedimientos, métodos de operación o conceptos matemáticos en sí
• Hechos evidentes, casos judiciales, leyes, noticias del día
• Sucesos y personajes históricos
• Datos brutos, información de datos
• Conceptos, estilos de vestir, métodos
• Palabras, notas musicales, colores, olores
• Cualquier otro elemento básico que sirva para expresarse o constituya un bien público

✨La noción de obra se apoya en la dicotomía idea/expresión:

• La doctrina scènes à faire dice que cuando un elemento de una obra es habitual en un género particular, no es susceptible
de protección. Por ejemplo, la desaprobación de los padres a las elecciones románticas de sus hijos es un elemento de
trama muy común, no es susceptible de protección.
• La Doctrina de fusión dice que bajo fusión, cuando hay solo algunas maneras posibles de expresar una idea, esas
expresiones no son protegibles. Ej. Ayer fue miércoles (creo que sería algo así)

✨Según el Convenio de Berna, la expresión “obras literarias y artísticas” comprende:

• Los libros, folletos y otros escritos
• Las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza
• Las obras dramáticas o dramático-musicales
• Las obras coreográficas y las obras de pantomima
• Las composiciones musicales, con o sin letra
• Las obras cinematográficas
• Las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litografía
• Las obras fotográficas
• Las obras de artes aplicadas
• Las ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras plásticas relativos a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o
a las ciencias
• Las traducciones, adaptaciones, arreglos musicales y demás transformaciones de una obra
• Las colecciones de obras literarias o artísticas tales como las enciclopedias y antologías que constituyan creaciones
intelectuales estarán protegidas como tales, sin perjuicio de los derechos de los autores sobre cada una de las obras que
forman parte de estas colecciones.
• Software: un "programa de ordenador" o “software”, es un conjunto de declaraciones o instrucciones que se usan
directamente en computadora para generar un resultado. El software está protegido como obras literarias en el marco
de lo dispuesto en el Convenio de Berna (Art. 2), y dicha protección se aplica cualquiera que sea su modo o forma de
expresión. Constituye un ejemplo de categoría de obra que no figura en el Convenio de Berna. En Argentina el
Derecho de Autor contempla el registro de software y las páginas web. Los aspectos visuales pueden protegerse como
Diseño Industrial.

1. Sin embargo, queda reservada a las legislaciones de los países de la Unión la facultad de establecer que las obras
literarias y artísticas o algunos de sus géneros no estarán protegidos mientras no hayan sido fijados en un soporte
material.

2. Para las obras protegidas únicamente como dibujos y modelos en el país de origen no se puede reclamar en otro país
de la Unión más que la protección especial concedida en este país a los dibujos y modelos. Si tal protección especial
no se concede en este país, las obras serán protegidas como obras artísticas.

3. La protección del presente Convenio no se aplicará a las noticias del día ni de los sucesos que tengan el carácter de
simples informaciones de prensa.
✨Derecho sui generis: sobre una base de datos protege la inversión sustancial, evaluada cualitativa, que realiza su
fabricante, ya sea de medios financieros, empleo de tiempo, esfuerzo, energía u otros de similar naturaleza, para la obtención,
verificación o presentación de su contenido. Datos o información sólo tienen sentido si forman parte de un todo o cuando la
base de datos constituye la única fuente de tal información, el derecho sui generis podría oponerse al principio de libre
acceso y uso de ideas.

✨Entorno digital - original y copia: igual que con obras analógicas, cualquier uso no autorizado de partessustanciales de
obras en formato digital es violación del derecho de autor. No constituye una infracción copiar parte insustancial, pero esto
no es fácil de determinar y varía con la categoría de obras.

✨Compilaciones de datos (bases de datos)

• El Art. 5, WCT, establece que “Las compilaciones de datos u otros materiales que por selección o disposición de
contenidos constituyan creaciones de intelectuales, están protegidas como tales”
• En Argentina: la ley 11.723 "Las compilaciones de datos u otros materiales que por selección o disposición de sus
contenidos constituyan creaciones intelectuales, también están protegidas por el derecho de autor. Esa protección no
abarca los datos o materiales en sí mismos.

✨Las obras multimedia

No figuran en el Convenio de Berna y la ley 11.723, pero son creaciones en el campo literario y artístico que gozan de
protección en la medida que acrediten un mínimo de originalidad en su expresión. En el derecho argentino el alcance de
dicha protección, así como la asignación de titularidad dependerá del tipo de obra (colectiva, en colaboración,
cinematográfica, periódica, etc.)

✨Fotografías
• Fotografías realistas: En Argentina las fotografías en tanto producto de la creación intelectual
merecen el amparo de la ley 11.723 en la medida que en el proceso de su creación se necesitó
talento y originalidad, sin importar si fue con fines comarcales o artísticos.
• Retratos fotográficos: Un retrato fotográfico es protegido por el derecho de autor siempre que sea
una creación intelectual que refleje la personalidad del autor y manifieste decisiones libres y
creativas del mismo. El retrato-robot carece de protección.

✨Obras derivadas: Es un trabajo basado en una o más obras preexistentes, como traducción, arreglo musical, dramatización,
ficción, versión cinematográfica, grabación de sonido, reproducción artística, resumen, condensación o cualquier otra forma
en la que un trabajo puede ser refundido, transformado o adaptado. Consiste en revisiones editoriales, anotaciones,
elaboraciones u otras modificaciones, que representan una obra original de autoría, es un trabajo derivado. Tales obras se
protegen como obras originales. En general, todas las transformaciones de una obra literaria o artística gozan de protección
como obras derivadas, que no debe ir en detrimento de los derechos del autor de la obra original (hace falta solicitar la
autorización o consentimiento del titular)

✨Traducciones: El traductor trabaja a partir de un texto preexistente, pero imprime el sello de su personalidad.
✨Arreglos musicales: Son las modificaciones que se efectúa a una obra originaria para embellecer su línea melódica. Una
misma canción puede cambiar según los arreglos que incorpore, y estos, en tantas creaciones nuevas que se añaden a la
preexistente, están protegidos por derecho de autor.

✨Obra inédita: aún no publicada una obra el derecho del autor está reconocido. No es necesaria la publicación de las obras
para que la ley ampare la propiedad intelectual. Nadie tiene derecho a publicar sin permiso del autor una producción
científica, literaria o artística, tampoco las explicaciones orales. Ejemplo: notas o apuntes de clases orales- dichas
explicaciones están amparados como inédita propiedad literaria o científica del que enseña.

¿Qué es el plagio?
El plagio constituye un atentado al derecho del autor, es la más grave y antigua. Para que no haya plagio tiene que existir una
combinación novedosa de elementos preexistentes, ya que todas las obras de ingenio se fundan en ideas que pertenecen al
patrimonio cultural. Sancionan cualquier forma de reproducción o apropiación ajena sin cumplir con las reglas citatorias,
también las citas confusas, deliberadamente la inclusión de referencias bibliográficas no consultadas, a quien facilite sus
textos para llevar a cabo el plagio, falsee o invente datos en una investigación, compre o venda trabajos. El plagio total o casi
total es el menos frecuente porque lo más común es que el plagiario trate de disfrazar la copia. Puede ser penal cuando se

✨
altera una obra ajena o civil cuando, sin intención criminal, se busca obtener un beneficio del trabajo intelectual ajeno.
Hay plagio cuando:
a) La obra constituye una imitación, más que una inspiración de una parte importante de la obra
b) La parte imitada de la obra plagiada constituye el fundamento original y novedoso de creación
c) La imitación, pese a las diferencias, variaciones, agregados o reducciones, presenta en relación con la anterior una
semejanza que permita reconocer que trata de una misma representación.
d) Lo imitado no es la idea, sino la forma de expresarla.
e) Si la estructura es idéntica en cuanto orden de presentación, objetivos y metodología, el tenor discursivo de las
obras comparadas es similar y las formas internas coinciden con las externas.

✨Y no lo hay cuando:
a) Se apropian solo de las ideas o pensamientos
b) Por la falta de coincidencia de lugares o de tiempo.
c) La información es de patrimonio cultural por lo que carece del requisito de la originalidad
d) El tema de obra se conforma de conceptos y principios del derecho y legislación en general
e) La recogida de datos no constituye creación de una base de datos, ni concede derechos de PI
f) Un listado de siglas y abreviaturas no es susceptible de protección pues hay dos opciones: seguir el orden
alfabético o aparición en la obra.

Las utilizaciones de las obras ajenas deberán mencionar en cada caso el trabajo y el nombre del autor. No obstante, el plagio
podrá configurarse sin llegar a ese límite si es una parte sustancial de la obra. El Convenio de Berna permite ciertas
utilizaciones de obras ajenas sin solicitar autorización ni remunerar al autor, a condición de que se hagan por usos honrados y
en medida justificada por el fin que persiga.

✨Daños y perjuicios derivados del plagio

Hay daño cuando se lesiona un derecho o un interés que tenga por objeto la persona, el patrimonio o un derecho de
incidencia colectiva. La reparación debe ser plena, la atribución del daño puede darse por culpa y, cuanto mayor es el deber
de obrar con prudencia, mayor es la diligencia exigible y valoración de la previsibilidad de consecuencias. En el derecho de
autor el daño se genera por el solo hecho de infracción y exige que se valoren todas las circunstancias que tengan incidencia
sobre el monto del resarcimiento. La actividad infractora otorga el derecho a demandar, la destrucción o inutilización de la
copia para impedir la explotación, más una indemnización de daños y perjuicios.

✨Prueba del plagio

Los expertos deben comparar las dos obras. Entre las obras existen diferencias, pero habrá plagio si no son pocas las
secuencias, los episodios y actitudes que se reiteran entre una u otra. Lo contrario si a pesar de las similitudes en orden de
recursos técnicos, gráficos o temáticos, las diferencias en el desarrollo de la misma idea puede colocar a la obra acusada en la
categoría de obra original. Otra prueba importante en estos conflictos es la de presunciones para acreditar si un tutor
codemandado por plagio pudo haber tenido conocimiento o no de la obra.

✨Fallos de esta unidad

GVIRTZ
PNP demanda por plagio a TVR. Al ser ambos programas material de archivo (partes de otros programas) no está protegido
porque no tiene originalidad.
Objeto del derecho de autor- expresión de la idea
Requisito- originalidad
La opinión y comentarios de los conductores le dan cierta originalidad. La idea no tiene autor, a nadie pertenece en
exclusividad ni persona alguna puede ejercer monopolio sobre ella.

VIVAS
Vivas demanda que el “LOTO” es plagio de “BOLA BIN”. Bola Bin estaba registrado en España como “obra literaria”.
Se rige por la ley argentina, no es una obra literaria. No le garantiza protección por estar registrada. Toda obra tiene
protección desde su nacimiento siempre y cuando sea original. No se protege con la ley 11723 porque no satisfacía el
requisito de originalidad dado que era una variación de un juego de lotería.

GIANGRECO
2 obras similares que abarca una opinión técnico jurídica que se conforman con conceptos y principios provenientes del
derecho en general. Referencias a otros fallos (jurisprudencia). No está protegido, es como el caso de Gvirtz; todo el libro es
en base a otras opiniones: no hay originalidad. “Lo ilícito es tomar el conjunto de los elementos que refleja la individualidad
de la obra”
Resolución: No está protegido por derechos de autor porque es una recopilación de doctrina y jurisprudencia que carece de
originalidad

UNIDAD 3- Titularidad

Los titulares son los sujetos del derecho de autor, que tener derechos y obligaciones a través de la ley. Los conceptos de
"autoría" y "titularidad " no son sinónimos: una obra puede ser creada por un sujeto y la titularidad recaer sobre otro, una
persona física o jurídica distinta del creador. Para el copyright autor y titular es lo mismo. La titularidad puede no coincidir
con el creador o autor de la obra. Una vez creada, la obra se vuelve mercancía de naturaleza patrimonial y transable según los
modos establecidos por la ley. El derecho de propiedad intelectual y titularidad se agotan al expirar el plazo de protección
con excepción de derechos morales.

✨El autor no coincide con el titular cuando se trata de:

• Obras cinematográficas
• Obras creadas en una relación laboral, colectivas o por encargo
• Los programas de ordenador
• Las bases de datos

✨En Argentina, la Ley 11.723 art 4° dice que son titulares del derecho de propiedad intelectual:
1. El autor de la obra
2. Sus herederos o derechohabientes (DERIVADOS)
3. Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre
la nueva obra resultante. (DERIVADOS) El traductor es titular originario de su traducción
4. Las personas físicas o jurídicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa de
computación hubiesen producido un programa de computación en el desempeño de sus
funciones laborales, salvo estipulación en contrario.

✨TITULARES ORIGINARIOS/INICIALES
• El Autor
• Traductores y adaptadores de SU obra
• Editor de obra anónima o seudónima
• Personas jurídicas. Refiere a las obras por encargo (su fuente regulatoria es un contrato con cesión de los derechos de
P.I. a favor del comitente. Es fundamental aclarar la titularidad en el contrato previo a la realización y en el registro de
la obra publicada, así como el registro del contrato mismo) y obras colectivas de contribuciones por encargo, cuya
titularidad inicial corresponde a las instituciones, corporaciones o personas jurídicas que encomendaron su creación.
Los empleadores respecto de las obras creadas en el marco de una relación laboral subordinada.
• Los editores (o las editoriales) que producen obras colectivas.
• Coautorías
• Colaboradores de obra cinematográfica.
• Propietario del diario, revista o periódico.
• Personas retratadas (titulares del derecho de imagen)
• Artistas intérpretes o ejecutantes (Derecho de Intérpretes)

✨TITULARES DERIVADOS
• Herederos/derechohabientes según dure el plazo de protección/dominio privado tras morir.
 • Obtienen titularidad a través de contratos: editores, productores y cesionarios o licenciatarios.

✨COAUTORÍA: realización de obras por varios autores que contribuyen con sus aportes a la creación. Hay tres tipos de
obras realizadas por pluralidad:

1) Las obras compuestas: Son imperfectas, independientes, precisan autorización para su uso. Se considera compuesta
a la obra nueva que incorpore una obra preexistente sin la colaboración del autor de esta última, sin perjuicio de los
derechos que a este correspondan y de su autorización. Por ejemplo, un libro de texto en el que se incorporan
fotografías o ilustraciones. Para incorporarlas, es necesario el permiso de sus autores y demás titulares de derecho.
Esta nueva obra incorporada además puede utilizarse por su autor de manera independiente.

2) Las obras en colaboración: Es realizada en coautoría con un resultado unitario. Hay varios “autores” con un
objetivo, deciden y actúan en plano de igualdad. Ejemplo: una película (aunque generalmente le dan titularidad al
productor para que haya alguien que guíe y siga un criterio) o la ópera. Los derechos de propiedad intelectual sobre
una obra en colaboración corresponden a todos los autores en la proporción que la ley o ellos por acuerdo determinen.
Salvo reserva en contrario, los colaboradores pueden explotar separadamente sus aportaciones, sin desnaturalizar la
obra ni causar un perjuicio a su explotación normal.

❖ Colaboración perfecta: Son aquellas en que no se puede distinguir el aporte que hizo cada uno de
los autores. La obra no puede dividirse sin alterar la naturaleza de la obra.
❖Colaboración imperfecta: Es posible identificar el aporte de cada autor y explotarse por separado.

3) Las obras colectivas: se crean por iniciativa, por encargo y bajo coordinación de una persona natural o jurídica que
la edita y divulga bajo su nombre (editor o editorial). Se forma por aportes de diferentes autores cuya contribución
personal se funde en una creación única y autónoma. Es, a diferencia de la autoría en colaboración, una sola creación
compuesta por muchas aportaciones. La titularidad es a favor del editor. Incluye compilaciones, antologías,
colecciones, enciclopedias, diccionarios, bases de datos, etc. En Argentina un periódico se considera obra colectiva,
los artículos individuales se pueden explotar autónomamente. Lo que importa es que pertenecen a una sola persona
que la hace pública bajo su nombre, será esta quien deberá prestar autorización cuando se desee utilizar la obra
colectiva. Colaboración anónima: no son anónimos los colaboradores, sino que sus aportes no pueden ser explotados independientemente de la
obra (ej diseñadores, correctores de estilo) Estos colaboradores de una compilación colectiva no conservan derecho de propiedad sobre su
contribución por encargo y el representante legal es el editor o quien encarga
❖ Obras anónimas y seudónimas: le corresponderá al editor de esa obra los derechos y obligaciones del
autor, quien podrá recabarlos para sí justificando su personalidad. Esto es así ya que la obra no se podría
publicar o pasaría a ser huérfana, impidiendo el acceso del público de la misma.

✨Fallos de esta unidad

MOISO
Moiso dijo haber tenido la idea de la expedición y de la fotografía , además de ser el propietario de la cámara y financiador
de la expedición por lo que creía ser el titular de la fotografía. Alegaba también que se daba una violavión del derecho a la
imagen. El Tribunal explica que la ley no protege la idea. No había un contrato de empleo con el fotógrafo y se trata de un
acontecimiento de interés público de libre publicación. Además, Moiso hizo una entrega gratuita de las fotos sin
condicionamientos ni prohibición de su reproducción por otros medios; sólo requirió que se mencionara su nombre y el
diario Los Andes lo hizo. El uso de una foto de un acontecimiento de interés público es libre y la noticia puede ser
transmitida y retransmitida, junto con la foto, indicando la fuente. La ley 11723 no protege obras que son simples copias de
la realidad.

STOESSEL
La ley protege al creador y no al que tuvo una idea. No probó que hubiera elaborado una historia basada en el libro de
Andersen que generó la obra. Como gerente de contenidos había registrado la obra a nombre de la sociedad demandada y
aceptado que figuraran otros como autores. Reclamó después de haber sido despedido

DEVETACH
La actora reclama que se le pague por la comercialización de los ejemplares desde que terminó el contrato por voluntad de
una de las partes. Le admitieron la demanda parcialmente porque uno de los contratos era de coautoría y necesitaba la
autorización de todas las partes para rescindirlo y el otro no porque en los contratos de plazo indeterminado es válida la
rescisión unilateral. Cuando se trata de una edición no autorizada por el autor se admite el resarcimiento del daño moral
únicamente si se omite el nombre del autor, no se respeta el título o se altera el texto de la obra.

Excepciones donde no se requiere autorización: fines científicos/didácticos/culturales/interés público o realizados en público.

Art 4. Quiénes son propietarios de los derechos de Propiedad intelectual: el autor de una obra/ derechohabientes o herederos/
los que con permiso traducen, adaptan (son titulares de la obra derivada)

I.M.S.A
La actora demanda al diseñador gráfico que se apropió de los trabajos fotográficos realizados bajo relación de freelancer con
la actora. El demandado usó los trabajos para su portfolio público en internet como si fueran propios para lo cual era
necesario contar con la autorización de la accionante porque en algunos casos estaban involucrados otros diseñadores y se
necesita el permiso de los clientes para mostrar los proyectos. Su buena fe queda descartada.

✨TP
1. Son titulares originario del derecho de autor
●El autor de la obra - es el titular originario por definición. Junto con la creación de la obra se crean los derechos que la
acompañan.
●Los que traducen una obra sin el permiso de su autor
●Los editores de obras colectivas - los editores (o las editoriales) que producen obras colectivas también son considerados
titulares originarios del derecho de autor
●Los empleadores respecto de las obras creadas en el marco de una relación laboral subordinada - esto se puede ver
claramente en el software, el cual suele ser producto del esfuerzo de muchas personas contratadas para ese fin, pero cuya
titularidad recae sobre la persona jurídica que motivó la producción de la obra.
●Los herederos o derechohabientes - son titulares derivados porque obtienen sus derechos a través de una transmisión (en
en este caso, herencia)

2. Una obra en colaboración:

●Es realizada en coautoría con un resultado unitario (Hay obras en colaboración en las que se puede distinguir el aporte de
cada autor -colaboración imperfecta- y otras en las que los aportes se funden entre sí de manera que no se puede saber
qué autor es responsable de qué parte -colaboración perfecta-)
●Es una obra conformada por aportes de varios (salvo reserva en contrario, los colaboradores pueden explotar
separadamente sus aportaciones sin desnaturalizar la obra ni causar un perjuicio a su explotación normal. Los derechos de
propiedad intelectual sobre una obra en colaboración corresponden a todos los actores en la proporción que la ley o ellos
determinen.
●Es realizada por varios autores y siempre por encargo de un editor
●Es sinónimo de obra colectiva.

3. En el caso Stoessel se consideró probado que S fue el creador de la obra “Patito Feo” FALSO.
4. Según el caso Moiso, el titular del derecho de autor de una fotografía es el dueño de la cámara de fotos FALSO. El titular
de una fotografía es quien toma la fotografía
5. “Autoría” y “titularidad” de una obra son sinónimos FALSO. La “autoría” se refiere a la creación de una obra: el autor es
titular originario de su obra y puede licenciar, vender o alquilar sus derechos de explotación. La “titularidad” le puede
corresponder tanto al autor como a cualquier otro individuo que haya adquirido alguno o todos los derechos de una obra
en particular, (por contrato, herencia, relación laboral, encargo, etc)
6. La titularidad se agota inexorablemente al expirar el plazo de protección (dominio privado) salvo de los derechos morales.
VERDADERO. La titularidad de los derechos patrimoniales se agota en el tiempo. En el caso de las obras literarias se
otorga un plazo de 70 años desde la muerte del autor.

UNIDAD 4.1- Contenido

El contenido del derecho de autor son los “derechos”, cuyas facultades exclusivas son de carácter patrimonial (le permiten al
titular obtener una retribución económica por el uso de su obra) y extra patrimonial (que conceden al autor y a los artistas
intérpretes una protección personal para preservar los vínculos que los unen a su obra o prestación).
Integridad/paternidad/divulgación (se agota con la primera
publicación o con la muerte del autor)/retracto (no está legislado
♦DERECHOS EXTRAPATRIMONIALES O MORALES♦ en arg)
Son facultades de naturaleza personal que protegen el nombre, individualidad, privacidad, honor o reputación del autor. Son
derechos personalísimos. Son inalienables (no se puede vender o ceder el derecho), imprescriptibles (no pierde vigencia o
validez) e inembargables (no se agotan en el tiempo,excepto en el derecho de divulgación). Permite al autor controlar la
difusión, paternidad e integridad de la misma. La ley 11.723 los reconoce de manera innominada. Algunas jurisprudencias,
como en Argentina, permiten la renuncia a los derechos morales, pero en la mayoría de las legislaciones europeas y
latinoamericanas son irrenunciables. Vencidos los plazos de protección, cualquiera puede denunciar en la Dirección Nacional
del Derecho de Autor la mutilación de una obra literaria, científica o artística.

✨Tipos de derechos morales:

1) Derecho de divulgación (de publicación): Es la facultad exclusiva del autor de decidir si su obra ha de ser divulgada
y en qué forma. De publicarla o mantenerla inédita. También comprende el derecho a comunicar públicamente el
contenido esencial de la obra o descripción de ésta. El autor puede decidir divulgar una obra con su nombre,
seudónimo o en forma anónima. Esto no quiere decir que renuncie a la autoría de la obra. La divulgación de la obra
tiene importancia porque los derechos patrimoniales se manifiestan a partir de la publicación.
• El derecho de divulgación se agota con la primera publicación o la muerte del autor.
• No constituyen publicación la representación de una obra dramática, dramático-musical o cinematográfica, la
ejecución de una obra musical, la recitación pública de una obra literaria, la transmisión o radiodifusión de las
obras literarias o artísticas, la exposición de una obra de arte ni la construcción de una obra arquitectónica.

2) Derecho de paternidad: Es el derecho de exigir el reconocimiento de la autoría cada vez que se utiliza la obra, aun
cuando haya caído en el dominio público. Aunque el autor enajenare la propiedad de su obra, conserva sobre ella el
derecho a exigir la fidelidad de su texto o título, en las impresiones, copias o reproducciones, como asimismo la
mención de su nombre o seudónimo como autor.

3) Derecho de integridad: Implica el derecho a oponerse a cualquier deformación o modificación no autorizada de la

obra. También incluye cualquier atentado a la misma que cause perjuicio injustificado a la reputación del autor o a la
explotación de la obra.
• Durante el término establecido por la Ley confiere a su adquirente el derecho a su aprovechamiento
económico sin poder alterar su título, forma y contenido.
• El editor sólo tiene los derechos vinculados a la impresión, difusión y venta, sin poder alterar el texto sólo
podrá efectuar las correcciones de imprenta si el autor se negare o no pudiere hacerlo. En un entorno como la
Web, este derecho cobra especial importancia debido a la facilidad de manipular y deformar los recursos
electrónicos.
• Los herederos o derechohabientes no pueden denunciar violación del derecho de integridad cuando la obra
pasa a dominio público. Sí quejarse por mutilación de obra.

4) Derecho de modificar la obra: No está mencionado por la Ley, pero se encuentra implícito en el derecho de
integridad y es una consecuencia lógica de la creación. Esta facultad se extiende no sólo a modificar cada nueva
publicación de la obra, sino a impedir que las versiones anteriores se encuentren en el comercio.

5) Derecho de arrepentimiento o retracto: Es el derecho que posee el autor de retirar la obra del mercado, o
modificarla, indemnizando al titular de los derechos de explotación. No está reconocido en nuestra legislación porque
afecta la seguridad jurídica de las transacciones.
6) Derecho comparado: El Copyright es incompatible con la noción de derechos morales. EE.UU abordadas por otros
estatutos, tales como leyes contra calumnia y difamación. Los derechos morales no forman parte del Copyright, y han
sido regulados en el derecho de fuente convencional e interna de los países de tradición continental.
VARA otorga a los artistas dos derechos específicos:
a) derecho de atribución, que permite al autor asegurar su notoriedad y evitar que su propiedad permanezca en
el anonimato.
 b) derecho a la integridad para evitar una distorsión o modificación de la obra, que pudiera afectar su
reputación o difamación.

✨Derecho de los artistas intérpretes o ejecutantes: se ha reconocido siempre que los artistas intérpretes o ejecutantes deben
gozar de determinados derechos sobre grabaciones y tener una participación en los beneficios de su explotación comercial:

• El tratado otorga a los artistas intérpretes o ejecutantes una serie de derechos morales, el derecho a reivindicar su
identificación como el artista de sus propias interpretaciones o ejecuciones y el derecho a oponerse a toda
deformación.
• El Tratado dispone que los mismos gocen del derecho a autorizar la radiodifusión y la comunicación al público de
sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en audiovisuales. Sin embargo, las Partes Contratantes podrán notificar que
en lugar del derecho de autorización, establecerán el derecho a una remuneración equitativa por utilización directa o
indirecta para la radiodifusión o la comunicación al público de las mismas.
• El Tratado dispone que las Partes Contratantes podrán disponer que cuando el artista intérprete o ejecutante haya
dado su consentimiento para la fijación de su interpretación o ejecución en fijación audiovisual, los derechos
exclusivos mencionados anteriormente serán cedidos al productor de la fijación audiovisual.

1) Los derechos patrimoniales por la representación o ejecución pública de una obra televisiva emergen de la
autoría y es el único aspecto que el autor estaría habilitado para disponer, puesto que el derecho moral está
fuera de comercio.
2) En los contratos no podes poner “este contrato es por todos los derechos”, tenés que aclarar exactamente
qué está cediendo el autor. Ejemplo: derecho de reproducción, de transformación y comunicación pública.
3) La transmisión de derechos patrimoniales se presume onerosa salvo pacto de contrario. Si hace uso de un
derecho que no posee, hay obligación de pago al titular.
4) Convención de Roma: se reconoce por primera vez los denominados "derechos conexos". Ese tratado
concedió a los artistas intérpretes o ejecutantes que participan en obras audiovisuales derechos contra la
radiodifusión o grabación no autorizada de sus interpretaciones o ejecuciones. A diferencia de los artistas
intérpretes o ejecutantes de grabaciones únicamente de sonido, una vez que los artistas intérpretes o
ejecutantes de obras audiovisuales dan consentimiento para la primera grabación de su obra pierden
todo derecho sobre su utilización.

♦DERECHOS PATRIMONIALES O ECONÓMICOS♦

Son facultades de carácter económico que le permiten al autor explotar las obras en el mercado. Se caracterizan por estar
limitados en el tiempo (dominio privado) y constituir bienes transables disponibles contractualmente.

✨Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT-1996) -Reproducción (están implicados: derecho de
fijación, distribución, venta, alquiler y préstamo)
-Comunicación pública/puesta a disposición
Dos categorías de beneficiarios, en particular, en el entorno digital:
-Transformación
-Seguimiento droit de suite (no está legislado en
1) Los artistas intérpretes o ejecutantes (actores, cantantes, músicos, etc.) arg)
2) los productores de fonogramas (personas físicas o jurídicas que toman la iniciativa y tienen la responsabilidad de la
fijación de los sonidos de la interpretación o ejecución)

El Tratado les otorga derechos patrimoniales sobre sus ejecuciones o interpretaciones fijadas en fonogramas (no en fijaciones
audiovisuales, como las películas cinematográficas):
• El derecho de reproducción
• El derecho de distribución
• El derecho de alquiler es el derecho a autorizar el alquiler comercial al público del original y de los ejemplares del
fonograma con sujeción a la legislación de las Partes Contratantes (excepto en países en los que esté vigente un
sistema de remuneración equitativa de dicho alquiler).
• El derecho de puesta a disposición es el derecho a autorizar la puesta a disposición del público de cualquier
interpretación o ejecución fijada en fonograma, de modo que los miembros del público tengan acceso a dicho material
desde el lugar y momento que cada uno de ellos elija. Ese derecho abarca la puesta a disposición previa petición
mediante Internet.

♦Respecto a las interpretaciones no fijadas (en vivo):

 • El derecho de radiodifusión (excepto en el caso de retransmisiones)
• El derecho de comunicación al público (excepto cuando la interpretación o ejecución
constituya una ejecución o interpretación radiodifundida)
• El derecho de fijación

✨Derechos vinculados a la copia: Derecho del titular a la fabricación, distribución y venta, alquilery préstamo público de
copias e impedir que terceros hagan copias de su obra sin autorización, mediante control de las reproducciones.

✨Tipos de derechos económicos:

Reproducción: distribución/ alquiler, préstamo público/ derecho de fijación (el artista cobra una compensación.
Una vez que se fija la obra, el artista pierde la facultad de oponerse.

• Derecho de reproducción: Es el derecho exclusivo de autorizar o prohibir la reproducción de una obra por
cualquier procedimiento y bajo cualquier forma. Presupone la fijación y fabricación de copias para su publicación,
distribución y venta, alquiler y préstamo público, en cualquier soporte o formato. El alcance del derecho de
reproducción en el entorno digital fue objeto de controversia al establecer que el derecho de reproducción es
aplicable al confirmar que el almacenamiento de una obra en un dispositivo electrónico constituye una
reproducción en referencia en el Convenio de Berna. Ley 11.723 art. 54 establece que enajenación de obras
pictóricas, escultóricas, fotográficas o artes análogas, salvo pacto contrario, no lleva implícito el derecho de
reproducción que permanece reservado al autor o derechohabientes. En el ámbito digital, el derecho de distribución es
• Copia o ejemplar tangible conflictivo porque no se puede, por ejemplo, diferenciar el
original de la copia. Para regularse, suele verse según
• Es un derecho típico del editor cada caso, se resuelve casuísticamente dado que no está
• 1ª reproducción = 1ª publicación especialmente regulado
• Derecho de distribución: Derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposición del público del original y
ejemplares de obras mediante venta u transferencia de propiedad. Expira con la primera venta de un ejemplar
específico (diferente con copias digitales, no hay venta). El adquirente es el propietario de dicho ejemplar y podrá
disponer del libro o revenderlo sin necesidad de solicitar autorización al editor. Principio pacifico en entorno
analógico, pero muy conflictivo en el digital por la inmaterialidad del soporte y la dificultad de calificar los actos de
“transmisión de propiedad” en las licencias en línea. Las cadenas de valor de la distribución tradicional crean valor
donde existe escasez. El consumidor que desea acceder a un contenido sólo podrá hacerlo en la medida en que el
titular autorice la creación de puntos de acceso. El desarrollo de Internet supuso un desafío importante a cualquier
modelo de distribución que dependa de la escasez del producto, pues la regla es la abundancia. La doctrina de la
primera venta o “regla del agotamiento” se funda en la necesidad de equilibrio entre el monopolio de la explotación
de la PI y la libre circulación de los bienes. Por lo tanto la venta de copias legítimas da lugar al agotamiento en el
ámbito nacional e internacional y a la imposibilidad del titular de oponerse a la importación paralela de las mismas.
Esta doctrina no aplica a libros electrónicos de bibliotecas, funciona con licencias.

1. El agotamiento nacional: impide al titular del derecho controlar la explotación comercial de productos en el
mercado local después de la primera venta. No obstante, dicho titular (o su licenciatario autorizado) podría
oponerse a la importación de productos originales, sobre la base del derecho de importación y la exclusividad
de comercialización en dicho territorio.
2. En el caso del agotamiento regional: tras la primera venta del producto se produce el agotamiento de los
derechos de PI a escala regional, y no da lugar a la oposición a las importaciones paralelas en el espacio
integrado. El objetivo de la creación de un espacio sin fronteras interiores llevó al Tribunal de Justicia a incluir
esta regla en el ordenamiento se justifica económicamente por la consideración de que el titular no debería
obtener un beneficio desmesurado con cada paso de una frontera interior de la Unión.
3. El agotamiento internacional: implica que los derechos de PI se agotan una vez que el producto ha sido
vendido por el titular o con consentimiento en cualquier parte del mundo.

A) Software: El Tribunal creó una prueba de tres factores para decidir el alcance del acuerdo de
licencia y determinar si el titular de los derechos de autor:
1) Ha especificado que se le concede una licencia al usuario final.
2) Ha restringido la capacidad del usuario final para transferir dicha licencia.
3) Ha impuesto restricciones de uso en la obra o programa.

Los medios técnicos actuales permiten a los titulares ejercer un control del uso que hacen los adquirentes de sus
obras, incluso en esfera privada, así como desarrollar modelos comerciales que transforman el disfrute de la copia
en un derecho de uso limitado y condicionado licencias. El derecho de distribución de un programa de ordenador se
agota si el titular que autorizó la descarga de Internet otorgó a título oneroso un derecho de uso de dicha copia sin
límite temporal. En efecto, constituye una venta toda puesta a disposición de cualquier forma y medio de una copia
de un programa para su uso ilimitado a cambio del pago de un precio. Pero el segundo adquirente no
puede invocar el agotamiento del derecho de distribución de dicha copia para “reproducir” el programa creando una
nueva copia, a pesar de que el primer adquirente haya borrado la suya o ya no la utilice. La venta de software a
través de un soporte físico o de una descarga constituía una transferencia de la propiedad, por lo tanto aplicaba la
doctrina de la primera venta. Las licencias de software pueden ser revendidas incluso si el programa ha sido
descargado de Internet, ya que la doctrina de la primera venta aplica al software vendido originalmente a un cliente
por una licencia de tiempo ilimitado. Cualquier otra interpretación permitiría a los titulares de los derechos de autor
de programas de ordenador evitar la regla del agotamiento y privarla de toda eficacia calificando el contrato de
«licencia» en lugar de «venta».

B) Música: La doctrina de la primera venta no se aplicaba a la reventa de música digital. La transferencia de datos
de un medio de almacenamiento a otro constituía violación de los derechos de autor porque la copia era una
reproducción no autorizada, fuera de la protección de la doctrina.

C) Libros: La doctrina de la primera venta no se aplica a los libros electrónicos, razón por la cual las bibliotecas no
pueden prestar libremente los títulos en formatos digitales después de la adquisición para sus colecciones. Los
editores utilizan modelos por suscripción para vender licencias sobre textos e imponen restricciones sobre cantidad
de veces o tiempo que un libro electrónico puede circular o estar dentro de colección de una biblioteca antes de
expirar la licencia.

D) Enlaces y descargas en Internet: La regla del agotamiento no rige respecto al derecho de comunicación al
público. Sobre los enlaces, la premisa se basa en que al hacer que un contenido sea libremente accesible en Internet,
el titular de los derechos de autor tuvo en cuenta el hecho de que cualquier usuario de Internet podría tener acceso a
él. Al cobrar por cada adquisición de una copia digital, el titular tuvo en consideración como público destinatario de
su comunicación solo a los usuarios que pagaron el precio de la copia de la obra y no a los que no pagaron o
pagaron a una persona distinta del titular. Esta premisa no se aplica a las obras distribuidas de forma gratuita. Por lo
tanto, cualquier suministro posterior de dicha copia debe considerarse una comunicación a un “público nuevo” y
requiere autorización.

• Derecho de alquiler: Derecho exclusivo que goza el titular del DA de autorizar o prohibir el alquiler o
arrendamiento de copias de sus obras con fines comerciales, esto incluye libros, fonogramas, ideogramas,
copia de programas informáticos
.• Derecho de préstamo público: Es el derecho que permite a los titulares de DA percibir pagos de los
gobiernos (financian el préstamo y es administrado por gestión colectiva/estado) para compensar el préstamo
gratuito de libros a bibliotecas públicas y otros tipos. Se basa en el concepto de “remuneración equitativa”, que
también se extienda a fotocopias y usos digitales. No está previsto en los Tratados. Se estableció que el
concepto abarca el préstamo de una copia de libro digital cuando se realiza cargándola en el servidor de una
biblioteca pública y permitiendo que el usuario interesado la reproduzca por descarga en su propio ordenador,
entendiéndose que sólo puede descargarse una copia durante el período de duración del préstamo y que
transcurrido ese período la copia descargada deja de ser utilizable por éste.
• Derecho de fijación: Es para las obras no literarias. Precisa autorización para grabación y otra para
reproducción. El requisito de fijación material de una obra suele ser una condición previa para que el DA
subsista, pueda acreditarse o registrarse, según cada legislación. Este derecho adquiere verdadera significación
en el derecho de intérprete, como un derecho exclusivo autónomo de los artistas intérpretes o ejecutantes. El
Tratado de Beijing sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales extiende dicha protección a fijaciones
audiovisuales, en beneficio de los actores en diferentes medios de comunicación y soportes. También se aplica
a los músicos, en la medida en que sus interpretaciones o ejecuciones estén grabadas en un DVD o en otra
plataforma audiovisual. Si bien la Directiva establece que los artistas intérpretes o ejecutantes tendrán el
derecho exclusivo de autorizar o prohibir la reproducción de la fijación de sus actuaciones, no establece un
derecho de fijación autónomo para artistas intérpretes o ejecutantes. El Tribunal consideró que la fijación de la
representación está constituida por la primera incorporación de la representación del artista en un medio. Esta
definición distingue claramente entre la fijación de la actuación, su reproducción y su comunicación al
público. Esta decisión afirma la autonomía del derecho de fijación de la actuación del artista de su derecho de
reproducción. Se refiere al acto por el cual la actuación se fija a un medio. Las grabaciones sonoras fijadas
después del 15 de febrero de 1972 están sujetos a régimen de licencia obligatoria para la presentación por
transmisión digital y exenta de infracción por ejecución por radio terrestre. El Congreso reservó la regulación
de las grabaciones sonoras fijadas antes de 1972 y las excluyó de la protección federal de derechos de autor
hasta 2067, fecha en la que pasarán al dominio público. Las realizadas con anterioridad permanecieron
protegidas con carácter exclusivo por leyes estatales. Hay una variedad de regímenes legales cuya aplicación
depende de la fecha de la fijación.
• Derecho de comunicación pública: Es el derecho exclusivo de poner a disposición del público una obra por
medios alámbricos o inalámbricos, de manera que el público pueda acceder a estas obras desde el lugar y el
momento que cada uno elija, sin que los miembros conserven una copia de la obra. Ej: recitales, radiodifusión,
teatro, distribución por cable, streaming, etc. Para ser calificada de “comunicación al público”, una obra debe
ser comunicada con una técnica diferente de las utilizadas anteriormente, ante un público nuevo que no fue
tomado en consideración por los titulares de los DA cuando autorizaron la comunicación inicial de su obra al
público. El concepto de “actos de comunicación” incluye toda transmisión de las obras protegidas con
independencia del medio o del proceso técnico utilizado. Para que exista un acto de comunicación basta con
que la obra se ponga a disposición de un público de tal forma que puedan acceder a ella, sin que sea decisivo
que utilicen esa posibilidad. Cada transmisión o retransmisión de obra debe ser autorizada de manera
individual por el titular. Para leer obras en redes sociales se debe solicitar permiso al titular porque integra
categoría de comunicación pública. El concepto de «comunicación al público» comprende la transmisión de
obras difundidas mediante pantalla de televisión y altavoces a clientes presentes en el establecimiento.
El concepto excluye la difusión gratuita de fonogramas en una consulta odontológica. Tal difusión no confiere
a los productores de fonogramas el derecho a percibir remuneración. Comprende la puesta a disposición y
gestión en Internet de una plataforma de intercambio que permite a usuarios de esa plataforma localizar dichas
obras e intercambiarlas en una red.
• El público no puede llevarse una copia (teatro, cine, recital, TV, radio, internet)
• E-books: reproducción + comunicación pública la obra debe haber sido comunicada con una técnica específica, diferente de las utilizadas
anteriormente, o, en su defecto, ante un público nuevo, es decir, un público que no hay sido
ya tomado en consideración por los titulares de los derechos de autor al autorizar la
comunicación inicial de su obra al público
1. Fin de lucro: La difusión reviste un carácter lucrativo cuando el usuario puede obtener de ella un beneficio
económico ligado al atractivo y mayor frecuentación del establecimiento en el que realiza la difusión. Para saber
si colocar en sitios de Internet hipervínculos a otro sitio sin autorización del titular constituye «comunicación al
público», es preciso determinar si dichos vínculos son dados sin ánimo de lucro por una persona que no conocía
el carácter ilegal de la publicación de esas obras en este sitio. Por lucro, debe presumirse conocimiento.

2. El concepto de «comunicación al público» incluye la venta de un reproductor multimedia que contiene

hipervínculos que reenvían a sitios de Internet accesibles al público en los que pone a disposición obras
protegidas por derechos de autor sin autorización de titulares de derechos.

• Un organismo de radiodifusión no realiza una comunicación al público cuando transmite sus

señales portadoras de programas únicamente a los distribuidores de señales, sin que el público pueda
acceder a dichas señales durante tal transmisión y los distribuidores envían a continuación esas
señales a sus respectivos abonados para que éstos puedan ver los programas, salvo que la
intervención de los distribuidores constituya un simple medio técnico que corresponde verificar al
órgano remitente.
• Un hotelero que proporciona en habitaciones de clientes aparatos de televisión radio a
que distribuye una señal radiodifundida lleva actos de comunicación al público.

• Derecho de transformación: Derecho exclusivo que permite al titular autorizar o prohibir una modificación
sustancial de la obra, tales como una traducción, adaptación, arreglos musicales. Para publicar una obra
traducida que se halle en el dominio privado requiere de la autorización de ambos titulares de derechos. La
remasterización digital de grabaciones sonoras analógicas no implica una mejora técnica ni equivale a un
cambio en el carácter esencial y la identidad de la grabación original de sonido, por tanto no es transformación
protegida por derecho de autor.

• Editor: reproducción y distribución + comunicación pública + transformación

 • Derechos sobre publicaciones de prensa: Derecho conexo de remuneración a favor de editores relativo a usos
en línea de publicaciones de prensa cuando sus publicaciones son puestas a disposición del público en
agregadores de info como Google News o redes como Twitter.
1. Se exceptúan de este derecho las publicaciones de prensa de uso privado o no comercial de
usuarios individuales, hiperenlaces, palabras sueltas o extractos breves.

2. Tampoco se aplican a publicaciones de prensa publicadas antes del 6 de junio de 2019.

3. Los derechos de los editores de prensa no modificarán ni afectarán los derechos de los autores,
titulares y otras prestaciones incorporadas a una publicación de prensa. Cuando una obra se
incorpore a una publicación de prensa sobre base de licencia no exclusiva, tales derechos no se
invocarán para prohibir su utilización por usuarios autorizados. Tampoco para prohibir la
utilización de obras en el dominio público. Estos derechos expiraran dos años después de haberse
publicado, calculando del 1ero de enero del año siguiente a la fecha de publicación. Los autores
de las obras incorporadas a publicación de prensa recibirán parte adecuada de ingresos que las
editoriales de prensa perciban por uso de publicaciones por parte de prestadores de servicios.

• Droit de suite: Es el derecho exclusivo que gozan los artistas plásticos respecto a la reventa de
sus obras en subastas públicas. No ha sido regulado hasta el momento en Argentina.

✨Fallos de esta unidad

BOGART
Bogart produjo los primeros 12 capítulos. Artear comercializó esos 12 capítulos. Artear produjo la segunda tanda con
equipos alquilados a Bogart.
en la primera tanda Artear y Bogart son coautores
en la segunda Artear es autor de la adaptación
Bogart renunció a los derechos económicos sobre la segunda tanda
Artear al adaptar la obra, pasó a ser autor de la obra derivada, puede comercializar su obra
toda adaptación requiere la autorización del autor
toda autorización para una adaptación debe ser remunerada
la nueva producción exigía trabajar sobre la base de la primera

Derechos económicos/patrimoniales: transformación, reproducción (autorizar y prohibir), distribución (autorizar o prohibir la

puesta a disposición al público, se agota con la primera venta, tiene que haber una copia), comunicación pública puesta a
disposición del público de una obra por cualquier tipo de medio por tiempo determinado o indeterminado (no hay copia)

WAVELUK

Argumentos de la demandada Decisión del Tribunal

Falta de inscripción La falta de inscripción no obsta al reclamo

Autoría del empresario Dominio del soporte físico

- El arzobispo encomendó la obra sobre la
última cena
- La actora trabajó durante 1 año
- Bocetos aprobados
- Conformidad, contraprestación, viaje a Rusia

Falta de originalidad La originalidad no requiere novedad temática, puede

tener influencia ajena

Plagio No es copia

No es arte bizantino Es irrelevante. Fue aprobada, se pagó y estuvo

 exhibida durante 5 años

Derecho patrimonial = podía cambiarla de lugar o incluso venderla

Derechos morales de paternidad e integridad: SVENSSON: ¿Los links son un acto de comunicación pública? Según el tribunal no porque
El autor conserva, después de la cesión los links eran de libre acceso, No había público ampliado. El sitio no tenía una finalidad
económica y al clickear se redirigía a la publicación original. No constituye en un acto de
• el derecho a reivindicar la paternidad de la obra comunicación pública la presentación en una página de internet de enlaces sobre los que
• y de oponerse a cualquier deformación se puede pulsar y que conducen a obras que puede consultarse libremente en otras
páginas de internet. El link que dirige al diario no daña al titular. El público no es ampliado
• o modificación porque a través del link del diario.

Derechos morales: paternidad (respetar el nombre del autor), arrepentimiento (no está legislado en Arg, derecho de retirar la
obra del mercado) integridad (oponerse al cambio de la obra) divulgación (publicar o no la obra por parte del autor. Se agota
cuando se publica y cuando muere el autor) El derecho distribución de un programa de ordenador se agota si el titular del derecho que autorizó
la descarga de internet otorgó igualmente a título oneroso un derecho de uso de dicha copia sin
límite temporal. La transferencia de una copia mediante un soporte material o descarga
SVENSSON acompañada de una licencia de uso por tiempo indefinido equivale a una venta.
Recopila en una página links de interés que llevan a artículos de prensa sin permiso. No hubo violación al derecho de
comunicación público porque no hay público nuevo. Oracle produce un software bajo licencia en paquetes de 25 licencias que permite que
usen 25 usuarios. Ej, una empresa de 27 empleados necesitaba dos licencias. Oracle
compra las licencias remanentes y las revende a menor precio. El usuario puede
USEDSOFT descargar un copia del programa en su ordenador.
Revendía licencias sobre bases de datos de segunda mano creadas por Oracle. Afecta el derecho de distribución, La compra
de esas 25 licencias le permite al comprador hacer lo que quiera con ellas. El tribunal dice que esa descarga era equivalente a
una venta, entonces el derecho se acaba. Cuando Usedsoft hizo la primera descarga de las licencias (la compra), se consideró que se le transfieren
los derechos de propiedad de la empresa a Usedsoft ya que los cedió con la venta, autorizando la copia.
Demanda: viola el derecho de distribución porque Usedsoft revendía el derecho de uso. Agotamiento del
KABINET derecho de distribución en línea. i
Venta de libros electrónicos de segunda mano. A su club de lectura quienes pagaban una suscripción mensual. Afecta el
derecho de comunicación pública (siempre que sean libros electrónicos es este derecho) ya que Tom Kabinet no tenía los
derechos de divulgar estos libros. Demanda: violación de los derechos de autor, los libros electrónicos debían calificarse como acto de

✨TP
comunicación pública.
Derecho involucrado: puesta a disposición del público
Puede oponerse al autor a los actos de reproducción necesarios por la transmisión legítima entre adquirientes.
Se condena a Kabinet porque no pidió autorización ni pagó por el derecho
1. Los derechos de contenido patrimonial son:
● El derecho de distribución y venta de la obra (Estos son dos de los derechos patrimoniales fundamentales del mercado del
libro junto con el de reproducción)
● El derecho a la integridad de la obra (Este es un derecho moral que consiste en la potestad del autor de exigir que su obra
se publique íntegra y sin modificaciones ni alteraciones)
● El derecho de adaptación y transformación de la obra (Estos son los derechos que permiten al autor o titular transformar,
traducir o adaptar una obra)
● El derecho de comunicación pública de la obra (Originalmente era el derecho que gobernaba obras producidas en vivo y
para transmisiones televisivas. Hoy resulta fundamental como derecho de las obras literarias con la llegada de internet.)

2.Los derechos morales:

●Se anulan cuando se enajena la obra, y el autor pierde el derecho al nombre y a exigir la fidelidad del texto
●Son limitados en el tiempo
●Ninguna de las opciones es correcta (Los derechos morales no se pueden comerciar, no se agotan en el tiempo ni al
enajenar la obra. Estas son facultades intrínsecas del autor que defienden la integridad de la obra y garantizan la
reivindicación de la autoría)
● Implican que el editor puede alterar el texto si el autor se negare a hacerlo, según lo establecido en la Ley 11723
● Pueden ser comercializados, objeto de contratación y transmisión

3. En el caso Waveluk se respetaron los derechos morales de la autora FALSO. No solo no se respetaron los derechos
morales sino que también se produjo un menoscabo de los derechos patrimoniales. La iglesia debería haber celebrado un
acuerdo con María Waveluk que les permitiera disponer de la pared en la que se encontraba el mural
4. Bogart había autorizado la adaptación de la novela primigenia y por ello recibió la compensación correspondiente por
parte de Artear FALSO. Si bien Bogart cedió a Artear sus derechos de exhibición y comercialización de los primeros
 doce capítulos de la serie televisiva a cambio de dinero, no hubo cesión expresa del derecho de transformación de la obra.
ni contraprestación acorde. Por lo tanto, se determinó que Artear debía pagar por el uso de ese derecho
5. La transmisión de derechos patrimoniales siempre se presume onerosa VERDADERO. Siempre que hay un uso de un
derecho patrimonial se genera una deuda en favor del titular de ese derecho. Esto sucede porque toda transmisión de
derechos patrimoniales se presume onerosa.
6. La indemnización abonada a Waveluk fue en concepto de los derechos de comercialización de la obra FALSO El juez
indica que la indemnización calculada por la parte actora es errónea ya que le da un valor de mercado que correspondería
a una eventual venta a un tercero, pero dicha venta solo la podría efectuar el dueño del soporte (la iglesia) y no la autora
de la obra. Por lo tanto, la indemnización se establece como compensación por la vulneración del derecho moral de la
autora.

UNIDAD 4.2- Excepciones y limitaciones

Las limitaciones y excepciones son restricciones al carácter exclusivo del DA (sólo sobre los económicos, no afectan
derechos morales), establecidas en función del interés público de acuerdo con las políticas culturales de cada país. Pueden ser
libres y gratuitas o sujetas a remuneración con diversos mecanismos de licenciamiento. Únicamente se establecen por ley y
deben estar previstas en ellas, mediante una referencia específica o genérica de actos, actividades sujetos exceptuados del
carácter exclusivo del DA. Son de carácter territorial y al afectar derechos exclusivos su interpretación es restrictiva porque
si el uso no está amparado por una excepción deviene infractor. Se basan en el equilibrio entre el derecho de autor y el libre
acceso al público. La falta de un consenso normativo se torna más grave en los formatos digitales y enseñanza en línea
debido a los efectos transfronterizos y prácticas de concesión de licencias inadecuadas. Las excepciones no tienen que limitar
el derecho del autor ni perjudicar sus derechos económicos. Ej: se puede acceder a una digitalización pero no fotocopiar o
guardar en uso porque puede perjudica la reproducción del titular. Las excepciones y limitaciones para fines educativos
varían en cada país, están restringidas a determinadas obras, cantidades y usos, en general excluyen a las instituciones o usos
comerciales y en función de enseñanza tradicional soslayando efectos transfronterizos. No contemplan adecuadamente los
medios digitales y enseñanza en línea. Por tanto, la concesión de licencias obligatorias se hace necesaria para usos
pedagógicos y aplicación del principio lex originis a fin de unificar el criterio de ley aplicable. Así facilitarían el acceso y
seguridad al uso de contenidos protegidos en enseñanza en línea. El debate está centrado en esto y la accesibilidad para
personas discapacitadas. Un uso de obra protegida, aunque sea gratuito, requiere autorización si el mismo no está previsto
como excepción en la ley. Nuestra ley tiene pocas excepciones, no se puede presumir su existencia ni aplicar disposiciones
por analogía o derecho comparado. Sólo la “ley de derecho de autor” del país en que se realice el uso de la obra puede
establecer una excepción o limitación de tales derechos. No se admite ninguna otra fuente que no sea de la legislación de ese
territorio. Se clasifican en 4 grupos:
1) Limitación temporal (dominio público): La primera limitación a derechos de PI es su duración en el tiempo.
Cumplido un plazo de protección las obras pasan a dominio público y son de libre uso.
2) Contenidos no protegidos: Son disposiciones que excluyen de protección a determinados contenidos por razones
de interés público. En la ley 11.723 están exceptuadas de protección la “información periodística” y las noticias de
interés general por motivos de política pública según los cuales el derecho de autor no debe abarcar a determinados
contenidos para facilitar acceso a los mismos. Obedecen a principios de orden constitucional tales como el derecho
a la información, la cognoscibilidad legal y su publicidad, libertad de expresión, etc. Están excluidos los textos
legislativos, administrativos y judiciales (y sus traducciones oficiales), las noticias del día, información de prensa,
discursos políticos y debates judiciales, citas.
3) Usos libres y gratuitos: Son disposiciones que conceden inmunidad de uso y tienen por finalidad garantizar la
información periodística, la enseñanza, crítica, circunstancias particulares de interés público, siempre que se
cumplan determinadas condiciones establecidas por ley o por la jurisprudencia en caso del Common Law. Actúan
como eximentes de responsabilidad.
A nivel comunitario, la Directiva (UE) 2001/29 sobre el derecho de autor en la sociedad de la información,
menciona los siguientes casos:
• Actos de reproducción provisional, transitorios o accesorios que formen parte integrante esencial de un
proceso tecnológico.
• Copias efectuadas por bibliotecas o centros de enseñanza accesibles al público sin fin de lucro.
• Grabaciones de organismos de radiodifusión por sus medios para sus emisiones y la conservación en
archivos oficiales por su carácter documental.
 • Ilustración con fines educativos o investigación científica, sin fines de lucro y con indicación de fuente
(nombre de autor, editor), en la medida que esté justificado por la finalidad perseguida.
• Uso en relación con la minusvalía, sin fines de lucro y en medida que lo exija la misma.
• Información sobre acontecimientos de actualidad. Por cualquier medio, siempre que se indique la fuente o
bien el uso guarde conexión con la información sobre acontecimientos de actualidad en la medida que esté
justificado por la finalidad informativa.
• Citas con fines de crítica o reseña de obras puestas legalmente a disposición del público, siempre que se
indique la fuente y la medida en que lo exija el objetivo perseguido.
• Seguridad pública o para garantizar el correcto desarrollo de procedimientos administrativos,
parlamentarios o judiciales o para asegurar cobertura adecuada de dichos procedimientos.
• Discursos políticos y extractos de conferencias públicas en la medida en que lo justifique la finalidad
informativa y siempre que, salvo resulte imposible, se indique la fuente.
• Uso de obras durante celebraciones religiosas u oficiales organizadas por autoridad pública.
• Libertad de panorama. Uso de imágenes de obras de arquitectura o escultura emplazadas de forma
permanente en lugares públicos.
• Inclusión incidental de una obra o prestación en otro material.
• Anuncios de exposición pública o venta de obras de arte en medida en que resulte necesaria para
promocionar el acto, con exclusión de cualquier otro uso comercial.
• Caricatura, parodia o pastiche.
• Usos en relación con la demostración o reparación de equipos.
• Uso de obras de arte en forma de un edificio, dibujo plano con intención de reconstruirlo.
• Comunicación a personas concretas del público o puesta a disposición a efectos de investigación o estudio
personal, a través de terminales especializados instalados en bibliotecas, centros de enseñanza accesibles al
público, o por archivos de obras y prestaciones que figuran en sus colecciones y no son objeto de condiciones
de adquisición o licencia.
• Casos de importancia menor referidos únicamente a usos analógicos.

La Directiva sobre los derechos de autor en el mercado digital introduce excepciones y limitaciones a las actividades
pedagógicas por el uso digital y transfronterizo de los contenidos protegidos tales como:
• La extracción de textos y datos con fines de investigación científica
• Utilización de obras en actividades de enseñanza digital y transfronterizas, incluida las necesidades de accesibilidad
en personas con discapacidad bajo responsabilidad de centros de enseñanza o a través de un entorno electrónico al que
solo accedan los estudiantes y su personal docente y vaya acompañado de la indicación de fuente salvo que resulte
imposible.
• Copias en cualquier soporte y formato con fines de preservación del patrimonio cultural.
• El uso de copias de obras de arte de dominio público sin restricciones bajo ciertas condiciones
• Hiperenlace y extractos breves de publicaciones de prensa no están sujetos a estos derechos
• Servicios de enciclopedias en línea y repositorios científicos o educativos sin fines lucrativos
• Salvaguarda del derecho a la libertad de expresión de los usuarios de la plataforma, relativas a citas, críticas, reseñas
y usos a efectos de caricatura, parodia o pastiche en relación con la carga y puesta a disposición de los contenidos
generados por usuarios de las plataformas

✨Las excepciones pueden no aplicarse a determinados usos o tipos de obras cuando haya disponibles en mercado
acuerdos-licencia que autoricen esos actos, adaptados a necesidad de centros de enseñanza. Para proporcionar seguridad
jurídica a centros de enseñanza transfronteriza tales medidas incluyen:
1) Common law: El uso justo (fair use), uso legítimo o uso razonable (fair dealing) es un criterio del derecho
anglosajón que permite un uso limitado de material protegido por copyright sin necesidad de solicitar permiso al
titular, pero debido al problema de observancia que suscita la copia en Internet algunos países han restringido estas
excepciones. El uso leal o razonable de una obra protegida por derechos de autor, incluido uso por reproducción en
copias o grabaciones fonográficas o por cualquier otro medio en esa sección, para fines tales como crítica,
comentario, informe de noticias, enseñanza (incluido copias múltiples para uso en el aula), beca o investigación, no
es una infracción de los derechos de autor. Provee un marco legal para citas sin licencia o incorporación de material
con derecho de autor en otras obras.
2) Uso insignificante: Los Tribunales de EE.UU no admiten bajo copyright cambios menores y han rechazado casos
de infracción cuando el uso es insignificante.
 3) Uso transformador: bajo esta doctrina se puede argumentar que una muestra puede ser uso justo, si es
transformador, con fines no comerciales, se copie solo una pequeña cantidad, si el original tiene un escaso derecho de
autor y la copia no dañó el mercado de la obra original o sus derivados.
4) Uso literal: El tribunal sostuvo que la incorporación literal de más de un minuto de la rutina Who's on First? en
producción comercial no era uso justo. Que tal uso no era “transformador”, porque los acusados utilizaron parte de
esa rutina sin un propósito que permitiera mejorar la obra original con un mensaje, significado o expresión diferente
y no justificaron el uso secundario leal de la misma.
5) Copia privada: El caso “Sony Betamax” es una decisión de la Corte Suprema de EE.UU que dictaminó que la
realización de copias individuales de programas de televisión con el propósito de cambiar el tiempo no era un uso
infractor sino un uso justo. En los sistemas continentales el uso privado está permitido pero limitado a copias
realizadas sin fines de lucro, a partir de un ejemplar legítimo y sujeto al pago de una compensación a los titulares de
derechos. Estas remuneraciones por copia privada son variables en forma y cuantía en función de costumbres y
prácticas jurídicas nacionales. Están sujetos a gestión colectiva-digital de derechos y medidas tecnologías de
protección. Los streaming contienen restricciones de copia mediante DRM. La "copia" es contraria a los modelos de
negocios en Internet. Una limitación al derecho de reproducción en relación a reproducción de material sonoro,
visual y audiovisual para uso privado debe garantizarse mediante una compensación equitativa al titular. El concepto
de «compensación equitativa» por copia privada, es un concepto autónomo de Derecho de la Unión, que debe
interpretarse de manera uniforme con independencia de la forma, las modalidades de financiación, percepción y la
cuantía.De ello se deriva que no incluye las copias privadas realizadas a partir de una fuente ilícita. Por otro lado, en
medida que los Estados y no los titulares de los derechos son quienes establecen la excepción de copia privada, a
estos le corresponde garantizar su correcta aplicación.
6) Parodia: En la mayoría de las legislaciones nacionales se reconoce a la parodia, la sátira, caricatura y pastiche
como excepciones al DA. En Argentina, la ley 11.723 considera a la parodia una obra protegida. En la mayoría de los
casos, el esquema de rima de las parodias no guardaba relación con la de los originales. El efecto humorístico
logrado cuando una línea familiar se interpone en un entorno incongruente es una herramienta tradicional de los
parodistas y no equivalente a una parte "sustancial" si la norma se aplica de forma directa. La parodia puede no ser
de uso legítimo.

✨Derecho argentino: La ley 11.723 contiene pocas excepciones a saber:

a) Cita: Art.10 Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios, críticas o notas referentes a
las obras intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o científicas u ocho compases en las
musicales y en todos los casos sólo las partes del texto indispensables a ese efecto, no admite la publicación de una
parte significativa de la obra. Quedan comprendidas en esta disposición las obras docentes, de enseñanza,
colecciones, antologías y otras semejantes. Son lícitas las citas tomadas de una obra que se haya hecho lícitamente
accesible al público a condición de que se hagan conforme a usos honrados y en medida justificada por el fin que
persiga, comprendiéndose las citas de artículos periodísticos y colecciones periódicas bajo la forma de revistas de
prensa. Las noticias de interés general podrán ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas, pero cuando se publiquen
en su versión original será necesario expresar la fuente de ellas.

b) Información periodística: uso a fines de información periodística con mención de fuente. En Argentina, la ley
11.723 exceptúa de protección a la información periodística y retratos o imágenes personales cuando se relacione con
acontecimientos de interés público o hubieran desarrollado en público. Los tribunales han interpretado de modo
restrictivo esta facultad.

c) Comunicación pública de obras dramáticas y musicales, en actos públicos/gratuitos/fines educativos: Siempre que
el espectáculo no sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia y la actuación de los intérpretes sea
gratuita.

d) Discapacidad visual y auditiva: Se exime del pago de derechos de autor a la reproducción y distribución de obras
científicas o literarias en sistemas especiales para ciegos y personas con otras discapacidades perceptivas, siempre
que sean hechas por entidades autorizadas. Las entidades autorizadas asignarán y administrarán las claves de acceso
a las obras protegidas, deben ser publicadas en un formato especial para la discapacidad visual. Varias leyes excluyen
ciertos tipos de obras, tales como los programas informáticos, bases de datos, obras teatrales o cinematográficas de
las disposiciones que autorizan la realización de copias accesibles. En cuanto a los actos autorizados, en general
 únicamente se permite la reproducción de la obra. Exige que la actividad de los organismos usuarios sea sin fines de
lucro. Pocas legislaciones incluyen actos de comunicación al público que en general son necesarias para suministrar
copias accesibles a las personas con discapacidad visual. En lo que se refiere al tipo de formatos accesibles en virtud
de la excepción depende del grado de discapacidad, la edad a la que dejaron de leer con comodidad las publicaciones
comerciales disponibles o de otros factores. Por tanto entre los formatos accesibles figuran las publicaciones en
caracteres grandes, las grabaciones sonoras y ampliaciones fotográficas, los formatos basados en tecnologías como
las copias digitales compatibles con los programas informáticos de lectura de pantalla que leen en voz alta, los
mensajes de texto que aparecen en la pantalla del ordenador o con los programas informáticos que amplían el tamaño
del texto en la pantalla. El aumento de las soluciones tecnológicas también ha dado lugar al audio libro como en el
estándar que aborda las necesidades de las personas con discapacidad visual, pero puede ser utilizado por las
personas no discapacitadas. En cualquier caso se debe respetar. No se aplicará la excepcióna la reproducción y
distribución de obras que se hubieren editado en sistemas especiales para personas con discapacidades visuales o
perceptivas y se hallen comercialmente disponibles.Las obras reproducidas y distribuidas en sistemas especiales
deberá consignar: los datos de la entidad autorizada, la fecha de la publicación original y el nombre persona física o
jurídica a la cual pertenezcan los derechos de autor. El uso indebido consta con pena de prisión.

✨Actos de libre utilización sujetos a remuneración

➔ Licencias voluntarias (contratos de edición) Ambas partes acuerdan algo, arman un contrato
➔ Licencias no voluntarias (obligatorias y legales) Se trata de actos que no requieren autorización previa,
pero están supeditados al pago de una compensación equitativa al titular del derecho a través de licencias
individuales, colectivas o extendidas.

A) Licencias legales: Son autorizaciones otorgadas por la ley en las cuales la autoridad de aplicación son
establecidas en la misma. No hay que pedir permiso a nadie, pero hay que aplicar lo que dice la ley. En
Argentina, la ley dice que los derechohabientes no podrán oponerse a que terceros reediten las obras si
dejaron transcurrir más de diez años sin disponer la publicación y tampoco que terceros traduzcan obras
después de diez años del fallecimiento.
B) Licencias obligatorias: Son licencias establecidas por ley mediante disposiciones que permiten
determinados usos sin necesidad de autorización, previo pago al titular de una compensación equitativa.
El usuario de esa obra tiene que solicitar un permiso a las sociedades de gestión o al organismo
competente. Se crean licencias obligatorias con objeto de facilitar el acceso a los estudiantes y retribuir a
los autores o editores, mediante sistemas automatizados de gestión de derechos o colectiva, para
garantizar el libre uso de obras con fines educativos en cualquier formato y soporte, para todos los
derechos económicos sujetos a licenciamiento estandarizado y en condiciones equitativas, el proceso de
autorización mediante la concesión de licencias automatizadas, lo que beneficiaría a todas las partes
implicadas. Todos los establecimientos de enseñanza (públicos o privados) deberían beneficiarse de la
excepción.

✨La Directiva sobre el derecho de autor en la sociedad de la información establece que los Estados miembros “podrán”
establecer excepciones o limitaciones a los derechos de reproducción y de comunicación pública o disposición del público,
con compensación equitativa en los siguientes casos:
a) Reprografía sobre papel u otro soporte material, a excepción de las partituras.
b) Uso privado por persona física sin fines de lucro, sin perjuicio de medidas tecnológicas contempladas en el
artículo.
c) Emisiones de radiodifusión de instituciones sociales sin fines de lucro.

✨La Directiva introduce excepciones obligatorias a los derechos de autor para el uso de materiales protegidos con
propósitos relacionados con el acceso al conocimiento, destinadas a fomentar:

a) La minería de textos y datos: las nuevas tecnologías hacen posible el análisis computacional automatizado de
información en formato digital, de textos, sonidos, imágenes o datos, al que generalmente se denomina «minería de
textos y datos». La minería de textos y datos posibilita el tratamiento de grandes cantidades de información con el
fin de adquirir nuevos conocimientos y descubrir nuevas tendencias. Aun cuando las tecnologías de este tipo estén
 muy extendidas en la economía digital, se reconoce generalmente que la minería de textos y datos puede beneficiar
a las universidades y otros organismos de investigación, así como a las instituciones responsables del patrimonio
cultural, ya que pueden llevar investigaciones en contexto de sus actividades principales. Esos organismos e
instituciones se enfrentan a inseguridad jurídica a hora de determinar hasta dónde pueden llevar a cabo estas
actividades.
b) El uso digital de obras para ilustración de la enseñanza.
c) Copias para la preservación del patrimonio cultural.

✨La concesión de licencias deben garantizar un mayor acceso a los contenidos mediante provisión de:
a) Un nuevo sistema para instituciones de patrimonio cultural, como bibliotecas, museos y archivos que
les permita digitalizar, difundir obras fuera del circuito comercial que formen parte de sus
colecciones,en línea y transfronteriza.
b) Una norma específica para la concesión de licencias colectivas ampliadas.
c) Un mecanismo de negociación para ayudar a las partes interesadas a alcanzar acuerdos para la puesta
a disposición de obras audiovisuales en plataformas de vídeo por demanda.

✨PRUEBA DEL TRIPLE TEST: Es un principio de origen anglosajón que rige en el ámbito convencional mediante el cual
los Estados pueden prever en sus legislaciones limitaciones o excepciones a los derechos exclusivos en una fórmula general
aplicable también en el entorno digital: Fórmula general aplicable al entorno digital
• Que se trate de casos especiales
• Que no atenten contra la explotación normal de la obra
• Ni cause perjuicio injustificado a los intereses legítimos del titular

Subsiste cierta incertidumbre en cuanto al significado y alcance de cada uno de los criterios. Conjugar una fórmula general
con disposiciones específicas de varios convenios y legislaciones nacionales puede resultar difícil. Por ello en las leyes
nacionales aparece expresado en dos formas opuestas:
• Disposiciones abiertas: Al determinar si el uso hecho de una obra constituye un uso leal, se
consideran los siguiente factores:
1) La finalidad y el carácter del uso, si es comercial o sin fines lucro
2) La naturaleza de la obra
3) El cantidad utilizada en relación con la obra en su conjunto
4) el efecto del uso en el mercado potencial o en el valor de la obra.
5) Si te trata de un uso con fines educativos o informativos.

Que una obra no esté publicada no impide llegar a la conclusión de uso leal siempre que se consideren los factores antes
citados, aunque su principal aplicación es con los derechos de reproducción.

• Listas exhaustivas: Las excepciones y limitaciones contempladas en los apartados 1, 2, 3 y 4 únicamente se aplicarán en
determinados casos que no entren en conflicto con la explotación normal de la obra y no perjudiquen injustificadamente los
intereses del titular del derecho.

✨Otros tipos de limitaciones y excepciones

Minusvalía: Es importante adoptar medidas para favorecer el acceso a las obras a quienes sufran una minusvalía que
constituya un obstáculo a la utilización de esas obras en sí, prestando atención a formatos accesibles. Entre las
excepciones específicas en legislaciones nacionales se identifica:
• Beneficiarios finales
• Tipo de obras que pueden copiarse
• Naturaleza comercial de los actos
• Actos autorizados
• Personas u organismos que pueden llevar a cabo esos actos
• Tipos de copias accesibles que pueden realizarse
• Condiciones particulares
• Derogación de las excepciones mediante contratos. Algunas excepciones son aplicables a las
personas con discapacidad en general o con una minusvalía sea física o psíquica.
 Grabaciones efímeras: en cuanto a grabaciones hechas por organismos de radiodifusión, los medios
de dichos incluyen los de personas que actúen en nombre y bajo responsabilidad de los mismos.

Bibliotecas y archivos: los países pueden establecer excepciones en beneficio de determinados establecimientos sin
fines lucrativos, como bibliotecas accesibles al público. No obstante, la misma debe limitarse a casos específicos en
los que se aplique el derecho de reproducción y no debería aplicarse a las utilizaciones realizadas en el contexto de la
entrega en línea de obras o prestaciones protegidas, sin perjuicio de la facultad de establecer excepciones al derecho de
préstamo al público. Muchas legislaciones estipulan el derecho de las bibliotecas de hacer copias en número limitado a
efectos de investigación privada o estudio por un usuario, los que se representan en las siguientes categorías de
excepciones:
1) Las que autorizan a bibliotecas hacer reproducciones de obras sin limitación explícita a la investigación, el
estudio u objetivos similares.
2) Las que autorizan la reproducción de todos o casi todos los tipos de obras con fines de
investigación o similares.
3) Las que autorizan la reproducción de tipos específicos de obras con fines de investigación.

Autorizaciones de copia por parte de las bibliotecas con fines de:

a) Preservación (siempre que se trate de realizar una copia de una obra antes de que se pierda
por cualquier motivo con el fin de garantizar su disponibilidad).
b) Sustitución (realizar una copia para sustituir una obra de la colección de la biblioteca que se ha
perdido o no convenga que el original sea puesto a disposición del público)
c) Incorporación a la colección de otra biblioteca.

Las disposiciones restrictivas más importantes refieren a la disponibilidad de la obra en el mercado, así
como las relativas a condición de la obra que se copia si está deteriorada o disponible en un formato
obsoleto. Algunos países autorizan reproducción con fines de “suministro de documentos o préstamo
interbibliotecario”, reproducciones de obras realizadas por una biblioteca que se envían a otra
solicitante para que ésta pueda suministrar la copia al usuario interesado con fines de estudio privado.

a) En Argentina no hay disposiciones específicas sobre las bibliotecas.

b) Unión Europea. La Directiva estipula una excepción facultativa en beneficio de las bibliotecas:
Los Estados miembros podrán establecer excepciones o limitaciones al derecho de reproducción en relación con actos
efectuados por bibliotecas, centros de enseñanza o museos accesibles al público, sin intención de beneficio económico
o comercial directo o indirecto. Muchos países de la Unión Europea han aprobado una disposición que autoriza a las
bibliotecas a hacer copias con fines de investigación, pero la disposición no permite explícitamente la distribución de
la copia a los usuarios de las bibliotecas. Se establece que los autores tienen derecho a establecer excepciones que
permita a las bibliotecas la “puesta a disposición” de obras protegidas por derecho de autor mediante terminales
especializados. Sobre el préstamo público, contiene una excepción remunerada a favor de titulares teniendo en cuenta
sus objetivos de promoción cultural.
c) Estados Unidos. El Art. 17 de la Copyright Act codifica limitaciones a favor de bibliotecas y archivos en los
siguientes términos: No constituye una infracción de los derechos de autor de una biblioteca o archivos, o cualquiera
de sus empleados que actúen dentro de su empleo, para reproducir no más de una copia o grabación de una obra o
distribuir dicha copia o grabación de grabación, en las condiciones especificadas en esta sección, si:
(2) La reproducción o distribución se realiza sin ningún propósito de ventaja comercial
(3) Las colecciones de la biblioteca o los archivos están abiertos al público o disponibles no solo para
los investigadores afiliados a la biblioteca o la institución de la que forma parte, sino también a otras
personas haciendo investigación en campo especializado
(4) La reproducción o distribución de la obra incluye una notificación de derechos de autor que aparece
en la copia o el fonograma que se reproduce según las disposiciones de esta sección, o incluye una
leyenda que indica que la obra puede estar protegida por derechos de autor. Los derechos de
reproducción y distribución bajo esta sección se aplican a tres copias o fonogramas de una obra no
publicada duplicada únicamente con fines de preservación y seguridad o para depósito para uso de
investigación en otra biblioteca o archivos, si:
(1) La copia o el fonograma reproducido se encuentra en las colecciones de la biblioteca o los archivos
 (2) Cualquier copia o fonograma que se reproduzca en formato digital no se distribuye en ese formato y
no se pone a disposición del público en ese formato fuera de las instalaciones de la biblioteca o los
archivos.

✨Educación e investigación y equiparación: Las excepciones relacionadas con la enseñanza y fines educativos
contempladas en las legislaciones nacionales distan de ser homogéneas. Pueden ser muy amplias e incluir actos como la
preparación de colecciones de breves resúmenes de obras publicadas o adaptaciones, la copia de resúmenes de artículos
científicos y la publicación de esas copias, las interpretaciones o ejecuciones y las emisiones de carácter didáctico, así como
la comunicación al público, el alquiler con fines académicos, la investigación y el estudio de programas informáticos y otras
obras basadas en la tecnología, la utilización de obras o de adaptaciones en preguntas de examen y hasta la importación. En
general solo incluyen el derecho de reproducción y pocas legislaciones extienden estas excepciones a la comunicación
pública y a la difusión digital, lo que afecta el desarrollo de la enseñanza a distancia y virtual que dependen de la concesión
de licencias. En cuanto a requisitos, pueden admitir a beneficiarios institucionales (escuelas, universidades, centros de
estudios), o personas (docentes, investigadores científicos y estudiantes). Se establecen limitaciones cuantitativas y
cualitativas al alcance de la obra que puede copiarse, el número de copias que pueden reproducirse y excepciones para la
realización de múltiples copias de obras. En el entorno digital las cosas han cambiado y difícilmente pudiera hablarse uso de
mínimos: toda acción necesaria a la actividad docente será calificada de reproducción o de puesta a disposición en línea
(incluso la reproducción de copias provisionales debe excluirse en algunas jurisdicciones). Se reserva a las legislaciones de
los países de la Unión la facultad de utilizar lícitamente, en la medida justificada por el fin perseguido, las obras literarias o
artísticas a título de ilustración de la enseñanza por medio de publicaciones, emisiones de radio o grabaciones sonoras o
visuales, con tal de que esa utilización sea conforme a los usos honrados. En los países que reconocen estas excepciones se
plantean los siguientes temas:
a) Actos permitidos (reproducción, interpretación o ejecución, comunicación al público, puesta a disposición,
traducción) y en qué formatos o medios (reprografía, analógico, digital).
b) Tipos de obras, cantidad y calidad del uso permitido.
c) Derechos que abarca la excepción (reproducción, distribución, comunicación pública).
d) Instituciones (establecimientos educativos con o sin fines de lucro, universidades, bibliotecas, museos) y personas
beneficiaras (docentes, investigadores, estudiantes y bibliotecarios).
e) Finalidad. Enseñanza, exámenes, estudio, investigación y cualquier otra, bajo ciertas condiciones, incluida la
remuneración.

✨Educación a distancia: La existencia de nuevos métodos de enseñanza y nuevos de medios de difusión del conocimiento,
ofrece un abanico de posibilidades a los docentes, investigadores y estudiantes que favorece la creación de nuevos mercados
para autores y editores. La imposibilidad de una licencia o condiciones abusivas equivaldría a controlar los contenidos de la
enseñanza. Los derechos exclusivos de los titulares en el ámbito digital no pueden ejercerse en detrimento de la educación y
la cultura. Es poco probable que sólo con la tecnología y la concesión de licencias se encuentre el justo equilibrio entre los
intereses públicos y privados. Las necesidades de educación y acceso a la cultura deben verse satisfechas como una cuestión
de política pública, sólo pueden abordarse adecuadamente con arreglo a la ley. Las disposiciones del Convenio de Berna y
legislaciones nacionales dispersas son insuficientes para un mercado en línea. La educación merece unas excepciones más
eficaces que las existentes lo cual sólo se puede conseguir a escala supranacional. Una licencia obligatoria vencería las
dificultades y salvaguardaría todos los intereses involucrados.

El acuerdo sobre los ADPIC y el WCT no permiten nuevas excepciones o limitaciones fuera de lo permitido por el
Convenio de Berna.

✨Modelos legislativos
Fair use-Fair dealing

Derecho continental: Establece una excepción al derecho de reproducción para determinados actos de reproducción
provisionales, transitorios o accesorias, que formen parte integrante y esencial de un proceso tecnológico desarrollado con la
única finalidad de permitir una transmisión eficaz en una red entre terceras partes, a través de un intermediario, o bien la
utilización lícita de una obra o prestación. Tales actos de reproducción deben carecer en sí de valor económico, debe cubrir
asimismo los actos que permitan hojear o crear ficheros de almacenamiento provisional siempre y cuando el intermediario
no modifique la información y no interfiera en la utilización lícita de tecnología utilizada por el sector con fin de obtener
datos sobre utilización de la información. La utilización se considerará lícita en caso de que la autorice el titular del derecho
o de que no se encuentre restringida por la ley.

✨Alcance excepciones y limitaciones en el entorno digital y DRM

Cualquier regulación debe reflejar el creciente impacto económico que pueden tener excepciones y limitaciones a la luz de
los avances tecnológicos. Por consiguiente, puede resultar necesario limitar aún más su alcance para ciertas utilizaciones en
particular las que implicar la copia. Los “Tratados Internet” de la OMPI han introducido dos elementos de índole técnica a la
protección del derecho de autor: a) las medidas tecnológicas y b) la información para la gestión digital de los derechos. Estas
medidas fueron recogidas de distintas formas en las legislaciones nacionales. La aplicación de la prueba del triple test y el
fenómeno del “bloqueo digital” tiende a cercenar las excepciones consagradas a favor del interés público. Cuando la obra se
distribuye empleando una protección tecnológica, es necesario contar con las instrucciones necesarias para que pueda
funcionar el sistema automatizado de gestión a nivel global, lo que resulta incompatible con el mosaico de limitaciones y
excepciones nacionales. La Aplicación de las excepciones y limitaciones no se realiza siempre de forma lineal y discreta,
pues se trata de un fenómeno que suele revestir carácter multidimensional, en el entorno digital, en el cual se combinan
diversas excepciones que corresponden a distintos derechos exclusivos. Las limitaciones y excepciones como contrapeso a
los derechos exclusivos son incompatibles con la gestión de automatizada de derechos. Los Estados permiten la ampliación
de límites y excepciones existentes, o la creación de otras nuevas, siempre que se cumplan las condiciones de la regla de los
tres pasos. Una vez que un actor autoriza la filmación de su interpretación o ejecución, en la mayoría de los países no tendrá
control sobre la forma en que se utilizará dicha interpretación o ejecución. En particular, no puede hacer valer sus “derechos
morales” para reivindicar la paternidad de su obra ni garantizar el respeto de la integridad de la obra. Los actores cuyos
“movimientos” se utilizan para crear personajes por computadora tampoco suelen tener ningún derecho jurídico sobre la
utilización de su obra.

✨DRM (Digital Rictus Management): La gestión de derechos digitales, llamado programas anti-copia, es refiere a las
tecnologías de control de acceso usadas por editoriales y titulares de derechos de autor para limitar el uso de medios o
dispositivos digitales a personas o equipo no autorizados. Sin embargo, las DRM han generado una reacción negativa del
público, cuestionándose que conculcan el acceso a las “utilizaciones gratuitas”. El bloqueo digital constituye un conjunto de
restricciones bajo medidas técnicas de protección que implicaría suprimir el equilibrio entre los derechos de los titulares y el
interés del público que podría limitar la innovación y la creatividad que sirven de estímulo a la cultura.

✨Fallos de esta unidad

ANEJO
El diario NO podía invocar el derecho de cita porque en el artículo periodístico no mencionó la fuente. (Derecho de cita es la
excepción que permite el uso de fragmentos de extensión determinada de obras autorales, para fines educativos o de
investigación.) Requisitos del art 10 para el derecho de cita: obra en la que se incluya la primer obra, finalidad, extensión
razonable, individualizar la obra, nombre del autor y fuente.
NO era un comentario, una crítica o una nota referida a obras intelectuales
NO tenía fines didácticos o científicos
Enseñar no se confunde con informar
Debió pedir autorización y abonar remuneración
Anejo vendía la foto por un período de 2 años; vencido ese plazo se requería autorización y cita. La foto seguía en los
archivos de La Nación pasado ese tiempo.

PG
No se trató de una parte sustancial de la novela
Formato del programa = reproducción de segmentos de obras ajenas, el espectador conoce que los responsables del ciclo no
son los autores
La difusión sin autorización no es delito (art. 72 de la ley 11.723)
Sin perjuicio de los daños y perjuicios en sede civil
No hay defraudación, incumplimiento a la ley 11723 y las partes son del dominio público. En este caso está involucrado el
derecho económico de transformación. En este caso no se requería autorización para este derecho, pero en general sí.
 Excepciones al contenido del derecho de autor: contenido no protegido (noticias del día, cuestiones periódicas), limitación
temporal (dominio público), usos libres y gratuitos– comunicaciones o ceremonias estatales y discapacidades visuales o
auditivas–

PADAWAN
Copia privada (no rige en Arg). Si las excepciones no rigen en el país, no se aplican. Padawan comercializaba soportes
(posiblemente con material) CD, DVD, etc. Los estados miembros pueden establecer E y L al derecho de reproducción en los
siguientes casos: para uso privado sin fines comerciales
Si se adquiere un elemento de Padawan, el responsable de pagar la compensación equitativa es el titular del derecho. Siempre
que hay un daño hay una compensación.
¿Por qué se paga una compensación si es de uso privado? Porque el titular del derecho sale perjudicado por lo que es
necesario realizar una compensación equitativa.
Padawan difundía (no es de uso privado, es de fines comerciales) Padawan paga.
¿Cómo se calcula la CE? Por los daños que se producen al titular del derecho con el uso de la copia privada.
En el uso privado paga la persona que lo compra/usa
En el uso comercial Padawan le paga al titular del derecho. Se condena a P porque la copia era para comercializar, incumplía
con la directiva que aclara que es para uso privado.

✨TP
1. La excepciones y limitaciones al derecho de autor comprenden:
●Las licencias obligatorias
●Ninguna es correcta
●El agotamiento del plazo de protección (Una vez agotado el plazo de protección, la obra entra en dominio público, por
lo que esto constituye una limitación al derecho de autor)
●El derecho de cita (es una excepción al derecho de autor ya que permite el uso de obras protegidas siempre y cuando se
cumplan ciertas condiciones preestablecidas por la legislación correspondiente
●El uso libre luego de la muerte del autor

2. Se excluyen de la protección del derecho de autor:

●Las clases magistrales
●Las noticias del día (podrán ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas cuando se publiquen en su versión original será
necesario expresar la fuente)
●Los discursos parlamentarios (la ley 11723 incluye los discursos parlamentarios entre sus disposiciones especiales; sin
embargo, para publicarlos con fines de lucro hace falta autorización)
●Las leyes y las sentencias judiciales (los ciudadanos deben conocer las leyes y los estatutos que regulan la sociedad en la
que están insertos)
●Ninguna es correcta

3. El Convenio de Berna otorga libertad a los estados miembro para que establezcan limitaciones a los derechos de los
autores en determinadas circunstancias VERDADERO (En su artículo 9 se declara la potestad de establecer aquellas
excepciones al derecho de autor que consideren oportunas siempre y cuando cumplan con el triple test)
4. En el fallo Anejo el tribunal entendió que era aplicable el derecho de cita. FALSO el derecho a cita en Arg debe cumplicar
con una serie de condiciones estipuladas en el art 10 de la ley 11723 para ser aplicable. En este caso, el tribunal decide que
estas condiciones no se cumplen)
5. En el fallo Gimbutas, la corte decidió que os buscadores de internet son responsables cuando toman conocimiento efectivo
de que se está causando un perjuicio y no actúan con diligencia para detenerlo VERDADERO (Una vez notificados, los
buscadores son responsables por el perjuicio causado por sus algoritmos de búsqueda)
6. Las licencias obligatorias permiten cualquier tipo de utilización del material protegido por el derecho de autor sin pago al
titular de dicho derecho FALSO (Las licencias obligatorias permiten determinados usos en caso de que se cumplan
circunstancias específicas, que pueden variar en función de las diferentes legislaciones nacionales, pero siempre generan
una obligación de pago en favor del titular de los derechos)
UNIDAD 4.3- Derecho a la imagen

Regulación del derecho a la imagen: La imagen constituye un derecho de todos los seres humanos respecto a la privacidad,
que permite al titular oponerse a que otros individuos por cualquier medio capten, reproduzcan, difundan o publiquen su
imagen sin su consentimiento o el de la ley. Se le atribuye un doble contenido: El aspecto negativo que permite prohibir a
terceros la captación y divulgación. El positivo significa la facultad de reproducir, publicitar o comercializar la imagen.

1) Constitución Nacional Art.19 derecho a la privacidad e intimidad: Comprende la intimidad como propia de cada
persona o la esfera doméstica, el círculo familiar, de amistad, y del domicilio donde conviven varias personas, el
secreto entre el profesional y el cliente, el de fuentes plurales de información periodística y aspectos tales como
integridad corporal o la imagen.

2) Ley 11.723 Art. 31: El retrato fotográfico de una persona no puede ser puesto en comercio sin su consentimiento
expreso, salvo cuando la publicación se relacione con fines científicos, didácticos y culturales o con hechos o
acontecimientos de interés público o desarrollado en público.

3) Código Civil Art. 52: La persona lesionada en su imagen o identidad, o que resulte menoscabada su dignidad
personal, puede reclamar la prevención y reparación de los daños sufridos.
Art. 53: exige consentimiento para la reproducción y para la captación de la imagen o de la voz, sin importar el
medio que se utilice para ello. Consentimiento expreso o tácito o que se pueda inferir de las acciones de la persona.
No requiere consentimiento cuando la persona participa de actos públicos o cuando se trate de informar sobre
acontecimientos de interés general.

✨Decisiones judiciales
• No cualquier hecho desarrollado en público convierte en lícita la reproducción de una imagen ni autoriza su difusión
de manera irrestricta. Debe tenerse en cuenta la finalidad y el marco de captación para establecer los límites. La
primacía del interés general se decide desde perspectiva objetiva, por los valores que implica para la comunidad y no
fruto de la curiosidad del público.
• Es responsable la editorial cuando publica una foto de un político agonizando en el hospital o fotografías de
accidentes donde no se salvaguarda el pudor o dignidad de personas accidentadas.
• Existe interés general en temas relacionados con seguridad pública o administración de justicia como la publicación
de fotografías de delincuentes o personas desaparecidas. O ser fotografiados a través de web cam para ingresar a
edificios o barrios cerrados. Tampoco se requiere el consentimiento si existe interés científico, cultural o educacional
de carácter prioritario o en reproducción, debiendo tomar recaudos para evitar un daño innecesario. El interés
científico impone resguardar el anonimato de fotografiados para publicitar tratamientos médicos. Personas cuya voz o
imagen se reproduce no se deben identificar, salvo consentimiento expreso.

✨Consentimiento
• Sin el consentimiento, carece de importancia la intención de no dañar
• Ley 25326. El tratado de datos personales es lícito si el titular prestó uso libre, expreso e informado
• El consentimiento no es necesario si la reproducción se efectúa en contexto en que se desempeña.
• Que se trate de un personaje conocido no autoriza a invadir su intimidad ni a autorizar su imagen tomada en público
para fines comerciales sin consentimiento.
• La libertad de obtener y difundir la imagen en un evento o lugar público presupone que la persona sea accesoria

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dentro del contexto general en que se obtuvo, sino requiere consentimiento.
Tipos de contrato
El titular de la imagen puede lícitamente exponer, reproducir o colocar en el comercio su imagen, acordar las modalidades, el
ámbito, las condiciones y límites de la publicidad de la misma.
1) Asociación de imagen a una marca determinada: Los famosos tienen la posibilidad de registrar
como marcas su propio nombre, apodos, poses, lemas, firmas y otras Insignias por las que son conocidos. Y, aunque no
sean marca registrada, gozan de derechos de imagen para impedir la utilización no autorizada de su nombre, su
semejanza, copia y otros atributos personales. Algo similar sucede con modelos y actores. Se puede cancelar, por
ejemplo, si un famoso tiene un escándalo que arruina sus valores positivos. Se incluyen cláusulas de rescisión en caso
 de conducta inapropiada, desde infracciones de tránsito o positivos por dopaje hasta infidelidades o asesinatos. Puede
ser con o sin compromiso de exclusividad.
2) De cesión de uso de imagen: no confundir cesión de imagen porque la titularidad de imagen personal no puede ser
cedida-transmitida. El cesionario no podrá darles a las fotos un uso diferente al convenido ni extender plazo del uso
vencido al término acordado. En caso contrario, deberá indemnización correspondiente al lucro cesante o a la pérdida
de chances económicas.
3) Contratos de autorización de uso de imagen: Siempre que se pretenda utilizar la imagen de una persona para fines
publicitarios debe requerirse el consentimiento de esa persona.
♦Son responsables los empleadores que publiquen en sus revistas o folletos fotografías de sus
dependientes sin su autorización y deben indemnizarlos. Independientemente del protagonismo que tenga
en la foto, si se vende o no, cuánta gente la ve o el tiempo de exhibición, alcanza con que la persona
pueda ser identificada.
♦Los tribunales coinciden en que la sola publicación del retrato o imagen en comercio sin el
consentimiento expreso del propietario genera daño. No interesa que la publicación no afecte la
reputación del retratado ni vulnere otros derechos personalísimos como el honor o intimidad.
♦La ilegítima exhibición de la imagen no depende de su exposición más o menos prolongada, aunque el
lapso sea uno de los elementos para establecer la cuantía del resarcimiento.
♦La persona que haya dado su consentimiento puede revocarlo resarciendo daños y perjuicios.
♦Contratos de uso de imagen personal sólo permiten uso convenido entre cesionario y cedente.
♦Cuando se trata de folletos o revistas institucionales, aun cuando una persona preste su conformidad a
ser fotografiada, ello no supone consentimiento a la difusión de su imagen

✨Fallos de esta unidad

GIMBUTAS
Firmó contratos/ 2 reclamos: 1. Vinculación a sitios pornográficos 2. uso de imágenes
La actividad se encuentra amparada por la libertad de expresión
Responsabilidad de los buscadores: subjetiva = culpa (meros intermediarios que muestran contenidos ajenos y no tienen una
obligación de controlarlos)
Son responsables:
- si toman conocimiento de un contenido ilícito y no o bloquean
- si el daño resulta manifiesto y grosero (pedofilia, terrorismo)
- si modifican, editan o crean contenidos
No se aplica el art 31 de la ley 11723 porque el buscador es intermediario; no capta ni reproduce ni pone en el comercio las
imágenes.

PANDO
El hecho antijurídico consistió en haber parodiado la figura de la actora mediante la imagen modificada junto con títulos que
excedían los límites propios de la prensa, afectando sus derechos a la dignidad, el honor y la imagen. Se configuró un
imprudente ejercicio de la libertad de expresión y de prensa en perjuicio de los referidos derechos personalísimos, por lo que
se hizo lugar a la demanda.

RFJ
La publicación fotográfica de cadáveres sin autorización configura una lesión a la intimidad que, como elemento autónomo
de la imagen, abre el camino a la ilegitimidad de semejante publicación que, más que informar sobre el asunto, sólo satisface
el morbo de los lectores.

GOOGLE SPAIN
Costejas recurrió a la AEPD para exigir la retirada de una información publicada en La Vanguardia en 1998 con enlaces a
una subasta de inmuebles relacionada con un embargo por deudas a la Seguridad Social. Alegaba que dicho embargo estaba
resuelto y que carecía de relevancia. El periódico catalán se había negado a hacerlo, pero la Agencia de Protección de Datos
le dio la razón, como ahora la Audiencia Nacional, porque entendió que había una justificación legal tras la publicación de
los datos. No actuó igual con Google, a quien sí exigió la eliminación de dichos enlaces.
La justicia europea amparó a Costeja y sentenció que los buscadores deben retirar enlaces a informaciones publicadas en el
pasado si son lesivas para el interesado, carecen de relevancia y no afectan a un personaje público.
 ✨TP ¿Qué derecho violamos si copiamos algo? El derecho de reproducción

¿Qué derecho se viola con la puesta a disposición del público sin que el público
pueda alojar una copiar en sus dispositivos? El derecho de comunicación pública.
1. La imagen personal comprende:
●Las formas de hablar, vestir y caminar
●Las características físicas y los gestos
●El nivel de lenguaje y las costumbres
●Ninguna es correcta

La imagen tiene que ver con la forma en que nos presentamos a los demás y cómo las otras personas nos perciben

2. Los contratos relacionados con el uso de la imagen personal

● Sólo permite el uso convenido entre cesionario y cedente
● Ninguna es correcta
● Solo se realizan con personalidades que se hayan registrado como marcas
● Solo se realizan para lucrar con la imagen personal

En los contratos relaciones con el uso de imagen personal es preciso diferenciar entre quienes lucran con su imagen y quienes
no lo hacen. En el primer caso podrá tratarse de contratos de imagen asociados a una marca con o sin compromiso de
exclusividad o de una cesión de uso de imagen. En el segundo, de los supuestos de una autorización de uso de uso de imagen
para distintos fines. Pero en todos los casos se requiere una autorización y la imagen solo se puede usar de manera convenida

3. Los motores de búsqueda no son responsables por el contenido que indexan bajo ninguna circunstancia ya que fueron
publicados por terceros FALSO (Cuando el daño es evidente o recibieron notificación de que el contenido causa daño, los
buscadores y otros ISP son responsables por los daños y perjuicios ocasionados.
4. Es lícita toda reproducción y difusión irrestricta de una imagen tomada en un hecho desarrollado en público FALSO (No
siempre es así y que se tiene que tener en cuenta la finalidad y el marco de captación)
5. La ley 11723 permite que, en circunstancias particulares, el retrato fotográfico de una persona sea publicado sin
consentimiento de la persona retratada VERDADERO (Esto es así si la publicación es con fines didácticos, culturales o
hechos de interés público/desarrollados en público)
6. El derecho a la imagen consiste exclusivamente en la facultad de prohibir a terceros la captación o divulgación de la propia
FALSO (El derecho a la imagen tiene un aspecto negativo - el mencionado- y también un aspecto positivo que consiste en
la facultad de reproducir, publicitar o comercializar dicha imagen.)
FALLO TECHNISCHE: litigio entre una universidad y la editorial que había publicado un manual/ contrato de licencia o de utilización del
manual/ Comunicación basta con que la obra se ponga a disposición del público/ Digitalización para poner a disposición = sí/ Impresión
en papel de la obra = reproducción NO/ Almacenamiento en memoria USB = reproducción NO
Si bien una universidad puede digitalizar si con eso permite el acceso a más alumnos, esos alumnos no pueden imprimir dichas obras
ni llevársela a su casa en pendrive, porque ese acto consta una reproducción y no acceso comunicacional al público
Las bibliotecas accesibles al público pueden digitalizar las obras que figuren en sus colecciones, si este acto de reproducción es
necesario para poner tales obras a disposición de los usuarios, a través de terminales especializados, en los locales de esos
establecimientos. Pero esos derechos no permiten que los usuarios de los terminales especializados impriman en papel o almacenen
en una memoria USB las obras que allí se ponen a su disposición.
El almacenamiento en una memoria USB y la impresión en papel de las obras no constituyen actos de comunicación, sino de
reproducción.

PICAPAU: se discutió si los pagos efectuados en concepto de regalías por derechos de autor a un beneficiario del exterior debían estar
sujetos a una retención efectiva del 12,25% o del 31,5%. Se trataba de pagos por la utilización por parte de la empresa local de
productos de la línea de Walt Disney Co., otorgados bajo licencia exclusiva de Disney. Se adentraron con especial énfasis a analizar el
espíritu y los antecedentes parlamentarios de la exención, para concluir que está claramente dirigida a promover la creatividad
intelectual y a asegurar a sus creadores y herederos un trato preferencial. Se resolvió que la retribución que se pagaba a Disney no
recaía ni sobre el “autor” ni sobre sus “derechohabientes” y que no respondía a uno de los supuestos de exención que el legislador
había querido proteger. La Corte Suprema de Justicia cerró el debate en torno a la retención que le corresponde a los pagos por
software a personas jurídicas del exterior. El inciso b) del artículo 93 presume que es ganancia neta de fuente argentina el 35% de las
sumas pagadas a beneficiarios del exterior lo que conlleva una alícuota de retención efectiva del 12,25% requiriéndose para su
aplicación que: El software esté registrado en la Dirección Nacional de Derecho de Autor/ los beneficios no deriven de obras realizadas
por encargo o reconozcan su origen en una locación de obra o de servicios formalizada o no contractualmente/El impuesto recaiga
directamente sobre los autores o sus derechohabientes.
La cuestión crucial se planteaba por las distintas opiniones respecto de si se cumplía o no el requisito del último punto cuando el titular
del derecho sobre el software fuera una persona jurídica. El fisco expresó que las personas jurídicas no pueden ser consideradas
como autoras de las obras.
La actora era licenciataria de Disney. Se discute el alcance de la expresión herederos/derechohabientes. El tribunal se refiere a
personas físicas .