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CONTEXTO 1850-1900
__POLITICO
Proceso de cambio por dos sucesos: REVOLUCIÓN INDUSTRIAL
REVOLUCION FRANCESA
REVOLUCION INDUSTRIAL (1760-1840)
➢ Se producen cambios en los sistemas de producción por los avances de las industrias
➢ Aparece la fuerza motriz en fábricas y la máquina de vapor.
➢ Las fábricas en las ciudades _ migración del campo a la ciudad (aumento poblacional)
➢ Generan carreteras y vías férreas que van a traer nuevos medios de comunicación
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➢ Nuevos materiales + nuevas tecnologías (H+A), fabrican grandes paneles de vidrio
REVOLUCION FRANCESA (1789)

➢ Carácter político
➢ Surgen nuevos derechos del hombre y se deja atrás un modelo político-económico-cultural-
monárquico
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➢ Clase impulsora: Burguesía
➢ El reino de Francia_ Monarquía absoluta_(rey tomaba las decisiones)
➢ ESCLAVITUD_ Riquezas se llevaban a las tierras producidas
➢ SUBA DE IMPUESTOS_ LEVANTAMIENTO SOCIAL para derrocar la corona (lo logran)
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____SOCIEDAD
CAPITALISMO genera dos nuevas clases sociales: PROLETARIADO_CAPITALISTA
El proletariado (los obreros) que con el traspaso del campo a la ciudad el salario era
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insuficiente y debía trabajar toda la familia, tanto niños como mujeres en condiciones
peligrosas e insalubres, sus casas estaban muy mal construidas y la familia vivía
hacinada.
El capitalista (1° industriales) eran los artesanos que invirtieron todo y tuvieron grandes
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ganancias, aumentando notablemente su capitalismo.

SISTEMA SOCIALISTA_ Critican la injusticia social y van a exigir justicia, igualdad y la
distribución de bienes igualitario

____FILOSOFIA
POSITIVISMO: Corriente que decía que la felicidad de la sociedad depende de un desarrollo de
la RAZON_La sociedad cambia en base al conocimiento
_Surgen nuevos MOVIMIENTOS ARTÍSTICOS:

Ilustracion_Romaticismo_Realismo_Arts&Craft_ Art Noveau_Impresionismo
Buscan un nuevo lenguaje divorciado del pasado

ARQUITECTURA
A mediados del siglo 18´ se desarrollaron descubrimientos arqueológicos, generando
una valoración de la arquitectura del pasado histórico, copiando su actitud, imitando
sus elementos y leyes compositivas clásicas.
➢ Se miró y juzgó el presente de acuerdo a modelos y principios del pasado.
➢ Desarrollándose a partir de la Revolución Francesa y hasta mediados del S. XIX
los estilo neo-clásico y neo-gótico.
➢ La Academia (institución del momento) alimentada por los estudios de
arqueología acompaño en el desarrollo de estos lenguajes.
➢ Revolución Industrial: nuevas técnicas constructivas aportadas por la industria
van a incidir en la construcción
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➢ nueva tipología de edificio en altura
➢ arquitectura industrial del momento no es aceptada por todos, por lo que
surgen reclamos para el retorno del orden anterior.
➢ Proponen volver al trabajo manual y artesanal
➢
ARQUITECTURA DE HIERRO Y VIDRIO
➢
➢
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Surge a mediados del siglo XIX con el desarrollo de la Revolución Industrial
Las nuevas técnicas constructivas aportadas por la industria van a incidir en la
construcción, influyendo también a Estados Unidos con el desarrollo del
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movimiento de la Escuela de Chicago.
➢ CUALIDADES: Construcción rápida y barata
Se eliminan los soportes internos (arq diáfanas y mas limpias)
Genera una fluidez espacial
➢ Movimiento que desarrolla la nueva tipología de edificio en altura, generando
una innovación estructural y una nueva imagen adherida al progreso -
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RASCACIELOS.
➢ Se dan condiciones que influyen en el surgimiento:
maquina de vapor_dínamo_asensor (posibilita la arquitectura en altura)
➢ Las ideas del Romanticismo van a proponer la renovación en la libertad individual
y un predominio de la sensibilidad.
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El Palacio de Cristal de Joseph Paxton Londres 1851

➢ Era un concurso destinado al proyecto de un pabellón para alojar la 1° exposición

universal de productos industriales.

➢ Paxton que era un constructor de invernaderos, gana el concurso por la elección
de piezas de hierro prefabricadas que hacían que el montaje sea muy rápido, y
esto posibilitaba la ampliación o no del palacio de la forma en que se quisiese. La
obra pueda ser desmontable, esto permitía también menor costo de ejecución.
➢ Se resuelve con una tira edilicia de carácter longitudinal
➢ Planta de esquema academicista (cuerpo central+laterales+remates de esquina)
➢ El edificio marca su centralidad a partir de un cuerpo transversal mas alto,
coronado con una bóveda de cañón corrido.
➢ La estructura pasa a ser parte principal del lenguaje, una estructura versátil que
vertical no solo recibía las cargas sino también recolectaban las aguas pluviales.

➢ Crea una nueva sensación de espacio que parece irrealista, fluido, continuo,
dinámico.
➢ Elimina la diferencia interior y el exterior acentuándolo a través de la pintura
azul que le pone a la estructura para que se mimetice con el cielo.
➢ Logra una luminosidad similar a la del exterior lo que trajo problemas y para
los días de calor tuvieron que construir un toldo móvil al que le tiraban agua.
➢ Dentro de este volumen transparente había dobles alturas y balcones, lo que
permitía que las personas que transitaban tuvieran diferentes percepciones del
espacio.
➢ Si bien todavía esta obra es innovadora y cambia la percepción de desarrollar
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la arquitectura puedo ver algo histórico: composición academicista de planta
y fachada
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ARTS&CRAFTS
➢ Movimiento de artes y oficios que se inicia en Inglaterra 1880 y se expande

rápidamente por toda Europa, ya que ahí es donde nace la industrialización y por
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eso son los más afectados.

➢ La realidad de la arquitectura industrial del momento no es aceptada por todos,
por lo que surgen reclamos para el retorno del orden anterior, concretándose los
ESTILOS REVIVAL (estilos artísticos del pasado).
➢ Proponen volver al trabajo manual y artesanal, diseñar los objetos de uso común

como muebles, útiles y telas.

Ya que se consideraba que habían vulgarizado esos objetos por la fabricación en
serie que había bajado su costo y le daban una estética barroca para que a la
gente le recordara a la nobleza y así lo comprara.
➢ Arquitectura que tenían un gran costo debido a todo el proceso de diseño, por
lo que era algo que solo las familias adineradas pudieran acceder a ellos.
ESTILO ELITISTA

RED HOUSE MORRIS Y PHILIP WEB 1859
➢ Primera obra del art & craft.
➢ Morris le encarga a Philiph web que le contruyera una casa y también un
palacio de artes donde el y sus amigos pudieran hacer obras
➢ En el EXTERIOR, se puede ver que la casa está construida con materiales
tradicionales, usa el ladrillo rojo, la madera y para los techos inclinados
tejas.
➢ También se puede ver que es una planta en L, por lo tanto, no hay una
simetría.
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➢ Se ven también diferentes volumetrías articuladas destinadas a diferentes
funciones, dándole importancia a la función sobre la forma.
➢ Cuenta con diferentes tipos de aventamientos de acuerdo a la función que
ocupa.
➢ Y el INTERIOR por más que sea austero tiene un diseño integral, en donde
cada uno de los ambientes tiene una función
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➢ Morris se encarga de diseñar desde los muebles hasta el papel tapiz que
generalmente se basaba en flores y pájaros.
➢ Primero modelo funcionalista que integra:
arq+escultura+pintura+decoracion
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➢ Por más que intentaron que mostrar que esta era una arquitectura viable
para Inglaterra, luego de que estalle la guerra y la situación económica
empeore, el movimiento se quedó sin compradores, por lo tanto, lo que hizo
que esto fracasara, es principalmente que no pudieron ganarle a la economía
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de la época, la que generaba la industrialización.

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ESCUELA DE CHICAGO
➢ Chicago sufre un incendio en 1871 que arrasó con toda a ciudad, por lo que se
empieza a pensar en la reconstrucción de la misma.
➢ Como los lotes eran de pequeña dimensión se empieza a considerar en la
construcción en altura de 8/9 pisos.
➢ Imponen realizar las obras con materiales ignífugos por lo que recurren al
hierro y al ladrillo.
➢ También, es importante mencionar el invento del ascensor (1857), el que vino
a solucionar la circulación vertical dentro del edificio, además también el uso
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del correo neumático y el teléfono.
➢ Las fachadas dejan de tener un lenguaje histórico, y empiezan a simplificar los
ornamentos para separarse de la Vieja Europa, y empiezan a predominar las
líneas horizontales y verticales.
➢ Funcionalmente dividían los edificios en tres partes, la base para la zona
comercial, el cuerpo para las viviendas y oficinas y el coronamiento destinado a
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las instalaciones. (academicismo)
➢ El arquitecto Sullivan, que es uno de los mas importantes de la escuela de
Chicago deja algunas cosas en claro, primero que la forma sigue a la función
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(funcionalismo).
➢ que la ornamentación en todo lo alto del edificio era una pérdida de tiempo y
plata, porque la visión del hombre más del primer piso no es capaz de captar el
detalle.
➢ y que por lo tanto en el resto solo se debe la horizontalidad, que es lo que los
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iba a diferenciar de Europa, y por otro lado marcar la parte superior con
detalles sobredimensionados, para que así se pueda ver desde lejos.
EJ: EL AUDITÓRIUM DE SULLIVAN

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➢ Está compuesto por un teatro, oficinas, tiendas y habitaciones de hotel, las últimas
miran al lago (por las vistas), las oficinas y tiendas hacia la calle comercial, y como
el teatro no necesita iluminación natural, lo localiza en el centro del lote.
➢ Algo que es importante mencionar es que, a diferencia de otros auditorios, el

acceso no es algo que se destaca, al igual que las escaleras, que parecen de servicio,
más que la entrada principal del teatro, por otro lado, el escenario poseía diferentes
mecanismos móviles muy modernos.
➢ A pesar de ser un edificio de la escuela de chicago, se levanta con mampostería, lo
único que se levanta totalmente en hierro, es la cocina, que no era parte del
programa, fue algo que se construyó después.
La escuela de Chicago, no es una escuela en si, sino que son una serie de arquitectos
que trabajan de forma similar, para resolver un problema, que es la de multiplicar la
superficie del suelo.

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MODERNISMO
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Es una transición entre la arquitectura historicista y el Movimiento Moderno
Estaban en contra de la producción en serie y a la industrialización.
Cada uno de los modernismos tiene sus particularidades, según donde se
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desarrolle, pero en común esta la idea de buscar incluir los nuevos materiales y las
artesanías, en mezclarlas, esto genera que solo los más adinerados puedan acceder.
ART NOUVEAU
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Nueva corriente artística, inspirada en la naturaleza que se da en los países que

habían alcanzado cierto grado de industrialización
Abarca: el diseño de distintas tipologías, decoración urbana y doméstica, mobiliario,
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vestidos, adornos personales, etc.

La alta burguesía es la que puede acceder a los trabajos realizados por los artesanos y
artistas, obteniendo productos de gran calidad material.
Mientras que la burguesía media y baja accedían a los mismos productos, pero

realizados por las industrias con una calidad mucho más inferior.
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: utiliza la línea curva inspirado en temas de la
naturaleza como corrientes de agua, flores, enredaderas, cabello ondulado de mujer,
etc.

CASA TESSEL- VICTOR HORTA 1892
➢ El lote donde se iba a situar la casa era con poco frente pero alargado, por
esto coloca una escalera en la zona central de la casa, que tiene un carácter
trepador respecto a lo natural y vincula los diferentes espacios.
➢ Escalera principal va a contar con iluminación cenital
➢ Primera vez que se utiliza el hierro como método constructivo y ornamental.
➢ Algo que se destaca en el interior es que elimina los pasillos casi en su
totalidad y comunica los ambientes a través de puertas corredizas.
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➢ Todos estos ambientes estaban dimensionados según su función, genera
fluidez y juego de visuales en el espacio.
➢ CLIMA FRIO_ uso de los colores cálidos y la utilización de los materiales en su
color natural.
➢ También la “línea latigazo” o “línea Horta”, la cual unifica el diseño de toda
la casa, lo usa en el mobiliario, piso, paredes, y en las barandas de la escalera
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o balcones, con esta línea intenta representar el movimiento de todos los
objetos de la industria, como los ferrocarriles y autos que se movían.
a. FACHADA:
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clara simetría
b. división de base, cuerpo y coronamiento.
c. Cocava y convexa
d. Ventana tipo boinder (balcon cerrado por ventanas)
e. Las ventanas varían su tamaño para mostrar la privacidad de sus ambientes
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y también para marcar la verticalidad de la construcción.

➢ Otra cosa es que usa es la piedra para resaltar la construcción, de las de sus
vecinos que eran de ladrillo, también en algunas partes se ven detalles en
hierro, como en la viga de la ventana que sobresale o en el detalle de las
barandas echas por un artesano con hierro, en esto también se ve la línea
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latigazo, y que el hierro es estructura y decoración.


SECESIÓN VIENESA
• Fundada en 1897 por un grupo de 19 artistas vieneses
• Proyecto de renovación artística que trataba de reinterpretar los estilos del
pasado ante la producción industrial que estaba desnudando estructural y
estéticamente la realidad del arte
• Busca elegancia, predomina la sobriedad formal
• La decoración es modernista, no orgánica ni naturalista
• Wagner “Nada que no sea útil puede ser bello”
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EJ: OTTO WAGNER - LA CAJA POSTAL DE VIENA/ LA CAJA DE
AHORRO DE VIENA
➢ Propone una planta simétrica trapezoidal

➢ El edificio tiene 8 niveles organizados de forma simétrica con 5 patios de luz.
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➢ tiene una planta basilical, con una nave central más alta y las otras dos
laterales más bajas, proponiendo una nueva organización de las actividades
bancarias que esto hace que gane el concurso.
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➢ Expresa en la obra la construcción honesta de los materiales, aunque se
contradice al utilizar una estructura metálica que es innovadora revestida con
placas de mármol, pero deja a la vista los hierros que sujetan al mármol para
intentar demostrar que no ocultaba nada, pero siendo algo no funcional.
➢ Lo mismo pasa con el revestimiento de una fina capa de mármol en las
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escaleras donde tiene que recurrir al linóleo para que el mármol no se gaste.
➢ Al utilizar materiales monocromáticos como el mármol, el aluminio y el
linóleo, hace uso del color para jerarquizar ciertos espacios dándoles una
mayor importancia
➢ también lo hace a través del mobiliario donde se va adaptando según el puesto,
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si eras director la silla tendría respaldo y apoya brazos y si eras cliente sería un
simple banco sin ninguna de las otras dos.


NACIMIENTO DEL URBANISMO 1850-1900
➢ La RI se difunde a toda Europa y a los EE.UU.
➢ las ciudades tienen un gran crecimiento.
➢ Nacen nuevos núcleos urbanos en lugares cerca de las fuentes de energía o
materia prima para las industrias
➢ la industrialización crea la necesidad de construir nuevos edificios de un nuevo
tipo (fabricas, estaciones ferroviarias y viviendas) y se necesita que esos sean
baratos y de rápidas construcciones aportando nuevas soluciones técnicas a las
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nuevas necesidades.
➢ Por eso en el siglo XIX la arquitectura y el urbanismo van ligados a la
industrialización.
➢ Se va a generar un GRAN CRECIMIENTO POBLACIONAL apareciendo nuevas
clases sociales:
➢ El proletariado (los obreros) cuyo salario era insuficiente y debía
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trabajar toda la familia, tanto niños como mujeres en condiciones
peligrosas e insalubres, sus casas estaban muy mal construidas y la
familia vivía hacinada.
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➢ El capitalista (1° industriales) eran los artesanos que invirtieron todo y
tuvieron grandes ganancias, aumentando notablemente su capitalismo.
➢ Se empiezan a gestar PROBLEMAS URBANISTICOS:

1) Hacinamiento
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2) Contaminación Ambiental
3) Falta de espacio público y verde
4) Mixtura en zonas industriales y residenciales
5) Congestionamiento de transito
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6) Falta de normativas urbanas
Soluciones del urbanismo siglo XIX

1) Construcción de barrios obreros

2) Saneamiento de la ciudad a través de nuevos equipamientos e

infraestructuras
3) Nuevos sistemas viales, bulevares y avenidas
4) Incorporación de parque públicos y plazas verdes
5) Separa la zona residencial de la zona fabril
6) Leyes y normativas urbanas (alturas, ocupación del suelo, ancho de veredas
y calles, retiros ,etc.)

LA CIUDAD INDUSTRIAL DE TONY GARNIER 1904
➢ Arquitecto urbanista francés que plantea un prototipo de ciudad industrial que

debia posicionarse al norte de francia para 35.000 habitantes.
➢ Esta cuidad debia presentar una ZONIFICACIÓN para no mezclar la vivienda con el
trabajo y la industria.
➢ No solo innova con la forma de organización espacial sino que tambien_______
➢ Planteaba crear una ciudad a traves de las técnicas constructivas novedosas:
Haciendo uso del hormigon armado, hierro y vidrio, desprendimientos de los
conceptos academicistas y lenguajes historicistas y eclecticista.
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➢ Arquitectura VANGUARDISTA no solo desde el planteo urbanistico sino desde el
planteo arquitectonico.
➢ Claro planteo FUNCIONALISTA por separar zonas y subdivide con grandes areas
verdes y pulmones.
➢ PRINCIPALES FUNCIONES:
a. ÁREA DE PRODUCCIÓN: contaba
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con un trazado regular de calles
rectas que me armaban una trama
geometrizadas.
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b. FERROCARRIL: Medio de
transporte que comunicaba los
sectores.
c. ESTACION CENTRAL_ Arriba del
área industrial.
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Hacia un costado la CIUDAD

ANTIGUA que se lo iba a reutilizar
para ser las viviendas de los
trabajadores
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d. CENTRAL HIDROELECTRICA: Se iba a gestar un embalse donde ya había

presencia de la electricidad en la década del 90´
e. AREA RESIDENCIAL: planteo de escuelas entre medio de los trazados
f. En el centro se iban a concentrar las instituciones: museos

g. EQUIPAMIENTOS SANITARIOS:
h. CEMENTERIO: Alejado de la ciudad (higienismo)
➢ 4 PUNTOS PARA LA EDIFICACIÓN:

1) no pueden existir patios de luz, todos los espacios deben dar al exterior.
2)los dormitorios con ventana orientada al sur.
3) utilización de materiales lisos en los interiores.
4) ocupación del 50% del terreno, la otra mitad destinada al peatón o para espacio
público.
VIVIENDA: Terraza jardín_ devolverle a la naturaleza todo aquello que había ocupado.
Cajas blancas, simples, depuradas muy de Le Corbusier.

➢ Queda en utopía pero lo tomamos como antecedente del Urbanismo moderno por
el claro uso de la zonificacion.
LA CIUDAD JARDIN DE HOWARD 1898

GARDEN CITY
➢ Inglaterra seguía con grandes problemas urbanísticos por lo que plantea un
NUEVO ESQUEMA DE CIUDAD
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➢ Una ciudad central que contemple a su alrededor ciudades menores (satélites)
➢ CARACTERISTICAS:
1. equilibrio entre lo construido y lo natural.
2. Que mejore la condición de vida de la gente
➢ Es un esquema radio céntrico, que tiene un parque central como foco, donde
está rodeado por el equipamiento principal, de allí parten 6 vías radiales que se
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van organizando en anillos.
➢ Cada una de estas ciudades menores no podían sobrepasar los 30mil
habitantes. De esta manera se pretendía controlar con normativas el equilibrio
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entre lo construido y lo natural
➢ Ante una posibilidad de crecimiento de población se crea otro nuevo centro y
evitar que no se produzcan problemas ambientales de polución o
hacinamiento.
➢ Urbanismo moderno que se caracteriza por la ZONIFICACION
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➢ PROGRAMA:
a. Plaza Jardín
b. Tipologías institucionales (hospitales, galerías, teatro, museo)
c. CENTRAL PARK (pulmón verde de la ciudad)
d. Áreas residenciales + estructurada por una gran avenida que en sus
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frentes contaba con equipamientos como escuelas, locales

comerciales.
e. Industrial (fabricas)
f. cultivo (cinturón verde)

g. ferrocarril.
➢ Respuesta a la clase pequeña burgués, por lo que los obreros quedan afuera al
no poder acceder a la vivienda y por lo tanto la industria no se instala por los
costoso que era trasladar a los obreros
➢ Ciudad que no tiene base económica, se coinvierte en la ciudad dormitorio.
➢ Generó influencias de nuevas ciudades como la ciudad de Welwin que
contemplaron incorporar lo verde, parques internos, hacia un costado lo
comercial, hacia el otro la residencia.

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PARIS DE HAUSSMANN 1870
➢
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Un nuevo líder Napoleón III quiere volver a la ostentación con el academicismo
Contrata un urbanista que transforme la ciudad (HAUSSMAN)
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➢ OBJETIVO: Abrir la ciudad para derribar de una manera más rápida las masas de protestas
de los trabajadores.
_Un trabajador industrial que luchaba y protestaba para mejorar su

condición de vida y pidiéndole al estado, un estado que no regulaba el
salario mínimo ni la cantidad de horas, que mejoren sus salarios
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➢ ANTES: Teníamos un Paris con calles estrechas, un trazado irregular, tejido densamente
poblado, carecía de espacios verdes, desarrollado en altura.
➢ Su intervención tiene un carácter totalizador donde rompe con la ciudad
medieval, demoliendo el tejido antiguo y abriendo calles bulevares y plazas.
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➢ En la periferia se crean nuevas barriadas que se van a proyectar en este tiempo. Se

decide que todos los hacinamientos del área central se re localiza en la periferia y en el
área central solo se encontraba la clase alta.
➢ Las barriadas contaban con un sistema de transporte con múltiples estaciones que van a
conectar al centro pero que no llegan al mismo sino hasta un cierto sector.

1. Anillo de circunvalación _ muralla medieval

2. Incorporar el verde_Por fuera los pulmones verdes que debía si o si tener la
ciudad. Hacia el oeste ubica al sector privilegiado y hacia el este para la clase
trabajadora.
3. sanear el espacio público
4. abrirla para que exista una mayor conectividad
5. me incorpora mercados
➢ levanta nuevos edificios con una belleza estética y normativas que me regalan una mirada
homogénea de la ciudad_ URBANISMO HIGIENISTA
➢ Termina en una gran transformación urbana y física siendo un antecedente a seguir
tanto en Europa como en América

EL ENSANCHE DE BARCELONA DE CERDA 1859
➢ Barcelona va a ser una antigua ciudad medieval. El barrio gótico tenía un trazado
irregular, densamente poblado con calles muy angostas.
➢ Empieza a haber un crecimiento poblacional por lo que se decide realizar una
intervención urbanística
➢ El plan consiste en extender la ciudad indefinidamente a través de un esquema
organizativo NO céntrico.
➢ Se decide demoler la muralla, pero no tocar el barrio gótico nombrándolo casco
histórico pero gesta un eje en el medio para conectarla con el resto de la ciudad
➢ Crea algo nuevo de manera perimetral
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➢ Manzanas octogonales que incorporaban chaflanes para mejorar la circulación.
133x133
➢ Las avenidas son de 50m de ancho
Edificios de 16 m de altura máxima
➢ El plano contenía un mercado cada 900m, un parque cada 1500, tres hospitales, un
matadero, un cementerio, un bosque y 31 iglesias.
➢ Equipamientos: puertos, parques s/desembocadura al mar mediterráneo.
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➢ Industrias grandes cerca de los dos ríos y las pequeñas dentro de la ciudad.
➢ Se considera un proyecto pionero en la evolución del urbanismo moderno
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PERIODO VICTORIANO: Época que coincide con el reinado de victoria I. Gran Bretaña
se convierte en la primera potencia mundial por su buena economía y extensión de su
imperio. En esta época además de importantes avances tecnológicos, se proclamó la
ley electoral donde se duplico el número de votantes, otra ley de educación que
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obligaba a todos los niños menores de 13 años a asistir a la escuela. Y tras las revueltas
y luchas obreras se aprueba el derecho a la huelga y un sistema de sanidad para
combatir las malas consecuencias de la industrialización en los barrios obreros.
También coincide con la segunda fase la revolución industrial que conduciría al
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establecimiento de los postulados del liberalismo económico (mínima intervención del

estado en la economía) y del gran capitalismo, porque en general la sociedad
victoriana siguió siendo un periodo de profundos contrastes y desigualdades en la
economía de la sociedad a pesar de la buena economía.

LIBERALISMO: Defiende la libertad de los precios del mercado.

SOCIALISMO: esta totalmente en contra del liberalismo, el estado es el que controla
todo y defiende que existan capitales comunitarios donde todos puedan gozar de
manera igual los beneficios.

CONTEXTO SXX 1900-1950
1. En este siglo la abundancia de productos manufacturados trajo consigo una
expansión comercial. Las potencias buscaron tierras para la explotación de sus
productos naturales, pero también se impusieron a otros Estados y abrieron su mercado
al comercio exterior
2. Durante esta misma época se producen importantes adelantos:
Estudio de la estructura atómica (1911);
Henry Ford introduce el trabajo en cadena en su fábrica (1913);
Einstein enuncia la “Teoría General de la Relatividad” (1915).
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3. Con esto de las colonias, las potencias empiezan a tener tensiones entre ellas, y así
llega el año 1914, donde ocurre el Asesinato del Archiduque Francisco Fernando,
heredero al trono Austro Húngaro fue la chispa que hizo estallar la
1º GUERRA MUNDIAL EN 1914 -1918
4. Así se enfrentaron la triple alianza y la triple entente
5. La guerra que en un comienzo parecía que iba a ser rápida se extendió hasta 1918
6. tuvo un CARÁCTER MODERNO:
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• propaganda bélica
• nuevos materiales como gas asfixiante; lanza llamas
• se inició también en ella la utilización de aviones y submarinos.
1919
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7. Fundación de la Bauhaus
8. Tratado de Versalles.
Las potencias vencedoras impusieron a Alemania medidas económicas y
territoriales.
9. República de Weimar 1933
Periodo democrático de gran inestabilidad política y social.
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Golpes de estado militares y derechistas que conllevo al ascenso de Hitler
10. La ruina en la que quedaron varios países llevo a la aparición de partidos como el
nacional socialista y el fascista.
11. Por el otro lado, estaba Estados Unidos, el que después de la guerra, vivía en una
prosperidad económica, con aumentos de empleos y préstamos al exterior, algunos
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de estos préstamos iban a las ciudades europeas que necesitaban la plata. Hasta
que el 1929, se produce la caída de la bolsa de New York en la cuales quiebran
miles de empresas y se produce el desempleo y el corralito.
12. Alemania invade Polonia en 1939 iniciando la 2DA GUERRA MUNDIAL conflicto
militar global (1939-1945)

13. Hitler crea campos de concentración donde mueren millones de personas, tras
avanzar tomando gran parte de Europa intenta hacer lo mismo con la URSS, pero
lo no logra perdiendo fuerza.
14. Estados Unidos ingresa a la guerra en contra de Hitler y finalmente se rinde, Japón
por otra parte no lo hace, y Estados Unidos le lanza una bomba atómica y ahí si
firma el armisticio*. Y se termina la guerra en 1945.
*(Acuerdo que firman dos o más países en guerra cuando deciden dejar de combatir
durante cierto tiempo con el fin de discutir una posible paz)
15. Comienza un periodo de descolonización
16. La URSS y EEUU dividirán al mundo en dos grandes bloques: El comunista y el
capitalista dando lugar a la llamada guerra fría. 1947-1989 finalizada con la caída
del muro de berlin.

• Surgen vanguardias artísticas a principios del SXX que nacen queriendo
concebir un nuevo aire y son los que concretan los cambios con el pasado
a) ABRSTRACCIÓN
b) CUBISMO
c) FAUVISMO
d) DADAISMO
e) EXPRESIONISMO
f) NEOPLASTICISMO
g) SURREALISMO
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h) SUPREMATISMO
Estas vanguardias dan pie al surgimiento del MOVIMIENTO MODERNO (1918-1945)
Conjunto de tendencias surgidas en la primera parte del siglo XX

• ruptura con la arquitectura clásica creando un nuevo lenguaje arquitectónico.
• Haciendo uso del funcionalismo, donde la forma queda al servicio de la función.
• Rechaza los estilos históricos y la ornamentación
•
•
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Nuevos materiales y técnicas innovadoras como el H°A°-Acero-vidrio- acero laminado
Fue la escuela de la Bauhaus la impulsora de este movimiento.
La ARQUITECTURA MODERNA se caracterizó por:

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• El rechazo de los estilos históricos o tradicionales como fuente de inspiración
• Uso de materiales constructivos y técnicas innovadoras, como el hormigón armado,
el uso de perfiles de acero, el vidrio en grandes dimensiones, grandes ventanales
horizontales.
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CORRIENTES FORMATIVAS (1900-1918)

➢ Se cuestiona la antigüedad clásica, creando una nueva concepción de espacios
➢ Es un periodo de innovación tecnológica del H°A°, el vidrio y el acero
➢ Ausencia de ornamentos, decoración en fachada
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➢ Plantas/secciones ortogonales-asimétricas
➢ Se piensa en 2 funciones: la estructura como envolvente del edificio y en La Planta
Flexible: espacios como lugares amplios que pueden subdividirse según la necesidad.
PETER BEHRENS (1868-1940)

• Fue un arquitecto y diseñador alemán.

• Trabajó como pintor, dibujante, publicitario y fotógrafo.
• Abandona la pintura y se aboca al diseño de joyería, muebles, objetos de cristal y
porcelana.
• Comienza a ejercer la arquitectura.
• Trabajaron en su despacho Walter Gropius, Adolf Mayer, Ludwig Mies Van der Rohe
y Le Corbusier.
• En 1907 se funda la asociación mixta de arquitectos, artistas e industriales en la
cual Behrens se suma y comparten ideas de lo innovador de lo constructivo y de la
estética.
• Fue una organización importante en la historia de la Arquitectura moderna, del
diseño moderno y precursora de la Bauhaus.
• Ese mismo año es nombrado directores artísticos de la AEG, Fabrica de Turbinas.

• Construye 1909 la primera fábrica moderna, en Berlín, construida en hormigón, acero
visto y grandes cristaleras de vidrio plano, sin ninguna referencia
historicista.
• Realiza los proyectos de las fábricas y las viviendas de los trabajadores, además de
muebles, productos industriales e incluso diseñó toda la identidad corporativa y por
este trabajo, se le considera el primer diseñador industrial de la historia.
BEHREN´S HOUSE 1901

▪ Primera obra arquitectónica de Behrens
▪ Influenciado por el Art Nouveau de Bélgica (arq que se
basaba en lo orgánico y natural)
▪ La casa de distribuye en dos plantas y un sótano
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▪ Planta funcionalista que no esconde la estructura
▪ Falta de simetría
▪ En el interior diseña todo, por ejemplo, en las mesadas
de la cocina usa la línea curva, también el ovalo como un
elemento que da unidad, todo el mobiliario de la cocina,
ya sea pavas, lámparas, vajillas es hecho por él, también
se ve en los cielorrasos de los distintos ambientes, se ven
líneas curvas o rectas, que estas también aparecen en el
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mobiliario.
En el exterior no se ve como algo muy novedoso, se
parece mucho a las típicas casas alemanas, pero por
dentro es todo lo contrario
DD
▪ Enmarques cortados, aventanamientos.
▪ Techumbres a varias aguas
▪ Presencia del color, diversas materialidades (ladrillo, teja)
LA
FÁBRICA DE TURBINAS AEG 1909

• Ubicada en Berlín, Alemania
• símbolo de Alemania que representa la victoria de una sociedad industrializada
• Defiende la estética industrial
• piensa en crear un templo de luz para los trabajadores y romper con la idea de fábrica
FI
tradicional que tenía la sociedad del momento.

• El edificio se compone de dos prismas rectangulares, donde el volumen principal se
jerarquiza a través de la doble altura para mejorar la iluminación de la parte de la producción
y una cubierta de medio cilindro.
• Construida en H°, acero visto y grandes cristaleras de vidrio.

• El techo es completamente acristalado y las paredes entre columna y columna, también

poseen aberturas, creándose así esta idea del templo de luz, donde el obrero está
contento de trabajar en este lugar y además que las personas que pasen por ahí
puedan ver a Alemania progresando.
• La fachada es academicista con una ventana que va de piso a techo
• Puentes pasantes para conectar las distintas áreas de trabajo
• No oculta la perfilería
• Escala monumental + estructura independiente
• Se lo considera maestro de maestros, ya que en su estudio trabajan jóvenes arquitectos
como Gropius, Mies y Le Corbusier, algo que este arquitecto aporta a los arquitectos
modernos, es que
1. la forma sigue a la función,
2. la acotada cantidad de materiales que usa

3. la planta libre.
AUGUSTE PERRET (1874 - 1954)

▪ Arq Francés
▪ Estudió arquitectura en la Escuela de Bellas Artes de París y comenzó a trabajar en la
OM
empresa de construcción de su padre, especializada en H° A°.
▪ Fue el primero en utilizarlo en sus obras como elemento constructivo y estructural,
además de elemento ornamental.
▪ Considerado el padre del hormigón.
▪ No usó para formular un nuevo concepto espacial sino para recrear los de la historia
▪ Los rasgos neoclasicistas y los grandes ventanales serán elementos de identidad
en sus obras.
▪
.C
EDIFICIO DE LA CALLE FLANKLIN, París 1903
Primera obra de Perret
DD
▪ Es un edificio que se sitúa en un terreno con mucho frente, pero de poca profundidad
▪ Diseña una planta que ocupa la totalidad del terreno, solo deja un pequeño patio en
la parte de atrás, en donde va a ventilar la escalera y espacios de servicios
▪ Los departamentos se ventilan e iluminan en la fachada, a través de un retranqueo de
los balcones dejándolos a 45°.
▪ En el interior, por el uso de la estructura independiente, es de planta libre, en los pisos
de departamentos, los ambientes están divididos, pero estos pueden cambiar por lo
LA
tanto son flexibles.

▪ En la planta baja el uso es comercial, por dentro también se puede ver que es una
planta libre, y en el exterior se ven aventanamientos de piso a techo, mostrando por
primera vez una continuidad entre el exterior y el interior.
▪ Utilización de la terraza ajardinada.
FI
▪ La diferencia entre lo estructural y el revestimiento se ve claramente, las columnas

y borde de losa, están recubierto con hormigón de una textura diferente a la de los
cerramientos, que están hechos con paneles de hormigón, con ornamento de flores
también de hormigón
▪ Demuestra por primera vez el uso del plástico del hormigón, que, aunque sea en
poca escala, es muy importante.

IGLESIA DE NOTRE DAME LE RAINCY 1923

▪ Diseñada por los hermanos Gustave y Auguste Perret.
▪ Fue la primera iglesia construida enteramente de hormigón armado
en donde la estructura se adecuó perfectamente al proyecto.
▪ Planta academicista
▪ En el interior la iluminación natural llega a todo el edificio, incluso por
dentro se puede ver como las bóvedas del techo también están
perforadas.
▪ En el exterior se ve una gran verticalidad, está la genera usando una
estructura independiente de hormigón armado, y también se ve

como todos sus cerramientos están perforados, en ellos usa paneles prefabricados de
hormigón (esto es muy importante), estos tienen una inspiración en la forma de los
vitrales del gótico.
▪ En el momento de su construcción el hormigón armado todavía era un material
experimental, contenía un exceso de cal y agua además el acero de refuerzo también
era deficiente por lo cual los trabajos de restauración comenzaron en la década de 1990
con el uso de materiales y técnicas mas innovadoras
¿Cuáles son las condiciones socioculturales que dan origen al

MOVIMIENTO MODERNO?
OM
• CAMBIOS SOCIALES
revolución industrial
aumento de la población en ciudades
la búsqueda de mejoras en la calidad de vida.
• ADELANTOS TECNOLÓGICOS.
• Relación directa entre arquitectura e ingeniería.
• El nacimiento de lenguajes arquitectónicos
.C
MOVIMIENTO MODERNO SE VA A DAR ESTRE UN PERIODO DE ENTREGUERRAS
TENDENCIAS EL MOVIMIENTO MODERNO

DD
LINEA RACIONALISTA: FR, Europa
• Simplicidad de las formas, retorno a las formas regulares.
• Fé en el progreso y busca realzar la estética maquinista.
• Rechaza toda ornamentación
• Uso de los colores primarios
LA
• Autores: Gropius, Mies, Le Corbusier.

LINEA EXPRESIONISTA:
• Con epicentro en Alemania, se expande luego a otros países.
• Distorsión de la forma para expresar emoción (curva)
• Búsqueda de la novedad y originalidad
• Autores: Mendelsohn
FI
LINEA ORGANICISTA:
• Toma la arquitectura como algo vivo, flexible, adaptable, que puede crecer o no.
• Arquitectura que tiene una relación con su medio
• Se piensa en armonía obra-quien lo habita
• Usuario particular, retoman valores locales.

• Distintos autores en escenarios diferentes buscan lo mismo, una arquitectura de identidad

nacional.
• Autores: Wright, Aalto

CRISTALIZACIÓN (1918-1945)
Arquitectura funcional: Exploración del espacio minimo
Lenguajes con estilo propio, estilo internacional: Fachadas blancas, estudio de leyes
geométricas.
5 puntos de Le Corbusier: pilotis, terraza jardín, planta libre, fachada libre y ventanas
corridas.
Para los arquitectos tecnólogos se abrían nuevas posibilidades expresivas a partir de
los nuevos materiales y nuevas herramientas de la revolución industrial. Los integrantes
del movimiento moderno permanentemente expresaron su interés por lo tecnológico.
OM
MIES VAN DER ROHE 1886-1969
Arquitecto y diseñador industrial (Alemania). Autodidacta, se forma en la empresa
constructora de su padre trabajando con un diseñador de muebles. Empieza a estudiar por su
cuenta y finalmente trabaja en el estudio de Behrens. Forma parte del grupo de noviembre y fue
director de la Bauhaus por dos años hasta el cierre en 1932.
.C
LA ARQUITECTURA QUE LO CARACTERIZA
✓ Limpia y simple. Estética minimalista “Menos es más”.
✓ Tipos arquitectónicos preferidos: pabellones y rascacielos transparentes.
DD
✓ Flexibilidad espacial dada por los elementos planos: paredes, techos y pavimentos.
✓ Amor artesano en el estudio de los detalles constructivos.
✓ Uso de elementos estandarizados como perfiles L, C, o doble
✓ Interés por los materiales como elementos expresivos: mármol, piedra, acero, vidrio
que usa en absoluta pureza.
✓ Con el tiempo pasó de una arquitectura de colores cálidos a una arquitectura fría de
acero y cristal.
LA
EUROPA (Cristalización 1918-1945)

Se basa principalmente en el desarrollo de estructuras de H°A°, en una búsqueda de una nueva
expresión con raíces en el pasado y con una estética minimalista.
FI
EL PABELLÓN BARCELONA 1929
o Diseñado como pabellón nacional de Alemania para la Exposición Internacional de

Barcelona.
o El pabellón representa estas dos ideas de Mies que mencione antes: la de ´lo menos es

más´ ya que, la obra se puede simplificar diciendo:

1. está hecha a través de puntos, líneas y planos, siendo estas ideas del
neoplasticismo, y que son estos mismos pocos elementos los que te van haciendo
recorrer la obra. Estos cambian dependiendo de con se lo mire, si vemos la obra en un
plano, las columnas representan puntos y cuando se ve en la obra se aprecia como una
línea.
2. el uso de materiales muy acotados, usando solo, hormigón, mármol, hierro y vidrio.
o Y también la idea de ´dios está en los detalles´, ya que usa elementos estandarizados
como los perfiles para las columnas cruciformes, pero a estas les agregaba el detalle
de que, todas estaban recubiertas de acero inoxidable, estas columnas son
características de las obras de Mies, y además también la elección de los diferentes
colores de los mármoles y porque los usa ahí.
o Un muro corrido de travertino sirve para separar la zona de servicios del edificio principal.

o La cubierta es plana y se adelantan en voladizo respecto a la estructura inferior, es
sustentada por las columnas cruciformes, que están claramente separadas de los muros
para reflejar que éstas no son de carga, sino que su función es definir el espacio
(impronta neoplásica).
o Los conceptos de adentro y afuera se difuminan, los espejos de agua además
duplican la imagen arquitectónica.
o Completaban la obra:
una escultura de Georg Kolbe
un escaso mobiliario formado por sillas, el sillón y la banqueta Barcelona
una cortina roja con una alfombra negra, que junto al plano de ónix dorado (amarillo)
conformaban los colores de la bandera alemana.
Desmontado tras la clausura, el Pabellón se convirtió en un referente clave tanto para
OM
o
Mies van der Rohe como para la arquitectura del siglo XX.
FARNSWORTH HOUSE Estados Unidos

o La Casa Farnsworth es una vivienda unifamiliar situada al Sur de Chicago 1951.
o Era un encargo para una doctora en un lugar de retiro de fin de semana.
La construcción se eleva del terreno para formar un patio rectangular y un nuevo
.C
o
rectángulo se eleva hasta los 1,5 m formando propiamente
o la vivienda contaba con un 70% de envolvente de vidrio
o La cocina y los dos baños se agrupan en una pastilla central con acabados en madera,
que aloja las instalaciones y articula la separación entre las distintas zonas de la vivienda,
DD
dejando libre circulación en todo el perímetro.
o Los planos horizontales están soportados por una serie de pilares metálicos en forma
de doble T muy separados entre sí, y también pintados de blanco.
o El suelo es de mármol travertino, con calefacción por suelo radiante.
o Esta obra constituye uno de los ejemplos pioneros y paradigmáticos del minimalismo:
los únicos elementos que destacan en la construcción son los tres planos horizontales
LA
que forman la terraza y el suelo y techo de la vivienda, soportados por los pilares, que
no llegan a perforar los planos.
FI


ESTADOS UNIDOS (Continuidad 1945-1956)
o En estados unidos desarrolla su 2da etapa constructiva influenciado al surgimiento del
ESTILO INTERNACIONAL
o Pabellones se convierten en RÍGIDAS CAJAS DE CRISTAL.
o Rascacielos pierden sus formas cristalinas, orgánicas y libres para convertirse en
PRISMAS AUTÓNOMOS.
SEAGRAM BUILDING New York 1958

o Sede central de la corporación del Seagram + Phillip Johnson.
OM
o Torre de oficinas de 38 pisos de vidrio y bronce
o El edificio se retrasó con respecto de Park Avenue para poder
construirlo con la fachada completamente recta sin un
escalonamiento hacia lo alto como exigía la ordenanza.
o Los paneles de la fachada se revistieron con bronce y el cristal
se tiño color tabaco para evitar que durante el día se
observara lo que sucedía en el interior de la torre con claridad.
o La plaza Seagram se extiende sin límites hacia el interior y el
.C
exterior del edificio.
El acceso a la plaza es a través de una escalinata entre dos
grandes pilastras encima de los cuales se extienden dos láminas
de agua en simetría, lo que recuerda las leyes de composición
DD
clásica.
o Se diseñó a la manera de columnas antiguas con basa (entrada
y hall), fuste (bloque de oficinas) y capitel (parte superior que
sirve como remate.
o Se desprende con la caja y deja el basamento para
que se convierta en un espacio público con espejos
de agua que siempre están presentes.
LA
o Le genera un aporte al espacio urbano.
ARQUITECTURA ESTILO INTERNACIONAL_ Cuando los arquitectos llegan

escapándose de Hitler a Estados unidos no les llama el movimiento moderno, sino
estilo internacional.
FI
Deja atrás la especulación inmobiliaria.


ALVAR
AALTO
1898
Arquitecto finlandés que intentaba como otros de sus colegas encontrar una identidad
nacional.
• Se cría en una zona de bosques y lagos, donde el clima presentaba variaciones tan
extremas de luz y frio, lo hacen pensar en la arquitectura con el hombre como punto
OM
central, para que el vivir allí sea funcional.
• Formó parte del movimiento moderno y participó de los CIAM a partir de 1928.
• En el CIAM 3 (1930) se dedica al estudio de la vivienda exponiendo prototipos de viviendas
estandarizadas.
• Después pierde el interés por el funcionalismo puro y lo gana por la modernidad
expresionista y la arquitectura orgánica demostrando una admiración por las
arquitecturas de WRITGH.
.C
• Casado con la arquitecta Marcio quien lo ayuda en el interiorismo y el mobiliario de las
obras y juntos abren la empresa Artek en 1935, que aún hoy produce mobiliario.
• Al estallar la 2º Guerra Mundial desarrolla casas prefabricadas para los damnificados.
• Regresa a Finlandia para trabajar en la Oficina de Reconstrucción, pero la falta de acero hizo
DD
que todas sus nuevas construcciones se apartaran del llamado ESTILO INTERNACIONAL.
CARACTERÍSTICAS DE SUS OBRAS

• Respeto por el entorno.
• Consideración por el hombre común.
• Escala humana.
LA
• Tendencia al funcionalismo expresivo (estudio villa Mairea).

• Respuestas particulares a los problemas de cada proyecto.
• Experimentación estructural, ej. viga mariposa.
• Usa la luz como objeto plástico e intenta que la luz artificial parezca natural por
cuestiones climáticas.
• Trabaja colores cálidos y sus materiales principales son el ladrillo, la madera y el
FI
cuero.
ETAPA BLANCA – SANATORIO PAIMIO 1929-1933

• Situado en Finlandia
• Se convirtió en el modelo de la arquitectura hospitalaria internacional por el
modo en que lo resuelve.
• Gana el concurso, porque plantea al edificio para que sea construido en
etapas y así podían avanzar a medida que se tenía más fondos.
• Entorno aislado natural, arboles y aires puro para tratamiento de tuberculosis.
• Compuesto por 2 volúmenes, uno rectangular muy alargado con las
habitaciones de internación y otro menor con los espacios comunes.
• En la intersección de ambos se encuentra el núcleo de circulación.
• También proyecta la vivienda de los médicos, separadas al sanatorio y
dispuestas en hileras.
• El ala de pacientes incluye balcones para que ellos puedan tomar aire.
• Las zonas comunes tienen cada una distinta forma y orientación.

• Grandes aventanamientos permiten el contacto del paciente con el bosque, se
abre a la naturaleza. Techo de colores, paredes blancas. Ladrillo revocado y
pintado de blanco.
• Distribución asimétrica, volúmenes de carácter horizontal, ventanas corridas
repetidas sistemáticamente y pintura blanca _RACIONALISMO
OM
CONTINUIDAD (1945-1956)
Una serie de obras marcan una nueva fase en la que su arquitectura moderna pierde su pureza
.C
para enriquecerse con características propias. Considerando el humanizador y naturalizador
de la arquitectura fría y excesivamente racional. Buscando una relación con el entorno
Residencia Baker House- Boston, Massachusetts 1946

DD
• Residencia para el Instituto tecnológico de Massachusetts donde fue profesor de arq.
• El edificio esta dirigido a los estudiantes del instituto que van desde otras ciudades a
estudiar y requieren alojamiento temporal
• La residencial es un edificio de posguerra que marcó un cambio en el pensamiento
funcional
LA
• Con forma de onda como articulador ambiental

• Entrega la mayoría de las vistas al rio
• Construido de ladrillo rojo con marcos de las ventanas en madera
• Rompe con la monotonía de un bloque continuo de habitaciones con la curvatura sinuosa
de la fachada que da al campus.
• La forma de zig-zag hace que las tipologías del edificio sean todas distintas
FI
• Contenia además áreas verdes, espacios públicos, equipamientos (cafetería y

lavanderia)
• Se conjuga con el desarrollo estructural de cristal y hormigón
Arquitectura con movimiento de gran escala, pero se diseña para el hombre.


FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)
Arquitecto estadounidense. Proviene de una familia desarmada por lo que su infancia la
pasa en la granja de sus tíos donde aprende a amar y comprender la naturaleza <3
Formación autodidacta y durante un tiempo trabaja en el estudio de Sullivan, se hace
famoso con las casas de la pradera, pero su vida personal es criticada y las ofertas de trabajo
disminuyen, en 1934 con las casas usonianas recupera su prestigio.
CARACTERÍSTICAS:
• ARQUITECTURA ORGANICISTA: edificio sometido al paisaje, formas sinuosas y

llenas de colorido, soluciones únicas para cada proyecto.
OM
• Busca un equilibrio entre arquitectura y naturaleza. No cree que lo edificios deban
parecer máquinas.
• Observa como el hombre se siente en armonía con el paisaje, por eso decide dar a sus
casa una imagen de ¨cueva¨, comienza por el hogar y se extiende con los espacios hacia
afuera.
• Los grandes ventanales no fueron usados en sus primeras obras porque consideraba
que hacían perder intimidad y calor, pero en su etapa de trabajo a partir de los años 30
comienza a utilizarlos, pero protegidos con grandes cubiertas que se proyectan delante
•
.C
de estos.
En ambos periodos considera que la mejor calefacción es por el suelo y que la
chimenea posee una sensación reconfortante.
Todas estas cuestiones psíquicas y fisiológicas el funcionalismo (Gropius, Mies, Le
DD
Corbusier) no las tuvo en cuenta.
CASA KAUFMANN O DE LA CASCADA 1936

• Ubicada en Pennsylvania, EEUU.
LA
• Es un proyecto para una familia que le encarga una casa para vacacionar.
• El arquitecto rechaza el sitio propuesto por el cliente y levanta la casa sobre la roca
donde la familia les había contado que disfrutaba de picnics.
• La vivienda cuenta con tres plantas
- PLANTA BAJA (servicios, baños y sala de máquinas).
- PRIMER PISO (salón con gran chimenea de piedra como corazón del diseño,
FI
terraza, ingreso, cocina, comedor y escalera que conduce al segundo piso).

- SEGUNDO PISO (dormitorios en dirección este- oeste).
• Cada piso está marcado por amplios voladizos

• El exterior mantiene una relación con la naturaleza que lo rodea.

• Se emplean materiales naturales como la madera, ladrillo, roca logrando una mayor
relación del edificio con el bosque.
• La sala de estar cuenta con un gran muro de vidrio que permite disfrutar la visión de la
cascada.
• El edificio crece de adentro hacia afuera y se va extendiendo s/necesidades
• Puede modificarse ya que la arquitectura orgánica se concibe como algo vivo y que
puede cambiar.
• En el interior, Wright, diseña una chimenea como punto de encuentro de la casa, está
ubicada justo en el mismo punto donde está la roca del picnic, y con esto incorpora la
idea de que este es el nuevo punto de encuentro y estar de la casa.
• También todo el mobiliario, es diseñado por Wright, incluso alguno de los muebles no
es equipamiento aislado, sino que se incorporan a la casa, como asientos, armarios,
bibliotecas que están empotradas a la pared.

A poco de terminarla algunas partes de la terraza comenzaron a inclinarse, por lo que hubo que
reforzarla con más acero. A fines de los ´90 hubo que rehabilitarla por las deformaciones del
hormigón y las infiltraciones de agua.
OM
MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM NEW YORK. 1956-1959.
• El edificio se encuentra en la 5ta Avenida frente al central park.
• La idea era generar una espiral ininterrumpida que permita una contemplación
continua de las obras de arte.
• Wright propone una rampa que va ascendiendo en torno a un espacio central
.C
iluminado por una cúpula de cristal
De esta forma los visitantes podían usar el ascensor hasta el último nivel e ir
descendiendo cómodamente mediante la rampa, incluso aquellos que requiriesen silla
de ruedas.
DD
• Exteriormente el volumen principal está compuesto por una cinta continua de concreto
que envuelve esta rampa y que se inclina hacia afuera en forma de un cono truncado
invertido.
• Complementariamente se ubica otro cilindro menor ubicado en la otra esquina, y ambos
volúmenes se TRABAN mediante una gran losa horizontal, un puente que sirve de
marquesina al conjunto.
LA
• Wright había mostrado preferencia por estos volúmenes horizontales

casi flotantes, incluso desde obras tan tempranas como la Casa Robie
en Chicago.
• Un detalle interesante es que el museo está hundido respecto al nivel
de la calle, y separado mediante una jardinera. Esto permite dar mayor
FI
contundencia a la volumetría, como si hubiera crecido desde el fondo

de la tierra.
• Las referencias a la naturaleza hicieron que su arquitectura se
denominara "orgánica".
CONSTRUCCIÓN

El diseño sui géneris (de un género o especie muy singular y excepcional) del museo supuso el
desarrollo de nuevas tecnologías constructivas, que serían utilizadas luego en varios edificios
Detalle del encofrado
• Para el desarrollo de la forma curva se requirió un encofrado de madera y metal
especial, sobre el que se espació el concreto. Las losas llegaban a una luz de 30 metros
y en algunos casos presentaban voladizos de hasta 8 metros. La rampa principal se
ancla a una viga de 30 cm. de espesor y vuela 4.4 m hacia el espacio principal.
HACE USO DE LA LIBERTAD DE LA CURVA.
NO LOGRA VER LA OBRA TERMINADA PORQUE MUERE ANTES.
EVOLUCIONAR

LE CORBUSIER 1887-1965
Le Corbusier es considerado uno de los grandes arquitectos modernos.
• En un primer momento, era una arquitecto racionalista – purista, esto fue antes de la
Segunda Guerra Mundial, en donde las ideas que lo impulsan son la modernidad, la
industria, la máquina, y las crisis por la que está atravesando el mundo.
• Esta idea de la máquina, en donde es perfecta y cada cosa esta diseñada para que
funcione bien y respondiendo a las necesidades del usuario, es lo que va a trasladar a
las obras, pensándolas como una ´máquina de habitar
• Plantea los reconocidos cinco puntos para la arquitectura moderna.
-pilotis.
-planta flexible.
OM
-fachada libre.
-ventana corrida.
-terraza – jardin
• Toda esta etapa nace cuando él estaba en la escuela de arte, su profesor, le dice que él
se debe dedicar a la arquitectura, Le Corbusier, como el solo conocía la arquitectura
tradicional no le gusta, pero este profesor, le muestra esta nueva arquitectura moderna
que se estaba dando en el mundo, gracias a este, conoce a grandes arquitectos y es en
donde aprende de las ideas que ellos tenían, y de esta forma es como el ¨estudia¨ o se
forma:
.C
• Tony Garnier (ciudad industrial): entiende el concepto de zonificación, uso del
hormigón, ventana corrida, uso de pilotis, plantas libres, terraza jardín.
• Trabaja con arquitectos de la secesión vienesa, donde aprende el concepto de diseño
DD
integral.
• Perret (arquitecto de la corriente formativa): continuidad interior – exterior, zonificación,
ventanas de piso a techo, hormigón armado, pilotis, terraza jardín,trabajo del hormigón
como elemento plástico.
• Behrens: viaja a Alemania y conoce acá a Gropius y Mies, pero también, le llama la
atención la maquina alemana y acá es donde empieza con la idea de la ´máquina de
habitar´.
LA
• Su última ´preparación´ fue en un viaje a en donde llega hasta las ruinas de Grecia,
como en la carrera de arquitectura de ese momento se estudiaba toda esta cultura,
medidas y proporciones, él explica que el ir al lugar y poder verlo el mismo era mejor, de
los estudios que hace allí, saca la idea que después se transformaría en el Modulor.
• Una vez que termina todo estos viajes y su formación, abre un estudio propio, y
desarrolla ideas como el diseño de las casas DOM- INO, compuesto por losas +
FI
columnas + cubo de escalera + cerramientos.

• Se asocia al purismo, que se trata de pintar basándose en figuras geométricas puras,
se asocia al pintor Ozenfant y fundan una revista L´Espirit Nouveau.
• Le Corbusier, ya es muy reconocido, y empieza a tener la oportunidad de mostrar sus
ideas a través de la construcción de diferentes obras y también realiza varias

propuestas urbanísticas, pero finalmente una de sus obras más reconocidas y donde se
ven todos sus postulados para la arquitectura moderna es en la:
VILLE SAVOYE 1929, Paris.

• La casa es encargada por una familia rica, y esta libertad económica, es la que le deja
a Le Corbusier poder expresarse y diseñar como a él quería.
• En el exterior, la casa se ve como un volumen blanco puro que esta soportado por
pilotis, posándose sobre el espacio verde, sin destruir nada.
• El programa está pensado para llegar en el auto.
• Se ingresa por un camino, que llega al terreno que está rodeado de árboles, el auto
llega a la planta baja, por esto la modulación de la estructura está calculada para el
radio de giro del auto. Aquí está el primer elemento de los 5 puntos de la
arquitectura moderna, el uso de pilotis.

• El otro punto es el de la planta libre, que lo hace posible usando estructura de
hormigón, y junto con este viene la posibilidad de la fachada libre ya que los
cerramientos no son portantes, y el uso también de la ventana corrida horizontal, que
según sus estudios proporciona mejor iluminación interior.
• Por el otro lado también está la terraza jardín, que es el espacio sobre el techo, que lo
que hace es recuperar arriba, el espacio que se ocupa de abajo.
• En la planta baja están puestos los servicios y garaje, para subir al primer piso, los
empleados suben por una escalera en forma de caracol, y los dueños de la casa y sus
invitados suben por la rampa, que es el protagonista de la vivienda, ya que mientras se
circula por ella, se van mostrando los distintos ambientes, esta idea de circular ya sea
por la rampa dentro de la casa o con el auto por debajo, tiene que ver con la idea de Le
Corbusier de tener que circular para entender, moverse y ver distintas cosas, como
la idea del cine.
OM
• En el interior, utiliza las medidas del modulor, también se ve la influencia del
neoplasticismo, con la idea de romper el cubo pinta algunas paredes con colores
primarios, y también se ve que por debajo de las ventanas corridas diseña muebles de
• guardado.
.C
DD
2° ETAPA EXPRESIONISTA BRUTALISTA – CONTINUIDAD 45-56
En la segunda etapa de su obra, que se desarrolla después de la 2GM, recibe encargos
LA
religiosos, el resultado de ellos son la capilla procesional de la Notre Dame du Haut, instalada
en zonas rurales, donde se imponen al entorno con sus formas sinuosas.
En este periodo los objetos son moldeados, esculpidos o excavados de una masa plástica
previa. Lo que busca con esos proyectos es la luz como el principal material de trabajo.
FI
CAPILLA NOTRE DAME du RONCHAMP -1950-FR

• La capilla se encuentra en un terreno boscoso, alejado del resto de la comuna. Colocada
sobre la cima de la colina, como un verdadero pedestal.
• Volumen orgánico de paredes blancas en donde propone un juego de masas socavadas,
que son penetradas de diferentes formas por la luz.

• Se le da importancia a los muros que son los que le dan el carácter escultórico.
• Cubierta curva apoyándose en columnas incrustadas en los muros, creando una brecha
entre el techo y las paredes.
• Las perforaciones de ventanas son profundas y con un ángulo de inclinación permitiendo
que la luz entre de forma directa.
• Cada ventana ilumina de forma distinta debido a su tamaño, posición en el muro y color
en el vidrio.
• Para la construcción usa una acotada paleta de materiales, en donde usa más que
nada el hormigón, al que le da diferentes tonalidades y crea diferentes
sensaciones.

• Empieza a dejar al hormigón armado con todo su encofrado sin buscar ni ocultar.
Arquitectura expresiva.
OM
Muta en su arquitectura, ya no diseña una vivienda mínima individual sino colectiva para albergar
una gran cantidad de personas.
Antes su idea era diseñar la máquina de habitar con un planteo funcionalista, partes que me
.C
solucionen el espacio mínimo.
Ya no va a diseñan una arquitectura sobreelevada sino una que se relacione mas con el
entorno, con el paisaje
DD
. Desde ella misma y desde la tierra es donde van a nacer todos estos gruesos muros de
hormigón.
El brutalismo es un estilo arquitectónico que se asoció con las ideologías de utopías

sociales que tendían promover sus arquitectos, especialmente Alison y Peter Smithson.
LA
La idea del brutalismo, como bien dice el nombre, es expresar los materiales en bruto
WALTER GROPIUS 1883

FI
• Arquitecto racionalista alemán, que viene de una familia de arquitectos.

• Después de sus estudios trabajó con Peter Behrens
• En una primera etapa trabaja en Alemania, hasta que, debido al régimen nazi, se muda
a Estados Unidos y realiza obras allí.
• Se lo empieza a reconocer como un arquitecto importante en Alemania cuando

se dedicó a la reforma y ampliación de la fábrica FAGUS.
FABRICA FAGUS 1911-1914

• Con Adolf Meyer diseñan el espacio de oficinas y la parte de la nave industrial.
• Hacen uso del funcionalismo
• Edificio de planta cuadrada
• Concebido con una estructura independiente de hormigón armado, genera una
planta libre, que está diseñada para que las máquinas puedan usarse
adecuadamente (esto es algo que viene de Behrens con la fábrica de turbinas).
• La estructura además configura el lenguaje de la fábrica, es decir, la estructura es
la que regulariza el diseño.
• El edificio de oficinas también posee una planta libre, pero, el decide poner una
serie de divisiones internas.

• Por muchos esta obra es considerada la 1° obra moderna del mundo, porque, es la
primera en introducir el MURO CORTINA + continuidad interior – exterior
• Plantea el núcleo de circulación en esta esquina desmaterializada, por lo tanto,
alguien que pasa por la calle puede ver como los trabajadores circulan por dentro de la
fábrica.
• El reloj marca la eficiencia de la época de las máquinas.
• No en todo el edifico pone las mismas ventanas, dependiendo de la función es que
también las elige.
• La entrada mantiene su clasicismo
• Eliminación de elementos decorativos, fachada austera adaptada a la época
• Predominan las formas geométricas puras: ángulos de 90° dominan la obra.
OM
.C
DD
ESCUELA DE LA BAUHAUS
• Luego de esta obra a Gropius le van a encargar que intervenga una ESCUELA DE
ARTES PLÁSTICAS, de ahí saca el concepto de la ESCUELA DE LA BAUHAUS (el arte de
construir).
• Su idea era instruir a los alumnos, para que adquiriera conocimientos en artesanía, dibujo
y ciencia, porque él considera que para que surjan mejores diseños se debía mejorar el
LA
método de enseñanza.
• Gropius obtiene plata para sustentar la escuela yendo a las empresas, le consulta que
diseño nuevo necesitan y ellos le dicen, con esta información vuelve a la escuela y en ese
semestre el trabajo va a ser diseñar los objetos que le pidieron, finalmente eligen el diseño
ganador y le venden la patente a la empresa, obteniendo así ganancias por cada producto
que vendan.
FI
• El edificio está compuesto por:

a) talleres de arte
b) la escuela técnica
c) administración
d) Biblioteca

e) Comedor
f) y sum
g) y la residencia de los estudiantes
Cada uno de ellos está ubicado en un bloque, y todos ellos están también conectados entre sí.
• Para cada una de estas funciones propuso un tipo de aventanamiento, por ejemplo, los
espacios de encuentro y talleres poseen grandes aventamientos, mientras que lugares
como las viviendas de los estudiantes, son más chicas e individuales. (Este cambio de
ventanas, hace que desde fuera se pueda interpretar que función está ocurriendo
dentro, estas ventanas son lo único que aparecen en la fachada, porque todo lo demás es
liso y de color blanco, racionalista).
• Por fuera también se ve que el lenguaje está dado por la estructura, esto quiere decir
que no cuenta con decoraciones.
• Utiliza materiales como el acero, vidrio y hormigón típicos del funcionalismo.

• En el INTERIOR del conjunto se puede hablar del concepto cubista, por ejemplo, si se
para desde el bloque de circulación se puede ver cómo la gente circula por las escaleras
del bloque de un costado, los que están tomando clase o los que circulan por el campus
de abajo, es este mirar distintas realidades desde un mismo punto.
• Otra influencia que tiene es la neoplasticista, que se ve en el uso del color en el interior,
como en escaleras, o techos.
• También la construcción tiene un diseño integral, ya que Gropius diseña el edificio, y los
alumnos son quienes diseñan todo el mobiliario.
• Gropius explica que, tanto en el exterior, como en el interior, se necesita recorrer para
poder entender, esto quiere decir que se debe circular por la construcción para poder
entenderla, ya que desde un solo punto no se puede, sino hay que mirarlo desde arriba
para entenderlo.
OM
• Finalmente, cuando Hitler llega al poder, por desacuerdos ideológicos se va del país y se
muda a Estados Unidos, donde sigue construyendo, uno de sus edificios en torre más
conocidos, es el ahora METLIFE.
.C
DD
SEGUNDA ETAPA
EDIFICIO METLIFE
EMPLAZAMIENTO:
LA
• Construido entre la gran Estación Central y el New York

Central Building, en lugar de enaltecer la estación
terminó por taparla por su gran escala.
TIPO:
• bloque de oficinas sobre basamento al que llegan
escaleras mecánicas que conectan con tres líneas de
FI
metro que salen de la estación central

ESPACIO:
• en el interior se exponen los elementos estructurales
con muros no portantes lo que permite flexibilidad
espacial.

El uso de una acotada paleta de materiales como granito,

vidrio, hormigón y mármol promovían la austeridad, pero por
el otro lado daba la sensación de frialdad por lo que se
agregaron laminados y bronce que aportaran calidez.
LENGUAJE
• fachada trabajada como octógono para darle continuidad al edificio
• Entre los pisos 21 y 46 se realizaron “cortes” donde se alojaron los espacios técnicos.
• Las partes de la estructura que quedaban a la vista en la fachada se recubrieron con
hormigón prefabricado mezclado con pequeños fragmentos de cuarzo, lo que le da gran
brillo.
• Las bandas horizontales de los pisos se remarcaron con mármol y vidrio.
• Este edificio expresa el poder económico de Estados Unidos y evidencia el avance
técnico del país, es un referente del Estilo Internacional y de la “arquitectura
democrática”.
• Su obra de tipo racionalista, se halla influenciada por el movimiento cubista y el purismo
de los años 20.

MENDELSOHN 1887-1953
• Arquitecto alemán, nace en Prusia (Austria) de una familia acomodada judía

• 1918 llama la atención por sus bocetos: una nueva manera de hacer arquitectura y en la
utilización de diseños curvos
• Cuando alcanza el éxito en Alemania se construye una mansión que fue confiscada
junto con su fortuna luego del ascenso de los nazis al poder por tratarse de un ciudadano
judío.
OM
• Se escapa y se asienta en Londres donde cambia su nombre a Eric.
• En 1941 se traslada a estados Unidos donde vivió en Filadelfia hasta su muerte,
realizando varias obras para la comunidad judía, principalmente tipologías religiosas.
• Perteneciendo a la corriente expresionista
• SUS OBRAS SE CARACTERIZAN POR

a) el apilamiento de los volúmenes
.C
b) uso de la curva en las esquinas
c) el empleo de ventanas aerodinámicas
d) escaleras caracol en saliente
.
DD
• En este final del recorrido comprendemos que sus peleas contemporáneas y su poca
suerte terminaron por oscurecer una carrera brillante destacando por lo menos una
docena de obras que celebran la mejor y más original arquitectura contemporánea.
INFLUENCIADO POR WRIGHT _ Fachadas curvas, líneas marcadas, largos ventanales

horizontales
LA
TORRE EINSTEIN POSTDAM Alemania

• Laboratorio de investigación que se encontraba rio abajo
• Se destaca por la forma curva de la fachada que da un aspecto nuevo, generando un
movimiento continuo en todo el edifico leyéndose como un todo donde no hay una fachada
principal.
FI
• Esta idea, surge de un juego de palabras ein stein, que significa UNA ROCA, por lo que todo
el edificio hace alusión a ella, por ejemplo, la entrada del edificio que se parece a una cueva
que atrae al visitante con unos brazos prominentes.
• Principal material: Hormigón pero como había escasez de cemento en Alemania y por la poca
tecnología de hacer encofrados tan cambiantes se utiliza el ladrillo común y el revocado.

(expresión del nuevo siglo)

• Dimensión escultórica del espacio.
• Trabajo de luces y sombras a través de la curva.
• ESPACIO: Paredes gruesas, poco ingreso de luz
• Formas continuas y curvas que generan movimiento
• Planos opacos/transparentes
• Esta construcción lo lleva a la fama mundial y se realizan múltiples publicaciones sobre ella.
• Sigue trabajando en Alemania, hasta que una familia, le encarga una serie de almacenes,
los ALMACENES SCHOKEN, estos son grandes almacenes donde por piso se venden
diferentes artículos.
ALMACENES SHOCKEN, 1926-28. STUTTGART

• Ocupan toda una manzana, y en cada una de las calles está permitida una altura, por lo
tanto, genera quiebres y adopta en cada cara una altura.
• Usa la curva que al igual que Gropius con la Bauhaus, deja que los núcleos de circulación
estén a la vista de la gente que pasa por la calle, incluso hasta los pone un lugar principal y
los resalta.
• Como elemento de unidad de todo el conjunto es la ventana corrida, que va por todo el
edificio igual.
• Lo más novedoso es, la fachada, que, durante el día, con el uso del vidrio, refleja el entorno
que lo rodea, pero durante la noche, es el edificio quien se convierte en una linterna que
ilumina a la ciudad.
• También resalta el cartel SCHOKEN, está en desproporción del anuncio lo que capta al
OM
consumidor.
• En la fachada también es donde se ve el expresionismo como juego de luces y sombras,
entrantes y salientes, alternancia de planos ciegos y transparentes, que a partir del uso de
la ventana corrida le dan un carácter único a la fachada.
• En el interior, gracias al uso de una estructura independiente de acero, la planta es libre
creando un espacio continuo, también todo el mobiliario que se usa es diseñado por
Mendelsohn.
.C
• Luego de esto, está la llegada de los nazis al poder, como él era judío, vio las cosas
que estaban sucediendo y se escapa con su familia, se muda a los Estados Unidos, y
se queda allí hasta su muerte.
DD
LA
CONTINUIDAD
- Preocupación por el contexto. Voluntad de adaptar la arquitectura a la realidad.
- Patrimonio / Identidad.
FI
- Recuperación de las ciudades después de la Segunda Guerra Mundial.

- Preocupación por el lenguaje.
- Expansión de la Arquitectura Moderna al mundo (Japón, EEUU, etc.).

La cultura social es diferente, los valores sociales han cambiado, se descree

de los grandes relatos universales. Lo particular, lo regional, la identidad, los
paraísos artificiales, la exaltación
HANS SCHAROUN
Arquitecto alemán expresionista, desde pequeño el muestra interés por la arquitectura,
estudia en Berlín, pero la deja porque se enlista para la 1GM.
Al terminar, se estableció en Polonia, donde desarrolló sus primeros proyectos y organizó

varias exposiciones, entre ellas, la primera del grupo expresionista Die Brücke.

Durante la 2GM, permanece en la Alemania de Hitler, pero excluido por los nazis
profesionalmente. Durante la década del 30 se transforma hacia un ESTILO ORGÁNICO
que se basa en una disposición compleja de diagonales con respecto a la planta, además
de eliminar casi totalmente los ángulos rectos para crear espacios novedosos. Se dice que
sus obras no cuentan con líneas rectas.
Fue uno de los mayores exponentes de la arquitectura orgánica, la cual promueve la
armonía entre el hábitat humano y el mundo natural.
En 1933-1945 se vuelca a la realización de viviendas unifamiliares por la dificultad de

poder acceder a otros encargos por la llegada de los nazis al poder.
OM
LA CASA SCHMINKE 1930-1933
• Vivienda unifamiliar que se ubicaba en una cuesta limitando con la fabrica de

pastas del propietario.
• Scharon aprovecha esas vistas, se desprende de la caja arquitectónica, elimina los
.C
ángulos rectos. En la planta no aparece una caja de cuatro paredes. Encastre_
rotación de módulos para gestar definiciones espaciales. Todo es abierto, todo
busca relacionarse.
DD
• En ella se aplican muchos de los conceptos de vanguardia en ese momento, como
levantar la obra sobre pilotes, la búsqueda de una espacialidad diferente o la
generación de lugares de distinta jerarquía según su uso diario. El proyecto se adapta
a las necesidades de los habitantes.
la generación de lugares de distinta jerarquía según su uso diario
• Genera armonía entre el hombre y el entorno (sin perder la esencia de la arq
LA
moderna)
• Superficies vidriadas de piso a techo (Mendelsohn)
• Espacio abierto: relacionarse con el exterior.
• ESTRUCTURA: Porticada con columnas de acero
FI
• Perfiles + entrepisos metálicos

• La estructura forma parte de la imagen del edificio.
Dos niveles del cuerpo principal del edificio son paralelos a la cuesta, que va en dirección
este-oeste. El arquitecto ubica los usos de estar en la planta baja y los dormitorios en las

plantas superiores. La estructura es aporticada con columnas de acero que rodean el

espacio central alargado con muros de mampostería dispuestos en varias direcciones. Una
retícula ortogonal organiza las columnas. Se materializa con perfiles y entrepisos metálicos.
La estructura forma parte de la imagen del edificio. Es la culminación de la etapa

“modernidad blanca” desarrollada por Scharoun, en la que el arquitecto juega con
asociaciones a los barcos de vapor.
OM
CONJUNTO RESIDENCIAL ROMEO Y JULIETA (1954-1959)
STUTTGART -ALEMANIA
• Fue un conjunto diseñado para resolver el problema de vivienda posguerra.
• El conjunto está compuesto por dos edificios, Romeo y Julieta, y en medio un área de
comercio y estacionamientos.
• El edifico de Romeo, es más macizo y alto y Julieta es un edifico en forma de
.C
herradura, con la idea de que abraza al hombre, por lo tanto en su centro contiene un
jardín privado.
• En ambos la estructura es independiente de hormigón armado, por lo que posibilita
una planta libre, y dentro de ella Scharoun diseña diferentes tipos de departamentos,
DD
ya sea en la cantidad de habitaciones, los servicios que incluía el edificio, los espacios
verdes (ya que el centro de Julieta era un parque privado donde juegan los niños) es
decir, cada uno de ellos eran distintos, de esta forma lo que busca es adaptarse a las
distintas formas de vida de las personas.
• También busca que las personas se sientan identificadas con el edificio, y por
ejemplo a la fachada la pinta de diferentes colores, para que las personas puedan
desde la calle reconocer su casa.
LA
• Las formas de los edificios permiten aprovechar la mayor iluminación natural y

ventilación posible de maneras diferentes.
• En Julieta la circulación lateral permite vista al parque y la iluminación natural y
ventilación que propician actividades amenas en las zonas de circulación.
• Romeo cuenta con una circulación central aprovecha la luz en los apartamentos
• En sus edificios Romeo y Julieta, Scharoun utiliza igualmente formas y
FI
organizaciones no ortogonales que proporcionan dinamismo y mayor apertura visual

a los departamentos
• Balcones de aluminio que salen como puntas y dan la sensación de movimiento.
Ventanas pequeñas, junto a los balcones, que cada vez se hacen más pequeñas y
junto a ellas de nuevo un balcón lineal que rompe su continuidad con un retranque


KENZO
TANGE
Es un ARQUITECTO BRUTALISTA nacido en Japón. Gran admirador de la arquitectura de Le

Corbusier.
OM
Sus proyectos reflejan su convicción de que la arquitectura debe tener algo que llegue al
corazón de las personas. Las formas, los espacios y el aspecto debe responder a una lógica.
Tange creía que el diseño de nuestro tiempo debía combinar la TECNOLOGÍA Y LA

HUMANIDAD.
La tradición puede estar presente de alguna manera en la creación de un nuevo proyecto pero
ya no es visible en la obra terminada.
.C
GIMNACION NACIONAL DE TOKIO 1964
Su fama mundial y el premio Pritzker, se dan con la construcción de este gimnasio.
DD
Se construye para las olimpiadas de Tokio, y es la forma que usa el país, para mostrar al mundo
la rapidez con la que se estaban recuperando del final de la Segunda Guerra Mundial.
El edifico destaca por su escala monumental. Posee una estructura innovadora, donde el
techo está suspendido, (cuando se terminó la obra, fue el edifico con una cubierta suspendida
más grande del mundo).
LA
La forma en que se construye el techo es con dos columnas centrales de hormigón y dos
placas de hormigón en los extremos del edificio, todas ellas con la función de sostener a
dos cables de acero, el cual toman forma de una curva catenaria, todo esto funciona como la
columna del edificio, y desde ella se desprenden otros cables en el otro sentido, para así terminar
de cerrar la cubierta del gimnasio.
FI
El espacio entre los dos cables, como no son estructurales se cierra con un elemento
transparente, el cual sirve de iluminación natural para el edificio.
Se crea una cubierta sencilla y simple, que recuerda a los techos de los templos japoneses,
con una gran resolución estructural.

La fachada, aunque el edificio tenga un aspecto monumental o brutalista, parece como si el

naciera del mismo suelo.
La planta tiene forma de caracol, dada por la estructura, en los costados están ubicadas las
gradas y en el medio esta todo el programa.
Los ingresos se dan por las dos puntas de esta planta caracol, que son los lugares en donde
no hay hormigón, por lo tanto, son los lugares no estructurales, y por eso diseña allí las entradas
.
El otro gimnasio menor que también diseña, está basado en los mismos conceptos, solo que
como es más chico, no usa dos columnas centrales, sino una sola
las gradas al costado en medio las canchas, y la entrada por la punta que genera la estructura.

EL PARQUE DE LA PAZ DE HIROSHIMA 1956
Es un parque en homenaje a las víctimas de las bombas atómicas.

El museo es un edificio sencillo sobre pilotes de hormigón situados en la explanada.
Está enmarcado por un arco de hormigón armado, que es reconocido como la campana de la
Paz, además también es por donde se ingresa, y se llega a un playón hormigón armado, que es
en donde se realizan las ofrendas y muestras de respeto.
Tiene capacidad para miles de personas, y en el fondo de este se ven construcciones de los
antiguos edificios del lugar, lo que quedo de ellos, para mostrar y siempre recordar todo el
daño que causan las bombas atómicas.
OM
Sobre todo, el proyecto de ven diferentes esculturas hechas de hormigón, como las grullas, por
ejemplo, que están diseñadas basándose en una leyenda japonesa, en honor a la matanza de
niños, también muestra como Tangue, utiliza el hormigón de forma no solo estructural, sino
también como elemento plástico. (Auguste Perret)
El lugar fue declarado como patrimonio de la humanidad.
.C
DD
LA
FI
EL URBANISMO MODERNO
➢ Un urbanismo moderno que va a reaccionar a la destrucción de la posguerra, en
donde deben resolver como construir masivamente.
➢ Algunas de las propuestas del urbanismo moderno, quedan solo en papel como es el

caso de las propuestas de Le Corbusier, y también otros que son materializados, pero
que no son ciudades de cero, sino que están hechas sobre el tejido de las ciudades
existentes.
➢ La única ciudad construida de cero va a ser Brasilia. Esto se hace siguiendo los
puntos de la carta de Atenas, es decir con todas las ideas del urbanismo moderno
o funcionalista.
➢ El movimiento moderno nace del CIAM en el congreso de 1928 a bordo de un barco
donde se realizaba la carta de Atenas, el gran documento del urbanismo XX. En esta se
encuentra el modelo de la ciudad funcionalista.
Las 4 funciones, circular, recrear, habitar y trabajar
➢ El urbanista debe plantearse el modelo de ciudad a través de estas cuatro funciones.
➢ Separar las zonas industriales, comerciales, vivienda
➢ Habra diferentes vias según usuario de alta velocidad, vias peatonales, vehículos
lentos, bicicletas

FRACASO DE LA CIUDAD FUNCIONAL:
No tiene espacio público, carece de calles y plazas, es muy baja la ocupación del suelo,
espacios entre bloques sin forma ni función, surgen “espacios marrones”.
SIEDLUNGEN ALEMANAS DE LOS AÑOS 20
OM
Alemania, Berlín 1925
Modelo de vivienda obrera propuestas por el gobierno social demócrata de ese momento,
como respuesta al problema de escases de la vivienda luego de la 1GM.
Estas construcciones, van a ser financiadas, por un lado, por un impuesto al lujo, en donde
cuantos más bienes poseas, más impuestos pagas.
.C
También ponen plata las empresas de Alemania, para que construyan viviendas a sus propios
empleados, y por último, también piden prestamos al exterior, uno de los que más le da es
Estados Unidos, cuando ellos tienen la crisis del 1929, les afecta muchísimo casi frenando las
construcciones, hasta que finalmente con la llegada de Hitler se paran totalmente.
DD
Se ubican en terrenos vacíos, algo que también siempre tienen cerca es un ferrocarril, para
mantener la conectividad con el resto de la ciudad
La mayoría de las viviendas tienen las mismas pautas o elementos, aunque cada arquitecto le
daba su propio aporte, casi todas se pueden ver y entender como un conjunto,
LA
aspectos como, La mayoría de las viviendas son en tiras o barras paralelas, en medio de
ellas zonas verdes, con huertas destinadas a la autosuficiencia de las viviendas, por otro lado,
los equipamientos van juntos en determinadas zonas, entre ellos hay comercios, guarderías
y escuelas, lo básico.
VIVIENDAS:
FI
• Puerta independiente teniendo un frente y un contrafrente.

• Caja blanca, aventanamiento corrido, alero de h a apenas con columas de acero
soportadas
• La segunda guerra mundial se hace cargo de estas viviendas

Urbanismo de la Viena Roja – Ejemplo construido

1923 y 1934
La victoria en las elecciones de Viena del Partido Socialdemócrata Obrero Austriaco dio inicio al
periodo “Viena Roja” donde se quería mejorar la calidad de vida de la clase obrera.
Esta etapa finalizará en 1933 con la dictadura fascista.
Una de las prioridades fue resolver el problema de la vivienda, para lo cual se desarrolló un
Plan de Vivienda Pública.
En esta propuesta destacan las HOFS DE LA VIENA ROJA, hof en alemán significa patio, por
lo tanto, son construcciones que están armadas en torno a patios, el conjunto de estas se
va a situar dentro del tejido de la ciudad, pero en terrenos vacíos.

El ejemplo más conocido de Hofe vienesa es la MANZANA ROJA de Karl Marx, también es
una de las más grandes. Tiene un aspecto mas conservador, imponencia, soberbia, escala
monumental.
Barriadas que se organizan en base a grandes espacios colectivos
Estas tiras edilicias encierran ese pulmón verde
Es una construcción de vivienda colectiva en torno a patios, donde los patios eran centros
sociales, en estos se van a localizar los equipamientos, como comercios, guarderías, escuelas
y baños públicos.
Se caracterizan también por mantener una gran relación con el tejido existente, en planta
baja, posee unos grandes arcos que permiten el ingreso hacía dentro, generando muchas
conexiones con el exterior, y así hacer al conjunto algo donde toda la sociedad pueda entrar o
atravesarlo, no solo algo para los que viven allí.
OM
Algo importante es que las fachadas eran sin ornamento, limpias, pero por más que sea
arquitectura moderna, se construyeron con materiales tradicionales, esto se debe a que no
tenían mucha plata, y que así también generaban muchos puestos de trabajo, algo que faltaba
muchísimo.
.C
DD
Wissenhof, Stuttgart, Alemania 1927 – ejemplo construido
LA
• Exposición para el encuentro del arte y la industria edilicia en el que cada uno de los
arquitectos resolvieran un modelo de vivienda moderna por la ciudad de Stuttgart.
• Una urbanización experimental donde a pesar de la situación económica de Alemania,
la arquitectura fuera también buena.
• Mies van der Rohe fue el encargado de diseñar el plan maestro dibujó una serie de
FI
edificios bajos en forma de cubo dispuestos alrededor de un monte a modo de terrazas,

composición orgánica de edificios pequeños.
• Participaron de esta exposición, arquitectos como Mies, Gropius, Le Corbusier,
Behrens, Scharoun y más. {formaban parte de la Bahause}
• Las construcciones se realizan en una colina, terrenos que les va a dar el estado.

• Contaba con 33 viviendas y 63 apartamentos unifamiliares, pero también bloques y

viviendas apareadas o en hilera.
• El presupuesto se daba a cada arquitecto, s/ la cantidad de personas que allí fueran a
vivir.
• Para reducir costos y agilizar la construcción, se priorizo el uso de materiales de
montaje en seco y las estructuras independientes de acero u hormigón, con paneles de
corcho madera, contrachapa el aislante hidrófugo.
• En las propuestas de estos predominan:
1. Cajas blancas depuradas/simplistas.
2. Superficies acristaladas/aventanamiento corrido
3. Formas puras sin ornamentos
4. Tendencia a lo industrial
5. Pilotes + plantas libres y terrazas, Le corbu.
6. Lo que no se destruye se vuelve PATRIMONIO
7. se lo conoció como el barrio blanco de Stuttgart.

CIUDAD VERTICAL 1927
LUDWIG HILBERSEIMER
➢ nunca se materializo
➢ su propuesta parte de reveer la idea que tenía Le Corbusier para la Ville
Contemporaine, este dice que el error fue el pensar la ciudad zonificada en planta y
no ver la zonificación en corte, porque de esta manera entra más gente en menos
territorio.
➢ El propone disminuir el tráfico al mínimo, poniendo en contacto directo la vivienda,
el trabajo y el comercio.
➢ Los edificios residenciales tienen forma alargada para aprovechar mejor el
OM
asoleamiento. Patios como espacios de ventilación. Busca el funcionalismo a través del
diseño racional, sin pretensiones estéticas.
➢ La anchura de las calles es igual a la altura de los edificios y la longitud de la manzana
se determina por la distancia entre estaciones de metro.
➢ Desde la cota cero, hasta el nivel del cruce peatonal es en donde se ubica la
industria, y sobre este nivel cero, es en donde se da la circulación vehicular y por el
subsuelo es por donde va a pasar el transporte urbano.
➢
➢ .C
En planta las manzanas que se forman son muy grandes, creando grandes distancias
para caminar, otro aspecto es que para ir de una manzana a la otra no podías ir
caminando, si o si debías bajar, agarrar tu auto y manejar a la siguiente.
Además, es una propuesta que no diseña nada de vegetación, o nada que te proteja
DD
de los efectos de la naturaleza, como la nieve o lluvia.
➢ Esta ciudad está pensada para el centro de Berlín.
LA
FI


Urbanismo CIAM, Carta de Atenas
El CIAM eran los congresos internacionales de arquitectura moderna, algo importante para
la ciudad del movimiento moderno.
Éstas son reuniones que se hacen a partir de 1927 entre arquitectos para debatir, resolver y
difundir los problemas de la ciudad moderna.
la primera de 1927- 1933, en donde predominan las ideas de los alemanes y su búsqueda
de alcanzar el espacio mínimo habitable.
una segunda etapa de 1933- 1947 donde predominan las ideas de Le Corbusier, y la Carta
de Atenas.
OM
Una tercera etapa de 1947- 1953 donde ingresan nuevos arquitectos a los congresos y plantean
ideas como patrimonio, imagen urbana, ciudad y región.
En 1956, surge el TEAM X, donde critican al movimiento moderno.
La carta de Atenas_
_ Algo muy importante para la ciudad del movimiento moderno
.C
_ En este congreso se debatió como debía estar compuesta la ciudad funcional, y es este el
documento en donde están las conclusiones del congreso, que con el título de ¨hay que exigir
que...¨ ellos plantean 4 funciones sobre las que la ciudad debe pensarse:
DD
HABITAR, CIRCULAR, TRABAJAR, RECRARSE.
HABITAR
a) ocupar los mejores emplazamientos en la ciudad
b) tener buenas condiciones de aire, higiene y asoleamiento.
c) Los edificios que deben predominar son de vivienda colectiva y deben levantarse con
LA
técnicas modernas, ser implantadas sobre pilotis en espacios verdes, lo más

separadas posible (para el asoleamiento)
d) nunca cerca de las vías de transito de gran circulación.
CIRCULAR
FI
a) separa a los peatones de los vehículos, entre ellos nunca deben cruzarse en el
mismo nivel.
b) Y todas las vías de gran circulación deben estar aisladas por zonas de vegetación.
TRABAJAR

a) debe estar separada de la función habitar, pero al mismo tiempo cercanos para reducir
horas de traslado.
b) Las industrias deben estar contiguas al ferrocarril y los caminos, pero separadas de las
viviendas.
RECREARSE
a) deben estar ligadas a las zonas de habitación
b) se establecerán sobre un gran vacío verde en donde las personas realizarán
actividades
c) también poseerán equipamientos como, jardines, centros juveniles, escuelas, etc.
También señalan que la ciudad llegada un número de personas ya no puede seguir creciendo.
Y, a aquellas ciudades que no se deben construir de cero, se les debe respetar el patrimonio
histórico, y el derrumbe de las construcciones insalubres de su alrededor, serviría para crear un
parque verde en su lugar.

Urbanismo de Le Corbusier
Retoma las ideas ya planteadas a fines del SXIX y realiza una síntesis superadora de los
modelos. Su urbanismo está fuertemente ligado a la arquitectura moderna.
VILLA CONTEMPORAINE 1922

Ciudad Contemporánea para 3 millones de habitantes
Es una ciudad propuesta por Le Corbusier que nunca se construyó.
Está situado en un terreno ideal, totalmente llano, en el cual Le Corbusier zonifica la
OM
ciudad.
En el cinturón central rectangular se encuentran las actividades comerciales y los
edificios de 60m de altura, destinados a la clase alta, están distantes cada 400 mts para
prever el asoleamiento y se elevan sobre pilotis para permitir que fluya el paisaje por
debajo.
Justo en el centro de este centro está la estación de trenes.
.C
Le sigue otro anillo de casas-jardín superpuestas en 6 niveles con un jardín central.
La vivienda obrera y la industria las ubica fuera del cinturón.
las industrias estaban separadas de las viviendas obreras, pero relativamente cerca, ya
que se llegaba muy rápido a ellas a través de las
DD
vías de conexión.
Sus principios fundamentales son:

- Descongestionar el centro de las ciudades.
- Aumentar la densidad. Permite una reducción
LA
de las distancias y rapidez en las comunicaciones.

- Ampliar los medios de circulación. Crea
autopistas vehiculares en sentido N-S y E-OE.
FI
- Ampliar las áreas de parques. Crea parques

alrededor de los rascacielos

CRITICAS_
La falta de definición y límites del verde en que se rigen los edificios lo convierten en un
espacio que no pertenece a ningún edificio en particular, y del cual resulta muy difícil
apropiarse por parte del habitante.
El conjunto resulta parco, despojado, fabril, racional, no hay referencia a las otras funciones
de la vida urbana, solo la exaltación de la eficiencia de la velocidad y de la circulación.
Se transformaron aquí las ideas de Tony Garnier, aumentando la densidad en el centro de
la ciudad, y dando lugar a las vías de transito diferenciado de alta velocidad, velocidad media
y baja y al ferrocarril.
Es una ciudad pensada para moverse a través del automóvil o del metro, ya que las
distancias son muy grandes, y si no se posee auto, es mejor tomarse el metro, porque
este está pensado exactamente para sustituirlo.

VILLA RADIEUSE 1933– Proyecto de Le Corbusier
Este es un proyecto posterior de la villa
contemporánea
Plan maestro urbano para la ciudad de París,
aunque también lo propuso más tarde para otras
ciudades. Nunca llegó a construirse, pero los
pensamientos y principios de diseño rápidamente se
convirtieron en modelo para los arquitectos.
OM
Planteada según la zonificación. Carece de un
punto central, sino que es un esquema lineal.
Este cambio lo hace porque se da cuenta que las
áreas del centro no tienen lugar para crecer en un futuro.
La vida urbana se reduce a 4 actividades: hábitat, trabajo, circulación y ocio. Las 2
primeras se alojan en unidades gigantes y autónomas de tipos aparecen
.C
estandarizados. La tercera se concibe como un sistema jerarquizado de rutas. La cuarta
tiene lugar en las zonas verdes.
Primero pone el sector económico y las viviendas de la clase alta, de esta sale una vía
DD
recta de circulación, a ambos costados de esta, se ubican primero una tira de
equipamientos, y luego viviendas en bloques de residentes, donde también van a vivir
las clases bajas u obreras, ya que están cerca de las industrias.
Estas se encuentran más abajo siguiendo las líneas de circulación, primero están las
industrias livianas, que no generan gases peligrosos y luego las industrias pesadas.
LA
Las autopistas y construcciones se elevan sobre pilotis dejando completamente libre el

terreno.
Profundiza la relación de los edificios con la naturaleza.
Las torres de oficinas se elevan como protagonistas de un espacio continúo arbolado,
sin calles tradicionales, “es necesario matar la calle corredor”, será reemplazada por el
FI
concepto teórico del open planning, que privilegia vacíos sobre llenos.
También es una ciudad pensada para circular en automóvil, y que las personas solo
circulen caminando dentro de las manzanas.
Dentro de ellos, hay canchas de tenis, futbol, u otros deportes.

CRITICAS
Algo a criticar es que en cada manzana están las mismas canchas, por lo tanto, lleva a
pensar que no toda la gente juega a la misma hora y por lo tanto esos van a terminar
siendo grandes vacíos urbanos.

PLAN VOISIN
➢ Para este plan, Le Corbusier, pide ayuda financiera a la industria automotriz, Voisin y
a Michelin, fabrica que vende cubiertas, a este último no le pareció la idea de Le
Corbusier y por eso solo quedo Plan Voisin.
➢ El plan, que también nunca lo llega a construir, lo propone como una renovación
para Paris, para resolver las problemáticas_ falta de verde+ falta de equipamiento
➢ Para llevar a cabo esto, piensa demoler todo el centro histórico de Paris, conservando
solo algunos monumentos como Notre Dame, La ópera y el Louvre.
➢ Tras crear esta tabula rasa, implanta cerca del Rio Sena los equipamientos,
teniendo las torres cruciformes de 60 pisos y siguiéndolas a estas los bloques de
redientes.
➢ Las conexiones entre una trama y otra no eran un problema, ya que las antiguas
OM
calles llegarían a grandes espacios verdes, haciendo las conexiones más fáciles.
URBANISMO DE LE CORBUSIER: plan general para chandigarh.

INDIA, 1951
.C
a) Es un plan diseñado para un país muy pobre, que se
acababa de independizar, por lo cual tiene que pensar la
ciudad de otra manera, ya que pensar solo en el auto ya
no era una opción viable.
DD
b) Territorio con muchos ríos y arroyos, y sus ideas en un
terreno perfecto, como un papel en blanco, tampoco podían
aplicar.
c) Ante esto, el plan que propone, tiene forma cruciforme,
en el cruce de estas líneas, pone los edificios
institucionales, en donde está el palacio del gobernador y el congreso de Chardigarh,
LA
estos edificios los construye en hormigón, algo que tiene un muy bajo costo de
mantenimiento.
d) El resto de la ciudad está estructurada en unidades vecinales, súper manzanas de 800
x 1200 metros, atravesadas por itinerarios verdes. Además del Capitolio, Chandigarh
se estructura según una serie de centros cívicos articulados por los dos ejes
principales perpendiculares:
FI
- Ayuntamiento y gran centro comercial.

- Centro de negocios, con oficinas, bancos, hoteles y restaurantes.
- Centro de ocio, con museos, biblioteca, estadio y teatro.
- Universidad, con residencias estudiantiles y hospitales.

- Complejo industrial y estación de ferrocarril.
e) Además, para la circulación piensa en pocas pero grandes vías en donde se va a

usar el auto en 7 de ellas , y todos los demás cruces van a pensar por el uso de las
bicicletas y el cruce del peatón, algo esencial.
Esto muestra que Le Corbusier, si se supo interpretar y dar solución a las limitaciones de los
proyectos que tenía, aunque se cuestiona que la arquitectura no era adecuada al clima de
donde lo estaba construyendo.

ARQUITECTURA DE LA CRITICA Y LA CONDICION
POSMODERNA
• En sus inicios, los 60 vieron un mundo floreciente a partir del RESURGIMIENTO

INDUSTRIAL el que permitió a la clase media acceder a nuevas fuentes de trabajo y
así mejorar su calidad de vida.
• El MODO DE VIDA AMERICANO se basó en que toda familia era propietaria de un
automóvil y una vivienda confortable, con novedosos electrodomésticos.
• La juventud disfrutaba del Rock and Roll y los bares automáticos se impusieron en la
cultura de masas, HÁBITOS CONSUMISTAS.
OM
• Se realizan de campañas publicitarias persuasivas. Los medios de comunicación
comenzaron a formar parte de la sociedad de masas (la radio, la televisión).
• Sigue habiendo un enfrentamiento entre un mundo procapitalista y procomunista
materializado con la construcción del MURO DE BERLIN en 1961, el cual representaba
una grieta social.
•
• Los norteamericanos luchaban para evitar el avance comunista, buscaban tomar
.C
consciencia de lo que significaban estas guerras y por lo tanto luchaban por la paz a través
de manifestaciones pacíficas.
• EE.UU. profundizan su lucha contra el avance del comunismo a nivel mundial,
desarrollándose intervenciones en territorio asiático como la GUERRA DE VIETNAM
DD
1964/1973 (manifestaciones en contra del movimiento hippie).
• La juventud acciona contra el mundo industrializado buscando revertir las injusticias
sociales, denunciando y oponiéndose a las políticas bélicas del primer mundo, luchando
contra el modo de vida institucionalizado, impuesto por los países desarrollados.
• El che Guevara junto a Mao, Marx y Trosky, se convierten en figuras representativas de

las rebeldías juveniles.
LA
• En el campo de los avances científicos y tecnológicos significaron algo muy importante

ya que en 1969 EL HOMBRE LLEGA A LA LUNA.
•
• Las ARTES PLÁSTICAS cobran protagonismo y se convierten en un medio de denuncia.
FI
• Un movimiento importante fue el POP ART, nacido en gran Bretaña de la mano de un

grupo de artistas que se interesa por esta nueva cultura urbana estadounidense.
• El movimiento es superado por la realidad del mercado
• Surgen dos nuevos paradigmas: LA COMUNICACIÓN Y EL MERCADO. El Progreso

es reemplazado por la Comunicación.

• El Mercado ocupa el lugar de la Máquina dando origen a nuevos valores que se asientan
sobre las ganancias, la competitividad, la competencia y la rentabilidad.
Los 60 fueron una etapa de múltiples manifestaciones y de luchas por el cambio hacia
un mundo mejor, más justo y solidario.

ARQUITECTURA
• La arquitectura de los años 50 en occidente es muy diferente a la de entreguerras,
muy industrializada.
• Estos arquitectos se preocuparon por cuestiones del entorno, la búsqueda del
humor y la sorpresa.
• Estos arquitectos vienen a criticar lo que estaba proponiendo el movimiento
moderno, porque ellos tienen el pensamiento de que se volvió aburrido, frio y
repetitivo.
•
OM
Intentan generar una imagen que permitiera dialogar con el público, para esto
retoma lenguajes del pasado y el ornamento, como algo agregado, algo que no es
estructural.
• Preocupación por el entorno lleva a respetar las formas y materiales característicos

del lugar.
• Recuperación, algo romántica, de la relación hombre-naturaleza.
• Vuelve la simetría clásica; la fachada agujereada y la decoración sobrepuesta.
LOUIS KAHN .C
Ya no era válido el principio de “less is more”, sino “less is bore”.
1901-1974
DD
➢ Es un arquitecto estadounidense, autor fundamental de este periodo de la crítica.
➢ Reinterpretó el estilo internacional de forma diferente, inspirándose en la
arquitectura antigua.
➢ Abandona la tendencia funcionalista proveniente de la Bauhaus.
➢ Sus diseños se caracterizan por:.
LA
1. Crear distintos espacios a través del juego y el ritmo de la luz.

2. Uso de materiales en bruto, tal cual son. Decía que es importante honrar el material
que usas, hay que glorificar al ladrillo en lugar de intentar cambiarlo.
3. Los materiales que utiliza le sirven para alcanzar la idea de atemporalidad. El diseño
FI
de sus obras parece ser de otro tiempo.

4. El uso extremo del orden lo toma de la estructura clásica, simetría y jerarquía de
elementos murarios.
5. Importancia de la geometría, utiliza figuras perfectas como instrumento clásico

para controlar y generar formalmente un proyecto.
Ante las críticas hacia el movimiento moderno, su forma de construir y pensar la arquitectura
es a través de un proceso de diseño, el que está dividido en sub-procesos:
1. IDEACIÓN: Visita el sitio, habla con la gente, y se empieza a plantear preguntas, como
que quiere hacer con lo que va a construir.
2. TRADUCCIÓN DE LA IDEA: expresar eso en cuestiones más simbólicas.
3. FORMALIZACIÓN: transformar las ideas, y que tomen forma de ideas o bocetos más
relacionados a la arquitectura.
4. PROYECTACIÓN: es en donde muestra cómo se va a construir o materializar el
edificio en el espacio

Todo este proceso se ve en la IGLESIA DE ROCHESTER EN NEW YORK 1959
➢ Le encargan un templo y una escuela

➢ Hablando con la gente y visitando el lugar llega a la IDEA de que en medio esta la duda, que
representa al templo, y a los alrededores, están las aulas, en donde les van a dar las
respuestas.
➢ Luego de esto lo va a seguir pensando, y va boceteando, diferentes ideas para la
formalización ideal del edificio.
➢ Y finalmente, el diseño final, la proyección, se termina pareciendo mucho al primer dibujo de
OM
la ideación.
➢ En medio está el templo, y a los alrededores se encuentra la escuela, relacionando espacios
servidos y de servicios, de manera armónica, donde cada espacio está pensado para la
función que va tener.
➢ En el exterior, se ven volúmenes monumentales construidos con ladrillo, que no se parece
en nada a la arquitectura internacional, se separa completamente de ella.
➢ En el interior, el techo es de hormigón y en medio, hay diferentes lucernas, que dan luz cenital
.C
al edificio, natural pero no descontrolada, utilizando a la luz como un material.
➢ También en el interior, utiliza revestimientos y muebles de madera.
Con todo este proceso, Khan, logra el resultado que busca, que es que el edificio
DD
tenga VOCACION DE SER, es decir, que el edificio tenga un porqué de existir.
INSTITUTO SALK 1959-1966

➢ El instituto se lo pide la persona que invento la vacuna contra el polio.
➢ La persona no le pide un programa en específico, sino que Khan, hablando con él,
entiende las necesidades y a partir de allí surge la IDEA.
LA
➢ Propuso varios bocetos (formalización), hasta que finalmente llego al diseño final, la
etapa de proyección, el que se va a materializar.
➢ Está situado sobre una barranca que mira hacia el Pacifico, Estados Unidos.
➢ el arquitecto utiliza estas vistas, y las enmarca con dos edificios a los costados de un
patio seco, es decir de hormigón.
➢ En el medio de ellos hay un canal de agua que baja en cascada hasta llegar al
FI
pacifico. El recorrido de agua ayuda a romper con la dureza de la plaza a la vez que
marca un eje de simetría del proyecto.
➢ PROGRAMA: Está formado por los laboratorios, estudios, bibliotecas y oficinas
que cuentan una pared a 45 grados, con una ventana con vista al mar.
➢ Todo con la finalidad de que los trabajadores, no trabajen en lugares cerrados, sino

que sean lugares iluminados y con lindas vistas, esto lo interpreto cuando hablaba con
los trabajadores y el dueño.
➢ Los materiales que usa para construir es el hormigón armado, pero también usa
mármol y madera, con esto muestra que usa los nuevos materiales industriales y
prefabricados, pero también usa materiales que no lo son, hoy en día los materiales
siguen en perfecto estado.

OM
ROBERT VENTURI 1924
➢ Arquitecto estadounidense, discípulo de KAHN, influenciado por él regionalismo.

➢
.C
Alcanzó prestigio cuando en la década del 60´ inició la crítica al movimiento
moderno.
➢ Rechaza la austeridad del movimiento moderno y se anima al retorno del
historicismo, la decoración y de un simbolismo en el diseño.
DD
➢ Ante toda esta idea que tenían contra el movimiento moderno, Venturi, recurre a la
teoría de la comunicación, en donde hay un transmisor, un receptor y algo que los
une que es el mensaje. El arquitecto debe ser capaz de transmitir el mensaje, que
nos haga entender qué tipo de edifico estamos mirando.
➢ Critica a Mies y habla de que la frase “menos es más” porque decía que creaba obras
vacías y sin sentido que parecían cajas de zapatos.
LA
➢ También estudia y escribe sobre la ciudad de Las Vegas, y demuestra esta teoría de
las que los arquitectos de la crítica hablaban, en donde esta ciudad por sí misma es
un fenómeno de la comunicación arquitectónica, por ejemplo, las fachadas más
importantes están a la derecha porque es la que se ve desde el auto cuando vas
pasando, también el conjunto de los grandes anuncios más grande que el mismo
edificio, y por dentro señala en como el casino, a través del uso de las luces, la falta
FI
de ventanas, todo, está diseñado para que cuando estés jugando dentro de los
casinos, no te des cuenta del paso del tiempo, es una manipulación de la persona.
CASA VANNA VENTURI 1964, Filadelfia.

La madre le encarga la construcción de su casa, a manera de poder construir algo que lo

representara. La casa representa el dibujo que cualquier persona, si se le pide dibujar una
casa hace eso: un techo a dos aguas, la entrada al medio con dos ventanas a los lados, una
chimenea y mucho verde alrededor, y son esos mismos elementos los que usa para diseñar la
casa.
Usa materiales tradicionales para la construcción, la planta baja, el lugar donde va vivir la
madre con la enfermera, y un segundo piso que es para él.
Los ambientes de la planta están todos conectados a través de la chimenea, y además para
facilitar el movimiento de la mujer que era mayor y tenía problemas motrices.

La fachada, es contradictoria, o ambigua, esto es algo propio de la arquitectura de él, ya que
parece una cosa, pero en el interior se ve que es distinta, el techo a dos aguas en realidad
no solo es un techo, sino como dije antes, allí está la habitación de Venturi, el porche de
entrada, no se ingresa por el frente como siempre, sino que se ingresa por un costado.
No hay cochera, no tiene autos
OM
.C
Espacios acotados debido al bajo presupuesto pero interrelacionados
Obra ambigua con elementos con doble función
Vivienda rodeada de verde
DD
LA
FI


IDEAS Y CONCREACIONES URBANAS DE POSGUERRA EN LOS SESENTA
• En el campo del urbanismo se pensaban otros tipos de conceptos, algunos utópicos, pero
que acompañaban esta revolución cultural.
• se trabajaba el concepto de movilidad, flexibilidad y variabilidad teniendo en cuenta
la demanda de los diferentes usuarios.
• Se piensa en la ciudad en altura.
Características del urbanismo de la segunda mitad del S XX

1- Se revalorizan de los tejidos históricos
2- Los usuarios empiezan a ser participes
OM
3- Recomposición de los tejidos urbanos
4- Lo global y lo monumental
5- Las propuestas sostenibles
LA CIUDAD DEL TEAM X

➢
.C
BRITÁNICOS (SMITHSON) -HOLANDESES (BAKEMA Y DEN BROEK)
Era la reunión del CIAM en 1953, donde hay nuevos jóvenes arquitectos que
pensaban que la forma en que se había ido desarrollando la ciudad moderna no
eran las correctas.
DD
➢ Las cuatro funciones en que se basaban para construir las ciudades: habitar,
trabajar, circular, recrearse, no tomaban en cuenta la
1. Verdadera identidad que caracteriza a las ciudades.
2. Existe una diversidad de funciones.
3. Cada ciudad es distinta
LA
LOS 3 PRINCIPIOS BÁSICOS DEL TEAM X SON:
1. ASOCIACIÓN: Pensar la ciudad de acuerdo a la manera en que la gente se

asocia, primero en su casa, calle, barrio y después en la ciudad. EJ:
FI
LA CIUDAD DE ROTTERDAM
DE LOS HOLANDESES BAKEMA Y DEN BROEK
Éste es la recuperación del centro de Rotterdam, después de los bombardeos de la 2GM
➢ Se recupera el pensar en el peatón, ya que el centro está compuesto por una calle

peatonal con edificios de dos plantas a los costados en los cuales se dan múltiples
actividades, ya sean comerciales, administrativas, gastronómicas, etc., de esta forma
hay gente a todas horas, y se evitan las horas muertas.
➢ Por fuera de estas están las viviendas que son edificios de mucha más altura y con
ellos también generar un borde.

OM
2. IDENTIDAD: lo que garantiza que haya un sentido de identidad, es que la
gente tenga un sentido de pertenencia.
.C
Un ejemplo de este, es la NEW TOWN diseñada por los BRITANICOS SMITHSON, en
donde el proyecto no funciono, porque la gente no se sentía identificado, por lo tanto, no lo
cuidaba y como resultado de eso era muy feo, inseguro, al punto que lo derrumbaron para que
DD
parara.
3. FLEXIBILIDAD: Para que la ciudad realmente sea flexible no solo debe ser
capaz de crecer, sino también debe ser capaz de cambiar, por lo tanto, deben
diseñarse estructuras urbanas preparadas para hacer ambas cosas.
Para responder a esta necesidad, surgen DOS ESQUEMAS URBANOS:

LA
-RACIMO: consiste en un tronco central de circulación con equipamientos y servicios, a través

del cual se dan las conexiones entre las distintas viviendas.
-TELARAÑA: una estructura sin espacios, ni calles, ni edificios jerarquizados donde el uso es
el que determina la importancia, y así se puedan cambiar tantas veces como cambien los usos.
FI
LAS NEW TOWNS /Gran Bretaña

➢ Propuesta del gobierno inglés para tratar de resolver el tema de que cuando
había bombardeos en Inglaterra siempre apuntaban a las ciudades más
congestionadas de gente como Londres o Liverpool, y por lo tanto mataban a

muchos.
➢ la respuesta es una planificación del territorio, en donde fundar nuevas ciudades
y que le gente se mude a ellas, para así tener a la gente más dispersa.
Esta redistribución se da en tres etapas:
➢ las primeras nuevas ciudades se hacen a principios de los 50´, se basan en el

modelo de la ciudad jardín + algunas ideas del CIAM, como la zonificación.
➢ Presenta las primeras falencias: la ciudad planificada, estaba muy dispersa,
generando:
1. Problemas de conectividad
2. Gran dependencia con las grandes ciudades por la falta de equipamiento, como
universidades y trabajos particulares.
3. el traslado de toda esta gente desde las New Town a las ciudades, otra vez
generaba grandes acumulaciones de gente en las estaciones y a determinado
horario.

4. La gente sentía que estaba ahí porque la habían puesto ahí, no tenían un
sentimiento de pertenencia.
➢ Como respuesta a esto, hubo una segunda etapa en los años 60´, donde la
ciudad más representativa de este periodo, son las Robin Hood Garden.
➢ En estas el tejido es más compacto, para que haya densificación y menos
distancias,
➢ diseñan monoblocks con sus ingresos comunitarios en calles en altura.
➢ Pero en esta también hubo fallas, las plantas bajas de los monoblocks, donde
también hay viviendas, eran muy muy inseguras, todo el tiempo eran robadas, y en
los corredores, la gente sacaba la basura allí y estaban siempre sucios, porque
nadie cuidaba o se ocupaba de ellos.
OM
➢ TAMPOCO FUNCIONA.
➢ Por último, se hace una tercera etapa en los años 70´, en donde buscan volver a
proponer algo que resuelva los anteriores problemas.
1. Para eso vuelven a tomar las primeras ciudades del 50´
2. las conectan entre ellas mejorando la circulación
3. mejoran los equipamientos de todos los tipos, para así evitar la dependencia de
las grandes ciudades.
4. También como había pasado tanto tiempo, las personas que habitaban estas
.C
antiguas ciudades, ya habían creado un sentimiento de pertenencia por ella, y se
sentían identificados por la ciudad haciendo así más fácil la adaptación a vivir allí.
DD
LAS UTOPIAS DE LOS AÑOS 60
METABOLISMO JAPONÉS
➢ Las teorías del Metabolismo Japonés, son consideradas como utopías, porque en su
LA
momento las propuestas de los japoneses eran imposibles de realizar.

➢ Estas surgen luego de que se terminara la tutela que tenía Estados Unidos sobre
Japón, ya que en muy poco tiempo logran un gran avance industrial en las
comunicaciones, y como consecuencia de esto, aumenta la cantidad de
población, y se quedan sin espacio en donde construir.
➢ Ante esto, surge un grupo de arquitectos que se los denomino como, el
FI
METABOLISMO JAPONÉS, ellos tenían una propuesta urbana, que se basaba en

agrupaciones que crecen de manera equilibrada, como un panel de abejas.
➢ Surgen de no poder construir en la tierra, proponen que se hagan en el aire o sobre
o por debajo del agua.
➢ Sobre el agua está la idea para la ampliación de la bahía de Tokio

➢ También hay otras ideas donde proponen construir bajo el agua, en sus dibujos se
ven capsulas que están debajo del mar, y el conjunto de ellas conformaría una nueva
ciudad.
➢ También están las propuestas en el AIRE, en una de ellas se propone como un tronco,
desde donde va a nacer todo un barrio, la forma se asemeja a la de un árbol, por este
tronco, es la circulación y también los servicio.
➢ El mismo arquitecto luego critico su propia propuesta, donde daba cuenta que el
tronco no iba a poder solucionar los servicios, y también que la propuesta iba a
terminar generando una división social donde abajo iban a vivir la clase baja y arriba
los más ricos.
➢ Aunque éstas teorías urbanísticas no se construyeron, si se hicieron algunos
edificios que están pensados con la misma idea de ganar espacio, uno de ellos, es
el EDIFICIO CAPSULA, en donde el arquitecto, propone minis cajitas que van a ser
las viviendas.

➢ Estas viviendas, son muy chicas, tiene 6 metros cuadrados, pero todo responde a lo
mínimo que necesita una persona para vivir, propone lugares de guardado, lugares
de trabajo, el baño y la cama que también es lugar de recrearse.
➢ La idea surge de los habitáculos en donde iba el astronauta, porque justo fue el
momento de la llegada del hombre a la luna.
EL ARCHIGRAM
➢ Es un grupo de arquitectos, que publican propuestas mucho más utópicas que las del
OM
metabolismo, eran pensadas en contra de las bases de la época.
➢ Compaginan datos de la cibernética, de la economía, de la demografía y de la
cultura pop, crean ciudades imaginarias.
➢ Fe ciega en los avances tecnológicos. Todo es funcional y actualizable.
➢ Todo es descartable y tiene fecha de vencimiento. La ciudad como máquina de
habitar. La arquitectura como objeto de consumo. Pensaban en ciudades que
serían autónomas y autosuficientes
➢
➢
.C
que podían incluso usarse, y luego tirarse
podían trasladarse, porque si se cansaban de estar en un lado o se agotaban los
recursos, solo se iban.
➢ También estaba la posibilidad de unirse entre ellas y formar una comunidad más grande.
DD
Estas propuestas fueron antes de las diferentes crisis ambientales como la crisis del
petróleo (1973), por lo tanto, no son conscientes del daño que se haría si fueran
construidas, con esto hablo de lo que planeaban de usar la casa y luego si querían la tiraban y
compraban otra.
El Archigram influenció a los arquitectos de la alta tecnología de después de los años 70´.
LA
FI


ARQUITECTURA POSMODERNA 1970 A HOY
CONTEXTO
➢ La POSMODERNIDAD es la consecuencia de la decadencia de la sociedad

industrial y de las transformaciones sociales, económicas y políticas.
➢ LOS GRANDES ACONTECIMIENTOS COMO:
a) Crisis del petróleo en 1973/1977
b) Explosión central nuclear de Chernóbil (1986) símbolo del hombre incapaz de
dominar el monstruo que ha creado
c) la caída del muro de Berlín (1989) fin a la guerra fría y se unifica Alemania
OM
d) Se crea la unión europea (1993)
e) El ataque a las torres gemelas (2001)
f) Inicio de la crisis económica mundial (2009)
AVANCES MEDICOS: Nace la oveja Dolly 2002, el primer mamífero clonado. En

2003 alerta mundial por la gripe aviar. En 2009 efectos similares de la gripe porcina.
.C
PROBLEMAS DE LA HUMANIDAD de: hambre, analfabetismo, desempleo,
contaminación ambiental, violencia e incertidumbre.
Los DESEQUILIBRIOS ECOLÓGICOS promueven la toma de conciencia,

DD
instalándose el interés por la conservación y el equilibrio ambiental, asumiendo el
hombre su responsabilidad.
CRISIS ECONÓMICA. Desempleo e inflación. Abandono de la producción en masa

para producir alta tecnología y servicios financieros.
LA
La GLOBALIZACIÓN es la resultante de un conjunto de procesos económicos,

técnicos, científicos que determinan el nuevo orden del mundo.
Las grandes ciudades asumen un rol estratégico y se convierten en las “ciudades
globales”
Los grandes AVANCES CIENTÍFICOS/TECNOLÓGICOS provocaron cambios
FI
importantes:
a) Los procesos de producción
b) las comunicaciones
c) en la noción de espacio y tiempo

CRITICAS A LA SOCIEDAD DE CONSUMO Y A LAS CULTURAS

PREDOMINANTES: Se intenta revalorizar las culturas locales y la identidad de los
diferentes pueblos
Rápido desarrollo de las TELECOMUNICACIONES: Desde el 60’ con la

carrera espacial a la llegada del hombre a la luna en el 69 , 76 primeras naves
aterrizan en Marte

BÚSQUEDAS UNIVERSALES
Vinculadas al saber racional con idea de progreso. Pensadas para un hombre
universal.
FINES: libertad individual, abstracción formal y las nuevas vanguardias.
HIGH-TECH
➢ Corriente arquitectónica basada en la Alta Tecnología que se destaca por la
innovación
➢ Prefiere enseñar las estructuras, el acero, el concreto, el vidrio, como partes de la
estética de la edificación.
OM
➢ El movimiento buscó dar a toda una apariencia industrial.
➢ Habitualmente estos arquitectos trabajan en equipos con ingenieros por la
complejidad de problemas técnicos.
➢ El estilo High-Tech ha ido evolucionando convirtiéndose en el estilo ECO-TECH o
debido al cambio climático y a la llegada de nuevos materiales
➢ arquitectos han tenido que irse adaptando a los nuevos tiempos hacia una
.C
arquitectura más autosuficiente.
ABSTRACIÓN FORMAL
DD
Arquitectos de tendencia minimalistas, a veces solo toman la influencia del lenguaje de
Mies Van der Rohe
• volúmenes prismáticos puros, envolventes vidriadas

• orden asimétrico
LA
• detalles constructivos muy refinados

• perfección en la construcción
• grandes complejidades en las resoluciones de las envolventes y en los efectos
logrados por el manejo de la luz.
FI
• Búsqueda de permanencia de las estructuras formales a través de la historia.

• Cada proyecto tiene su propia autonomía.


NUEVAS VANGUARDIAS
VANGUARDIA: Arquitectura que manifiesta su voluntad de ruptura con la tradición y el pasado,
búsqueda de la novedad y originalidad. forma parte de un grupo o movimiento ideológico
político, literario, artístico, que va tras la búsqueda de un espíritu innovador que acepta el caos
y la ausencia de certezas.
BÚSQUEDAS PARTICULARES
Ponen el acento en lo regional, lo contextual y lo ambiental.
No se trata de una línea homogénea, sino que dentro de ella se distinguen varias intenciones
OM
de diseño correspondientes a diversas personalidades, a la formación y a su circunstancia
cultural y temporal.
NORMAN FOSTER 1930

Arquitecto británico. Estudió en Manchester y realizó un posgrado en EEUU.
.C
Trabajó durante un tiempo con Fuller y fundó el estudio de arquitectos Team 4 junto
con Richard Rogers en 1965
Su estilo está sustentado en el funcionalismo y la alta tecnología.
Usa la estructura con fin expresivo
DD
El lenguaje del acero y vidrio siempre están presentes.
Diseña grandes cubiertas conformadas por estructuras independientes que permiten
su crecimiento por sumatoria.
Tratamiento de la luz natural, como se difunde, da forma y añade otra dimensión a un
interior.
LA
El concepto de sus edificios es el de GRAN CONTENEDOR FLEXIBLE
CENTRO DE RENAULT 1983

FI
En este proyecto se ve la influencia de la búsqueda universal, porque es concebido como

un hito urbano, sin tener en cuenta el contexto.
El edificio va a servir para depósito de repuestos, por lo tanto, tiene que poseer la
capacidad de crecimiento.

Ante esto, Foster, tiene la idea de hacer una expresión diferente a la del edificio industrial
para que tenga un interés particular.
la idea de partido es hacer un conjunto de paraguas independientes pero que unidos dieran
la imagen de una gran carpa.
Como cerramiento, en el techo usa chapa, y en los laterales usa grandes paneles
ondulantes de vidrio, de esta forma la estructura es la que da el lenguaje del edificio.
Los desagües de la cubierta se resuelven usando el interior de las columnas principales.
En el interior, la estructura del paragua también servía para que de ellas se puedan colgar
las diferentes autopartes, y también como era contenedores flexibles, si ellos querían lo
podían cerrar creando un espacio más privado o abrir para hacer exposiciones.
La estructura está formada por mástiles tubulares de acero que atraviesan la cubierta para
tomar los tensores desde los cuales cuelga la estructura ondulante del techo.

Uso de hierro y vidrio de la estructura como medio expresivo y no como respuesta eficiente
a un problema estructural, paradigma de lo contemporáneo. Envolventes de metal plateado
corrugado en la sección de depósito.
La estructura externa pintada de amarillo para que sea más llamativa.
OM
EDIFICIO GHERKIN, Londres 2000
.C
El edificio fue construido en el antiguo emplazamiento del Baltic Exchage, destruido por
una bomba del IRA en 1992, como consecuencia el lugar tiene un significado histórico,
cultural y emocional que requirió una especial consideración por cada una de las partes
DD
implicadas.
Es el 2do edificio más alto de Londres. Rascacielos de 40 plantas

Edificio inteligente diseñado para ahorrar energía y preservar el medio ambiente
Consume un 50% menos de energía que un edificio de oficinas estándar.
LA
Posee sistemas naturales de iluminación y ventilación

Aunque el edificio tenga forma curvada solo hay una pieza que mantiene esa forma que
es la cúpula del último piso. En él hay un bar y se puede disfrutar de una vista de 360°
de Londres. Los ascensores llegan solo al piso 34, luego los otros de la 34-39
Planta que iba girando, sensación de movimiento
FI
la estructura está compuesta de un núcleo central rodeado por una grilla de elementos de
acero interconectados en diagonal.
La grilla externa de la fachada esta formada por paneles de triple espesor: vidrio doble hacia
el exterior y un vidrio laminado hacia el interior, para optimizar el ingreso de luz sin quitar

vistas.

RENZO PIANO
• Nacido en Italia. 1937
• Trabajó en la constructora de su padre, y ahí es donde pudo empezar a
experimentar con nuevos diseños y aplicando nuevos materiales.
• Su sello está en el rol que le asigna a la estructura como valor expresivo.
• Se destaca por la resolución técnica, estructural, constructiva y la
originalidad de la concepción, cuidando hasta los detalles sutiles.
• Hace uso de materiales novedosos.
• En su obra resalta una marcada rebeldía hacia el encierro.
• Crea techos de cristal y construye espacios en lo más alto de las colinas, como
OM
si quisiera estar siempre cerca del cielo.
CENTRO POMPIDOU 1971

•
•
.C
Edificio polémico desde un principio
Capsula transparente que dejaba a la vista las tuberías, los conductos de
DD
ventilación asemejándose más a una refinería que a un centro de arte
• Inaugurada en 1977
• George Pompidou quería construir un centro cultural en París que atrajera
visitantes y que fuera un monumento en la ciudad
• La propuesta muestra constructivismo y desarrollo de alta tecnología.
• Estructurado con un sistema de ménsulas y cerchas.
LA
• El esqueleto estructural envuelve el edificio desde el exterior no solo para que

pudiera ser entendido sino también para liberar al máximo el espacio interior.
• Las funciones de los distintos componentes de la arq se exponen y se
diferencian con color
a) BLANCO: estructura
FI
b) AZUL: Ventilación y aire

c) ROJO: Circulación
d) AMARILLO: Electricidad
• Influencia del Archigram

AEROPUERTO DE KANSAI Japón 1994

• Asentado sobre una isla artificial en la bahía de Osaka
• Se ideó para resistir los frecuentes terremotos y maremotos.
• La innovación de esta obra fue la aerodinámica de la cubierta ondulante en la
terminal que mide 4km x 1km de ancho.
• El estilo High-tech domina en la forma ondulante de la cubierta.
• El éxito de la cubierta se confirmó un año después con un terremoto donde ni
siquiera se rompieron los cristales.

Sus innovadores diseños han sido configurados en relación con el marco
geográfico-cultural en el que están asentados así como la función y los
destinatarios de los mismos.
OM
ABSTRACION FORMAL
Arquitectos de tendencia minimalistas, a veces solo toman la influencia del lenguaje de
Mies Van der Rohe
• volúmenes prismáticos puros

•
•
•
• .C
envolventes vidriadas
orden asimétrico
modulación monótona en la estructura de las carpinterías
detalles constructivos muy refinados
DD
• perfección en la construcción, con grandes complejidades en las resoluciones
de las envolventes y en los efectos logrados por el manejo de la luz.
• Búsqueda de permanencia de las estructuras formales a través de la historia.
• Cada proyecto tiene su propia autonomía.
LA
PETER ZUMTHOR 1943 el de los sentidos
Arquitecto, diseñador y ebanista suizo. Recibe el premio pritzker en 2009

FI
Zumthor se caracteriza por tomarse su tiempo al diseñar y por elegir sus proyectos con
un fin artístico por sobre lo económico.
El estaba de acuerdo con el movimiento moderno, pero el decide que va a reparar

sus errores, teniendo en cuenta las emociones.

luz y sombra van a ser quienes den la definición espacial de sus obras.
Pero también usa los otros sentidos, como el tacto, en las diferentes materialidades que
usa y hasta el olfato, como en la obra de la capilla Bruder Klaus.
CAPILLA BRUDER KLAUS, Alemania

➢ En esta obra se ve la idea de Zumthor, de sentir la arquitectura a través de
los sentidos.
➢ Se implanta en el medio del campo
➢ La fachada se ve como un gran bloque, en donde hay diferentes capas
horizontales. Están hechas con tierra, es un proceso en donde se coloca una
cantidad de tierra la cual se apisona, y así se va cubriendo todo.

➢ Zumthor usa una estructura de palos apilados todos juntos, formando algo
parecido a la forma de una carpa, sobre ellas, a modo de encofrado, se le tira
hormigón armado, y luego va a ser recubierta por la estructura de tierra
apisonada, en donde vierten una cantidad de tierra, la dejan asentar y así, hasta
que se llega a los más alto de la estructura, que es en donde deja este óculo.
➢ Y por último, una vez que está terminado todo este proceso, la manera de
desencofrar los palos, fue quemándolos, estuvo semanas quemándose hasta
que no quedo nada, y así es como Zumthor incluye otro sentido, el olfato, porque
se siente fuertemente el olor de los palos que se quemaron allí.
➢ INTERIOR_ el espacio es como una caverna, muy austera, iluminado solo por
un agujero que hay en lo más alto del techo, llegando una luz bastante difusa.
OM
➢ las paredes tienen una textura rugosa al tacto, y la espacialidad es dada por la
forma en que se construye la capilla
➢ A modo de mobiliario de la capilla, lo único que hay es un banco y un altar

donde hacer ofrendas a la santa, ella es quien va a inspirar al arquitecto,
porque por defender su fe, ella fue quemada en la hoguera, y la luz que
recibió de su Dios, está representada por la luz que baña todo el lugar.
.C
DD
LA
TERMAS DE VALS 1996 Suiza

➢ El proyecto se ubica cerca de una serie de hoteles, y en ese lugar existe una
zona termal, por lo que deciden hacer un proyecto y que sean algo turístico.
FI
➢ Eligen el proyecto de zumthor, el que, respeta la implantación de las termas

decidiendo que el edifico esté semienterrado siguiendo el relieve de la
montaña.
➢ El concepto es el de crear una estructura en forma de cueva
➢ Para ingresar se debe pasar por el interior de los hoteles, pero los residentes del

pueblo pueden pasar gratis, los turistas pasan si pagan.

➢ En el interior, el espacio imita al interior de la tierra, en donde el agua termal,
está ubicada en diferentes piletas de hormigón, que es usado por su resistencia,
y que representan los lagos naturales que antes formaban.
➢ Estas piletas están pintadas de diferentes colores y texturas para indicar
cosas, por ejemplo, si está pintada de naranja y la textura es rugosa indica que
esa agua está caliente.

➢ También está presente la luz que es una constante en su arquitectura, la que
entra por el techo, de forma cenital, creando ambientes relajantes
OM
TADAO ANDO
.C
➢ Arquitecto japonés, Osaka 1941.
➢ Estudió arquitectura a través de la observación in situ de los modelos europeos,
estadunidenses y japoneses.
➢ Abrió su propio estudio de arquitectura en 1969
DD
➢ CARACTERISTICAS:
a) arquitectura tranquila y armoniosa
b) hace hincapié en la nada y en el espacio vacío para representar la belleza
de la simplicidad.
c) combinan formas y materiales del movimiento moderno con principios
estéticos y espaciales tradicionales japoneses sobre todo en el modo de
LA
integrar los edificios con el entorno natural.

d) Hace uso del hormigón liso con las marcas del encofrado visibles para
crear planos murales tectónicos, que sirven como superficies para capturar
la luz.
FI
CASA AZUMA 1976, Tokio
➢ SITUACIÓN: Apartamento de hormigón situado en una manzana de

vivienda tradicionales japonesas.

➢ Lote entre medianeras, genera un contraste entre la caja de hormigón y

el ambiente.
➢ Se trata de una caja de hormigón que ocupa todo el solar.
➢ Divide el espacio en dos mediante la inserción del espacio abstracto: un patio.
➢ Planta tripartita_ área social, patio descubierto, área privada.
➢ El hormigón es el único material estructural + acabados de madera (tradición
japonesa).
➢ Garantiza la privacidad individual algo que las casas no podían proporcionar.
➢ ESPACIO: Entrada en su centro, dos formas rectangulares muy claras.

➢ Fachada austera.
OM
.C
DD
IGLESIA DE AGUA 1985, Japón
➢ Pequeña capilla que pertenece al hotel Alpha resort.
➢ De espaldas al hotel y separado por una pared.
➢ Resolución con la naturaleza se destaca como principal concepto
➢ Los bancos se orientan hacia el agua surgiendo de ella una cruz de hormigón
LA
➢ La arquitectura de Ando se fundamenta en un claro orden geométrico

➢ El hormigón armado es el principal material del edificio
➢ Sustituye la pared frontal del templo como una representación mas viva.
FI


NUEVAS VANGUARDIAS
VANGUARDIA: Arquitectura que manifiesta su voluntad de ruptura con la tradición y el

pasado, búsqueda de la novedad y originalidad: se destacan los pliegues, los
fragmentos, las dispersiones, las energías.
Arquitectura que forma parte de un grupo o movimiento ideológico político, literario,
artístico, que va tras la búsqueda de un espíritu innovador que acepta el caos y la
ausencia de certezas.
OM
REM KOOLHAAS
Arquitecto Holandes 1944-actualidad. Trabajó como guionista de cine y ejerció de
periodista.
Gusto por las intervenciones a gran escala, sus obras son siempre desmesuradas, sin
importar demasiado el detalle
.C
Intenta volver a vincular estrechamente a la tecnología - progreso.
La premisa esencial de Koolhass es que la arquitectura es comunicación y el consumo la
forma genuina de actividad social.
Las obras mantienen siempre un hilo conductor que es el cubo y a partir del mismo
DD
empieza a generar cortes, quiebres y excavaciones, dando movimiento y fluidez al
volumen final.
Trabaja estudiando contextos urbanos, no pretende recuperar un orden y critica a la
ciudad del movimiento moderno, pero sigue fascinado por la idea del progreso.
Espacios generados por superposición de fragmentos, su lectura es una dinámica, uso de
LA
brillos y reflejos que complejizan la percepción.

Sus volúmenes con predominio de tonos fríos y gran variedad de materiales representan
la realidad heterogénea y caótica del siglo XXI.
FI
CASA EN EL BOSQUE 1995

La vivienda se ubica en a las afueras de una pequeña localidad de Holanda.
Residencia privada que se desarrolla por encima y por debajo del suelo, producto de
ordenanzas urbanísticas que no permitían sobrepasar los cuatro metros de altura
sobre el nivel de la carretera de acceso.

El programa se resolvió mediante dos piezas independientes, colocadas una sobre la

otra, que a su vez disfrutan de momentos de interacción y que están vinculadas por
una gran rampa.
dos zonas diferenciadas: una para la pareja, que residía permanentemente en la casa,
y la otra para las tres hijas, que visitaban a los padres de forma ocasional.
esta vivienda NO es una construcción unificada, el edificio está formado por una serie
de elementos montados.
Referencia más directa de Koolhaas a la obra de Mies van der Rohe. Aunque a primera
vista tiene una semejanza inmediata con la Casa Farnsworth la lógica de la
construcción es muy diferente. la Casa en el Bosque es un montaje de fragmentos, no
existe un orden unificador.
La estructura es de hormigón armado, acero, vidrio, madera y ladrillo

Para proteger de la luz el volumen superior vidriado de la casa y también la relación
interior exterior se instalaron unas cortinas de malla metálica con una guía por el
exterior del cerramiento de vidrio.
Uno hace una lectura inmediata de los planos, es obvio que Koolhaas no sólo hace
referencia al aspecto «caja de cristal» de la Casa Farnsworth, sino que también aplica
su principal elemento para definir el espacio, el núcleo, su lógica constructiva es
diferente. Su planta libre no incluye una cuadrícula de columnas, las paredes del núcleo
se convierten en elementos portantes que funcionan como el principal soporte para el
techo plano. El núcleo se convierte en el elemento alrededor del cual se irradian los
otros espacios funcionales.
OM
.C
DD
LA
CASA DE LA MUSICA EN OPORTO

FI
El proyecto se emplaza en una zona muy transitada de la ciudad.
Esta ubicación es el nexo entre la ciudad histórica y un barrio de gente trabajadora. Debido
a esta ubicación, y sumado a la escala del proyecto, el mismo debía responder no sólo de
forma arquitectónica y funcional, sino también a escala urbana.

_El primer gran planteo fue que la Casa da Música debía comportarse como un organismo
viviente dentro de la ciudad. Estar siempre abierto y brindarse a los ciudadanos, y no sólo
abrirse con motivo de espectáculos esporádicos
_El segundo planteo era lograr una mayor conexión entre el público y el artista
Crea una “caja de zapatos” Un objeto pesado, que fuese el símbolo del dialogo entre lo viejo
y lo nuevo, entre público y artistas, entre dos modelos de ciudades diferentes.
para lograr un impacto aun mayor, quiso que esta intervención no descansara sobre los
restos de la ciudad olvidada, si no también reinventar y reconvertir el uso del suelo

ESTRUCTURA: las paredes exteriores son de 40cms de espesor y actúan como un caparazón
de descarga de las tensiones. Inclusive estos muros descienden hasta el subsuelo de la
misma manera y se entierran, cubriendo el espacio destinado a servicios y salas de menor
envergadura.
El auditorio mayor se encuentra “flotando” en medio del gran volumen, aislado de los muros
externos por cuestiones acústicas. Se apoya sobre pilares que atraviesan las circulaciones
por todo el edificio.
La «Casa da Música» es uno de esos trabajos en el que la arquitectura y la ingeniería son

inseparables y se fortalecen entre sí.
OM
BÚSQUEDAS PARTICULARES
Ponen el acento en lo regional/nacional, lo contextual y lo ambiental.
No se trata de una línea homogénea, sino que dentro de ella se distinguen varias
.C
intenciones de diseño correspondientes a diversas personalidades, a la formación y a su
circunstancia cultural y temporal.
LACATON & VASSAL

DD
Arq. Patrimonial y Sustentable (estudio de arquitectura francés)
➢ Desarrollan la obra basada en la relación entre la forma, la función y la economía.
➢ Para que la arquitectura sea exitosa tiene que ser aceptada y apropiada por el
hombre contemporáneo y actual (sostenible).
➢ Plantean edificios y funcionalidades para este hombre actual del siglo XXI
LA
tecnológico.
➢ Una arquitectura que muchas veces que parte del reciclaje, de hecho, lo ponen en
valor.
➢ Le interesa incorporar materialidades novedosas: policarbonato.
➢ Una arquitectura accesible para todos. Incluso proyectar distintas cuestiones
FI
sociales: todos deben gozar de lo mismo.

➢ Han diseñado casas particulares, incorporando el concepto de invernaderos,
ventilación cruzada, iluminación natural y otras prácticas sostenibles.

_ FONDO REGIONAL DE ARTE CONTEMPORANEO 2013, FR

FRAK DUNKERKE
_ANTIGUO DEPOSITO DE BARCOS
➢ La estrategia del proyecto consistía en realizarlo en DOS FASES
a) 1° transformar la nave existente para albergar el nuevo uso requerido por
el museo
b) 2° la ampliación mediante una nueva construcción de una “Nave Adosada”.
➢ Para poder lograr todo esto en el proyecto, construyen una nueva nave con las
mismas dimensiones que la existente, y que se encuentra vinculada a la nave
principal.

➢ El nuevo edificio se incorpora con delicadeza sin competir de cristal, acero y
policarbonato.
➢ Las estructuras añadidas van a albergar usos complementarios a la de la nave
“principal”
➢ Van a ser lo más ligeras y capaces de adaptarse con el tiempo junto con el otro
volumen que logran formar un todo.
➢ Se construye teniendo en cuenta el paisaje, donde utilizan materiales
reconocibles en el lugar.
➢ Establece una continuidad con el entorno que existió siempre en ese lugar, en
vez de borrarlo por completo.
➢ La pasarela pública que cruza el edificio se convierte en una calle cubierta para
OM
entrar en la Halle y la fachada interna del FRAC.
➢ El funcionamiento de cada uno de los edificios está separado o combinado.
.C
DD
LA
_TRANSFORMACION DE LA TORRE DE VIVIENDAS EN PARIS-2005
➢ Consistía en un edificio de 1962 que había quedado antiguo en cuestiones

técnicas como en condiciones de habitabilidad.
➢ El propietario del edificio considero demolerlo en 2006 pero ese plan fue
FI
abandonado por un proyecto de transformación, que incluía una ampliación de

los departamentos de los cuatro lados de la torre, a través de elementos
estructurales metálicos.
➢ La torre existente alberga 96 apartamentos de alquiler social.
➢ El sistema constructivo, formado por forjados y muros de carga de hormigón, y

de fachadas independientes ofrece un gran potencial de transformación: sin

modificar la estructura original y sin necesidad de desalojar las viviendas
➢ De esta forma, pudieron aumentar el espacio de las salas de estar, crear jardines
de invierno, y balcones.
➢ Gracias a esas medidas que tomaron, mejoraron la habitabilidad, la luz natural
y las vistas, reduciendo el consumo de energía, sobre todo de calefacción.

OM
.C
ARQUITECTURA Y CONTEXTO/ ARQUITECTURA Y PATRIMONIO
RAFAEL MONEO
DD
➢ Se recibió como arquitecto en Madrid.
➢ Denunció la tendencia moderna de crear edificios a corto plazo, y defendió el
diseño de obras que puedan mantenerse actuales durante un largo tiempo a modo
de monumentos.
➢ Piensa en una arquitectura que tenga identidad propia, que sea fruto de un
LA
proceso de reflexión, donde la obra nace por el lugar, su pasado y por su función
futura.
➢ Sus obras son un juego de referencias eclécticas que busca mimetizarse dentro
de ese medio urbano.
AUDITORIO KURSAAL 1999

FI
Complejo en España constituido por un gran auditorio, sala de cámaras, salas

polivalentes y salas de exposiciones.
Está constituido por dos grandes volúmenes prismáticos que emergen de una
plataforma.
Cada “cubo” está formado por un prisma interior que configura una sala, encerrada a

su vez por una doble pared formada por paneles translucidos de vidrio sujetos a una
estructura metálica que abarca los vestíbulos y los pasillos.
Entre los dos cubos se forma una gran terraza transitable con vistas hacia el mar.
En esta terraza que se encuentra a dos alturas, se organizan distintos recitales.

ARQUITECTURA Y REGION / ARQUITECTURA Y SOSTENIBILIDAD
ALVARO SIZA
Regionalista-Minimalista-Expresionista
Arquitecto portugués. Quiso ser escultor, pero por su padre decidió anotarse en
arquitectura, para no contradecir a su padre.
Se lo considera minimalista por sus formas exteriores o expresionista por la
disposición de los volúmenes, secuencias espaciales y entrada de luz, maneja la luz
como un objeto plástico. Tiene en consideración el entorno, la obra siempre se
incorpora al paisaje.
OM
Piensa en la arquitectura como arte donde el uso de los materiales tiene un sentido
de retorno a lo originario.
CENTRO GALLEGO DE ARTE CONTEMPORANEO, El museo se encuentra en una

zona monumental y simbólica de Santiago de Compostela.
El museo acentúa la horizontalidad, reforzando la estructura urbana, los edificios del
entorno cuentan con dos o tres niveles. Los parámetros de la calle definen las
.C
fachadas planas, volumétricamente ocupa todo el terreno y diseña una terraza para
exposición y contemplación de la ciudad.
El volumen que se alinea con la calle contiene el acceso y la administración, el
DD
segundo volumen la biblioteca y el salón de actos, que se abre al jardín con salas de
exposiciones.
Se determina por dos bloques conectados por un recorrido lineal. La luz y el
recorrido construyen la espacialidad del museo, creando un paseo arquitectónico
donde la luz va cualificando la secuencia que termina en la terraza, esta permite
contemplar el casco monumental, la integración de la obra con el entorno y la
LA
exposición de obras.
Utiliza el granito, material que se encuentra en todo Santiago de Compostela,
integrándose al conjunto. También arregla el jardín que es articulado por medio de
escaleras y rampas que se van desarrollando en zigzag.
FI

Wang Shu
Arquitecto chino que desarrolla su trabajo en China. Su arquitectura se ve reflejada
a través del uso de los materiales ordinarios universales disponibles, con mano de
obra poco calificada, trabajando con presupuestos ajustados, con casi poco tiempo
para construir y para proyectar. Muestra su amor por el medio ambiente y la economía

de materiales, decidiendo aprovechar las miles de tejas procedentes de demoliciones
de casas tradicionales para cubrir el techo de varios edificios del campus de
Hangzhou.
Transforma cada parte del edificio en un evento único e irrepetible, cada 2 cm2 es
distinto, lo permite absorber los errores de construcción que una mano de obra
calificada puede producir en un volumen de gran tamaño y también le da un valor
estético. Sobre esa técnica, él dice que está recuperando una tradición que estaba
desapareciendo, que se trata de usar materiales sobrantes de desastres naturales
como terremotos.
MUSEO HISTORICO DE NINGBO El concepto es una combinación de montaña, agua
OM
y océano, ya que el mar tiene un papel importante para Ningbo.
El edificio comienza a inclinarse en el segundo piso, dando la imagen de una
montaña y también una forma de barco, símbolo de la historia y cultura de Ningbo
(accidente geográfico y la importancia del comercio en el mar en toda su historia)
En el exterior algunas paredes están decoradas por millones de azulejos recogidos
en las áreas locales, antes era una forma común de construir una casa económica en
Ningbo y otras están decoradas con cemento cubierto de bambú.
.C
La forma de la planta busca reducir lo más posible la ocupación de la tierra y dejar la
mayor superficie libre para el paisaje urbano. La estructura principal es de acero y
concreto, y algunas partes de hormigón.
DD
LA
FI
PATIOS VERTICALES DE HANGZHOU Torre de viviendas, Wang quería determinar

cómo las formas tradicionales de la vivienda China, donde varias personas pueden

vivir en torno de un patio, podían trasladarse a una vivienda vertical.

Es un rascacielos de 100mts con 27 plantas, que a su vez es u experimento social
donde combino pisos de 70 mts2 con otros de 600 mts2, para lograr que convivan
distintas clases sociales.

En esta obra no utiliza materiales tradicionales, pero adopta el concepto de la casa
OM
.C
tradicional china de patios a departamentos de dos plantas donde pueden crecer en
sus terrazas arboles de hasta 6 mts.
DD
Diébedo Francis Keré
Hijo del jefe del pueblo Gando, debida a la ausencia de una escuela en el pueblo,
abandono a su familia a sus 7 años para poder ir a la capital y así asistir a la escuela.
Luego trabajo como carpintero y recibió la beca para la facultad de arquitectura en
LA
Berlín. En 1998 crea una asociación con el objetivo de apoyar el desarrollo de su país,
con los métodos de construcción típicos de su país. Sus obras se caracterizan por el
uso de materiales tradicionales, la adaptación de nuevas
tecnologías en función de las necesidades locales y el trabajo
colaborativo.
FI
ESCUELA PRIMARIA Y AMPLIACIONES DE GANDO 2001-

2007
El edificio que albergaba a la escuela del pueblo, sufría de un
gran calor insoportable, que distraía la atención de los

estudiantes. Entonces la duda estaba en si era posible construir

un nuevo edificio que aprovechara las condiciones climáticas del lugar en vez de estar
luchando en contra de ellas.
El diseño crea un edificio más cómodo que fomenta la atención de los estudiantes,
para contribuir a mejorar su progreso educativo. Con el desarrollo de materiales y
técnicas locales y la adaptación de nuevas tecnologías, Keré logra soluciones
económicas y ecológicas.
El edificio y sus materiales se adaptan perfectamente al clima como a las
posibilidades económicas del proyecto. Una gran cubierta en voladizo une tres clases
dispuesta linealmente. Entre estas aulas aparecen los espacios exteriores cubiertos,
para dar clases o jugar. Los muros y techos los resuelve con bloques de arcilla hechos
a mano por los habitantes del pueblo. Eso proporciona inercia térmica reduciendo la
temperatura en el interior. La cubierta en voladizo da sombra a la fachada y la protege
del agua de lluvia, al mismo tiempo el aire puede circular entre el techo de las aulas y

la propia cubierta. Las persianas metálicas permiten regular el ingreso de aire y luz a
través de las grandes ventanas.
El proyecto involucro la participación de diferentes miembros de la comunidad, que
ayudo que aprendan a utilizar máquinas de soldar, pulir la arcilla, sierras de mano,
etc., para poder construir en un futuro sus casas. El sistema de organización y las
habilidades que desarrollaron con este proyecto les permitió crear otras iniciativas en
el pueblo bajo un esquema de trabajo colaborativo.
OM
CIUDAD HOJALDRE
Con este término García Vázquez propone entender la complejísima teoría urbana
contemporánea como si se tratase de un hojaldre donde se superponen, a modo de capas,
una serie de visiones compuestas a su vez por subcapas que comparten la misma sustancia.
En función de estas, son agrupados en cuatro visiones_

la historia marca el tono de la Visión Culturalista;
.C
la sociología y la economía el de la Visión Sociológica;
la ciencia y la filosofía el de la Visión Organicista;
y la técnica el de la Visión Tecnológica.
DD
Visión sociológica de la ciudad _ Los Ángeles
Ciudad global
Resultante de procesos económicos, tecnológicos y científicos que determinan el
nuevo orden del mundo.
LA
La REORGANIZACIÓN espacial de las actividades económicas afecta a tres sectores:

1. la industria, donde la producción se ha transferido de los países avanzados a
zonas menos desarrolladas.
2. el trabajo de oficina ha permitido la relocalización de las empresas en
cualquier lugar del mundo.
FI
3. el sector financiero, en el cual ha propulsado una expansión global
El lugar geográfico en la ciudad es esencial para el establecimiento de los

profesionales; ellos buscan una calidad de vida determinada.
Las ciudades se vuelven campos de batalla: Un obrero ya no batalla con los
empresarios y la clase alta de su ciudad por una vivienda en el centro, sino con las

grandes empresas y los fondos de inversión; la ciudad codiciada.

Por ello, las clases menos afortunadas no tiene otra solución que alejarse de las
ciudades, a ciudades satélites a suburbios.
Ciudad dual
Otra de las formas que tienen las ciudades de reconquistar sus centros para la clase
alta es la gentrificación.
Los barrios donde existía tradición obrera son ofrecidos al capital, por lo que las clases
bajas sufren procesos de exclusión constantes que los alejan a las periferias.
Estas minorías marginadas se hacinan y atrincheran en barrios ultra degradados que
siguen perdiendo infraestructuras, a la espera, o no, de ser reconquistados por la
gentrificación*.

Ello, sin embargo, lleva a que las clases medias o altas, acostumbradas a la tranquilidad
de sus refugios, perciban estos barrios como lugares peligrosos, lugares y personas de
los que deben protegerse; en la lucha por el control del territorio, deciden elevar muros
y convertirse en lugares vallados y con seguridad privada las 24 horas del día.
*Gentrificación: proceso de transformación de un espacio urbano deteriorado a partir
de la rehabilitación edificatorias con mayores alturas existentes.
Ciudad del espectáculo
OM
Lo real ha dejado paso a lo hiperreal
Todo es táctil y visible, pero sin un significado profundo.
Se desactivan así los pensamiento negativo, característico de la visión sociológica: la
segregación, la injusticia, la rebelión, etc.
El habitante de la ciudad del espectáculo sólo está interesado en absorber por los
sentidos, sin cuestionarse críticamente su situación en el mundo.
Cuando la ciudad se reduce a un reino estético, todo, incluso sus aspectos más crueles,
se convierten en aceptables.
.C
Aquí entran los parques temáticos como Disney, Las Vegas o el Times Square.
Se publicitan mediante grandes eventos: Juegos Olímpicos/ Exposición Universal.
aceptar publicidad, la creación de una gran infraestructura, parque tecnológico o edificio
icónico, una gran inversión en marca ciudad, etc.
DD
* HIPPERREALIDAD: incapacidad de la conciencia de distinguir la realidad de la
fantasía, especialmente en las culturas posmodernas tecnológicamente avanzadas.
Ciudad sostenible
LA
El concepto desarrollo sostenible se refiere a que las ciudades sean capaces de

enfrentarse a las necesidades del presente sin comprometer la posibilidad de las futuras
generaciones. “No hay planeta B”.
Muy pocas de las ciudades más pobladas pertenecen al Primer Mundo, el futuro
medioambiental del planeta se está jugando en las megalópolis del Tercer Mundo.
Ejemplo de Curitiba, en Brasil, ciudad de dos millones de habitantes que ha sabido
FI
reconvertirse tanto social como ecológicamente con su enorme flota de autobuses que
atraviesan toda la ciudad.
LOS ÁNGELES
Como CIUDAD GLOBAL, en cuanto la ciudad decidió convertirse en centro vital y
puerto esencial del Océano Pacífico.

Como CIUDAD DUAL, por los grandes vacíos y barrios triunfadores de la

globalización, concentra algunos de los barrios más ricos, pero también una enorme
cantidad de zonas arrasadas por la pobreza.
Como CIUDAD DEL ESPECTÁCULO está Hollywood y también todos los centros
comerciales y parques temáticos de la zona.
Como CIUDAD SOSTENIBLE, y teniendo en cuenta que se halla en una zona
propensa a las catástrofes y además dotada de una enorme cantidad de
infraestructuras, existen por toda la ciudad iniciativas que buscan tanto el provecho
propio, como otras que realmente buscan el bienestar social y ecológico.

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REVOLUCION FRANCESA (1789)

ganancias, aumentando notablemente su capitalismo.

_Surgen nuevos MOVIMIENTOS ARTÍSTICOS:

Buscan un nuevo lenguaje divorciado del pasado

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El Palacio de Cristal de Joseph Paxton Londres 1851

universal de productos industriales.

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➢ Movimiento de artes y oficios que se inicia en Inglaterra 1880 y se expande

eso son los más afectados.

como muebles, útiles y telas.

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de la época, la que generaba la industrialización.

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EJ: EL AUDITÓRIUM DE SULLIVAN

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Nueva corriente artística, inspirada en la naturaleza que se da en los países que

vestidos, adornos personales, etc.

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y también para marcar la verticalidad de la construcción.

latigazo, y que el hierro es estructura y decoración.

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➢ Propone una planta simétrica trapezoidal

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➢ Se empiezan a gestar PROBLEMAS URBANISTICOS:

6) Falta de normativas urbanas

Soluciones del urbanismo siglo XIX

2) Saneamiento de la ciudad a través de nuevos equipamientos e

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➢ Arquitecto urbanista francés que plantea un prototipo de ciudad industrial que

Hacia un costado la CIUDAD

d. CENTRAL HIDROELECTRICA: Se iba a gestar un embalse donde ya había

➢ 4 PUNTOS PARA LA EDIFICACIÓN:

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LA CIUDAD JARDIN DE HOWARD 1898

frentes contaba con equipamientos como escuelas, locales

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_Un trabajador industrial que luchaba y protestaba para mejorar su

➢ En la periferia se crean nuevas barriadas que se van a proyectar en este tiempo. Se

1. Anillo de circunvalación _ muralla medieval

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establecimiento de los postulados del liberalismo económico (mínima intervención del

LIBERALISMO: Defiende la libertad de los precios del mercado.

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Golpes de estado militares y derechistas que conllevo al ascenso de Hitler

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Estas vanguardias dan pie al surgimiento del MOVIMIENTO MODERNO (1918-1945)

Conjunto de tendencias surgidas en la primera parte del siglo XX

La ARQUITECTURA MODERNA se caracterizó por:

CORRIENTES FORMATIVAS (1900-1918)

PETER BEHRENS (1868-1940)

• Fue un arquitecto y diseñador alemán.

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BEHREN´S HOUSE 1901

FÁBRICA DE TURBINAS AEG 1909

tradicional que tenía la sociedad del momento.

• El techo es completamente acristalado y las paredes entre columna y columna, también

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AUGUSTE PERRET (1874 - 1954)

tanto son flexibles.

▪ La diferencia entre lo estructural y el revestimiento se ve claramente, las columnas