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H2B
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➢ Nuevos materiales + nuevas tecnologías (H+A), fabrican grandes paneles de vidrio
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➢ Clase impulsora: Burguesía
➢ El reino de Francia_ Monarquía absoluta_(rey tomaba las decisiones)
➢ ESCLAVITUD_ Riquezas se llevaban a las tierras producidas
➢ SUBA DE IMPUESTOS_ LEVANTAMIENTO SOCIAL para derrocar la corona (lo logran)
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____SOCIEDAD
CAPITALISMO genera dos nuevas clases sociales: PROLETARIADO_CAPITALISTA
El proletariado (los obreros) que con el traspaso del campo a la ciudad el salario era
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insuficiente y debía trabajar toda la familia, tanto niños como mujeres en condiciones
peligrosas e insalubres, sus casas estaban muy mal construidas y la familia vivía
hacinada.
El capitalista (1° industriales) eran los artesanos que invirtieron todo y tuvieron grandes
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____FILOSOFIA
POSITIVISMO: Corriente que decía que la felicidad de la sociedad depende de un desarrollo de
la RAZON_La sociedad cambia en base al conocimiento
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➢ nueva tipología de edificio en altura
➢ arquitectura industrial del momento no es aceptada por todos, por lo que
surgen reclamos para el retorno del orden anterior.
➢ Proponen volver al trabajo manual y artesanal
➢
ARQUITECTURA DE HIERRO Y VIDRIO
➢
➢
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Surge a mediados del siglo XIX con el desarrollo de la Revolución Industrial
Las nuevas técnicas constructivas aportadas por la industria van a incidir en la
construcción, influyendo también a Estados Unidos con el desarrollo del
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movimiento de la Escuela de Chicago.
➢ CUALIDADES: Construcción rápida y barata
Se eliminan los soportes internos (arq diáfanas y mas limpias)
Genera una fluidez espacial
➢ Movimiento que desarrolla la nueva tipología de edificio en altura, generando
una innovación estructural y una nueva imagen adherida al progreso -
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RASCACIELOS.
➢ Se dan condiciones que influyen en el surgimiento:
maquina de vapor_dínamo_asensor (posibilita la arquitectura en altura)
➢ Las ideas del Romanticismo van a proponer la renovación en la libertad individual
y un predominio de la sensibilidad.
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la arquitectura puedo ver algo histórico: composición academicista de planta
y fachada
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ARTS&CRAFTS
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➢ Se ven también diferentes volumetrías articuladas destinadas a diferentes
funciones, dándole importancia a la función sobre la forma.
➢ Cuenta con diferentes tipos de aventamientos de acuerdo a la función que
ocupa.
➢ Y el INTERIOR por más que sea austero tiene un diseño integral, en donde
cada uno de los ambientes tiene una función
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➢ Morris se encarga de diseñar desde los muebles hasta el papel tapiz que
generalmente se basaba en flores y pájaros.
➢ Primero modelo funcionalista que integra:
arq+escultura+pintura+decoracion
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➢ Por más que intentaron que mostrar que esta era una arquitectura viable
para Inglaterra, luego de que estalle la guerra y la situación económica
empeore, el movimiento se quedó sin compradores, por lo tanto, lo que hizo
que esto fracasara, es principalmente que no pudieron ganarle a la economía
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del correo neumático y el teléfono.
➢ Las fachadas dejan de tener un lenguaje histórico, y empiezan a simplificar los
ornamentos para separarse de la Vieja Europa, y empiezan a predominar las
líneas horizontales y verticales.
➢ Funcionalmente dividían los edificios en tres partes, la base para la zona
comercial, el cuerpo para las viviendas y oficinas y el coronamiento destinado a
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las instalaciones. (academicismo)
➢ El arquitecto Sullivan, que es uno de los mas importantes de la escuela de
Chicago deja algunas cosas en claro, primero que la forma sigue a la función
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(funcionalismo).
➢ que la ornamentación en todo lo alto del edificio era una pérdida de tiempo y
plata, porque la visión del hombre más del primer piso no es capaz de captar el
detalle.
➢ y que por lo tanto en el resto solo se debe la horizontalidad, que es lo que los
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iba a diferenciar de Europa, y por otro lado marcar la parte superior con
detalles sobredimensionados, para que así se pueda ver desde lejos.
➢ Está compuesto por un teatro, oficinas, tiendas y habitaciones de hotel, las últimas
miran al lago (por las vistas), las oficinas y tiendas hacia la calle comercial, y como
el teatro no necesita iluminación natural, lo localiza en el centro del lote.
➢ Algo que es importante mencionar es que, a diferencia de otros auditorios, el
acceso no es algo que se destaca, al igual que las escaleras, que parecen de servicio,
más que la entrada principal del teatro, por otro lado, el escenario poseía diferentes
mecanismos móviles muy modernos.
➢ A pesar de ser un edificio de la escuela de chicago, se levanta con mampostería, lo
único que se levanta totalmente en hierro, es la cocina, que no era parte del
programa, fue algo que se construyó después.
La escuela de Chicago, no es una escuela en si, sino que son una serie de arquitectos
que trabajan de forma similar, para resolver un problema, que es la de multiplicar la
superficie del suelo.
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Es una transición entre la arquitectura historicista y el Movimiento Moderno
Estaban en contra de la producción en serie y a la industrialización.
Cada uno de los modernismos tiene sus particularidades, según donde se
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desarrolle, pero en común esta la idea de buscar incluir los nuevos materiales y las
artesanías, en mezclarlas, esto genera que solo los más adinerados puedan acceder.
ART NOUVEAU
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realizados por las industrias con una calidad mucho más inferior.
CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES: utiliza la línea curva inspirado en temas de la
naturaleza como corrientes de agua, flores, enredaderas, cabello ondulado de mujer,
etc.
➢ El lote donde se iba a situar la casa era con poco frente pero alargado, por
esto coloca una escalera en la zona central de la casa, que tiene un carácter
trepador respecto a lo natural y vincula los diferentes espacios.
➢ Escalera principal va a contar con iluminación cenital
➢ Primera vez que se utiliza el hierro como método constructivo y ornamental.
➢ Algo que se destaca en el interior es que elimina los pasillos casi en su
totalidad y comunica los ambientes a través de puertas corredizas.
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➢ Todos estos ambientes estaban dimensionados según su función, genera
fluidez y juego de visuales en el espacio.
➢ CLIMA FRIO_ uso de los colores cálidos y la utilización de los materiales en su
color natural.
➢ También la “línea latigazo” o “línea Horta”, la cual unifica el diseño de toda
la casa, lo usa en el mobiliario, piso, paredes, y en las barandas de la escalera
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o balcones, con esta línea intenta representar el movimiento de todos los
objetos de la industria, como los ferrocarriles y autos que se movían.
a. FACHADA:
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clara simetría
b. división de base, cuerpo y coronamiento.
c. Cocava y convexa
d. Ventana tipo boinder (balcon cerrado por ventanas)
e. Las ventanas varían su tamaño para mostrar la privacidad de sus ambientes
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EJ: OTTO WAGNER - LA CAJA POSTAL DE VIENA/ LA CAJA DE
AHORRO DE VIENA
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➢ tiene una planta basilical, con una nave central más alta y las otras dos
laterales más bajas, proponiendo una nueva organización de las actividades
bancarias que esto hace que gane el concurso.
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➢ Expresa en la obra la construcción honesta de los materiales, aunque se
contradice al utilizar una estructura metálica que es innovadora revestida con
placas de mármol, pero deja a la vista los hierros que sujetan al mármol para
intentar demostrar que no ocultaba nada, pero siendo algo no funcional.
➢ Lo mismo pasa con el revestimiento de una fina capa de mármol en las
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escaleras donde tiene que recurrir al linóleo para que el mármol no se gaste.
➢ Al utilizar materiales monocromáticos como el mármol, el aluminio y el
linóleo, hace uso del color para jerarquizar ciertos espacios dándoles una
mayor importancia
➢ también lo hace a través del mobiliario donde se va adaptando según el puesto,
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si eras director la silla tendría respaldo y apoya brazos y si eras cliente sería un
simple banco sin ninguna de las otras dos.
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nuevas necesidades.
➢ Por eso en el siglo XIX la arquitectura y el urbanismo van ligados a la
industrialización.
➢ Se va a generar un GRAN CRECIMIENTO POBLACIONAL apareciendo nuevas
clases sociales:
➢ El proletariado (los obreros) cuyo salario era insuficiente y debía
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trabajar toda la familia, tanto niños como mujeres en condiciones
peligrosas e insalubres, sus casas estaban muy mal construidas y la
familia vivía hacinada.
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➢ El capitalista (1° industriales) eran los artesanos que invirtieron todo y
tuvieron grandes ganancias, aumentando notablemente su capitalismo.
2) Contaminación Ambiental
3) Falta de espacio público y verde
4) Mixtura en zonas industriales y residenciales
5) Congestionamiento de transito
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➢ Arquitectura VANGUARDISTA no solo desde el planteo urbanistico sino desde el
planteo arquitectonico.
➢ Claro planteo FUNCIONALISTA por separar zonas y subdivide con grandes areas
verdes y pulmones.
➢ PRINCIPALES FUNCIONES:
a. ÁREA DE PRODUCCIÓN: contaba
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con un trazado regular de calles
rectas que me armaban una trama
geometrizadas.
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b. FERROCARRIL: Medio de
transporte que comunicaba los
sectores.
c. ESTACION CENTRAL_ Arriba del
área industrial.
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g. EQUIPAMIENTOS SANITARIOS:
h. CEMENTERIO: Alejado de la ciudad (higienismo)
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➢ Una ciudad central que contemple a su alrededor ciudades menores (satélites)
➢ CARACTERISTICAS:
1. equilibrio entre lo construido y lo natural.
2. Que mejore la condición de vida de la gente
➢ Es un esquema radio céntrico, que tiene un parque central como foco, donde
está rodeado por el equipamiento principal, de allí parten 6 vías radiales que se
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van organizando en anillos.
➢ Cada una de estas ciudades menores no podían sobrepasar los 30mil
habitantes. De esta manera se pretendía controlar con normativas el equilibrio
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entre lo construido y lo natural
➢ Ante una posibilidad de crecimiento de población se crea otro nuevo centro y
evitar que no se produzcan problemas ambientales de polución o
hacinamiento.
➢ Urbanismo moderno que se caracteriza por la ZONIFICACION
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➢ PROGRAMA:
a. Plaza Jardín
b. Tipologías institucionales (hospitales, galerías, teatro, museo)
c. CENTRAL PARK (pulmón verde de la ciudad)
d. Áreas residenciales + estructurada por una gran avenida que en sus
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g. ferrocarril.
➢ Respuesta a la clase pequeña burgués, por lo que los obreros quedan afuera al
no poder acceder a la vivienda y por lo tanto la industria no se instala por los
costoso que era trasladar a los obreros
➢ Ciudad que no tiene base económica, se coinvierte en la ciudad dormitorio.
➢ Generó influencias de nuevas ciudades como la ciudad de Welwin que
contemplaron incorporar lo verde, parques internos, hacia un costado lo
comercial, hacia el otro la residencia.
➢ ANTES: Teníamos un Paris con calles estrechas, un trazado irregular, tejido densamente
poblado, carecía de espacios verdes, desarrollado en altura.
➢ Su intervención tiene un carácter totalizador donde rompe con la ciudad
medieval, demoliendo el tejido antiguo y abriendo calles bulevares y plazas.
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➢ Manzanas octogonales que incorporaban chaflanes para mejorar la circulación.
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➢ Las avenidas son de 50m de ancho
Edificios de 16 m de altura máxima
➢ El plano contenía un mercado cada 900m, un parque cada 1500, tres hospitales, un
matadero, un cementerio, un bosque y 31 iglesias.
➢ Equipamientos: puertos, parques s/desembocadura al mar mediterráneo.
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➢ Industrias grandes cerca de los dos ríos y las pequeñas dentro de la ciudad.
➢ Se considera un proyecto pionero en la evolución del urbanismo moderno
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PERIODO VICTORIANO: Época que coincide con el reinado de victoria I. Gran Bretaña
se convierte en la primera potencia mundial por su buena economía y extensión de su
imperio. En esta época además de importantes avances tecnológicos, se proclamó la
ley electoral donde se duplico el número de votantes, otra ley de educación que
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obligaba a todos los niños menores de 13 años a asistir a la escuela. Y tras las revueltas
y luchas obreras se aprueba el derecho a la huelga y un sistema de sanidad para
combatir las malas consecuencias de la industrialización en los barrios obreros.
También coincide con la segunda fase la revolución industrial que conduciría al
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3. Con esto de las colonias, las potencias empiezan a tener tensiones entre ellas, y así
llega el año 1914, donde ocurre el Asesinato del Archiduque Francisco Fernando,
heredero al trono Austro Húngaro fue la chispa que hizo estallar la
1º GUERRA MUNDIAL EN 1914 -1918
4. Así se enfrentaron la triple alianza y la triple entente
5. La guerra que en un comienzo parecía que iba a ser rápida se extendió hasta 1918
6. tuvo un CARÁCTER MODERNO:
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• propaganda bélica
• nuevos materiales como gas asfixiante; lanza llamas
• se inició también en ella la utilización de aviones y submarinos.
1919
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7. Fundación de la Bauhaus
8. Tratado de Versalles.
Las potencias vencedoras impusieron a Alemania medidas económicas y
territoriales.
9. República de Weimar 1933
Periodo democrático de gran inestabilidad política y social.
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10. La ruina en la que quedaron varios países llevo a la aparición de partidos como el
nacional socialista y el fascista.
11. Por el otro lado, estaba Estados Unidos, el que después de la guerra, vivía en una
prosperidad económica, con aumentos de empleos y préstamos al exterior, algunos
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de estos préstamos iban a las ciudades europeas que necesitaban la plata. Hasta
que el 1929, se produce la caída de la bolsa de New York en la cuales quiebran
miles de empresas y se produce el desempleo y el corralito.
12. Alemania invade Polonia en 1939 iniciando la 2DA GUERRA MUNDIAL conflicto
militar global (1939-1945)
13. Hitler crea campos de concentración donde mueren millones de personas, tras
avanzar tomando gran parte de Europa intenta hacer lo mismo con la URSS, pero
lo no logra perdiendo fuerza.
14. Estados Unidos ingresa a la guerra en contra de Hitler y finalmente se rinde, Japón
por otra parte no lo hace, y Estados Unidos le lanza una bomba atómica y ahí si
firma el armisticio*. Y se termina la guerra en 1945.
*(Acuerdo que firman dos o más países en guerra cuando deciden dejar de combatir
durante cierto tiempo con el fin de discutir una posible paz)
15. Comienza un periodo de descolonización
16. La URSS y EEUU dividirán al mundo en dos grandes bloques: El comunista y el
capitalista dando lugar a la llamada guerra fría. 1947-1989 finalizada con la caída
del muro de berlin.
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h) SUPREMATISMO
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Nuevos materiales y técnicas innovadoras como el H°A°-Acero-vidrio- acero laminado
Fue la escuela de la Bauhaus la impulsora de este movimiento.
➢ Plantas/secciones ortogonales-asimétricas
➢ Se piensa en 2 funciones: la estructura como envolvente del edificio y en La Planta
Flexible: espacios como lugares amplios que pueden subdividirse según la necesidad.
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▪ Planta funcionalista que no esconde la estructura
▪ Falta de simetría
▪ En el interior diseña todo, por ejemplo, en las mesadas
de la cocina usa la línea curva, también el ovalo como un
elemento que da unidad, todo el mobiliario de la cocina,
ya sea pavas, lámparas, vajillas es hecho por él, también
se ve en los cielorrasos de los distintos ambientes, se ven
líneas curvas o rectas, que estas también aparecen en el
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mobiliario.
En el exterior no se ve como algo muy novedoso, se
parece mucho a las típicas casas alemanas, pero por
dentro es todo lo contrario
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▪ Enmarques cortados, aventanamientos.
▪ Techumbres a varias aguas
▪ Presencia del color, diversas materialidades (ladrillo, teja)
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empresa de construcción de su padre, especializada en H° A°.
▪ Fue el primero en utilizarlo en sus obras como elemento constructivo y estructural,
además de elemento ornamental.
▪ Considerado el padre del hormigón.
▪ No usó para formular un nuevo concepto espacial sino para recrear los de la historia
▪ Los rasgos neoclasicistas y los grandes ventanales serán elementos de identidad
en sus obras.
▪
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EDIFICIO DE LA CALLE FLANKLIN, París 1903
Primera obra de Perret
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▪ Es un edificio que se sitúa en un terreno con mucho frente, pero de poca profundidad
▪ Diseña una planta que ocupa la totalidad del terreno, solo deja un pequeño patio en
la parte de atrás, en donde va a ventilar la escalera y espacios de servicios
▪ Los departamentos se ventilan e iluminan en la fachada, a través de un retranqueo de
los balcones dejándolos a 45°.
▪ En el interior, por el uso de la estructura independiente, es de planta libre, en los pisos
de departamentos, los ambientes están divididos, pero estos pueden cambiar por lo
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• CAMBIOS SOCIALES
revolución industrial
aumento de la población en ciudades
la búsqueda de mejoras en la calidad de vida.
• ADELANTOS TECNOLÓGICOS.
• Relación directa entre arquitectura e ingeniería.
• El nacimiento de lenguajes arquitectónicos
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MOVIMIENTO MODERNO SE VA A DAR ESTRE UN PERIODO DE ENTREGUERRAS
LINEA ORGANICISTA:
• Toma la arquitectura como algo vivo, flexible, adaptable, que puede crecer o no.
• Arquitectura que tiene una relación con su medio
• Se piensa en armonía obra-quien lo habita
• Usuario particular, retoman valores locales.
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MIES VAN DER ROHE 1886-1969
Arquitecto y diseñador industrial (Alemania). Autodidacta, se forma en la empresa
constructora de su padre trabajando con un diseñador de muebles. Empieza a estudiar por su
cuenta y finalmente trabaja en el estudio de Behrens. Forma parte del grupo de noviembre y fue
director de la Bauhaus por dos años hasta el cierre en 1932.
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LA ARQUITECTURA QUE LO CARACTERIZA
✓ Limpia y simple. Estética minimalista “Menos es más”.
✓ Tipos arquitectónicos preferidos: pabellones y rascacielos transparentes.
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✓ Flexibilidad espacial dada por los elementos planos: paredes, techos y pavimentos.
✓ Amor artesano en el estudio de los detalles constructivos.
✓ Uso de elementos estandarizados como perfiles L, C, o doble
✓ Interés por los materiales como elementos expresivos: mármol, piedra, acero, vidrio
que usa en absoluta pureza.
✓ Con el tiempo pasó de una arquitectura de colores cálidos a una arquitectura fría de
acero y cristal.
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o Y también la idea de ´dios está en los detalles´, ya que usa elementos estandarizados
como los perfiles para las columnas cruciformes, pero a estas les agregaba el detalle
de que, todas estaban recubiertas de acero inoxidable, estas columnas son
características de las obras de Mies, y además también la elección de los diferentes
colores de los mármoles y porque los usa ahí.
o Un muro corrido de travertino sirve para separar la zona de servicios del edificio principal.
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o
Mies van der Rohe como para la arquitectura del siglo XX.
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o
rectángulo se eleva hasta los 1,5 m formando propiamente
o la vivienda contaba con un 70% de envolvente de vidrio
o La cocina y los dos baños se agrupan en una pastilla central con acabados en madera,
que aloja las instalaciones y articula la separación entre las distintas zonas de la vivienda,
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dejando libre circulación en todo el perímetro.
o Los planos horizontales están soportados por una serie de pilares metálicos en forma
de doble T muy separados entre sí, y también pintados de blanco.
o El suelo es de mármol travertino, con calefacción por suelo radiante.
o Esta obra constituye uno de los ejemplos pioneros y paradigmáticos del minimalismo:
los únicos elementos que destacan en la construcción son los tres planos horizontales
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que forman la terraza y el suelo y techo de la vivienda, soportados por los pilares, que
no llegan a perforar los planos.
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o Torre de oficinas de 38 pisos de vidrio y bronce
o El edificio se retrasó con respecto de Park Avenue para poder
construirlo con la fachada completamente recta sin un
escalonamiento hacia lo alto como exigía la ordenanza.
o Los paneles de la fachada se revistieron con bronce y el cristal
se tiño color tabaco para evitar que durante el día se
observara lo que sucedía en el interior de la torre con claridad.
o La plaza Seagram se extiende sin límites hacia el interior y el
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exterior del edificio.
El acceso a la plaza es a través de una escalinata entre dos
grandes pilastras encima de los cuales se extienden dos láminas
de agua en simetría, lo que recuerda las leyes de composición
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clásica.
o Se diseñó a la manera de columnas antiguas con basa (entrada
y hall), fuste (bloque de oficinas) y capitel (parte superior que
sirve como remate.
o Se desprende con la caja y deja el basamento para
que se convierta en un espacio público con espejos
de agua que siempre están presentes.
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• Se cría en una zona de bosques y lagos, donde el clima presentaba variaciones tan
extremas de luz y frio, lo hacen pensar en la arquitectura con el hombre como punto
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central, para que el vivir allí sea funcional.
• Formó parte del movimiento moderno y participó de los CIAM a partir de 1928.
• En el CIAM 3 (1930) se dedica al estudio de la vivienda exponiendo prototipos de viviendas
estandarizadas.
• Después pierde el interés por el funcionalismo puro y lo gana por la modernidad
expresionista y la arquitectura orgánica demostrando una admiración por las
arquitecturas de WRITGH.
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• Casado con la arquitecta Marcio quien lo ayuda en el interiorismo y el mobiliario de las
obras y juntos abren la empresa Artek en 1935, que aún hoy produce mobiliario.
• Al estallar la 2º Guerra Mundial desarrolla casas prefabricadas para los damnificados.
• Regresa a Finlandia para trabajar en la Oficina de Reconstrucción, pero la falta de acero hizo
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que todas sus nuevas construcciones se apartaran del llamado ESTILO INTERNACIONAL.
cuero.
• Situado en Finlandia
• Se convirtió en el modelo de la arquitectura hospitalaria internacional por el
modo en que lo resuelve.
• Gana el concurso, porque plantea al edificio para que sea construido en
etapas y así podían avanzar a medida que se tenía más fondos.
• Entorno aislado natural, arboles y aires puro para tratamiento de tuberculosis.
• Compuesto por 2 volúmenes, uno rectangular muy alargado con las
habitaciones de internación y otro menor con los espacios comunes.
• En la intersección de ambos se encuentra el núcleo de circulación.
• También proyecta la vivienda de los médicos, separadas al sanatorio y
dispuestas en hileras.
• El ala de pacientes incluye balcones para que ellos puedan tomar aire.
• Las zonas comunes tienen cada una distinta forma y orientación.
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CONTINUIDAD (1945-1956)
Una serie de obras marcan una nueva fase en la que su arquitectura moderna pierde su pureza
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para enriquecerse con características propias. Considerando el humanizador y naturalizador
de la arquitectura fría y excesivamente racional. Buscando una relación con el entorno
CARACTERÍSTICAS:
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• Busca un equilibrio entre arquitectura y naturaleza. No cree que lo edificios deban
parecer máquinas.
• Observa como el hombre se siente en armonía con el paisaje, por eso decide dar a sus
casa una imagen de ¨cueva¨, comienza por el hogar y se extiende con los espacios hacia
afuera.
• Los grandes ventanales no fueron usados en sus primeras obras porque consideraba
que hacían perder intimidad y calor, pero en su etapa de trabajo a partir de los años 30
comienza a utilizarlos, pero protegidos con grandes cubiertas que se proyectan delante
•
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de estos.
En ambos periodos considera que la mejor calefacción es por el suelo y que la
chimenea posee una sensación reconfortante.
Todas estas cuestiones psíquicas y fisiológicas el funcionalismo (Gropius, Mies, Le
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Corbusier) no las tuvo en cuenta.
• Es un proyecto para una familia que le encarga una casa para vacacionar.
• El arquitecto rechaza el sitio propuesto por el cliente y levanta la casa sobre la roca
donde la familia les había contado que disfrutaba de picnics.
• La vivienda cuenta con tres plantas
- PLANTA BAJA (servicios, baños y sala de máquinas).
- PRIMER PISO (salón con gran chimenea de piedra como corazón del diseño,
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• Se emplean materiales naturales como la madera, ladrillo, roca logrando una mayor
relación del edificio con el bosque.
• La sala de estar cuenta con un gran muro de vidrio que permite disfrutar la visión de la
cascada.
• El edificio crece de adentro hacia afuera y se va extendiendo s/necesidades
• Puede modificarse ya que la arquitectura orgánica se concibe como algo vivo y que
puede cambiar.
• En el interior, Wright, diseña una chimenea como punto de encuentro de la casa, está
ubicada justo en el mismo punto donde está la roca del picnic, y con esto incorpora la
idea de que este es el nuevo punto de encuentro y estar de la casa.
• También todo el mobiliario, es diseñado por Wright, incluso alguno de los muebles no
es equipamiento aislado, sino que se incorporan a la casa, como asientos, armarios,
bibliotecas que están empotradas a la pared.
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MUSEO SOLOMON R. GUGGENHEIM NEW YORK. 1956-1959.
• El edificio se encuentra en la 5ta Avenida frente al central park.
• La idea era generar una espiral ininterrumpida que permita una contemplación
continua de las obras de arte.
• Wright propone una rampa que va ascendiendo en torno a un espacio central
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iluminado por una cúpula de cristal
De esta forma los visitantes podían usar el ascensor hasta el último nivel e ir
descendiendo cómodamente mediante la rampa, incluso aquellos que requiriesen silla
de ruedas.
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• Exteriormente el volumen principal está compuesto por una cinta continua de concreto
que envuelve esta rampa y que se inclina hacia afuera en forma de un cono truncado
invertido.
• Complementariamente se ubica otro cilindro menor ubicado en la otra esquina, y ambos
volúmenes se TRABAN mediante una gran losa horizontal, un puente que sirve de
marquesina al conjunto.
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CONSTRUCCIÓN
El diseño sui géneris (de un género o especie muy singular y excepcional) del museo supuso el
desarrollo de nuevas tecnologías constructivas, que serían utilizadas luego en varios edificios
Detalle del encofrado
• Para el desarrollo de la forma curva se requirió un encofrado de madera y metal
especial, sobre el que se espació el concreto. Las losas llegaban a una luz de 30 metros
y en algunos casos presentaban voladizos de hasta 8 metros. La rampa principal se
ancla a una viga de 30 cm. de espesor y vuela 4.4 m hacia el espacio principal.
EVOLUCIONAR
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-fachada libre.
-ventana corrida.
-terraza – jardin
• Toda esta etapa nace cuando él estaba en la escuela de arte, su profesor, le dice que él
se debe dedicar a la arquitectura, Le Corbusier, como el solo conocía la arquitectura
tradicional no le gusta, pero este profesor, le muestra esta nueva arquitectura moderna
que se estaba dando en el mundo, gracias a este, conoce a grandes arquitectos y es en
donde aprende de las ideas que ellos tenían, y de esta forma es como el ¨estudia¨ o se
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forma:
• Tony Garnier (ciudad industrial): entiende el concepto de zonificación, uso del
hormigón, ventana corrida, uso de pilotis, plantas libres, terraza jardín.
• Trabaja con arquitectos de la secesión vienesa, donde aprende el concepto de diseño
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integral.
• Perret (arquitecto de la corriente formativa): continuidad interior – exterior, zonificación,
ventanas de piso a techo, hormigón armado, pilotis, terraza jardín,trabajo del hormigón
como elemento plástico.
• Behrens: viaja a Alemania y conoce acá a Gropius y Mies, pero también, le llama la
atención la maquina alemana y acá es donde empieza con la idea de la ´máquina de
habitar´.
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• Su última ´preparación´ fue en un viaje a en donde llega hasta las ruinas de Grecia,
como en la carrera de arquitectura de ese momento se estudiaba toda esta cultura,
medidas y proporciones, él explica que el ir al lugar y poder verlo el mismo era mejor, de
los estudios que hace allí, saca la idea que después se transformaría en el Modulor.
• Una vez que termina todo estos viajes y su formación, abre un estudio propio, y
desarrolla ideas como el diseño de las casas DOM- INO, compuesto por losas +
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propuestas urbanísticas, pero finalmente una de sus obras más reconocidas y donde se
ven todos sus postulados para la arquitectura moderna es en la:
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• En el interior, utiliza las medidas del modulor, también se ve la influencia del
neoplasticismo, con la idea de romper el cubo pinta algunas paredes con colores
primarios, y también se ve que por debajo de las ventanas corridas diseña muebles de
• guardado.
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2° ETAPA EXPRESIONISTA BRUTALISTA – CONTINUIDAD 45-56
En la segunda etapa de su obra, que se desarrolla después de la 2GM, recibe encargos
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religiosos, el resultado de ellos son la capilla procesional de la Notre Dame du Haut, instalada
en zonas rurales, donde se imponen al entorno con sus formas sinuosas.
En este periodo los objetos son moldeados, esculpidos o excavados de una masa plástica
previa. Lo que busca con esos proyectos es la luz como el principal material de trabajo.
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• Se le da importancia a los muros que son los que le dan el carácter escultórico.
• Cubierta curva apoyándose en columnas incrustadas en los muros, creando una brecha
entre el techo y las paredes.
• Las perforaciones de ventanas son profundas y con un ángulo de inclinación permitiendo
que la luz entre de forma directa.
• Cada ventana ilumina de forma distinta debido a su tamaño, posición en el muro y color
en el vidrio.
• Para la construcción usa una acotada paleta de materiales, en donde usa más que
nada el hormigón, al que le da diferentes tonalidades y crea diferentes
sensaciones.
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Muta en su arquitectura, ya no diseña una vivienda mínima individual sino colectiva para albergar
una gran cantidad de personas.
Antes su idea era diseñar la máquina de habitar con un planteo funcionalista, partes que me
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solucionen el espacio mínimo.
Ya no va a diseñan una arquitectura sobreelevada sino una que se relacione mas con el
entorno, con el paisaje
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. Desde ella misma y desde la tierra es donde van a nacer todos estos gruesos muros de
hormigón.
La idea del brutalismo, como bien dice el nombre, es expresar los materiales en bruto
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ESCUELA DE LA BAUHAUS
• Luego de esta obra a Gropius le van a encargar que intervenga una ESCUELA DE
ARTES PLÁSTICAS, de ahí saca el concepto de la ESCUELA DE LA BAUHAUS (el arte de
construir).
• Su idea era instruir a los alumnos, para que adquiriera conocimientos en artesanía, dibujo
y ciencia, porque él considera que para que surjan mejores diseños se debía mejorar el
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método de enseñanza.
• Gropius obtiene plata para sustentar la escuela yendo a las empresas, le consulta que
diseño nuevo necesitan y ellos le dicen, con esta información vuelve a la escuela y en ese
semestre el trabajo va a ser diseñar los objetos que le pidieron, finalmente eligen el diseño
ganador y le venden la patente a la empresa, obteniendo así ganancias por cada producto
que vendan.
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e) Comedor
f) y sum
g) y la residencia de los estudiantes
Cada uno de ellos está ubicado en un bloque, y todos ellos están también conectados entre sí.
• Para cada una de estas funciones propuso un tipo de aventanamiento, por ejemplo, los
espacios de encuentro y talleres poseen grandes aventamientos, mientras que lugares
como las viviendas de los estudiantes, son más chicas e individuales. (Este cambio de
ventanas, hace que desde fuera se pueda interpretar que función está ocurriendo
dentro, estas ventanas son lo único que aparecen en la fachada, porque todo lo demás es
liso y de color blanco, racionalista).
• Por fuera también se ve que el lenguaje está dado por la estructura, esto quiere decir
que no cuenta con decoraciones.
• Utiliza materiales como el acero, vidrio y hormigón típicos del funcionalismo.
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• Finalmente, cuando Hitler llega al poder, por desacuerdos ideológicos se va del país y se
muda a Estados Unidos, donde sigue construyendo, uno de sus edificios en torre más
conocidos, es el ahora METLIFE.
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SEGUNDA ETAPA
EDIFICIO METLIFE
EMPLAZAMIENTO:
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• Se escapa y se asienta en Londres donde cambia su nombre a Eric.
• En 1941 se traslada a estados Unidos donde vivió en Filadelfia hasta su muerte,
realizando varias obras para la comunidad judía, principalmente tipologías religiosas.
• Perteneciendo a la corriente expresionista
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b) uso de la curva en las esquinas
c) el empleo de ventanas aerodinámicas
d) escaleras caracol en saliente
.
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• En este final del recorrido comprendemos que sus peleas contemporáneas y su poca
suerte terminaron por oscurecer una carrera brillante destacando por lo menos una
docena de obras que celebran la mejor y más original arquitectura contemporánea.
• Esta idea, surge de un juego de palabras ein stein, que significa UNA ROCA, por lo que todo
el edificio hace alusión a ella, por ejemplo, la entrada del edificio que se parece a una cueva
que atrae al visitante con unos brazos prominentes.
• Principal material: Hormigón pero como había escasez de cemento en Alemania y por la poca
tecnología de hacer encofrados tan cambiantes se utiliza el ladrillo común y el revocado.
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consumidor.
• En la fachada también es donde se ve el expresionismo como juego de luces y sombras,
entrantes y salientes, alternancia de planos ciegos y transparentes, que a partir del uso de
la ventana corrida le dan un carácter único a la fachada.
• En el interior, gracias al uso de una estructura independiente de acero, la planta es libre
creando un espacio continuo, también todo el mobiliario que se usa es diseñado por
Mendelsohn.
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• Luego de esto, está la llegada de los nazis al poder, como él era judío, vio las cosas
que estaban sucediendo y se escapa con su familia, se muda a los Estados Unidos, y
se queda allí hasta su muerte.
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CONTINUIDAD
- Preocupación por el contexto. Voluntad de adaptar la arquitectura a la realidad.
- Patrimonio / Identidad.
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HANS SCHAROUN
Arquitecto alemán expresionista, desde pequeño el muestra interés por la arquitectura,
estudia en Berlín, pero la deja porque se enlista para la 1GM.
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LA CASA SCHMINKE 1930-1933
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ángulos rectos. En la planta no aparece una caja de cuatro paredes. Encastre_
rotación de módulos para gestar definiciones espaciales. Todo es abierto, todo
busca relacionarse.
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• En ella se aplican muchos de los conceptos de vanguardia en ese momento, como
levantar la obra sobre pilotes, la búsqueda de una espacialidad diferente o la
generación de lugares de distinta jerarquía según su uso diario. El proyecto se adapta
a las necesidades de los habitantes.
la generación de lugares de distinta jerarquía según su uso diario
• Genera armonía entre el hombre y el entorno (sin perder la esencia de la arq
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moderna)
• Superficies vidriadas de piso a techo (Mendelsohn)
• Espacio abierto: relacionarse con el exterior.
• ESTRUCTURA: Porticada con columnas de acero
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Dos niveles del cuerpo principal del edificio son paralelos a la cuesta, que va en dirección
este-oeste. El arquitecto ubica los usos de estar en la planta baja y los dormitorios en las
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CONJUNTO RESIDENCIAL ROMEO Y JULIETA (1954-1959)
STUTTGART -ALEMANIA
• Fue un conjunto diseñado para resolver el problema de vivienda posguerra.
• El conjunto está compuesto por dos edificios, Romeo y Julieta, y en medio un área de
comercio y estacionamientos.
• El edifico de Romeo, es más macizo y alto y Julieta es un edifico en forma de
..CC
herradura, con la idea de que abraza al hombre, por lo tanto en su centro contiene un
jardín privado.
• En ambos la estructura es independiente de hormigón armado, por lo que posibilita
una planta libre, y dentro de ella Scharoun diseña diferentes tipos de departamentos,
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ya sea en la cantidad de habitaciones, los servicios que incluía el edificio, los espacios
verdes (ya que el centro de Julieta era un parque privado donde juegan los niños) es
decir, cada uno de ellos eran distintos, de esta forma lo que busca es adaptarse a las
distintas formas de vida de las personas.
• También busca que las personas se sientan identificadas con el edificio, y por
ejemplo a la fachada la pinta de diferentes colores, para que las personas puedan
desde la calle reconocer su casa.
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Sus proyectos reflejan su convicción de que la arquitectura debe tener algo que llegue al
corazón de las personas. Las formas, los espacios y el aspecto debe responder a una lógica.
La tradición puede estar presente de alguna manera en la creación de un nuevo proyecto pero
ya no es visible en la obra terminada.
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GIMNACION NACIONAL DE TOKIO 1964
Su fama mundial y el premio Pritzker, se dan con la construcción de este gimnasio.
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Se construye para las olimpiadas de Tokio, y es la forma que usa el país, para mostrar al mundo
la rapidez con la que se estaban recuperando del final de la Segunda Guerra Mundial.
El edifico destaca por su escala monumental. Posee una estructura innovadora, donde el
techo está suspendido, (cuando se terminó la obra, fue el edifico con una cubierta suspendida
más grande del mundo).
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La forma en que se construye el techo es con dos columnas centrales de hormigón y dos
placas de hormigón en los extremos del edificio, todas ellas con la función de sostener a
dos cables de acero, el cual toman forma de una curva catenaria, todo esto funciona como la
columna del edificio, y desde ella se desprenden otros cables en el otro sentido, para así terminar
de cerrar la cubierta del gimnasio.
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El espacio entre los dos cables, como no son estructurales se cierra con un elemento
transparente, el cual sirve de iluminación natural para el edificio.
Se crea una cubierta sencilla y simple, que recuerda a los techos de los templos japoneses,
con una gran resolución estructural.
La planta tiene forma de caracol, dada por la estructura, en los costados están ubicadas las
gradas y en el medio esta todo el programa.
Los ingresos se dan por las dos puntas de esta planta caracol, que son los lugares en donde
no hay hormigón, por lo tanto, son los lugares no estructurales, y por eso diseña allí las entradas
.
El otro gimnasio menor que también diseña, está basado en los mismos conceptos, solo que
como es más chico, no usa dos columnas centrales, sino una sola
las gradas al costado en medio las canchas, y la entrada por la punta que genera la estructura.
Está enmarcado por un arco de hormigón armado, que es reconocido como la campana de la
Paz, además también es por donde se ingresa, y se llega a un playón hormigón armado, que es
en donde se realizan las ofrendas y muestras de respeto.
Tiene capacidad para miles de personas, y en el fondo de este se ven construcciones de los
antiguos edificios del lugar, lo que quedo de ellos, para mostrar y siempre recordar todo el
daño que causan las bombas atómicas.
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Sobre todo, el proyecto de ven diferentes esculturas hechas de hormigón, como las grullas, por
ejemplo, que están diseñadas basándose en una leyenda japonesa, en honor a la matanza de
niños, también muestra como Tangue, utiliza el hormigón de forma no solo estructural, sino
también como elemento plástico. (Auguste Perret)
El lugar fue declarado como patrimonio de la humanidad.
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EL URBANISMO MODERNO
➢ Un urbanismo moderno que va a reaccionar a la destrucción de la posguerra, en
donde deben resolver como construir masivamente.
➢ Algunas de las propuestas del urbanismo moderno, quedan solo en papel como es el
caso de las propuestas de Le Corbusier, y también otros que son materializados, pero
que no son ciudades de cero, sino que están hechas sobre el tejido de las ciudades
existentes.
➢ La única ciudad construida de cero va a ser Brasilia. Esto se hace siguiendo los
puntos de la carta de Atenas, es decir con todas las ideas del urbanismo moderno
o funcionalista.
➢ El movimiento moderno nace del CIAM en el congreso de 1928 a bordo de un barco
donde se realizaba la carta de Atenas, el gran documento del urbanismo XX. En esta se
encuentra el modelo de la ciudad funcionalista.
Las 4 funciones, circular, recrear, habitar y trabajar
➢ El urbanista debe plantearse el modelo de ciudad a través de estas cuatro funciones.
➢ Separar las zonas industriales, comerciales, vivienda
➢ Habra diferentes vias según usuario de alta velocidad, vias peatonales, vehículos
lentos, bicicletas
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Alemania, Berlín 1925
Modelo de vivienda obrera propuestas por el gobierno social demócrata de ese momento,
como respuesta al problema de escases de la vivienda luego de la 1GM.
Estas construcciones, van a ser financiadas, por un lado, por un impuesto al lujo, en donde
cuantos más bienes poseas, más impuestos pagas.
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También ponen plata las empresas de Alemania, para que construyan viviendas a sus propios
empleados, y por último, también piden prestamos al exterior, uno de los que más le da es
Estados Unidos, cuando ellos tienen la crisis del 1929, les afecta muchísimo casi frenando las
construcciones, hasta que finalmente con la llegada de Hitler se paran totalmente.
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Se ubican en terrenos vacíos, algo que también siempre tienen cerca es un ferrocarril, para
mantener la conectividad con el resto de la ciudad
La mayoría de las viviendas tienen las mismas pautas o elementos, aunque cada arquitecto le
daba su propio aporte, casi todas se pueden ver y entender como un conjunto,
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aspectos como, La mayoría de las viviendas son en tiras o barras paralelas, en medio de
ellas zonas verdes, con huertas destinadas a la autosuficiencia de las viviendas, por otro lado,
los equipamientos van juntos en determinadas zonas, entre ellos hay comercios, guarderías
y escuelas, lo básico.
VIVIENDAS:
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La victoria en las elecciones de Viena del Partido Socialdemócrata Obrero Austriaco dio inicio al
periodo “Viena Roja” donde se quería mejorar la calidad de vida de la clase obrera.
Esta etapa finalizará en 1933 con la dictadura fascista.
Una de las prioridades fue resolver el problema de la vivienda, para lo cual se desarrolló un
Plan de Vivienda Pública.
En esta propuesta destacan las HOFS DE LA VIENA ROJA, hof en alemán significa patio, por
lo tanto, son construcciones que están armadas en torno a patios, el conjunto de estas se
va a situar dentro del tejido de la ciudad, pero en terrenos vacíos.
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Algo importante es que las fachadas eran sin ornamento, limpias, pero por más que sea
arquitectura moderna, se construyeron con materiales tradicionales, esto se debe a que no
tenían mucha plata, y que así también generaban muchos puestos de trabajo, algo que faltaba
muchísimo.
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Wissenhof, Stuttgart, Alemania 1927 – ejemplo construido
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• Exposición para el encuentro del arte y la industria edilicia en el que cada uno de los
arquitectos resolvieran un modelo de vivienda moderna por la ciudad de Stuttgart.
• Una urbanización experimental donde a pesar de la situación económica de Alemania,
la arquitectura fuera también buena.
• Mies van der Rohe fue el encargado de diseñar el plan maestro dibujó una serie de
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➢ nunca se materializo
➢ su propuesta parte de reveer la idea que tenía Le Corbusier para la Ville
Contemporaine, este dice que el error fue el pensar la ciudad zonificada en planta y
no ver la zonificación en corte, porque de esta manera entra más gente en menos
territorio.
➢ El propone disminuir el tráfico al mínimo, poniendo en contacto directo la vivienda,
el trabajo y el comercio.
➢ Los edificios residenciales tienen forma alargada para aprovechar mejor el
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asoleamiento. Patios como espacios de ventilación. Busca el funcionalismo a través del
diseño racional, sin pretensiones estéticas.
➢ La anchura de las calles es igual a la altura de los edificios y la longitud de la manzana
se determina por la distancia entre estaciones de metro.
➢ Desde la cota cero, hasta el nivel del cruce peatonal es en donde se ubica la
industria, y sobre este nivel cero, es en donde se da la circulación vehicular y por el
subsuelo es por donde va a pasar el transporte urbano.
➢
➢ ..CC
En planta las manzanas que se forman son muy grandes, creando grandes distancias
para caminar, otro aspecto es que para ir de una manzana a la otra no podías ir
caminando, si o si debías bajar, agarrar tu auto y manejar a la siguiente.
Además, es una propuesta que no diseña nada de vegetación, o nada que te proteja
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de los efectos de la naturaleza, como la nieve o lluvia.
➢ Esta ciudad está pensada para el centro de Berlín.
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Éstas son reuniones que se hacen a partir de 1927 entre arquitectos para debatir, resolver y
difundir los problemas de la ciudad moderna.
la primera de 1927- 1933, en donde predominan las ideas de los alemanes y su búsqueda
de alcanzar el espacio mínimo habitable.
una segunda etapa de 1933- 1947 donde predominan las ideas de Le Corbusier, y la Carta
de Atenas.
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Una tercera etapa de 1947- 1953 donde ingresan nuevos arquitectos a los congresos y plantean
ideas como patrimonio, imagen urbana, ciudad y región.
La carta de Atenas_
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_ En este congreso se debatió como debía estar compuesta la ciudad funcional, y es este el
documento en donde están las conclusiones del congreso, que con el título de ¨hay que exigir
que...¨ ellos plantean 4 funciones sobre las que la ciudad debe pensarse:
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HABITAR, CIRCULAR, TRABAJAR, RECRARSE.
HABITAR
a) ocupar los mejores emplazamientos en la ciudad
b) tener buenas condiciones de aire, higiene y asoleamiento.
c) Los edificios que deben predominar son de vivienda colectiva y deben levantarse con
LLAA
CIRCULAR
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a) separa a los peatones de los vehículos, entre ellos nunca deben cruzarse en el
mismo nivel.
b) Y todas las vías de gran circulación deben estar aisladas por zonas de vegetación.
TRABAJAR
a) debe estar separada de la función habitar, pero al mismo tiempo cercanos para reducir
horas de traslado.
b) Las industrias deben estar contiguas al ferrocarril y los caminos, pero separadas de las
viviendas.
RECREARSE
a) deben estar ligadas a las zonas de habitación
b) se establecerán sobre un gran vacío verde en donde las personas realizarán
actividades
c) también poseerán equipamientos como, jardines, centros juveniles, escuelas, etc.
También señalan que la ciudad llegada un número de personas ya no puede seguir creciendo.
Y, a aquellas ciudades que no se deben construir de cero, se les debe respetar el patrimonio
histórico, y el derrumbe de las construcciones insalubres de su alrededor, serviría para crear un
parque verde en su lugar.
M
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ciudad.
En el cinturón central rectangular se encuentran las actividades comerciales y los
edificios de 60m de altura, destinados a la clase alta, están distantes cada 400 mts para
prever el asoleamiento y se elevan sobre pilotis para permitir que fluya el paisaje por
debajo.
Justo en el centro de este centro está la estación de trenes.
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Le sigue otro anillo de casas-jardín superpuestas en 6 niveles con un jardín central.
La vivienda obrera y la industria las ubica fuera del cinturón.
las industrias estaban separadas de las viviendas obreras, pero relativamente cerca, ya
que se llegaba muy rápido a ellas a través de las
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vías de conexión.
CRITICAS_
La falta de definición y límites del verde en que se rigen los edificios lo convierten en un
espacio que no pertenece a ningún edificio en particular, y del cual resulta muy difícil
apropiarse por parte del habitante.
El conjunto resulta parco, despojado, fabril, racional, no hay referencia a las otras funciones
de la vida urbana, solo la exaltación de la eficiencia de la velocidad y de la circulación.
Se transformaron aquí las ideas de Tony Garnier, aumentando la densidad en el centro de
la ciudad, y dando lugar a las vías de transito diferenciado de alta velocidad, velocidad media
y baja y al ferrocarril.
Es una ciudad pensada para moverse a través del automóvil o del metro, ya que las
distancias son muy grandes, y si no se posee auto, es mejor tomarse el metro, porque
este está pensado exactamente para sustituirlo.
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Planteada según la zonificación. Carece de un
punto central, sino que es un esquema lineal.
Este cambio lo hace porque se da cuenta que las
áreas del centro no tienen lugar para crecer en un futuro.
La vida urbana se reduce a 4 actividades: hábitat, trabajo, circulación y ocio. Las 2
primeras se alojan en unidades gigantes y autónomas de tipos aparecen
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estandarizados. La tercera se concibe como un sistema jerarquizado de rutas. La cuarta
tiene lugar en las zonas verdes.
Primero pone el sector económico y las viviendas de la clase alta, de esta sale una vía
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recta de circulación, a ambos costados de esta, se ubican primero una tira de
equipamientos, y luego viviendas en bloques de residentes, donde también van a vivir
las clases bajas u obreras, ya que están cerca de las industrias.
Estas se encuentran más abajo siguiendo las líneas de circulación, primero están las
industrias livianas, que no generan gases peligrosos y luego las industrias pesadas.
LLAA
concepto teórico del open planning, que privilegia vacíos sobre llenos.
También es una ciudad pensada para circular en automóvil, y que las personas solo
circulen caminando dentro de las manzanas.
Dentro de ellos, hay canchas de tenis, futbol, u otros deportes.
CRITICAS
Algo a criticar es que en cada manzana están las mismas canchas, por lo tanto, lleva a
pensar que no toda la gente juega a la misma hora y por lo tanto esos van a terminar
siendo grandes vacíos urbanos.
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calles llegarían a grandes espacios verdes, haciendo las conexiones más fáciles.
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a) Es un plan diseñado para un país muy pobre, que se
acababa de independizar, por lo cual tiene que pensar la
ciudad de otra manera, ya que pensar solo en el auto ya
no era una opción viable.
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b) Territorio con muchos ríos y arroyos, y sus ideas en un
terreno perfecto, como un papel en blanco, tampoco podían
aplicar.
c) Ante esto, el plan que propone, tiene forma cruciforme,
en el cruce de estas líneas, pone los edificios
institucionales, en donde está el palacio del gobernador y el congreso de Chardigarh,
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estos edificios los construye en hormigón, algo que tiene un muy bajo costo de
mantenimiento.
d) El resto de la ciudad está estructurada en unidades vecinales, súper manzanas de 800
x 1200 metros, atravesadas por itinerarios verdes. Además del Capitolio, Chandigarh
se estructura según una serie de centros cívicos articulados por los dos ejes
principales perpendiculares:
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Esto muestra que Le Corbusier, si se supo interpretar y dar solución a las limitaciones de los
proyectos que tenía, aunque se cuestiona que la arquitectura no era adecuada al clima de
donde lo estaba construyendo.
M
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• Se realizan de campañas publicitarias persuasivas. Los medios de comunicación
comenzaron a formar parte de la sociedad de masas (la radio, la televisión).
• Sigue habiendo un enfrentamiento entre un mundo procapitalista y procomunista
materializado con la construcción del MURO DE BERLIN en 1961, el cual representaba
una grieta social.
•
• Los norteamericanos luchaban para evitar el avance comunista, buscaban tomar
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consciencia de lo que significaban estas guerras y por lo tanto luchaban por la paz a través
de manifestaciones pacíficas.
• EE.UU. profundizan su lucha contra el avance del comunismo a nivel mundial,
desarrollándose intervenciones en territorio asiático como la GUERRA DE VIETNAM
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1964/1973 (manifestaciones en contra del movimiento hippie).
• La juventud acciona contra el mundo industrializado buscando revertir las injusticias
sociales, denunciando y oponiéndose a las políticas bélicas del primer mundo, luchando
contra el modo de vida institucionalizado, impuesto por los países desarrollados.
Los 60 fueron una etapa de múltiples manifestaciones y de luchas por el cambio hacia
un mundo mejor, más justo y solidario.
M
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Intentan generar una imagen que permitiera dialogar con el público, para esto
retoma lenguajes del pasado y el ornamento, como algo agregado, algo que no es
estructural.
1901-1974
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➢ Es un arquitecto estadounidense, autor fundamental de este periodo de la crítica.
➢ Reinterpretó el estilo internacional de forma diferente, inspirándose en la
arquitectura antigua.
➢ Abandona la tendencia funcionalista proveniente de la Bauhaus.
➢ Sus diseños se caracterizan por:.
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Ante las críticas hacia el movimiento moderno, su forma de construir y pensar la arquitectura
es a través de un proceso de diseño, el que está dividido en sub-procesos:
1. IDEACIÓN: Visita el sitio, habla con la gente, y se empieza a plantear preguntas, como
que quiere hacer con lo que va a construir.
2. TRADUCCIÓN DE LA IDEA: expresar eso en cuestiones más simbólicas.
3. FORMALIZACIÓN: transformar las ideas, y que tomen forma de ideas o bocetos más
relacionados a la arquitectura.
4. PROYECTACIÓN: es en donde muestra cómo se va a construir o materializar el
edificio en el espacio
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la ideación.
➢ En medio está el templo, y a los alrededores se encuentra la escuela, relacionando espacios
servidos y de servicios, de manera armónica, donde cada espacio está pensado para la
función que va tener.
➢ En el exterior, se ven volúmenes monumentales construidos con ladrillo, que no se parece
en nada a la arquitectura internacional, se separa completamente de ella.
➢ En el interior, el techo es de hormigón y en medio, hay diferentes lucernas, que dan luz cenital
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al edificio, natural pero no descontrolada, utilizando a la luz como un material.
➢ También en el interior, utiliza revestimientos y muebles de madera.
Con todo este proceso, Khan, logra el resultado que busca, que es que el edificio
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tenga VOCACION DE SER, es decir, que el edificio tenga un porqué de existir.
➢ Propuso varios bocetos (formalización), hasta que finalmente llego al diseño final, la
etapa de proyección, el que se va a materializar.
➢ Está situado sobre una barranca que mira hacia el Pacifico, Estados Unidos.
➢ el arquitecto utiliza estas vistas, y las enmarca con dos edificios a los costados de un
patio seco, es decir de hormigón.
➢ En el medio de ellos hay un canal de agua que baja en cascada hasta llegar al
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pacifico. El recorrido de agua ayuda a romper con la dureza de la plaza a la vez que
marca un eje de simetría del proyecto.
➢ PROGRAMA: Está formado por los laboratorios, estudios, bibliotecas y oficinas
que cuentan una pared a 45 grados, con una ventana con vista al mar.
➢ Todo con la finalidad de que los trabajadores, no trabajen en lugares cerrados, sino
que sean lugares iluminados y con lindas vistas, esto lo interpreto cuando hablaba con
los trabajadores y el dueño.
➢ Los materiales que usa para construir es el hormigón armado, pero también usa
mármol y madera, con esto muestra que usa los nuevos materiales industriales y
prefabricados, pero también usa materiales que no lo son, hoy en día los materiales
siguen en perfecto estado.
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Alcanzó prestigio cuando en la década del 60´ inició la crítica al movimiento
moderno.
➢ Rechaza la austeridad del movimiento moderno y se anima al retorno del
historicismo, la decoración y de un simbolismo en el diseño.
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➢ Ante toda esta idea que tenían contra el movimiento moderno, Venturi, recurre a la
teoría de la comunicación, en donde hay un transmisor, un receptor y algo que los
une que es el mensaje. El arquitecto debe ser capaz de transmitir el mensaje, que
nos haga entender qué tipo de edifico estamos mirando.
➢ Critica a Mies y habla de que la frase “menos es más” porque decía que creaba obras
vacías y sin sentido que parecían cajas de zapatos.
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➢ También estudia y escribe sobre la ciudad de Las Vegas, y demuestra esta teoría de
las que los arquitectos de la crítica hablaban, en donde esta ciudad por sí misma es
un fenómeno de la comunicación arquitectónica, por ejemplo, las fachadas más
importantes están a la derecha porque es la que se ve desde el auto cuando vas
pasando, también el conjunto de los grandes anuncios más grande que el mismo
edificio, y por dentro señala en como el casino, a través del uso de las luces, la falta
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de ventanas, todo, está diseñado para que cuando estés jugando dentro de los
casinos, no te des cuenta del paso del tiempo, es una manipulación de la persona.
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Espacios acotados debido al bajo presupuesto pero interrelacionados
Obra ambigua con elementos con doble función
Vivienda rodeada de verde
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• En el campo del urbanismo se pensaban otros tipos de conceptos, algunos utópicos, pero
que acompañaban esta revolución cultural.
• se trabajaba el concepto de movilidad, flexibilidad y variabilidad teniendo en cuenta
la demanda de los diferentes usuarios.
• Se piensa en la ciudad en altura.
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3- Recomposición de los tejidos urbanos
4- Lo global y lo monumental
5- Las propuestas sostenibles
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BRITÁNICOS (SMITHSON) -HOLANDESES (BAKEMA Y DEN BROEK)
Era la reunión del CIAM en 1953, donde hay nuevos jóvenes arquitectos que
pensaban que la forma en que se había ido desarrollando la ciudad moderna no
eran las correctas.
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➢ Las cuatro funciones en que se basaban para construir las ciudades: habitar,
trabajar, circular, recrearse, no tomaban en cuenta la
1. Verdadera identidad que caracteriza a las ciudades.
2. Existe una diversidad de funciones.
3. Cada ciudad es distinta
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LA CIUDAD DE ROTTERDAM
DE LOS HOLANDESES BAKEMA Y DEN BROEK
Éste es la recuperación del centro de Rotterdam, después de los bombardeos de la 2GM
➢ Se recupera el pensar en el peatón, ya que el centro está compuesto por una calle
peatonal con edificios de dos plantas a los costados en los cuales se dan múltiples
actividades, ya sean comerciales, administrativas, gastronómicas, etc., de esta forma
hay gente a todas horas, y se evitan las horas muertas.
➢ Por fuera de estas están las viviendas que son edificios de mucha más altura y con
ellos también generar un borde.
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Un ejemplo de este, es la NEW TOWN diseñada por los BRITANICOS SMITHSON, en
donde el proyecto no funciono, porque la gente no se sentía identificado, por lo tanto, no lo
cuidaba y como resultado de eso era muy feo, inseguro, al punto que lo derrumbaron para que
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parara.
3. FLEXIBILIDAD: Para que la ciudad realmente sea flexible no solo debe ser
capaz de crecer, sino también debe ser capaz de cambiar, por lo tanto, deben
diseñarse estructuras urbanas preparadas para hacer ambas cosas.
muchos.
➢ la respuesta es una planificación del territorio, en donde fundar nuevas ciudades
y que le gente se mude a ellas, para así tener a la gente más dispersa.
➢ Como respuesta a esto, hubo una segunda etapa en los años 60´, donde la
ciudad más representativa de este periodo, son las Robin Hood Garden.
➢ En estas el tejido es más compacto, para que haya densificación y menos
distancias,
➢ diseñan monoblocks con sus ingresos comunitarios en calles en altura.
➢ Pero en esta también hubo fallas, las plantas bajas de los monoblocks, donde
también hay viviendas, eran muy muy inseguras, todo el tiempo eran robadas, y en
los corredores, la gente sacaba la basura allí y estaban siempre sucios, porque
nadie cuidaba o se ocupaba de ellos.
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➢ TAMPOCO FUNCIONA.
➢ Por último, se hace una tercera etapa en los años 70´, en donde buscan volver a
proponer algo que resuelva los anteriores problemas.
1. Para eso vuelven a tomar las primeras ciudades del 50´
2. las conectan entre ellas mejorando la circulación
3. mejoran los equipamientos de todos los tipos, para así evitar la dependencia de
las grandes ciudades.
4. También como había pasado tanto tiempo, las personas que habitaban estas
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antiguas ciudades, ya habían creado un sentimiento de pertenencia por ella, y se
sentían identificados por la ciudad haciendo así más fácil la adaptación a vivir allí.
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LAS UTOPIAS DE LOS AÑOS 60
METABOLISMO JAPONÉS
➢ Las teorías del Metabolismo Japonés, son consideradas como utopías, porque en su
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➢ También hay otras ideas donde proponen construir bajo el agua, en sus dibujos se
ven capsulas que están debajo del mar, y el conjunto de ellas conformaría una nueva
ciudad.
➢ También están las propuestas en el AIRE, en una de ellas se propone como un tronco,
desde donde va a nacer todo un barrio, la forma se asemeja a la de un árbol, por este
tronco, es la circulación y también los servicio.
➢ El mismo arquitecto luego critico su propia propuesta, donde daba cuenta que el
tronco no iba a poder solucionar los servicios, y también que la propuesta iba a
terminar generando una división social donde abajo iban a vivir la clase baja y arriba
los más ricos.
➢ Aunque éstas teorías urbanísticas no se construyeron, si se hicieron algunos
edificios que están pensados con la misma idea de ganar espacio, uno de ellos, es
el EDIFICIO CAPSULA, en donde el arquitecto, propone minis cajitas que van a ser
las viviendas.
EL ARCHIGRAM
➢ Es un grupo de arquitectos, que publican propuestas mucho más utópicas que las del
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metabolismo, eran pensadas en contra de las bases de la época.
➢ Compaginan datos de la cibernética, de la economía, de la demografía y de la
cultura pop, crean ciudades imaginarias.
➢ Fe ciega en los avances tecnológicos. Todo es funcional y actualizable.
➢ Todo es descartable y tiene fecha de vencimiento. La ciudad como máquina de
habitar. La arquitectura como objeto de consumo. Pensaban en ciudades que
serían autónomas y autosuficientes
➢
➢
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que podían incluso usarse, y luego tirarse
podían trasladarse, porque si se cansaban de estar en un lado o se agotaban los
recursos, solo se iban.
➢ También estaba la posibilidad de unirse entre ellas y formar una comunidad más grande.
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Estas propuestas fueron antes de las diferentes crisis ambientales como la crisis del
petróleo (1973), por lo tanto, no son conscientes del daño que se haría si fueran
construidas, con esto hablo de lo que planeaban de usar la casa y luego si querían la tiraban y
compraban otra.
El Archigram influenció a los arquitectos de la alta tecnología de después de los años 70´.
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d) Se crea la unión europea (1993)
e) El ataque a las torres gemelas (2001)
f) Inicio de la crisis económica mundial (2009)
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PROBLEMAS DE LA HUMANIDAD de: hambre, analfabetismo, desempleo,
contaminación ambiental, violencia e incertidumbre.
importantes:
a) Los procesos de producción
b) las comunicaciones
c) en la noción de espacio y tiempo
HIGH-TECH
➢ Corriente arquitectónica basada en la Alta Tecnología que se destaca por la
innovación
➢ Prefiere enseñar las estructuras, el acero, el concreto, el vidrio, como partes de la
estética de la edificación.
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➢ El movimiento buscó dar a toda una apariencia industrial.
➢ Habitualmente estos arquitectos trabajan en equipos con ingenieros por la
complejidad de problemas técnicos.
➢ El estilo High-Tech ha ido evolucionando convirtiéndose en el estilo ECO-TECH o
debido al cambio climático y a la llegada de nuevos materiales
➢ arquitectos han tenido que irse adaptando a los nuevos tiempos hacia una
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arquitectura más autosuficiente.
ABSTRACIÓN FORMAL
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Arquitectos de tendencia minimalistas, a veces solo toman la influencia del lenguaje de
Mies Van der Rohe
BÚSQUEDAS PARTICULARES
Ponen el acento en lo regional, lo contextual y lo ambiental.
No se trata de una línea homogénea, sino que dentro de ella se distinguen varias intenciones
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de diseño correspondientes a diversas personalidades, a la formación y a su circunstancia
cultural y temporal.
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Trabajó durante un tiempo con Fuller y fundó el estudio de arquitectos Team 4 junto
con Richard Rogers en 1965
Su estilo está sustentado en el funcionalismo y la alta tecnología.
Usa la estructura con fin expresivo
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El lenguaje del acero y vidrio siempre están presentes.
Diseña grandes cubiertas conformadas por estructuras independientes que permiten
su crecimiento por sumatoria.
Tratamiento de la luz natural, como se difunde, da forma y añade otra dimensión a un
interior.
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Ante esto, Foster, tiene la idea de hacer una expresión diferente a la del edificio industrial
para que tenga un interés particular.
la idea de partido es hacer un conjunto de paraguas independientes pero que unidos dieran
la imagen de una gran carpa.
Como cerramiento, en el techo usa chapa, y en los laterales usa grandes paneles
ondulantes de vidrio, de esta forma la estructura es la que da el lenguaje del edificio.
Los desagües de la cubierta se resuelven usando el interior de las columnas principales.
En el interior, la estructura del paragua también servía para que de ellas se puedan colgar
las diferentes autopartes, y también como era contenedores flexibles, si ellos querían lo
podían cerrar creando un espacio más privado o abrir para hacer exposiciones.
La estructura está formada por mástiles tubulares de acero que atraviesan la cubierta para
tomar los tensores desde los cuales cuelga la estructura ondulante del techo.
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EDIFICIO GHERKIN, Londres 2000
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El edificio fue construido en el antiguo emplazamiento del Baltic Exchage, destruido por
una bomba del IRA en 1992, como consecuencia el lugar tiene un significado histórico,
cultural y emocional que requirió una especial consideración por cada una de las partes
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implicadas.
la estructura está compuesta de un núcleo central rodeado por una grilla de elementos de
acero interconectados en diagonal.
La grilla externa de la fachada esta formada por paneles de triple espesor: vidrio doble hacia
el exterior y un vidrio laminado hacia el interior, para optimizar el ingreso de luz sin quitar
vistas.
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si quisiera estar siempre cerca del cielo.
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ABSTRACION FORMAL
Arquitectos de tendencia minimalistas, a veces solo toman la influencia del lenguaje de
Mies Van der Rohe
Zumthor se caracteriza por tomarse su tiempo al diseñar y por elegir sus proyectos con
un fin artístico por sobre lo económico.
luz y sombra van a ser quienes den la definición espacial de sus obras.
Pero también usa los otros sentidos, como el tacto, en las diferentes materialidades que
usa y hasta el olfato, como en la obra de la capilla Bruder Klaus.
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➢ las paredes tienen una textura rugosa al tacto, y la espacialidad es dada por la
forma en que se construye la capilla
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TADAO ANDO
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➢ Arquitecto japonés, Osaka 1941.
➢ Estudió arquitectura a través de la observación in situ de los modelos europeos,
estadunidenses y japoneses.
➢ Abrió su propio estudio de arquitectura en 1969
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➢ CARACTERISTICAS:
a) arquitectura tranquila y armoniosa
b) hace hincapié en la nada y en el espacio vacío para representar la belleza
de la simplicidad.
c) combinan formas y materiales del movimiento moderno con principios
estéticos y espaciales tradicionales japoneses sobre todo en el modo de
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IGLESIA DE AGUA 1985, Japón
➢ Pequeña capilla que pertenece al hotel Alpha resort.
➢ De espaldas al hotel y separado por una pared.
➢ Resolución con la naturaleza se destaca como principal concepto
➢ Los bancos se orientan hacia el agua surgiendo de ella una cruz de hormigón
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REM KOOLHAAS
Arquitecto Holandes 1944-actualidad. Trabajó como guionista de cine y ejerció de
periodista.
Gusto por las intervenciones a gran escala, sus obras son siempre desmesuradas, sin
importar demasiado el detalle
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Intenta volver a vincular estrechamente a la tecnología - progreso.
La premisa esencial de Koolhass es que la arquitectura es comunicación y el consumo la
forma genuina de actividad social.
Las obras mantienen siempre un hilo conductor que es el cubo y a partir del mismo
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empieza a generar cortes, quiebres y excavaciones, dando movimiento y fluidez al
volumen final.
Trabaja estudiando contextos urbanos, no pretende recuperar un orden y critica a la
ciudad del movimiento moderno, pero sigue fascinado por la idea del progreso.
Espacios generados por superposición de fragmentos, su lectura es una dinámica, uso de
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Esta ubicación es el nexo entre la ciudad histórica y un barrio de gente trabajadora. Debido
a esta ubicación, y sumado a la escala del proyecto, el mismo debía responder no sólo de
forma arquitectónica y funcional, sino también a escala urbana.
_El primer gran planteo fue que la Casa da Música debía comportarse como un organismo
viviente dentro de la ciudad. Estar siempre abierto y brindarse a los ciudadanos, y no sólo
abrirse con motivo de espectáculos esporádicos
_El segundo planteo era lograr una mayor conexión entre el público y el artista
Crea una “caja de zapatos” Un objeto pesado, que fuese el símbolo del dialogo entre lo viejo
y lo nuevo, entre público y artistas, entre dos modelos de ciudades diferentes.
para lograr un impacto aun mayor, quiso que esta intervención no descansara sobre los
restos de la ciudad olvidada, si no también reinventar y reconvertir el uso del suelo
El auditorio mayor se encuentra “flotando” en medio del gran volumen, aislado de los muros
externos por cuestiones acústicas. Se apoya sobre pilares que atraviesan las circulaciones
por todo el edificio.
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BÚSQUEDAS PARTICULARES
Ponen el acento en lo regional/nacional, lo contextual y lo ambiental.
No se trata de una línea homogénea, sino que dentro de ella se distinguen varias
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intenciones de diseño correspondientes a diversas personalidades, a la formación y a su
circunstancia cultural y temporal.
tecnológico.
➢ Una arquitectura que muchas veces que parte del reciclaje, de hecho, lo ponen en
valor.
➢ Le interesa incorporar materialidades novedosas: policarbonato.
➢ Una arquitectura accesible para todos. Incluso proyectar distintas cuestiones
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➢ Para poder lograr todo esto en el proyecto, construyen una nueva nave con las
mismas dimensiones que la existente, y que se encuentra vinculada a la nave
principal.
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entrar en la Halle y la fachada interna del FRAC.
➢ El funcionamiento de cada uno de los edificios está separado o combinado.
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RAFAEL MONEO
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➢ Se recibió como arquitecto en Madrid.
➢ Denunció la tendencia moderna de crear edificios a corto plazo, y defendió el
diseño de obras que puedan mantenerse actuales durante un largo tiempo a modo
de monumentos.
➢ Piensa en una arquitectura que tenga identidad propia, que sea fruto de un
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proceso de reflexión, donde la obra nace por el lugar, su pasado y por su función
futura.
➢ Sus obras son un juego de referencias eclécticas que busca mimetizarse dentro
de ese medio urbano.
su vez por una doble pared formada por paneles translucidos de vidrio sujetos a una
estructura metálica que abarca los vestíbulos y los pasillos.
Entre los dos cubos se forma una gran terraza transitable con vistas hacia el mar.
ALVARO SIZA
Regionalista-Minimalista-Expresionista
Arquitecto portugués. Quiso ser escultor, pero por su padre decidió anotarse en
arquitectura, para no contradecir a su padre.
Se lo considera minimalista por sus formas exteriores o expresionista por la
disposición de los volúmenes, secuencias espaciales y entrada de luz, maneja la luz
como un objeto plástico. Tiene en consideración el entorno, la obra siempre se
incorpora al paisaje.
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Piensa en la arquitectura como arte donde el uso de los materiales tiene un sentido
de retorno a lo originario.
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fachadas planas, volumétricamente ocupa todo el terreno y diseña una terraza para
exposición y contemplación de la ciudad.
El volumen que se alinea con la calle contiene el acceso y la administración, el
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segundo volumen la biblioteca y el salón de actos, que se abre al jardín con salas de
exposiciones.
Se determina por dos bloques conectados por un recorrido lineal. La luz y el
recorrido construyen la espacialidad del museo, creando un paseo arquitectónico
donde la luz va cualificando la secuencia que termina en la terraza, esta permite
contemplar el casco monumental, la integración de la obra con el entorno y la
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exposición de obras.
Utiliza el granito, material que se encuentra en todo Santiago de Compostela,
integrándose al conjunto. También arregla el jardín que es articulado por medio de
escaleras y rampas que se van desarrollando en zigzag.
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Wang Shu
Arquitecto chino que desarrolla su trabajo en China. Su arquitectura se ve reflejada
a través del uso de los materiales ordinarios universales disponibles, con mano de
obra poco calificada, trabajando con presupuestos ajustados, con casi poco tiempo
para construir y para proyectar. Muestra su amor por el medio ambiente y la economía
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y océano, ya que el mar tiene un papel importante para Ningbo.
El edificio comienza a inclinarse en el segundo piso, dando la imagen de una
montaña y también una forma de barco, símbolo de la historia y cultura de Ningbo
(accidente geográfico y la importancia del comercio en el mar en toda su historia)
En el exterior algunas paredes están decoradas por millones de azulejos recogidos
en las áreas locales, antes era una forma común de construir una casa económica en
Ningbo y otras están decoradas con cemento cubierto de bambú.
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La forma de la planta busca reducir lo más posible la ocupación de la tierra y dejar la
mayor superficie libre para el paisaje urbano. La estructura principal es de acero y
concreto, y algunas partes de hormigón.
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tradicional china de patios a departamentos de dos plantas donde pueden crecer en
sus terrazas arboles de hasta 6 mts.
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Diébedo Francis Keré
Hijo del jefe del pueblo Gando, debida a la ausencia de una escuela en el pueblo,
abandono a su familia a sus 7 años para poder ir a la capital y así asistir a la escuela.
Luego trabajo como carpintero y recibió la beca para la facultad de arquitectura en
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Berlín. En 1998 crea una asociación con el objetivo de apoyar el desarrollo de su país,
con los métodos de construcción típicos de su país. Sus obras se caracterizan por el
uso de materiales tradicionales, la adaptación de nuevas
tecnologías en función de las necesidades locales y el trabajo
colaborativo.
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CIUDAD HOJALDRE
Con este término García Vázquez propone entender la complejísima teoría urbana
contemporánea como si se tratase de un hojaldre donde se superponen, a modo de capas,
una serie de visiones compuestas a su vez por subcapas que comparten la misma sustancia.
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la sociología y la economía el de la Visión Sociológica;
la ciencia y la filosofía el de la Visión Organicista;
y la técnica el de la Visión Tecnológica.
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Visión sociológica de la ciudad _ Los Ángeles
Ciudad global
Resultante de procesos económicos, tecnológicos y científicos que determinan el
nuevo orden del mundo.
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Ciudad dual
Otra de las formas que tienen las ciudades de reconquistar sus centros para la clase
alta es la gentrificación.
Los barrios donde existía tradición obrera son ofrecidos al capital, por lo que las clases
bajas sufren procesos de exclusión constantes que los alejan a las periferias.
Estas minorías marginadas se hacinan y atrincheran en barrios ultra degradados que
siguen perdiendo infraestructuras, a la espera, o no, de ser reconquistados por la
gentrificación*.
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Lo real ha dejado paso a lo hiperreal
Todo es táctil y visible, pero sin un significado profundo.
Se desactivan así los pensamiento negativo, característico de la visión sociológica: la
segregación, la injusticia, la rebelión, etc.
El habitante de la ciudad del espectáculo sólo está interesado en absorber por los
sentidos, sin cuestionarse críticamente su situación en el mundo.
Cuando la ciudad se reduce a un reino estético, todo, incluso sus aspectos más crueles,
se convierten en aceptables.
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Aquí entran los parques temáticos como Disney, Las Vegas o el Times Square.
Se publicitan mediante grandes eventos: Juegos Olímpicos/ Exposición Universal.
aceptar publicidad, la creación de una gran infraestructura, parque tecnológico o edificio
icónico, una gran inversión en marca ciudad, etc.
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* HIPPERREALIDAD: incapacidad de la conciencia de distinguir la realidad de la
fantasía, especialmente en las culturas posmodernas tecnológicamente avanzadas.
Ciudad sostenible
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reconvertirse tanto social como ecológicamente con su enorme flota de autobuses que
atraviesan toda la ciudad.
LOS ÁNGELES
Como CIUDAD GLOBAL, en cuanto la ciudad decidió convertirse en centro vital y
puerto esencial del Océano Pacífico.