4.

- MOVIMIENTO Y EQUILIBRIO

NATURALEZA DE LA UNIDAD

La unidad se logra por Que hacen de nuestro La organización

medio de la estrecha diseño algo único y auto figura-fondo y
trama orgánica de contenido el
relaciones: agrupamiento
funcionales, visuales de figuras
y expresivas constituyen
importantes
factores
La idea de unidad
orgánica sirve para
Forman parte de
resaltar la idea de una
toda la percepción
relación necesaria entre
las partes y el todo
Ej.: Medusa
Desarrolla un asombroso paralelismo de
comportamiento ante la acción de fuerzas
físicas.

Se produce un equilibrio entre las fuerzas

interiores de crecimiento y las fuerzas
exteriores del medio ambiente
La conclusión que podemos extraer,
Unidad en el
es el hecho de la intima relación
diseño
entre fuerzas internas y las externas
en la conformación de formas
orgánicas

1.- Nuestra percepción visual se caracteriza

por percibir todos los elementos como
Unidad en el partes de un todo
diseño
En la
2.- La unidad visual Que es una naturaleza
surge de la unidad necesidad es la
estructural mas profunda inevitable interacción
de fuerzas

En el diseño es la finalidad que

encuentra expresión formal en el
material mediante la técnica
 MOVIMIENTO Y EQUILIBRIO

(En nuestro campo visual)

En nuestro campo espacial

tenemos las direcciones
vertical y horizontal

Son muy
Que dependen de Lo cual nos desagradabl
nuestro sentido del permite caminar y es la perdida
equilibrio desplazarnos de control
sobre estas
condiciones
De igual manera la
sensación de
profundidad y espacio
Estas 3 direcciones: vertical,
horizontal y profundidad,
existen como fuerzas polares
en nuestra constitución
orgánica y psíquica

Las proyectamos
en el espacio y
sobre nuestros
campos visuales

Como resultado
de ello todo lo
que hay en el
campo se
percibe en
relación de esta
estructura
MOVIMIENTO DEL OJO EN LA PERCEPCIÓN

1.- Leemos solo el

Nuestra lectura
área que
es a saltos
enfocamos

2.- Pero también las Mantienen los

partes no enfocadas ojos en
1 2 reclaman y son movimiento
percibidas

Estas dos características de nuestra Y se reflejan en la necesidad de

constitución fisiológica son equilibrio y la necesidad de
importantes movimiento
MOVIMIENTO EN EL DISEÑO

El cambio puede tener

lugar objetivamente en
Movimiento implica
el campo, o
cambio y tiempo
subjetivamente en la
percepción

Hay que establecer una distinción entre los

aspectos OBJETIVO Y SUBJETIVO del
movimiento en el diseño

El movimiento subjetivo es de
máxima importancia en el
diseño

No se trata simplemente de
introducir movimiento en
nuestros esquemas
EL PROBLEMA CONSISTE De modo que creen
EN ORGANIZAR DICHOS un CIRCUITO
MOVIMIENTOS CERRADO
AUTOSUFICIENTE

No existen reglas, los

valores que
manejamos son
completamente
relativos y dependen
del carácter de la
composición

En ultimo termino la composición del

movimiento depende de la sensibilidad y
la intuición

Pero si podemos aislar los

factores que determina
nuestros juicios
CIRCUITO CERRADO
AUTOCONTENIDO – UNIDAD -
VARIEDAD
1.- VALORES DINAMICOS EN EL CAMPO:

Relación de los elementos con la

estructura del campo;
• Elementos horizontales se perciben
como estáticos.
• Los verticales son estables, pero están
cargados de movimiento potencial, al
igual que nosotros, ellos deben
mantener el equilibrio o caer
• Los diagonales desarrollan mayor
actividad

Las formas adoptan estos valores

en parte de sus contornos lineales
y en parte de su eje dominante
ATRACCION Y VALOR DE ATENCION

La fuerza relativa de atracción y

de valor de atención que una
forma posee, constituye un
importante factor en su valor
dinámico

GRADO DE CONTRASTE TONAL

GRADO DE CONTRASTE DE TEXTURA

TAMAÑO DE LAS AREAS

FORMA DEL ELEMENTO FIGURA

Ciertas figuras son mas fáciles de ver

que otras.
Las configuraciones buenas que son mas
dinámicas ejercen una atracción mas
poderosa que las estáticas.
Las configuraciones siempre implican
algún valor asociativo o de
reconocimiento
POSICIÓN DE LA FIGURA SOBRE EL FONDO
Tendemos a “ingresar” en un esquema
bidimensional, por un punto situado a la
izquierda y un poco hacia arriba del centro
geométrico; esta es una posición “fuerte”.
Las posiciones próximas a los bordes
intensifican la atracción de las configuraciones .
Al romper el formato con una figura se aumenta
dicho efecto.
Para equilibrar una composición hace falta mas
espacio en la parte inferior del campo que en la
superior

EFECTO DINAMICO DEL EQUILIBRIO

La pirámide apoyada sobre su vértice,

aumenta enormemente su atracción,
por su relación dinámica, por la
gravedad
MOVIMIENTO DEL OJO EN EL DISEÑO

Al leer
entramos en el Esto no es válido
canal de la para las
línea y de la organizaciones de
sucesión de diseño
líneas

Los ojos pueden En cada detención

elegir su propio orden evaluamos lo que
y velocidad de lectura estamos mirando

Los ojos pueden elegir su

propio orden y velocidad de
lectura
Formas dinámicas que
las podemos leer según
como las asociemos

HORIZONTAL

Si pensamos como en una punta

de una lanza se mueve………?

Inversamente si la asociamos
con un automóvil se
mueve………?

VERTICAL

Si pensamos como en una gota

de agua se mueve………?

Si pensamos en una planta, en

una semilla, en fuego se
mueve………?
Tales Tienen estrecha
evaluaciones relación con los Esto no quiere decir que
forman parte de valores expresivos que al componer con estos
nuestra asignamos a las movimientos oculares
percepción formas y ejercen debemos proveer un
influencia sobre lo sistema de vías que
que a continuación hemos de recorrer.
miramos

Sino que debemos

distribuir las
Para crear un CIRCUITO
atracciones, las
CERRADO Y AUTO -
direcciones indicadas
CONTENIDO
y la fuerza de las
diversas ideas de
movimiento.
No debe haber brechas por la
que los ojos puedan escapar
accidentalmente

La atracción central debe ser

lo bastante fuerte para
equilibrar las atracciones
periféricas

El hecho mismo que no

podamos obligar a los ojos a
recorrer un solo circuito
determinado

Constituye una de las fuentes

de riqueza del diseño

En un buen diseño de Todas ellas sistemas cerrados e

movimiento hay varias interrelacionados
maneras de leer el circuito
 TAREAS
1. Realizar un circuito cerrado
auto contenido acromático,
como se muestra en los
ejemplos.
2. Realizar un circuito cerrado
con figuras geométricas
cromático, según ejemplo.