PERCEPCION VISUAL

 ¿Qué es la Percepción Visual?

Proceso mediante el cual recibimos un conjunto de estímulos

visuales, seleccionando, comparando e interpretando formas o
colores. Aquí interviene no solo el sentido de la vista sino
también la experiencia personal, los gustos, las motivaciones,
entre otros.

La arquitectura es básicamente una experiencia visual. El objeto

arquitectónico no se puede definir como lo que es sino como es
percibido por el sujeto. Todos los edificios producen un
conjunto de sensaciones en el espectador que pueden ser
positivas o negativas.
 Importancia de la Percepción Visual
en el Campo de la Arquitectura

La Arquitectura es comunicativa visualmente, porque todo diseño

sigue modelos, códigos, formas y géneros ya existentes, y por ende
como Arquitectos nos convertimos en comunicadores visuales. La
percepción visual es importante porque viene dada por la forma en
arquitectura que es la percepción más significante debido, a como ya
se mencionó la arquitectura es ante todo una experiencia visual. El
sujeto en forma inconsciente se siente identificado con las formas
arquitectónicas y las toma como suyas. La forma en la Arquitectura
produce determinados estímulos o percepciones de forma
inconsciente.
o importante en la arquitectura es como la sentimos, que reacciones
nos produce. Es acerca de cómo percibimos la arquitectura.
 Para conocer la importancia que tiene, la podemos dividir en dos niveles
de usuario: a nivel de sujeto-espectador y a nivel de sujeto-usuario.
sujeto-usuario
El primer caso se produce una percepción global del objeto arquitectónico
ya que el sujeto se encuentra situado en el exterior del objeto
arquitectónico, por ejemplo cuando caminamos por la ciudad y
percibimos una serie de edificios, produciendo una percepción del
ambiente con-textual que puede ser superficial. En el segundo caso, a
nivel de sujeto-usuario, el sujeto percibe las líneas-fuerza de las formas
arquitectónicas
De forma más directa ya que el sujeto se encuentra dentro del conjunto
arquitectónico como usuario. Este caso existen una serie de niveles
dependiendo del tamaño del objeto arquitectónico. Un primer nivel se
produce como usuario externo cuando estamos en espacios abiertos
dentro del edificio, mientras que un segundo nivel se produce cuando el
usuario se encuentra en el interior de la edificación. Como se puede
deducir estas formas de percepciones visuales pueden tener una serie
de variaciones de acuerdo al objeto arquitectónico.
 Elementos que intervienen la Percepción
Visual
Todo elemento visual tiene significado los cuales intervienen en el lenguaje de las formas.
Pero entre los básicos se puede decir que son:

1. LA MANCHA: Es el más elemental signo gráfico con el cual podemos sensibilizar una superficie y
llamar primariamente nuestra atención visual. Su significado, sin embargo es ambiguo.

2. EL PUNTO: Es la unidad más simple y mínima de comunicación visual. Indica posición, no tiene
largo ni ancho. Una serie de puntos debidamente estructurados pueden producir imágenes que
nos signifiquen cosas, ya sean estas abstractas o concretas.

3. LA LÍNEA: Cuando un punto se mueve en una dirección, su recorrido se transforma en una

línea. La línea tiene largo pero no ancho, tiene posición y dirección. Forma los bordes de un plano.
Puede ser recta, curva o quebrada. La línea es por su naturaleza de carácter dinámico y sugiere
siempre movimiento y es un elemento visual esencial para transmitir una idea que en un principio
solo existe en la imaginación. Nunca es estática.
 4. EL PLANO: El recorrido de una línea en movimiento, cambiando de dirección y
de sentido se convierte en un plano. El plano tiene largo y ancho pero no grosor; tiene
posición y dirección. Está limitado por líneas, que encierran una superficie.

5. EL CONTORNO: La línea describe un contorno. De tres formas básicos:

cuadrado, circulo, triangulo equilátero. Cada uno con carácter especifico, rasgos únicos
y se le atribuyen gran cantidad de significados.   Cuadrado torpeza, honestidad,  
rectitud y esmero. Triangulo acción, conflicto y tensión. Circulo infinidad, calidez,
protección.   A partir de los contornos básicos derivan mediante combinaciones y
variaciones a todas las formas físicas de la naturaleza. Y tienen dirección, como por
ejemplo: El cuadrado, la horizontal y la vertical. El triangulo, la diagonal. El circulo, la
curva. Cada una tiene un fuerte significado asociativo y es una herramienta valiosa para
la confección de mensajes visuales. 
 7. LA ESCALA: Elementos visuales tienen capacidad para modificar y definirse unos a
otros. es posible establecer una escala no solo mediante el tamaño relativo de las
claves visuales, sino también mediante relaciones con el campo visual o el entorno.
Aprender a relacionar el tamaño con el propósito y el significado   es esencial para la
estructuración de los mensajes visuales.

8. DIMENSIÓN:  La representación de la dimensión o representación volumétrica en

formatos visuales bidimensionales depende también de la ilusión. La dimensión existe
en el mundo real. Pero en ninguna de las representaciones bidimensionales de la
realidad existe un volumen real.   El artificio fundamental para simular la dimensión es
la convención técnica de la perspectiva. Usa línea para crear efectos pero su intención
es producir sensación de realidad. La dimensión real es el elemento dominante en
cualquier material visual relacionado con el volumen total y real.   
 Descripción de las leyes de Gestalt y su
relación con la Arquitectura
1. Ley de relación figura-fondo: El ojo reconoce una figura sobre un fondo, sin
embargo figura y fondo pueden funcionar como fondo y figura respectivamente. En
este caso se habla de una relación reversible o ambigua. Un ejemplo claro de un
autor que haya realizado imágenes con estas características es Escher.
Relación figura-fondo bien definida: La imagen puede destacarse claramente del
fondo.
Relación figura - fondo indefinida: También conocido como "mímesis". En este caso
se produce una confusión que no permite diferenciar claramente la figura del
fondo.
2. Ley del Cierre: Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar una
figura.
3. Ley de la Semejanza: Nuestra mente agrupa los elementos similares en una
entidad. De este modo, dos elementos de forma similar rodeados de elementos
cuyas formas difieren a éstos, serán asociados. La semejanza puede darse a través
de las variantes de la forma, el tamaño, el color, la textura, el tono de los
elementos y la dirección de las formas.
4. Ley de la Proximidad: El agrupamiento parcial o secuencial de
elementos por nuestra mente.
5. Ley de Simetría: Las imágenes simétricas son percibidas como iguales, como un solo
elemento, en la distancia. Aún sabiendo que la mitad de nuestro cuerpo no es
exactamente igual a la otra mitad, al dividirlo, percibiremos dos partes simétricas ya
que responden a un mismo patrón de formas.

6. Ley de Continuidad: La mente continúa un patrón, aun después de que el mismo

desaparezca.

7. Ley de Simplicidad: Cuando miramos una figura la percibimos de la manera mas

simple posible.

8. Ley de Pregnancia: Cuando una figura es pregnante, por su forma, tamaño, color -
valor, direccionalidad, movimiento, textura, nos referimos al grado en que una
figura es percibida con mayor rapidez por el ojo humano. Aquello que capte nuestra
atención en primer orden, tendrá mayor pregnancia que el resto de las formas de la
composición. Supongamos que, en el caso de la pregnancia por tamaño, colocamos
5 objetos sobre la mesa, cuatro de ellos pequeños y uno de ellos enorme en
comparación a éstos. Cuando nuestra vista se dirija a estos, hemos de ver en primer
instancia al más pregnante, en este caso, el único de gran tamaño. 
 Todas estas leyes responden al modo de percibir del ojo
humano, a través del cual el cerebro decodifica la
información visual. Constituye el modo en que percibimos
constantemente. Actúa sobre nosotros, y nosotros
actuamos en relación también a ello.

La relación que tienen Las leyes de Gestalt con la

Arquitectura es que estas, estudian la percepción visual, la
forma, el campo de la arquitectura más que funcional debe
también tener una buena propuesta visual, pero como dice
todo responde a una estructura. Hay muchas
construcciones que impactan con su belleza, integran
espacios y generan una sensación placentera por el simple
hecho de estar ubicados en ese lugar, todo eso se debe a
un buen manejo de los principios Gestalt.
  ¿Qué la Relación Fondo - Figura?
El contraste Figura – Fondo, es continuamente necesario para que podamos
ver las formas. El Fondo puede percibirse como un espacio y puede
adquirir forma de figura.
En toda composición, la relación entre espacio positivo (figura),
figura el negativo
(fondo)
fondo y el formato (superficie del soporte de la obra) es fundamental.
Por regla general, nuestro modo de percibir tiende a conceder más
importancia a la figura que al fondo, quizá porque en aquella encontramos
más referencias a la realidad que observamos cotidianamente. No
obstante, ambos poseen una importancia similar, para conseguir una
correcta composición hay que valorar por igual las formas del fondo y la
figura en relación a la superficie del formato.
La línea de contorno pertenece por igual a
fondo y figura, por eso su situación determina una correcta composición.
  ¿Qué es el Positivo y Negativo?

Se considera elemento positivo, y elemento negativo aquello

que actúa con mayor pasividad. La visión positiva y negativa a
veces engaña al ojo. elemento POSITIVO, es la denominada
"figura", lo que denomina la mirada en la experiencia visual,
mientras que el elemento NEGATIVO, es el "fondo", lo más
pasivo e inactivo de una imagen, pasa a formar parte de un
segundo plano.
 Tipos de Espacios. Sensaciones
De este modo, si delimitamos una imagen a través de un encuadre, ubicando uno de sus
elementos en la parte central del campo, éste dará sensación de quietud y atraerá al
espectador. Sin embargo, si el mismo objeto es ubicado en la parte superior central del campo,
la sensación generada será de tensión. Algunos de estos elementos sintácticos de la imagen o
principios del diseño visual, son los siguientes:

Alineamiento
Balance
Contraste
Énfasis
Espacio negativo (o contra forma)
Movimiento
Proporción
Proximidad
Repetición
Ritmo
Unidad

Se puede notar cómo las líneas verticales transmiten una sensación altura, de espiritualidad y
como las líneas horizontales se perciben como racionalidad. Las construcciones inclinadas en
dirección hacia el espectador producen sensación de inestabilidad
 Otras sensaciones que podemos notar son:

PERCEPCIÓN GLOBAL DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO

En este tipo de percepción el sujeto es percibe como espectador. Este sujeto debe apreciar su dimensión
formal global. Depende de la particular cultura del sujeto para que la arquitectura, desde fuera, suscite y
transmita la carga de su estructuración formal y significativa. El primer paso será situarse sujeto-espectador
y definir como se percibe la configuración formal general de la edificación. Se pueden tener los siguientes
niveles:

1. PERCEPCIÓN CONTEXTUAL.
La percepción global de un objeto arquitectónico es afectada por su contexto. Así podemos ver que cuando
el objeto arquitectónico presenta una altura similar al de las edificaciones del contexto (no importando si su
dirección visual del objeto es horizontal o vertical)podemos hablar de una percepción horizontal. En cambio
cuando difiereen altura de los edificios contextuales se puede hablar de una percepción vertical.

2. DELIMITAR ESTRUCTURAS Y SUBESTRUCTURASFORMALES

El objeto arquitectónico puede tener un solo volumen o puede estar compuesto de varios de ellos. En este
segundo caso debemos analizar primero la configuración formal global de la edificación y posteriormente de
sus partes como subestructuras. Esta primera aproximación nos puede acercar a una percepción general del
objeto arquitectónico. Al desagregar las direcciones visuales subestructurales se puede afectar al sujeto
dependiendo si es sujeto-espectador o sujeto-usuario. En el primer caso el sujeto reconocerá la forma global
del edificio. En el caso del sujeto-usuario se reconocerá las subestructuras que afectan directamente éste.
3. LINEAS FUERZA DE LAS FORMAS ARQUITECTONICAS
Dentro del estudio de las sensaciones que afectan al usuario, el concepto de línea-fuerza es
fundamental. Ya que son estímulos (líneas, planos o volúmenes) que provocan reacciones
psicológicas en la mente del sujeto. Un objeto arquitectónico puede tener un conjunto de
líneas fuerzas que pueden afectar agradablemente o en forma negativa al sujeto. También se
le conoce como forma-fuerza o línea gestual. Estas son generadas por el ángulo de
inclinación, por el la forma de los volúmenes o por la configuración de los edificios. Las
líneas sinuosas producen en el sujeto una línea-fuerza de movimiento. Las superficies
inclinadas como se describió al principio producen líneas-fuerza de inestabilidad por parte
del sujeto. La proporción de un edificio produce líneas-fuerza positivas al usuario, aunque de
forma consciente no lo note.

4. EL ÁNGULO DE INCLINACIÓN
Las líneas fuerzas generadas por la inclinación son captadas por el sujeto-usuario de forma
directa. El ángulo del edificio puede ser recto u oblicuo. Este es un factor determinante para
la generación de líneas-fuerza. Un ángulo recto da una sensación de estabilidad y sus líneas
fuerzas afectan positivamente al sujeto. Pero en caso de edificios altos aunque tengan
ángulos rectos las líneas fuerzas van en contra del espectador produciendo, aunque
levemente, una sensación de aplastamiento. Si el ángulo es inclinado se pueden dar dos
casos: que el edificio esté inclinado hacia el sujeto en cuyo caso se produce una sensación de
inestabilidad, de aplastamiento.
5. LA CONTINUIDAD DE LÍNEAS CURVAS
Las líneas sinuosas producen en el sujeto una línea-fuerza de movimiento. Esta percepción es
más agradable que formas angulosas. Las formas angulosas dan una sensación de
intranquilidad en el observador. Si la continuidad de la línea sinuosa se ve interrumpida por
un ángulo el sujeto experimentará una sensación de desagrado. La continuidad de las líneas
curvas es percibida por el observador. Una línea curva da la sensación de movimiento y
abundancia. Cuando ésta tiene un cambio brusco (presenta codos), produce una sensación de
intranquilidad en el observador.

6. LOS ESPACIOS ABIERTOS O CERRADOS

Dan una sensación dependiendo del grado de cerramiento que tengan. En caso de esté
abierto significativamente más de la mitad el sujeto experimentará una mezcla de sensación
de cobijo y de desprotección. En caso que el espacio abierto sea menor que la mitad se tendrá
el sujeto experimentará una sensación de cobijo, de refugio. Los espacios totalmente
cerrados dan una sensación de protección.

7. LA ESCALA Y LA PROPORCIÓN

Son percibidas por el subconsciente del sujeto. El arquitecto puede haber hecho un estudio
analítico de las proporciones de un edificio o de sus habitaciones. Pero uno puede preguntase
¿siente realmente el sujeto estas proporciones? La respuesta es afirmativa: no siente las
medidas exactas, pero sí la idea fundamental, que está detrás de ellas. El hombre tiene una
necesidad interior de ordenar el mundo visual de manera que impere el paralelismo, el
ángulo recto y la simetría. Mientras que el arquitecto estudia diferentes valores estéticos
formales entre sí, en cambio para la persona lega e ingenua la simetría tiene un valor decisivo
  ¿Qué es la Radiación y sus tipos?
EN LA RADIACION LAS FIGURAS GIRAN REGULARMENTE ALREDEDOR DE UN
CENTRO COMUN. GENERALMENTE ES MULTIMETRICA, POSEE UN VIGOROSO
PUNTO FOCAL UBICADO CASI SIEMPRE EN EL CENTRO, PUEDE GENERAR ENERGIA
OPTICA Y MOVIMIENTO.
ANEXOS
FONDO - FIGURA
POSITIVO - NEGATIVO
SENSACIONES
Radiación
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• http://www.buenastareas.com/ensayos/Teoria-De-La-Comunicacion-Visual/1320149.html