QUE ES EL DISEÑO

Pero ciertas acciones son no

solo intencionales, sino que
Diseñar es un acto humano
terminan por crear algo nuevo,
fundamental; diseñamos toda
es decir son creadoras
vez que hacemos algo por una
razón definida

DISEÑO: ES TODA
ACCIÓN CREADORA
QUE CUMPLE SU
FINALIDAD
 Como distinguimos una Como sabemos que
acción creadora ? cumple su finalidad

Interrogantes que las

comprendemos en cierta
medida y que necesitamos de
nuestra INTUICIÓN para
formarnos una opinión

Y es que en el DISEÑO la
comprensión intelectual no
llega muy lejos sin el apoyo
de un SENTIMIENTO

No solo se deben hablar de

las cosas, sino también
SENTIRLAS
LA CREACIÓN SATISFACE NECESIDADES HUMANAS :

La creación no existe
Un acto creador en el vacio forma Hacemos algo
produce algo nuevo parte de un esquema nuevo porque lo
personal y social necesitamos

Entonces se nos
plantean 2 opciones

Limitamos nuestros deseos y O BIEN …. Utilizamos toda

necesidades para adaptarnos a nuestra imaginación,
lo que las circunstancias nos conocimientos y habilidad para
ofrecen ? CREAR algo que responda a
dichas necesidades
Pero no solo las necesidades
materiales deben ser satisfechas,
también las espirituales
Un jarrón Griego
minuciosamente decorado,
cumplía su función material
física, pero también satisfacia
la necesidad de contemplar su
notable y rica decoración.
Aún hoy que ya no cumple su
función material, satisface el
placer de contemplar su arte
decorativo
Es decir que cuando se crea
no solo se debe “trabajar” el
objeto, se lo debe hacer con
amor, dedicación, honestidad,
alegría, etc.
FUNCIÓN Y EXPRESIÓN EN EL DISEÑO

Las necesidades humanas Van más allá de la simplificación

son siempre complejas de lo material y espiritual

Todas ellas presentan

dos aspectos

Uno FUNCIONAL : Otro EXPRESIVO

entendido función como
uso específico

La importancia de
cada uno de estos
dentro del diseño
varía de acuerdo a la
necesidad a
satisfacer
Ejemplo:

Cuando se Al diseñarlo
requiere un se tendrá
instrumento para especial
medir voltaje en interés y
circuitos eléctricos atención en
la FUNCIÓN

Pero si un
artista se Pensara en la
dispone a pintar EXPRESIÓN
un cuadro
A su vez el
instrumento
(voltímetro) posee
también expresión

Expresión que
se traduce en el
significado de la
forma
El otro significado
implicado en la forma era
la EXPRESIÓN DE LA Toda forma
ALEGRÍA CREADORA Y creada debe
LA HONESTIDAD EN EL poseerla
TRABAJO

ALEGRÍA de poder
crear algo solo a través
de la habilidad plena de
amor

HONESTIDAD: Porque
la forma de cualquier
cosa es inherente a ella

A la creación le corresponde descubrir y

EXPRESAR dicha FORMA
 Sin embargo y por
importantes que
EL PROCESO DE DISEÑO
sean las
intuiciones
especialmente
En la definición de diseño Sobre lo cual
sobre nuestro
se establece que debe tenemos una idea
trabajo,
cumplir una finalidad bastante clara de
necesitamos
este aspecto
fundamentar
nuestros juicios
racionales, y esto
Ejemplo: Cuando se consigue
diseñamos una mesa cuando
en primer lugar, debe analizamos lo que
existir un motivo que ocurre al
nos impulse a ello DISEÑAR
 Tenemos algunas ideas Y pensamos que todos
propias sobre los los diseños existentes
requisitos anatómicos de de mesas no son los
la mesa adecuados

Quizás nos ha Queremos

contratado un intentar
Es decir sin distribuidor de una nueva
un motivo muebles, que manera de
no hay desea un tipo utilizar la
DISEÑO nuevo y madera,
económico de vidrio,
mesa. hierro
Este motivo que nos Aquella Es la Por lo que es
impulsa lo sin la semilla de evidente que
denominamos cual no la que para juzgar un
CAUSA PRIMERA habría surge el Diseño debamos
Diseño Diseño conocer la
causa primera

No podemos
Es decir juzgarla a Pero que sucede
Razón por la cual
podemos plenitud, solo si se trata de algo
nuestros juicios se
valorar el podemos que no
quedan cortos e
diseño pero valorarla – me conocemos su
incompletos
no evaluarlo gusta, es causa primera
hermosa, etc.

En realidad,
aceptamos
de hecho que
algo nos
gusta o nos
disgusta y
eso es todo
 Es cuando
CAUSA FORMAL Debemos empieza a adquirir
comenzar a forma nuestro
imaginar diseño en la
Existiendo una causa como será mente
primera para nuestro
diseño

Vemos su forma
preliminar,
Es probable
tenemos una idea
que con la
de los materiales
ayuda de un
y de la forma de
lápiz y papel in
ensamblarlos
tentemos los
primeros
trazos

Este proceso
constituye la
CAUSA
FORMAL
En algunos casos, en Es decir tenemos
el proceso de diseño, el plano o dibujo y
puede separarse el solo queda
hecho constructivo construirlo

Ya sea uno
mismo o le
mandamos a
construir
 Pero que sucede cuando
a medida que el trabajo
avanza nos va
sugiriendo por donde
debemos seguir

Se trabaja en un estado de
delicado equilibrio entre
dirección consciente y la
intuición

Hasta producir por fin una forma

que uno jamás imaginó y que el
proceso de trabajo (sentir el
material y la técnica) lo ha
sugerido

La causa formal sigue

existiendo, si bien uno la va Se debe aprender a usar ambos métodos. Las
descubriendo a medida que experiencias de ambos se enriquecen
avanza en el trabajo mutuamente
CAUSA MATERIAL

Una vez que hemos

alcanzado la etapa en
la que visualizamos la
forma en planos o
dibujos

Debemos
construirla
en cualquier
material

No podemos imaginarnos
una mesa, sino la
realizamos en madera,
metal , plástico, etc.
La imagen no será real Esto constituye la causa
sino es en algún material material

Los materiales son firmes e

individualistas

Se puede conseguir mucho

de ellos, apelando a su
cooperación pero es
imposible forzarlos

Cuanto mas se sabe

acerca del material,
mejores y mas
imaginativas son las ideas

Es fácil deducir la Lo que queremos hacer (causa primera), sugiere ciertas

interrelación entre las formas (causa formal) y esta a su vez materiales (causa
causas citadas material )
CAUSA TECNICA
Es decir la manera CAUSA TECNICA
Parte de la naturaleza de los
en que podemos
materiales es la manera en
aprovecharlos
que podemos darles forma

Al igual que los

materiales, las
herramientas y
maquinarias tienen su
individualidad

Por lo que se desea

hacer debe sugerir el
material y la técnica
adecuada

De cualquier manera la
forma sufrirá la
influencia de las
herramientas
Estas 4 causas siempre están
presentes cuando diseñamos

Lo que en realidad hacemos es dar

solución a los problemas que ellas
nos presentan

De modo que ahora estamos en

capacidad de evaluar un diseño

Si la forma creada satisface la

causa primera, si se expresa a
través de materiales apropiados,
si estos están bien tratados, y por
fin la totalidad se realiza con
creatividad, economía y distinción
ARTES VISUALES

Lo planteado hasta el
momento nos sirve para
todo el diseño

Pero nuestro interés se

centra en las artes
visuales

Artes visuales que se

desarrollan en 2 o mas
dimensiones
Pintura e ilustración
Arquitectura, escultura, Cinematografía,
son
diseño de modas danza, opera, poseen
bidimensionales,
tridimensionales una dimensión
físicamente planas
temporal, a más de las
espaciales

Estamos pues frente a tres tipos

de relaciones visuales:
Bidimensionales
Tridimensionales, y
Relaciones de secuencia y
duración en el tiempo

Tal es la primera condición especial, del diseño visual

a tener en cuenta
Una segunda condición plantea, que las Si no podemos
relaciones visuales existen porque las vemos verlas no son
visuales

Pero resulta evidente que deben

apoyarse en algo objetivo y ello es
el sistema de relaciones
estructurales

Que mantiene a
la obra unida

Y son
independientes
del hecho de
que las veamos
 El tamaño, la forma, su
capacidad de reflejar la luz,
la disposición de las partes,
etc. constituyen dicho
sistema

Es la base material
de las relaciones
visuales, que
percibimos al mirar
Relaciones visuales Relaciones estructurales

Son esenciales al diseño

Son especificas
y la única
Las relaciones
manera de
visuales, son
captarlas es
subjetivas,
estudiar diseños
dependen de la
particulares con
forma en que
detenimiento
operan nuestras La mejor manera de
percepciones estudiarlas es
sensoriales, observar nuestras
nuestra mente reacciones

Tales reacciones comunes

constituyen la base de las
relaciones visuales
Como lamentable El hecho de que sean generales y
consecuencia de esto el relativamente universales, en
diseño queda limitado a contraste con el carácter concreto
las relaciones visuales y específico de las estructurales,
les ha otorgado un falso aire de
superioridad

La actitud “estética” que

criticamos reduce el diseño a
una parte de la causa formal, la
visual

Todo lo demás: c. Primera

c. Formal
c. Material y.
c. Técnica
Quedan fuera
 2.- EL CONTRASTE Soporte de la forma

La percepción de la
forma es el resultado Es decir que Ej.: Una pelota blanca contra
de diferencias en el exista contraste una pantalla blanca
campo visual

Si iluminamos Si iluminamos de
solo la pelota se igual manera
crea contraste con ambos, la pelota
un fondo más desaparece
oscuro prácticamente

Como
resultado una
fuerte
percepción de
la pelota
CUALIDADES DE LAS SENSACIONES VISUALES

BASE FISICA :

Amplitud : es la
La causa de la
La luz tiene 2 percepción de
sensación de
dimensiones luminosidad.
visión es la LUZ
Diferencias
cuantitativas

Longitud de Onda : es la
percepción de las diferencias,
como matices, es cualitativa

mili micrones
Cada matiz del espectro Es evidente que Nosotros
posee una determinada nosotros no percibimos al
longitud de onda percibimos como una mismo tiempo
escala distintas
longitudes de
onda
SATURACION:
grado de pureza del Esto se denomina
matiz + o - estimulo compuesto

LUZ
ACROMATICA: luz
incolora, blanca
Con esto podemos
distinguir 4 1.- Que sea
cualidades en la cromática o
percepción de la luz acromática

2.- Luminosidad

Una variación en
cualquiera de estas
cualidades o alguna 3.- Matiz
combinación entre
ellas provocara
contraste en nuestro Para la luz
campo visual cromática

4.- Saturación
De tales contrastes
surgirá nuestra
percepción de la forma
Las diferencias en el campo
visual dependen de 2
factores
Las cualidades
de las fuentes
de luz

Del carácter
reflectante de los
objetos en el
campo visual

Vemos un objeto a
causa de la luz que
refleja
PERCEPCION DE LAS
SUPERFICIES REFLECTANTES

CUALIDADES TONALES (Pigmentación)

En nuestra experiencia CROMATICOS:

tonal existe una todos los que
división entre grupos: tienen matiz

ACROMATICOS: los
neutros, incluyendo
negro y blanco
 Cualidades tonales: + Blanco

VALOR: Es el nombre
que damos a la claridad
y oscuridad de los tonos

- Negro

MATIZ: significa la
diferencia entre azul y
rojo y amarillo, etc.
INTENSIDAD:
corresponde a la Cuando un rojo es
saturación, se refiere a la todo rojo, es máxima
pureza del matiz, que intensidad.
puede reflejar una
superficie.

Pero esta se reduce

cuando contiene
algún neutro (negro,
blanco, gris)

Cualidades
Esto nos permite Luz tonales en la
clasificar las pigmentación
diferencias tonales en Acromáticos Luminosidad Valor
el campo visual.
Cromáticos Luminosidad Valor
Matiz Matiz
Saturación Intensidad
TEXTURA VISUAL

No solo respondemos a
Sino también a la
la cantidad y tipo de la TEXTURA
manera en que
luz que reflejan las VISUAL
relejan
superficies.
TRABAJO SOBRE EL
TEMA:

1.- Realizar una 2.-Realizar una 3.- Realizar una

composición utilizando composición con composición
contrastes de valores contrastes de valor con contrastes
acromáticos e intensidad con de varios
un solo matiz matices