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Héctor Aricó
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REFALOSA PAMPEANA

Ubicación histórico-geográfica: La recopilación de esta versión coreográfica de la Refalosa pertenece a

Domingo Lombardi. Se bailó en ciertas zonas de la campaíia bonaerense desde 1880 hasta los inicios del
siglo XX. No tuvo difusión en los salones.
En su archivo personal Lombardi la registra como w Refalosa (Pampeana) y a propósito dice:

•Lo que respecto a este baile gaucho se ha obtenido, en la provincia de Buenos Aires, lo debemos a don Juan Zabala, como
de 70 años de edad (en 1933), vecino de Cachar!, provincia de Buenos Aires, i que con su hermano don Cristóbal, han
conocido muchas de estas costumbres típicas de nuestra campaña i, de excelente memoria, recuerdan los antiguos bailes de
la campaña en todos sus detalles".

Las primeras versiones coreográfica y musical -con coplas- completas se encuentran en el libro Danzas
pampeanas de Domingo Lombardi y el músico Enrique Flocken, publicado en 1948.

"Figuras y Movimientos. Baile de pareja aislada -de una pareja-.

(11 Colocada la pareja, frente a frente, al empezar el canto, salen por la derecha y en media vuelta cambian de sitio llevando
el pañuelo doblado por la diagonal y extendido con ambas manos, a la altura del pecho, dándole un movimiento oscilante. El
paso de baile en 3 tiempos -paso básico-, simulará en el último un resbalón, en un suave movimiento deslizante.
(21 Una vez en la nueva posición, frente a frente, con los brazos caídos, sin soltar el pañuelo, harán mudanzas durante 4
compases.
(3) Regreso a sus primitivos sitios por el mismo camino anterior -media contravuelta- e iguales actitudes.
(41 Mudanzas como en el 2.
(51 El pañuelo sobre el hombro, se marcan, con un breve saludo -gesto de asentimiento con la cabeza-, las cuatro
esquinas de un cuadrado, hacia la derecha y haciendo castañetas.
(61 Al terminar los 'cuatro frentes' nombre de la figura anterior, vuelve a tomarse el pañuelo en la forma antes indicada
(Movimiento 1). Después de marchar en 'media vuelta' a la derecha, se aproximan uno a otro los danzantes, entrelazan los
pañuelos y ejecutan así un giro sobre sí mismos al final del cual y sosteniendo en alto, sólo con la mano derecha, el pañuelo,
1
se saludan -gesto de asentimiento con la cabeza-. Termina así la primera parte de la danza. En la 2 repítanse los
movimientos anteriores para recuperar las posición inicial. Es repetición indispensable en la coreografía gauchesca, razón
por la cual se llaman 'bailes de dos' -Primera y Segunda parte-."

Cabe aclarar que las coplas que tuvieron mayor difusión y que Lombardi presenta en su libro son de su
autoría, por lo tanto no son tradicionales. Pero en su archivo anota las coplas populares y ciertos detalles
descriptivos que me parece oportuno reproducir:

"1° • Media vuelta (cambio de sitio) por la derecha. Los danzantes llevarán un pañuelo doblado por la diagonal i extendido
con ambas manos, a la altura del pecho. Dan al pañuelo un movimiento oscilante de izquierda a derecha. Al marchar con
paso de baile (en 3 tiempos) dándole un impulso deslizante simulando resbalar, mientras se canta la copla: Anoche me
confesé/ Con el cura'e Santa Rosa/ I me dio, por penitencia, / Oue cante la Reta/osa.
'l.° · Frente a frente ya en la nueva posición harán mudanzas durante 4 c. -ambos bailarines zapatean-, los brazos
caldos sin soltar el pañuelo. Rasguido, sin letra.
3° · Cambio de lugar 'media vuelta' por el mismo camino de la marcha anterior, es decir, por la izquierda, con iguales
movimientos del pañuelo i paso deslizante, simulando resbalar (patinar), mientras se canta: Aqul me manda mi madre, I Oue
le preste el maniador / Pa' maniar el 'miriñaque'/ Oue se le ha hecho cociador. -coceador: que tira muchas coces-.
4° • Mudanzas como en el 2° Movimiento. 3
5° · El pañuelo sobre el hombro, marchan hacia la derecha acompañando con castañetas el paso común de baile de
tiempos. Se marcan 4 esquinas de un cuadrado de cuatro pasos por lado, saludándose en cada esquina brevemente,
mientras se cantan dos coplas del tenor siguiente: Anoche me reta/é / En una barra'e jabón;/ Como era tan reta/oso, I Me
 Danz.as tradicionales argentinas - Una nueva propuesta 235

jaboné hasta el garrón. -garrón: espolón del ave; en este caso significa cola, trasero-. Bien haiga la piedra 6sa, /
Oue en ella me refalé; / Bien haiga la buena moza, / Oue de ella me enamoré.
6' . Al terminar los cuatro frentes, como se denomina la figura anterior, i al son del 'tarareo' del cantor, toman de sobre el
hormro el pañuelo i tomado corno al principio, describen hacia la derecha media vuelta; avanzan luego uno hacia el otro de
frente, los entrelazan -gráfico que muestra los pañuelos entrelazados en forma de X- i giran sobre si mismos,
soltándolos para un saludo en que el pañuelo se levanta delante de si tomado solamente con mano derecha•.

Lombardi indica las resbaladas en cada paso, pero la explicación no es totalmente clara, excepto en el
texto del archivo que puede interpretarse como el deslizamiento de la planta del pie sobre el piso durante
el 1° movimiento de cada paso básico, lo que provocará un leve desplazamiento en zigzag.

Ubicación Inicial: Enfrentados, en los extremos de la diagonal paralela al público.

Coreografia: Recomiendo efectuar el paso básico con resbalada sólo en las figuras l, 3 y 9.

¡Adentro!
l - Media vuelta - pañuelo............................................................................................................ 8 c.
El movimiento oscilante del pañuelo es un balanceo de brazos de izquierda a derecha.
2 - Zapateo.................................................................................................................................... 4 c.
Los bailarines descienden las manos sin soltar el pañuelo; además, la mujer toma la falda
con ambas manos.
3 - Media contravuelta - pañuelo.................................................................................................. 8 c.
4 - Zapateo - (demfigura 2............................................................................................................ 4 c.
5 - l/4 de vuelta con saludo - castañetas....................................................................................... 4 c.
En el 4° c. ambos bailarines se saludan con gesto de asentimiento con la cabeza; para ello
sugiero que se dediquen dicho saludo enfrentando los torsos.
6 - l/4 de vuelta con saludo - castañetas....................................................................................... 4 c.
7 - l/4 de vuelta con saludo - castañetas......................................................................... .. ............ 4 c.
8 - 1/4 de vuelta con saludo - castañetas....................................................................................... 4 c.
9 - Media vuelta- ídemfigura 1................................................................................................... 8 c.
¡Aura!
10 - Avance al encuentro - pañuelo ................................................................................................. 4 c.
En el l º y 2° c. los bailarines avanzan con movimiento oscilante del pañuelo hasta encon-
trarse en el centro. Durante el 3º y 4° c. -mientras efectúan dos pasos básicos en el lugar-
sueltan los pañuelos con sus manos izquierdas, luego los entrelazan a la altura del pecho y
seguidamente los vuelven a tomar con las manos izquierdas. De este modo cada bailarín
sostiene su pañuelo con la mano derecha arriba y la izquierda abajo, procurando que la
posición de pañuelos entrelazados tenga la forma de la letra X.
11 - Giro compartido y final - pañuelo........................................................................................... 4 c.
Los bailarines efectúan la figura sobre sí mismos con posición de pañuelos entrelazados.
En el 4° c., para finalizar la danza, sueltan el pañuelo con la mano izquierda y tomado sólo
con la derecha lo llevan cerca del hombro izquierdo del compañero mientras se saludan con
gesto de asentimiento con la cabeza.
La Segunda se baila igual.

¡Adentro!
1 • Anoche me confesé ................................................................................ media vuelta - pañuelo 8 c.
Con el cura'e Santa Rosa
1me dio, por penitencia,
Que cante la Ref alosa.

4 c. sin canto .............................................................................................................. zapateo

 Héctor Aricó
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2 • Aquí me manda mi madre, .................. ••·· ••········· ··· ····· ·· .. ··· .....··.. ·· ... media contravuelta - pañuelo 8 c.
Que le preste el maniador
Pa' maniar el 'miriñaque'
Oue se le ha hecho cociador.

4 c. sin canto ........................................... •···· ····· ············ ··· ··· ·· ·· ····· ······ ··· ···· ···· ····· ·· •····· zapateo

3 . Anoche me refalé .............................................................. 1/4 de vuelta con saludo - castañetas 4 c.

En una barra'e jabón;
Como era tan refaloso, ..................................... ................. 1/4 de vuelta con saludo - castañetas 4 c.
Me jaboné hasta el garrón.

4 • Bien haiga la piedra lisa, .................................................... 1/4 de vuelta con saludo - castañetas 4 c.
Oue en ella me ref alé;
Bien haiga la buena moza, ............................................ ...... 1/4 de vuelta con saludo - castañetas 4 c.
Oue de ella me enamoré.

Tarareo ................................................................................................ media vuelta - pañuelo 8 c.

¡Aura!
Tarareo ..................................................................................... avance al encuentro - pañuelo 4 c.
Tarareo ................................................................................ giro compartido y final - pañuelo 4 c.

En la Segunda se cantan las mismas coplas.

* * *

E! hombre no mate al hombre

m pelee por fantasía-
tiene en la desgracia mía
un espejo en que mirarse-
saber el hombre guardarse
es la gran sabiduría.
Martin Fierro