52 Héctor Aricó

FIRMEZA

. .. . , . _ , ca· Se bailó en la campaña de casi todo el país_ desde antes _de .1850 hasta
Ub1cac1on h1stonco geo~rafi · , b L R. • Catamarca Tucuman y las provmc1as cu yanas
las primeras décadas del siglo XX. En Cordo a, ª IOJa, ' .d
•, por 1os nom bre s El Zapatero y El Tras-tras, deb1 o a otras copas
. , se la conoc10
tamb1en 1 populares que
incluían estos términos. No tuvo difusión en los salones.

·
La pnmera · · coreogra'fi1ca completa se encuentra en el libro Coreografía gauchesca de Jorge Fun,
· vers10n
publicado en 1927.

"De esa palabra intercalada en la copla cantada en el baile, viene su nombre:

'Que me mandaste a decir

que te amara con firmesa
porque nadie está obligado
a pagar correspondencia'.

En cuanto a su origen nada es posible asegurar de cierto. Tiene, como casi todos los bailes gauchescos, ese característico
aire de localismo, pero, como en la mayoría de los casos, esto no invalida la ascendencia española. Esa c~pla, a veces ~on
variantes, es la que usualmente inicia la danza, y es la única parte del baile cuyo hispanismo se puede afirmar. He aqu1 la
copla española que cita Narciso Alonso Cortés en sus Cantares populares de Castilla bajo el número 1135 lEx: Revue
hispanique, XXXII, París, 1914):

'Me mandaste a decir

que te amara con firmeza
yo te contesté diciendo
que mandaras con franqueza'.

Movimientos. -Una pareja: 1. Vuelta entera a la derecha haciendo molinetes -giros- en las cuatro esquinas de los frentes
[Oue me mandaste a decir ...); 2. Vuelta entera en su mismo sitio [Darás ... ); 3. Comienzan una vuelta y se dan la espalda
[Con la trastrasera); 4. Luego el frente [Con la delantera); 5. Quedan con las derechas a la par (Con ese costado); 6. Quedan
con las izquierdas a la par [Con el otro lado); 7. Frente a frente hacen algún signo (Con esos moditos); 8. Dan vuelta haS ta
quedar el codo derecho del hombre tocando al izquierdo de la mujer (Pone/e el codito); 9. Se llevan, frente a frente la mano
al oído [Pone los oídos); 10. Se llevan la mano a los ojos [También los sentidos); 11. Se dirigen el uno al otro [Co~o
corresponde); 12. Pone cada uno su mano derecha sobre el hombro del otro (Con /a mano al hombro); 13. Dan un paso atras
[Retírate un paso); 14. Acercándose se abrazan !Dámele un abraso); 15. Se retiran el uno del otro [Otro poquititol; 16·
Hacen ademán de besarse [Dámele un besito); 17. Con el índice de la mano hacen seña de negación [Ay, que nó, nó nó, .J
18. Se tapan la cara con una mano, dando~ada uno una vuelta entera en su mismo sitio [Tápate la cara ...]; 19. Media
vuelta a la derecha para terminar en sitio contrario al inicial. La rueda acompaña palmeando."

A través de la obra de Furt se interpreta que molinete significa giro sobre sí mismo, sin desplazamiento. .
En el verso "Con esos moditos" indica que los bailarines "hacen algún signo", pero no lo describe; 851
que he preferido omitir cualquier mímica. .
En los versos "Po~e los oídos''. y "!ambién los ~entidos" no dice con cual mano se efectú~n las órd e:~i
por lo tanto escog1 derecha e 1zqu1erda respectivamente, tomadas de la versión de D0111111go Lomh · ..
que se transcribe a continuación; lo mismo para los versos "Ay, que nó, nó nó, .. .'' y "Tápate la cara ...
con derecha e izquierda. Cuando las manos izquierdas se elevan, las derechas descienden. . . de
Para aquellos pequeños tramos o direcciones que Furt no detalla, recomiendo un modo de ejecucioi~os
acuerdo a las constantes generales de su obra. Además, ambos bailarines efectúan simultáneamente 10
los gestos y acciones que describen las coplas.
 Danzas tradicionales argentinas - Una nueva propuesta 53

Ubicación Inicial: Enfrentados, en los extremos de la diagonal paralela al público.

Coreografia:
¡Adentro!
1 · Que me mandaste a decir ............ .. .... .. ........ .. ........ ..... .......... ...... ....... ... J/4 de vuelta - castañetas 2 c.
Que te amara con firmesa .... ......................... ............................ ... ......... ... .. ...... ... giro - castañetas 2 c.
Que me mandaste a decir ..... ...... ................. ....................... ..... .... ......... I/4 de vuelta - castañetas 2 c.
Que te amara con firmesa ......... .... ... ............ ... ......... ................ ......... .................. giro - castañetas 2 c.
Porque nadie está obligado ...................... ........... .................................. 1/4 de vuelta - castañetas 2 c.
A pagar correspondencia ... ...... .......... ..... ........ .................. ............. ..................... giro - castañetas 2 c.
Porque nadie está obligado ........ ... ..... ... .. ....... ..... ... ..... .............. ....... .. ... I/4 de vuelta - castañetas 2 c.
A pagar correspondencia . ...... ...................... .. ....................... ... .......... ............. ... . giro - castañetas 2 c.

2 · Darás una vuelta .. ........ .... ... ..... ......... .................... ............ ......... .. .. ... ........ ..... ... giro - castañetas 4 c.
Con tu compañera
Con la trastrasera ...... .... ............ .... ........ .... .......... ... medio giro y se dan la espalda - castañetas 2 c.
Con la delantera . ........ .... .............. ................. ...... .... .. medio giro y se dan el frente - castañetas 2 c.

3 · Con ese costado ......... ... ....... 1/4 de giro en la base y se ofrecen perfiles derechos - castañetas 2 c.
Con el otro lado ..... .. medio contragiro en la base y se ofrecen perfiles izquierdos - castañetas 2 c.
Con esos moditos .... .............. ...... .................. 1/4 de giro en la base y se enfrentan - castañetas 2 c.
Ponele el codito ..... ... ............. ..... ............... ....... avanzan hasta perfilarse y contactan los codos
derecho del varón con izquierdo de la mujer 2 c.

4 - Pone los oídos ................. se enfrentan, colocando la mano derecha detrás de la oreja derecha 2 c.
También los sentidos ..... retroceden hasta la base con la mano izquierda sobre el ojo izquierdo 2 c.
Como corresponde ........ avanzan al encuentro con las manos abajo; la mujer tornando la falda 2 c.
Con la mano al hombro ...... apoyan la mano derecha sobre el hombro izquierdo del compañero 2 c.

5 · Retirate un paso .............. ..... ............. retroceden hasta la base, descendiendo el brazo derecho 2 c.
Dámele un abraso .............................. avanzan al encuentro y efectúan la mímica de abrazarse 2 c.
Otro poquitito ......... ........ ..... ............... ... retroceden hasta la base, descendiendo ambos brazos 2 c.
Dámele un besito.. ............................... .. avanzan al encuentro y efectúan la mímica de besarse 2 c.

6 • Ay, que nó, nó nó, ............................................... retroceden hasta la base, efectuando señal de
Que me da vergüensa; negación con el dedo índice de la mano derecha 4 c.
Tápate la cara .................... ............. giro, mientras se tapan la cara con la mano izquierda; las
Que te doy lisensia. manos derechas al costado del cuerpo y tomando la falda 4 c.
¡Aura!
Tarareo ..... ......... media vuelta, finalizando al encuentro o en las bases opuestas - castañetas 8 c.
Para finalizar la danza con media vuelta al encuentro, sugiero que los bailarines efectúen la
media vuelta en 5 c. y el avance al encuentro en 3 c.
Si la concluyen en las bases opuestas, recomiend~ qu~ en el 8º c. los bailarines retrocedan
con el pie derecho sobre la base de modo que el 1zqmerdo quede punteando adelante y al
mismo tiempo desciendan los brazos hasta colocarlo~ a l?s c?~tados del cuerpo o tomando
la falda a la vez que se dedican un saludo con leve mclmac1on del torso hacia adelante y
gesto de asentimiento con la cabeza. ·

Aunque Furt no lo menciona, se baila una Segunda parte que es igual a la descripta.

La siguiente versión, extraída del archivo personal de Domingo Lombardi , guarda bastante similitud con
la precedente y fue escrita hacia 1921 , apenas unos años antes que se publique la obra de Furt.
54 Héctor Aricó

"Baile en el cual interviene una pareja, la que, después de la primera figura, debe ir cumpliendo las órdenes que canta el
músico. Colocados vis a vis -enfrentados- los bailarines, deben hacer cuatro frentes -4 c. cada uno- saliendo por la
derecha, acompañando el paso con castañetas mientras se canta la siguiente copla, o cualqui~r otra se~jante, cuyos
versos se repiten de dos en dos: Antenoche me confesé/ Con el cura de Santa Clara I I me dió por pemtencia ¡ aue la
'Firmeza' cantara. Llegados al punto de partida, ejecutan los movimient~s orden~ el cantor:
Darás una vuelta¡ Con la compañera: En el sitio, ambos giran en vuelta md1v1dual -giro-.
Con la tras trasera: Se dan la espalda -medio giro-.
Con la delantera: Se enfrentan -medio giro-.
Con ese costado: Flanco derecho -1 /4 de giro en la base-.
Con el otro lado: Izquierdo -medio contragiro en la base-.
Conesemodito-1 /4 de giro en la base y se enfrentan-.
Pone/e el codito: Aproximándose -a la vez que se perfilan- hacen contacto de codos -el derecho del varón con el
izquierdo de la mujer-, el brazo en ángulo i la mano en la cadera.
Pone/e el oído: Mirándose, se señalan la oreja con mano derecha -se enfrentan en el centro-.
También el sentido: El índice izquierdo en la frente -retroceden hasta la base, mientras descienden las derechas-.
Como conesponde -avanzan al encuentro con las manos abajo; la mujer tomando la falda-.
Con la mano al hombro: Se colocan recíprocamente la mano derecha sobre el hombro, frente a frente .
Retírate un paso: Se distancian -retroceden hasta la base descendiendo el brazo derecho-.
Oamelé un abrazo: Lo amaga el hombre -avanzando-; ella lo esquiva con un gracioso esquive -mientras balancea en su
base tomando la falda con ambas manos-.
Otro poquitito: Se separan -el varón retrocede hasta su base mientras la mujer balancea en la suya-.
Oáme/e un besito: El varón hace el ademán de tirar un beso -ambos bailarines balancean en sus bases-.
¡Ay! No, no, no, no,/ Oue me da vergüenza: Ademán negativo de ella, con la mano derecha -mientras balancea en su
base-; el hormre zapatea -en su base-.
Tapate la cara,/ Te daré licencia: La mujer, cubriéndose la cara con la mano izquierda como avergonzada, 'pasea' su sitio en
una vuelta co~leta -giro-; el hombre zapatea -en su base-.
Las anteriores figuras se hacen continuando constantemente el paso de baile; las voces de mando sufren variantes
regionales de pequeña importancia pues las principales son las que se han popularizado.
La última figura indicada con la voz de ¡aura! como en todos estos bailes, es una 'media vuelta' en que los bailarines,
saliendo por su derecha, cambian de sitio -ver en la versión anterior la mecanización de la media vuelta.
finalizando en las bases opuestas-. En la segunda parte de la danza, se repiten las figuras descriptas."

Primera versión musical completa -con coplas-: / º Álbum de Andrés Chazarreta, publicado en 1916.
1 . Que me mandaste decir 4 . P6nle los oídos, Segunda
que te amara con firmeza; también los sentidos; 1 . Anteanoche me confesé
porque nadie está obligado como corresponde, con el cura de Santa Clara;
a pagar correspondencia. con la mano al hombro. y me dio de penitencia
que la Firmeza bailara.
2 - Darás una vuelta 5 . Retírate un paso,
con tu compañera, dámele un abrazo; 2, 3, 4, 5 y 6 . iguales a la
con la trastrasera, otro poquitito,
y con la delantera. Primera.
dámele un besito.
3. Con ese costado, 6- Ay, que no, no, no
con el otro lado;
que me da vergüenza;
con esos moditos tápate la cara,
pónele el codito.
que te doy licencia.