Danzas tradicionales argentinas - Una nueva propuesta

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REFALOSA CUYANA

Ubicaci~n histórico-geo~ráfica: Es~ _versión coreográfica de la Refalosa fue recopilada por el músico
mendocmo Alberto Ro~gu~:· Se bailo en la campaña de Mendoza y San Juan durante la segunda mitad
del siglo XIX. No tuvo d1fus1on en los salones.

Los primeros datos se encuentran en el Cancionero cuyano de Alberto Rodríguez, publicado en 1938. A
continuación se transcribe dicha versión más detallada que Alberto Rodríguez junto a Elena Moreno de
Macia presentan en el libro Danzas folklóricas tradicionales cuyanas del siglo XIX, publicado en 1988:

"El investigador (Alberto Rodríguez) recibió información sobre esta danza en Mendoza y San Juan. En la primera la suministró
Don Ulderico lbañez, nacido en el año 1859. Éste manifestó haberla aprendido por la década de 1920, de viejos cultores que
la cantaban v bailaban por el año 1876 en la forma que se consigna. En San Juan, los hermanos Máximo, Isidoro y Raúl Oro,
de Pocito, manifestaron haberla aprendido de su padre, Don ldelfonso Oro, quien les dijo haberla oído y visto bailar desde
niño, en la segunda mitad del siglo pasado (XIX).
Se baila con pañuelo. Total de compases bailables: 52. Paso: básico y pasos de andar común -paso caminado-.
11 Introducción 16 c.) Bailarines en actitud de espera en la mediana del cuadro imaginario de baile.
21 Media vueha (8 c.) Con pañuelo. La mujer, en el 7° y 8º compás, hace un avance v un retroceso, mientras el varón insinúa
una resbalada con el pie derecho: en el 7º compás apoya el pie izquierdo de planta, dando el perfil -derecho- a la dama,
mientras que con el derecho golpea resbalando v vuelve con pasos simples -dos pasos caminados- a su lugar. Esto lo
hace durante el 8° compás.
3) Zarandeo y Escohllleo o Zapateo moderado (6 c.)
41 Media vuelta (8 c.) ídem a la fig. 2
5) Zarandeo vEscobilleo o Zapateo moderado (6 c.) Aquí, cada bailarín en el 5° compás hace un girito -contragiro- hacia
la esquina de su derecha, quedando en diagonal para las cuatro esquinas.
6) Primera Esquina (4 c.) Con pañuelo. Dos pasos al centro y retroceden dos pasos a la esquina de la izquierda.
71 Segunda Esquina (4 c.) ídem a la fig. 6
8) Tercera Esquina (4 c.)
9) Cuarta Esquina (4 c.) Avanzan dos pasos al centro y en lugar de dirigirse ahora a la esquina de la izquierda, retroceden a
la mediana del cuadro imaginario en el sector contrario.
10) Media vuelta final (8 c.) Igual a las anteriores, con coronación, luego de la resbalada".

Alberto Rodríguez y Elena Moreno de Macía ilustran el recorrido de cada figura con un gráfico.

Ubicación Inicial: Enfrentados, en los extremos de la mediana.

Coreografia: Como Ja descripción de Ja resbalada del varón no es totalmente clara he elaborado una
~ecanización, basándome en Ja que presentan Setembri~o Melo, S_us~~a G~mán Y_ Azucena Gulli en su
hbro Otras 40 danzas argentinas, publicado en 1988. Dicha descnpc10n está a~ton~da de puño y letra
por~! mismo Alberto Rodríguez quien al respecto manifiesta: "La presente exphcac10n concuerda con la
vers1on recopilada por mi, en el año 1930".

¡Adentro!
1
- Media vuelta - pañuelo ........................................ ••·••• ...... ················.... ············· .. ····················· 8 c.
La mujer efectúa Ja media vuelta en 6 c. y Juego completa_ la figura con un avance de 1 c., y
retroceso de 1 c. Mientras tanto el varón ejecuta la media vuelta en 4 c. y luego efectua
medio giro de 2 c. hasta finalizar ofreciéndole el perfil derecho a su compañera; en el 6º c.
sólo ejecuta el JO mov. del paso básico con el pie der~ho y de in~e_diat~ puntea ~delante
con el izquierdo. En el 7º c. efectúa la resbalada deshzando el pie 1z~werdo hacia atr~,
hasta que al finalizar el trayecto recibe el peso del cuerpo sobre la med1~ pu~ta Y ~segui-
da apoya el pie derecho de planta en el lugar donde se encuentra. A contmuac16n eJecuta el
 Héctor Aricó
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medio giro restante con dos pasos caminados de pies izquierdo y derecho -este último paso
sobre el 8º c.- a la vez que desciende la mano derecha para colocarla al costado del cuerpo
y concluye la figura en la base, enfrentado a su compañera.
2 - Zapateo y Zarandeo .... .. ....•·•· •• •····· ··········· ···· ········ ··· ·· ··· ······· ········· ···· ··· ·· ························ •·•·• ...... 6 c.
El zarandeo es una trayectoria en forma de rombo de 4 c. que se completa con un avance
de 1 c. y retroceso de 1 c.
3 - Media vuelta- ídem.figura 1...... .. .. ........... ... ...... ... ...... ....... ... ................... ... .. ........ ................ .. 8 c.
4 - Zapateo y Zarandeo ....... ... ..... .•...•• ••• •·•···· ··········· ······· ··········· ·· ·········· ····· ··· ·· ·· ····· ···••·• .......... ...... 6 c.
Durante el 5° y 6º c. cada bailarín se desplaza en sentido de contragiro hasta el vértice
inmediato a su derecha, finalizando enfrentado al compañero en el extremo de la diagonal;
el varón efectúa dicho recorrido zapateando.
5 - Esquina enfrentada - pañuelo .......... ... .... ....... ••.••••• •• •••••• •·•·••·••·•••••• •••·•·· ••· .. ••·•.. ...... .. .... ........ ... .. 4 c.
En 2 c. cada bailarín avanza hasta enfrentarse con el compañero en el centro y en los 2 c.
restantes retrocede hasta la esquina inmediata de la izquierda.
6 - Esquina enfrentada - pañuelo... ....... .... ... .... ...... .... ...... ....... .. .. ... ....... ..... .................. ........... ....... 4 c.
7 - Esquina enfrentada - pañuelo... ...... ... ... ........... .. ....... ... .... ... ........... .... .... .. ... ... ............ .... ........... 4 c.
8 - Esquina enfrentada - pañuelo.... .. .. .......... ...... .. .................. .... ....... ..... ... ..... ..... ...... ............. .... ... 4 c.
Durante el 3º y 4º c. ambos bailarines retroceden por la mediana hasta sus bases iniciales.
¡Aura!
9 - Media vuelta al encuentro - pañuelo..... ... ... .. ................ ...... .... .......... ..... ... ........ .... ...... .... .. ....... 8 c.
La mujer efectúa la trayectoria de la media vuelta en 6 c. y luego completa la figura con
avance al encuentro de 2 c.
El varón ejecuta la misma mecanización descripta en la figura l , excepto que en el 8º c.
completa el medio giro hacia el centro para finalizar enfrentado a su compañera.
Ambos bailarines concluyen la danza llevando el pañuelo cerca del hombro izquierdo del
compañero a la vez que se saludan con gesto de asentimiento con la cabeza.
La Segunda se baila igual.

La primera versión musical completa -con coplas- se halla en el libro Danzas f olklóricas tradicionales
cuyanas del siglo XIX de Alberto Rodriguez y Elena Moreno de Macía, publicado en 1988.

¡Adentro!
1 · Toda la noche he venido ... .................... ... .. ............................. .. ......... ... ... media vuelta - pañuelo 8 c.
pisando en verdes rosales,
yo la veía y con valor ...
tus ojos negros qué lindos son.

6 c. sin canto ... .... ......... ....... ..... ...... .... ... ... ......... ..... ....... .......................... zapateo y zarandeo
8
2 · Sólo por venirte a ver .... ..... ......... ... ...... .. ........ ............ .. .... ...... ..... .. ....... ... media vuelta - pañuelo c.
cara de quita pesares,
yo la veía y con valor ...
no llores mi alma que tuyo soy.

6 c. sin canto .. ......... ..... ..... .... .... .... ... .... ..... ... ... .... ..... ......... .............. ...... .. zapateo y zarandeo
4 c.
3 . Señor comisario, mi alma, ... ······ ... . . enfrentada - pañuelo
deme otro marido, .. ..... ... ...... .... ..... ..... ······ ·· ·· ····· ... .. esquina
4 c.
porque este que tengo, mi alma, ···· ··· ·· ··· ina enfrentada - pañuelo
no duerme conmigo. ..... .. ... ...... .. ... ·· ······ ····· ··· ·· ··· esqu
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4 · Señor comisario, mi alma, ...................................................... ......... esquina enfrentada - pañuelo 4 c.

esta mujer miente,
yo duermo con ella, mi alma, ........ ................................................... esquina enfrentada - pañuelo 4 c.
ella no me siente.
¡Aura!
5 · A la zamba refalosa, .......... ................................................. media vuelta al encuentro - pañuelo 8 c.
a la refalosa zamba,
yo la veía con amor,
tus ojos negros qué lindos son.

Segunda
1 - Cara de quita pesares
planta de almendro florido,
yo la veía y con valor...
no llores mi alma que aquí estoy yo.

2 · Por qué le pagás tan mal

a quien tanto te ha querido ...
yo la veía y con valor...
no llores mi alma que tuyo soy.

3, 4 y 5 - iguales a la Primera.

Conviene señalar que algunos cultores practican una versión de Refalosa Cuyana compuesta por medias
vueltas con resbaladas de ambos bailarines, escobilleo de la mujer y distinto tipo de esquinas. Incluso,
hay otra versión que se baila en cuarto. Al respecto sólo deseo decir que don Alberto Rodriguez no
menciona dichas formas en ninguna de sus publicaciones.

* * *

Si les hacen una ofensa,

aunque la echen en olvido,
vivan siempre prevenidos;
pues ciertamente sucede-
que hablará muy mal de ustedes
aquel que los ha ofendido.
Martín Fierro