Cenizas a las Cenizas

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 Una historia para VAMPIRO

por Stewart Wieck

Cenizas a las Cenizas

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Créditos
Escrito por: Stewart Wieck
Desarrollado por: Mark Rein•Hagen
Editores: Lisa Stevens y John Brandt
Bocetos: Nicole Lindroos
Ilustración portada: Doug Andersen
Ilustraciones interiores: John Coob, Josh
Timbrook
Cartografía: Chris McDonough
Diseño de portada: Chris McDonough
Este suplemento está dedicado a
Michael Jordan y los Chicago Bulls,
Campeones el 1991 de la NBA.
Agradecimientos muy,
especiales a:
Stewart "Dime si los Bulls ganaron" Wieck,
quien, estamos seguros, pensó cariñosamente
sobre este proyecto en su gira europea de un mes.
Mark "Yo soy el jefe" Rein•Hagen, por
aparecer con la cafeína patrocinada por la
compañía.
Lisa "¡Hace un año, dos meses, dieciséis días y
ocho horas que No tengo vacaciones!" Stevens,
por trabajar tarea cuádruple y mantenerse en el
fuerte.
John "Deberías haberlo visto antes de que
lo corrigiera" Brandt, por escarbar entre los
fragmentos de oraciones, gramática incorrecta,
faltas de ortografía, mapas detestables…
Nicole "¿Cuándo empezamos con la cafeína
intravenosa?" Lindroos, por no reírse
histéricamente cuando le enseñamos el plan de
producción para el verano.
Doug “¡Hey, dejadme fuera de esto!”
Andersen, por hacer que la compañía
Casablanca Fan existiera de verdad.
John “¡Por supuesto, Ellos son vampiros!”
Cobb, por sus verdaderamente hábiles
representaciones de la historia.
Josh “Bien, ¿Por qué no dices que él era un
Nosferatu? Timbrook, por alzarse con todas
aquellas lagunas de comunicación.
muy Chris “Lo tendré, no te preocupes”
McDonough, por introducirnos apretadamente
en su ya agitado horario.
Travis “Gran Papi Jerga” Williams, por no
dejarnos colgados. Palabra.
Dedicatoria:
A Mario y Merlinda, sin cuyas críticas (del
primero), y escaneo (de ella; y digo ella porque
supongo que es una mujer, aunque no lo sé),
habría tardado una “eternidad” en remasterizar
éste manual.

Para los mortales, nosotros aparecemos en toda suerte de disfraces. Para la

mayoría no parecemos monstruosos, en verdad parecemos bastante humanos,
sus propias presunciones nos ocultan de ellos. Sin embargo, algunos nos ven no
como ellos se ven a sí mismos, sino que tienen la profundidad de visión para
desgarrar la escoria de nuestras caras. Ellos ven nuestras almas destrozadas
inscritas sobre nuestra monstruosa apariencia, y conocen nuestro verdadero
nombre. Ellos ven la Bestia interior y saben que no somos mortales. En verdad,
ellos nos ven como nos vemos nosotros mismos. Debe de ser un mundo
horripilante el que ellos habitan.
— Killam, Justicar Toreador

© 1991 por White Wolf. Todos los derechos reservados. Está expresamente prohibida la reproducción sin el permiso escrito del
fabricante, excepto fragmentos a efecto de reseñas. Los jugadores pueden reproducir las hojas de personaje sólo para uso personal. La
revista WHITA WOLF, Ars Magica, The Challenge, Campaign Book, Storypath Cards, Path of Intrigue, Path of Horror, Whismy Cards,
Vampiro, Gothic-Punk, The Order of Hermes, The Stormrider, Jump Start Kit, Covenants, Mythic Europe, Running Rampant, Leader
of the Pack, Tell It All, The Broken Covenant of Calebais, The Tempest, Saga Pack, Black Death, A Winter’s Tale, The Pact of
Pasaquine, A Medieval Bestiary, White Wolf Adventures, Dark Foe, Faeries, Bard’s Song, Battle Cry, Melos Caverna, Gehenna Tales of
the Voyager, Chicago By Night, Storyteller’s Handbook, The Player’s Guide, The Camarilla, The Last Supper, The Kiss, The Hunters
Hunted, A World of Darkness, Who’s Who Among Vampires, Storyteller, The Masquerade, Blood Hand, The Succubus Club, Ashes to
Ashes, Dust to Dust, Storyteller’s Screen, Alien Hunger, Werewolf, Magus, Faerie, Ghost, y White Wolf son marcas registradas y
copyright de White Wolf.

Cenizas a las Cenizas

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Introducción 6
Cómo utilizar Cenizas a las Cenizas 7
La Historia de Roarke 10
Capítulo Uno: Bautismo de Fuego 14
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas 16
Escena 1: El Succubus Club 16
Escena 2: Magia en la Cueva 20
Escena 3: La Fábrica de Cerveza 25
Escena 4: El Falso Príncipe 30
Escena 5: Monstruos en el Medio Campo 32
Escena 6: La Fuga 35
Capítulo Tres: Al punto de Ruptura 38
Escena 7: Invitados a Cenar 38
Escena 8: El Refugio Vacante 41
Escena 9: Rescatados de la Victoria 46
Escena 10: El Ghoulie Man 48
Escena 11: Potente Sangre 50
Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey 54
Escena 12: Comisaría Centro 54
Escena 13: El Periodista Sensacionalista 56
Escena 14: El Cazador 59
Capítulo Cinco: Jaque Mate 65
Escena 15: El Prado del Infierno 65
Escena 16: El Ataque del Carnero 66
Escena 17: La Ceremonia 67
Escena 18: El Túnel de las Ratas 68
Escena 19: Confrontación 70
Epílogo 72
Sección de Narrativa Avanzada 75
Planteando la Escena 76
Ejecutando una Historia Secundaria 81
Un Apunte Final 82
Personajes usados por los Jugadores 82
Escena 1: Tranquilidad en la Ciudad del Viento 82
Escena 2: El Viaje 85
Escena 3: Instalándose 87
Escena 4: La Subasta 88
Escena 5: Itinerario de Locos 91
Escena 6: Peones en el Juego 92
Fin del Juego: El Gambito de Peón 93
Cenizas a las Cenizas
4
Cenizas a las Cenizas
5
 Introducción
TM
Cenizas a las Cenizas , es la primera
historia suplemento para el juego de narración
TM
Vampiro . Aquí que encontrarás la historia, los
sucesos, los personajes, y la información sobre el
juego necesarios para contar una historia en el
mundo Gótico-Punk de Vampiro. La historia
introduce a los personajes en el peligroso mundo
de la sociedad de la Estirpe de Chicago y les da a
probar el doble juego y la manipulación, tan
prevalecientes en la Ciudad del Viento.
El propósito de este suplemento es ayudarte a
crear una historia para Vampiro, y proseguir con
ella la Crónica «Forjado en Acero» descrita en el
mismo juego. En realidad, el primer capítulo de
esta historia podría considerarse El «Bautismo de
Fuego», ejemplo dado en el capítulo sobre
Narrativa de Vampiro.
Cenizas a las Cenizas no es un todo
complejo por sí mismo; tendrás que trabajar un
poco para prepararlo de cara a tu grupo de
jugadores. Cubre muchas Escenas diferentes,
pintándolas a grandes rasgos; a ti te queda sumar
los detalles e incluso reconfigurar los sucesos si te
encuentras en la necesidad. Hemos dejado este
suplemento con los finales abiertos y sin detalles
muy desarrollados a propósito. Antes que nada,
queremos darte una idea del alcance que una
historia puede tomar sin ahogarte con cientos de
páginas. En segundo lugar, queremos dejarte tejer
tu Crónica de Chicago según las necesidades
específicas de tu grupo.
Hay varias formas diferentes en las cuales
puedes utilizar los contenidos de este suplemento,
y hay incluso más caminos de los que los
jugadores pueden atravesar. Tú, por supuesto,
conoces mejor las necesidades de tu grupo, y
cómo puede este suplemento servirles mejor.
Introducción
6
Algunas troupes sólo están motivadas por la
oportunidad de beber de la Sangre de un
Antiguo, mientras que otras pueden estar más
interesadas en jugar el papel de Anarcas anti-
jerarcas hasta la médula. Otras prefieren
explorar el tema de esta historia en profundidad,
explorar el papel de los peones en todas las
formas imaginables. Necesitas decidir qué
requieren tus jugadores, y lo que preferirían,
para adaptar la historia a ellos como un guante.
Una vez la historia comience, necesitarás estar
preparado para llevar a los jugadores a cualquier
lugar que quieran ir, estando atento a cómo los
jugadores reaccionan ante el torbellino de la
sociedad de la Estirpe.
Debes decidir cómo quieres utilizar este
suplemento –por etapas, recogiendo las ideas
que te gustan para tus propias historias, o
simplemente cambiando y adaptando algunos
detalles menores para que encajen en tu propia
Crónica. Claro que necesitas cambiar cosas, no
dejaremos de remarcarte esto. Para que este
suplemento funcione para ti deberá, de alguna
forma o manera, llegar a ser propiamente tuyo.
Cuanto más cambies las cosas, más
comprenderás las posibilidades, y tendrás ideas
para hacer cosas mientras lo juegas.
Aunque Cenizas a las Cenizas es un
producto independiente, el ambiente que
comienza a retratar está integrado en el
escenario de Chicago, el cual será aumentado en
próximos libros que venderemos para Vampiro,
TM
especialmente Chicago Nocturno .
Si no vas a ser el Narrador de esta historia, te
aconsejamos no sigas leyendo. Te harás un
pequeño favor a ti mismo, y darás al Narrador la
oportunidad de poner un poco de misterio a las
cosas. Incluso si solamente hechas un vistazo a lo
que sigue, puedes arruinar la historia, no sólo para
ti sino para todos. Te lo agradecerás más tarde.
Cómo utilizar
Cenizas a las Cenizas
Como todas las futuras historias para
Vampiro, la información encontrada en Cenizas
a las Cenizas se presenta en un formato muy
específico. Esperamos que este formato ayude al
Narrador a referirse rápidamente a las secciones
con la información que ellos requieran al igual que
hará la historia más comprensible, puesto que se
presenta un elemento a la vez.
Ya que hablamos de las narraciones en
Vampiro como «historias», es razonable que
presentemos la información de la historia con este
formato en mente. Además, hemos dividido toda
la historia en varias secciones descritas a
continuación.
Capítulos: Estos son grandes secciones de la
historia, que describen las principales porciones
del argumento. Cada capítulo implicará
normalmente una serie de Escenas, las cuales
construirán un clímax, a menudo una dramática
confrontación. Cenizas a las Cenizas tiene cinco
capítulos. Sin embargo, puedes acabar una sesión
de juego tras la conclusión de cualquier Escena, o
cuando llega la hora de recoger los tratos. Estos
capítulos se suministran solamente para ayudar a
organizar este libro y darte una idea de cómo
dividir la historia en las sesiones de juego.
Escenas: Los capítulos están divididos en
Escenas. Estas subsecciones presentan
información relativa una porción específica de la
historia. Normalmente, las Escenas están
relacionadas con un nexo dramático.
Normalmente el nexo es un lugar, y la Escena
describe todo lo que ocurre en cierto sitio. Sin
embargo, en ciertos casos el nexo puede ser un
periodo de tiempo, ya que algunas Escenas toman
lugar en un momento determinado. Las Escenas
están divididas por lo general en un número de
secciones más pequeñas.
Argumento: Esta sección es para el beneficio
del Narrador, ya que no solamente da una idea de
lo que ocurrirá en la Escena actual, sino que
también da una imagen de algunos hechos
ocurridos entre bastidores.
Escenario: El área donde la Escena toma lugar
es el escenario. Una descripción física de las zonas
Cenizas a las Cenizas
7
del edificio o algunas de las pistas que pueden
ser encontradas; éstos son ejemplos de la
información que esta sección contendrá.
Diálogo: La conversación entre los
personajes es el más importante, y a menudo el
más dramático segmento de la historia. Además,
esta sección describe la información que puede
pasar a manos de los personajes cuando hablen
con aquellos controlados por el Narrador. Esta
sección también te cuenta cuánto dirá un
personaje voluntariamente y cuánto sabe de
verdad.
Drama: Algunas Escenas implicarán una
confrontación física entre los personajes y otras
fuerzas, como una banda de Anarcas o el
concilio de los Antiguos. Esta sección describe
aquello que probablemente ocurrirá durante
tales incidentes. Alternativamente, cualquier
información que el Narrador requiera para
describir adecuadamente cualquier actividad
física (por ejemplo, escapar de un edificio en
llamas) se encontrará aquí. Si esta sección tiene
más peso en la Escena se colocará antes de la
sección de Diálogo.
Personajes: A menos que una escena trate
simplemente sobre los personajes yendo de aquí
para allá y tratando con cosas inanimadas, una
sección sobre los individuos que encontrarán
será esencial. Busca aquí para más detalles sobre
la gente y Vástagos. Información de juego como
Atributos y Habilidades para estos personajes
podrán ser encontradas en las hojas de personaje
impresas en los márgenes de las páginas.
El Tema
Los personajes son peones en un juego
mucho mayor de lo que ellos son. Hacia el final
de la historia, los jugadores deberían darse
cuenta de esto. Los jugadores están siendo
utilizados a lo largo de esta historia por poderes
más allá de su trato, manipulados y utilizados
por Antiguos. Este es el tema dominante de
Cenizas a las Cenizas; deberás intentar jugarlo
a toda costa a lo largo de la historia. Aunque es
ya un motivo dominante, deberías sacarlo en tus
interpretaciones y narración, y alentar a los
personajes para que lo interpreten también.
Decide qué piensas sobre los humanos, siendo
como peones de fuerzas más grandes que ellos y
teje tus ideas en el tapiz de la historia.
A un nivel más vasto, más filosófico, este
tema trata de la presencia (o falta) del libre
albedrío. En este complejo universo en el cual
existimos, ¿somos criaturas con
autodeterminación o somos meros átomos
arrojados de un lado para otro en las ondas de la
realidad? Aunque esta historia está más
directamente interesada en la manipulación por
parte de poderosos seres, su relevancia y poder los
gana por su conexión con este tema inmortal.
Pregúntate de qué forma has sido dirigido y
programado por tu genética y educación, de qué
forma has decidido tu propio rumbo en la vida, y
decide por ti mismo qué fue más importante.
A lo largo de la mayor parte de esta historia,
da a los jugadores la ilusión de libre voluntad (esto
es fácil de hacer, sólo mira la sección del Mapa de
la Historia). Sin embargo, al final de la historia,
aclárales que han sido utilizados. Ellos no están
seguros de cómo o por qué, pero saben que todo
lo que hicieron, de alguna forma, era parte de una
historia mayor, de un cuadro más grande. Sin
embargo, esta conclusión tampoco es correcta,
aunque los jugadores no deberían darse cuenta
hasta pasado un tiempo. De la forma en que fue
escrita esta historia, los personajes tienen una
pequeña capacidad de afectar la sucesión de
acontecimientos. Lo que ellos deciden marca una
diferencia. En tu narración, deberías tener cuidado
en dar a los personajes la libertad de hacer
pequeñas cosas, seguir a un informante,
alimentarse del Criado de Ballard, o robar un
cuaderno del Refugio del Príncipe. Es en estas
pequeñas cosas donde la libertad puede ser vista.
De este modo al final, el tema de la historia misma
debería ser revelado como una ilusión -o al menos
parcialmente (este es uno de los temas principales
del juego –misterios dentro de misterios, ilusiones
dentro de ilusiones).
Eligiendo Bandos
Aunque la confrontación subyacente en esta
historia es el enfrentamiento entre el Príncipe de
Chicago y el de Gary (y a un nivel más profundo
entre dos belicosos Matusalenes), hay otro
conflicto en el cual los personajes pueden llegar a
involucrarse también -la guerra clandestina entre
los Antiguos y los Anarcas de Chicago. Los
jugadores deberían tener la opción de si apoyan o
no al Príncipe y los Antiguos, o si ellos sienten que
la Estirpe debería existir sin las maquinaciones del
mundo real. Ellos deben decidir si son Anarcas, si
son los servidores de los Antiguos, o si intentan
evitar completamente todo el asunto.
Todos los personajes en el grupo no necesitan
tener la misma perspectiva (aunque si están
divididos en hasta dos campos, necesitarás
asegurar que son más leales los unos con los otros
que a sus visiones políticas), pero ponen las cosas
Introducción
8
más fáciles si lo son. Emparejada con el deseo de
conservar Gary libre de la malvada mano del
Príncipe de Chicago, la postura que adopten los
jugadores en el conflicto de Antiguos contra
Anarcas llegará a ser un factor importante que
mantendrá al grupo unido y les animará a
cooperar. Esta decisión también ayudará a crear
numerosas oportunidades de interpretación, una
vez que los personajes lleguen a Chicago. Sin
embargo, esta decisión no necesita ser hecha por
decreto, ni siquiera necesita ser una decisión
consciente. Como Narrador, asegúrate solo de
que los personajes la hagan al final del primer
Capítulo. Será casi imposible para ellos no
hacerlo.
El Ambiente
Como enviados de Gary, Indiana, a una
ciudad donde no son bienvenidos, los personajes
de esta historia deberían experimentar mucha
angustia psicológica. Principalmente, debería ser
en esa forma de terror que penetra en la
existencia de todo Vampiro. En esta historia, no
sólo se les pedirá a los personajes que
abandonen su hogar por un tiempo, también se
les pedirá que entren en «territorio enemigo». El
reto, entonces, es dejar conocer a los personajes
el miedo. La idea, sin embargo, es jugar con el
miedo para hacerlo tan familiar a los personajes
que se descuiden y al final sucumban.
Los personajes serán enfrentados por toda
clase de peligros en esta historia, la luz del sol, el
fuego (en múltiples ocasiones) y un Cazador. No
permitas a tus jugadores asumir la actitud del
jugador hacia estos peligros. Esto es, no les dejes
ver los peligros como elementos de la historia
que deben ser superados. En vez de esto,
ayúdales a ver los peligros como lo harían los
personajes Vástagos. La autodestrucción es
mucho más terrorífica para un inmortal que para
un mortal. Si los jugadores no cejan en ver el
peligro como un elemento de la historia,
entonces sucumbirán y pagarán caro por ello en
algún momento de la historia.
El miedo es la forma de hacernos
cuidadosos. Sin embargo, una existencia de
Vampiro está llena de miedo y, después de un
tiempo, el jugador no lo notará más. Lo que
queremos hacer es sobreenfatizar el miedo, así
no parecerá tan relevante como una vez lo fue y
luego demostrar justamente cuán relevante es en
realidad. Al principio, el miedo debería parecer
algo tonto, incluso en la Escena del Campo de
los Soldier, donde los personajes aprenden que
la Estirpe de Chicago no estaba siendo tan
servicial como parecía. Hacia la conclusión de la
historia, querrás que los personajes estén
asustados. Querrás aterrorizarles. Sobre todo,
quieres que comprendan el miedo y se den cuenta
de los errores cometidos a causa del mismo -tanto
la equivocación de no asustarse lo suficiente como
la equivocación de estar demasiado asustado son
la causa directa del peligro en el que se
encuentran ahora. Como en la mayoría de las
cosas, es el equilibrio cuidadoso lo más
importante.
A menudo deberías hacer que los personajes
hagan tiradas de Coraje. Si fallan, podrían no
entrar en un completo Frenesí, pero ciertamente
sentirán la inmediata necesidad de huir. Sólo
mantenles constantemente haciendo estas tiradas
para que lleguen a acostumbrarse a ellas y el
miedo llegue a ser algo habitual. Al final, sin
embargo, quieres que los personajes se den cuenta
de que en el futuro, si llegan a asustarse, deberían
comenzar a ser cuidadosos –muy, muy
cuidadosos.
El Argumento
Lo que sigue es el argumento de Cenizas a las
Cenizas, o al menos una de las formas en que
puede ser contado. Es improbable que la historia
narrada progrese de la forma explicada abajo, y
eso no sería, de hecho, nada deseable. Esta
sinopsis del argumento intenta ayudarte a
comprender lo que ocurre, no a contarte cómo la
historia debería ser narrada. Cada grupo jugará
esta historia de manera diferente -la siguiente
sinopsis describe solamente una forma de jugar
esta historia. Líneas de historia alternativas
pueden ser fácilmente deducibles en la sección del
Mapa de la Historia en la página 12.
El formato lineal es simplemente el mejor
para presentar una historia tan complicada como
ésta. Ayudará a conservar los sucesos en línea
recta y comprender todo lo que va a ocurrir. Tu
narración de Cenizas a las Cenizas variará
substancialmente del acercamiento de otro
Narrador a causa de tu método y estilo único de
tus jugadores. Usa los hechos presentados aquí
para narrar Cenizas a las Cenizas como
consideres que debería hacerse.
Finalmente, algo de la linearidad es realmente
intencionada. Suceden más cosas en Chicago de lo
que es aparente en esta historia, y algunos de los
sucesos, aparentemente aleatorios, ocurridos aquí,
tienen una relación muy estrecha con sucesos que
los jugadores y tú conoceréis en futuros
suplementos de Vampiro. Por el momento, confía
en los elementos presentados en esta historia y
utilízalos como tengas intención. Por ejemplo,
podría parecer un poco «programado» que los
Cenizas a las Cenizas
9
Anarcas Neonatos Damien y Neon «rescaten» a
los personajes antes de que éstos puedan seguir
unas pistas vitales. Sin embargo, Damien sólo
está respondiendo a las exigencias de poderes
más altos, quienes conocen todas las respuestas
y tienen una agenda de objetivos casi precisa que
debe ser cumplida.
No podemos revelar qué es lo que en
realidad está ocurriendo en este suplemento
(hay demasiado riesgo de que un jugador lo lea y
entonces se arruine toda la Crónica).
Esta historia realmente comienza en la
sesión de narración Acción en Vivo descrita en
Vampiro, «Bautismo de Fuego». La primera
escena descrita abajo. La fiesta del Príncipe de
Gary, es explicada allí. Esta historia se desarrolla
como sigue:
Capítulo Uno: Los personajes asisten a
la fiesta de Año Nuevo dada por el Príncipe de
Gary, Modius. Durante esta fiesta, es entregada
una carta del Príncipe de Chicago, Lodin, en la
que se exige que Modius envíe a los Neonatos
recién Abrazados a él (los personajes), a fin de
ser formalmente presentados y reorganizados
por él. Modius actúa como si estuviera
enfurecido, y obliga a los personajes a entregar
una respuesta que ostensiblemente rechaza la
demanda de Lodin. Sin embargo, él dice a uno
de los personajes que deberían presentarse ellos
mismos, aunque sólo por mantener la paz.
Capítulo Dos: Al día siguiente, los
personajes viajan a Chicago y deben tomar
provecho de la única información real sobre la
vida de la Estirpe en Chicago que poseen -la
guarida de Vampiros en el Succubus Club. Si
ellos van al club, encuentran a dos Vampiros
diferentes: Gengis, que es un Anarca, y Sir, quien
apoya a los Antiguos. Los personajes deben
decidir si luego van a otro bar, «La Cueva», como
Sir sugiere, o si asisten a una reunión secreta de
los Anarcas en un lugar llamado la Fábrica de
Cerveza. Es posible que hagan ambas cosas.
En la Cueva, después de llegar a mezclarse
en una «apuesta», los personajes averiguan que
pueden reunirse con Lodin en el Museo de
Historia Natural más tarde durante la noche.
Mientras que en la Fábrica de Cerveza se meten
en problemas cuando la reunión es deshecha por
un Vampiro llamado «Sheriff», de la Progenie de
Ballard, quien a su vez es de la Progenie y mano
derecha de Lodin. A esas horas, los Antiguos han
averiguado que el Príncipe de Chicago, Lodin, ha
desaparecido, y Ballard está jugando ahora con
los personajes, intentando descubrir lo que
saben y convirtiéndolos en víctimas propiciatorias.
Cuando los personajes van al Museo para ver a
Lodin, es realmente otro de los Cachorros de
Lodin, Neally Edwards, con quien hablan. Una vez
que obtiene de ellos lo que puede, Neally les
cuenta que no es Lodin, pero que pueden ser
llevados hasta donde Lodin se encuentra si están
en el Campo de los Soldier alrededor de las cinco y
media de la mañana, en donde serán recogidos
por un helicóptero.
Si los personajes acuden al Campo de los
Soldier, son encontrados por un helicóptero poco
después de las cinco y media, lo cual coincide con
el amanecer. Si los personajes hacen como se les
dijo, entran en el helicóptero y vuelan a un
Refugio seguro para el inminente día. Si resisten,
sin embargo, algunos mortales provistos de armas
automáticas les repelerán desde el helicóptero e
intentarán arrinconar a los personajes en el
laberinto de los corredores bajo las gradas. De esto
puede resultar un tiroteo, pero cuando el sol se
eleva, los personajes comienzan a estar más y más
soñolientos. Eventualmente, o son tomados
prisioneros o vienen por su propia voluntad, y se
reunirán con Ballard, a la hora de la cena en un
restaurante exclusivo, la próxima noche.
Es posible que los personajes escapen, pero en
ese caso, serán localizados de nuevo por otros
Vástagos de la ciudad y se les dirá que harían
mejor reuniéndose con Ballard.
Capítulo Tres: Durante la cena, Ballard
enfrenta a los personajes con el crimen que han
cometido –el secuestro del Príncipe Lodin. Por
supuesto, los personajes negarán cualquier
responsabilidad, pero Ballard hará una buena
argumentación para inculparles. Los Neonatos
vienen a Chicago para presentarse a Lodin y
deciden ir más allá de las intenciones de Modius a
su vez. Por último, Ballard dice a los personajes
que serán ejecutados a menos que devuelvan a
Lodin. Si ellos no tienen a Lodin, Ballard les
sugiere entonces
inmediatamente.
que le encuentren
Durante su investigación, a los personajes se
les permite buscar en el Refugio desde el cual
Lodin fue capturado. Las huellas o pistas parecen
apuntar a varias direcciones, pero antes de tener
verdaderamente la oportunidad de perseguir las
pistas, un par de Anarcas rescatan a los personajes
al clavar una estaca al perro guardián que Ballard
asignó para supervisar los movimientos de los
personajes. El par también sugiere un lugar donde
pueden ocultarse sin peligro durante unos pocos
días.
Introducción
10
En lo que parecerá una extraña coincidencia
para los personajes, la casa-fuerte recomendada
por los Anarcas realmente resulta ser el anterior
hogar del Ghoul que secuestró a Lodin. Sin
embargo, la policía hizo recientemente una
redada en el lugar y están vigilando el edificio
cuando los personajes llegan.
Mientras buscan en el edificio después de
tratar con los guardias, los personajes averiguan
que la policía capturó un cuerpo aquí, el cual
podía ser muy bien el de Lodin. También
encuentran un vial de anciana Sangre, la cual
otorgará poderes adicionales a los personajes por
un corto período de tiempo, no obstante el
líquido también les causará entrar en un Vínculo
de Sangre con el Matusalén en Torpor, si son
tomados tres o más sorbos por parte de un solo
personaje.
Capitulo Cuatro: Persiguiendo un
nuevo rastro de pistas que conduce a la policía y
a un periódico sensacionalista llamado
«Cuentalotodo», los personajes finalmente
determinan la localización actual del cuerpo que
creen es el de Lodin. Sin embargo, el Vástago
que van a rescatar no es Lodin y el edificio en el
cual entran es el hogar de un peligroso e
inteligente Cazador. Una vez que se las apañan
para entrar en su hábilmente protegido
laboratorio, descubrirán el cuerpo de un
Vampiro en Torpor, pero es un Matusalén.
Capítulo Cinco: Una vez averiguan que
el Vástago no es Lodin, los personajes deben
continuar su búsqueda retrocediendo a una pista
recogida previamente. Ellos viajan al noroeste de
Chicago, a una parcela de 20 hectáreas donde
encuentran al Ghoul y a sus sectarios reunidos.
Es aquí donde los personajes tendrán la
confrontación final con el villano y presenciarán
la destrucción del Príncipe de Chicago.
La Historia
de Roarke
Muy importante para la comprensión de los
sucesos y flujo de la historia es una apreciación
desde el punto de vista del villano principal,
Roarke. La motivación de Roarke en esta historia
es la venganza, pero poco se da cuenta él de los
defectos en su razonamiento. Su nublada
percepción de la realidad se describe en Chicago
Nocturno.
Durante medio siglo, Roarke fue un fiel
criado del Príncipe Lodin de Chicago. Él ayudó a
Lodin de todas las formas que podía, y a cambio
recibió la vida eterna sin el castigo de no encarar
jamás la luz del sol, y con gran alivio monetario,
ya que Lodin nunca descuidó el reino financiero.
Sin embargo, sobre el tiempo en que Roarke se dio
cuenta de que así como él manipulaba a los
mortales para Lodin, él era un pelele para Lodin.
Él aceptó esto como parte del juego de las
relaciones públicas que solía jugar, pero sólo
cuando un pistolero le disparó en Londres por
orden de Lodin, Roarke se dio cuenta del sutil
control manejado por los Vástagos, mucho mayor
de lo que nunca hubiera imaginado.
Los mortales juegan los unos con los otros
para ganar poder temporal y más dinero. Roarke
podía comprender eso, pero no podía comprender
el punto de vista de la Estirpe. Los Vampiros,
parecía, jugaban al mismo juego pero con
diferentes reglas. Ellos consideraban su poder
absoluto y los mortales no eran nada salvo peones.
Cuando él averiguó la verdad, Roarke se consumió
en el deseo de la venganza.
Nunca estuvo bastante seguro acerca de cómo
sobrevivió al disparo en Londres, aunque tiene
vagos recuerdos de alguien alimentándole con
Sangre, Roarke regresó a Chicago en donde se
mantuvo a cubierto y esperó una oportunidad de
devolver el golpe. Mientras tanto, tuvo que
mantener un suministro constante de sangre para
él, por ello hizo su residencia en un abandonado
«Seven Eleven» y se hizo conocer entre los
Anarcas. Se prestó voluntario para vigilarles
durante el día si le pagaban por el servicio en
Sangre.
Hacia mitad de los ochenta, un Anarca vino
arrastrándose hasta el hogar de Roarke, momentos
después de salir la luz del día, con una extraña
historia sobre un Antiguo durmiente a quien él
había visto. Roarke nunca averiguó nada más del
Anarca puesto que cayó en Torpor y pronto murió,
pero el Ghoul investigó la historia. Para su delicia
encontró no exactamente a un dormido Antiguo,
sino a un Matusalén en Torpor. Roarke recogió el
cuerpo y volvió con él a su hogar. Con Sangre tan
poderosa, Roarke se embarcó en su plan de
venganza. Pero mientras pensaba que él utilizaba
al Anciano, era el Anciano quien de hecho estaba
utilizándole.
En la siguiente media década, Roarke se tomó
tiempo para construir su base de poder y dominar
las habilidades que la nueva Sangre abría para él.
Con un culto de seguidores, un Refugio de
emergencia en medio del bosque y vastos poderes,
Roarke estuvo preparado. En Nochevieja, se
introdujo en el Refugio de Lodin y secuestró al
dormido Príncipe. Llevándole a su guarida del
bosque, Roarke empezó a utilizarle como una
nueva fuente de Sangre.
Cenizas a las Cenizas
11
Por supuesto, esto es solamente un aspecto
de la verdad, puesto que Roarke sólo puede ser
el peón de poderes más grandes.
Aparte de describir las acciones de Roarke,
es difícil explicar completamente todo lo que va
a ocurrir en esta historia, sin descubrir todo el
Escenario de Chicago, pero es suficiente dejar
que los motivos de todos los protagonistas
principales en esta historia tienen su origen en la
gran guerra entre dos Matusalenes, los cuales
controlan esta ciudad.
Mapa de la historia
La historia (como empieza en este
suplemento) debe comenzar en el Succubus
Club -para que no ocurra nada en absoluto,
debes tener a los personajes allí la noche después
de la celebración de Fin de Año. Desde este
punto, la historia puede ir prácticamente en
cualquier dirección, aunque nosotros
suministremos sólo unas pocas direcciones
alternativas. Si la historia se extiende demasiado
lejos del argumento básico presentado aquí, te
quedas solo. Sólo si no estás a gusto con
improvisar historias deberías prevenir a tus
personajes sobre dirigir la historia en direcciones
inapropiadas.
No es probable que tus jugadores exploren
cada escena descrita en este suplemento, ni
debes sentirte obligado a jugar todas y cada una
de las escenas. Lo que los jugadores deberían
indicar es qué sendero tomarán sus personajes a
lo largo de la historia, y de esta forma qué
escenas van a jugarse. Si la historia acaba y los
jugadores se han saltado la mitad de las escenas
descritas por nosotros, siéntete libre de usar esas
ideas en cualquier sitio de otra historia. Si te
atascas para hacer algo, solo tienes que adaptar
una de esas escenas para la situación en
cuestión.
Lo que sigue es un mapa de la historia, un
boceto de las diecinueve escenas y la forma en
que se relacionan las unas con las otras. Las
flechas representan qué escenas pueden seguir a
otras escenas, por supuesto esto está
determinado por lo que hacen y dicen los
personajes durante esa escena. En numerosos
casos, verás una flecha apuntando lejos, a
ningún lugar, esto indica que durante esa escena
es bastante probable que la historia pueda
dirigirse a una dirección no cubierta por este
suplemento. Si no deseas que esto ocurra,
tendrás que ser particularmente cuidadoso
durante esa escena.
Historia Secundaria
Los editores de White Wolf también sintieron
que esta primera historia sería un momento
excelente para introducir a los jugadores de
Vampiro en alguna de las técnicas de Narración
Avanzada descritas en Vampiro. En esta historia,
se narra una segunda historia conjuntamente con
la primera. La Historia Secundaria de este
suplemento es un tipo de Retrospectiva (ver
Vampiro). Más específicamente es una
Retrospectiva del Villano, lo cual significa que los
jugadores asumirán los papeles de personajes en la
vida del villano de la historia, Roarke. De hecho,
¡incluso uno de los jugadores será Roarke!
El uso de la Retrospectiva del Villano es
completamente opcional, pero nosotros lo
recomendamos si estás interesado en obtener el
máximo del poder de la narración de un
escenario en Vampiro. Si eres neófito en los
juegos de rol, puedes pensar que tus jugadores se
confundirán al cambiar constantemente de
papeles, pero no renuncies a la idea de utilizar la
Retrospectiva hasta dar una oportunidad a tus
jugadores de intentarlo. Puede ser una
experiencia extraordinaria, no la dejes pasar con
las prisas.

Mapa de la Historia
El Succubus Club

Fábrica de Cerveza La Cueva

El Museo

Campo de los Soldier

Invitados a Cenar

El Refugio de Lodin

Rescatados de la Victoria Pasto del Infierno

El Ghoulie Man El Ataque del Carnero

Comisaría Centro Ceremonia

El Periodista Sensacionalista El Túnel de las Ratas

El Cazador Confrontación

Conclusión FINAL

Introducción
12
Cenizas a las Cenizas
13
 Capítulo Uno:
Bautismo de Fuego

Este capítulo ya ha sido descrito en el capítulo personajes siendo encargados de la entrega de

sobre Narración del juego narrativo Vampiro, ver
página 245. Este capítulo trata de una fiesta
auspiciada por el Príncipe de Gary, Modius, en
Nochevieja y de todos los sobrenaturales sucesos
acaecidos durante esa noche. Desde perseguir a
Sullivan Dane (un cazador de brujas) hasta
compartir un Abrazo con la bella y muda Neonata
de Modius. Sin embargo, la noche termina con los
una carta para el Príncipe de Chicago. A fin de
hacer a la historia alcanzar su intensidad plena y
que su argumento sea sensato, deberías empezar
con este capítulo o con una historia equivalente
creada por ti que pueda interesar y motivar a
personajes y jugadores por igual.

Por cuanto que ha agradado a Nuestro

Señor Todopoderoso, por su gran clemencia al
tomar el alma de nuestro hermano fallecido, por
todo esto nosotros entregamos su cuerpo al
suelo; la tierra a la tierra, las cenizas a las
cenizas, el polvo al polvo...
— Misal, Entierro

Capítulo Uno: Bautismo de Fuego

14
Cenizas a las Cenizas
15
 Capítulo Dos:
Tales redes
Enredaderas
Este capítulo trata de la búsqueda de Lodin, y
requiere de los personajes tener un ardiente deseo
para encontrar a Lodin, el Príncipe de Chicago.
Los motivos para esto pueden ser cruciales, pero si
comenzaste esta narración con la historia
«Bautismo de Fuego» incluida en Vampiro, el
camino estará ya marcado. Todo lo demás en esta
historia está escrito desde el punto en que los
personajes son requeridos o forzados a ir hasta
Chicago a fin de entregar una carta a Lodin
(además de presentarse ellos mismos para su
aceptación en la comunidad de la Estirpe) de parte
de Modius, el Príncipe de Gary. Si no es éste el
caso y los personajes se encuentran en Chicago
por otros motivos, entonces tendrás que modificar
Escenas y Diálogo para que todo funcione.
Escena 1:
El Succubus Club
Argumento
Los personajes abandonan la fiesta de Modius
y vuelven a sus Refugios por el resto de la noche.
Algunos pueden desear pasar ese tiempo
buscando sangre. Modius deja claro, sin embargo,
que deben trasladarse a Chicago al romper la
noche del próximo atardecer. Cuando despierten,
los personajes deben encontrarse en algún sitio y
viajar a Chicago. Es probable que conduzcan un
vehículo propiedad de uno de ellos. Si no, puedes
permitirles utilizar entonces el Bentley del 44
propiedad de Modius –una muy vieja limusina (de
aquellas con la cabina del chófer descubierta). El
viaje a Chicago estará marcado solamente por los
Yermos y no tardarán más de 25 minutos.
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas
16
Escenario
La localización de esta Escena es más o
menos libre, ya que los personajes pueden
decidir ir a casi cualquier lugar de Chicago.
Asumiremos que los personajes van al Succubus
Club. Si van a otro lugar, estás solo, pero
probablemente podrás adaptar los sucesos de
esta Escena para adecuarlos a la nueva situación.
Ellos pueden encontrar a Sir o a Gengis en
cualquier sitio, describe entonces a tu
satisfacción el callejón o la calle desierta donde
el encuentro tenga lugar.
El Succubus Club es un escenario muy
exótico; conocido como uno de los clubs en
Chicago de tendencias más actuales, pero muy
misterioso. Imagina un enorme y elegante club
de baile localizado en un viejo almacén, a la
moda pero algo melancólico. Aunque ha sido
completamente restaurado, algunas de las vigas
de madera y el enladrillado del interior se han
conservado. Hay varias terrazas diferentes en
todos sus lados, un laberinto, un enorme bar
central, una galería de arte «in situ», numerosos
bares laterales, tres pistas de baile colgantes y un
salón para VIPs. Esta es la clase de lugar donde
The Cure, Velvet Underground y Laurie
Anderson suenan, y donde el estilo
predominante es el pelo teñido de negro y los
ropajes negros, en contraste con la pálida piel.
Algunos Punkies y Yuppies también se dejan
caer por aquí, especialmente aquellos que
quieren ser parte de la «Art Scene».
Esta tarde, el club está prácticamente vacío.
Después de todo, las fiestas fueron la noche
anterior (Víspera de Año Nuevo); solamente los
noctámbulos más recalcitrantes están fuera esta
noche. La pista de baile contiene sólo a una
docena de personas evolucionando con la salvaje
música. En este punto deberías poner alguna clase
de rock progresivo. Quizá algo que sea moody
aunque bailable; The Cure, R.E.M., o incluso XTC
estaría bien.
Violentamente bailando en la pista de baile se
encuentra Gengis, junto a su banda de tres amigos
mortales. Todos ellos están vestidos con ropa
estrafalaria, mayormente cuero negro y clavos.
Están entremezclados con otros en el centro de la
pista de baile, bailando demasiado frenéticamente
para el ritmo de la música, y empujando al resto
de la sala. Están claramente fuera de lugar, pero
realmente no parece preocuparles.
Rodeando la pista central de baile hay un
número de reservados y mesas; solamente unas
pocas están ocupadas. Todas las mesas centrales
están vacías. En uno de los reservados junto a la
pared hay un grupo de cuatro hombres
divirtiéndose un poco bastante, aparentemente.
Tres de ellos son abogados pasando la noche fuera
en la ciudad y todavía vestidos de traje. El cuarto,
vestido un poco diferente, es Sir. Él ha estado
pagando tantas bebidas como sus amigos mortales
deseaban. Los embriagados hombres difícilmente
advierten lo que ocurre. Sir no reaccionará bien
ante un gran grupo de Vástagos y si enfrentado
directamente, este sentimiento de amenaza puede
conllevar a su nula cooperación. La mayoría de los
Vástagos se toman la Mascarada muy seriamente,
y ya que ésta es la guarida de Sir, él se siente
especialmente protector.
Diálogo
La comunicación con Sir o Gengis es el
propósito principal de esta escena. Los personajes
deben trabar en algún momento conversación con
uno u otro, o con ambos. Cada personaje se
describe más adelante, al igual que su interacción
con los personajes. Conserva en mente, sin
embargo, que ninguno de ellos se aceptan. Ambos
vienen a menudo al Succubus Club, y sus
conflictos se han agudizado progresivamente; de
la Estirpe, son los únicos presentes esta noche. Sir
considera el club casi de su Dominio privado,
mientras Gengis cree que es la guarida apropiada
para los Anarcas. Aunque los otros Anarcas no
están aquí, él todavía lo considera su «territorio» y
espera apartar a Sir de él. Cuando los personajes
llegan y empiezan a hablar con uno de ellos, el
otro pronto se unirá. A menos que sus
antagonismos puedan ser mitigados de alguna
manera, éstos pueden desembocar en una lucha
en toda regla, incluso en una rotura de la
Mascarada, de la cual los personajes serían
culpados, por supuesto.
Cenizas a las Cenizas
17
Aunque en medio de su baile, Gengis,
todavía se entera vivamente de lo que pasa en el
Club. Su alto Auspex es una gran ayuda. Si los
personajes permanecen cerca de la pista de baile,
él se dará cuenta, y tras un rato se acercará a
hablar con los «hermanos». Gengis nunca les ha
visto antes, así que curiosea sobre su origen. Él
asume que son Anarcas, a menos que vistan muy
discretamente.
Después de hablar con los personajes por un
tiempo, intentará convencerles para que vayan a
una reunión convocada más tarde, una reunión
de Anarcas. Actuará muy conspirativamente,
tomando a un personaje aparte en donde nadie
les pueda oír. Gengis empezará por hacerles
Concurso de preguntas
y respuestas de la Radio
Si sientes que los jugadores necesitan algún
incidente que les haga arrancar en su interpretación,
entonces puedes jugar a esto durante el trayecto en
coche. Cuando los jugadores conducen hacia Chicago,
la radio está encendida y es la hora del Concurso de
las Seis.
Si verdaderamente quieres hacerlo bien, tómate
cinco minutos antes de jugar y pon una cassette con
un pequeño trozo en tu mejor voz de Disk Jockey (o
una cinta con un concurso de radio real). Da un
último informe sobre el tráfico, anuncia que el
Concurso va empezar, pon una canción, y finalmente,
aborda el Concurso.
La pregunta puede ser sobre cualquier cosa que
desees, aunque darnos un ejemplo abajo. La idea es
hacer que la pregunta presagie el peligro y de alguna
forma refleje el tema o ambiente de la historia.
Pregunta ejemplo: Bien amigos, aquí está la
pregunta del día. Por 100 dólares, ¿quién fue el
director del FBI que autorizó la vigilancia ilegal sobre
Martin Luther King?
Respuesta: J. Edgar Hoover
Cualquier jugador que realmente sepa la
respuesta puede gritarla y chinchar a sus compañeros
por ganar la competición. Si no es así, haz que los
jugadores arrojen Astucia + Actuar. El personaje con
más éxitos dirá la respuesta primero, aunque otros
con éxitos pueden protestar que también sabían la
respuesta. Si hay un empate en el número de éxitos,
los personajes dirán la respuesta simultáneamente y
pueden discutir durante varios minutos sobre quién
lo dijo primero.
(Aquí hay otra, si nadie supo la primera.
Pregunta: «Al Servicio Secreto de Su Majestad» tuvo
un nuevo actor en el papel de Bond. Ahora, por 100
dólares, ¿quién es este actor Australiano? Respuesta:
George Lazenby.
prometer «no decir a nadie más» lo que va
contarles, especialmente no a ese «presumido
trozo de cieno del almirantazgo». A menos que los
personajes prometan, no les dirá nada. Lo que les
cuenta parece sugerir que los Anarcas están
teniendo un encuentro clandestino, para
organizarse contra los Antiguos. Gengis menciona
a un Antiguo llamado Ballard, a quien denomina
«el matón de Broadway», y también a un Ancilla al
que denomina «un bastardo que se hace llamar
Sheriff.» Cualquier cosa que diga a los personajes
será muy confidencial por lo general. Si han
preguntado sobre por qué los Anarcas se rebelan,
recita algunas coléricas quejas sobre no permitir
crear Neonatos, Anarcas siendo desplazados, y los
Antiguos empujando con toda su fuerza.
Al final, Gengis les cuenta que la reunión
tendrá lugar en la fábrica de cerveza de North
Clark. Explica cómo tienen que usar la salida de
incendios del edificio de al lado, un restaurante
llamado Daley's, y entonces saltar desde ese tejado
al tejado de la fábrica. Él asegura a los personajes
que serán bienvenidos, y podrán tener una «visión
interna» de lo que ocurre en la ciudad. «No lo
conseguiréis sin nosotros». La reunión es a las 3 de
la madrugada y se ofrece a guiarles hasta allí, si se
quedan en el Succubus Club durante un rato. Él,
posiblemente, puede ser convencido para
acompañarles a La Cueva (ver más adelante).
Los personajes advertirán a Sir
inmediatamente si vagabundean por el Club,
simplemente porque su ropa es bastante
incongruente. Si ellos le miran directamente, él
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas
18
desviará la vista a otro lado, y después de un rato
les indicará que se acerquen a su reservado. Sir
no se sentirá cómodo si es rodeado por un grupo
grande de Vástagos, incluso en un lugar público
como el Succubus Club. Por lo tanto, Sir
empujará a uno de los borrachos fuera de su
reservado y directamente al suelo para hacer un
sitio a su lado y hablar con ellos. Sir preferiría
que este personaje fuera femenino.
Sir probará ser una persona muy servicial,
aunque ligeramente intoxicado e incluso más
egoísta de lo normal, y los personajes tendrán
que ser pacientes cuando traten con él. Él
ofrecerá a su nuevo compañero la oportunidad
de satisfacerse en la deliciosa y embriagadora
sangre de los hombres del reservado.
Finalmente, no obstante, se dispondrá a
responder las preguntas de los personajes como
mejor pueda.
Una vez que descubra que los Neonatos
desean encontrarse con Lodin, Sir se ríe y dice,
«Nadie consigue encontrarse con Lodin, él
nunca ve a nadie. De hecho, nadie le ha visto en
un año». Esto no es verdad, pero Sir lo cree. Si
los personajes preguntan más, simplemente dice
«Tendréis que conseguir ver a Neally, entonces
él hablará a Lodin por vosotros».
A causa de su informalidad, Sir está muy
lejos de la estructura de poder de la ciudad -
aunque su edad indicaría de otra manera- y en
realidad no le importa. Esto significa, por
supuesto, que será incapaz de dar a los
personajes cualquier información sólida. Aunque
técnicamente un Antiguo, está tan enterado de
todo como cualquier Anarca. Al Final, sólo es
capaz de dirigir a los personajes a un semillero
de información que él conoce -un tugurio
llamado La Cueva. Puede suministrar la
dirección y les dirá «preguntad por Horacio,
habladle y os dirá como contactar con Neally».
Drama
En un lugar tan alborotado por los
juerguistas como el Succubus Club, hay
muchísimas oportunidades para un drama. Un
joven puede pensar que un personaje está
mirando demasiado a su chica, puede haber un
concurso de baile que puede ser fácilmente
ganado por un Vampiro (aunque no tan
fácilmente si Gengis toma parte), o, quizás,
personajes obviamente menores de edad no
podrán entrar y tendrán que pasar
desapercibidos para el gorila de la puerta.
El drama puede extenderse incluso a la
charla de Sir. Considera esto -un grupo de
universitarios borrachos en el reservado
adyacente han estado observando a Sir durante la
última hora más o menos. Ellos tienen poca
tolerancia sobre ideas culturales y sociales
distintas de las que consideran la norma, así que
se disgustan cada vez que ven a Sir «besar» a uno
de los otros hombres en el reservado del Vampiro.
Por supuesto, Sir está bebiendo sangre, pero los
estudiantes no consideran tal posibilidad.
Ellos se contentan con fumar y hablar
coléricamente entre ellos sobre la situación, pero
cuando una atractiva mujer (el personaje jugador
que ha intentado preguntarle) se sienta al lado de
Sir, uno de ellos pierde los estribos e intenta
rescatar a la pobre mujer de los achuchones del
Vástago.
Los personajes pueden fácilmente ser echados
del Club por un gorila, o al menos los gorilas
pueden intentarlo. La riña con los hermanos
puede fácilmente destrozar todo el Club,
engullendo a muchos en el tumulto. Si los
personajes usan cualquiera de sus poderes, y lo
hacen de manera obvia, Sir lo notará e informará a
los Antiguos. Los personajes responderán más
tarde por haber roto la Mascarada.

Personajes
Solamente dos Personajes de importancia
serán probablemente encontrados en esta Escena.
Si tanto Gengis como Sir son ahuyentados por los
personajes, entonces algún nuevo Vástago tendrá
que ser localizado para que les dirija a La Cueva o
a la Fábrica de Cerveza. Una posibilidad es
«Melocotones» Dorsett. Melocotones está
completamente descrita en Chicago Nocturno,
pero por ahora acepta que ella es una nena de
recursos. Su pequeña estatura no asustará a nadie,
pero su rapidez y alta Celeridad sí. Su jefe es
Ballard y la utilizará para informarse tanto como
pueda de los personajes.

Sir Henry Johnson

Edad Aparente: 33 (nacido en 1825)
Abrazo: 1858
Generación: 10ª
Clan: Toreador
Descripción: Sir Henry es un hombre
bastante grande, moreno, y mientras que hay un
aire de dignidad en él, es dolorosamente obvio
que se satisface con exceso en casi todas las
facetas de su vida. Sólo raramente no está
ruborizado por un exceso de sangre.
Naturaleza: Vividor
Conducta: Caballeroso
Notas: En su día, Sir Henry Johnson fue un
capitán naval Inglés, emprendedor y muy
condecorado, pero en años recientes, ha caído
completamente en su Naturaleza. Sólo ahora
tiene verdaderamente por cierto que es, en
verdad, inmortal, Sir, como él pide que se le
dirijan, siente que hay poca razón en mantener
la charada de su Comportamiento. A causa de lo
quo una vez fue, instintivamente apoya al bando
de los Antiguos en el conflicto que divide la
ciudad. El único problema de Sir es su tendencia
a descuidarse en su alimentación y hábitos.
Mientras que no hace nada para llamar mucho la
atención. Ballard está familiarizado con Sir lo
suficiente para saber que hace mal. Usando esta

Cenizas a las Cenizas

19
información, ha persuadido a Sir para que envíe a
los personajes a Horace, en La Cueva.
Guías para la Interpretación: Habla con un
tono nasal cuando hables por primera vez con
alguien, pero a menos que lo hagas bien, pasa al
acento Británico. Conserva tu espalda recta, tus
maneras forzadas y no hagas nada que ponga en
peligro tu honor –pero de vez en cuando
tambaléate un poco debido al alcohol que has
sorbido, y deja ver a los personajes un resquicio de
tu degeneración justo antes de que termine la
Escena.

Gengis
Edad Aparente: 19 (nacido en 1948)
Abrazo: 1967
Generación: 12ª
Clan: Brujah
Descripción: Con la cabeza rapada, un
tatuaje en forma de daga justo encima de su oreja
derecha, y un imperdible en su nariz, enseguida es
aparente que está en el lado de los chicos malos.
Naturaleza: Conformista
Conducta: Visionario
Notas: Gengis es uno de los mayores
defensores de los Anarcas –él se rebela impulsiva y
reflexivamente. Creado a últimos de los sesenta,
fue uno de los primeros punkys y nunca ha
abandonado ese estilo de apariencia. Gengis odia a
los Antiguos y es incondicionalmente pro-Anarca.
No hay nada que le guste más que una buena
pelea. Él no ha reconocido todavía su propia
inmortalidad, pero es poco responsable sobre su
propia seguridad. Aunque nunca lo admitiría, ni
incluso a sí mismo, es bastante conformista
(aunque en los valores punk y Anarcas) y siempre
quiere seguir al grupo. Si piensa que los personajes
son "tíos auténticos", querrá acompañarles y
emularles, y después de un tiempo buscará guía y
consejo de la persona a quien considere el líder
del grupo. Si un personaje se destaca como un
poderoso líder, Gengis caerá instantánea e
instintivamente en su órbita.
Guías para la Interpretación: Asiente parroquianos, los personajes pronto averiguan
lentamente con tu cabeza cuando estés en el que Horace, el propietario, está en la trastienda
personaje y estrecha tus ojos. Habla forzadamente, «cuidando de los negocios».
pero nunca directamente al grano. En el tiempo transcurrido desde la llegada
de los personajes en La Cueva hasta su admisión
Escena 2: para ver al propietario, Horace llama a Neally

Magia en La Cueva (uno de los Neonatos del Príncipe) y le hace

Argumento
Siguiendo el consejo y las instrucciones de Sir,
los personajes localizan y se trasladan a La Cueva.
Al principio, no hallan a nadie de la Estirpe, pero
después de manejarse con el camarero y
saber que los Neonatos de Gary han llegado,
mientas el camarero, Fred, retrasa a los
personajes. Neally le dijo a Horace que le llamara
en cuanto los Neonatos llegaran al bar y le dice
que los envíe al Museo de Historia Natural para
que puedan encontrarse con «Lodin». Cuando a
los personajes se les permite ver a Horace,

Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas

20
pueden mezclarse en una apuesta, la naturaleza de
la cual se discute a continuación.

Escenario
La Cueva no es un lugar muy hospitalario y
ciertamente no tiene nada que ver con clubs
modernos tan populares y frecuentados como el
Succubus Club. Aunque en el área centro de
Chicago y con una entrada cara a la calle, La
Cueva es un bar para la clase obrera y rincón
favorito para obreros de la construcción en
particular. Normalmente vacío a excepción de los
pocos clientes habituales, y así es justo como al
dueño le gusta. Para Horace, La Cueva no es una
fábrica de hacer dinero -le sirve como tapadera.
Ni otros bares ni clubs están cerca de La
Cueva, con que la entrada es sucia y sombría; el
parpadeante letrero de neón salta fácilmente a la
vista, la propiedad «cara a la calle» de La Cueva no
es más que esta puerta, detrás de la cual hay un
largo y oscuro vestíbulo que conduce al bar
propiamente dicho. Un almacén de electrónica
sólidamente protegido tiene la mayor parte de la
fachada de este edificio. El vestíbulo está
escasamente decorado, pero lo que muestra es
muy interesante. Cada par de pies, a ambos lados
del pasillo de quince pies de largo, cuelgan
antiguas aldabas. Hay varios leones y gárgolas
grotescas, pero también los hay más excéntricos,
como sirenas.
Al final del vestíbulo hay una puerta giratoria
con una chirriante bisagra. Detrás de la puerta, se
encuentra una simple y sombría habitación, la
cual constituye el bar. Apenas circular, la
habitación es húmeda y oscura, y el techo está
cruzado por vigas de metal. El piso es de
hormigón al descubierto. Francamente se parece y
se tiene la sensación de estar en el interior de una
cueva.
Un par de reservados con altos respaldos se
encuentran a lo largo del muro, pero la mayoría de
los asientos están en mesas. El bar alineado a la
cercana pared es pequeño pero bien provisto. Los
dos camareros, Fred y Maureen, son una
ilustración de opuestos. Fred es un hombre grande
y fornido con unas pocas canas, mientras Maureen
es una belleza rolliza en sus últimos treinta. Ella es
pendenciera, mientras que él es sosegado con una
inexpresiva voz.
Un par de mesas estarán ocupadas a casi todas
horas de cualquier noche. En grupos de dos o de
tres, los clientes disfrutan de la tranquila
atmósfera y de la oportunidad de salir de casa y
tomar algo con los amigos. Mientras que estos
hombres no son de la Estirpe, sus auras son
generalmente blancas, por lo que los personajes
pueden confundirles por Vampiros al principio.
A cualquier personaje del tipo macho le
ofrecerán un sitio en una de las mesas.
Intelectuales o «debiluchos» serán ignorados en
espera de ofender a la persona y que ésta se vaya.
Los hombres son corteses con las mujeres,
especialmente si son bonitas, y las invitarán a
beber con tal de que permanezcan en el bar sólo
para poder seguir incitándolas. Ellos flirtean con
Maureen, pero la dejan aparte si cualquier otra
mujer se encuentra en el bar.
En una de las mesas yace una copia de un
periodicucho llamado «Cuentalotodo» (muy
parecido a El Caso). Sólo menciónalo a los
personajes, pero de pasada. Tener este periódico
aquí es sólo un apunte temático para cuando se
descubra la página frontal pinchada en la Escena
Diez. Este número tiene la misma historia
«Hombre Animal Desangrado Atrapado por la
Policía» (ver página 49 para una copia de esto).
Hay un par de puertas en la habitación
además de la entrada. Una conduce al único
cuarto de aseo (no hay separación de sexos
aquí), mientras que la otra se abre a otro pasillo.
Allí hay tres puertas más. Una conduce a la
oficina del propietario en donde hay poc0 de
interés. La habitación de al lado es la despensa.
Cajas de soda, pilas de servilletas y cosas
parecidas.
La puerta al final del pasillo se abre a un
almacén grande, casi vacío. Normalmente, aquí
es donde Horace mantiene sus encuentros

Cenizas a las Cenizas

21
secretos, pero cuando los personajes llegan, la
gran mesa ha sido empujada a un lado a fin de
hacer sitio para la diversión de Horace (ver
Drama). La habitación también contiene un
enorme baúl reforzado con hierro, una estantería
con manuales de referencia como enciclopedias,
un pequeño refrigerador/congelador y un horno
microondas.
Diálogo
Hay diversas personas con las que los
personajes pueden hablar aquí. Cualquier
conversación con los clientes debería ser ociosa,
aunque si han sido confundidos por Vampiros
puedes decidir entonces hacer los intercambios
muy crípticos.
Maureen no está demasiado interesada en
hablar, aunque se tomará tiempo para flirtear con
cualquiera que no agrade a los asiduos -es su
forma de devolverles la pelota. Un personaje muy
solemne o reservado es el mejor sujeto para sus
atenciones; ella ama los retos. Sin embargo, Fred
es el único con el que los personajes deberían
charlar. A diferencia de los otros mortales en La
Cueva, él conoce la vida secreta de su jefe, que es
un Vampiro. No obstante, Fred no sabe mucho
sobre las intrigas de la Estirpe, y asumirá que los
personajes son Anarcas fugados de Chicago. Una
vez que se da cuenta de que son Vampiros, pulsa
un botón secreto para hacer saber a Horace su
llegada. Intentará retrasar a los personajes durante
un rato, dando tiempo a Horace a telefonear a
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas
22
Ballard, pero finalmente dirigirá a los personajes
hacia el pasillo. Si éstos se desmadran o le
acosan, Fred se ablandará inmediatamente. Él no
les conducirá, sólo les dirá que vayan al fondo
del pasillo. Incidentalmente, Fred está
demasiado avisado sobre los Vampiros como
para ser enredado al mirar a los ojos de alguien y
ser Dominado. De hecho, si algún personaje
intenta algo parecido, Fred protestará, «Mejor lo
piensas dos veces Anarca. A Horace no le
gustará».
La mayoría de los diálogos de esta Escena
tienen lugar con Horace y sus invitados en la
habitación trasera de La Cueva. Después de la
excitación pasada en la habitación (ver Drama),
Horace hablará gustosamente con los personajes
sobre el Príncipe y como pueden encontrarle. Él
rehusará hablar de negocios hasta que la
diversión acabe, queriendo dar tiempo a Ballard
para decidir lo que hacer.
Aunque es bastante obvio para alguien tan
políticamente perspicaz como Horace, el
Vampiro intentará verificar si los personajes
proceden en verdad de Gary. Hablará un poco
sobre cuán peligroso es para ellos estar en
Chicago sin protección. Si ellos le enseñan la
carta de Modius, Horace solamente se reirá y
dirá, «¿Pensáis que su palabra tiene valor aquí?»
Sin embargo, Horace explica que se pondrá
en contacto con el Príncipe Lodin y verá lo que
puede hacer. Les hace pasar a su oficina y
llamará Neally de nuevo. Después de consultar
con Neally, Horace pasará el teléfono a uno de
los personajes. Ellos hablan con Neally, quien se
identifica como Lodin, y les dice que se reúnan
con él en el Museo de Historia Natural a las 3 de
la madrugada. Comenta «Sólo tenéis que decir al
guardia que venís a verme y os dejará entrar».
Horace les aconseja que se relajen por un
rato, pero que el Príncipe no esperará mucho, así
que mejor que sean puntuales.
Cuando los personajes encuentran por
primera vez a Tyrus o a cualquiera de los otros
motoristas, pueden asumir que son Anarcas. Sin
embargo, después de hablar con ellos un rato,
debería ser obvio que los motoristas apoyan a
Lodin y mantienen puntos de vista claramente
conservadores. Si los personajes parecen
Anarcas, los motoristas serán muy separatistas y
protectores, compartiendo pequeñas bromas
sobre los «chicos malos».
Drama
Si es jugado correctamente, el drama en esta
Escena acaparará la atención de los jugadores
muy rápidamente. Les hará darse cuenta de estar
en un mundo exótico donde cosas sobrenaturales pueden inspeccionar la colocación de la estaca si
más allá de su trato y control pueden ocurrir. desean, aunque encontrarán que el centro pasa a
Con suerte, los personajes no serán más que través del corazón. Tyrus permitirá a un
un pequeño fastidio para cuando Fred les da personaje reintroducir la estaca una vez si lo
permiso para ir detrás y ver a Horace (y recuerda, desean. El arcón será cerrado y una cortina será
Fred no les acompañará). La puerta de la colocada sobre él. En menos de dos minutos,
habitación de la sala de reuniones de Horace no Ehrich pisa fuera, la sangre manando del agujero
está cerrada con llave, así uno de los personajes en su pecho. Ehrich no explicará cómo se hace el
puede irrumpir dentro antes de que Fred se lo «truco». Si los personajes asisten de alguna
diga. La visión que recibe tan ansioso personaje es forma al empalamiento de Ehrich, aparte de un
muy inquietante. deseo sádico o agresividad, una tirada por
La habitación está ocupada por un grupo de Humanidad será ciertamente requerida (tira por
rudos motoristas, todos ellos No-Muertos. Estos Conciencia, dificultad 5).
no advierten a los personajes que han entrado -
están más interesados en otra cosa. En medio del Personajes
piso hay otros dos Vampiros, Horace y Ehrich (ver Los tres personajes en La Cueva y la banda
abajo). Ehrich está tumbado boca arriba y Horace de motoristas son los únicos Vástagos de esta
está en cuclillas. Justo cuando la puerta se abre, Escena.
Horace hunde una estaca de madera a través del
corazón de Ehrich. Ehrich se convulsiona, escupe
un poco de sangre, pero entonces se queda
Horace Turnbull
Edad Aparente: 46 (nacido en 1712)
inmóvil. Abrazo: 1758
Cuando Tyrus ve a los intrusos, rápidamente Generación: 10ª
se vuelve y les obliga a salir, cerrando la puerta Clan: Malkavian
tras ellos. No obstante, Horace llama a los Descripción: Horace es de obvia
personajes y pide a Tyrus que les permitan descendencia Inglesa. Su rostro es estrecho y
regresar. predominantemente le caracteriza una muy
Con el gran mazo de madera en la mano, distinguida nariz aguileña. Aparenta ser un
Horace permanece sobre el tumbado Ehrich. Se hombre de gran inteligencia y paciencia. Tiene
disculpa por comenzar sin sus «otros invitados», y suficiente de ambas virtudes para arreglárselas.
les ofrecerá la oportunidad de entrar en la Naturaleza: Confabulador
apuesta. La apuesta es como sigue: Ehrich sostiene Conducta: Huraño
que puede escapar del baúl reforzado con hierro Notas: Horace clama ser el primer Europeo
situado en el otro extremo de la habitación en Abrazado en el Nuevo Mundo. Él hizo el viaje de
menos de dos minutos a pesar de tener una Inglaterra a las Américas mediado el siglo
estaca atravesando su corazón. Horace dice que
sabe que es ridículo puesto que los Vampiros no
pueden moverse una vez que han sido empalados.
Tyrus y los motoristas son quienes trajeron a
Ehrich aquí y todos quieren apostar por él.
Los personajes pueden desear intervenir -
pueden apostar a favor o en contra, aunque si
deciden poner su dinero o ánimos en Ehrich, uno
o dos de los personajes pueden advertir la mueca
de Horace. Apostar contra este Vampiro no es
forma de impresionarle o tenerle a tu lado. Él no
reclama si un perdedor rehúsa atenerse a la
apuesta, pero Horace rehúsa hablar con el
Príncipe como se discute en Diálogo hasta que
todas las formalidades hayan sido resueltas. Los
motoristas aceptan a regañadientes apostar en
contra de 3 a 1 por Ehrich si son presionados, y
tomarán cualquier apuesta combinada de hasta
5.000 dólares.
Una vez que todas las apuestas han sido
hechas, Ehrich será arrastrado hasta el baúl, el
cual será cerrado con un candado. Los personajes

Cenizas a las Cenizas

23
 Abrazo: 1926
Generación: 11ª
Clan: Tremere
Descripción: Ehrich como mortal era sano
y musculoso, y su fortaleza física se ha
incrementado muchísimo tras el Abrazo. Bajo y
robusto, Weiss es un manojo de músculos unido
a una fenomenal agilidad y resistencia. Su pelo,
corto y oscuro, es ondulado y empieza a
encanecerse.
Naturaleza: Tramposo
Conducta: Superviviente
Notas: El más grande escapista de todos los
tiempos vivo en la actualidad como un Vampiro.
Incluso para un Tremere, Weiss (él prefiere

dieciocho. Dejaba una agradable vida detrás, pero

estaba descontento con la jerarquía incluso
entonces. Durante la Revolución, después de
haber vivido como Vampiro unos veinte años,
Horace hizo lo que pudo para ayudar a los
colonos. Él ve la lucha de los Anarcas de Chicago
como otra batalla más, pero con los años se ha
vuelto demasiado conservador para preocuparse
sobre ello. A fin de sobrevivir, colabora con los
Antiguos y en verdad tiene muchas formas para
llegar a ser uno de ellos. Horace valora mucho su
inmoralidad y hace lo que sea para protegerse, lo
que incluye trabajar con Neally y Lodin,
obteniendo de este modo algo de protección. Él
no difunde su conexión con ellos, pero tampoco la
oculta. Tyrus es un viejo amigo que ha regresado,
y Horace le sirve como su contacto principal con
Lodin (a quien sirve como hace Horace). Los dos
tienen una larga historia y tradición sobre hacer
apuestas –después de que los personajes se
marchen, ellos probablemente apostarán también
sobre éstos.
Guías para la Interpretación: Sé suave y
meloso en tus palabras y lenguaje corporal y
nunca permitas ser sorprendido por algo.

Ehrich Weiss
(Harry Houdini)
Edad Aparente: 52 (nacido el 6 de abril de
1874)

Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas

24
ahora usar su nombre original) tiene extraños
poderes. Nunca le ha contado a nadie
exactamente como ejecuta el sorprendente truco
de la estaca, así que muchos creen que es sólo eso
–un truco. Durante el cenit de su carrera, se le
acercó a Weiss un Vampiro Tremere ligeramente
descentrado que creía de verdad que Weis estaba
imbuido con grandes poderes mágicos. A fin de
aliviar los problemas que serían causados por su
repentina desaparición, Weiss decide simular su
muerte tras aceptar la oferta del Tremere de una
vida eterna.
Guías para la Interpretación: Siempre
conserva un rostro solemne, aunque algunas veces
esbozarás una rápida sonrisa.

Tyrus
Edad Aparente: 42(nacido en 1620)
Abrazo: 1662
Generación: Séptima
Clan: Gangrel
Descripción: Tyrus es de constitución fuerte,
nada atractivo, muy peludo, y cubierto con
tatuajes. Su cabeza ligeramente malformada, le da
una apariencia maligna funesta. Poseyendo un
humor oscuro y voluntariedad para incrementar
su aura de maldad, viste cuero negro y un casco
astado.
Naturaleza: Bravo
Conducta: Director
Notas: Tyrus fue uno de los primeros
Vampiros hecho en las colonias de la América
Británica. Creado en los yermos de Maryland en
1662 a causa de su naturaleza esencialmente
salvaje, ha vagabundeado desde entonces por el
continente haciendo su morada donde le place. Se
enamoró de las motocicletas y la libertad que
conllevaban poco después de su aparición y
recientemente comenzó a hacer más Gangrel para
completar lo que cree que debería ser una banda
de motoristas.
Los Contactos y la Fama de Tyrus se
encuentran entre las pandillas de motoristas
mortales, que le conocen bien. Su status entre los Guías para la Interpretación: Amenaza e
Vástagos viene de su papel como uno de los imponte. Usa tu intimidación todo el tiempo, no
favoritos de Lodin. Aunque él y la banda no siempre para obtener resultados, sino
residen de Chicago, Lodin le ha hecho saber que simplemente por hábito.
son bien recibidos en la ciudad. Tyrus hace
muchos favores a Lodin, aunque no se considera Escena 3:
su lacayo y se ofenderá si tal idea se le sugiriese.
Mientras que tiene muchas actitudes en común
La Fábrica de Cerveza
con los Anarcas de Chicago, les considera unos
quejicas decadentes, indignos de su inmortalidad
Argumento
y poderes. Rige su «manada» con mano de hierro, Esta Escena es casi exactamente igual que el
pero está claro que a ellos no les importa – ejemplo de juego encontrado en la página 159 del
prácticamente le adoran. Capítulo de Drama en Vampiro. Los personajes
llegan a la abandonada fábrica y encuentran

Cenizas a las Cenizas

25
numerosos Anarcas diferentes allí. Sin embargo,
también se sorprende de encontrar que Juggler es
quien ha convocado la reunión, y está hablando
(Juggler es un personaje que encuentran en la
fiesta de Modius, y está descrito en el Capítulo de
Crónica de Vampiro, página 217). Pasada la mitad
de la reunión, son interrumpidos por un Vampiro
que se hace llamar «Sheriff», quien les dice a todos
que abandonen el lugar. Él y sus hombres han
esparcido gasolina en el tejado por si surge algún
problema, ellos pueden prenderla y destruir el
edificio y a todos los Vampiros dentro de él. El
Sheriff está tan seguro de la cobardía de ellos, que
está deseando arriesgarse a ser atrapado dentro
del infierno (él considera valioso el riesgo si puede
impresionar a Ballard, quien está esperando en el
restaurante de al lado).
En este punto de la historia, los Ventrue de
Chicago saben de la desaparición de Lodin, y
Ballard ha averiguado que los personajes están en
la ciudad (Sir contactó con él inmediatamente
después de dejar ellos el Succubus Club). En su
mente, todo es muy sospechoso (Ballard ha odiado
durante mucho tiempo a Modius) y ha asumido
investigar si los Anarcas están detrás de la
desaparición de Lodin. Incluso aunque se da
cuenta que no pueden ser culpables (y debes
decidir lo que llegará a creer), él toma esto como
una oportunidad de eliminar a un buen grupo de
Anarcas. Lodin lo ha contenido hasta ahora de tan
inflamatorias acciones, pero ahora que su jefe no
está, Ballard se considera libre para emplear sus
propias «soluciones». La noche del caos está por
empezar, la guerra abierta una vez más llega a
Chicago.
Si los jugadores están demasiado
familiarizados con esta Escena (puesto que está
descrita en el libro de reglas de Vampiro). Sé firme
y cámbialo lo suficiente para crear el suficiente
suspense y un nuevo territorio por explorar. Usa
su familiaridad contra ellos cambiando el
argumento lo suficiente para sobresaltarles y
sorprenderles.
Escenario
La fábrica de cerveza es un edificio
abandonado, extrañamente fuera de lugar en un
barrio bastante bien cuidado del centro de la
ciudad. De tres pisos de alto, hecho de ladrillos y
muy estropeado. La única entrada disponible está
en el techo –todas las ventanas están tapiadas, y
las puertas están fuertemente encadenadas y
atrancadas con maderas. El interior es un
laberinto de vigas, escalas y equipo de destilar. El
tercer piso está completamente vacío, habiendo
sido una vez las oficinas de la fábrica; el polvo
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas
26
tiene varias pulgadas de espesor en algunos
lugares. El segundo piso no existe realmente, es
en realidad una extensión del primero, con
tuberías y los techos de los depósitos de madera.
Aquí es donde la reunión tiene lugar.
Al tiempo que los personajes llegan,
numerosos Vampiros se han congregado ya.
Algunos están en el piso, sentados sobre viejos
barriletes de madera o carretillas, pero la
mayoría están colgados de las vigas o agazapados
en lo alto de los depósitos, mirando lo que
ocurre abajo. Hay solo doce Anarcas aquí, pero
en las sombras se adivinan algunos más. Un
chico de aspecto delicado está tocando una
guitarra en una esquina del recinto, un niño
incluso más joven permanece de pie tras él
(Damien y Neon). Todos los demás están
hablando tranquilamente con otros o
escuchándole tocar. Damien es muy bueno
«punteando» sobre una guitarra de doce cuerdas
y los personajes escucharán las delicadas notas
del trabajo de sus exquisitos dedos nada más
entrar al edificio.
Diálogo
La primera persona a quien los personajes
hablen probablemente es el guitarrista, Damien,
quien será muy importante más adelante en la
historia. Una vez él ha acabado de tocar su
canción, se levantará, pasará su guitarra a Neón,
caminará hacia los personajes, y se plantará
delante de ellos sin decir nada por un momento.
Sabe que con «nuevos» y quiere conocer más
sobre ellos, pero quiere enterarse de todo lo que
pueda por sus propios ojos antes de comenzar a
hablar. Finalmente, se descolgará con alguna
clase de pregunta inocua a cualquiera de los
personajes, como «¿por qué usas esos estúpidos
zapatos? están pasados de moda» Antes de que
el personaje pueda contestar, continuará, «Creía
que sólo los maricones usaban esos zapatos.»
Preferiblemente puedes pillar alguna clase de
rasgo corporal o indumentaria mencionada y
utilizada antes en la historia, jugando de este
modo algún subtema ya generado antes.
Una vez que los personajes hayan
contestado a su extraña frase, Damien se
presentará a sí mismo. «Mi nombre es Damien, y
estoy aquí para comprobar que ningún extraño
presencie nuestro espectáculo. ¿Tenéis a alguien
que hable por vosotros?» Si Gengis está
presente, hablará por los personajes y Damien
aceptará su palabra, de otro modo los personajes
tendrán que esforzarse un poco para tener
permiso y permanecer en la fábrica. Después de
esto, Damien continuará haciendo extrañas y
enigmáticas preguntas a los personajes, y
responderá a su vez las preguntas de los
personajes. Conserva en mente que Damien no es
hostil, tan sólo es curioso a la manera infantil. Haz
de la personalidad de Damien un enigma para los
personajes e intenta intrigarles con respecto a él –
será importante para la historia más tarde.
De repente, después de que los personajes han
tenido la oportunidad de ponerse cómodos, el
silencio caerá sobre la habitación. Damien se
pondrá de pie y melodramáticamente pedirá a
todos que miren a las personas de sus respectivas
derecha e izquierda, y si alguien no conoce
quiénes son esas personas, para expulsarlas de la
habitación. Algunos Vampiros presentes están
obligados a acusar a los personajes de ser espías,
pero Damien inmediatamente se levantará y
responderá por ellos. Ningún otro espía será
descubierto, y finalmente Damien anunciará «La
hora del alzamiento ha llegado, no podemos
esperar más. ¡Viniendo de Gary para contarnos
sobre ello está nuestro glorioso líder de guerra,
Juggler!» Saltando desde el segundo piso y
agarrándose a una de las vigas, el Vampiro que se
llama a sí mismo Juggler se columpia por un
momento y entonces salta al piso. Es probable que
los personajes hayan encontrado a Juggler antes,
en la fiesta de Modius en Gary, pero no es
probable que se dieran cuenta de que es el líder de
los Anarcas en Chicago también.
Juggler ha convocado este encuentro en otro
intento más de organizar a los Anarcas en un
grupo coherente. No todos los Anarcas presentes
estarán de acuerdo con Juggler y esta escena
debería servir como una buena oportunidad para
que los personajes continúen en su decisión sobre
si apoyan o no la idea y papel de los Antiguos
(discutido en la Introducción en «Eligiendo
Bandos»). Juggler clama que no tienen nada que
temer, que las leyes de la Camarilla les protegen, y
que Lodin mismo ha prohibido a los otros
Antiguos actuar contra ellos. Damien se
enfurecerá por la falta de respeto en estos
comentarios y tendrá que ser contenido por unas
pocas palabras de Juggler. Cuando hayas jugado
en esta línea tanto como puedas, interrumpe
repentinamente el acto con la llegada del «Sheriff»
(alias Belthazar).
Justo cuando Juggler está entrando en el
debate, el Sheriff camina hasta el centro de la
habitación. Ha estado escuchando en las sombras
durante un tiempo y decidido que ya había oído
suficiente. Trae con él a uno de sus
guardaespaldas, otro de los Neonatos de Ballard,
pero deja a su criado Ghoul en el techo del
cercano restaurante.
Cenizas a las Cenizas
27
Antes de dispensar el diabólico brazo de la
justicia de Ballard, el «Sheriff» hablará
amenazadoramente a los Neonatos de la
asamblea. Ver el ejemplo en el Capítulo Drama
en Vampiro para ejemplos de lo que puede decir
y hacer. La mejor idea es simplemente jugarlo
tan repugnante y arrogantemente como puedas
–su intención es intimidar a estos «cobardes
Anarcas» para someterlos.
Cuando el “Sheriff” habla a los Anarcas,
pretende simplemente estar interesado en
acabar con el encuentro, sin embargo, su ulterior
motivo es descubrir si entre ellos se ha enterado
de la desaparición de Lodin. Arrojará señuelos
para conseguir información al decir tales cosas
como, «Ya se acerca el gran cambio» y «fue un
complot estúpido, ¡sabes!.» Esto combinado con
sus innatas amenazas y gesticulación
apremiante, debería provocar que los personajes
pensaran en él como un peligroso psicópata. Es
su intención prender fuego al edificio tanto si los
Anarcas están convenientemente pasivos como
si no –Ballard les quiere ver muertos a todos.
Acción
Una gran cantidad de interesante y
dramática acción tiene lugar en esta Escena. No
solamente deben tratar los personajes con los
peligros ocasionados por el Sheriff cuando él y
sus hombres están dentro (y fuera) de la
destilería, también las tensiones pueden alzarse
hasta un límite extremo cuando los Anarcas
hablen entre ellos mismos (ver Diálogo).
A la más ligera provocación, el Sheriff
amenaza con ordenar que prendan fuego al
edificio, pero no tiene control tácito sobre esto.
Si él no es la primera persona en emerger del
edificio, entonces el criado situado en el techo
del restaurante arrojará la antorcha.
Aunque el Sheriff se comporta y habla con
gran arrogancia, si cree que los Anarcas pueden
realmente hacer algo que cause a su secuaz
arrojar la antorcha, se desmoronará
inmediatamente. Suplicará, amenazará y
consentirá ante casi todo a fin de salvar su
propia vida. Todo lo que quiere hacer es ser el
primero en abandonar el edificio, pero por
supuesto, una vez lo ha hecho, inmediatamente
saltará al techo del restaurante y ladrará al
secuaz que arroje la antorcha.
A fin de dejar atrás las llamas, cada
personaje necesitará acumular 5-10 éxitos
(dependiendo de cuántos hay delante de él)
arrojando Destreza + Atléticas (dificultad de 8).
Esto indica que han atravesado corriendo el
tejado y saltado a los edificios cercanos.
Personajes
El Sheriff es un personaje que reaparece en
varias secciones de esta historia (incluyendo la
Retrospectiva). Utiliza la información presentada
aquí para interpretarle apropiadamente cuando
los personajes interaccionen con él. Los hombres
del Sheriff son meros mortales, así que busca en
Vampiro información sobre tales individuos.

Sheriff (Belthazar)
Edad Aparente: 35 (nacido en 1834)
Abrazo: 1869
Generación: 10ª
Clan: Brujah
Descripción: El Sheriff está ligeramente
gordo y habla con un cómico acento sureño
cuando le conviene. Todos aquellos que le han
tratado le conocen como un hombre siniestro y
cruel bajo esa aparente jocosidad. Acostumbra a
vestir de traje, aunque siempre usa sombreros de
vaquero.
Naturaleza: Huraño
Conducta: Confabulador
Notas: Entre los Anarcas, prefiere ser
conocido como «Sheriff», pero su nombre real es nueva organización. Tomando el seudónimo de
Belthazar y así se le conoce entre los Antiguos. Sheriff, Jeremy siempre ha sido desde entonces
Tan pronto como llegó al reconstruido Chicago, un fuerte defensor de Lodin y Ballard, y le ha
unos pocos años después de la Guerra Civil, el ex servido en muchos aspectos. Tomando el
propietario de plantaciones Jeremy Collins llegó a nombre de Belthazar por un corto tiempo
ser parte de la ciudad. Después de numerosos durante los años de la Guerra Fría, Jeremy sirvió
años de provecho construyendo un negocio ilegal como uno de los Ojos de Lodin (vigilantes en
de "protección", fue convertido en Vampiro por varias zonas de la ciudad), y de este modo está
uno de los Anarcas de la ciudad. Eventualmente enterado secretamente de mucha información
fue aceptado por el nuevo Príncipe de la ciudad, concerniente al control de la política local que
Lodin, y llegó a ser el asistente del neonato de Lodin ha establecido.
Lodin, Ballard. El nuevo Príncipe vio en Jeremy un Guías para la Interpretación: Se enérgico,
brazo fuerte, voluntario a reforzar la policía de la robando tanto espacio físico del personaje como
te sea posible. Deja que tu arrogancia y
malevolencia se muestren en tu voz. Habla con
un deje sureño lento y pesado.

Damien
Edad Aparente: 14 (nacido en 1954)
Abrazo: 1968
Generación: 6ª (!)
Clan: Brujah
Descripción: Aunque parece joven, la
temprana Generación de Damien le hace
extremadamente poderoso. Tiene el pelo negro
azabache y grandes ojos que parecen absorber
todo lo que ocurre alrededor de él. Su ropa
siempre es a la última moda e invariablemente
ostentosa y completamente sin gusto. Habla y
actúa a lo grande, pero el foco de su inmadura
juventud está todavía dentro de él.
Naturaleza: Niño

Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas

28

Conducta: Bizarro
Notas: Damien es un hombre atrapado en un
cuerpo de catorce años, que ha ganado una
enorme cantidad de confianza después de vivir
como Vampiro por más de veinte años. Fue
Abrazado a finales de los sesenta por un Brujah de
muy temprana Generación, quien de hecho es uno
de los más poderosos de la Primogenitura de
Chicago. Arrancado de su hogar, su Sire ejecutó el
Abrazo con indiferencia y no permaneció cerca
para ayudar al muchacho durante el trauma de la
experiencia. Todavía no ha sido presentado al
Príncipe así que Damien sabe poco de la sociedad
de los Antiguos, excepto lo que ha aprendido por
las constantes persecuciones del Sheriff, quien
Cenizas a las Cenizas
29
parece haberla tornado con él, y hará cualquier
cosa para hacerle la vida miserable a Damien -no
tiene ni idea de cuán poderoso es en realidad
Damien (debido a su temprana Generación),
salvo que es difícil de matar. Damien siempre ha
sido un niño abandonado en la calle, sin Refugio
permanente desde su Abrazo, pero todavía no se
ha adaptado a su necesidad de sangre. Él supera
su defecto presentándose como alguien con
inconquistable e insaciable fuerza –su ego no
tiene límites. Damien es casi Toreador en su
búsqueda del placer, aunque su persecución del
placer no puede igualar a su rebeldía. Debajo de
su envalentonamiento, Damien es un individuo
muy decente, con un sentido del honor
altamente desarrollado. Recientemente, ha
hecho amistad con uno de los Antiguos de la
ciudad, un Malkavian llamado Johann, quien ha
hecho mucho para educar a Damien en las
maneras de la Estirpe.
Guías para la Interpretación: Actúa
bastante más rudamente de lo que tu apariencia
puede sugerir –balancea tu peso de un lado a
otro tanto como te sea posible. No recibas una
pulla de nadie sin devolverla. Siempre intenta
ligar a las mujeres que encuentres e ignóralas
noblemente cuando te rechacen.
Neon (Jimmy Holcomb)
Edad Aparente: 7 (nacido en 1984)
Abrazo: Hace dos semanas
Generación: 12ª
Clan: Caitiff
Descripción: Neon tiene el cuerpo de un
niño pequeño, de siete años de edad. Tiene el
cabello castaño, despeinado, y una cara que
parece estar perpetuamente rebosante de miedo
y sorpresa.
Naturaleza: Niño
Conducta: Conformista
Notas: Neon era Jimmy Holcomb, un chico
de siete años recientemente adoptado por
Damien. Como parte de una familia de clase baja
y blanca, Jimmy volvía a su hogar, tarde por la
noche, cuando era espiado por Damien. El Caitiff
se insinuó a la familia de Jimmy usando su
Disciplina de Dominación para hacer creer a
todos que era el hermano mayor de Jimmy. Pero
Damien se cansó eventualmente de vivir con la
familia y decidió abandonarla. Sin embargo,
después de marcharse, uno de los matones del
Sheriff atacó a la familia, asesinando a todos en
un horrible baño de sangre, y como golpe final
Abrazó al pobre pequeño Jimmy. Damien supo
de las «muertes rituales» por los periódicos y
encontró al chico días después, viviendo en una
alcantarilla y bebiendo la sangre de ardillas. Desde
entonces, ha protegido a Jimmy, ahora llamado
Neon, y procura ocultarle de los odiados Antiguos
que sin duda matarían tal abominación. Jimmy
está severamente aterrorizado por su experiencia y
ha estado permanentemente traumatizado a causa
de lo que ha vivido.
Guías de Interpretación: Eres muy
silencioso y sólo hablarás a Damien, e incluso
entonces en un leve susurro. Pon unos ojos muy
grandes y temerosos, y no te relajes jamás.
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas
30
Escena 4:
El Falso Príncipe
Argumento
Como parte del continuo ir y venir que
Ballard obliga a los personajes, un impostor se
encontrará y hablará con ellos en el Museo de
Historia Natural. El impostor, el Teniente Neally
Edwards, pretenderá ser Lodin y continuará la
conversación con los personajes. Él hablará con
la mayor seriedad sobre el mensaje que traen de
Modius en un intento de determinar
exactamente lo que quieren.
Por último, Neally revelará que no es el
Príncipe de Chicago, pero confirma que les
facilitará una charla con Lodin mismo. Sin
embargo, el lugar y la hora del encuentro
programado no serán del agrado de los
personajes.
Escenario
El Museo de Historia Natural de Chicago se
encuentra en la costa del Lago Michigan. Es un
enorme e impresionante edificio de piedra,
rodeado por todos lados de grandes
aparcamientos, carreteras y el cercano Paseo
Marítimo. A las 3 de la madrugada el museo está,
naturalmente, cerrado al público. El museo está
protegido de noche por guardias de seguridad,
pero todos éstos están bajo el control de los
Antiguos de la ciudad y Neally les ha hecho
saber que espera individuos. Aunque los
Antiguos pueden ser encontrados a menudo de
noche vagando por los oscuros pasillos del
museo, ninguno está aquí esta noche. La
mayoría de ellos están en la Ópera o el Teatro, o
se han quedado en casa, sintiendo algo peligroso
en el aire. Este lugar es oficialmente parte del
Eliseo y está además fuera de límites para
cualquier clase de conflicto entre Vástagos bajo
pena de Caza de Sangre (por supuesto, los
personajes probablemente no saben esto).
Asegúrate que comprendes el ambiente del
museo vacío. Sus rincones espectrales, las
sobrenaturales sombras, los elevados techos, los
resonantes ecos, el piso en gran parte de mármol
y las columnas Dóricas. Esto es lo que dará a esta
Escena la mayor parte de su atmósfera.
Como se planeó, Neally («El Príncipe») está
esperando a los personajes ante la enorme
exposición de un enorme esqueleto reconstruido
de mastodonte. Esta exposición está en el
vestíbulo del primer piso y no debería ser difícil
de localizar. Otras áreas del museo contienen
muestras de minerales y gemas, mamíferos
modernos disecados en su terreno natural,
volcanes, Nativos Americanos, momias,
dinosaurios y más. También puede encontrarse en
el museo un McDonald's.
Diálogo
Una vez localizado el esqueleto de
mastodonte, los personajes también encuentran a
Neally Edwards y pueden hablar con él. Él está de
pie vuelto de espaldas a ellos y parece estar
mirando el gigantesco mural sobre la evolución
del hombre. Empezará a hablar con ellos todavía
de espaldas a ellos y se volverá sólo tras unos
minutos, lo que hará su joven aspecto bastante
evidente. Recuerda siempre referirte a Edwards
como «El Príncipe» hasta que su cobertura es
dejada de lado –di justo «el Príncipe esto» y «el
Príncipe aquello» y ellos morderán el anzuelo. Si
los personajes no se dan cuenta por ellos mismos,
Neally les dirá eventualmente, cerca del fin de la
conversación, que él no es en realidad Lodin. Sin
embargo, una vez que su mascarada es
descubierta, se mostrará muy indiferente sobre
ello y les contará que pretendió ser Lodin para
proteger a su Sire de impostores y de aquellos que
simplemente querían hacer perder el tiempo al
Príncipe.
Neally preferirá hablar con un personaje
Ventrue, y en caso de no haberlo, con uno del
Clan Tremere. No confiará en nadie agresivo y se
molestará en hablar sólo con el más sosegado y
honesto de los personajes.
La conversación antes del
desenmascaramiento probablemente se resolverá
alrededor de las cuestiones de Neally sobre por
que los personajes están en Chicago. Será muy
curioso sobre Modius y su grado de cordura, y
hará unas preguntas muy directas sobre él.
Gentilmente sondeando todo el tiempo, Neally
busca ganar mucha información sobre los
personajes y situación de Gary. Usará todos los
trucos y engaños en el libro para sonsacar más a
los personajes. Neally está muy preocupado por la
desaparición de Lodin (le pone a él y al resto de la
Prole de Lodin en una muy precaria situación) y
busca utilizar a los personajes para recoger
información sobre la desaparición de Lodin –él
rápidamente se da cuenta que los personajes no lo
hicieron, pero piensa que de alguna manera deben
estar conectados con toda la extraña situación. Sin
embargo, Ballard le puso claro a Neally, justo
antes de este encuentro, que debían enviársele, vía
el Campo de los Soldier, para interrogarlos. De
este modo, incluso si los personajes son
verdaderamente detestables durante este
encuentro, Neally aprobará un encuentro cara a
cara con el Príncipe «verdadero».
Cenizas a las Cenizas
31
Sin embargo, los personajes no apreciarán el
conjunto de las circunstancias del encuentro.
Neally les cuenta que deben ir al Campo de los
Soldier y esperar en la línea de los 45 m. Justo
antes del amanecer, ellos serán recogidos en un
protegido helicóptero y volarán a un lugar
seguro para descansar. El método del
helicóptero es peligroso, Edwards les da la razón,
pero es una forma de asegurar que no puedan
dañar al Príncipe ya que estarán durmiendo.
Edwards parecerá increíblemente insultado si los
personajes mencionan temer por ellos mientras
duermen en ambientes extraños. El Teniente
responderá simplemente que si no pueden
confiar en la hospitalidad del Príncipe entonces
no tienen derecho a hablar con él de nada. Si le
agradan los personajes, Neally les dirá que no se
preocupen, e incluso puede ofrecerse a ir con
ellos, como forma de asegurar su integridad. Si
ellos han sido arrogantes y combativos, les
ordenará reunirse con el helicóptero y les
amenazará con terribles medidas si no lo hacen.
«Esta es nuestra ciudad y controlamos cada
calle, no intentes desobedecer la palabra del
Príncipe.»
Drama
El único drama requerido de los personajes
en esta Escena es introducirse en el museo. Por
supuesto, todo lo que los personajes tienen que
hacer para entrar en el edificio es acercarse a la
puerta de entrada y llamar. Cuando un guardia
viene, lo único que tendrán que decir es algo
como «Estamos aquí para ver al Príncipe» o
«Necesitamos hablar con Lodin». Sin embargo,
es probable que los personajes intenten colarse o
burlar a los guardias de algún modo. Colarse
dentro no será fácil, aunque en realidad los
sistemas de seguridad no son tan buenos como
los del Museo de Arte (los huesos de dinosaurio
no son tan valiosos como las pinturas de
Picasso), tampoco serán fáciles de romper. Si los
personajes muestran alguno de sus poderes a los
guardias, como Dominación, los guardias les
dejarán entrar inmediatamente, reconociéndoles
como de los «amos.".
Personajes
El único personaje de importancia en esta
Escena es Neally Edwards, el Príncipe impostor,
descrito a continuación. Los guardias no
deberían ser considerados como criados de
ningún Vampiro, sino como seres pesadamente
Dominados por numerosos Antiguos diferentes y
condicionados a no hablar nunca sobre lo que
ven de noche. En realidad, estos guardias están
tan bien condicionados que olvidan cada mañana
todo lo extraño que hubieran presenciado la
pasada noche. Este museo es uno de los retiros
más favorecidos y lugar de reunión para los
Antiguos, y lo mantienen bien.

Neally Edwards
Edad Aparente: 33 (nacida en 1863)
Abrazo: 1896
Generación: 8ª
Clan: Ventrue
Descripción: Neally es un hombre algo
delgado. Antes de ser Abrazado, Neally se queda
calvo prematuramente, aunque usa una peluca de
alta calidad y a la medida que oculta este hecho.
Típicamente viste en traje de chaqueta cruzada y
solapas –su apariencia es tan impecable como un
presentador de Televisión.
Naturaleza: Tradicionalista
Conducta: Arquitecto
Notas: Un muy digno sirviente de Lodin con
sólo unas moderadas ambiciones propias hasta el
presente –Neally es un subordinado perfecto para
el Príncipe. Puesto que Neally es también
inteligente, Lodin puede confiarle importantes y ladea tu cabeza muy ligeramente cuando oyes a
complicadas misiones. Neally no trata mucho más los otros hablar. Aunque puedes hablar
con el mundo de los mortales. Normalmente está suavemente, no permitirás que te interrumpan –
demasiado ocupado resolviendo negocios de simplemente continúa hablando si alguien más
Lodin para Alimentarse cada dos noches corno empieza a hablar. Eres un poderoso Vástago, un
mucho. Imagina a Neally como el burócrata jefe miembro del ilustre Clan Ventrue. Aunque no
aunque es oficialmente un Teniente. Neally es el haces ostentación de tu poder, no tolerarás la
líder del actual grupo de Retoños de Lodin falta de respeto tampoco.
(Ballard es miembro del primer grupo de Lodin,
creado hace muchos años). De esta forma, él es de Escena 5:
alta Generación, pero muy joven en años y tiene Monstruos
poca experiencia práctica.
Guías para la Interpretación: Juega con tu en el Medio Campo
corbata imaginaria (o real) mientras hablas, y
Argumento
Este es el fin del camino para los personajes
en este capítulo. Puede ser el fin de los
personajes también. El punto culminante de la
noche es hacer que los personajes se den cuenta
a la fuerza de quién es exactamente el territorio
de Chicago. Neally no pudo obtener la
«confesión» de los personajes, así que Ballard
quiere sacársela mediante el miedo.
Un helicóptero llegará pocos minutos antes
del amanecer. La meta de Ballard es asustar a los
personajes para poder interrogarles mejor sobre
la desaparición de Lodin –la Estirpe de Chicago y
Gary han sido unas extrañas mucho tiempo, así
que es lógico sospechar de ellos. Además, Ballard
sabe que puede ser práctico tener unas cabezas
de turco para la desaparición de Lodin en el caso
de que las cosas empiecen a ponerse feas. Las
quemaduras que reciban serán un constante

Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas

32

recordatorio de su dominación. A él le gustaría
que estuvieran dentro del helicóptero antes de
quemarse, pero cree que una o dos quemaduras
les hará incluso más sumisos a sus amenazas.
Es probable que algunos personajes rehúsen
abordar el helicóptero –aunque Ballard no lo
espera, tú si deberías. Sería el clásico
comportamiento de los jugadores de rol. En tal
caso, no obstante, Belthazar ordenará a sus
hombres abrir fuego y tomar cualquier acción
necesaria para capturarles. Los personajes están
clavados en el sitio y no es probable que escapen,
pero además, si ellos hubieran querido escapar, en
primer lugar no estarían en el estadio justo antes
de amanecer.
Incluso si los personajes escapan del estadio
de futbol americano, estarán muy apurados. Si no
tienen su propio medio de transporte, ellos
estarán entonces atrapados en el estadio donde
ciertamente serán encontrados durante el día por
los vigilantes o por los hombres de Belthazar.
Escenario
Justo al sur del Museo de Historia Natural a lo
largo del Paseo Marítimo está el Campo de los
Soldier, hogar de los temibles, Campeones de la
División Central y Apisonadores Chicago Bears.
Como cualquier otro estadio de fútbol americano,
el Campo de los Soldier es enorme. Es una vieja
estructura y, a diferencia de los modernos estadios
de fútbol americano, el Campo de los Soldier no
tiene domo. El campo de fútbol está abierto al
Cenizas a las Cenizas
33
cielo (¡y al Sol!) y la hierba es real, no hierba
sintética. No es difícil imaginar a qué se parece,
solo observa un partido en la tele algún
Domingo por la tarde en Otoño y tendrás la
idea.
Diálogo
Aunque algunas palabras pueden ser
intercambiadas, la mayor parte de la Escena no
tiene interacción alguna, es todo drama.
Drama
Después de varias Escenas de ser arrullados
en un falso sentido de seguridad dentro de
Chicago, los personajes aprenderán ahora cuán
verdaderamente peligrosa puede ser una ciudad,
especialmente para los Neonatos de Gary que
resisten la voluntad de los Antiguos.
Los personajes pueden entrar en el estadio
por numerosos caminos. Los métodos más
fáciles implican derribar una puerta de entrada o
escalar el exterior del muro del estadio. Uno u
otro método requerirán tiradas exitosas, pero
ninguno probará ser un obstáculo excesivo para
un personaje apropiadamente fuerte o hábil. Hay
dos guardias de seguridad vigilando el estadio
que intentarán ahuyentar a los personajes. Los
Vampiros deberían tener poco problema en
ocuparse de los guardias antes de que los
refuerzos sean avisados. Sin embargo, si los
personajes matan a los guardias, deberías
hacerles tirar Humanidad (usa Conciencia,
dificultad 7).
Si los personajes voluntariamente hace caso
de las instrucciones de Neally, esperarán en la
línea de 45 m del campo para que un helicóptero
les recoja y lleve a ver al Príncipe de Chicago.
Asumiendo que los personajes llegan
suficientemente temprano, deberían tener
tiempo de elegir sus posiciones en el estadio.
El amanecer de esta mañana llega a las 5:59,
pero no le digas a los personajes el tiempo
exacto. Si todavía están en el campo o al
descubierto cuando la hora llega, entonces
empezarán a recibir daño del Sol. Sin embargo,
ellos tendrán todas las razones para creer que
estarán a salvo. Unos instantes después del
amanecer, un gran helicóptero volará desde el
este (Lago Michigan) y permanecerá suspendido
sobre el Campo de los Soldier. El helicóptero es
de la Policía de Chicago y tiene una parte
cerrada atrás, donde los personajes serán
protegidos de la luz solar. El helicóptero dará
vueltas lentamente en el interior del estadio
(como indicó Edwards) hasta que todos los
personajes estén en la línea de 45 m. Un altavoz
en el helicóptero anunciará este requisito antes de
aterrizar.
Si los personajes no resisten la invitación de
abordar el helicóptero en el último momento,
entonces no habrá problemas. Amanecerá justo
cuando el helicóptero toma tierra y los personajes
tendrán que resistir un turno de luz solar indirecta
cuando el aterrizaje tome lugar. El helicóptero
aterrizará, una puerta lateral será abierta, y se
permitirá subir a los personajes. Entonces caerán
indudablemente dormidos con bastante rapidez
cuando el día llega y despertarán en el atardecer
siguiente en una habitación de suaves sofás desde
donde serán conducidos a reunirse con Ballard
para cenar en Daley's como se dice en la Escena
Siete. Si un personaje prueba a permanecer
despierto, interna simplemente que Belthazar le
Domine y le haga dormir, o haz, que entre Neally
y les diga que se relajen.
Sin embargo, si los personajes no toman
ventaja de la invitación, especialmente después de
ver a unos seis hombres del SWAT (Special
Weapons and Tactics: Escuadras especiales de
policía equipadas y adiestradas para actuar en
situaciones de crímenes violentos –en España
denominadas “GEO”) dentro del helicóptero,
entonces el helicóptero se elevará de nuevo en el
aire cuando los hombres del SWAT les rechazan
en tierra. Ballard les ha dado estrictas órdenes de
no poner en peligro el helicóptero. Los hombres
Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas
34
son verdaderos oficiales del SWAT y todos
disponen de armas automáticas.
Los personajes están ahora varados en
medio del campo de fútbol americano ante la luz
del sol creciente, encarando seis hombres bien
armados. La cobertura más cercana es un gran
túnel al extremo norte del estadio el cual
permite el acceso a los vestuarios de los
jugadores y oficinas de administración. Desde el
medio campo hay una carrera de 64 m. Cada
personaje sostendrá daño de la luz solar cada
turno hasta alcanzar este resguardo. Requiere 14
éxitos en una tirada de Destreza + Atléticas para
conseguirlo (dificultad de 6).
La luz solar debería ser más mortal a cada
turno que pasa. Recuerda que los personajes
tendrán menos dados para tirar cuando tomen
daño y de este modo se moverán más
lentamente. Si un rezagado es completamente
inmovilizado, los otros tendrán que decidir si
regresan o no a por su camarada. Si deciden que
es demasiado arriesgado, puedes requerir tiradas
de Coraje para evitar el Frenesí por abandonar a
propósito a un compañero en la agonía de la luz
del sol.
Una vez que los personajes alcanzan la
seguridad de un área cerrada, tendrán que tratar
con los pistoleros (es improbable que algunos
personajes luchen contra los pistoleros a la
descubierta en el campo de fútbol). Sería idiota,
no obstante, intentar abandonar la ciudad
durante el día, así que los personajes tendrán
que buscar algún lugar para resguardarse hasta
la caída de la noche. El Campo de los Soldier es
tan buen sitio como otro, aunque necesitarán ser
cautos con los guardias de seguridad,
especialmente si se encontraron con los guardias
al principio del capítulo.
Deberías referirte a las secciones Fuerza de
Voluntad y Humanidad de las reglas para
determinar cuánto tiempo permanecen
conscientes los personajes a la luz del día. Mejor
que sean capaces de ejecutar con éxito su plan
antes de caer todos dormidos.
Tanto tiempo como los personajes estén
simplemente defendiéndose y solamente
devolviendo el fuego en defensa propia, ninguna
tirada por humanidad será requerida.
Personajes
Ningún otro Vástago será encontrado cara a
cara en esta escena. Refiérete a Vampiro para
información sobre los pistoleros (usa las
estadísticas presentadas para oficiales del
SWAT).
 Belthazar está en constante contacto por radio
con el helicóptero, y con dos coches de policía en
el exterior del Estadio, sólo en el caso de que los
personajes intenten abandonar el estadio.
Escena 6: La Fuga
Argumento
Si los personajes se las ingenian para escapar
del peligro en el Campo de los Soldier, entonces
los hombres de Belthazar tendrán que
perseguirlos. Si esto significa que los personajes
están frenéticamente alejándose del Campo de los
Soldier con la limusina, entonces el piloto del
helicóptero perseguirá al coche. Un único
pistolero permanece en el helicóptero e intentará
acertar a las ruedas del vehículo. Si tiene éxito los
personajes serán contactados una y otra vez vía el
altavoz y se les dará la oportunidad de buscar
refugio en el helicóptero.
Si los personajes se marchan, hay numerosas
maneras de hacer que los personajes se
reincorporen en la historia de nuevo. Sin embargo,
tendrás que trabajar por tu cuenta, puesto que las
acciones potenciales de los personajes son
demasiado numerosas para predecirlas aquí.
Los jugadores casi siempre intentarán entrar
en contacto con los Anarcas si escapan del Sheriff.
Los Anarcas ayudarán a los personajes en todas las
Cenizas a las Cenizas
35
formas que puedan, e intentarán que los
personajes encuentren a Lodin en su nombre
(así ganarán poder). Damien y Neon pueden
encontrar a los personajes y decidir echarles una
mano.
Para hacer las cosas fáciles, puedes
simplemente hacer que los personajes sean
capturados por la policía y llevados al encuentro
con Ballard, el cual es la Escena Siete. También
será sencillo capturar a los dormidos Vástagos,
aunque tendrían una oportunidad de
despertarse.
Escena
Esta Escena sigue a corta distancia a la
Escena Cinco, así que tiene lugar cerca del
Campo de los Soldier. Las exactas circunstancias
de los personajes dependerán de su medio de
locomoción y escape del ataque en el campo de
fútbol americano.
Diálogo
Otra vez, tendrás que jugar cualquier
intento de comunicación por parte de los
personajes hacia sus perseguidores basado en la
acción del momento. Conserva en mente quo los
hombres de Ballard están bajo las órdenes de
regresar con los personajes, así que harán
grandes esfuerzos en rescatar a los personajes si
llega a ser necesario. El drama en esta Escena procederá de las
Esta Escena demostrará a los personajes el acciones que los personajes dicten, y puede
control de Ballard sobre la ciudad, aunque los variar ampliamente. Sigue tus instintos y haz
Anarcas pueden ser fuente de refugio. esta Escena tan rápida y excitante como puedas.

Drama
Si los personajes se las apañan de alguna
forma para escapar de los sucesos del estadio,
entonces tendrán varias opciones. Probablemente
la mayoría van a dejar la ciudad, pero su ausencia
en tal caso sería de poca duración. Modius hará
todo lo que esté en su mano, incluyendo repartir
terribles amenazas de Cacerías de Sangre, si los
personajes huyen de la ciudad. Una vez que
vuelven a Chicago después de tal excursión, los
personajes deberían oír de alguna fuente (por
ejemplo, cualquier Vástago que encuentren en la
ciudad) que tienen una cita para cenar pendiente
con Ballard en Daley's.
Personajes
El piloto del helicóptero es más probable
que sea un Ghoul al servicio de Ballard llamado
Derek (ver la Retrospectiva al final de esta
historia si se requiere información de juego).
Derek posee actualmente dos Puntos de Sangre
en su sistema. El último pistolero es otro Oficial
del SWAT, aunque su Atributo de Destreza es de
4.

Tu belleza nunca más será encontrada

ni, en tu bóveda de mármol, sonará
mi resonante canción: entonces los gusanos probarán suerte
con esta virginidad tanto tiempo conservada
y tu singular honor se volverá polvo;
y en cenizas todo mi deseo.
La tumba es un bonito y privado sitio,
pero nada hay allí que yo piense abraza.
— Andrew Marvell, Sobre la Casa Appleton

Capítulo Dos: Tales redes Enredaderas

36
Cenizas a las Cenizas
37
 Capítulo Tres:
Al punto de Ruptura
Este capítulo atañe al trabajo detectivesco de
los personajes, cuando intenten deducir la
localización de Lodin y los nombres de los
secuestradores.
Escena 7:
Invitados a Cenar
Argumento
Asumiendo que los personajes fueron
capturados dentro o cerca del Campo de los
Soldier, serán trasladados a un restaurante
llamado Daley's como invitados a cenar de Ballard.
Incluso es posible que esta Escena tenga lugar
directamente después de la Escena de la Fábrica
de Cerveza.
Si los personajes no abordan el helicóptero,
diles que caen dormidos y despiertan la tarde
siguiente, cada uno en una habitación
suntuosamente decorada. Después de darles
tiempo para arreglarse para la cena, son
introducidos en una limusina y conducidos al
restaurante, a ocho manzanas de distancia. Si
realmente quieren intentar algo, sigue adelante y
déjales, pero aclárales que no solamente sería una
mala idea sino que podrían también esperar y ver
lo que sucede.
Durante la cena, Ballard explicará la posición
en la que están los personajes –les culpa de la
desaparición del Príncipe de Chicago y exige su
inmediata liberación. Ballard no cree esto de
verdad, pero se encuentra en apuros, y ésta es su
salida más fácil. Él mismo podía convertirse en un
sospechoso por lo que prefiere tener unos chivos
expiatorios fácilmente controlables y asegurarse
así de no ser inculpado. Sin embargo, mediando el
Capítulo Tres: Al punto de Ruptura
38
segundo plato, Neally Edwards entra y cuenta a
Ballard que la Primogenitura ha sabido de la
desaparición de Lodin y quieren que se empiece
una búsqueda. Sugiere que se utilicen a estos
«Neonatos de Gary» para encontrarlo. Es la vieja
rutina del «poli bueno, poli malo» y debería ser
bastante obvio para los jugadores.
Escenario
Para colmo, los personajes son devueltos a
un sitio próximo a un anterior accidente.
Daley's, el restaurante donde esta Escena tiene
lugar, es contiguo a lo que resta de la fábrica de
cerveza de la Escena Cuatro. Daley's es un
establecimiento muy exclusivo. La clientela es de
clase alta y los formalismos sociales están a la
orden del día aquí. El Maître es extremadamente
correcto, pero sabrá inmediatamente quiénes
son los personajes y por qué están aquí.
Intentará dar a los hombres sin corbata ni
chaqueta, tales complementos, los cuales tiene
en el guardarropa, pero no sabrá qué hacer con
las mujeres que no vayan apropiadamente
vestidas. No obstante, conducirá eventualmente
a todos hasta el salón incluso si no llevan una
indumentaria apropiada, (si bien esto hará
levantar la vista de los otros clientes).
Después de llegar, los personajes son
llevados por el Maître a una gran mesa situada
casi en el centro del lugar. Sobre la mesa hay un
tragaluz (ha sido reemplazado si fue
anteriormente roto) y la luz de las estrellas
salpica el salón. En la mesa se encuentra un
hombre grosero y enormemente gordo –un
Vástago obeso. Este es Ballard, y ya han sido
colocadas cantidades obscenas de comida ante
él. En realidad, la mesa está cubierta con platos
de diferentes clases de comida, muchos de los
cuales están rebañados (un hecho que será obvio a
cualquier personaje con Percepción de 4 0 más.)
Drama
Idealmente ninguna acción debería producirse
durante esta Escena, aunque una pelea es
ciertamente posible. Si los personajes fuerzan una
confrontación con Ballard, será entonces el último
error de sus atribuladas existencias. Ballard tiene
abundantes secuaces estacionados por todo
Daley's, incluyendo a su lacayo Belthazar. Estos
secuaces se ocuparán de mantener la seguridad de
Ballard y probablemente atacarán a los personajes,
aunque esa no es su principal orden –proteger a
Ballard sí lo es. La Policía será llamada
inmediatamente por el Maître, pero Ballard no
presentará cargos y solicitará que Daley's no
continúe con el asunto. Él pagará todos los daños.
Los personajes, sin embargo, serán castigados.
Tal rotura de la Mascarada es inexcusable y los
jugadores tendrán que aprender que tal cosa no es
aceptada en la sociedad de la Estirpe. Ballard
exigirá una Caza de Sangre, y en ausencia del
Príncipe, pedirá una reunión de la Primogenitura.
A la siguiente noche, en la Ópera, se reunirán y
probablemente convocarán la Caza de Sangre a
menos que los personajes sean hábiles oradores.
Los personajes de los jugadores serán buscados
por todo Vástago de Chicago y, finalmente, alguno
tendrá éxito. Si los personajes dejan Chicago,
todavía serán perseguidos. Un ataque descarado a
la vista de los mortales es una afrenta que ninguno
permitirá. El resto de tu Crónica llegará a ser de
búsqueda y destrucción hasta que los personajes
sean aniquilados al final. Los personajes serán
culpados de la desaparición de Lodin también, y
ningún intento será hecho para buscarle.
Diálogo
La conversación comienza adecuadamente
amistosa, pero pronto será evidente que Ballard
tiene un horrible futuro en mente para los
insolentes vástagos de Gary. En una manera muy a
lo «precisamente...», explica cómo el Príncipe de
Chicago ha desaparecido –secuestrado de su
propio Refugio– «de alguna forma, vuestras
criaturas entraron en su Refugio durante el día y
arrancasteis la puerta de acero.» Cómo o porqué
alguien podría lograr tal hazaña es un misterio,
pero está claro que los Vástagos de Gary tienen
mucho que ganar con ello. Es tal la afrenta de esos
audaces secuestradores del Príncipe quo deben ser
eliminados, no hay otra opción que valga. En este
punto, Ballard llega a ser arrogante y parece
bastante contento de tener a los Neonatos de
Cenizas a las Cenizas
39
Indiana aquí. La desaparición del Príncipe tan
cerca del momento en que los personajes
«invadieron» el territorio de Chicago no debe ser
coincidencia –Ellos han cometido una falta y
deben pagar.
Ballard escuchará prácticamente las
explicaciones de los personajes, que nada saben
de la desaparición de Lodin, pero cuando han
acabado, solamente se reirá y dirá. «Con todo,
jóvenes, debéis ser muy hábiles para ser capaces
de secuestrar a Lodin, pero me temo que
vuestras ágiles lenguas no os sacarán de este
problema.» Lentamente, irán juntando las piezas
de la historia, hace 2 días Lodin fue arrancado de
su Refugio mientras dormía durante el día, pero
se piensa que todavía está vivo.
Cualquier frase (bien ruegos o bien
amenazas) de los personajes protestando por su
inocencia caerá en oídos sordos. Incluso si los
personajes no cometieron este acto, su mera
presencia demanda que la «justicia» sea
satisfecha por este Teniente, dejando aparte la
coincidencia de su presencia en la ciudad
cuando el Príncipe fue raptado. Ballard intenta
por todos los medios hacérselo pagar a los
Neonatos.
A medio camino de la conversación, Neally
llega al restaurante y se sienta al lado de Ballard.
Anuncia que ha contado a la Primogenitura la
desaparición de Lodin y que los personajes
deben ser liberados para buscar a Lodin. «Si lo
buscamos nosotros mismos, todos sabrán que
algo ha ocurrido. Puesto que es voluntad de la
Primogenitura conservar esta información para
ellos mismos durante algunos días al menos,
tenemos ese tiempo para encontrarle antes de
que las sospechas se alcen. No tenemos otra
opción.»
Al fin, Ballard consiente y permite a Neally
dejar a los personajes irse. Sin embargo, está
muy preocupado por si alguna palabra se divulga
sobre Lodin. Él dice a los personajes «Yo os
destruiré con mis propias manos si alguno de
vosotros habla sobre este suceso con alguien.
Nadie debe saber de la desaparición de Lodin,
¿me he explicado bien?»
Cualquiera del Clan Ventrue (y de moderada
a alta categoría dentro de ese Clan) será tratado
con forzada simpatía por Ballard. No serán
directamente amenazados y Ballard aprovechará
cualquier movimiento que ellos hagan para
separarlos de los otros personajes. Sin embargo,
requerirá de éste personaje que le cuente todo lo
que sepa y así darle un punto de apoyo contra
los otros personajes.
Recuerda, Ballard es un hombre
increíblemente enorme, por ello habla con una
voz muy baja, y como no está en la más mínima
disposición amable con los personajes, le
encontrarán cruel y amenazador. Les dirá que
servirán como víctimas propiciatorias, incluso si
no son culpables.
Si los personajes persisten en negar que han
secuestrado al Príncipe, Ballard entonces les
explicará coléricamente que incluso si no lo
hicieron serán culpados. Si los personajes no
tienen a Lodin, harán mejor en buscar a quien lo
hizo o donde está en el mismo plazo. Ballard,
eventualmente, contará que Lodin fue arrebatado
de uno de sus Refugios en su condominio del
centro de la ciudad.
Capítulo Tres: Al punto de Ruptura
40
Durante la conversación, un camarero
atenderá todas las necesidades de los personajes.
Aunque hay frente a él realmente varios platos
vacíos y otros sólo parcialmente, Ballard pedirá
que la mesa sea recogida y comerá de nuevo con
los personajes. Estos, quiénes deberían saber que
un Vástago es incapaz de conservar en su
sistema nada excepto sangre, pueden intentar
eludir pedir comida, pero Ballard demostrará
cuán serio es manteniendo la Mascarada cuando
el camarero llegue por primera vez con una
botella de vino pedida por el Teniente antes de
la llegada de los personajes. Ballard solicitará a
uno de los personajes probar el vino por él.
Ballard mirará detractoramente a los personajes
hasta que lo hayan probado y provocará una
escena si el personaje continúa rehusando.
«Acuérdate de nuestro juego», recordará Ballard
al personaje.
Cuando el vino es saboreado o más tarde
cuando la comida es pedida, los personajes
tendrán que gastar Puntos de Fuerza de
Voluntad a fin de evitar vomitar la comida.
Cuando el camarero no esté cerca, Ballard pedirá
a los personajes que no coman si ellos van a ser
ejecutados más tarde esa noche. Los personajes
pueden advertir que Ballard no tiene ningún
problema en absoluto para atracarse de comida.
El groseramente gordo gigante ha estado
comiendo como ahora por años y no necesita
gastar Puntos de Fuerza de Voluntad para
contenerse. Más tarde, también él necesitará
retenerla dentro de su cavernoso estómago
durante horas. Jamás lo digiere, pero deja a los
personajes con la duda de si lo hace de alguna
forma –no divulgues este secreto, le haría menos
monstruoso.
Cuando la cena está próxima a su término, y
después de forzar a cada personaje a gastar al
menos tres o cuatro Puntos de Fuerza de
Voluntad para comer suficiente comida para
mantener la Mascarada a los ojos de Ballard, el
Teniente introduce a Belthazar, el Vástago que
les acompañará cuando recuperen a Lodin. Si
han estado en la Fábrica de Cerveza, le habrán
encontrado ya, pero él se hacía llamar Sheriff
allí.
Si los personajes piden qué otra posible
dirección tienen para seguir, entonces Ballard
dará permiso al Sheriff para llevar a los
personajes al Refugio de Lodin en el centro de la
ciudad a fin de que comience su búsqueda. No
obstante, después de otorgar su permiso Ballard
añadirá. «Como si no supierais ya dónde es. No
seguiréis con vuestro juego pasada la noche de
mañana Neonatos.» Tras haber llegado a un
acuerdo, los personajes son soltados al cuidado
de Belthazar y están libres para seguir sus
investigaciones. «Si no nos lo devolvéis, os
cazaremos sin importar dónde estéis, La
Primogenitura me ha dado esa autoridad al
menos.»
Personajes
Detalles sobre Belthazar se establecieron en la
Escena Tres, aunque solamente se presenta una
información esquemática concerniente a Ballard.
Este Teniente será tratado principalmente en el
suplemento de próxima aparición Chicago
Nocturno.
Escena 8:
El Refugio Vacante
Argumento
Durante esta Escena, los personajes tendrán la
oportunidad de conectar pistas relacionadas con
la desaparición del Príncipe Lodin. A los
personajes se les da la oportunidad de examinar el
Refugio del Príncipe de Chicago. Debido a las
circunstancias que van a darse, serán incapaces de
seguir las pistas, pero más tarde en la historia, la
oportunidad de utilizar este conocimiento llegará.
Un criado fue asesinado durante el ataque y el
cuerpo aún no ha sido movido, la otra criada,
Natasha, está en estado de shock y será harto
difícil interrogarla.
Aquí Belthazar debería destrozar los nervios
de los personajes durante toda la visita. Nunca
sugerirá cuando les hable, sólo exigirá. También,
puesto que se considera un Antiguo,
constantemente se dará aires de superioridad
frente a los personajes (a menos que uno de los
personajes sea un Ventrue, en ese caso les tratará
con forzado respeto). Es importante para la
historia que los personajes empiecen a despachar
a Belthazar, pero necesitas dejar bien claro que
dañarle sería muy mala idea.
Se describe con exactitud como Roarke fue
capaz de secuestrar al Príncipe Lodin, por lo que
podrás responder a las preguntas de los jugadores.
Te animamos a que sumes cualquier detalle por tu
cuenta y puedes incluso arrojar una o dos pistas
falsas. Quién sabe qué podrán descubrir los
personajes mientras se les da campo libre en el
Refugio de un Príncipe. Esta puede ser una
oportunidad de las de una vez en la vida para
ellos, y es un recurso argumental que no deberías
ignorar. Quizás haya algo en los ficheros de su
estudio de trabajo que puedan conducir a una
futura historia, o quizás haya un fichero sobre los
personajes...
Cenizas a las Cenizas
41
Escenario
El refugio está actualmente desocupado. Es
un apartamento de lujo en el tercer piso más alto
(107º) de la Scars Tower de Chicago. Lodin ha
utilizado periódicamente este espacio como
Refugio durante el último par de décadas y muy
pronto lo renovó para ajustarlo a sus
necesidades. La planta interior es vasta y
espectacular, y los ascensores que suben son de
doble sentido. Cinco oficiales de policía
patrullan el vestíbulo del Refugio de Lodin y
permiten que los personajes entren sólo porque
Belthazar está con ellos. Nada saben sobre lo
ocurrido aquí, pero han sido situados aquí desde
que los Ventrue supieron por primera vez que
Lodin había desaparecido.
Hay nueve habitaciones en total y cubren
todo el espacio del piso, excepto por los huecos
de los ascensores (en la esquina nororiental) y
un largo pasillo que va a lo largo de todo el lado
oriental del piso (esto significa que no hay
ventanas en la pared oriental del apartamento,
así es menos probable que el sol naciente coja al
Príncipe cuando corra buscando refugio en una
emergencia).
La distribución es extremadamente
ordenada y consiste en tres filas de tres
habitaciones cada una. El diseño básico es un
anillo de ocho habitaciones rodeando una
resguardada área central en la cual duerme
realmente Lodin. Esta habitación central es
realmente una cámara herméticamente cerrada,
reforzada de acero con una puerta de siete
toneladas y un cierre de tiempo que sólo puede
ser activado desde dentro. La entrada fue una
vez posible solamente con la combinación
apropiada pero ahora la puerta yace en el suelo,
arrancada de sus goznes.
Las nueve habitaciones que componen el
Refugio de Lodin son las siguientes:
 Cámara de Entrada – Una habitación
excelentemente decorada con muebles de la
especie que no se tiene realmente la intención
de utilizar. Costosas y originales pinturas se
alinean en las paredes, la mayoría de ellas de
pintores Renacentistas.
 Salón Comedor – Una mesa lo
suficientemente grande para que se sienten diez,
domina esta área. La mesa está siempre
completamente preparada y la vajilla es exquisita
–cubertería de plata, inestimable cristal Europeo,
etc. Sin embargo, un examen atento muestra el
tapete de la mesa lleno de polvo y la cubertería y
platos están sin mácula, completos, sin muescas
ni raspaduras (y de este modo es obvio que
nunca han sido utilizados).
  Cocina – Lodin no necesita comer, pero sus
criados sí. Ellos son libres de llenar la despensa
aquí como deseen.
 Librería – Una gran librería y un
maravilloso sistema estéreo equipan esta
habitación. Puede ser utilizada también como sala
de conferencias. Hay cinco teléfonos utilizables,
cada uno con una línea diferente.
 Habitación de los Criados – Área de
dormitorios y sala de estar para los actuales
criados de Lodin. Lodin no utiliza a menudo este
lujoso apartamento por períodos prolongados,
pero esta área es suficientemente espaciosa para
acomodar seis hombres adultos.
 Oficina – Esta área es el lugar de trabajo de
Lodin mientras permanece aquí. Las estanterías y
armarios están en su mayoría vacíos, pero algunos
documentos de interés son guardados aquí. Entre
estos registros hay información sobre los Refugios
de algunos de los más prominentes miembros de
la Estirpe de Chicago. Esta habitación contiene
también la única entrada a la cámara central. En la
pared hay dos Rembrandt originales, pero sólo un
personaje familiarizado con la historia del arte los
reconocería como tales.
El cadáver de un hombre yace encorvado
sobre el escritorio, sentado en una silla de cuero,
con un agujero de bala en la cabeza. Hay sangre
desparramada sobre las alfombras.
A un lado de la mesa hay un ornamentado
ajedrez, con estilizadas piezas de juego talladas en
marfil y lo que parece ser ébano. Están colocadas
sobre el tablero, en un punto llamado «final de
juego». Al lado se encuentra una carta con
membrete de Londres, con un pequeño mensaje
manuscrito, que parece escrito con mano de
mujer. Dice así: «Aquí hay uno en el que pienso
que puedes estar interesado, negras mueven, mate
en cuatro. ¿Puedes verlo, querido custos?» Está sin
firmar. Si tienes algún aficionado al ajedrez en tu
grupo, puedes desear realmente disponer las
fichas en tu propio ajedrez para dejarles figurarse
el acertijo del ajedrez –ver el diagrama en la
página 94 para un esquema de las piezas.
 Habitación de Seguridad – Desde esta
habitación, los criados de Lodin son capaces de
vigilar los cuadros mediante cámaras en cada
habitación del lujoso apartamento. También, uno
de los especialistas de seguridad en la plantilla de
Lodin gestionó la conexión del equipo en esta
habitación con las cámaras de seguridad de todo
el edificio. Todas las cintas de video de las
cámaras son guardadas aquí en estanterías
durante un período de seis meses, después del
cual son recicladas. Un criado siempre está de
servicio en las cámaras, y Lodin, utilizando la
Capítulo Tres: Al punto de Ruptura
42
Disciplina Dominación, ha establecido
profundamente en ellos la sugestión de estar
muy concentrados mientras están de servicio. Al
colocar tales áreas a cargo de criados en cada
lado de su propio espacio de trabajo, Lodin
asegura mejor su propia seguridad.
 Sala de Juegos – Lodin nunca olvida que
sus criados requieren esparcimiento, por ello se
asegura que esta habitación está equipada con lo
mejor de lo mejor en equipamiento moderno
para el entretenimiento). Juegos arcade, mesa de
billar y una televisión conectada por satélite, son
sólo algunos de los aparatos. La decoración es
extremadamente llamativa, con muchos pósters
de cerveza y aviones clavados inopinadamente
en la pared.
 La Cámara – Finalmente, la cámara
misma. Tan imposible como puede parecer,
considerando la aparente fuerza de la puerta, la
cámara ha sido reventada y la puerta
entreabierta de manera que los personajes
podrán entrar. Mientras que el interior de la
cámara es tan espacioso como en las otras
habitaciones, hay muy poco aquí. Una enorme
cama de agua situada en el centro, y es obvio
que el piso ha sido reforzado para aguantar el
peso. Un teléfono privado, dos pares de argollas
en el muro, algunos recuerdos personales, y un
ordenador IBM cierran el conjunto. Las argollas
son una medida de emergencia para usarlas en el
caso de que Lodin fuese forzado a sobrevivir a
un asedio en su apartamento. Dos mortales
serían encadenados con él y ellos serían fuentes
de aprovisionamiento de sustento. Cerca de la
puerta de la cámara se encuentra también un
panel de sofisticada maquinaria que puede ser
manipulado para acerrojar la puerta de la
cámara desde dentro e invalidar cualquier orden,
no importa cuán válida, desde fuera para entrar
en la cámara.
En una estantería a la cabecera de la cama
permanece un colgante con un enorme diente
colgando en su extremo. El «diente» está hecho
realmente de ónice negro. La cadena está hecha
de plata y parece muy vieja. (Este pendiente es
mágico y permite a cualquiera que lo use sobre
su corazón sentir lo que la persona que porte su
gemelo está haciendo –el otro colgante es usado
actualmente por el Matusalén encontrado en la
Escena Cuatro.
El Secuestro
La mejor forma de introducirte en esta
Escena es explicar los pasos por los cuales
Roarke fue capaz de llevar a cabo el
aparentemente imposible secuestro del Príncipe
de Chicago. Incluso si pudo subir hasta el
apartamento y neutralizar a los guardias, ¿cómo
pudo dominar al propio Lodin? Esta explicación es
muy importante cuando los personajes empiecen
a utilizar Auspex (el toque del espíritu) para
determinar quién fue el último en sostener ciertos
objetos y qué estaba haciendo en ese momento.
Roarke contaba con una gran ventaja de su
lado cuando tomó la intención de secuestrar a
Lodin –dos de los criados del personal del Príncipe
eran viejos amigos suyos de correrías pasadas
cuando Roarke era un criado de Lodin también
(ver la sección opcional Retrospectiva del Villano
para más detalles). Ya que uno de ellos se había
convertido en un experto en seguridad. Roarke
sospechó que estaría de servicio en la Habitación
de Seguridad durante el día, cuando Lodin era
más vulnerable. Fue una suposición, pero era
acertada.
Una vez dentro del edificio, Roarke se abrió
paso hasta el pasillo del piso de Lodin bajo la
cobertura de sus poderes de Ofuscación.
Repentinamente apareció y miró a la cámara del
pasillo, Roarke habló a la persona que él sabía
estaba observándole. Pidió ser conducido al
Refugio porque tenía que contar información vital
a Lodin. Dijo haber estado en la sombra durante
muchos años hasta ahora, y finalmente había
hecho progresos. Los grandes poderes de
Presencia de Roarke ayudaron a anular cualquier
sospecha del observador.
Natasha, quien estaba en la consola de
seguridad, no había visto a Roarke desde que éste
desapareciera en Inglaterra. Ella le permitió entrar
para que pudiera esperar al despertar de Lodin, la
noche siguiente. Una vez dentro, o más bien, una
vez cara a cara con su vieja amiga, Roarke usó su
poderosa Disciplina Dominación para forzar a
Natasha a volver a sus obligaciones,
desconectando las cámaras de dentro del
apartamento y del pasillo, y no conectarlas
durante otra hora.
Una vez más, utilizando sus poderes de sigilo,
Roarke se deslizó en la habitación-oficina de
Lodin y disparó a Julian Curry, quien estaba
sentado en el sillón de cuero fumando un puro.
Ninguno de los otros criados se encontraba en el
Refugio en ese momento. Roarke entonces volvió
a la puerta de la cámara, e invocando
completamente los vastos poderes que había
ganado de la Sangre del Matusalén, arrancó la
puerta de la cámara.
Lodin empezó a levantarse debido a esta
perturbación, pero fue demasiado lento en
despertarse. Roarke cayó sobre él como un rayo.
Dominando físicamente a Lodin, pudo hacer
contacto ocular. Es improbable que ningún Ghoul
Cenizas a las Cenizas
43
pueda Dominar a un Vástago, pero cuando el
Ghoul lleva Sangre de Cuarta Generación...
Después de recoger las cintas de la
habitación de seguridad que contendrían
imágenes suyas, Roarke se largó con Lodin bajo
el brazo. Con la seguridad de no ser registrado
más adelante hasta llegar al pasillo, Roarke
invocó la Disciplina de Ofuscación una vez más
antes de entrar en el ascensor. Entonces recorrió
el camino de salida del edificio sin ser
descubierto.
La Investigación
La búsqueda en el Refugio debería
acostumbrar a los jugadores a las muchas formas
de investigación que están abiertas para ellos
como Vástagos. No sólo pueden hacer uso de sus
Habilidades como Seguridad y Ordenadores para
conseguir pistas, sino que pueden también poner
la Disciplina Auspex a un uso excelente para
adivinar más información relacionada con los
Vástagos.
Algunas de las pistas que pueden encontrar
se encuentran descritas abajo, pero otras
tendrán que ser deducidas desde la historia del
secuestro (ver arriba). Obviamente, algunas
cintas habrán desaparecido cuando los
personajes buscan en la Sala de Seguridad. Los
criados están disponibles para ser interrogados y
serán tan cooperativos como sea posible en un
intento de ganar indulgencia cuando/si Lodin
volviera. Quizás no les mate a todos.
 Cadáver – Si alguien con Investigación
examina atentamente el cuerpo, puede ver que
fue acertado desde una distancia bastante
próxima (la herida muy grande) con una pistola
de gran calibre. Un puro estrujado en la mano
del muerto puede ser visto y parece haber
quemado un agujero en algunos papeles del
despacho (papeles relativos a paquetes de
inversiones y cuentas bancarias). La sangre ha
manado desde la cabeza y está cubriendo el
cuerpo del hombre y el piso alrededor del
escritorio, pero ahora está en su mayor parte
seca. Su cartera revelará la identidad del muerto
(ver información sobre Julian Curry en la página
80). El cuerpo ha estado muerto por algún
tiempo y empieza a descomponerse.
 Ordenador en la Cámara – Si es activado
e investigado (Inteligencia + Ordenadores
(dificultad 9) para romper los códigos de
acceso), algo que tomará al menos diez minutos
puesto que la máquina tiene un disco duro de 80
Mb lleno de varios programas y ficheros, los
personajes pueden tirar contra Astucia +
Ordenadores (dificultad 6) para obtener pedazos
de información a su elección antes de que
Belthazar les descubra y declare el ordenador
fuera de sus límites. Por ejemplo, el personaje
puede decir que encontró un fichero que lista la
Generación y Clan de muchos de los Vástagos de
la ciudad. El número de éxitos alcanzado
determina cuánta información vio y recordó el
personaje.
 El diario del Almirante Tourney – Este
característico libro forrado de cuero fue adquirido
originariamente por Lodin en una subasta, en
Londres (ver Retrospectiva), y contiene notas
conservadas por un Almirante Británico en los
días que anticiparon la Primera Guerra Mundial.
Tourney fue un prominente miembro de su
sociedad, pero también era un respetado miembro
del Arcanum. El diario desagrada a Lodin
principalmente porque no puntualiza cuánto
podía saber dicha sociedad sobre la Estirpe, salvo
por referirse a ella, los personajes tienen al menos
una oportunidad de conocer una organización (el
Almirante simplemente se refiere a ella como «A»)
que cree que los Vampiros, la magia y cosas
parecidas existen.
Lodin añadió una nota final en la última
página del diario que se lee como sigue «Dedicado
a Roarke, un estupendo criado que sacrificó su
vida para traerme un libro sin valor.»
 Un registro general, pero cuidadoso, de
todo el apartamento puede revelar a un personaje
hábil en Investigación, que sólo un hombre entró
en el Refugio y secuestró al Príncipe. Esta
sorprendente deducción requiere una tirada de
Inteligencia + Investigación con dificultad 8. Las
pistas para esto incluyen la manera en que los
muebles fueron apartados y los desgarrones en la
alfombra.
 Alguien examinando las máquinas en la
Habitación de Seguridad podrá determinar
chequeando varios relojes internos que las
cámaras interiores del refugio fueron
desconectadas durante aproximadamente una
hora la noche del rapto. Esto requiere una tirada
de Percepción + Seguridad (dificultad 6).
 Cualquiera que interrogue a Natasha debe
tirar alguna combinación de Atributo Social y
apropiado Talento para ayudarla a abrirse. Ella se
siente miserable por su fallo y aunque quiere
ayudar, es demasiado hosca para ser de utilidad.
La dificultad de esta tirada depende del
acercamiento que decidan tomar los personajes.
Un acercamiento honesto significa una dificultad
de 6, mientras que un avance brutal como
Manipulación + Intimidación significa una
dificultad de 9.
Capítulo Tres: Al punto de Ruptura
44
Por lo que concierne a Natalia, el día
transcurrió sin sucesos. Ella estuvo en la
Habitación de Seguridad todo el día y no puede
describir lo que pasó. Ella negará que el equipo
de vigilancia fuera desconectado si esta
información se la presenta aunque estará de
acuerdo con esa conclusión después de examinar
el equipo por ella misma.
Los Vástagos que utilicen Dominación con
Natasha no tendrán mejor éxito, aunque en
varios puntos de su tren de pensamientos ella
repetirá pensamientos dos veces. Este lapso
representa la supresión de su memoria por
Roarke y el intento del cerebro para
escondérselo a ella. Por ejemplo, Natasha puede
describir un sueño en el que recuerda que abre
una puerta para entrar en una habitación oscura
y luego abre una puerta para entrar a una
habitación oscura. El poder de Dominación de
Roarke es demasiado grande para que ella tenga
esperanzas de romperlo y recuperar la memoria
perdida o bloqueada.
Si los personajes prosiguen con Natasha
amablemente, entonces Belthazar puede entrar
en la conversación y dejarla saber que los
jugadores son los responsables del secuestro de
Lodin. Incluso si los personajes pueden
convencerla de cuán improbable esto es, ella
será muy suspicaz con ellos y de alguna forma se
enfadará por haberles ofrecido su amistad.
 Una simple hoja de papel escrita a
máquina ha sido esmeradamente colocada en
una esquina del escritorio de Lodin. La hoja es
un informe de Edward Neally para Lodin,
referente a algunas actividades en un área
boscosa del noroeste de Chicago que huelen a
actividad de Satanistas. «Por sí mismo», explica
el informe, «no es un problema. Sin embargo,
dos Antiguos que claman tener poderes de
Auspex me han hablado sobre el asunto y
cuentan que han detectado indicios de poderes
“místicos” allí.» Un mapa del área de Chicago
está bajo la hoja de papel, y una sección de lo
que parecen ser bosques al noroeste de Chicago
está marcada con un círculo en rojo. Sería fácil
para los personajes encaminar sus pasos hacia
allí.
Lodin ha marcado la hoja con las letras PPI,
«Para Próxima Investigación.»
 Finalmente, hay una carpeta repleta de
información sobre los Anarcas de Chicago, la
cual puede ser hallada por un personaje,
buscando en el estudio de trabajo de Lodin, con
una tirada de Percepción + Burocracia
(dificultad 5). El material está archivado en uno
de los armarios. Principalmente, el material
examina recientes problemas atribuidos por
Lodin a actividades de los Anarcas. Algunas
actividades están como posibles rupturas de la
Mascarada. La información está siendo marcada
para el caso de que cualquiera de los individuos
examinados resulten ser problemáticos más tarde.
De este modo, un modelo de comportamiento
puede ser señalado a un Justicar de visita. Hay una
interesante nota garabateada sobre uno de los
escritos con la letra de Lodin que dice, «¿Cuándo
pararán? ¿Puede su actividad significar algo
excepto mi eventual fallecimiento?» Esta nota está
escrita sobre una hoja que indica el primer rumor
recibido por el Príncipe sobre la reunión que
ocurriría más tarde en la Fábrica de Cerveza.
Finalmente, un personaje puede encontrar una
hoja que advierte que un problemático Anarca,
quien se hace llamar Damien, se ha alojado en el
Refugio de Johann. «Un miembro del campo
enemigo instalándose con uno que da a entender
es neutral? ¿Qué puede significar esto?» pregunta
la nota de Lodin.
Como se ha indicado anteriormente, Auspex
puede ser utilizado también para obtener
información. Aquí hay algunos ejemplos de lo que
los personajes pueden adivinar:
 Roarke gastó una cantidad masiva de
potente Sangre para ganar la fuerza con la cual
arrancó la puerta de la cámara. Cualquier Vástago
utilizando su Disciplina Auspex en esa área será
golpeado por el poder consumido en ese lugar. Si
el mismo personaje usa Auspex en la Escena Once
Cenizas a las Cenizas
45
cerca del lugar donde el cuerpo del Matusalén
fue descubierto por la policía, y gana un
moderado número de éxitos en ambos casos,
entonces podrá determinar entonces que el
poder tiene el mismo «sabor»,
También, un jugador que anote cuatro o más
éxitos en una tirada de Auspex cuando esté
dentro de la cámara podrá ser capaz realmente
de distinguir una borrosa imagen de Roarke
entrando en la habitación y subyugando a Lodin.
El rastro conducirá al ascensor, pero en ese
punto, incluso el mejor Auspex no podrá evitar
que se disipe la escena puesto que es donde
Roarke renovó su Disciplina de Ofuscación.
Diálogo
La única conversación en esta Escena aparte
de los personajes es la abrasiva y abusiva charla
de Belthazar, y su interrogatorio a Natasha.
Si adviertes que uno de los personajes está
teniendo un momento difícil para mezclarse en
las conversaciones de los otros personajes, lleva
entonces al jugador a un lado y juega esta
pequeña trama lateral. Di al jugador que el
teléfono suena y su personaje es el más cercano a
él.
Ahora precisas confeccionar un fiasco del
tipo número equivocado para irritar y frustrar al
jugador. El interlocutor puede estar preguntando
simplemente por alguien (p.e., Ken) y tiene el
número equivocado, o puedes cometer una burla
colosal para sacar de quicio al jugador. Si decides
utilizar el método del número equivocado,
asegúrate de que quien llama se da por vencido,
pero consérvate llamando reiteradamente
insistiendo en que tiene el número correcto.
Intenta excitar al anteriormente reservado
jugador en un partido de gritos por teléfono. Eso
desentumecerá al personaje rápidamente.
Alternativamente, puedes tener algo de
diversión a expensas de la cordura del jugador.
Quien llama puede usar algún juego de palabras
muy peculiar cuando el jugador responde y
luego espera la apropiada respuesta en código.
Se trata meramente de algún secuaz de una
desconocida facción criminal intentando pasar
información como se le indicó que hiciera. El
único número que tiene es el de Lodin e
intentará llamar una y otra vez para recibir la
respuesta en código correcto. El hombre puede
llegar a desesperarse (¿depende su vida de pasar
la información?) y gritará aterrorizado al
personaje, pero el hombre no pasará ninguna
información sin el código correcto. Juega esto
tanto tiempo como sea divertido.
Premonición
Cuando los personajes dejan el Refugio y
toman el ascensor hasta la planta baja, vuélvete al
personaje que menos actuó en el Refugio y quien
menos diversión tuvo, y descríbele la siguiente
premonición: «Cuando bajáis en el ascensor, una
sensación de náusea viene sobre ti y las imágenes
empiezan a llenar tu mente. Te sientes como si
estuvieras cayendo, cayendo, cayendo. ¿Resistes
las visiones o te abandonarás a ellas?» Si el
personaje resiste, cuéntale solamente que ve una
cueva con luz brillando sobre sus cabezas y déjales
recuperar un Punto de Fuerza de Voluntad. Si el
personaje no resiste, relátale lo siguiente, «Estás
hondo en un pozo alguna clase de agujero
excavado en la tierra, –la roca es fría bajo tus pies.
Lejos sobre tu cabeza, ves una luz saliendo de un
agujero en el techo –es la única entrada a esta
cueva. Cuando miras alrededor, al resto de la
cueva, escuchas algo detrás de ti y te das la vuelta,
ves esa horrible forma cargando hacia ti. Antes de
que puedas protegerte, eres golpeado y
lentamente sientes que te desgarran miembro a
miembro. La imagen se desvanece cuando
intentas desesperadamente escapar de la feroz
bestia y preservar tu vida de una desenfrenada
masacre.» Interna evocar tanto miedo como
puedas en tu descripción. Más tarde en la Escena
Once, llegará a ser importante (en esa escena
querrás asegurarte de que este personaje, de una
forma u otra, baje al pozo –sin embargo, deberías
manipular, no forzar).
Personajes
Los jugadores no serán presentados a ningún
personaje principal en esta Escena. Los sirvientes
son descritos en la Retrospectiva; ver a partir de la
página 75.
Escena 9:
Rescatados
de la Victoria
Argumento
Esta Escena es una forma de tapar la brecha
para conservar la historia fluyendo si los
personajes se atascan y no tienen pistas para
seguir. Sirve para introducirles en algunos sucesos
que han tenido lugar entre batidores hasta este
momento. El resultado de la trama es que los
personajes son empujados fuera de su rumbo por
una importante pista falsa, pero como en la
mayoría de los sucesos de esta historia, esto no
ocurre por pura casualidad.
Capítulo Tres: Al punto de Ruptura
46
Una búsqueda en todo el Refugio de Lodin
debería consumir la mayor parte de la primera
noche, así cuando están cerca de completarlo,
Belthazar recomienda que todos permanezcan
en el Refugio durante el próxima día.
La siguiente noche, el primer impulso de los
jugadores puede ser volver a La Cueva y hablar
con Horace sobre la posible implicación de los
Anarcas en la desaparición de Lodin. Intenta
hacerles sentir la presión del plazo límite y a
Belthazar recordándoles incesantemente que sus
inmortales vidas están en el límite si Lodin no es
devuelto al final de la siguiente noche. Conserva
la presión poniéndole más y más burro.
En esencia, si los personajes se estancan,
simplemente colócales en esta Escena. En algún
momento de la noche, los personajes serán
salvados por esos emprendedores Anarcas,
Damien y Neon. Este «rescate» puede venir tan
pronto como algo de lo siguiente ocurra: 1) los
jugadores deciden seguir la información sobre el
culto Satánico, 2) dejan La Cueva después de
hablar con Horace, o 3) la tarde está acabando y
los personajes están en las últimas, y no tienen
ni idea de que hacer a continuación. El rescate
viene cuando Damien ataca y clava una estaca a
Belthazar, un suceso que debería generar las
aclamaciones de los jugadores si Belthazar fue
jugado completamente.
Si los personajes no toman ventaja de tal
oportunidad de quitarse por un corto tiempo del
vigilante ojo de Belthazar, entonces procede
como desees. Sin embargo, a última hora como
probablemente pase, Belthazar rehusará
permitirles seguir el rastro relacionado con el
culto Satánico puesto que se encuentra fuera de
la ciudad y Belthazar no puede permitir un viaje
así tan cerca del límite del plazo. Si desean
investigarlo, sugiéreles entonces que tengan otra
charla con Ballard, quien está disfrutando de una
tardía comida con Daley's. La decisión real de
Ballard es cuenta tuya porque esta eventualidad
está fuera del margen del flujo de esta historia,
pero es muy probable que intente capturar a los
personajes y seguir luego la pista él mismo. Una
vez descubra que el Príncipe está
verdaderamente allí, liberará cualquier personaje
que consienta en probar su Sangre.
Escenario
El lugar donde esta Escena toma lugar será
diferente para cada Narrador (ver debajo).
Además, tendrás que suministrar detalles sobre
el escenario basándote en donde se encuentren
los personajes cuando lo describas. La mejor
localización es quizás La Cueva, ya que los
Anarcas frecuentan esa área.
Drama
Tan pronto como uno de los detonantes
listados arriba haya ocurrido, no importa donde
los personajes estén, serán visitados por Damien y
su compinche, Neon. Justo cuando los personajes
están aguantando otra de las prolijas charlas de
Belthazar acerca de lo mejor que sería que le
hubieran llevado a Lodin inmediatamente en vez
de arriesgarse a echar a perder su plazo, pide a
todos una tirada de Percepción + Alerta (dificultad
5). Desde detrás de Belthazar, Damien asoma su
cabeza por una esquina cercana e interna
discretamente atraer la atención de los personajes.
Cualquier personaje que no consiga al menas dos
éxitos no ve tampoco el dedo que Damien se lleva
a los labios pidiendo silencio y llamando la
atención al hecho de que algo está detrás de
Belthazar.
Por supuesto, los personajes pueden decidir
señalar a Damien incluso aunque él está pidiendo
obviamente silencio. En tal caso, o si uno de los
personajes inadvertidamente atrae la atención de
Belthazar hacia él, Damien se escabullirá y
esperará unos minutos para ver lo que pasa.
Tira Astucia + Alerta (dificultad 6) por
Belthazar si es alertado de la presencia de Damien.
Con tres éxitos, ve a Damien cuando se da la
vuelta. Belthazar después de esto no podrá ser
tornado por sorpresa por Damien y Neon, así que
los dos Anarcas necesitarán la ayuda de los
personajes para empalar a Belthazar. Por otra
parte, él se ríe de los personajes saltando a las
sombras y diciendo, «el plazo no ha acabado
todavía, pero habéis captado la idea justa,
Neonatos.»
Damien continuará intentando saltar sobre
Belthazar para empalarle, incluso si los personajes
terminan por señalar su localización. Más pronto
o más tarde, Damien empalará a Belthazar solo y
no se mostrará a los personajes. Neon va con él
para aprender la experiencia y no se implicará a
menos que esté en peligro.
Si los personajes parecen resistirse a su oferta
de ayuda, incluso después de mostrarles la estaca
y apuntar a Belthazar, asumirá entonces que están
simplemente demasiado asustados por los
Antiguos de la ciudad como para actuar. Es por
ello que no se dará por vencido hasta que estén a
salvo.
Si Damien es capaz de tomar a Belthazar por
sorpresa, permítele entonces empalar
automáticamente al demonio. Si debe atacar
abiertamente al Vástago, entonces hunde la estaca
Cenizas a las Cenizas
47
normalmente, En el último caso, cuando se
afana con Belthazar, gritará a los personajes,
«Nosotros estamos aquí para rescataros. ¡Alzaos
y aplastad al opresor!» En este punto, si los
personajes ayudan a Damien o a Belthazar,
pueden cambiar el lado de la victoria, así pues,
tienen una decisión que tomar. Esta es la gran
pregunta de la historia –¿se sumarán a los
Anarcas o se aliarán a los Antiguos?
Diálogo
Después del empalamiento de Belthazar, si
tiene éxito, Damien hablará excitadamente e
intentará explicar muchas cosas a los personajes
mientras se ponen en movimiento. «Hablemos
en el coche mientras os llevo a un lugar seguro,»
recomienda. Neon permanecerá detrás en un
callejón cercano u otro lugar seguro donde tiene
estrictas órdenes de vigilar a Belthazar y no
mirar a los ojos del Antiguo.
Damien intentará explicar a las personajes
que están siendo utilizados en un juego de los
Antiguos y que lo que les ocurra a ellos preocupa
muy poco a Ballard o a cualquier otro Antiguo.
Por tanto, él sabía que tenía que rescatarles.
Puesto que la luz del día está a sólo unas pocas
horas, no obstante, Damien no aconseja el salir
de la ciudad ahora. De hecho, sugiere que se
oculten dentro de la ciudad por una semana y
dejen que las cosas se enfríen. Una vez que
Ballard haya encontrado otros juguetes, estarán
a salvo. «Además», dice, «estarán cazándonos a
Neon y a mi por una temporada, así que
alejaremos un poco la ira de vosotros.»
Sin embargo Damien admitirá finalmente
que los personajes no estarán seguros hasta que
el Príncipe sea recuperado, así si tienen idea de
dónde puede estar, deberían entonces seguir
buscando.
Damien comenta que pueden elegir un lugar
propio para ocultarse por el día, aunque conoce
un lugar muy seguro, aunque añade que nadie lo
ha utilizado durante varios años. Damien conoce
a un hombre que cuida de algunos Vástagos
durante el día a cambio de un vial lleno de
sangre (Damien le llama un «Ghoulie Man»). Es
lo suficientemente inteligente para no beber la
sangre de un Vástago más de dos veces, así que
Damien piensa que el Ghoulie Man
probablemente conserva su voluntad libre. Poco
sabe Damien que está empujando a los
personajes más adentro de la intriga
simplemente por dirigirles a su «Ghoulie Man»,
pues este hombre es realmente Roarke. Damien
dirá, «Este tipo es de lo mejor –¡me salvó dos
veces! Si no responde, sólo entra y espera hasta de Cerveza.
que llegue.»
Damien suministrará la dirección del Ghoulie Escena 10:
Man pero dice estar preocupado por Neon y
quiere regresar junto a él en seguida. Dice cuando
El Ghoulie Man
parte, «Después de todo, solamente tiene unas
pocas semanas.» Por supuesto después de esto, si
Argumento
Probablemente al huir de las Antiguos de
Belthazar sobrevive (lo cual hará a menos que los
Chicago, los personajes lleguen al viejo cuartel
personajes se aseguren de lo contrario), estará
general de Roarke, esperando encontrar a un
impulsado a encontrarles y matarles a todos.
hombre gustoso de cuidarles durante el día a
Belthazar será el enemigo más brutal de los
cambio de un poco de sangre. Sin embargo,
personajes para historias venideras.
encuentran oficiales de policía vigilando el lugar.
Si el empalamiento no tuvo éxito, Damien
Seguramente interesados en informarse sobre lo
correrá lejos gritando, «¡Traidores!». A partir de
ocurrido aquí, los personajes entrarán en el
este punto, Belthazar tendrá un nuevo respeto y
edificio por la fuerza o el sigilo y descubrirán que
confianza en los personajes (aunque todavía será
esto puede estar relacionado realmente con la
un bastardo) y Damien llegará a ser su sempiterno
desaparición del Príncipe.
enemigo. Los personajes no serán sospechosos por
Los personajes deberían encontrar el recorte
más tiempo del secuestro de Lodin, pero los
de periódico en la habitación donde los oficiales
Antiguos pedirán que continúen con la
de policía están descansando e investigando el
investigación, ya que ellos están todavía en la
sótano que ha sido desembarazado de un
mejor posición para permanecer inadvertidos para
enorme bloque de piedra. Cuando los personajes
el resto de los Vástagos de Chicago. Y además, los
se abran paso hasta el sótano, pasa a la siguiente
personajes nunca serán bienvenidos entre los
Escena.
Anarcas. En la inminente guerra provocada por la
desaparición de Lodin, eso será una gran
penalización. Escenario
La dirección o instrucciones que Damien da
Personajes a los personajes les llevan a acceder a una de las
zonas más pobres de Chicago. Mientras que el
Los dos jóvenes Anarcas, tanto Damien como
área es residencial, las indicaciones de Damien
Neon están descritos en la Escena Tres: La Fábrica

Capítulo Tres: Al punto de Ruptura

48
les llevan a un ruinoso conjunto comercial en
donde solía haber un «Seven Eleven». La pintura
ha sido rascada del edificio y las grandes ventanas
de cristal han sido suprimidas y reemplazadas con
planchas de madera. No es una visión agradable.
Un coche patrulla de la policía está aparcado
detrás del edificio. Se encuentra fuera de la vista
de forma que es poco probable que sea visto y
dañado por los residentes del área. Tras hacer la
redada y descubrir el «cuerpo» en el sótano, la
policía decidió mejor mantener un par de oficiales
en observación por si aparecían más sectarios. La
mayoría del material esparcido por el edificio fue
retirado por la policía.
La puerta del lugar está en el centro de un
muro de madera. Detrás de la puerta hay un
pequeño corredor que recorre por el medio el
edificio antes de terminar en una puerta y hacer
una «T» a izquierda y derecha. La puerta se abre a
una habitación grande pero prácticamente vacía.
Aquí es donde Roarke sostuvo sus servicios a
Satán y creó un entorno parecido a un culto
mostrando su poder personal para ganar los
corazones y las mentes de quienes le
acompañaban.
A la izquierda hay un número de puertas,
éstas se abren a pequeñas habitaciones llenas de
colchones desgastados y podridos tocadores.
A la derecha hay tres puertas –una a cada lado
del pasillo y otra al final. La puerta de la derecha
se abre a una pequeña habitación donde los dos
oficiales de policía han montado su oficina. No
tienen mucho equipo con ellos, pero hay una
radio, bolígrafos y papel, una mesa pequeña,
varias sillas, una linterna y un recorte de periódico
clavado a la pared. La puerta de la izquierda
conduce a la habitación cuadrada que fue el
propio cuarto de Roarke. Esta habitación está en
mejores condiciones y sorprendentemente más
limpia que cualquier zona del edificio.
La puerta al final del pasillo parece haber
Cenizas a las Cenizas
49
estado una vez cerrada con un gran candado y la
puerta misma está reforzada con metal, pero la
cerradura ha sido forzada por la policía. Dentro
hay una minúscula habitación. La única
característica de interés es una sección cuadrada
en medio del suelo que parece ser alguna clase
de trampilla a un sótano. La policía ya ha
enganchado un pequeño cabestrante mecánico y
una polea a la argolla de hierro de la trampilla, la
cual es un enorme pedazo de sólida piedra y es
inmensamente pesada (Fuerza 6 requerida para
elevarla). Todavía queda también una linterna ya
gastada en la habitación de cuando la policía
hizo su trabajo. La tapa de piedra no ha sido
reemplazada así que la entrada al sótano está
abierta.
Drama
Hay dos formas básicas para los personajes
en su intento de entrar en el abandonado cuartel
general de Roarke. La forma más fácil y rápida es
simplemente derribar la puerta tras averiguar
que hay policías dentro y arrollar a los mortales.
En tal caso, tendrás que decidir si los oficiales
tienen o no la posibilidad de llamar a la estación
de policía y alertar a otros policías sobre el
problema. Si la llamada es realizada, entonces
policía adicional llegará en diez minutos. Si los
personajes no se dan cuenta de la llamada y
entonces proceden a investigar el sótano,
pueden encontrarse rodeados y atrapados.
Tendrás que juzgar cómo continúas la historia si
ocurre esto.
Durante la búsqueda en el cuartel general,
los personajes podrán encontrar muy poco de
interés aparte del gran bloque que ha sido
desplazado para facilitar la entrada al sótano y el
recorte de periódico que los oficiales clavaron en
la pared. El recorte atraerá rápidamente la
atención de cualquiera que lo vea en cuanto lea
la cabecera, «Hombre Animal Desangrado
Atrapado por la Policía». La policía lo colgó como
un poco a broma sobre lo que encontraron aquí,
aunque ellos están preocupados sobre cómo
obtuvo la noticia del cuerpo el reportero, cuando
el departamento pidió que nadie hablara sobre
ello.
El artículo del periódico sensacionalista
subyugado a un periodicucho similar a «El Caso»
publicado en Chicago. Llamado el
«Cuentalolodo», el periódico normalmente no es
otra cosa salvo hiperexageraciones ridículas. Por
una vez, tuvieron parcialmente la razón.
Diálogo
Es más probable que los personajes intenten
engañar a la policía con un poco de labia para
pasar. Cuando los personajes se acerquen por
primera vez a la puerta del edificio, pueden no
darse ni siquiera cuenta de que hay policía dentro
si la parte posterior del edificio no fuce
inspeccionada y encontrado el coche patrulla.
Hay una mirilla corrediza en la puerta que un
oficial de policía utilizará para ver quien está
fuera. Aunque cuando él camine hacia la puerta
puede gritar afuera, «¿eres tú, Bob?». Verá que
obviamente no lo es, y será cauto con los
personajes a menos que vayan bien vestidos. De
otra forma, asume que ellos viven en la vecindad,
o si están vestidos como punkys, asumirá que son
miembros del culto sin capturar en la redada
inicial. Este oficial y sus reacciones sobre cómo
visten los personajes pondrán el tono para todo el
encuentro.
Si los personajes van bien vestidos, tendrán
una mejor oportunidad de engañar al oficial
usando Manipulación + Subterfugio. Si es
atontado por una historia plausible, el oficial
invitará al/los personaje(s) a entrar.
Si el oficial piensa que los personajes son de la
vecindad les ahuyentará entonces, «Iros al diablo
u os enseñaré todo sobre el dolor.» Si es
abucheado, dirá, «¿Qué preferís aquí, a la policía o
a los maníacos del culto? Ahora seguid vuestro
camino.»
Sin embargo, si el oficial piensa que los
personajes son sectarios que vuelven, intentará
apresarlos con la ayuda de su compañero. Si hay
muchos personajes, el compañero puede llamar
entonces pidiendo ayuda como se mencionó
arriba antes de moverse para ayudar al oficial de la
puerta.
Personajes
Los únicos personajes en esta Escena son los
policías y la información para tales mortales puede
ser encontrada en Vampiro (pág. 187).
Escena 11: Potente Sangre
Argumento
En esta Escena, los personajes averiguan que
el cuerpo descrito en el artículo que acaban de
leer fue muy probablemente encontrado aquí.
¡Ellos posiblemente pensarán que han tropezado
con la solución de sus problemas! Puesto que
Lodin usaba un colgante de diente de sable
similar al cuerpo de la historia, probablemente
saquen la conclusión de que estuvo aquí hasta
que la policía invadió el edificio. Pero están
equivocados, por supuesto. El Matusalén que fue
la fuente de poder de Roarke por tanto tiempo y
la fuente de sus actuales problemas, fue atrapado
aquí por la policía. El bloque de piedra era
colocado sobre la trampilla del sótano por
Roarke para asegurarse de que los miembros del
culto fueran incapaces de descender a esa área.
Mientras están allí, los personajes podrán
percibir una impresión del poder del Vástago
con quien está tratando, y pueden encontrar el
vial de Sangre que Roarke ocultó como
suministro de emergencia. Presumiblemente,
después de armarse con los descubrimientos
hechos aquí, los personajes seguirán el rastro e
intentarán localizar el cuerpo que creen es el de
Lodin.
Escenario
Aunque este Escena tendrá lugar todavía
dentro de la vieja instalación de Roarke, la clase
de sucesos aquí están substancialmente
separados de la interacción con los oficiales de
policía. La acción toma lugar en una habitación
que puede ser únicamente alcanzada
arrojándose desde una apertura en el techo, la
cual está normalmente cubierta por un bloque
de piedra muy pesado. La habitación es
cuadrada y de unos quince pies de ancho. El
techo es más bien alto (7m.) así que significa una
caída importante hasta el suelo. En el suelo, en
la esquina detrás hay una contorno dibujado con
tiza donde la policía encontró el cuerpo
mencionado en el artículo de Scottie Cartwright.
El único mobiliario de la habitación es una silla
de madera con respaldo recto y una mesa baja
con un pequeño surtido de equipo químico
como vasos de precipitación, tubos de ensayo y
pipetas. El equipo está bien constituido pero
ninguno de los recipientes contiene substancia
alguna.
Será difícil de encontrar (Percepción +
Alerta dificultad 8), pero hay también un cajón
de piedra en un hueco de la pared, lejos de la
línea de tiza y la mesa. Sin una fuente de luz, los

Capítulo Tres: Al punto de Ruptura

50
personajes pasarán por alto el cajón incluso si
ellos pueden ver en la oscuridad. El cajón se saca
sin tropiezos y contiene un envoltorio con tela de
satén. La tela protege un recurso extremadamente
valioso –un vial de vieja, muy vieja, ¡Sangre! Es
Vitae potente en verdad.
Drama
El primer obstáculo que encaran los
personajes es el de bajar al sótano. No es tarea
difícil para la mayoría de los Vástagos,
especialmente aquellos con la Disciplina Potencia.
Los personajes deberían tirar Fuerza (dificultad 4)
a fin de superar la caída. Dos éxitos son necesarios
para un éxito completo. Con solamente un éxito,
el personaje tomará un nivel de daño sólo si está
ya herido (la caída retuerce la zona herida un poco
más).
La acción principal de esta Escena (excepto
cuando se produzcan las discusiones cuando los
personajes encuentren el vial de Sangre) ocurre
cuando un Vástago intenta investigar con Auspex
el área donde el cuerpo del Matusalén fue
encontrado. El increíble poder del Matusalén ha
impregnado el área y apabullará a cualquier
personaje que abra sus sentidos a ello plenamente.
El resultado de la trama es que el personaje pierde
control y entra en Frenesí. El Frenesí será de la
variedad rabia y el personaje atacará al ser más
cercano.
El otro objeto interesante que requiere una
respuesta de los personajes es el vial de Sangre
que pueden encontrar en un cajón de piedra. La
descripción al revelar la Sangre es
extremadamente importante y debes concentrarte
para llevar a cabo esta parte de la historia.
Básicamente, debes describir la Sangre dentro del
vial de tal forma que suene deliciosa, no
solamente a los personajes, sino a los jugadores
también. Baja y suaviza tu voz y comenta el
deslumbrante color, rojo como el rubí, de la
Sangre y cómo su espeso jugo se agita
seductoramente dentro el vial cuando un
personaje lo examina. El crudo poder del Vástago
que derrama esta Sangre es obvio y muy seductor.
Cada personaje que vea el vial, y qué Vástago
no querría mirar tal delicadeza, debe tirar
Autocontrol (dificultad 6) o inmediatamente
agarrar el vial e intentar ganarlo para tomar un
sorbo. Personajes con menos de tres Puntos de
Sangre automáticamente sucumbirán a la
tentación y puedes incluso penalizar a los
personajes que no estén repletos de sangre
incrementando la dificultad de la tirada. Otra
Cenizas a las Cenizas
51
disputa general estallará entre los personajes si
un par fallan esta tirada.
El castigo puede ser horrible para cualquier
personaje que beba de la Sangre. Mucho de esto
se te deja para que interpretes las razones del
personaje para beber la Sangre, pero si piensas
que se hizo solamente por el placer de
saborearlo o el deseo de ganar poder, entonces el
personaje debe tirar por pérdida de Humanidad.
¡Cualquier personaje que consiga la Sangre y
beba todo el vial perderá automáticamente un
punto!
La Sangre es en verdad sorprendente y
ciertamente vale el anhelo. Un simple sorbo del
líquido restaurará todos los Puntos de Sangre. Si
son ingeridas cantidades más grandes de Sangre,
el personaje ganará entonces no solamente hasta
diez puntos de sangre, sino que el personaje se
beneficiará de un incremento temporal en una
Disciplina. El vial contiene hasta tres grandes
tragos de Sangre y uno de estos tragos es
necesario para ganar este aumento temporal.
Este sorprendente incremento ocurrirá en la
Disciplina más avanzada del personaje, aunque
una Disciplina no puede ser subida más de cinco
de esta forma. En tal caso, la siguiente Disciplina
más alta será incrementada en uno. El nivel más
alto de habilidad se desvanecerá tan pronto
como el personaje caiga por debajo de un nivel
de cuatro Puntos de Sangre. Múltiples tragos
incrementarán un número similar de Disciplinas
en un punto.
Si todo el vial de Sangre es consumido, el
personaje experimentará entonces una explosión
de poder dentro de su cuerpo y entrará en
Frenesí a menos que Coraje (dificultad 7) sea
tirado. Tal como se ha indicado antes, el
personaje también perderá un punto de
Humanidad. Los beneficios de hacer esto, sin
embargo, son extraordinarios. No solamente
ganará el personaje incrementos temporales en
tres Disciplinas, sino que su Reserva de Sangre
actual se elevará temporalmente hasta quince.
Estos puntos extras de Reserva de Sangre se
desvanecerán a la velocidad de uno por día. Cada
vez que el personaje pierda un Punto de Sangre
debido al paso del tiempo, uno de estos puntos
de Reserva extras será perdido en su lugar. Si el
punto estaba actualmente lleno de Sangre,
entonces la Sangre es perdida también.
Es muy importante anotar cuidadosamente
cuántas veces bebió la sangre de este vial cada
personaje. Aunque el Matusalén de quien viene
está en Torpor, el Vínculo de Sangre que puede
provocar puede causar después complicaciones
en la historia.
 Es el ataque de un individuo en Frenesí a otro
en el sótano en lo que se basaba la Premonición
descrita en la Escena 7: Refugio Vacante. Explica al
jugador que tuvo esa Premonición que siente un
déjà vu, y que por alguna extraña razón reconoce
este agujero, que éste es «¡EL LUGAR!»
Posiblemente puedes revelarlo justo un instante
antes de que uno de los otros personajes (el que
bebió del vial) se enajene y ataque al personaje.

Diálogo
No hay conversación en esta Escena, excepto entre
los personajes (posiblemente habrá mucho de
eso).

Personajes
No se encuentra a ningún personaje adicional en
esta Escena, aunque un personaje que alcance un
éxito fenomenal (cinco éxitos) utilizando Auspex
en el área delineada con tiza puede darse cuenta
que el poder del Vástago que descansó aquí ha
estado «dormido» por mucho, muchísimo tiempo
y que además probablemente no sea el Príncipe
Lodin.

Capítulo Tres: Al punto de Ruptura

52
Cenizas a las Cenizas
53
 Capítulo Cuatro:
El Gambito de Rey
Escena 12:
Comisaría Centro
Argumento
Una vez que los personajes averiguan que el
cuerpo encontrado en el establecimiento del
"Ghoulie Man" fue atrapado por la policía, pueden
decidir perseguir el asunto para ver cuanta
información pueden recoger. El reportero del
periódico, Scottie Cartwright, quien escribió el
artículo encontrado en la anterior Escena puede
ser buscado para interrogarle también. De Scottie
se habla específicamente en la próxima Escena,
aunque los personajes pueden decidir buscar
pistas allí primero.
Si de verdad quieren tus jugadores
experimentar esa Escena, puedes preparar las
cosas para que la policía vaya a por los personajes
y les lleve a comisaría para un «interrogatorio».
Personajes inteligentes no romperán la Mascarada
resistiéndose. Sin embargo, esto puede ser un
poco impuesto. La mejor idea es probablemente
insertar sutilmente la idea de ir a la comisaría
mediante burlas a los personajes. Indirectas
ofrecidas (tanto tiempo como no sean obvias) son
frecuentemente recogidas por los jugadores y
empleadas sin que ni siquiera se den cuenta
conscientemente de hacerlo. Te sorprenderás de
lo que puedes conseguir de tus jugadores de esta
manera.
La pieza de información más importante que
los personajes pueden averiguar de la policía es el
status actual del cuerpo que fue atrapado.
Finalmente, descubrirán la localización del cuerpo
y continuarán su investigación. Hay un pedazo
adicional de insospechadas noticias que los
Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey
54
jugadores pueden encontrar también.
Básicamente serán incapaces de determinar en
primer lugar quién ordenó exactamente que el
cuartel general del culto fuera invadido. ¡L.o que
debería hacerles comenzar a pensar!
Los personajes averiguarán que el cuerpo del
Vástago, el cual ellos asumen que
probablemente es Lodin, ha sido traspasado a un
«médico especialista» por el Agente Especial
Shepard del FBI de Chicago. El alcance con el
que desees implicar a Shepard en la historia y su
conexión con Vástagos conocidos de los
personajes está completamente fuera de tu
alcance. En esta historia, nunca se le encuentra
realmente, pero como siempre, eres libre de
alterar esto.
Escenario
Pon la Escena con la descripción de una
típica estación de policía, variándola con
dependencia de la hora de la noche en que los
personajes lleguen. Coches de patrulla van y
vienen, llamadas por refuerzos enviarán uno, dos
o tres coches a la calle con los frenos chirriando
y las sirenas encendidas; oficiales fuera de
servicio reposan en el aparcamiento recontando
cualquier suceso interesante del día; y hombres y
mujeres son encerrados para su custodia.
La comisaría de policía que organizó la
redada del establecimiento de Roarke está en el
corazón de una ruinosa sección de la ciudad,
pero la presencia de la estación ha limpiado las
calles en un par de bloques. Fuera de esta área,
el crimen es una cosa trivial.
Drama
La efectividad de la entrada de los personajes
en la estación de policía está a tu discreción, pero
una entrada por la fuerza bruta es la peor forma
de hacerlo. Los personajes se encuentran ya en
suficientes problemas si están huyendo de los
Antiguos a causa de la fuga de Belthazar. Ballard
quiere usarlos como chivos expiatorios por lo que
tiene una pequeña necesidad de capturarles otra
vez. Su huida e intentos de ocultarse en la ciudad
sólo hará el trabajo de Ballard para mostrarles
culpables más fácil. Sin embargo, ningún Vástago
de la ciudad, ni incluso los Anarcas, tolerarán tan
horrenda ruptura de la Mascarada. A parte de
esto, no debería haber ninguna confrontación
física en esta Escena.

Diálogo
En vez de la fuerza, los personajes pueden
utilizar sus Atributos Sociales y Disciplinas para
caminar hasta el interior de la comisaría. Pueden
hacerse pasar por reporteros de un periódico o
incluso oficiales de policía si son lo suficiente
hábiles en Disciplinas como Ofuscación y
Dominación.
Si logran esto con éxito, serán capaces
eventualmente de encontrar el camino hasta el
oficial a cargo de la redada, el Teniente Brick.
Dependiendo de cuánta complicación deseas que
tenga reunir información en esta Escena, puedes
permitir que o el Tte. Brick esté de servicio hasta
muy tarde y además sea accesible a los personajes,
o que puedan visitarle en su casa donde
probablemente esté durmiendo con su esposa e
hijos. Mejor todavía, pueden llegar con una buena
historia, o lo suficiente para que el sargento de
servicio llame al Tte. Brick y le haga presentarse
en la estación de policía a media noche.
El Tte. Brick no hablará voluntariamente
sobre el cuerpo y ni siquiera admitirá que el
cuerpo fue cogido. Si un personaje saca a relucir el
artículo del «Cuentalotodo», Brick sólo se reirá y
dirá a los personajes que no deberían creer todo lo
que leen. Será muy oficioso y pedirá ver las
identificaciones de los personajes si dicen ser
reporteros, etc. En cualquier caso, será duro tratar
con el Tte. Brick a fin de enterarse de algo.
Si los personajes pueden Intimidar a Brick o
utilizar Disciplinas como Dominación o Presencia.
puedes explicar entonces los siguientes detalles:
agente encubierto no dio a la policía ninguna
oportunidad de investigar más a fondo.
Si los personajes continúan hablando sobre
ello con el capitán Wallabash por cualquier
razón, sabrán que ordenó la redada después de
recibir una notificación del Tte. Brick sobre una
evidencia sólida de actividades fuera de la ley
por parte del culto. Obviamente, estas dos
explicaciones no se dan la mano, pero por
mucho que investiguen el tema no se averiguará
mucho más. Desafortunadamente para los
personajes, ambos personajes están diciendo la
pura verdad.
 Durante la redada, Brick y sus hombres
rodearon a siete sectarios. Hombres y mujeres
fueron arrestados, pero rehusaron hablar a la
policía o al abogado de oficio designado. Para
desmayo de todos los implicados, los siete
hombres y mujeres, todos ellos, fueron
encontrados muertos la mañana siguiente en sus
distintas celdas separadas. Ellos parecían
bastante normales en su forma de vestir, pero
después de estar cerca de ellos por un tiempo,
emergieron cada vez más comportamientos
extraños.

 El capitán Wallabash ordenó que la redada  Ninguna información o evidencia que

tuviera lugar. Aunque se previno a la policía hace
algún tiempo sobre la aparición de actividad
sectaria en el edificio, la falta de pruebas sólidas y
el fallo en penetrar en la organización por un
mereciera la pena fue durante la redada (aparte
del cuerpo, por supuesto), así el Tte. Brick
decidió conservar a unos pocos hombres
apostados en el lugar para el caso de que
llegaran otros sectarios. Por esto también

Cenizas a las Cenizas

55
intentaron no permitir que la noticia se filtrara en
los medios de comunicación.
 El cuerpo descubierto por ellos era, como
poco, horrible. Duro como la piedra y
completamente vacío de sangre, el hombre parecía
haber estado muerto durante mucho tiempo, pero
la putrefacción no había empezado, por eso
presumieron que había sido conservado en frío o
algo parecido hasta muy recientemente. El
hospital nunca tuvo la oportunidad de ejecutar la
autopsia en el cuerpo antes de que los Federales lo
sacaran de allí.
Brick explica que un agente local del FBI
llamado William Shepard consiguió la custodia
del cuerpo cuando demostró que el muerto era
una víctima de un secuestro producido hace varios
años. El Teniente ha sabido hoy mismo que el
Agente Especial había transferido el cuerpo a
alguna clase de médico especialista para un
examen completo. Él tiene la dirección de las
instalaciones del especialista.
Incluso si le muestran una imagen de Lodin
(¡quién sabe dónde pudieron conseguir tal cosa!),
el Tte. Brick será incapaz de identificar al hombre
que encontraron. La única descripción que puede
dar es, «era duro como la piedra y sin sangre, justo
como dice el artículo.»
Por la comisaría, uno de los personajes, uno
que no haya hecho nada por un rato, oirá por
casualidad una conversación entre tres oficiales de
policía. Están hablando de cosas como «Qué duro
estaba el cuerpo. Como un maldito pedazo de
piedra.» y «Sí, pero nada que nadie fuera del
cuerpo de policía pueda creer, excepto quizás
aquellos chalados del «Cuentalotodo».
Personajes
Trata al Tte. Brick como cualquier otro oficial
de policía, pero es un hombre grande por lo tanto
su Fuerza es de 4. También posee una mente
aguda (Astucia 3) y una fuerte voluntad (Fuerza de
Voluntad 8).
Escena 13:
El Periodista
Sensacionalista
Argumento
Es probable que los personajes sigan la pista
del artículo de Scottie «Hombre Animal
Desangrado Capturado por la Policía»
contactando directamente con el autor. Como se
indica debajo en la sección de Personajes, Scottie
Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey
56
puede llegar a ser un personaje habitual en tu
Crónica, así que diviértete jugando con él en esta
primera ocasión. Si es necesario, Neally puede
acercarse a los personajes en algún punto de la
historia, 0 los personajes pueden advertir el
artículo mientras pasan al lado de un puesto de
periódicos. No es difícil encontrar las oficinas del
periódico; están en el centro de la ciudad.
Con la ayuda de Scottie, los personajes
pueden lograr atar algunos cabos sueltos. Si es
«persuadido» de hablar con ellos os
intercambian información. Scottie detallará la
información, incluyendo la identificación del
líder del culto como Roarke. Lo más importante
a cumplir en esta Escena, sin embargo, es
establecer que la reunión del culto al noroeste de
la ciudad puede ser importante. Probablemente,
los personajes decidirán perseguir antes pistas
más inmediatas, como hacer una visita al
«médico especialista».
Parece probable que los personajes no
hablen con la policía y salten en su lugar al
punto donde la actividad del culto puede ser
algo importante, entonces debes decidir que
Scottie tenga conocimiento de dónde se
encuentra actualmente el cuerpo. Sus fuentes en
la comisaría de policía pueden haberle pasado
fácilmente esa información. De hecho, puede dar
a los personajes una cámara para que puedan
fotografiar el cuerpo cuando ellos vayan a
investigarlo. Cuán enérgico seas empujando a los
personajes en esta dirección dependerá de
cuánto desees usar al «especialista» en esta
historia.
Al final, este argumento con Scottie
Cartwright debería mostrar a los personajes
precisamente cómo algunos mortales se
imaginan la verdad detrás de la Mascarada.
Aunque algunos detalles son confusos y algunos
de los mismos hechos son erróneos, unas
pequeñas palabras claves deslizadas por los
Vástagos pueden abrillantar la imagen
considerablemente.
Si realmente quieres hacer que los
personajes vengan a esta Escena y no se dirigen
todavía en esta dirección, tienes que hacerles
llegar una copia del «Cuentalotodo» –no podrán
dejar de ver la historia de la primera página.
Escenario
Las oficinas del «Cuentalotodo» son
sorprendentemente bonitas. Aunque el
periódico es basura, la organización que posee el
periódico es de primera. El periódico tiene una
planta propia en un edificio de oficinas en el
centro de la ciudad, y las oficinas están
decoradas en los estilos más actuales. Grandes
plantas y colores sugerentes ayudan a establecer
un ambiente de entusiasmo.
Scottie Cartwright es un ave nocturna, por
ello si los personajes llegan a la oficina
buscándole, le encontrarán trabajando duro en
otra «brillante pieza de investigación
periodística». En una chillona yuxtaposición con
las ordenadas pilas de papeles, un donut medio
comido, disquetes de ordenador, y cartas de
lectores, tanto enfadados como complacidos. Es
un desorden desagradable, especialmente en
comparación con el resto de la oficina.

Drama
No hay necesidad de acción de presión en esta
Escena, ya que Scottie está más que deseoso en
hablar con los personajes. De hecho, si los
personajes se abren un poco a él, la conversación
constituiría fácilmente el momento más codiciado
de la vida del escritor.

Diálogo El problema al tratar con Scottie es que los

Cuando los personajes entren primero para
hablar a la oficina de Scottie, el escritor les
confundirá con algunos de sus soplones a quienes
paga por interesantes muestras de información.
«¿Qué tenéis para mí?» preguntará. Cuando
averigua que los personajes están aquí por sus
propios negocios, alegremente escuchará su
historia y se apresará a echarles una mano. Ni por
un momento se asustará de los personajes, a
menos que se muestren violentos y le fastidien
realmente un poco. Si insisten, Scottie considerará
cualquier conversación como «confidencial».
Scottie no toma esta práctica en serio, pero si los
personajes le introducen verdaderamente en los
secretos de la Estirpe, no escribirá entonces nada
sobre ellos hasta que no sepa más.
Scottie es un charlatán y ha engañado a más
de una persona para que dijera algo de lo que más
tarde podía arrepentirse. Cualquiera implicado en
una conversación con Scottie debe tirar Astucia +
Alerta (dificultad 6) para evitar dejar caer algunos
secretos. Un personaje que falle la tirada debe
responder a la pregunta, «¿Qué es lo que menos te
gustaría contar a Scottie en este momento?» El
número de éxitos conseguidos bajará la urgencia
de la información derramada, pero tres éxitos son
necesarios para resistirle completamente. Mejor
todavía, hazlo por entero a través de la
interpretación –es muy difícil hacerlo bien, pero
preparando la Escena correctamente, será más
fácil hacer que los personajes bajen la guardia, al
menos al principio.
personajes nunca podrán convencerle que
«estaban bromeando sobre Vampiros.» Él creerá
los más inverosímiles cuentos y luego buscará
más información.
Al final, Scottie intentará hacer un trato para
intercambiar información. Los personajes saben
algunas cosas que le interesarían mucho más
que el hecho de ser Vampiros. Ante todo, a él le
gustaría oír sobre la «actividad mística» al
noroeste de la ciudad. Sin embargo, estará
satisfecho con otros fragmentos como la
confusión entre el capitán de policía y el
teniente sobre quién ordenó la redada.
Scottie tiene una plétora de importante
información que puede suministrar a los
personajes. Esto incluye lo siguiente, aunque
inventará cosas si está comerciando información
a escala de uno a uno y se le han agotado ya las
cosas que tenía para decir.
 El líder del culto cuyo establecimiento fue
invadido por la policía recientemente se llama
Roarke. Mientras que los detalles son
esquemáticos, parece haber vivido en el derruido
«Seven Eleven» durante varios años antes de
llegar a formar el culto. Una extraña variedad de
individuos entrando y saliendo del edificio fue
vista en estos días de pre-culto.
 El culto de Roarke también se ha extendido
a la región noroeste de la ciudad. La policía no
parece conocer esto todavía, pero los miembros
del culto se han reunido en éste área unas pocas
veces en el pasado para desarrollar celebraciones
y festivales. Si los personajes dicen a Scottie

Cenizas a las Cenizas

57
sobre la pretendida «actividad mística» allí, el
escritor les dirá que irá a investigarlo muy pronto.
 Él puede describir lo poco («poco» a menos
que decidas cambiar las cosas como se discute en
Argumento arriba) que sabe sobre el cuerpo
encontrado por la policía. Básicamente, solo
puede reiterar que lo que escribió en su artículo es
la verdad. El cuerpo verdaderamente era peludo y
tenía escasamente una gota de sangre en él. Sin
embargo, Scottie admitirá que no tiene bases para
la conclusión que sacó sobre el origen del cuerpo,
aunque sospecha que tenía razón sobre el lobo.

Personajes
Scottie Cartwright, aunque es un escritor poco
original, tiene varios contactos y fuentes secretas a
lo largo de la ciudad. Puede muy bien llegar a ser
un personaje muy habitual en tu Crónica. Si le
quieres como habitual, necesitarás arreglar que un
personaje tome cariño a Scottie y sea el blanco de
tu interpretación, así llegará a ser la mascota de
un personaje en particular. Él será un excelente
personaje dependiente, alguien que siempre se
apunte y se meta en problemas.

Scottie Cartwright
Edad: 32 (nacido en 1959)
Descripción: Un hombre alto y delgado,
Scottie puede ser brusco y malhumorado, pero
normalmente es cortés con aquellos que respeta o
conoce bien. Típicamente lleva ropa muy cómoda,
como pantalones y una camisa de sport, aunque
tiene almacenada en su oficina ropa para otras
situaciones (conferencias de prensa, excursiones
en el exterior, etc.).
Naturaleza: Juez
Conducta: Pervertido
Notas: Scottie (como prefiere ser llamado) es
un escritor aplicado, aunque la materia y estilo de
sus escritos son algo sospechosos. Poco después
de graduarse en la Universidad, originariamente
aceptó este trabajo para ganar un poco de dinero.
Sin embargo, con los años, el trabajo ha acaparado comedia y ligereza en tu historia. Por ejemplo, si
su interés y Scottie se cree ahora demasiado lo que está Dominado por los personajes puede utilizar
escribe. Todavía piensa en sí mismo como un un punto de Fuerza de Voluntad para
estudiante universitario, y tiene el mismo sacudírsela y preguntar al Vástago con gran
entusiasmo, ingenuidad y honor. Nunca revelará interés y admiración, «¿Has hecho justo lo que
fuentes que le hayan pedido permanecer en el creo que hiciste? Hazlo otra vez, ¡no diré nada!»
anonimato y siempre conservará las Guías de Interpretación: Pon tus ojos tan
conversaciones «confidenciales» o probablemente grandes como puedas. Pretende estar
leerán sobre ellos en el próximo periódico garabateando notas cuando un personaje diga
semanal. algo incluso remotamente interesante. Habla tan
Diviértete interpretando a Scottie. Él está rápido como puedas, e interrumpe las frases de
siempre a la expectativa de una historia y puesto la gente si ya te has figurado lo que van a decir.
que busca la evidencia de lo oculto en todo lo que
hace, puede llegar a ser una excusa para la

Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey

58
Escena 14: El Cazador
Argumento
Si los personajes están sobre el rastro del
cuerpo cogido por la policía, llegarán aquí
entonces tarde o temprano. Este edificio
pertenece a un investigador de lo oculto
convertido en Cazador llamado Michael
Standdown. Él obtuvo la posesión del cuerpo del
Matusalén cuando el Agente Especial Shepard se
encargó de traspasárselo. Shepard dijo que el
cuerpo era de una víctima de secuestro (un crimen
Federal, así Shepard estuvo autorizado a dar los
pasos pertinentes) y que sería entregado a un
«especialista». Afortunadamente, Michael tiene
algunos títulos de medicina, por lo que la treta se
llevó a cabo fácilmente.
Con el equipo –convenientemente entregado
hacía un mes–, Michael Standdown empezó un
examen del cuerpo de lo que Shepard aseguraba
era un Vampiro. Lentamente, Michael había
llegado a estar de acuerdo. Aunque él creía en lo
oculto desde sus peregrinaciones, Michael nunca
había tenido tal evidencia para su examen tan
cerca. Le sobrecogió un poco.
En esta Escena, los personajes probablemente
maten a Michael Standdown y o bien recuperan el
cuerpo del Matusalén o bien creen que se destruyó
en el fuego. Si el cuerpo es salvado de las llamas,
deberás referirte entonces a la siguiente sección
para detalles del rescate.

Escenario
A lo largo de la zona norte del propio Chicago,
sólo un par de bloques en el interior del reluciente
Lago Michigan (en el Mundo Gótico, de todos
modos), se encuentra el viejo almacén donde el
«médico especialista» del Agente Especial Shepard
trabaja. El edificio tiene tres plantas y toda la
estructura pertenece a Michael Standdown. Las
grandes ventanas de los dos pisos inferiores están
cubiertas por pintura para que los curiosos no
fisgoneen, pero los vanos del piso superior han
sido enmarcados con ventanas nuevas. Michael se
siente más confortable en su nueva línea de
trabajo con un poco de luz solar dondequiera que
viva.
El piso superior del edifico es un apartamento
habitable, equipado con las más modernas
comodidades. El piso de en medio contiene todo
el equipo de análisis de Michael. Esto incluye
varios dispositivos mágicos y además una máquina
Catscan. El piso inferior fue construido para
parecer un almacén. Como el edificio se encuentra
en un distrito comercial, esto ayuda a camuflar el
cuartel general de Standdown. También el muelle

Cenizas a las Cenizas

59
de carga, montacargas interior y cargador de
palees vinieron muy a mano cuando el equipo
médico llegó hace poco.
Drama
Casi a cualquier hora de la noche que los
personajes vengan a investigar al «médico
especialista», Michael estará trabajando hasta
tarde. Su ruidosa maquinaria y equipo llaman
menos la atención durante la noche mientras los
otros propietarios del área comercial están
durmiendo en sus casas.
El primer obstáculo que los personajes deben
rebasar es entrar en el edificio, preferiblemente
sin alertar a Michael. El Cazador ha conectado
formidables defensas para después de anochecer.
El Agente Especial Shepard adquirió e instaló
personalmente algunas de las más sofisticadas
defensas.
Primero, antes de empezar a trabajar, Michael
sella el segundo piso. El ascensor se deja en el
segundo piso y las puertas de la escalera están
bloqueadas con verjas electrificadas. Estas verjas
pueden ser dobladas para permitir el paso, pero se
requieren cinco éxitos en una tirada de Fuerza
(dificultad 4). Además, cualquiera que intente el
reto será automáticamente reducido al estado de
Malherido. Solamente Fortaleza ayudará a resistir
este daño.
Además, todo el techo y suelo del piso inferior
están enlazados con rayos láser, los cuales
dispararán una alarma silenciosa en el segundo
piso para alertar a Michael. El techo está reforzado
con hojas de metal haciendo casi imposible entrar
por ahí, al menos sin alertar inmediatamente a
Michael. Otra vez, dependiendo del alcance al que
quieras implicar al Agente Especial Shepard,
Michael puede avisarle ante cualquier señal de
problemas (él está al otro lado de la calle en un
apartamento, esperando a cualquier visitante
inesperado.) Personajes con Ojos Rojos (nivel uno
de la Disciplina Protean) podrán ver los rayos láser
y evitarlos. Tal personaje puede ayudar también a
otros personajes a fin de bordearlos. Tira
Manipulación + la Habilidad Esquivar del otro
Vástago (dificultad 6) –tres éxitos significan que
pudo conducir a su amigo por entre los rayos.
Si los personajes entran en el piso inferior y
suena la alarma, se habrán encaminado hacia una
trampa tan peligrosa como cualquier castillo
medieval. Puertas con barras de hierro, parecidas
a las descritas antes se deslizarán delante de la
única entrada al piso inferior para bloquear
cualquier retirada. Entonces Michael conversará
con los personajes por medio de un comunicador
dual situado en la esquina del falso almacén.
Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey
60
Intentará determinar quiénes son, y si no está
satisfecho, o si averigua que son Vampiros,
continuará con el paso siguiente de la trampa –
abrirá una trampilla en el suelo de su segundo
piso y arrojará un mechero encendido. Las cajas
situadas inmediatamente debajo de la trampilla,
ocultan contenedores de gasolina (los personajes
pueden olerla cuando estén en la habitación si
tiran Percepción + Alerta con dificultad 6, o
automáticamente si poseen el nivel uno de la
Disciplina Auspex Sentidos Agudizados).
Atrapados en el infierno que resultará de un
almacén lleno de cajas de cartón vacías (todas
con las palabras “Abrir por arriba”) y quizás su
segundo incendio de la historia, los personajes
descubrirán una razón por la que esta historia se
llama «Cenizas a las Cenizas». Puesto que el
edificio se construyó de piedra y los muros han
sido tratados con una sustancia anti-incendios
suministrado por Shepard, Michael no tiene que
preocuparse por la propagación del fuego al
resto del edificio. Además, puede activar un
sistema de aspersores de agua. Personajes
diestros pueden ser capaces de utilizar estos
aparatos para salvarse si se descubren las
boquillas.
Si (y probablemente cuando) los personajes
se abren camino hasta la segunda planta,
Michael estará esperando delante de una mesa.
Yaciendo sobre la mesa se encuentra el cuerpo
del Matusalén, aunque está envuelto en un saco
negro de depósito. Como está envuelto, los
personajes no tendrán ni idea de que no se trata
de Lodin. Michael sostiene una ballesta pequeña,
pero de alta potencia en cada mano. Los
personajes deberían echar un ojo a los virotes de
madera con cautela.
Incluso más peligroso para los personajes,
hay una luz, especialmente diseñada, que
ilumina un radio de quince pies alrededor de
Michael y la mesa en la cual reposa el Matusalén.
Poniendo su increíble mente y talentos
científicos a trabajar, Michael ha realizado un
diseño de luz que simula los efectos del sol sobre
los Vampiros. Por supuesto Michael tenía una
ventaja sobre los Cazadores que han buscado lo
mismo, ¡él tenía el cuerpo de un Vampiro para
experimentar! Cualquier personaje que entre en
la luz será golpeado por lo que efectivamente
son rayos de luz solar, aunque la fuerza de los
rayos se acerca solamente al 50% de lo normal.
El primer personaje que intente cruzar éste área
iluminada sin saber lo que la luz puede hacer,
debe tirar Autocontrol (dificultad 5) o entrar en
Frenesí. También, tras conocer los personajes el
potencial destructivo de la luz, deben tirar
Coraje (dificultad 6) cada tumo que estén bajo la
luz o ser afectados por el Miedo Rojo y rehusar
acercarse a la luz otra vez.
Es posible disparar a la bombilla e incluso
tirar del enchufe de la máquina, pero, por
supuesto, Michael disparará a cualquiera que haga
tal movimiento. Michael es muy frío, calmado y
confía en las defensas de su laboratorio –él ha
imaginado esta situación una y otra vez en su
mente. En su voz, sin embargo, es posible detectar
las garras de la tensión y el miedo.
Michael luchará hasta el final aquí, y apuntará
los dardos de las ballestas a los corazones de los
Vampiros. Refiérete al Capítulo Drama en
Vampiro para detalles sobre el número de éxitos,
etc. requeridos para que Michael empale a un
personaje. Intentará permanecer dentro del
círculo de luz para que los Vástagos no puedan
trabarle en un combate cerrado.
Diálogo
Michael Standdown se siente amenazado y
ciertamente en peligro con numerosos Vástagos
cerca, pero hablará a los personajes si hacen tal
ademán. Aunque no lograrán nada con la
conversación. Si los personajes desean ganar la
posesión del cuerpo, tendrán entonces que pasar
sobre Michael.
Conclusión
Si los personajes consiguen derrotar a Michael
Standdown y abrir el saco, se darán cuenta
rápidamente que no es Lodin. El Vástago que ellos
han rescatado parece de descendencia
Mediterráneo Oriental, no de la sangre Europea
de Lodin. Donde la lámpara solar ha brillado, su
piel está muy roja y ligeramente quemada en
algunas zonas, pero en general aparece en buen
estado.
En el proceso de abrir el saco, sería muy fácil
tocar el cuerpo. Tira un dado secretamente, de 1 a
4 indica que el personaje tocó el cuerpo, a menos
que el personaje deje muy claro que está siendo
cuidadoso. Esto es importante solo por causa de
los potentes poderes de Dominación del Vampiro
los cuales le permiten Dominar a otros a través del
toque –el contacto ocular no es necesario. Para el
propósito de la historia, puede asumirse que todos
aquellos que toquen el cuerpo están
inmediatamente bajo el control temporal del
Anciano. (Aunque si quieres hacer tiradas, todos
aquellos que toquen el cuerpo tendrán una tirada
de Fuerza de Voluntad con una dificultad de 9.
Tres éxitos son requeridos para quedar
completamente libres, algo menos que eso
indicará una total Dominación.)
Cenizas a las Cenizas
61
Pasa una nota al jugador poco después de
anotar que han sido Dominados, pero no lo
hagas de manera que despiertes las sospechas
del resto. Una reunión privada donde puedas
explicar cosas al detalle es normalmente lo más
simple para los personajes, pero
desafortunadamente puede auspiciar las
mayores sospechas. Di a los personajes, que han
caído bajo el control del Anciano y que deben
llevar a cabo sus deseos. Comprenden que desca
que el resto del grupo le toquen también, y el
jugador debería embaucar a los otros para hacer
tal cosa. Diles además que les quitarás Fuerza de
Voluntad si no hacen esto apropiadamente («Tú
estás luchando contra su Dominación –eso no es
fácil») pero que les recompensarás con un punto
de experiencia si tienen éxito (para ser asignado
a Manipulación o Subterfugio). Eventualmente,
si el plan del Matusalén funciona correctamente,
todos los personajes habrán tocado y caído bajo
su control –aunque quizás el último personaje
que quede habrá tenido que ser sometido y
llevado hasta el expectante cuerpo antes de que
todos ellos estén Dominados.
El dormido Matusalén usa un simple collar
de plata y ónice con extraños relieves en él
(jeroglíficos Egipcios). El ónice está esculpido en
la forma de un diente (es el compañero del
encontrado en el Refugio de Lodin). Si un
personaje intenta quitárselo, asume que ellos
tocaron el cuerpo a menos que el jugador deje
muy claro que no hará tal cosa.
Si alguno de los personajes ha sido
Vinculado por Sangre al dormido Matusalén,
entonces el jugador de ese personaje no tendrá

mucho que decir sobre lo que está hecho desde el
principio. El personaje hará inmediatamente todo
lo que esté en su poder para que los otros
personajes toquen el cuerpo de «Lodin» –dale la
nota como si el jugador hubiera tocado al
Matusalén.
Una vez que controla a todos (o al menos a la
mayoría) de los personajes, el Anciano mandará a
los personajes que le lleven a cierto lugar para
descansar y continuar durmiendo en Torpor (es
una localización secreta en medio de los Páramos
de Gary). Los personajes olvidarán puntualmente
donde llevaron al Matusalén, y, de hecho, los
Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey
62
personajes no recordarán siquiera haber hecho
un viaje. El resultado de la trama será que los
personajes no podrán reconocer ni su paradero
durante el período de un par de horas ni la
repentina desaparición del Matusalén. Ya que los
personajes ni siquiera recordarán lo que ocurrió,
no hay necesidad de enumerar lo que han tenido
que atravesar para colocar el cuerpo donde quiso
ir el Matusalén.
Después de que el último personaje toque al
Matusalén, la siguiente cosa que saben es su
despertar en medio de los Páramos y que
Damien se acerca a ellos. Si le preguntan porque
está allí, simplemente dirá que alguien le llamó
por teléfono «quien no conocéis todavía» para
venir aquí porque los personajes estaban en
circunstancias desesperadas. Él intentará
entonces persuadirles para continuar la
persecución de Lodin –si es necesario será capaz
de suministrarles nuevas pistas o puede que
incluso les conduzca hasta el cuartel general del
culto en el bosque. La persona que controla a
Damien quiere que los sectarios –ese hecho debe
quedar bastante claro para los personajes.
Si los personajes consiguen escapar de la
Escena con el cuerpo del Matusalén y con sus
voluntades libres e intactas, entonces surge la
pregunta «¿Qué haremos con este tío?» Tendrás
que determinar por ti mismo lo que sucede a
continuación –el mundo es un lugar grande y
peligroso, especialmente con el cuerpo de un
Matusalén, hazlo tan interesante como sea
posible.
Personajes
Michael Standdown es el Cazador Indígena
Americano de quien los personajes deben
deshacerse en esta Escena si desean recuperar el
cuerpo del Vástago que creen es Lodin. El
Matusalén es descrito en Chicago Nocturno.
Por ahora simplemente asume que el «Rev
Negro» es extremadamente poderoso y está más
allá de la habilidad de los personajes el dañarle.
Michael Standdown
Edad: 30 (nacido en 1961)
Descripción: Michael es un Indígena
Americano de pura sangre. Lleva el pelo oscuro
largo, y aunque está muy orgulloso de su
herencia, no hace ningún esfuerzo en vestirse
con ropas «indias». Los vaqueros y las chaquetas
son bastante buenos para él.
Naturaleza: Director
Conducta: Solitario
Notas: Intrigado por la herencia shamánica
de su propio pueblo, Michael Standdown llegó a
interesarse mucho por lo oculto a temprana edad.
Quizás su propia sensibilidad innata a tales cosas
contribuyó a este deseo también. En cualquier
caso, Michael vagabundeó por Norteamérica y
parte de Oriente los últimos cinco años buscando
«lugares de poder». Dejó atrás Johns Hopkins y lo
que su familia consideraba una prometedora
carrera como doctor, pero lo que él encontró le
convirtió para siempre en un creyente de lo
oculto. Ha pasado los últimos diez años como una
especie de investigador de lo oculto. Ya que
mucha gente tiene puestas las esperanzas en los
poderes místicos de los Indios Americanos,
Michael encontró fácil hacerse un mercado en su
profesión.
Hace unos seis meses, el Agente Especial
Shepard del FBI de Chicago contactó con
Michael. Shepard preguntó si a Michael
Standdown le gustaría colaborar y Michael
estuvo de acuerdo enseguida.
Fueron presentados por otro Cazador de Brujas,
Sullivan Dane. Justo hace un mes, Shepard
dispuso de mucho equipo médico para ser
enviado al edificio de Michael. Michael no está
seguro como Shepard hizo los arreglos, pero
sospecha de su ilegalidad, por lo que no quiere
fisgonear a fondo.

La trillada carretera
cuál de aquellos pobres esclavos con pesado andar,
que viajaban hasta su hogar entre los muertos
por la ancha autopista del mundo, y así
con uno un amigo encadenado, quizás un celoso enemigo,
el más terrible y el más largo viaje para seguir.
— P.B. Shelly, Una Exhortación

Cenizas a las Cenizas

63
Capítulo Cuatro: El Gambito de Rey
64
 Capítulo Cinco:
Jaque Mate

El capítulo cinco es el capítulo decisivo de esta
historia.
Escena 15:
El Prado del Infierno
Argumento
Los personajes probablemente vengan a esta
área poco después de reorganizarse tras el ataque
sobre Michael Standdown. La pista en la oficina de
Lodin mencionando este lugar y/o la mención de
Scottie Cartwright lo harían aparecer como la
localización potencial del cuerpo de Lodin. Y
tienen razón. Roarke trajo a Lodin aquí porque
su otro cuartel general en Chicago fue invadido y
ocupado por la policía.
Durante esta Escena, los personajes deben
viajar simplemente a esta área y empezar a mirar
por los alrededores. El terreno es claramente
inaccesible –está a quince minutos de camino
desde la carretera más cercana, aunque jeeps y
otros vehículos con tracción a las cuatro ruedas
pueden hacer el viaje todo terreno –y los
personajes tendrán que trazar cuidadosamente
un plan para viajar aquí y velar por su seguridad
en el caso de poder volver a Chicago en el
período que sale el sol.
Mientras, vagabundearán de aquí para allá,
pero antes de que descubran la zona donde se
encuentra el anfiteatro, los personajes se
reunirán con Scottie a menos que en su anterior
encuentro con él le dejaran incapacitado, o con
pocos deseos de seguir hasta aquí la historia.

Escenario
Hay un pequeño bosque a una hora al
noroeste de Chicago, la tierra es propiedad de
Roarke, quien se también se ocupa de ella. Este
terreno es exclusivamente privado y se utiliza
para ceremonias y otras celebraciones, con el
único propósito de continuar haciendo que
Roarke parezca fuerte para sus seguidores. Este
es el área a penetrar por los personajes a fin de
enfrentarse a Roarke y recuperar a Lodin.
Sc trata de una considerable parcela de
terreno, cerca de 20 hectáreas. La propiedad es
en su mayoría una zona plana y boscosa, pero
hay regiones rocosas cerca del centro. Siguiendo
una especie de barranco bajo las rocas, uno

Cenizas a las Cenizas

65
emerge en un anfiteatro natural de tierra. Esta
característica es la principal razón por la que
Roarke lo eligió para las ceremonias de su culto.
Le permite estar en el anfiteatro y dirigir la acción
mientras los sectarios escuchan o actúan según
sus órdenes.
Drama
Puedes hacer que los personajes cometan un
error acurrucando y escondiendo a Scottie
Cartwright para que vigile, esperando así
separarse de él, pero por lo general no habrá
problemas en esta escena. ¡Hay suficiente en las
siguientes! La idea es que los personajes exploren
el terreno y planeen sus próximas acciones –
probablemente un ataque.
Diálogo
Los personajes pueden charlar largo y tendido
con Scottie si lo desean, pero a menos que utilicen
Disciplinas o la fuerza bruta, el periodista
rehusará marcharse sin tener primero su historia.
Los personajes pueden tener algunas preguntas
para Scottie, pero no contestará a menos que le
revelen mucha información antes, Scottie tiene
mucha curiosidad sobre qué pintan aquí los
personajes.
Capítulo Cinco: Jaque Mate
66
Personajes
Scottie Cartwright es descrito en la Escena
13.
Escena 16: El Ataque del
Carnero
Argumento
Los personajes encontrarán un subproducto
de las ceremonias que Roarke ejecutó dos veces
en un año para impresionar a los sectarios. Ya
que cualquier criatura puede ser alimentada con
Sangre de Vástago y llegar a ser más poderosa, y
puesto que el carnero es muy alegórico a Satán,
Roarke tomó por costumbre crear un carnero
«Ghoul» y dejarle libre y enloquecido por el área.
Los sectarios en un estallido de loco
comportamiento, dan caza a la bestia y la matan
para poder volver al anfiteatro, beber su sangre,
y luego asarla como punto álgido de la gran
fiesta. Al beber su sangre ellos obtienen de ese
modo algo de la Sangre del Vampiro, y de este
modo parte de su poder y potencial místico.
Este enorme y poderoso carnero chocará
estrepitosamente contra los personajes, parará
para despedazarles un poco, y luego se marchará
apresuradamente otra vez. Si los personajes
piensan rápidamente y verdaderamente desean
hacer una entrada sigilosa entonces no deberían
matar al carnero. De otro modo, los sectarios, y
poco después Roarke, sabrían que hay intrusos por
los alrededores.
El carnero es libre de recorrer cualquier lugar
que quiera de la tierra de Roarke, pero puesto que
Roarke lo ha Vinculado por Sangre cuando la
Sangre le fue dada durante el ritual (él lo alimentó
con pequeñas cantidades en dos ocasiones
anteriores), el poderoso Ghoul puede evitar que el
carnero se extravíe muy lejos.
Escenario
Los personajes están en la tierra de Roarke,
pero ellos, y puede que Scottie también, han
empezado a caminar hacia el centro. Ellos
escuchan un grito en la distancia, y cerca de tres
minutos más tarde una monstruosidad llega
cargando hacia ellos.
Drama
Aunque el carnero es grande, se mueve muy
rápida y silenciosamente a través del bosque. Los
perseguidores deben rastrear a la bestia, por lo
que ésta marchará sin gruñidos ni resoplidos. Los
personajes deben tirar Alerta + Percepción
(dificultad 7) para advertir siquiera que el carnero
está aproximándose. Si nadie lo detecta, el carnero
saldrá corriendo entonces del bosque y colisionará
y pisoteará a uno de los personajes (dobla los
dados de daño de la bestia cuando golpee después
de una carga con una carrerilla como ésta). La
víctima de ataque debería ser tratada como si
estuviera sorprendido.
Después de este golpe, el carnero
permanecerá durante unos pocos turnos y
combatirá a todos los personajes. Describe a la
inmensa y poderosa bestia cuidadosamente
cuando reparte. Sus ojos giran y sus fosas nasales
llamean cuando baila alrededor, buscando la
oportunidad de abalanzarse contra un personaje.
Después de un breve intervalo, o al final cuando
los perseguidores empiezan a acercarse, el carnero
intentará escapar, probablemente corriendo per
encima de un personaje en el proceso.
Diálogo
Ninguno excepto los gritos de aterrorizados
personajes cuando el carnero demuestre por
primera vez cuán terrorífico es en realidad.
Personajes
El carnero ha sido alimentado con Sangre de
Lodin, un Vampiro de Séptima Generación. Como
parte del ritual que Roarke ejecuta sobre el
carnero cuando éste bebe su sangre, los Atributos
Cenizas a las Cenizas
67
Físicos del carnero son incrementados
salvajemente.
El Carnero
Fuerza 6, Destreza 3, Resistencia 6; Alerta 3,
Atletismo 2, Esquivar 2, Pelea 3; Potencia 1,
Celeridad 1, Fortaleza 1. Los cuernos causan
heridas agravadas y provocan tres dados extras
de daño, incluso cuando son arrancados del
carnero y utilizados como arma. Sin embargo, se
romperán y perderán su valor después de
cualquier fracaso.
Escena 17: La Ceremonia
Argumento
Dependiendo de cuán rápidamente los
personajes se muevan al corazón del estado
boscoso de Roarke, podrán entrar en esta área
antes de que los sectarios cojan y maten al
carnero Ghoul. Si es así, cuando entren por
primera vez en el borde del claro, verán a Roarke
de pie en el suelo del anfiteatro, alejado 36 m. Él
también les verá y correrá a los túneles de detrás
del anfiteatro (ver la siguiente Escena para
detalles). Este es el curso más probable de los
acontecimientos, aunque los personajes pueden
temer ser descubiertos si continúan
adentrándose mientras docenas de sectarios y un
carnero loco se persiguen en el bosque.
De otra forma, los personajes llegarán
cuando los sectarios están cocinando al carnero.
En este caso, los Vampiros tendrán o bien que
batallar su camino a través, o bien rodear
sigilosamente a los juerguistas para alcanzar a
Roarke. En cualquier caso, es probable que
Roarke advierta la presencia de los personajes y
corte su charla pronto para huir hacia el túnel.
Escenario
Cerca del centro del bosque hay una zona
boscosa que desciende hasta el nivel del suelo y
se extiende realmente hasta una pequeña red de
túneles a la retaguardia de un anfiteatro de
arena. En frente de este anfiteatro hay un área
abierta donde se han reunido unas tres docenas
de miembros del culto de Roarke.
En el centro del área hay una gran fogata,
quizás algo demasiado cerca de un gran árbol.
De una de las gruesas ramas del árbol cuelga el
carnero que se abalanzó contra los personajes en
la Escena anterior. Ha sido destripado y está
asándose en el intenso calor de las llamas. Los
sectarios están en un desbarajuste total riendo y
bromeando entre ellos. Todos ellos visten
túnicas andrajosas y capuchas decoradas, y están
armados con porras y algunos también llevan
machetes. Pronto, todos ellos devorarán el carnero
y obtendrán de ese modo la Sangre de Lodin y
llegarán a ser Ghouls por un tiempo.

Drama
Si estalla un combate entre los sectarios y los
personajes, refiérete a la siguiente información
sobre los fanáticos. Si Roarke lo ordena así, ellos
sacrificarán sus vidas con el fin de detener a los
personajes.
Cada uno tendrá de uno a dos puntos de
Sangre de Vástago, probablemente utilizados en
su Fuerza o Destreza. Por ello es mejor si los
personajes atacan mejor antes, que después de
que los sectarios se den el banquete.
Los personajes pueden moverse furtivamente
alrededor de los sectarios y despachar a unos
pocos antes de perseguir a Roarke, si tienen éxito
con tiradas de Destreza + Sigilo (dificultad 4). Es
un proceso relativamente fácil debido al caos y la
oscuridad.
No importa lo que ocurra, intenta encargarte
de que Roarke tenga suficiente ventaja para poder
cumplir los cometidos definidos en la próxima sido forzados a salir de la ciudad por aquellos
Escena. que tampoco creen. Habla del camino verdadero
y de cómo es la venida de la verdad. Y
Diálogo finalmente, habla de una dulce venganza contra
un viejo enemigo que se atrevió a desafiar su
Si los personajes no llegan hasta después de
que los sectarios hayan matado al carnero y poder (muchos de los sectarios saben que
reunido para cocinarlo y devorarlo, oirán Roarke estaba lejos castigando a alguien que se
secretamente entonces el discurso de Roarke. Si había extraviado de la verdadera senda mientras
los personajes permanecen sin hacer nada en el el cuartel general era invadido por la policía –
área mientras Roarke habla, entonces tira obviamente, si él hubiera estado allí, entonces la
Percepción + Alerta (la dificultad depende de la policía habría salido mal parada).
cercanía de los personajes, usa tu propio juicio)
para sentir la presencia de los Vástagos. «Algunos Personajes
entre vosotros no son de nuestra especie», les Información para un típico miembro de un
gritará. «¡Destruir a aquellos que intenten culto es suministrada en una hoja de personaje.
apartaros del único camino verdadero!» Roarke
huye entonces hacia el túnel. Los enloquecidos Escena 18:
sectarios correrán en todas direcciones buscando a
los intrusos, a quienes atacarán salvajemente hasta
El Túnel de las Ratas
que diez de los sectarios estén Incapacitados.
Trátales como mortales normales, armados con
Argumento
porras y cuchillos. Si han comido del carnero, Durante la ceremonia, cuando Roarke se da
incrementa su Fuerza o Destreza en unos pocos cuenta de la presencia de Vástagos o si los
puntos para simular el efecto de la Sangre de personajes entran en el anfiteatro antes de que la
Lodin en sus cuerpos. ceremonia tenga lugar, él bajará deprisa hacia
Roarke debería tener éxito en las tiradas para estos túneles y se preparará para el último
descubrir a los personajes cuando recorran una enfrentamiento con los personajes. Cuando
gran distancia, o se acerquen más a él. Al menos alcanza la habitación de las ratas, donde ha
tarde o temprano lo tendrá. guardado a Lodin empalado con una estaca en el
Si los personajes no son descubiertos porque suelo, ante la llana y terrible vista de las
permanecen suficientemente lejos, oirán entonces maliciosas bestias que pueden arrancar la carne
la loca diatriba de Roarke. Él habla de cómo han del cuerpo desprotegido del Príncipe, Roarke

Capítulo Cinco: Jaque Mate

68
abre todas las jaulas antes de salir
precipitadamente por la tosca puerta.
Mientras tanto, las ratas, que han estado
enloqueciendo los últimos días por el embriagador
olor de la sangre de Lodin, se escurren por su
cuerpo. El enorme número rápidamente empieza
a consumir al Príncipe, que no puede ni gritar por
el dolor que siente. En el proceso, cada rata de las
que hay en la habitación toma una gota de la
sangre de Lodin y son trasformadas en la más
horrenda asamblea de bestias jamás vista. Todas
ellas se han convertido en Ghouls.
Cuando los personajes entran en la
habitación, todas las ratas huelen la sangre
adicional que esperan sus avariciosas lenguas. La
manada carga.
Una nota final: Depende de los personajes si
Lodin vive o muere en esta Escena. Sin embargo,
si planeas mantener tu rumbo como en la historia
que continua en los primeros productos de
Vampiro publicados por Diseños Orbitales, es
necesario que viva. Pero de nuevo, el caos que
resultaría en Chicago durante la ausencia de un
Príncipe, sería una excelente pieza de argumento.
En la publicación Chicago Nocturno de próxima
publicación, se asume en general que Lodin vive.
Tienes que decidir si quieres ponértelo fácil y
asegurarte de que vive, o dejar la responsabilidad
en manos de los personajes.
Cenizas a las Cenizas
69
Escenario
Una apertura detrás del anfiteatro conduce a
una pequeña red de túneles que Roarke ha
reservado para su uso personal. Ningún otro
miembro del culto se atreve a entrar en esta
área. Roarke no utiliza este espacio para asuntos
personales importantes, sino que sirve
principalmente para almacenar ingenios que
utiliza para hacer su espectáculo todavía mejor.
No es que Roarke necesite artefactos para
demostrar que tiene poderes, sino que el Ghoul
ha sido lo suficientemente inteligente a lo largo
de su reciente existencia, y no ha utilizado su
precioso suministro de Sangre para payasadas de
feria. El aumento de poder del carnero y unos
pocos trucos simples de magia, han servido
bastante bien.
Después de una incursión en un pequeño
túnel, los personajes llegan a una diminuta gruta
donde este material es almacenado. El túnel
continúa cruzando la gruta y después de una
pendiente se alcanza una habitación más grande.
A menos que hagan mucho ruido entre ellos,
cuando los personajes se acerquen a esta zona,
oirán los chillidos de las ratas. Cuando llegan a la
habitación, será evidente que hay un elevado
número de ratas y todas ellas están pululando en
el centro de la habitación.
A lo largo de las paredes de esta habitación
hay docenas dc grandes jaulas con barras
adecuadamente espaciadas; obviamente son las
jaulas donde las ratas estaban guardadas. En el
lado opuesto de la habitación, más allá del
enjambre de ratas, hay una puerta de madera
toscamente cortada que está cerrada.
Drama
Ya que el combate entre los personajes y las
ratas Ghoul implican una masa de oponentes y no
simples agresores, tendremos que saltarnos las
sugerencias para el combate dadas en el Capítulo
Drama de Vampiro. Hay también una idea
adicional –las ratas no están interesadas en matar
o dañar a los personajes, aunque hacer eso las
ayudaría a alcanzar su meta. No, las ratas están en
realidad más interesadas en la Sangre de los
personajes, y los Vampiros tendrán que ser
cuidadosos en este encuentro o sus Reservas de
Sangre resultarán seriamente reducidas.
Asume veinte ratas por personaje. En un
simple turno de combate, un personaje será capaz
de agarrar, machacar o matar de otra forma un
número de ratas igual al número de éxitos en una
tirada de Astucia + Pelea (dificultad 5). Si algunas
ratas todavía atacan al personaje después de esta
maniobra (y definitivamente las habrá en los
primeros tumos), entonces compara ese número
con la Destreza + Celeridad o Resistencia +
Fortaleza del personaje (a elección del jugador).
La cantidad por la que el número de ratas exceda
el total de Atributo + Disciplina del personaje es el
número de dados que deberías arrojar (dificultad
7). El número de éxitos es el número de Puntos de
Sangre que el personaje pierde debido a los
numerosos mordiscos de las tenaces ratas. Cuando
el personaje se queda sin sus Puntos de Sangre, las
ratas continuarán desgarrando al personaje a la
velocidad de un Nivel de Salud por turno.
Los personajes deberían tirar Coraje
(dificultad 6) cuando son inicialmente atacados
por el enjambre de ratas. Un fallo significa que el
personaje está demasiado aterrado para
defenderse hasta que gaste un punto de Fuerza de
Voluntad para recuperar la compostura. Mientras
la Fuerza de Voluntad no se agote, el personaje
será dañado como se indica arriba, excepto que no
ganará ningún ataque contra las ratas.
Conclusión 1 (Quieres que Lodin muera) –
Los personajes no le verán hasta que las ratas no
se separen para atacarles también, y la figura
probablemente será irreconocible cuando tengan
una visión clara, la del empalado cuerpo de Lodin
sobre el que las ratas pululaban. Todo lo que
queda cuando los personajes echan un vistazo, es
un esqueleto con una estaca atravesando su caja
Capítulo Cinco: Jaque Mate
70
torácica y unos pocos pedazos de carne todavía
colgando de los huesos.
Conclusión 2 (Quieres que Lodin viva) –
Los personajes necesitan destruir todas las ratas
que les están cubriendo y luego quitar las quince
que están atacando a Lodin en siete turnos, o
resultará tan consumido que no quede nada de
él. De otra forma ellos le rescatan antes de la
Muerte Final, pero él todavía se encuentra en
Torpor y en muy mala forma (aunque volverá a
tener su vigor colmado en poco tiempo –de
alguna forma él obtuvo la Sangre de un
Anciano).
Obviamente, este es un encuentro muy
peligroso para los personajes. En la primera
parte del conflicto, cuando el número de ratas es
tan grande, los personajes están todos abocados
a perder varios Puntos de Sangre. Sin embargo, a
medida que la lucha continúa, los personajes
podrán quitarse de encima las ratas sin recibir
mucho daño adicional.
Diálogo
Mientras que puede parecer sorprendente,
es realmente posible comunicarse con estas
ratas. Personajes con la Disciplina Protean
pueden intentar comunicarse con algunos de los
animales, aunque la dificultad debería ser al
menos de 8 o 9 puesto que las ratas no están de
humor como para ponerse a charlar. Con el nivel
dos de la habilidad Protean, Llamada de lo
Salvaje, un personaje realmente podrá dispersar
a las ratas ¡si puede tener éxito con una
dificultad de 10!
Personajes
No hay nuevos personajes en esta escena.
Escena 19: Confrontación
Argumento
Esta Escena tiene lugar en la misma
habitación que la batalla contra la Ratas-Ghoul.
Después de soltar a las ratas, las cuales Roarke
había criado aquí durante varios años, él se quitó
de en medio yendo a la habitación al otro lado
de la puerta de madera. Aquí hay una diminuta
habitación utilizada por Roarke como Refugio
desde el comienzo de su estancia permanente
aquí (le gusta pensar que es un Vampiro real y
algunas veces duerme durante el día).
Rápidamente bebe de un trago el suministro de
Sangre para casos de emergencia (8 puntos) que
extrajo al Matusalén y se prepara a entrar en la
refriega de fuera.
 En esta habitación hay almacenados cuatro
cuernos extirpados de viejos carneros (todos ellos
son mágicos y capaces de causar heridas graves).
Roarke derriba la puerta, observa como los
personajes son arrollados por las Ratas-Ghoul y
luego, a la vista de todos, se transforma en una
rata él mismo y desaparece en el hervidero de
bestias. No tiene interés en ser una víctima de las
ratas también, y en este punto, ellas no atacarán a
una de su propia especie. La historia acaba cuando
Roarke es eliminado.
Drama
En este punto de la contienda entre Roarke y
los personajes, el Ghoul se figura que tiene poca
oportunidad de escapar a pie de los personajes,
por ello decide atacar cuando la ventaja es más de
su gusto, p.e., tiene a una docena de ratas para
ayudarle.
Después de unirse a la batalla como una rata,
Roarke elegirá atacar al personaje que parezca
arreglárselas mejor contra las ratas. Roarke atacará
con virulencia a este personaje y el personaje sabrá
específicamente cuando ha sido atacado por una
rata «normal» y cuando lo es en realidad por
Roarke.
Una vez que los personajes han controlado a
las ratas, pero antes de librarse totalmente del
inconveniente, Roarke gastará otro Punto de
Sangre y regresará a su forma humana para
utilizar sus poderes de Dominación en uno de los
Cenizas a las Cenizas
71
personajes. Por lo tanto, cuando los personajes
estén preparados para asaltarle en masa, Roarke
tendrá al menos un aliado. Él porta un cuerno de
carnero, de los que tenía ocultos en la
habitación, y lo usará para acuchillar a los
personajes que se acerquen demasiado a él.
Desde este punto, debes entrar en la mente
de Roarke y planear sus tácticas de forma que
encajen mejor en la situación. Será inteligente y
hábil, no será fácil adivinar lo que piensa,
aunque debería ser posible. Asegúrate de no
hacerle tan omnisciente como lo crees tú siendo
el Narrador.
Diálogo
Puedes permitir a los personajes conversar
con Roarke después de que el último golpe haya
sido dado o después de que todos sus Puntos de
Sangre hayan sido gastados y su verdadera edad
lentamente le alcance y finalmente expire. El
envejecimiento comienza muy lentamente, es
casi imperceptible, pero gradualmente va
ganando velocidad hasta el punto en que pierde
un año por segundo. Roarke hablará
francamente con los personajes, pero utiliza tú
esto como una oportunidad para solamente
insinuar algunas cosas que podrías incluir en tu
Crónica. No proporciones a los personajes de
una sola vez más información de la que puedan
buscar.
En cualquier punto tras la muerte de las
ratas, Roarke hablará voluntariamente de tregua,
especialmente si los personajes explican que sólo
están buscando a Lodin y no vengarán al ex-
Príncipe. Si los personajes se satisfacen con
recoger lo que resta de Lodin y marcharse,
entonces Roarke se sentirá afortunado.
Abandonará inmediatamente el área de Chicago,
dejando atrás a cualquier sectario que todavía
esté vivo.
Personajes
Roarke, el villano de esta historia, se
describe aquí. Asegúrate de no confundir esta
información sobre Roarke con la suministrada
en la Retrospectiva del Villano para el Roarke de
hace veinte años.
Roarke
Edad Aparente: 33 (nacido en 1875)
Abrazo: Ghoul desde 1908
Descripción: Un hombre de muy buen ver
hace tiempo, Roarke es ahora una aterradora
visión de 2,10 m, con el pelo largo y enmarañado.
Sus ojos también engañan al conservar algo de
cordura, perdida en los últimos años.
 Naturaleza: Fanático (distinta desde hace
pocos años)
Conducta: Mártir (distinta desde hace pocos
años)
Notas: Ver la Introducción y la sección de
Narración Avanzada para ampliar la información
sobre Roarke.

Epílogo
Hay muchas formas diferentes de acabar esta
historia. Todo depende de qué hagan los
personajes y lo bien que funcionen sus acciones.
Por lo tanto, debes ser tú quién juzgue lo que
acontecerá después del fin de la Escena 19. Sin
embargo, existen algunas líneas generales que
podemos detallar al igual que unas pequeñas
recompensas y penalizaciones a discutir.
Primero de todo, si los personajes son capaces
de rescatar a Lodin, habrán hecho un aliado muy
poderoso que les debe un GRAN favor. Imagina
tener al Príncipe de tu lado. En verdad, puede
ofrecer a algunos de los personajes hacerles sus
guardaespaldas (requiriendo un Vínculo de
Sangre, por supuesto), lo cual iría contra el
decreto de la Primogenitura (no desean que Lodin
tenga ningún Vínculo de Sangre). Pero después de
lo que ha ocurrido, él confía salirse con la suya.
Tal puesto implicaría un status inmenso,
impresionantes poderes y algunas
responsabilidades interesantes (ver el concepto de
Crónica: «Prole de un Príncipe» en Vampiro para
los detalles). Si los personajes no aceptan esta
oferta, todavía estarán mucho mejor a como
estaban antes dc comenzar la Crónica.
Si Lodin muere, las cosas pueden ser más
serias. Si informan a Ballard o Neally
inmediatamente, el lugar de la muerte de Lodin
puede ser investigado y los personajes exculpados.
Sin embargo, es muy posible que Belthazar
todavía esté buscando venganza (si las personajes
ayudaron a Damien) y lo mejor que pueden
esperar es ser escoltados de vuelta a Gary con la
condición de que nunca regresen (hasta la
siguiente crisis al menos). Si ellos ayudaron a
Belthazar, los personajes serán bienvenidos en
Chicago, y Ballard (el nuevo Príncipe) les
permitirá presentarse a él y formar parte de la
Estirpe de Chicago.
Sin importar lo que pase, a los personajes se
les permitirá conservar los cuernos del carnero, al
igual que cualquier información que recogieran
del Refugio de Lodin (lo cual puede resultar ser
bastante valioso). Simplemente conocer los
nombres de los Refugios de muchos de los
Vástagos de Chicago, es recompensa suficiente
para esta historia.

Capítulo Cinco: Jaque Mate

72
 Los Puntos de experiencia deberían ser
ciertamente asignados después de la conclusión.
Puedes desear también repartir puntos
adicionales. Esto puede basarse en quién hizo más
para resolver el misterio, qué personaje se portó
mejor en combate, o quién salvó a todos de
convertirse en bacon frito. No seas demasiado
generoso, porque las recompensas que des ahora
sentarán precedentes para futuras recompensas,
pero si los personajes lo hicieron bien, asegúrate
de que se sientan bien por ello.
Hay muchas piezas de argumento que puedes
querer tejer en futuras historias, particularmente
la potencial enemistad entre Belthazar y Damien,
y la Dominación ejercida por el dormido
Matusalén. En verdad, si los personajes todavía
poseen el colgante de Lodin, el Matusalén podrá
conservar un ojo vigilante sobre ellos y
reclamarles algún día. Si existe la menor
posibilidad, intentará que los personajes beban
de su Sangre otra vez hasta Atarlos por la Sangre
a él. Él comprende la importancia de tener
peones competentes.
En este punto, depende de ti continuar la
Crónica. Hay numerosas posibles direcciones a
tomar. Sólo asegúrate que tomas el camino en el
que están interesados tus personajes. Puedes
desear adquirir Chicago Nocturno para tener
una mejor idea de cómo es la bizantina y
retorcida política de la Estirpe de Chicago.
Adicionalmente, elementos de este argumento
se desarrollarán más adelante en un suplemento
futuro, Polvo al Polvo™.

Yo soy cenizas donde una vez fui fuego.

— Lord Byron, A la Condesa de Blessington

Cenizas a las Cenizas

73
Capítulo Cinco: Jaque Mate
74
 Sección de Narración
Avanzada (opcional)
La retrospectiva del Villano; dónde se
alimentan las llamas de la venganza.
NOTA: Esta parte de Cenizas a las Cenizas
no tiene que ser jugada con el fin de disfrutar la
historia. Esta historia secundaria se presenta para
uso de los Narradores que quieran obtener lo
máximo de la crónica narrativa empleada en
Vampiro. Mira la introducción de esta historia
para más información.
Este capítulo de la historia es el primer uso de
historia secundaria en un producto publicado
sobre Vampiro. Estos tipos de historias fueron
descritas en Vampiro, e incluyen tales técnicas
como historias Paralelas y Retrospectivas. Tal
historia está destinada a ser contada en armonía
con la historia principal y los jugadores controlan
personajes completamente diferentes de aquellos
controlados en la historia regular, o principal.
En la historia principal de Cenizas a las
Cenizas, los jugadores toman el papel de
Vampiros luchando por sus vidas en Chicago. En
esta historia secundaria, retratan a mortales que
son Criados de un Vástago. Estos personajes no
tienen que ser creados por los personajes a menos
que haya más de cinco jugadores. Los cinco
personajes provistos en este capítulo han sido
específicamente hechos a medida para usarlos
aquí, aunque será relativamente simple para ti
hacer sitio a otros personajes. Si tienes menos de
cinco jugadores, permite entonces que los
jugadores escojan entre los personajes ofrecidos,
pero asegúrate de que alguien juegue a Roarke. Sí,
éste es el mismo Roarke que juega el papel
trascendental en la historia principal de Cenizas a
las Cenizas.
Cenizas a las Cenizas
75
Esta historia secundaria es una
Retrospectiva del Villano (retrospectiva: «La
interrupción de una secuencia cronológica en un
trabajo literario o teatral por medio de la
interposición de sucesos ocurridos antes»).
Además, los sucesos de este capítulo ya han
tornado lugar en el mundo de Vampiro, pero los
jugadores todavía jugarán hasta el final de la
historia. Puede parecer confuso, pero no lo es. Es
como aquellos fragmentos en los libros donde el
autor pasa a otra escena dejando que el lector
conozca más sobre las circunstancias de los
sucesos ya presentados. Por ejemplo, en
semejante retrospectiva, podemos descubrir que
el personaje principal de la novela pertenece a
una familia propensa a enfermedades mentales.
Más tarde en el libro, cuando el protagonista
empieza a actuar un poco raro, el lector conoce
una posible fuente de ese comportamiento.
En la historia secundaria, los jugadores no
tienen únicamente la oportunidad de
encontrarse con Lodin, el Príncipe de Chicago,
sino que también averiguarán por qué Roarke
odia a Lodin tan profundamente. Cuando los
personajes descubren que el «Hombre Ghoul»
de la historia principal es Roarke, pueden sentir
alguna simpatía por él y su obvia búsqueda de
venganza contra Lodin. Es más, imagina cómo
reaccionarán ante el personaje que maneja a
Roarke en la historia secundaria cuando todos
ellos sepan que Roarke es el enemigo de la
historia principal. Sonríe maliciosamente
cuando Roarke es «asesinado» cerca del fin de la
historia secundaria y los jugadores se pregunten
como pudo ser posiblemente el enemigo. Esto
sólo contribuirá a la falsa concepción de que él
es un Vampiro.
 El propósito principal de cualquier historia
secundaria es añadir fuerza al tema de la historia
principal. Puesto que el tema de Cenizas a las
Cenizas se mezcla con la intriga y el doble juego,
el verdadero sello de la sociedad Vampírica, esta
retrospectiva acentuará tales esquemas mostrando
descaradamente a los personajes que son peones
en un juego mucho más grande, y quizás en su
mayor parte insignificantes.
La diferencia yace en el hecho, por parte de
los jugadores, de conocer la manipulación. En la
historia principal, como se discute en la sección
Tema al principio del libro, las manipulaciones
entre bastidores ocurren sin que los jugadores
siquiera se den cuenta de lo que pasa. La
conclusión de la historia secundaria, sin embargo,
les mostrará sin tapujos que son los juguetes de
otros seres más grandes, y quizás los jugadores
razonen que lo mismo es posible con sus personas
reales.
La diversión de esta historia secundaria tiene
dos vertientes. Primero, como en todas las
historias parecidas, los jugadores tienen una
oportunidad de jugar un personaje
completamente nuevo. Este es un personaje que
no han desarrollado o siquiera encontrado en un
juego anterior, así que, los jugadores no deberían
estar restringidos a jugar el personaje de una
Sección de Narración Avanzada
76
forma definida. Es interpretación espontánea.
La segunda parte de la diversión es la
dicotomía entre la intriga oculta y la descarada.
Si los jugadores comprenden que el propósito de
la historia secundaria es iluminar el tema de la
historia principal, imagina lo aturdidos que
llegarán a estar entonces cuando sean tan
obviamente utilizados en la historia secundaria.
¿Cómo empiezan a preguntarse, estamos siendo
manipulados en la historia principal? La
paranoia creada es inmensa y los jugadores
empezarán a mirar por encima de sus hombros y
a cuestionar los motivos de cualquiera a quien
encuentren. Tal y como debería ser en Vampiro,
especialmente en Chicago.
Planteando la Escena
En esta historia secundaria, los jugadores
asumen los papeles de Criados (debido a las
Características del Trasfondo) de Lodin, el
Príncipe de Chicago. Son completamente leales a
Lodin, y aunque todos han sido dominados por
él en un período u otro, han llegado a ganar un
poco de libre voluntad. Informa a los jugadores
inmediatamente que no se les permitirá de
ningún modo tomar acciones contra Lodin.
Aquellos que llegan a ser Príncipes saben bien
quién puede ser fiel, y los personajes de los
jugadores son definitivamente devotos.
Todos los personajes son mortales, la clase de
sirvientes que el Vampiro requiere para su
protección diurna. Ya que Lodin está haciendo un
viaje internacional durante la historia, la ayuda de
tales mortales llega a ser todavía más importante.
Especialmente esto es así si consideramos la falta
de inclinación de Lodin a utilizar los servicios de
la Estirpe, la cual ofrece pasaje seguro alrededor
del mundo. La idea básica de Lodin es, «Quién no
querría ver al Príncipe de Chicago encontrar la
Muerte Final. No puedo confiar en nadie sino en
aquellos alrededor mío para asegurar mi llegada a
puerto.» Él lo dirá así a los personajes.
La Retrospectiva tiene poco más de veinte
años; 1969 para ser específicos. El caos de la
Convención Nacional Demócrata en la ciudad,
pasó hace un año escaso, pero la de 1970 pronto
echará humo. El Watergate es un fiasco
comparado con lo que va a ocurrir. En el mundo
de Vampiro, la Estirpe se verá envuelta en la
debacle de la convención política, pero ¿tienen
algo que ver con el Watergate? Esa pregunta no se
responde en este libro, pero es el tipo de
atmósfera en la que se desenvuelve la
Retrospectiva.
La historia no transcurre mucho tiempo en
América, pero puedes darte oportunidades de
poblar los escenarios con hippies y opositores a la
guerra de Vietnam. De hecho, advertirás que una
de los personajes es un poco hippie por sí misma.

Personajes
Aquí se presentan los detalles de los cinco
personajes para uso de tus jugadores. La
información de juego se muestra aquí en el
formato de la hoja de personajes estándar.

Roarke
Edad Aparente: 33 (nacido en 1875)
Abrazo: Ghoul desde 1908
Descripción: Roarke es enorme como
hombre, ya que mide 2,10 m. Su cuerpo es
escuálido, aunque sus movimientos son atléticos y
bien coordinados. Su pelo castaño está bien
recortado y por lo general se esfuerza en aparecer
bien vestido.
Naturaleza: Confabulador
Conducta: Conformista
Notas: Como hombre de negocios en el
todavía floreciente Chicago a la vuelta de siglo,
Roarke encontró el éxito representando los
intereses industriales de la ciudad en zonas a
través del país. Era bueno jugando duro, y
utilizando sobornos para concluir los proyectos,
sus técnicas le hicieron un hombre muy rico. Fue
durante un viaje a ver un cliente en particular,
Herramientas y Maquinaria del Lago Michigan,
que Roarke atrajo la atención de un hombre que
cambiaría su existencia. Lodin, el nuevo Príncipe
de Chicago, era el propietario de la compañía y
vio que el obvio don de gentes de Roarke y la
habilidad para planear a largo tiempo, podían
ser de gran utilidad para él. Roarke ha estado
con Lodin desde entonces. Él es el líder de los
Ghouls de Lodin, y trabaja duro para servir a
Lodin de la forma que sea. Durante mucho
tiempo fue el contacto de Lodin con el
departamento de Policía, pero cuando su
contacto murió (el jefe de policía) Lodin empezó

Cenizas a las Cenizas

77
a usar métodos diferentes para controlar a la
policía –te encantaría comprender cómo lo hace.
Los otros: Respetas las habilidades de
Natasha, luchas por mantener a Derek en vereda,
frecuentemente pides el consejo de Julian, y tienes
un sitio reservado en tu corazón para Amber.
Guías para la Interpretación: Habla con
claridad y firmeza, y comprueba que tu voz
siempre lleve un tono de autoridad. El liderazgo te
viene de forma natural también a ti, pero todavía
es algo a lo que tienes que prestar atención si
quieres ser bueno en ello. Tienes el hábito
nervioso de repiquetear con tus dedos.

Natasha
Edad Aparente: 32 (nacido en 1937)
Descripción: Aunque Natasha es delgada y
mide 1,88 m, su cuerpo está endurecido por
frecuentes ejercicios y su fuerza ha sorprendido a
varios enemigos. Es ancha de hombros, y su pelo
rubio, cortado recto, enmarca una cara finamente
esculpida.
Naturaleza: Caballerosa
Conducta: Director
Notas: Natasha es la guardaespaldas dc Lodin.
Aunque no lo parezca, es muy capaz de hacer su
trabajo –mantener vivo a Lodin (es una forma de
hablar). Cuando el atractivo o la inteligencia no
funcionan, tampoco es mala tiradora,
habiéndosela concedido el rango de Tiradora en la
academia del FBI (donde fue una de las primeras
mujeres a principios de los 50). También consiguió
el cinturón negro de Judo, Tai-kwan-do y Jingitsu.
Natasha fue asignada a Asuntos Especiales en la
Oficina y fue a través de esta rama que encontró a
Lodin. Natasha no sabía que Lodin era un
Vampiro en ese momento, pero él era la punta del
iceberg sobre las sospechosas actividades
paranormales en el área de Chicago. Sin embargo,
durante cl curso de su investigación a Lodin, los
orígenes Rusos de Natasha la pusieron bajo Eres bastante fácil de comprender –eres leal
sospecha de su propio departamento por las así a Lodin por una razón, te deja demostrar cuán
llamadas «actividades comunistas» (después de eficiente eres. Sobre todo lo demás, quieres
todo era la época de McCarthy). Cuando fue probarte a ti misma, mostrar que eres mejor que
despedida de su puesto por el llamado riesgo de nadie en lo que haces –matar. Nada iguala en
seguridad, Natasha corrió con Lodin, quién le importancia a eso para ti. Trabajas para un
había ofrecido trabajo cuando se habían hombre que desprecias, porque te otorgó esa
encontrado previamente. Él usó sus conexiones libertad.
con el Ventrue Justicar (quién tenía influencia Los otros: Aprecias la fría resolución de
sobre Hoover) para mantener el nombre de Julian Curry sobre el resto. En su genuina
Natasha completamente fuera de los ficheros del manera, tiene lo que coge. Desprecias la vacía
FBI. Natasha ha servido fielmente a Lodin desde bravura de Derek, quien no parece mantener sus
entonces, aunque ocasionalmente sospecha de él manos apartadas de ti. Su falta de
por estar involucrado en lo que ocasionó su profesionalismo te ha hecho el trabajo más
despido, para que ella se volviera hacia él. difícil en más de una ocasión. Amber no es nadie
y no comprendes porqué Lodin la tiene

Sección de Narración Avanzada

78
alrededor, puesto que no sirve a ningún propósito
útil. Roarke es el líder cuando Lodin no está cerca.
Comprendes eso, pero hay algo en él que no te
gusta.
Guías para la Interpretación: Juega a la fría,
rubia y nórdica sirena hasta la saciedad. Mira a
aquellos que se comporten estúpidamente con
ojos fríos, y manéjate con gracia y precisión. No
dejes que nadie, especialmente un hombre, te dé
órdenes –a menos que su nombre sea Lodin, tu
jefe.

Amber
Edad Aparente: 22 (nacida en 1947)
Descripción: La hippie arquetípica, el pelo
rubio y sucio, hasta la cintura, ocasionalmente
necesita la ayuda de una horquilla para
mantenerlo en su sitio. Sus ojos azules como la
flor del maíz, son el brillo de un rostro más bien
sencillo. Su habitual mirada de sorpresa conduce a
muchos a creer que Amber es ingenua, un hecho
que a menudo utiliza para su propia ventaja.
Naturaleza: Conformista
Conducta: Vividor
Notas: Conociste a Lodin durante el Festival
de Música de Woodstock. Era bastante patoso. Su
forma de hablar y ropas de antaño, chocaban con
las diademas y flores que el resto estaban usando.
Aun así, te sentiste inexplicablemente atraída por
él. Estabas muy sorprendida ante su exhibición de
poderío físico, cogiendo la guitarra de Pete
Townshend cuando el músico la arrojó hacia la
multitud al final del espectáculo. Por alguna razón
te has unido a él desde entonces, cuidándole como
su asistente personal y azafata, y suministrándole
sangre ahora y entonces, en las emergencias.
Lodin toma buen cuidado de ti también –te gusta
eso, que te suministre todo lo que necesites
(aunque él tiene la mano corta con las drogas,
excepto en las noches en que tiene humor para
ello). Algún día probablemente seguirás tu
camino, pero ¿por qué desperdiciar una cosa tan
de los amigos y conspiráis juntos contra los otros
buena? La vida es demasiado corta y la juventud
frecuentemente. Temes a Natasha, puesto que es
definitivamente no dura siempre, a menos que
demasiado fría para tu gusto. En realidad no la
tomes un sorbo de sangre de Vampiro de vez en
comprendes. Te gusta tomar el pelo al «pobre
cuando.
Julian» porque se enfada fácilmente, pero más
Últimamente, has empezado a tratar algunos
bien le quieres a pesar de su pomposidad. No le
de los asuntos políticos de Lodin, además de los
puedes ayudar excepto sintiendo pena por él.
personales. Tienes afinidad con la gente y puedes
Recientemente leíste una carta enviada a él por
usar tu inocencia para bajarles la guardia y
su hermana (bueno, estaba por ahí tirada) y te
hacerles más proclives a cooperar. Cuando Lodin
encontraste que había sido rechazado por su
quiere alguna información de alguien o les
madre. No comprendes a Roarke, pero sigues su
necesita suaves, se vuelve hacia ti.
liderazgo en todo –él está al mando. En tiempos
Los otros: Tú y Derek lo pasáis muy bien –
de crisis, te vuelves a él instintivamente– él es tu
incluso durante un tiempo os acostasteis. Aunque
pilar de fuerza.
ahora sea cosa del pasado, todavía sois los mejores

Cenizas a las Cenizas

79
 Guías para la Interpretación: Haz
flojamente tu papel y sigue trabajando en las
sutilezas. Alza tus cejas cuando preguntes qué ha
dicho alguien, pero no le contradigas. Cuando
pienses que eres la mejor persona para un trabajo,
da los pasos correctos y hazte cargo. Ofrece
aspecto de inofensivo porque ello te dará ventaja.

Derek
Edad Aparente: 29 (nacido en 1940)
Descripción: Con sus 2,05 m, Derek se alza
sobre la mayoría de los hombres. Su herencia
italiana le da un don natural con las mujeres. Casi
todas aman su sonrisa afable y sus maneras
indolentes.
Naturaleza: Confabulador
Conducta: Bizarro
Notas: Derek se trasladó a Chicago a
principios de los 60, después de un período de
servicio en Korea, donde pilotaba helicópteros
para una Unidad del Hospital Militar de Campaña.
Poco después de su llegada a la Ciudad del Viento,
Derek llegó a ser un habitual de Daley's. Fue allí
donde encontró a Lodin. Cuando Lodin necesitaba
suficientemente buena para insistir sobre ello).
un piloto para un vuelo a medianoche hasta New
Aunque sois todavía amigos. Deseas a Natasha y
York, él buscaba los servicios de Derek. Desde
la odias por su frialdad. Te acercas a ella a cada
entonces, Derek ha usado sus habilidades para
oportunidad que tienes –si no puedes acostarte
introducir y sacar a Lodin de muchos lugares,
con ella puedes hacerla sufrir. Roarke es el jefe,
desde St. Louis a Gary. Por su parte, a Derek le
pero siempre dejas claro que eres tu propio jefe
gusta Lodin, y además, la paga es buena y el nivel
haciendo las cosas a tu manera. Piensas que
de emoción alto.
Julian es un cobarde y le castigas por ello
Le gusta sobre todo correr riesgos, y necesita
siempre que puedes –odias a los quejicas.
la constante estimulación de arriesgar su vida. Es
Guías para la Interpretación: Eres un tipo
eso lo que le trae problemas con Lodin, para quien
duro, y amas la emoción y el estímulo del peligro
la precaución es la mejor parte del valor.
más que nada en este mundo. Constantemente
Los otros: Tú y Amber os lleváis muy bien.
abres la boca y haces cosas sin pensar. Sin
Por un tiempo os acostasteis juntos, pero os
embargo, siempre dejas que Roarke te defienda.
aburristeis rápidamente (ella no está lo

Julian Curry
Edad Aparente: 36 (nacido en 1933)
Descripción: Julian mide 1,9 m de estatura,
y es ligeramente obeso. Su escaso pelo le hace
parecer más viejo de lo que realmente es –eso y
su afición por los jerséis de pelo de topo.
Naturaleza: Confabulador
Conducta: Director
Notas: Julian Curry se cuida de todos los
asuntos financieros de Lodin. Él conoció a Lodin
a través de su antiguo trabajo, el Chase
Manhattan Bank, el cual cuidaba de las finanzas
de Lodin hasta que éste les arrebató a Julian.
Lodin le ofreció un salario mucho más grande y
unos beneficios aparte bastante sustanciales –la
vida inmortal. Está orgulloso de su educación y
origen de clase alta, y mucho de su orgullo

Sección de Narración Avanzada

80
proviene del status de su familia. Sin embargo, ese
es también un punto doloroso para él, desde que
empezó a trabajar con Lodin, no ha visto a su
familia y recientemente fue rechazado por su
madre. Ese es un secreto que tan sólo compartirá a
regañadientes con los otros.
Los otros: Tú y Natasha os lleváis muy bien –
la respetas y ella te respeta a su vez. Ella es alguien
en quien tú y Lodin podéis confiar. Como amante
de la música clásica, desprecias la adicción de
Amber y Derek por el «rock and roll». Durante el
día, tropezáis constantemente sobre qué poner –
por supuesto de noche, Lodin insiste sobre la
clásica, así al menos parte del tiempo obtienes lo
que quieres sin luchar.
Obedeces las órdenes de Roarke
explícitamente, pero insistes en una reunión
privada con Lodin más tarde, cuando no estás de
acuerdo con lo que te han encargado.
Celosamente acaparas tu tiempo con Lodin y te
enorgulleces de la relación que has construido con
el hombre al que adoras.
Guías para la Interpretación: Compórtate
con suprema dignidad y moderación. No importa
lo que ocurra, nunca pierdas tu frialdad. Eres de
alguna forma pomposo y no sientes renuencia a
dejar que la gente sepa lo que piensas de ella.

Ejecutando una
Historia Secundaria
Como esta es la primera historia secundaria
que Diseños Orbitales ha publicado, y puesto que
es improbable que hayas ejecutado esta clase de
historia adicional en el pasado, puedes estar
interesado en algunos apuntes sobre cómo
proceder.
Lo más importante al narrar más de una
historia es el ritmo. Aprender cómo establecer el
ritmo de una historia, como se discute en
Vampiro, puede ser una empresa intimidatoria en
sí misma. Ahora necesitas coordinar dos historias,
y eso es, al menos, el doble de difícil. El truco es los estudiantes entren en la casa y miren
saber cuándo cambiar de una historia a otra. En alrededor. Continúa con el ritmo de la historia
algunos casos, como cuando la historia secundaria paralela de esta forma.
es una historia Paralela, es simple. En tal historia, La historia secundaria de Cenizas a las
solo necesitas comparar los sucesos de una Cenizas, sin embargo, es una Retrospectiva del
historia a otra. Villano. Esta especie de historia es un poco más
Por ejemplo, en uno de los ejemplos citados difícil de coordinar que una historia principal,
en Vampiro, un grupo de estudiantes paseando porque exige la toma de decisiones por parte del
llegan a una vieja mansión. Esta mansión, años Narrador. En lugar de ser capaz de responder a
más tarde, es también el lugar del clímax de la indicaciones obvias y cambiar a la otra historia,
historia perteneciente a los personajes Vampiros. será esta exigencia la que dirá cuándo hacer el
Así, cuando los estudiantes llegan a la casa, cambio –no existen reglas precisas sobre cómo
inmediatamente cambiarás a los Vampiros, y hacerlo.
narras la historia hasta que los personajes lleguen A lo largo del texto de la historia secundaria
a la casa. Entonces cambias de nuevo y dejas que hay algunos puntos sugeridos para cuando el

Cenizas a las Cenizas

81
cambio pueda ser hecho entre las historias
principal y secundaria. Estas sugerencias están
basadas en el ritmo proyectado de la historia. Tu
historia es probable que fluya de manera diferente
que la de otro Narrador porque tus jugadores son
únicos, así que simplemente haz el cambio cuando
consideres que el momento sea culminante. Por
ejemplo, cuando uno de los jugadores Vampiro de
la historia principal utilice la Disciplina Auspex en
el sótano oculto del viejo escondite de Roarke,
podrás querer cambiar inmediatamente. Los
jugadores entonces esperan con impaciencia
detalles para las pistas que esperan les digas
cuando vuelvas a la historia principal. Ni idea
tienen que el Vampiro que utilizó Auspex entrará
en un terrible Frenesí. Ese es un uso efectivo de
cambio entre histonas.
El modelo a utilizar cuando cambias entre
historias es prácticamente cualquier buena novela
que cambie perspectivas de personaje a personaje.
La mayoría de los escritores cambian
inevitablemente a la perspectiva de otro personaje
en la novela, cuando llega un momento de
tensión. Para ver esta técnica puesta a un uso
excelente, sugerimos que leas «El Confort de la
Carroña» de Dan Simmons. Además, el ajedrez
juega un papel principal en este libro al igual
como lo hace en esta historia secundaria, y es una
historia de Vampiros.
Un Apunte Final
Esta historia secundaria es más corta que la
principal. Por supuesto, esto solamente presenta
otro problema de ritmo. ¿Cuándo empiezas la
historia secundaria y dónde la relación con la
historia principal debería acabar? Puesto que la
historia secundaria empieza en el Refugio del
Príncipe Lodin, recomendamos que empieces esta
historia inmediatamente antes de que los
personajes Vampiros comiencen a inspeccionar el
Refugio. Mientras que esto da a las historias una
sugerencia de paralelismo, los jugadores pueden
darse cuenta más tarde que es una Retrospectiva.
También recomendamos que la historia
secundaria, se concluya en algún momento
cercano al período en que los Vampiros de la
historia principal, recuperen el cuerpo del
Matusalén de las garras de Michael Standdown. Al
no disponer de suficiente espacio en esta
publicación, para profundizar demasiado en la
política e intrigas de Chicago (échale un vistazo a
Chicago Nocturno para eso), esta medida del
tiempo de la conclusión debería darte a ti y a los
jugadores, algún indicio sobre lo que está por
venir. Hay una gran partida jugándose en Chicago,
y su víctima es muy difícil de determinar.
Sección de Narración Avanzada
82
Personajes Usados
por los Jugadores
Listados a partir de la página 77 están las
estadísticas para los cinco personajes mortales
sugeridos para esta historia secundaria. Como se
advierte arriba, uno de estos personajes debe ser
jugado; si tienes menos de cinco jugadores
asegúrate de que uno de ellos asume el papel de
Roarke. Necesitarás crear más personajes si
tienes más de cinco jugadores. Utiliza estos
cinco como guías cuando desarrolles estos
nuevos personajes.
Escena 1:
Tranquilidad en la
Ciudad del Viento
Argumento
Esta es una Escena muy simple. La única
cosa de verdadera importancia que debe ocurrir
es la notificación de Lodin sobre que los
personajes le acompañarán en un viaje al otro
lado del charco la noche siguiente. De otra
forma, utiliza las sugerencias listadas debajo
para mantener el juego en movimiento y permite
a los jugadores llegar a sentirse cómodos con sus
nuevos personajes.
Lodin, poco característico de él, pasará toda
la noche en el Refugio. Simplemente desea
descansar antes de lo a que él se refiere como un
viaje muy importante. No reveles el secreto a los
personas sobre cuán trivial es en realidad el
viaje.
Uno de los principales retos de esta Escena
debería ser permitir a los jugadores un tiempo
para acostumbrarse a sus nuevos personajes.
Puede resultar difícil, aunque reconfortante,
jugar repentinamente con otro personaje aparte
del tuyo, dejarte solo con uno que no creaste, así
que da algún tiempo de gracia aquí. Una cosa
incluso más importante –no dejes a los
personajes frustrarse con los nuevos papeles. Si
ves que tus jugadores son incapaces o nada
deseosos de jugar esta historia secundaria,
entonces no la utilices. Como se advierte en la
introducción, la historia es un suceso complete
sin la Retrospectiva; la historia secundaria
provee simplemente una profundidad extra para
el Tema.
Una técnica que puede ayudar a los
personajes a entrar en sus papeles más
rápidamente es jugar las primeras partes de esta
Escena utilizando el Juego en Vivo. Puedes
recordar que esa misma técnica fue
recomendada al principio de Bautismo de
Fuego cuando los jugadores eran Vampiros por
primera vez. Si la técnica funcionó bien entonces y
tu grupo disfrutó del Juego en Vivo, entonces
deberías definitivamente emplearlo aquí. En el
juego de rol en vivo, los jugadores pueden utilizar
el lenguaje corporal para acentuar las palabras de
sus personajes. Especialmente si el personaje
interpretado tiene una fuerte personalidad o un
rasgo de personalidad como los mortales de la
historia secundaria, el juego de rol en vivo puede
acelerar el proceso de familiarizarse. Si un
personaje siempre ladea su cabeza cuando habla,
ayudará mucho entonces si al jugador se le
permite hacer esto también cuando habla por él.
Hay varios pequeños segmentos que puedes
jugar para ayudar a los jugadores a estar cómodos
con los personajes. Listadas abajo hay algunas
ideas, pero siéntete libre de sumar alguna tuya.
Escenario
Esta historia tiene su apertura en uno de los
Refugios del Príncipe Lodin. Este Refugio da la
casualidad que es el mismo desde el cual Lodin
desaparecerá más tarde (cronológicamente, no en
los términos en que los sucesos son presentados
en esta historia). Ver las páginas 41-42, para
detalles del esquema de este Refugio. En general,
el Refugio no es nada diferente en esta histona.
Estará más pulcro aquí, y la puerta de la Cámara
está todavía intacta.
Los personajes tienen libre dominio del lugar
con una excepción –no pueden entrar en la
cámara central, donde duerme Lodin. Es desde
dentro que Lodin conduce sus más secretos
asuntos, de la clase que no puede tratar ni siquiera
delante de aquellos en quien confía
absolutamente. Simplemente es demasiado
probable que algún otro Vástago pudiera obtener
el control de uno de los personajes y conseguir
información de él o ella.
Empieza la historia secundaria con un golpe al
abrir la puerta de la cámara.
Sin embargo, deberías dar a los jugadores un
minuto para examinar sus nuevos personajes
mortales antes de preguntarles lo que van a hacer
para entretenerse en el lujoso apartamento.
Básicamente, déjales hacer lo que quieran aquí.
Recuerda que son los guardaespaldas privados del
Príncipe de Chicago, un Vampiro a quien le gusta
tener no pocos contactos mortales también. Anota
los detalles de cualquier equipo que Roarke
pudiera estar utilizando para que puedas usarlo en
la historia principal. Haz también que Lodin se
una a Roarke en todo lo que este haga, si es
posible. Por ejemplo, si Roarke decide que le
gustaría jugar al millón, Lodin le retará a una
Cenizas a las Cenizas
83
partida. Permite luego a los personajes Vampiro
en la historia principal, encontrar una máquina
de millón destrozada en la habitación de Lodin,
destruida hace años tras los sucesos que tuvieron
lugar en la historia secundaria. Él la destruyó
debido a la angustia, pero no dejes que los
personajes sepan esto.
Diálogo
 Entrega de Paquetería: Esta parte de la
historia puede ser narrada antes o después de
que Lodin haya informado a los personajes sobre
el viaje a Londres. Todo depende de lo bien
preparados que quieras que estén los personajes
cuando tengan que tomar decisiones con
respecto a despachar el bulto. Sin conocimiento
del viaje, serán más proclives a cometer un error
que exacerbará al Príncipe Lodin.
Herman, el portero del edificio, llama a al
apartamento de Lodin e informará a quien se
ponga que hay un gran paquete en el vestíbulo
para su entrega a Mr. Lodin. Dice que el
mensajero pide una firma por el paquete y
aunque Herman firma normalmente por tales
objetos «Este es un paquete tan grande» que
piensa que alguien debería comprobarlo.
Uno o más personajes deberían bajar al
vestíbulo para investigar. Cuando llegan abajo,
encontrarán a un impaciente, y algo rudo,
mensajero intentando conseguir que Herman
firme por el paquete. Cuando los personajes
llegan, el mensajero está amenazando en volver
a cargar el paquete e intentar entregarlo mañana
cuando «el personal pueda estar más
cooperativo.»
Herman estará muy aliviado en pasar la
situación a los personajes. El mensajero
(«Harold» según el nombre cosido en su
uniforme) intentará conseguir una rápida firma
por el paquete con el fin de marcharse. Después
de todo, es tarde, se trata de la última entrega
del día, y quiere irse a casa.
Los personajes, probablemente, se tomen su
tiempo para examinar el paquete antes de firmar
nada. El bulto es realmente muy grande. Cerca
de siete pies de largo, tres pies de alto y tres pies
de ancho. Posiblemente, los personajes se darán
cuenta que una caja de este tamaño puede
contener un ataúd. En realidad, el contenido no
es un ataúd, sino una gran caja sellada que Lodin
ha pensado utilizar en el inminente viaje.
Los personajes alerta advertirán que la
etiqueta de entrega tiene dos direcciones. Una es
el domicilio de facturación, el cual es la
dirección del apartamento, mientras que las
otras señas son de un almacén en el Aeropuerto
International de O’Hare, el verdadero domicilio de
entrega. A menos que un jugador anuncie
específicamente que está mirando la etiqueta,
deben tirar Percepción + Burocracia (dificultad 5)
para advertir las dos direcciones y darse cuenta
del error incurrido.
Si se pide al repartidor que lleve el paquete a
O'Hare, rehusará tajantemente alegando que no
está en su ruta. Además, apunta, el paquete tiene
entrega prioritaria y fue embarcado vía correo
aéreo desde Oregón para su entrega en el día de
hoy. Con una exitosa Apariencia + Intimidación
(dificultad 8) un personaje puede «convencer» al
repartidor de que un viaje al aeropuerto estaría
dentro de los mejores intereses para todos. Sin
embargo, tal método de mano dura no debería ser
utilizado delante de Herman. En vez de eso,
puedes dar a los personajes una oportunidad de
engatusar al repartidor para que lleve el paquete al
aeropuerto, utilizando Manipulación + aunque éste Refugio es el más accesible y
Subterfugio.
Si Lodin ya se ha despertado en el momento
de la llegada del repartidor, entonces los
personajes pueden ir a él buscando instrucciones.
Estará muy molesto por la confusión (en su
mente, tales contratiempos amenazan la
Mascarada) y exige que los personajes consigan
que el paquete sea entregado en el aeropuerto,
incluso si tienen que parar un taxi, meter el bulto
en el portaequipajes, y llevarlo ellos mismos.
El diálogo más importante que tiene lugar en
esta Escena es entre Lodin y los personajes. La
Escena debería empezar antes de la caída de la
noche, por ello, antes de despertarse Lodin, pero
poco antes de que él se despierte. Lodin explicará
que todos deben prepararse para un viaje a
Londres. El Príncipe exige que nada sobre este
viaje sea mencionado a nadie, es muy importante
que permanezca en secreto.
Mientras que Lodin desea de verdad que el
viaje sea un secreto, la repercusión de que alguien
descubriera el viaje o incluso la naturaleza de los
asuntos del Príncipe, no es tan terrible como
deberías hacerla parecer. Cuanto más ominosa sea
la razón del viaje, más idiotas se sentirán los
jugadores cuando la naturaleza de los asuntos sea
revelada en la Escena 6.
Drama
Tú, y no dudes que también los personajes,
reconoceréis al Sheriff de la historia principal. A
los jugadores tampoco les gustará aquí. Mientras
que pasa una significativa cantidad de tiempo (en
términos mortales) entre los períodos de ambas
historias, si las estadísticas de la Estirpe son
necesarias, refiérete a la historia principal.
Sección de Narración Avanzada
84
Después de que los jugadores tengan la
oportunidad de establecerse en sus nuevos
papeles, es tiempo de un poco de acción para
justificar la escena. Primero, asegúrate de que
Lodin está ocupado haciendo algo suyo –puede
ser que haya vuelto a la cámara para atender
asuntos privados. Entonces, interrumpe todo
golpeando sonoramente la mesa para simular
que llaman a la puerta del apartamento. Intenta
alarmar a los jugadores. Cualquiera que hable a
través de la puerta con quien llama, se
encontrará con un malhumorado y apresurado
sujeto exigiendo que le dejen entrar. Es un
Vástago y tiene negocios con Lodin.
Los personajes deberían tirar Inteligencia +
Etiqueta (dificultad 4) para recordar que a Lodin
no le gusta ser molestado mientras se encuentra
en la cámara. De hecho, no aprecia en absoluto
ser molestado mientras está en su Refugio,
público de los suyos. Una tirada de Inteligencia +
Seguridad (dificultad 6) también permitirá a un
personaje reconocer al Vástago como uno de los
Ojos de Lodin, individuos personalmente
designados para mantenerse vigilantes en varias
zonas de la ciudad, preocupados por los
problemas provocados por los Anarcas. Después
del alzamiento de los Anarcas durante la
Convención Democrática, Lodin procura ser
muy cauteloso. No obstante, las Anarcas burlan
la vigilancia de estos Ojos, por ello es una
práctica que Lodin concluirá tras otro año.
Normalmente, los personajes no tendrían
ningún problema en absoluto para reconocer a
alguien tan cercano a Lodin, pero este Ojo en
particular, llamado Belthazar (era conocido
como Sheriff en este tiempo –ver la Escena 3 de
la historia principal), supervisa los distritos de
clase alta de la ciudad. Es un cometido agradable
y requiere poco trabajo por parte de Belthazar.
Los Anarcas raramente causan problemas en esa
zona de la ciudad, por eso los personajes
tuvieron poca necesidad de presumir ninguna
atención a este Ojo en particular. Aunque
aquellos tomen en serio su trabajo,
evidentemente recordarán detalles como éste.
Belthazar no tolerará ser maltratado por
ninguno de los personajes, puesto que son meros
mortales. Si uno de ellos le grita en la puerta, el
Vástago golpeará entonces al personaje en el
estómago y pasará adentro. Si ese golpe impacta,
no habrá la menor duda en la mente de la
víctima, sobre que el anteriormente desconocido
invitado es un Vampiro.
Cuando Belthazar entra en el apartamento,
murmura furiosamente entre dientes. Los
personajes alcanzarán a oír tales comentarios
como «estúpida furcia malkavian» y «típico de
esta trastornada parentela». Él exige hablar con el
Príncipe, pero tras perder quizás el control por un
momento al principio cuando llegó, el Vástago no
causará más daño a los mortales. Después de todo,
se da cuenta, no es buena política herir a aquellos
de los que el Príncipe depende. Sin embargo, se
defenderá contra cualquier ataque o desquite. Una
vez que las cosas se hayan calmado, insiste en que
su negocio es urgente y manda que Lodin sea
informado de su presencia. Si es presionado para
que dé detalles, explicará que piensa firmemente
que un Abrazo no autorizado se ha producido en
la ciudad.
Si uno de los personajes acude a Lodin para
darle cuenta de las noticias del visitante, el
Príncipe le ordenará callarse y se marchará,
diciéndole que tan sólo tardará un momento.
Lodin está dentro ultimando los preparativos para
disponer de su vuelo charter a Londres. Una vez
concluidos estos (unos cinco minutos más tarde),
Lodin regresará e inmediatamente dará al
personaje una seria reprimenda por molestarle. La
única excusa que podrá dar el personaje es
mencionar el Abrazo no permitido. Si el personaje
no supo ver la importancia de ese detalle en el
relato de Belthazar o decide no mencionarlo a
Lodin, el personaje será castigado por Lodin;
deberá hacer todas las tareas ingratas durante el
resto de la historia.
Si el personaje menciona el Abrazo, Lodin se
mostrará muy interesado y felicitará al personaje
por su buen juicio al venir a contárselo. Tras ello,
Lodin hablará en privado con Belthazar en la
biblioteca. A pesar de poner (¡por supuesto!) todo
de su parte por evitar oír la entrevista, los
personajes podrán oír a Belthazar gritar
exasperado un par de veces. "¡¿Cómo puedes
permitir que ella, o cualquiera, haga algo así y no
sea castigado?! ¡Todo el mundo sabe que los
Príncipes son muy estrictos en estos casos, y tú
especialmente!".
Finalizada la entrevista, Belthazar saldrá
furioso de la suite, murmurando. "Que tiene una
deuda con ella, dice. Bah. No le debe
absolutamente nada." Lodin regresará a su
cámara.
Dependiendo de cuantas veces desees pasar
de una historia a otra y de cuán violento sea el
encuentro con Belthazar al principio, quizás
decidas que este sea un buen momento para
volver de nuevo a la historia primaria. Sin
embargo, si tan sólo se ha invertido un periodo de
tiempo relativamente corto en esta historia,
probablemente deberás prolongarla un poco más.
Cenizas a las Cenizas
85
Personajes
Como se ha indicado anteriormente,
deberías basarte en la descripción del Sheriff
presentada en la Escena de la Fábrica de la
Fábrica de Cerveza para reproducir a Belthazar
en esta escena. El repartidor no será nadie
excepcional, pero está ansioso por poder
marcharse a casa. Asegúrate de reproducir su
impaciencia cuando esté dialogando con los
personajes.
Escena 2: El Viaje
Argumento
Esta Escena es bastante sencilla. Detalla
simplemente el viaje a través del océano. Por
supuesto, ningún viaje es completamente
seguro, como los personajes se darán cuenta si
advierten al coche que les sigue hasta el
aeropuerto y cuando encuentren la bomba
colocada a bordo del avión. Alguien,
obviamente, sabe que Lodin parte de Chicago.
Sin embargo, la facilidad con que la bomba es
encontrada preocupará más a los personajes que
la posibilidad de explotar sobre el Atlántico. ¿Se
trata de alguien mofándose de ellos?
A menos que estén absorbidos con otras
obligaciones, como pilotar el avión o buscar más
bombas, a los Criados se les ordenará dormir un
poco. Lodin les necesita frescos y alerta durante
su permanencia en Londres, para asegurarse de
que presten atención a las cosas, incluso más
que de costumbre.
Escenario
Esta Escena es una transición constante. Los
personajes no gastarán demasiado tiempo en
cualquier localización; en lugar de eso, dejarán el
lujoso apartamento por el aeropuerto O’Hare y
de allí viajarán en un vuelo charter al aeropuerto
de Heathrow, en las afueras de Londres. Las
descripciones de estos lugares son
extremadamente importantes a efectos de la
historia. Para dar a los personajes una impresión
del ambiente de este fragmento de la historia,
puedes describir el entorno oscuro y lluvioso de
la noche cuando conducen a Lodin hasta el
aeropuerto. Estate seguro de mencionar el
cargado tráfico aéreo cuando se acercan al
aeropuerto, y describe entonces cómo unas
señales dirigen al conductor a una zona lejos del
área principal de carga y descarga, para salidas
de la zona de vuelos charter internacionales.
Lodin ha contratado un jet para el viaje. Ya
que dos de los personajes son pilotos
entrenados, uno o ambos serán responsables de
pilotar el avión. Asumiendo que los personajes
manejaron apropiadamente la situación en la
última Escena, el paquete que el transportista
intentaba entregar en el apartamento estará
esperando en el hangar que cobija al avión. No ha
sido cargado.
Desde O'Hare, el piloto volará hasta
Heathrow. Un plan de vuelo ya ha sido
esquematizado por Lodin. El hecho de que Lodin
haya invertido su tiempo para tan mundana tarea,
debería incrementar el sentimiento de reserva de
los jugadores sobre los negocios que les traen a
Londres.
Puesto que el avión abandona Chicago a una
hora temprana de la noche, los personajes llegarán
a Londres sobre las 7 a.m. de la mañana siguiente.
Todo lo que ocurre después de la llegada es el
tópico de las últimas Escenas.
Drama
El primer momento de acción ocurre en esta
Escena cuando los personajes van camino al
aeropuerto. El conductor y cualquier otro jugador
que anuncie estar vigilando, puede tirar
Percepción + Alerta (dificultad 8) para advertir
que están siendo seguidos. Refiérete al Capítulo
Drama en Vampiro sobre los detalles de cómo
añadir un poco de emoción a las escenas de
persecución. Si el otro conductor (Heath Quinn)
se da cuenta, y el conductor de Lodin intenta
despistarle, entonces Heath les perseguirá hasta
que piense que los personajes se están preparando
para capturarle. Él sabe adónde va Lodin. Para
más detalles sobre Heath, ver la Escena 4.
El otro momento trepidante tiene lugar en el
aeropuerto, cuando los personajes descubran que
probablemente ha sido colocada una bomba a
bordo del avión. Cualquiera que haga un repaso
de la seguridad del aeroplano puede tirar
Percepción + Seguridad (dificultad 4) para
detectar la bomba. Hacen falta dos éxitos, o los
personajes advertirán el dispositivo pero lo
pasarán por alto sin darse cuenta de que es
realmente una bomba. Por otra parte, alguien que
examine el avión antes de despegar (alguno de los
pilotos debería) automáticamente encontrará la
bomba. Está claramente fuera de lugar, y casi atrae
la atención. Cuenta todo esto a los personajes,
pero déjales sacar sus propias conclusiones.
No te preocupes por tu historia si la bomba no
es encontrada. Es defectuosa y de todas formas no
explotará. Si la bomba es encontrada, entonces
este detalle puede ser determinado por un
personaje con Seguridad de cuatro o más. Parece
como que el detonador está oxidado y no hará
explosión. Los personajes pueden simplemente
Sección de Narración Avanzada
86
pensar que quien colocara la bomba debía ser un
inepto.
Lodin, por supuesto, se preocupará mucho
cuando le digan lo de la bomba e
inmediatamente recelará sobre el hecho de que
alguien conociera su viaje. Asumiendo que hay
todavía tiempo antes de la fecha de partida
prevista, Lodin insistirá para que sus Criados
traigan a los dos supervisores de las operaciones
del aeropuerto ante él. El Príncipe les
interrogará a fondo con sus poderes de
Dominación, pero será incapaz de encontrar
ninguna memoria relacionada con la bomba.
Antes de acabar, por supuesto, Lodin se
asegurará de que ningún hombre recuerde nada
de la «entrevista».
Incluso aunque parezca no haber mucho
peligro después de todo, el descubrimiento de la
bomba es un buen momento para retomar la
historia principal.
Diálogo
Cuando el aeroplano se acerca a las Islas
Británicas y Lodin se prepara para dormir, el
Príncipe reunirá a aquellos Criados que no estén
ocupados bien pilotando el avión, o bien
desempaquetando su caja protectora. Les dice
que debe darles detalles sobre lo que harán en el
inminente día mientras esté indefenso y
dormido.
Primero, les dará un paquete de información
y materiales. Este paquete tiene un mapa de
Londres, información sobre la reserva de hotel,
incluyendo una petición para manejo especial de
un gran paquete, veinte billetes de 1.000 dólares,
veinte billetes de 100 dólares y un panfleto sobre
una subasta. La subasta se trata con más detalle
en la Escena 4, así que dirígete allí para más
información.
Después de que cualquier pregunta haya
sido respondida sobre estos asuntos. Lodin
decide convertir a uno de los personajes en
Ghoul por escaso tiempo, en caso de que haya
problemas en Inglaterra durante el día. Todos
los personajes ya han sido Vinculados por Sangre
a Lodin, así que no habrá mucha diferencia en
quién tome la Sangre. Sin embargo, para
empezar a llamar la atención sobre él, Lodin
debería escoger a Roarke. Lodin transferirá dos
Puntos de Sangre al personaje. El personaje
ganará temporalmente también la Disciplina
Dominación y podrá utilizarla tanto tiempo
como él o ella conserve ambos Puntos de Sangre
provistos por Lodin.
Finalmente, Lodin desea el permiso de la
Reina de Londres (un Vástago, ya sabes) para
Alimentarse antes de que le reciba la próxima
noche. Lodin suministra un número de teléfono y
pide que los personajes se cuiden de este asunto
con los Criados de la Reina. Este simple asunto es
tratado en la próxima Escena.
Personajes
No hay personajes adicionales de importancia
en esta Escena. Ya que es improbable que los
personajes detecten a la persona que les sigue
hasta el O'Hare, ese personaje será
completamente detallado en la última Escena.
Escena 3: Instalándose
Argumento
Los personajes deben supervisar la llegada de
Lodin a Londres. Ellos tendrán que aguantar a un
aduanero y sus muchas preguntas, y luego
asegurarse de que todo se encamine hasta el hotel.
Una vez en el hotel, los personajes pueden hacer
la llamada a los Criados de la Reina como pidió
Lodin. Algunos de los sucesos de esta Escena
pueden ser demasiado aburridos para jugarlos en
detalle (especialmente detalles como llegar al
hotel e inscribirse), así que por el interés de la
historia, puedes decidir narrar estas secciones en
lugar de realmente imponer a los jugadores el
jugarlas.
Escenario
La Escena comienza cuando el jet charter
tiene permiso para aterrizar en el Aeropuerto
International de Heathrow. El aeropuerto está a
unos cincuenta minutos en tren a las afueras de
Londres y como todas las cosas inglesas y
europeas en el mundo de Vampiro, traslada un
sentido de elegancia del viejo mundo a ellas. El
amanecer es particularmente brillante, la gente
especialmente cortés y educada, y los edificios
sorprendentemente bonitos.
Desde el aeropuerto, los personajes deberían
ir directamente al hotel que les aguarda. Ya que la
reserva se hizo en el día anterior, no habrá
problema en inscribirse a primera hora del día.
Los personajes tendrán que llevar en carretilla
la gran caja en la que Lodin duerme. El
contenedor relativamente ligero y Lodin no es una
persona grande (¡Gracias a Dios que Ballard no
está dentro!), así que el problema es
principalmente el volumen. La mejor baza para los
personajes es alquilar un vehículo en el aeropuerto
y conducirlo hasta el hotel en Londres. Utilizando
los mapas que Lodin le entregó, el conductor no
se perderá a menos que falle una tirada de
Inteligencia + Conducir (dificultad 4).
Cenizas a las Cenizas
87
Drama
A menos que ocurra un imprevisto en el
aeropuerto durante la inspección de aduanas, no
debería haber conflictos en esta Escena. Heath
no se mostrará otra vez hasta la Escena 4, por
ello los personajes tendrán poca necesidad de
usar la violencia.
Diálogo
Después de que el jet aterrice y sea guiado al
hangar apropiado, los personajes pueden
empezar a desembarcar. El personal del
aeropuerto hará todos los arreglos para el
depósito del avión durante los tres días de
permanencia de Lodin en Londres. Prometen
que estará repostado y preparado para despegar
a la hora de partida designada.
Luego, los personajes conocerán a un
caballero que evidentemente tuvo una mala
noche –el oficial de aduanas. Aquí es donde
Lodin, y por extensión los personajes, paga por
no utilizar uno de los servicios de transporte
aplicable a los Vástagos. Estos servicios tienen
vías para prevenir esto gracias a ciertos
inspectores bien pagados y ligeramente
Dominados, que están de servicio cuando ciertos
viajeros y equipaje llegan. Harvey parece ser un
hombre amable, porque es bien hablado y
educado, pero insistirá decididamente en
examinar cada pieza del equipaje a bordo del jet.
Estará especialmente ansioso de mirar dentro
del gran «cofre» de madera, en el cual Lodin
duerme pacíficamente.
Harvey es un hombre agudo y bastante
incorruptible, y no tolerará ningún soborno por
parte de los personajes. Les pedirá que caminen
a través de un detector de metales y luego
permanecerá de pie a diez pies de distancia, por
lo menos, mientras examina el equipaje. Los
personajes son la primera llegada de su turno y
Harvey piensa revisar sus pertenencias
atentamente.
Harvey advertirá, por ejemplo, que hay una
maleta extra de ropa. Cuando examina las
maletas, preguntará todas las veces a quién
pertenece. Por casualidad, y para una buen
dramatización de la historia, la maleta de Lodin
debería ser la última que pone en la mesa
Quienquiera que sea el que la reclame como
suya (una mujer haría mejor no reclamándola),
estará sujeto entonces a comparaciones del
tamaño de la ropa y preguntas sobre por qué el
personaje no empaquetó todos sus trajes en una
sola. Asumiendo que el personaje sale de esta
situación con una buena mentira o dos, Harvey
sonreirá y mirará la caja de Lodin.
 Ahora es un buen momento para regresar a la
historia principal. Deja que los personajes se
preocupen sobre lo que ocurrirá cuando el oficial
de aduanas se dirija a la caja.
Si decides continuar la Escena, o cuando
cambies de nuevo a esta historia, informa a los
personajes que están dentro de un edificio grande
y abierto, con el sol de media mañana apareciendo
entre las altas ventanas para iluminar
completamente la mayor parte del interior. Los
personajes tendrán que actuar rápidamente para
salvar a Lodin de mucho dolor y quizá la
destrucción. Su mejor opción es que quien recibió
la Sangre de Lodin intente usar la Dominación con
el oficial. El hombre es muy difícil de forzar
(Fuerza de Voluntad 7) por ello el jugador tendrá
que obtener un buen resultado. De hecho, si los
personajes han discrepado severamente con el
oficial, el hombre gastará un punto de Fuerza de
Voluntad para resistir la absurda idea de dejar
seguir su camino a los personajes. Por supuesto,
otro intento de Dominación será contra dificultad
6, pero siempre hay alguna oportunidad de fallar.
En cambio, los jugadores pueden decidir
emplear el fraude y la manipulación para
convencer al oficial para no mirar en la caja. Ya
que tal acercamiento encaja perfectamente con el
tema de esta historia, los personajes normalmente
tendrán una oportunidad de éxito. Con una tirada
afortunada de Manipulación + Subterfugio
(dificultad 8), un personaje puede convencer al
oficial de que la caja tiene una acreditación
especial de la petición al gobierno de los Estados
Unidos, y el personaje sea incluso capaz de
suministrar una hoja completamente falsificada, la
cual es por alguna razón aceptada por el oficial
como comprobación de esta petición.
Si los personajes son simplemente incapaces
de prevenir la apertura de la caja, entonces
tendrán que explicar cómo puede estar
posiblemente cerrada por dentro. Algo de
charlatanería y una mención sobre una cerradura
magnética especial (y otra referencia a la petición
del gobierno de los Estados Unidos) puede ser
suficiente para alejarlo de allí.
Mientras que se requiere que los personajes
tengan éxito en esta Escena (después de todo,
todos sabemos que Lodin sobrevive durante otros
veinte años, por lo menos), deberías trabajar para
hacer el encuentro tan tenso y enervante como sea
posible. Fuerza a los personajes a tratar al oficial
con el mismo grado de manipulación con que los
personajes se darán cuenta que está siendo
perpetrado sobre sus propios personajes.
El otro tema importante de discusión en esta
Escena sucede cuando uno de los personajes llama
al número suministrado por Lodin. Una cálida,
Sección de Narración Avanzada
88
masculina y muy británica voz responde al
teléfono y dirá, «¿Qué desea, por favor?» El
personaje debería hacer una petición en nombre
del Príncipe de Chicago para que Lodin mismo
se Alimente antes de atender al encuentro de
esta noche con la Reina. Sin más, el hombre al
otro extremo dirá que su Alteza extiende
contenta su permiso a su bienvenido invitado.
Hay una sola limitación –por favor no se
Alimente en el distrito del Teatro.
Personajes
Si necesitas información de juego para
Harvey, entonces asume simplemente que todos
las atributos están a dos excepto Percepción, que
es cuatro. Además, como se anota arriba, tiene
una Fuerza de Voluntad de siete.
Escena 4: La Subasta
Argumento
Los personajes probablemente se dividan en
dos grupos durante el transcurso de esta Escena.
Un grupo es probable que permanezca con el
dormido Príncipe Lodin en la habitación del
hotel. Esta habitación es un lugar suntuoso, pero
no lo bastante privada como querría Lodin. Está
en el piso veinte de un hotel de veintidós pisos y
los ascensores públicos alcanzan este nivel.
La subasta, a la cual los otros personajes
acudirán, tiene lugar en una pequeña tienda a la
altura de Piccadilly Square. Recuerda describir
apropiadamente el Londres Gótico. La niebla es
espesa, especialmente de noche, pero también
de día, las campanadas del Big Ben se pueden oír
en toda la ciudad, e incluso algunos taxis tirados
por caballos pueden estar de servicio aún.
La casa de la subasta es un atractivo lugar,
con una atmósfera a Viejo Mundo muy definida
–suelos de madera, interior oscuro, cubertería y
copas de plata pura, etc. Durante un breve
almuerzo, todos los invitados pueden entrar a
una exposición donde todos los objetos a subasta
restan dispuestos bajo cajas de cristal. Después
del almuerzo, la subasta en sí empieza. El
acontecimiento se celebra en una habitación
grande pero acogedora, la cual rápidamente se
llenará de humo.
Después de inscribirse en el hotel y atender
cualquier necesidad mundana que pudieran
tener, los personajes deben decidir qué hacer
sobre la subasta a la cual Lodin les ha mandado
asistir. La subasta empieza a las 11 a.m. y el
almuerzo es servido a todos los que asistan.
Harían bien en no dejar a Lodin sin protección,
por ello tendrán que dividirse. Probablemente,
Roarke irá a la subasta. Su experiencia en lo oculto
debería convertirle en la opción obvia para
asegurarse de la autenticidad del objeto deseado
por Lodin.
Mientras algunos de los personajes asisten a la
subasta, un Ghoul ataca la habitación de Lodin en
el hotel, en un intento de matar al Príncipe. No se
trata realmente de un intento contra la vida de
Lodin, por ello, si nadie se quedó para guardar al
Príncipe, el ataque no tendrá lugar entonces,
aunque dejará signos evidentes de un intento de
forzar la entrada. La idea aquí es que Lodin y sus
guardaespaldas se sientan como si hubieran
estado en el punto de mira.
En la subasta, los personajes harán ofertas
sobre el oscuro diario en el que Lodin expresó su
interés. Realmente, el libro está lleno de notas
conservadas por el Almirante Tourney, un
miembro del Arcanum, una organización descrita
en Vampiro que cree completamente en la
existencia de lo oculto. Justo cuando los
personajes están a punto de conseguir el libro, una
nueva oferta es hecha por Heath Quinn. Sin
embargo, Heath no hace nada más salvo atraer su
atención hacia él, y no puja más sobre el libro.
Drama
Tras un pequeño intervalo de la partida de los
personajes hacia la subasta, un compañero Ghoul
de Heath Quinn se prepara para atacar la
habitación del Príncipe. Aunque la lucha será
peligrosa para los personajes mortales, serán
capaces de ahuyentar al personaje. Como se indica
arriba, el Ghoul sólo está interesado en fingir un
ataque, así que huirá en cuanto parezca probable
su derrota.
Si todavía hay personajes guardando al
Príncipe, y el Ghoul sabrá si este es el caso, el
monstruo esperará entonces hasta que se presente
una oportunidad para entrar disimuladamente en
la habitación. La mejor opción del Ghoul es
esperar hasta que los personajes pidan la comida.
Entonces, puede dejar fuera de combate al
camarero que lleva la comida desde la cocina y
tomar su puesto. En tal caso, el Ghoul actuará
normalmente hasta ser descubierto o hasta que
esté listo para marcharse. Atacará a los personajes
que intenten golpearle.
Si ningún personaje permanece detrás para
guardar al Príncipe, entonces el Ghoul
simplemente esperará hasta que no haya nadie y
golpeará la puerta de la habitación un poco. Tan
pronto como rompa el marco o la puerta, se
largará, como si hubiera sido interrumpido en su
intento de entrar.
Cenizas a las Cenizas
89
Diálogo
La única discusión importante para esta
Escena de la Retrospectiva, son las ofertas de los
personajes durante la subasta. Lodin espera que
la cantidad de dinero dada a los personajes sea
suficiente para conseguir el libro. Está
equivocado, pero cuando los personajes se dan
cuenta de que se están quedando cortos de
dinero, puedes recordarles que la mayoría de
ellos han memorizado información sobre una
cuenta Suiza que Lodin ha abierto. Los
personajes con tal conocimiento recordarán no
sólo el número de la cuenta, sino también la
serie de códigos requeridos para utilizar los
fondos. Ya que Lodin insistió en cuánto deseaba
el diario, los personajes probablemente
utilizarán esta cuenta para pagar el libro.
Deberían llamar al banco después de la subasta y
pedir una transferencia inmediata de fondos.
Antes o después de comer, pero con
anterioridad a la subasta, los jugadores pueden
inspeccionar los objetos ofrecidos. Todo está
guardado en vitrinas de cristal hasta que la
subasta comience, pero cuando vean el libro,
pueden leer un par de entradas. Mucha de la
información detalla maniobras navales
realizadas durante los días previos a la Primera
Guerra Mundial, pero una entrada muy
interesante comienza en el mismo final de la
página de la derecha. Dice, «El abastecimiento
de raciones nos ha llegado hoy finalmente, y los
hombres estaban más animados de lo habitual.
Mi mayor alegría, con todo, fue una nota de "A"
relatando que otro fragmento del así llamado
Libro de Nod ha sido», antes de alcanzar el fin
de la página.
Un diario como este no es una reliquia
especialmente valiosa a los ojos de la mayoría de
los mortales, y además saldrá a un relativo bajo
precio. Los personajes pueden agradecer a su
buena estrella que el Arcanum no supiera de esta
subasta, o en caso contrario no pararían hasta
mantener la información fuera del alcance de los
ojos del público. Por supuesto, el hecho de que
caiga en las manos de un Vástago, asegurará que
ningún otro mortal aprenda nunca sus secretos,
pero el Arcanum estaría muy interesado en
conocer los monstruos que cazan por haber
aprendido algunas piezas del rompecabezas que
han puesto juntas.
Sin embargo, un almirante inglés semi-
famoso fue el autor del libro, así que algunos
aficionados al tema naval están procurando
conseguir el libro para añadirlo a sus
colecciones. La oferta por el libro está en 2.000
libras esterlinas. Los personajes han recibido
instrucciones para conseguir el libro a cualquier
precio. Los historiadores navales harán
contraofertas a las de los personajes, pero
lentamente desistirán cuando el precio ascienda.
Todos excepto uno pararán en las 5.000 libras,
aunque incluso este tozudo desistirá en las 8.000
libras de puja.
Justo cuando los personajes están a punto de
ganar la posesión del libro («a la una, a las dos...
una nueva oferta del caballero de la diadema!»),
Heath Quinn hará una oferta. Él llegó a
escondidas después del almuerzo, y se limitó a
observar, así que los personajes no lo advierten
hasta que hace la puja. Los personajes pueden
reconocerle como el hombre que les siguió hasta
el aeropuerto en Chicago. La puja que Quinn hace
es extraordinaria. La oferta es el triple de lo último
que los personajes hayan ofrecido. Cuando los
personajes miran en su dirección para ver a su
nuevo competidor, Quinn sólo les sonreirá.
Quinn hará una contraoferta después de que
los personajes pujen de nuevo superándole, pero
no seguirá más allá. Su objetivo, aparte de
mostrarse dramáticamente a los personajes, no
requiere la obtención del libro. Quinn no tiene
dinero para conseguir el libro, así que los
personajes estarán en un buen lío con Lodin si
dejan que se lo lleve.
Una limusina espera enfrente de la subasta a
Quinn, así que será casi imposible seguirle. Si los
personajes intentan perseguirle, entonces Quinn
se servirá de su coche para bajarse de él al girar
una esquina. El conductor de la limusina llevará a
los personajes a una divertida carrera.
Cuando los personajes consiguen el libro,
tendrán que arreglárselas para efectuar la
transferencia de fondos antes que la casa de
subastas lo entregue. El gestor de la subasta les
explicará esta política, pero se ofrecerá a dejar a
alguien aquí toda la noche, quien contactará con
él tan pronto reciba el dinero. El gestor explica
que a menos que haya problemas con la
transferencia, los personajes podrán recoger el
libro cuando quieran a partir de las 7 de la tarde. apariencia refleja este hecho. Es muy imponente,
increíblemente atractivo, y extremadamente
Personajes capaz y musculoso. Su excelente físico por sí solo
dará a los personajes un buen trabajo cuando le
El Ghoul combatan, por no hablar de la Sangre que fluye
por sus venas.
Edad Aparente: Desconocida (nacido quizás
hace mucho tiempo) El señor Quinn será considerado un mero
Abrazo: ninguno, cinco Puntos de Sangre en mortal por los problemas que causa a Roarke.
su sistema. Sin embargo, es muy bueno con un rifle, y lo
Generación: ¡Sangre de 3ª Generación! suficiente al volante de un coche.
Descripción: Este Ghoul es el sirviente de un
vampiro muy, muy poderoso, y ciertamente su

Sección de Narración Avanzada

90
 transferencia se efectúe) y se reúnen con sus
camaradas, quienes exitosamente derrotaron al
Ghoul que presumiblemente intentaba destruir a
Lodin. El Príncipe entonces se preparará para el
resto del viaje. Ya que el hotel obviamente no es
seguro, Lodin hará que uno de los personajes
llame al refugio de la Reina de Londres otra vez,
y pida permiso para reunirse con ella allí, al
menos hasta que puedan hacerse los arreglos
pertinentes para trasladarse a un alojamiento
más seguro.
Entonces Lodin mandará a Roarke a recoger
el diario en la casa de subastas, y reunirse con él
en el Refugio de la Reina. Lodin olvidará darle la
dirección del Refugio a menos que uno de los
personajes se lo apunte. Otro personaje debería
comprobar la seguridad de la habitación, aunque
Lodin insiste que la reserva será mantenida para
que la habitación pueda ser utilizada como un
último refugio en caso de extrema necesidad. El
Príncipe y el resto de los personajes partirán
entonces.

Escenario
Los sucesos de esta Escena tienen lugar de
nuevo en la casa de subastas cerca de Picadilly
Square. Refiérete a la Escena 4, y emplea de
nuevo toda la descripción que creaste, para que
puedas detallar este escenario de noche.

Drama
Los juegos de narración son más
interesantes cuando el Narrador presenta un
escenario o provee información y permite a los
personajes reaccionar con libre voluntad. Sin
embargo, esta Escena de la Retrospectiva incluye
un suceso donde tú debes simplemente dictar la
acción y no permitir a un personaje la
oportunidad de escapar a su destino.
Básicamente, Roarke debe ser asesinado cuando
vuelva a la casa de subastas.
Esta clase de acción forzada puede excusada
solamente, porque este personaje no es un
personaje real del jugador. Algo como esto no
debería ser nunca hecho a un verdadero
personaje de jugador.
Después de dejar la casa de subastas, Heath
Quinn dio un rodeo para asegurarse de escapar
de los personajes, pero volvió allí para esperar a

Escena 5: cualquier personaje que fuera a recoger el libro.

Itinerario de Locos
Argumento
Los personajes regresan de la casa de subastas
con las manos vacías (deben esperar que la
Espera en las sombras de la calle con un rifle de
gran calibre.
Quinn permitirá a Roarke entrar en la casa
de subastas y recoger el diario. Un caballero
estará esperando justo como el gestor lo
prometió. Tan sólo si los personajes no dieron la

Cenizas a las Cenizas

91
orden de que se efectuaría la transferencia habrá
problemas. Cuando Roarke salga de la casa, Quinn
disparará con el rifle especialmente silenciado. Un
disparo a través al corazón mataría a Roarke, pero
éste no morirá hasta que Quinn se aproxime y
tenga la oportunidad de decirle unas palabras.
Quinn dice: «Lodin dijo que te enviaría solo a
alguna parte en algún momento durante este
viaje. Yo sólo tuve que esperar el momento
adecuado.»
Por otro lado, puedes jugar esta Escena más
adelante y permitir que se produzca un
enfrentamiento. Deja al jugador de Roarke sentir
como si estuviera resistiéndose valientemente si lo
deseas, pero recuerda que al final Quinn debe
vender. Si los jugadores se quejan, explícales que
se está recordando la historia y que ésta no puede
ser cambiada. Roarke fue asesinado a finales de los
60, así que debe morir en esta historia.
Después de ésta dramática Escena, puedes
considerar regresar a la historia principal.
Entonces puedes volver más tarde y completar la
Retrospectiva con la poderosa Escena que la acaba
en la mente de los jugadores. Los jugadores
obviamente se preguntarán cómo su enemigo
puede ser Roarke, cuando él fue asesinado en este
encuentro hace veinte años. No des a los
personajes ninguna pista, pero para tu propia
tranquilidad, te diremos que está teniendo lugar
un juego más profundo que la descarada
manipulación de los personajes por parte de
Lodin. Quinn, aunque no es un Vástago, tiene un
vial de Sangre del mismo Vástago que creó al
Ghoul del ataque en la Escena 4. Esta Sangre es
suministrada a Roarke a tiempo de salvar al
hombre, pero la pequeña cantidad no es suficiente
para despertar a Roarke. Él duerme semi-
inconsciente hasta que Quinn es capaz de reunirse
con su amo llevando consigo a Roarke.
Diálogo
Ningún discurso largo tiene lugar en esta
escena salvo el intercambio de pujas que deberías
hacer en la casa de subastas.
Personajes
Heath Quinn, descrito en la Escena 4, es el
personaje importante de esta Escena.
Escena 6:
Peones en el Juego
Argumento
En esta Escena final de la Retrospectiva, los
personajes siguen a Lodin cuando busca sangre a
fin de estar bien preparado para su encuentro con
Sección de Narración Avanzada
92
Lady Anne. Entonces continúa con el encuentro
y conduce a los personajes a llevarle hacia las
afueras de Londres, donde la Reina tiene una
mansión (uno de sus Refugios) donde recibe
invitados importantes. Como Príncipe de
Chicago, Lodin ciertamente se cualifica como
importante.
Después de encarar la muerte y luchar a
través de muchas situaciones espeluznantes en
las escenas precedentes, los personajes
descubren cuán trivial Lodin considera esta
visita a Londres. Si se ha hecho correctamente,
los personajes se sentirán utilizados e incluso un
poco engañados.
Antes de que Lodin visite a Lady Anne,
ordena ser llevado a algún lugar para
alimentarse. Propone un poco de diversión antes
de iniciar la velada y después dirigirse hasta la
mansión de la Reina. Este es sólo un giro menor
de la trama para asegurarse de que los jugadores
están despiertos. Probablemente, le recordarán
que Alimentarse en el distrito del teatro estaba
estrictamente prohibido, aunque todas las otras
zonas son áreas de caza libre.
Escenario
Esta historia de Retrospectiva concluye
cuando los personajes llegan al principal Refugio
del Vástago que controla la ciudad de Londres,
Lady Anne. Ella es conocida como la Reina, pero
ese es simplemente el nombre que usan para
Príncipe en este lugar cuando el Príncipe es una
mujer. Un suceso ocurre de camino al Refugio,
pero puedes elegir un escenario a tu elección
para ello (ver abajo). Imagina la más grande y
oscura mansión gótica y añade algunos detalles
más. Una alta y roñosa verja de hierro rodea el
lugar y sombrías gárgolas se agachan en el
tejado. La hiedra trepa valientemente por las
paredes de la mansión, y el jardín está en general
descuidado.
Aunque lujoso, incluso el interior del
Refugio tiene un persistente olor añejo. Sin
embargo, el ambiente enrarecido no es tanto a
decrepitud sino a antigüedad. Todo parece
perfectamente funcional e impolutamente
limpio, pero los personajes obtendrán una
sensación evidente de la historia del edificio.
Drama
Esta Retrospectiva está relativamente
orientada al no combate, al estar incluida en una
historia que ya tiene un evidente grado de
confrontación física. Sin embargo, si necesitas
alguna emoción para animar el trayecto hasta
Lady Anne, entonces algún aspecto de la
Alimentación de Lodin puede complicarse. Es fácil
improvisar sucesos durante sesiones de Vampiro
cuando los jugadores están recelosos ya de
entrada. Carreras y persecuciones dominarán por
entero una tarde, historia o Crónica.
Quizás Lodin es visto desde una ventana alta
cuando se alimenta, y el hombre que presencia el
suceso llama a la Policía. Una patrulla está en la
zona y responde antes que los personajes sean
capaces de sacar a Lodin. Bobbies (policías
ingleses) en coches, y más tarde a caballo,
perseguirán a los personajes hasta que los pierdan
en las estrechas calles de la ciudad. Tiradas de
Conducir deberían tener dificultades de al menos
dos veces lo normal, ya que el conductor debe
maniobrar por calles donde se conduce por la
izquierda.
Diálogo
Pronto los personajes llegan al Refugio de
Lady Anne. Lodin será recibido en la puerta por
un caballero llamado Pershing, quien tiene la
pinta del estereotipo de mayordomo. Pershing no
prestará ninguna atención a los personajes pero se
inclinará ante Lodin. De hecho, los personajes
pueden advertir tan pronto como Pershing abre la
puerta, que son insignificantes también para
Lodin. Él no les hablará, mencionándoles o
respondiendo de otra forma a su presencia. En su
mente, ellos cumplieron con su deber –le trajeron
aquí. Por ahora ha acabado con ellos hasta que los
necesite de nuevo. Es más, se encuentra en el
Refugio de la poderosa Reina de Londres. No
puede permitirse mostrar ninguna consideración
por mortales cuando está siendo observado por su
aliado potencial.
Probablemente, los personajes estarán
completamente perdidos cuando de repente no
sean el centro de la atención de Lodin, o de la
historia. Si alguno de ellos hace un movimiento
para hacer o decir algo, Pershing le levantará una
mano en señal de alto sin incluso mirarles y
continuará con sus asuntos. Hasta que no haya
sido conducido a Lodin hasta una cámara de
recepción, Pershing no volverá para tratar con los
personajes. El mayordomo les mostrará una
habitación de recreo donde pueden entretenerse
ellos mismos hasta que los reclame Lodin.
Aún así, cuando caminan por un pasillo, los
personajes oirán un fragmento de conversación
entre Lady Anne y Lodin. Si los personajes se
paran para escuchar más, Pershing se dará cuenta
de lo que está sucediendo y empezará a toser para
cubrir la conversación.
Cenizas a las Cenizas
93
Anne: Así, Príncipe Lodin, estoy muy
contenta de que hayas llegado. ¿Encontraste
problemas durante el viaje?
Lodin: Ninguno, mi Dama, que me atribulara
en ningún grado.
Anne: Excelente. Bien, ¿qué asunto te trae a
mí?
Lodin: Ningún asunto. Sólo pensaba retarte
a otra partida de ajedrez. Me apetece demostrarte
una nueva táctica que he inventado al uso de
peones.
Personajes
Información sobre personajes como la Reina
de Londres puede ser encontrada en
suplementos posteriores de Vampiro tales como
«Los Ancianos.» La única persona con la que los
personajes interaccionarán en gran escala es
Pershing, el «secretario» que habló con los
personajes durante cualquier conversación
telefónica antes en la historia. Pershing es
simplemente un mortal y no requiere especial
atención. Su Naturaleza y Conducta son Solitario
y Protector, respectivamente.
Final del Juego:
El Gambito de Peón
Aquí mismo se encuentra la verdadera
historia tras los sucesos de esta historia. Sin
embargo, uno no debería esperar comprender
todo lo que ocurrió, hasta que uno conozca los
personajes implicados. La partida continúa, a
pesar del resultado de la historia. Ni uno ni otro
se dará por vencido hasta que uno de ellos
muera. Tal es la enemistad del paso del tiempo.
Tal es el juego de los Ancianos.
Han estado jugando por algún tiempo,
aunque nunca han jugado una partida igualada.
El Rey Negro ha sido mucho tiempo perseguido,
luchando a la defensiva contra la Reina Blanca y
sus dispuestas fuerzas. Solamente le quedaban
unos pocos peones al igual que un solo alfil y
caballo, mientras que ella poseía dos torres, un
alfil, dos caballos y por supuesto ella misma –
una poderosa, formidable y recientemente
despertada Reina. A pesar de las desventajas,
siempre consiguió escapar de su captura,
retrasando y posponiendo siempre el fin de la
lucha. El Rey Negro era astuto y sagaz, bastante
más sutil que la Reina Blanca. Con el tiempo
pudo convertir un peón en reina, lo
suficientemente poderoso como para combatir a
la Reina Blanca directamente. Pero el tiempo se
agotaba. El final del juego se estaba acercando y
varias de las figuras más poderosas habían sido
retiradas del tablero. Incluso al final de la
partida, sin embargo, es posible cambiar las
tornas. Es invariablemente peligroso para aquellos
que lo saben, sólo si se corren riesgo pueden
esperar ganar.
Así el Rey Negro empezó uno de sus más
grandes gambitos. Su ataque llegaría a alcanzar
renombre entre los Ancianos por su ejecución y
astucia. A través de la traición de una de las piezas
de la Reina, un insignificante peón, fue capaz de
capturar una de las piezas contrarias más
poderosas, el Rey Blanco, que era utilizado por ella
para gobernar a muchas de las otras piezas de su
bando. Tomando al capturado Rey Blanco y
alejándolo del centro del tablero, el Rey Negro fue
capaz de crear el pánico entre las piezas más
poderosas del bando de la Reina Blanca. Si la
ausencia del Rey Blanco llegaba a ser difundida
entre el resto de las piezas como seguramente
ocurrirá, es cuestión de tiempo, esto destruirá el
poder de retención que tiene la Reina sobre la
demás piezas.
La Reina Blanca inició inmediatamente una
campaña para descubrir dónde se hallaba su Rey.
Aunque sabía que estaba vivo, no era capaz de
detectar dónde estaba. El enemigo había puesto a
su Rey en jaque, pero no fue capaz de mantenerlo
en mate. La desesperación de la Reina aumentó y
lanzó a sus piezas en busca de su Rey, gastando
mucha energía también en acallar las noticias de
su desaparición.
El siguiente movimiento del Rey Negro fue
llevar al frente cinco de sus peones, piezas
recientes que había traído al juego en ese
entonces. Con estos peones intentó no sólo
infiltrarse en el campo enemigo, sino además
rescatar al Rey. De esta forma podía colocar sus
propias piezas en campo enemigo. Aunque
perdiera este juego, en el siguiente estaría en una
posición de mayor poder –y la Reina Blanca ya no
sería para nada la más sabia ni la más arrogante. Él
El Tablero de Ajedrez es el mundo; las piezas son los
fenómenos del universo; las reglas del juego son lo que
llamamos las leyes de la Naturaleza.
—T.H. Huxley, Una Educación Liberal
Sección de Narración Avanzada
94
no podía estar seguro de que sus peones tuvieran
éxito, pero incluso aunque no fuera así, todavía
mantendría al rey en jaque, aparte de mantener
desequilibrada la Reina.
Sin embargo, en un golpe de suerte maestro,
la Reina Blanca fue capaz de encontrar donde
había sido forzado a ocultarse el Rey Negro, y
pudo utilizar a uno de sus peones para ponerle
en jaque (después de todo, él estaba muy débil, y
había sido obligado a ser una pieza activa en el
juego). Aunque ella no fue capaz de dañarle por
sí misma, al menos había sido capaz de hacer
fracasar parte de su plan, o así lo pensó ella. Ella
lo colocó bajo el cuidado de piezas fuera de su
control, pensando mantenerle fuera de la
refriega, esperando tener tiempo más adelante
para tratar con él directamente.
Aquí es donde debe acaba la historia, ya que
la conclusión depende de las acciones de los
peones. El Rey Negro debe intentar usarlos para
salvarse él mismo (porque no puede arriesgarse a
descubrir ninguna de sus piezas más poderosas).
Con el fin de ganar este juego, deben llevar a
cabo aún su tarea y romper el jaque el jaque
sobre el Rey Negro. La Reina Blanca no está
segura de la profundidad del juego de su
oponente, pero es poderosa y su alcance amplio
–existen bien pocas cosas que ella no pueda
influenciar. Mientras ignore el tipo de juego que
hace el Rey Negro, él tiene esperanza, pero una
vez que ella se dé cuenta de lo que está haciendo
él, la reina será capaz de bloquear cada
movimiento y el gambito de peón fallará.
El Rey Negro siempre trabajó con las
herramientas de la traición, y si su gambito tiene
éxito, tendrá más topos en el campo enemigo.
Cuando llegue el día del combate final, estos
pueden serle muy útiles. La Reina Blanca será
cogida por sorpresa, como también los peones.
Cenizas a las Cenizas
95
Cenizas a las Cenizas
96
Cuando se apaga el fuego,
sólo permanecen las cenizas…
La Crónica de Forjado en Acero continúa:
Obligados por Modius, el Príncipe de Gary, a presentarse
ante Lodin, el Príncipe de Chicago, un grupo de neonatos se
ven metidos de cabeza en la vorágine de intrigas de los
Vástagos. Mientras los personajes buscan desesperadamente
a Lodin, el Príncipe desaparecido inesperadamente, uno de
sus lugartenientes culpa a los visitantes de Gary. Su dilema
será, encontrar a Lodin o enfrentarse al fin de sus no-vidas.

Vampiro:
La Mascarada
Cenizas a las Cenizas es una aventura diseñada para
Vampiro, que sigue la historia empezada en Vampiro:
Bautismo de Fuego. Incluye todos los personajes e
información que necesitas para narrar una aventura completa
de cuatro capítulos. Este libro también presenta el concepto
de Narración Avanzada –la Retrospectiva del Villano– para
acentuar el tema y ambiente de la historia.

1298 Winter Place • Anniston, AL 36201

Cenizas a las Cenizas
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