Una historia para

Vampiro: La Mascarada
Edición 20O Aniversario
usando el
SISTEMA NARRATIVO DE AVENTURAS

ESCENAS FÍSICO OOOOO NIVEL PX

9 MENTAL
SOCIAL
OOOOO
OOOOO o-35
 Director Creativo: Rich Thomas
Desarrollado por Eddy Webb
Escrito por Matthew McFarland
Editado por Genevieve Podleski
Maqueta de Ron Thompson
Ilustraciones de Samuel Carlos Araya, John Cobb,
Jesper Myrfors, Joshua Gabriel Timbrook.
Agradecimientos especiales a Dave Martin por la
lluvia de ideas inicial, y Karen “Oni” Martin por la
ayuda con el francés.
Publicado por: Nosolorol Ediciones, calle Ocaña 32, 28047 Madrid.
www.nosolorol.com
Edición en español
Directora y productora ejecutiva: Dhaunae De Vir
“Daphne”.
Traductores: Héctor Gómez Herrero, Miguel Ángel
Lucas, Daniel M. Schultes, Jordi Torres Serra “Uxas”.
Correctores: Alejandra “Argéntea” González,
Héctor Gómez Herrero, Daniel M. Schultes.
Maquetador: Marcos Manuel “EnOcH” Peral
Villaverde.
Coordinación editorial: Manuel J. Sueiro.
ediciones@nosolorol.com

Recomendaciones para la interpretación de PNJ:

Para dar mayor profundidad a la presentación de los PNJ, os ofrecemos algunas ideas para caracterizar
sus intervenciones:
• Modius: Usa un registro formal de la lengua usada en el siglo xviii por ser un Antiguo (a efectos prácti-
cos, hay pocas diferencias entre la lengua formal de España y la de Hispanoamérica en ese período).
• Dane: Usa un registro formal de la lengua usada en España, por ser jesuita y europeo.
• Juggler: Usa un registro informal de la lengua usada en España, por ser anarquista y de origen europeo.
• Maria: Usa un registro informal de la lengua usada en Hispanoamérica por ser una Neonata de origen
americano.

Biblioteca Oscura
© 2011 CCP hf. Todos los derechos reservados. La reproducción sin el permiso escrito de la editorial está
expresamente prohibida, salvo para la elaboración de reseñas y una copia impresa que puede reproducirse sólo
para uso personal. White Wolf, Vampiro, Mundo de Tinieblas son marcas comerciales registradas de CCP hf.
Todos los derechos reservados. Vampiro: El Réquiem, Hombre Lobo: El Apocalipsis, Hombre Lobo: El Exilio,
Mago: El Despertar, Promethean: The Created, Changeling: The Lost, Hunter: The Vigil, Geist: The Sin-Ea-
ters y Sistema Narrativo son marcas registradas de CCP hf. Todos los derechos reservados. Todos los persona-
jes, nombres, lugares y texto del presente documento son propiedad de CCP hf. CCP North America Inc. es
una subsidiaria propiedad absoluta de CCP hf. La mención o referencia a cualquier compañía o producto en
estas páginas no constitue un ataque a las marcas registradas o derechos de autor involucrados. Este libro hace
uso de lo sobrenatural para ambientaciones, personajes y temas. Todos los elementos místicos y sobrenaturales
son ficticios y están destinados únicamente a propósitos lúdicos. Este libro contiene material explícito. Se re-
comienda sólo para lectores adultos.
Visita White Wolf online en http://www.white-wolf.com.

2 POLVO AL POLVO
 Índice de contenidos

Introducción 5
Bienvenidos a Gary 20
El Cazador 22
Ofertas 24
La Marcha Zombi 27
Del Polvo Retornado 32
Lecciones de Malabares 35
Sabuesos sin Dientes 38
El Estertor de Gary 40
Mañana por la Noche 43
Repercusiones 45
Tarjetas de Escena 46
Hojas de Personaje 49
 Introducción

Nada a su lado queda. Alrededor de la decadencia

de aquellas colosales ruinas, infinitas y desnudas,
las solitarias y lisas arenas se extienden en la lejanía.
— Percy Bysshe Shelly, Ozymandias

Gary, Indiana, es una ciudad moribunda. Su pobla-
ción se ha reducido a la mitad en 40 años, muchos de sus
edificios son cáscaras quemadas, sus ciudadanos carecen de
derechos y trabajo, e incluso sus depredadores han huido.
De los muchos Vástagos que una vez Cazaron en esta pe-
queña ciudad del Medio Oeste, sólo un puñado permanece.
Modius, el Príncipe de Gary, continúa su larga rivalidad
con el Anarquista conocido como Juggler (el Malabarista).
Pero sus batallas se han vuelto cada vez más irrelevantes.
Si esto continúa así, Gary no tendrá suficientes mortales ni
para sustentar a una cantidad aún menor de vampiros.
Sin embargo, los Vástagos no están dispuestos a dejar que
la ciudad se derrumbe todavía. Juggler y Modius han orques-
tado un plan para revitalizar la importancia de la ciudad para
los Vástagos, aunque ambos desean reclamar el crédito (y
las recompensas) por esta renovación. Mientras se disparan
y golpean uno al otro como dos lobos hambrientos luchando
por las últimas sobras de carne de un cadáver, la Giovanni
Maria DiMatto aprovecha su oportunidad.
Introducción
Polvo al Polvo es una historia para Vampiro: La Mas-
carada – 20º Aniversario (V20) en la cual los personajes
tienen la opción de involucrarse en los tejemanejes polí-
ticos y sobrenaturales de Gary, Indiana. En algunos senti-
dos, esta historia es una secuela de Cenizas a las Cenizas,
una de las primeras historias publicadas para Vampiro:
La Mascarada. Sin embargo, dado que en el momento
que se escribe esto esa aventura tiene ya 20 años (y se es-
cribió para la primera edición del juego, la cual difiere un
poco de la actual), no es necesaria ninguna familiaridad
con Cenizas a las Cenizas para jugar y disfrutar de Polvo
al Polvo. Todo lo que necesitan tanto el Narrador como
los jugadores es una copia del V20.
Ten en cuenta también que los personajes de esta his-
toria tienen la elección de verse envueltos en los sucesos
de Polvo al Polvo. Esta historia se presenta como un
evento abierto y en marcha, lo cual significa que difiere
en cierta forma de la presentación tradicional de ese
tipo de productos. Más adelante, podrás encontrar más
sobre lo que esto implica tanto para ti como para tus
jugadores.
Polvo al Polvo está escrito bajo la suposición de que
los personajes son Neonatos, pero tienen cierto grado
de autonomía de sus Sires y son capaces de tomar sus
propias decisiones. Por supuesto, esto no quiere decir
que no puedan ser agentes de vampiros más podero-
sos. Las lealtades enfrentadas generan gran cantidad de
conflictos y drama, lo cual debe alentarse. No obstante,
esta historia no requiere que sigan las órdenes de nadie.

POLVO AL POLVO 5

Acerca del Sistema
Narrativo de Aventuras
Si éste es tu primer producto del Sistema
Narrativo de Aventuras (SNA), has escogido
un buen lugar por donde empezar. Sin embargo,
para mantener este kit de historia centrado y
sin aderezos innecesarios, no hemos incluido
muchas de las premisas centrales y sugerencias
para el Narrador que conforman el núcleo del
SNA. Ya seas un Narrador nuevo o un perro
viejo, asegúrate de leer la Guía del SNA gratui-
ta, que puedes encontrar en la web del SNA:
www.nosolorol.com/sna.
He aquí algunas de las características disponi-
bles en Polvo al Polvo:
· Enlaces interactivos. Hacer clic en la mayoría
de las cosas en rojo oscuro te llevará directamente
a la sección referenciada, o a la hoja de personaje
o accesorio adecuados. También puede llevarte a
una web externa que pudiera resultarte útil.
· Escenas. Hacer clic en el nombre de una
escena en el diagrama de escenas o en una tar-
jeta de escena te llevará al desarrollo completo
de la misma.
· Marcadores. Este PDF está lleno de mar-
cadores, así que puedes saltar a las secciones
principales desde cualquier punto en que
tengas abierto el archivo.
Antecedentes
Polvo al Polvo es una historia sobre política, pero no
las largas e interminables políticas cargadas de las intrigas
del comercio de favores y de la sutileza a la que normal-
mente se dedican los Vástagos. Gary está muriendo. Se ha
estado desangrando, perdiendo población y recursos du-
rante décadas, y su muerte parece un destino irremedia-
ble. Parte de la culpa de esta caída recae sobre la Estirpe.
Lodin, el difunto Príncipe de Chicago, había utilizado su
influencia para arruinar los intereses industriales de Gary.
Tras su muerte, la ciudad nunca llegó a recuperarse y, gran
parte del motivo, tiene que ver con la forma en que la
ciudad maneja sus finanzas.
La economía tras la caída de Gary no es relevante
para Polvo al Polvo. Aún así, el Vástago responsable de
6 POLVO AL POLVO
esta caída sí lo es. Gary nunca tuvo una gran población
de vampiros, pero el Príncipe Modius dejó claro que los
Neonatos eran bienvenidos. Hizo esto en respuesta a
la vieja política de Lodin que no permitía que ningún
vampiro de Chicago crease Progenie alguna. Los Vás-
tagos de la Ciudad del Viento que deseaban Abrazar
generalmente elegían a sus Chiquillos, los llevaban a
Gary, los Abrazaban y los entrenaban allí. Gary sirvió
como “campo de entrenamiento” para nuevos vampiros
y Modius logró burlarse de Lodin.
Pero, entonces, Lodin sufrió la Muerte Definitiva.
No está claro cómo ocurrió esto exactamente (algunos
vampiros aseguran que fue bajo las garras de los hombres
lobo, otros que un cazador de vampiros particularmente
fanático logró abatirlo). En cualquier caso, sin su política
en vigencia, los vampiros de Chicago podían Abrazar sin
tener que abandonar su hogar, y Gary comenzó a vol-
verse tan irrelevante para los no-muertos como era ya
para los vivos. Modius trató de encontrar una razón para
mantener su dominio o conservar alguna clase de impor-
tancia, pero los ojos de la Estirpe se habían vuelto hacia
otra parte. En el plazo de unos pocos años, ya nadie iba a
Gary para conceder el Abrazo. Muchos de los vampiros
nativos también la abandonaron, dejando sólo a Modius
y a un pequeño grupo de vampiros que, si bien no le eran
leales, al menos estaban cómodos en su hogar.
Uno de tales vampiros era Juggler, el Anarquista. En
un principio, Juggler deseaba convertir Chicago en un
Estado Libre, pero nunca logró movilizar la clase de
apoyo que necesitaba. A lo largo de los años, rebajó sus
expectativas y realizó algunas malas concesiones a la
Camarilla y al Sabbat, y al final terminó por perder a
la mayor parte de sus seguidores. Los Anarquistas más
jóvenes lo ven como a un vendido, mientras que las fac-
ciones establecidas lo ven como una antigua amenaza,
una de la que ya no hay que preocuparse. Avergonzado
y abatido, Juggler volvió a Gary sin saber qué hacer.
Modius y Juggler siempre habían tenido una extraña
e incómoda relación. Como dos de los únicos vampiros
que quedaban en Gary, comenzaron a interactuar más.
Al principio, sus conversaciones eran insultos mutuos,
cada uno señalando lo que el otro había perdido. En-
tonces, una noche, Modius presionó demasiado a Jug-
gler y el Brujah cayó en el Frenesí.
Ambos lucharon, corrieron, se emboscaron y se mor-
dieron el uno al otro, pero ninguno logró dar un golpe
mortal (o particularmente hiriente siquiera). Según lu-
chaban, Modius, que se había mantenido en sus caba-
les, se percató de que no habían visto un solo mortal en
toda la zona. Se escondió lo suficiente para que Juggler
se calmase y, entonces, le señaló este hecho. Gary se
había convertido en una ciudad fantasma y había de-
masiado pocos mortales que Cazar.
 Juggler discrepó, estaban junto al desvío de una autopis-
ta. Podían simplemente esperar en una gasolinera, parada
de camiones o restaurante de comida rápida, alimentarse
de un viajero y dejar que la pobre alma siguiera su cami-
no. Por otro lado, Juggler señaló que Gary tenía tantos
edificios abandonados y quemados que esconder un cuer-
po no sería difícil. Juggler admitió que la ciudad no tenía
demasiada vida nocturna, pero eso no era algo malo para
un vampiro dispuesto a Cazar de forma un poco distinta.
Y ahí fue cuando les llegó la inspiración a ambos.
Gary podía ser una ciudad próspera de nuevo, pero no
para los mortales. Para viajar al Este desde Chicago era
necesario pasar por Gary. Nadie tenía por qué quedarse;
sólo tenía que hacer un alto. Con esta meta en mente,
se podía decir que la decadencia urbana de la ciudad
era algo bueno. Gary podía volverse relevante de nue-
vo para los Vástagos: todo lo que los vampiros debían
hacer era pararse a pensar en la ciudad en términos de
población mortal permanente.
A pesar de su consenso, Modius y Juggler tenían dos
metas muy diferentes en mente. Juggler aún deseaba esta-
blecer un Estado Libre a una distancia mínima de Chica-
go, mientras que Modius deseaba como meta última recla-
mar Chicago como dominio propio. Pero ahora que cada
uno tiene un plan se ha convertido en una carrera para ver
cuál de ellos lo pondrá primero en marcha. Sus estrategias
y estilos (y lo que éstos significan para los personajes de
los jugadores de Polvo al Polvo) se discuten más adelante.
Sin embargo, antes de que estrategia alguna pudiera
ponerse en marcha, una nueva vampira llegó a Gary
con un plan muy distinto.
Maria DiMatto
Maria DiMatto comenzó su andadura en Los Ángeles,
y, por tanto, es una experta a la hora de sortear facciones
de Vástagos enfrentados. Sabiendo que nunca sería una
productora de películas de éxito, decidió seguir una moda
en alza: grabar películas de terror de bajo presupuesto en
ciudades pobres y venidas a menos por una fracción del
coste que supondría rodarlas en California. Este plantea-
miento funcionó bien y permitió a Maria viajar a diversas
ciudades a lo largo de todo el país. Hizo mucho dinero
y se labró una reputación entre los mortales (como una
extraña y aplicada productora de películas de terror) y
entre los Vástagos (como un amuleto de la suerte para
ciudades empobrecidas, sus películas tendían a generar
ingresos y, por tanto, a atraer mortales). Una de las ciu-
dades que había llamado su atención era Gary.
Maria viajó a Gary y encontró exactamente lo que
había estado buscando: una ciudad a punto de morir.
Como Necromante, Maria estaba acostumbrada a li-
diar con la muerte y lo moribundo, pero nunca a tan
gran escala. Con el alma de la ciudad desvaneciéndose,
POLVO AL POLVO
Maria decidió que Gary sería el lugar donde realizar su
experimento en “necromancia sociológica”: si permitía
morir a la ciudad, incluso simbólicamente, ¿sería capaz
de hacer funcionar un ritual de magia mortuoria sufi-
cientemente grande como para “resucitarla”? Y, si era
capaz, ¿qué significaría eso? No estaba segura, pero no
vio ningún mal en intentarlo. En el peor de los casos, la
ciudad permanecería muerta y ella se marcharía.
Mientras tanto, Maria está alentando el tráfico desde
Chicago y otras ciudades cercanas. Ya ha establecido un ca-
lendario de grabación para una película de zombis llamada
Rust, y está comenzando el proceso de organizar una mar-
cha zombi, siguiendo un recorrido por el centro de Gary
con todos los participantes completamente maquillados
como si fueran zombis. Está planeando usar esto como una
oportunidad para controlar ligeramente a los Vástagos lo-
cales, así como para conseguir extras gratis para su película.
No es consciente, sin embargo, de que la marcha zombi es
un objetivo irresistible para otra criatura no-muerta.
Lazlo Varga
Lazlo Varga murió hace años en Detroit, pero eso no lo
detuvo. Siendo un necromante mortal de cierta habilidad
antes de su muerte, la bala en su corazón no hizo nada sal-
vo forzarlo a actuar. Activó un anillo que había robado en
Kiev años atrás, un anillo que supuestamente había perte-
necido al propio Rasputín. De acuerdo a sus informes, el
anillo permitía a su portador sobrevivir a cualquier herida.
Sin embargo, ése no fue el efecto que tuvo. Varga no
sobrevivió a la herida, sino que la trascendió. Su cuerpo
murió, pero su alma rechazó marcharse. Destrozó a su
asaltante con sus manos desnudas y huyó de la ciudad,
consciente de que, sin un cuerpo vivo que lo frenase,
era capaz de realizar una magia mortuoria como jamás
había imaginado ser capaz de llevar a cabo.
Durante los años siguientes, Varga pulió sus habili-
dades mágicas y creó un culto de seguidores con ideas
afines. Estuvo en Gary durante el Gran Incendio (una
enorme conflagración que arrasó docenas de edificios y
dañó cientos más, todo con el único propósito de destruir
a un vampiro llamado Jean Lisle). Se topó con el lugar
donde Sullivan Dane luchó contra Jean Lisle (ver más
adelante), y sus sentidos mágicos le indicaron que la pila
de espesas y ligeramente pegajosas cenizas en el centro de
la habitación era más que simples desechos. Recogió las
cenizas en una urna y se marchó de la ciudad con ellas.
Desde entonces, Varga se ha concentrado en aumen-
tar los miembros de su culto. Éste adora la muerte como
una condición fortalecedora: en la muerte, uno puede
ser conmemorado, purificado, recordado sin mácula
alguna. Y, por supuesto, un difunto no sufre dolor. El
propio Varga demuestra la “insensible naturaleza de la
7
muerte viviente” al apuñalarse a sí mismo y quemar su
piel con metales candentes, y sus devotos aprenden a
hacer lo mismo.
La naturaleza de la magia de Varga
Obviamente, Varga tiene acceso a alguna clase de
poder místico, pero no a Disciplinas vampíricas. No
obstante, hemos representado sus Poderes con Discipli-
nas porque es la forma más sencilla de hacerlo. Si los
personajes desean estudiar su necromancia, descubren
que tiene raíces en las prácticas mágicas de Europa del
Este. Aunque sus fundamentos y teorías son distintos de
la mayoría de clases de Necromancia que practican los
vampiros, todas ellas funcionan de la misma forma en
cuanto a mecánica de juego.
Los vampiros no pueden aprender la magia de Varga,
ya que se sustenta en la muerte de un cuerpo vivo como
un ritual fortalecedor. Los Vástagos, habiendo muerto y
recibido la Sangre de sus Sires como parte de su Abrazo,
no son aptos para ella.
Sullivan Dane y Jean Lisle
Sullivan Dane es un cazador de vampiros, y su nom-
bre es una maldición susurrada entre los Ancillae. Dane
ha estado cazando Vástagos durante al menos treinta
años y ha sido consciente de su existencia durante mu-
cho más tiempo. Antaño, los cazó como un agente de
la Iglesia Católica, aunque lleva años siendo indepen-
diente. Dane siente que la Iglesia, aunque contiene mu-
chos buenos y piadosos soldados de Dios, es también
demasiado grande y está demasiado comprometida
como para resultar fiable. Por tanto, aunque puede pe-
dir ayuda a la Inquisición, preferiría no hacerlo. Dane
cazó en Gary antes, cuando la disputa entre Modius y
Lodin aún estaba viva. Permaneció allí el tiempo sufi-
ciente para hacer muy difícil la no-vida de los Vástagos
locales, pero desapareció de su radar varios meses antes
del Gran Incendio de Gary. Eso fue porque estaba li-
diando con una amenaza mucho mayor que Modius y
su ralea: Jean Lisle.
Como mortal, Jean Lisle fue un revolucionario en
Haití. Abrazado por los Samedi justo después del co-
mienzo de la Rebelión de Esclavos de Santo Domin-
go, ayudó a los antiguos esclavos a ganar la guerra y
formar la nación independiente de Haití. Su “ayuda”,
no obstante, consintió principalmente en asesinar
opresores y esclavistas franceses, y esta violencia se
cobró el precio de su mente y su alma. Para cuando
llegó a Luisiana en 1900, Jean Lisle estaba comple-
tamente loco.
Sin embargo, la demencia no embotó su mente ni
sus instintos predatorios. Lisle era un vampiro con gran
apetito, demasiado fuerte como para ser destruido o ex-
8 POLVO AL POLVO
pulsado de una ciudad. Aunque no estaba alineado con
el Sabbat, disfrutaba de su apoyo: Lisle es un huracán
andante de matanzas y caos, y a la Espada de Caín no le
importa que las ciudades controladas por la Camarilla
tengan que sufrirlo.
Lisle es una rareza entre los Vástagos Antiguos. No
tiene planes a largo plazo y no extiende sus pútridos
dedos tratando de abarcar todo lo posible. Sencilla-
mente, quiere alimentarse y matar. Tiene destellos
de memoria de forma ocasional, lo cual causa que di-
rija lo peor de su violencia contra los blancos (espe-
cialmente los bien vestidos o claramente ricos), pero
también es lo suficientemente inteligente como para
saber que dicha gente no desaparece sin más. Es su
propensión por la violencia más cruel lo que llamó la
atención de Sullivan Dane. Dane se percató de que
este vampiro era una rareza, pues los Vástagos más
viejos no suelen permanecer tanto tiempo a la vista.
Aunque Dane hizo de Lisle su prioridad, éste estaba
acostumbrado a ser cazado.
El juego del gato y el ratón duró meses, y finalmente
Dane pidió la ayuda de la Iglesia. Ésta envió a un equipo
de Inquisidores y rodearon a Lisle en una casa de Gary
(a cuyos ocupantes ya había asesinado). Antes de que
Dane pudiese evitarlo, uno de los cazadores provocó un
incendio con la esperanza de que el humo hiciera salir a
Lisle. El fuego se extendió por la ciudad y los demás ca-
zadores se dispersaron. Sin embargo, Dane quiso asegu-
rarse de que Lisle estuviera realmente muerto. Observó
la casa y, entre el humo y las llamas, vio a Lisle derrum-
barse en polvo. Satisfecho de que el vampiro hubiera
muerto, Dane dejó la ciudad.
Por desgracia para Dane, Lisle no había encontrado la
Muerte Definitiva. En su lugar, había invocado el Poder
Cenizas a las Cenizas (ver pág. 467 del V20). Perma-
neció allí, herido pero sobreviviendo, esperando a que
el fuego se extinguiera y cayera la noche. Pero apareció
Lazlo Varga y lo guardó en una urna antes de que tuvie-
ra ninguna oportunidad.
Normalmente, esto no habría sido un problema:
Lisle simplemente habría salido de la urna y asesi-
nado a Varga (y a cualquiera más en las cercanías)
esa noche. Pero para cuando el Sol se hubo puesto,
Varga ya había mezclado diversos compuestos necro-
mánticos con las cenizas y sellado el recipiente con
un ungüento de su propia cosecha. Esta combinación
de magia dejó la mente de Lisle en un estado confu-
so y onírico: no del todo como el Letargo, pero no
lo suficientemente despierto como para recuperar su
forma. Hasta que se rompa la urna y se liberen sus
cenizas (y con suerte se manchen con sangre), Lisle
no podrá volver a su verdadera forma.
Tema
Los temas de Polvo al Polvo son recuperación y progre-
so. ¿Cuánto puede salvaguardarse del pasado? ¿Cuánto
debería salvaguardarse? ¿Cuándo es el momento de dejar
morir algo? ¿Cuánto esfuerzo y energía puede o debe de
emplearse en hacer algo útil de nuevo? Tanto Juggler
como Modius han aceptado a regañadientes que Gary
nunca volverá a ser lo que fue, y están buscando cam-
biar lo que la ciudad es (para los Vástagos, al menos).
Maria DiMatto la quiere dejar morir y después darle un
objetivo completamente nuevo.
Pero todos los Vástagos en la historia deben enfrentarse
al hecho de que el mundo ha cambiado desde la Guerra por
Chicago y los acontecimientos de Cenizas a las Cenizas.
Cualquiera tiene un atlas y una enciclopedia en su teléfo-
no. Cazar es mucho más difícil para los Vástagos, en parte
porque los vampiros son un elemento muy importante de
la conciencia cultural. ¿Puede dejar la Estirpe que sus le-
yendas se diluyan un poco permitiéndoles convertirse en
Cazadores más efectivos, o anegarán la ciudad con sangre y
cenizas una vez más? Y si rechazan doblegarse ante el pro-
greso, ¿estarán preparados para aceptar las consecuencias?
Ambiente
El ambiente de Gary es lóbrego. La ciudad sufre deca-
dencia urbana y una demoledora pobreza. La gente deja
en masa la ciudad. Cualquier vampiro en Gary necesita
una fuente de sangre fiable y defendible sólo para sobre-
vivir, pues a duras penas queda un Coto en la ciudad.
El Narrador puede ayudar a acentuar este ambiente
con algunas imágenes de la decadencia urbana de Gary.
No es difícil; una rápida búsqueda de imágenes online pue-
de proporcionar toda clase de material. Es importante,
no obstante, que intercales algo de humanidad con estas
imágenes. Aunque la población se está desplomando, aún
hay gente que vive en Gary. Muestra a los personajes al-
gunas de las personas que todavía viven ahí (y que están
despiertas durante el horario de los vampiros): empleados
del turno de noche, vagabundos, prostitutas, traficantes de
drogas, jóvenes desencantados sin lugar al que ir. Incluye
una buena mezcla, y proporciónales nombres y detalles su-
ficientes para que los jugadores puedan verse reflejados en
ellos. Y luego recuerda a los personajes que ésas son sus víc-
timas. ¿Realmente tienen los personajes estómago como
para ponerles las cosas aún peor a los ciudadanos de Gary?
Unos litros perdidos de sangre pueden provocar dolores de
cabeza, naúseas y cansancio, y cuando de por sí alguien
no está comiendo o durmiendo bien, eso lo puede llevar a
perder su trabajo o a desatender a su familia. Así que, ¿es
más piadoso matar a la víctima? No es una elección fácil
para los Vástagos, o al menos no debería serlo.
POLVO AL POLVO
Un capítulo en tu crónica
Si ya estás dirigiendo una crónica de V20, incorpo-
ra Polvo al Polvo sencillamente como si los personajes
hubiesen ido a Gary. Polvo al Polvo no es tanto una
serie de eventos prescritos como una situación perma-
nente en la que los personajes pueden involucrarse. Por
tanto, para usar esta historia en su crónica, el Narrador
sólo necesita decidir qué partes de Polvo al Polvo son
más interesantes e incluirlas.
Por ejemplo, el Narrador podría incorporar los
eventos de la marcha zombi (“Ofertas”, “La marcha
zombi”), pero no sería necesario que los personajes
se quedaran para lidiar con la disputa entre Modius
y Juggler. Es sencillo: podrían sencillamente oír de
una tercera parte interesada que una vampira rica e
influyente de Gary está buscando Vástagos de fuera
de la ciudad para que la ayuden con un proyecto en
marcha. Los vampiros permanecerían en la ciudad el
tiempo suficiente para quedar atrapados en las tramas
que involucran a Lazlo Varga, Jean Lisle y Sullivan
Dane. Los principales problemas de la ciudad, que
implican el futuro de Gary, sencillamente no se tie-
nen en cuenta. Por supuesto, si los jugadores deciden
que este escenario es interesante, entonces el Narra-
dor ya tiene un armazón sobre el que construir futuras
historias.
Una historia en sí misma
Dado que Polvo al Polvo no está presentado como
lo están muchos escenarios preescritos (con un acon-
tecimiento que lo desencadena todo, una llamada del
deber de un personaje más poderoso, una trama lineal,
etc.), usar esta aventura como una historia indepen-
diente podría implicar que el Narrador preparase al-
gunos pocos requisitos narrativos. Lo más importante,
por supuesto, es que los personajes tengan una razón
para estar en Gary. Esto podría requerir que el Narra-
dor explique de qué trata la historia, y quizás parte de
los antecedentes, con el fin de proporcionar a los ju-
gadores suficiente información para crear personajes
que se involucren en este escenario. Si el Narrador
termina con un grupo de diletantes de la alta sociedad,
puede descubrir que tales personajes no tienen ningu-
na razón que los lleve a permanecer en la decadente
ciudad obrera de Gary.
Polvo al Polvo es adecuado para funcionar como
escenario de una historia independiente. Podría
incluso desarrollarse hasta ser una crónica, espe-
cialmente si los personajes deciden que ellos quie-
ren ser quienes supervisen el renacimiento (o caí-
da) de Gary.
9

Cómo se representó en
Nueva Orleans
Polvo al Polvo se jugó por primera vez como
una serie de eventos independientes orga-
nizados por The Wrecking Crew durante la
convención de La Gran Mascarada de 2011.
Había tanto material que, para que cupiese en
un espacio de cinco horas, The Wrecking Crew
recortó parte del contenido, las subtramas y
las escenas paralelas, para centrarse principal-
mente en el culto necromántico y los planes
de Maria. Presentamos las opciones utilizadas
durante esa sesión en parte para ayudar a re-
crear esa experiencia, y en parte para mostrar
cómo, eliminando ciertos elementos de forma
selectiva y enfatizando sutilmente otros, se
puede proporcionar una experiencia muy
diferente con el sistema SNA.
Si deseas replicarlo como se representó duran-
te la Gran Mascarada, realiza los siguientes
cambios a la historia:
• Reduce o elimina la rivalidad entre Modius
y Juggler; actualmente Modius es poco más
que un testaferro en Gary, y la fiesta en “Bien-
venidos a Gary” sirve principalmente para
introducir a Maria.
• De forma similar, la presencia de Sullivan
Dane se ve drásticamente reducida o eliminada.
• La escena “Ofertas” se centra en la proposi-
ción de Maria.
• Las siguientes escenas no se usan: “El Caza-
dor”, “Lecciones de Malabares”, “Sabuesos sin
Dientes” y “Mañana por la Noche”.
Arreglos
El Narrador debería prestar mucha atención a los
acontecimientos que preceden Polvo al Polvo, porque
los jugadores darán con planteamientos no contempla-
dos en las escenas. Si el Narrador sabe lo que ocurrió
antes y cuáles son las motivaciones de los personajes
principales, será mucho más capaz de esquivar los giros
imprevistos.
10 POLVO AL POLVO
En Cenizas a las Cenizas, convocaban a un grupo de
Neonatos para presentarse en Chicago ante el Príncipe
Lodin mientras éste estaba en la fiesta de Año Nuevo
en Gary con el Príncipe Modius. Entonces quedaban
envueltos en una compleja red de complots, intrigas,
mentiras, Vínculos de Sangre y manipulaciones que
terminaban con el Príncipe Lodin secuestrado y posi-
blemente asesinado. En lo que respecta a Polvo al Pol-
vo, los acontecimientos exactos de Cenizas a las Ceni-
zas no son relevantes, pues esta historia es más que una
secuela. Si has leído o jugado Cenizas a las Cenizas,
siéntete libre de alterar cualquier cosa en esta historia
para que encaje con la continuidad de tu grupo de jue-
go. Si no la has leído, no te preocupes. Se han incor-
porado todos los detalles necesarios para interpretar a
los personajes relevantes. Se asume que los siguientes
detalles son ciertos en lo que respecta a Polvo al Polvo:
• Modius es aún Príncipe de Gary.
• Lodin, anterior Príncipe de Chicago, ha sido destruido.
Quién o qué lo destruyó no es relevante. Si tus jugadores
quieren saberlo (y no hay nada en la historia de vuestras
crónicas de Vampiro que determine el asunto), conside-
ra sembrar rumores acerca de un cadáver putrefacto (Jean
Lisle) o de un dedicado e implacable cazador (Sullivan
Dane) como causa de la caída del Príncipe de Chicago.
• La prohibición de Lodin para engendrar nuevos
Vástagos murió con él.
• La mayoría de los Vástagos nativos de Gary se han
marchado, han muerto o han caído en Letargo. Los
únicos residentes vampíricos establecidos de Gary al
comienzo de Polvo al Polvo son Modius, Juggler, Ma-
ria DiMatto, Jean Lisle (en forma de polvo), los propios
personajes, y cualquier Contacto, Aliado o Mentor que
éstos decidan tener. La población total de vampiros de la
ciudad podría ser, por tanto, inferior a una docena.
Tramas y metas
Modius
• Modius quiere seguir siendo Príncipe de Gary, pero
quiere que el título signifique algo. Quiere que haya
más Vástagos en la ciudad para así poder disfrutar de
fiestas e intrigas, elogios y parásitos, y todas las cosas
que tenía antes, cuando era el rival de Lodin.
• Modius está dispuesto a matar mortales si es necesa-
rio para lograr su propósito. No está dispuesto a asesinar
o poner en peligro mortal a vampiros para alcanzarlo.
• Modius dispone de recursos económicos, de un
conocimiento soberbio de la ciudad y de un pequeño
establo de Ghouls. Sin embargo, ha gastado o perdido
los favores de otros Vástagos que acumuló durante años.
Juggler
• Juggler quiere que Gary se convierta en un Estado
Libre. No desea necesariamente ser Barón, pero quiere
que la ciudad vuelva a ser relevante para la Estirpe.
• Mientras Modius quiere que Gary sea un emplaza-
miento destacado de la Estirpe para así dar valor a su
propia existencia, Juggler está dispuesto a dejar la ciu-
dad para que esto ocurra. También está dispuesto a ma-
tar a quien sea necesario, vampiro o mortal, para con-
seguir enardecer y apasionar a los Vástagos de Gary con
la idea de Chicago como el próximo gran Estado Libre.
• Juggler posee pocos recursos temporales y no man-
tiene contacto con su Chiquilla. Conoce la ciudad al
menos tan bien como Modius, y es un oponente física-
mente formidable. Aunque no dispone de un gran con-
tingente de Ghouls, gracias a su potente Sangre y a su
control de Dominación podría tener sirvientes leales en
poco tiempo si los necesitare.
Maria DiMatto
• La meta de Maria es doble. En primer lugar, está
trabajando para aportar dinero, favores y poder a su fa-
milia y a sí misma. Con este fin funda empresas de cine
en ciudades empobrecidas como Gary (especialmente
ciudades sin una fuerte presencia de la Camarilla o del
Sabbat). En segundo lugar, quiere experimentar con el
concepto de “necromancia sociológica”, que es el estu-
dio de lo que le ocurre a una ciudad cuando muere.
• Maria es esencialmente amoral, pero intenta no ma-
tar a nadie si puede evitarlo. Prefiere trabajar con cadá-
veres preexistentes. Dicho esto, sus objeciones a matar
tienen más que ver con las molestias y con el potencial
peligro, que no con la ética. No tiene ningún problema
en manipular o exponer a otros Vástagos, pero prefiere
intercambiar favores, pues los ve como un recurso reno-
vable (sencillamente no tiene sentido que los vampiros
anden cortos de comodidades). Sin embargo, utilizará,
abusará, destruirá y herirá a su conveniencia a los fantas-
mas sin pensárselo dos veces.
• Además de su propia riqueza personal, Maria pue-
de hacer uso de la red de conexiones y recursos que su
profesión le proporciona. Si necesita respaldo, los Gio-
vanni pueden tener guardaespaldas armados junto a ella
en cuestión de unas pocas horas, eso sin contar con sus
guardianes fantasmales. La propia Maria no sería difícil
de destruir, pero llegar hasta ella podría ser extremada-
mente complicado.
Lazlo Varga
• Varga quiere poder. Más específicamente, quiere
poder necromántico. Quiere estar libre de todo dolor,
ansiedad, hambre y preocupación para ser fuerte y vi-
POLVO AL POLVO
goroso, y para vivir (o, al menos, continuar existiendo)
eternamente.
• Varga está dispuesto a matar, traicionar y usar a todo
aquél o todo aquello que sea necesario para lograr su
meta. Su más preciado recurso es la urna, principalmente
porque no es consciente de lo que realmente contiene.
• Lazlo tiene algún dinero escondido, pero en su ma-
yor parte roba lo que necesita y da instrucciones a su
culto para que lo abastezca. Lazlo es casi imposible de
matar, pero reconoce la importancia del “casi”.
Jean Lisle
• Jean Lisle no quiere nada salvo sangre. Retiene las
más tenues trazas de Humanidad y está dirigido por im-
pulsos básicos. Cuando no está hambriento, su atención
se centra en asesinar con la intención de saciar su vieja
y latente necesidad de vengar a su gente.
• Jean está dispuesto a asesinar a cualquiera para
lograr saciar su Ansia. Sin embargo, no arriesgará su
no-vida; su instinto de supervivencia es lo más fuerte
que posee.
• Jean no tiene recursos excepto su propio poder
no-muerto, el cual es considerable. Aunque está sólo un
poco por encima de un asesino descerebrado, es capaz
de maquinar, retirarse y de urdir estrategias. También es
consciente de que la mayoría de vampiros no podrían
aguantar mucho en una pelea contra él.
Sullivan Dane
• Dane quiere que se lleve a cabo la voluntad de Dios.
Tal y como lo ve, los vampiros son abominaciones en la
Tierra y él ha sido llamado a destruirlos.
• Aunque Dane está lleno de fervor, rozando la obse-
sión, no está dispuesto a cometer ningún pecado mortal
para lograr su meta. No matará seres humanos y sólo los
herirá en defensa propia. Es especialmente reticente a
matar o herir a gente que sabe que no está salvada, ya
que asesinarla la condenaría al infierno. Dane está dis-
puesto a destruir propiedades y a robar llevando a cabo
la voluntad de Dios, pero siempre trata de dar algún
tipo de retribución. Se ha vuelto mucho menos partida-
rio de usar el fuego para cazar vampiros desde el Gran
Incendio.
• Dane dispone de dinero, equipo y experiencia, pero
su recurso más importante es su Fe. Dios le muestra a
Dane dónde necesita que esté, y por lo general lo pro-
vee de los recursos que pueda necesitar. Dane encuentra
que hacer planes a largo plazo no da resultado, porque
de todas formas Dios siempre lo dirige donde lo necesi-
ta. Dane podría, en teoría, pedir ayuda a la Inquisición,
pero es reacio a hacerlo. Sin embargo, podría reclutar a
otros cazadores por su cuenta.
11

Involucrar a los personajes
Los personajes necesitan una razón para estar en Gary.
Aquí presentamos algunas sugerencias, pero animamos
al Narrador a que permita a los jugadores plantear sus
propias razones de por qué los personajes están en la
ciudad.
• Un personaje podría ser un Chiquillo de Modius o
de Juggler, o incluso de Maria (aunque es bastante im-
probable que Maria engendrase a un Chiquillo y luego
simplemente lo dejase marchar).
•Un personaje podría trabajar para uno de los Vásta-
gos de la ciudad, quizás como pago de un favor.
• Un personaje Abrazado y sin instrucción alguna
podría vagabundear hasta llegar a la ciudad, igual que
podría hacerlo un vampiro nómada.
• Los personajes (probablemente más de uno) de
Chicago podrían estar en Gary en representación de los
intereses de la Camarilla o de un Antiguo en concre-
to. Un vampiro que busque extender su base de poder
podría enviar a sus agentes a Gary, por ejemplo, como
podría hacerlo un viejo aliado o enemigo de Modius.
• Agentes del Sabbat, de los Anarquistas o Indepen-
dientes, podrían desear investigar la ciudad para ver si
queda algo salvable.
• Un personaje podría haber sido tiempo atrás nativo
de Gary, pero luego se marchó. Ahora desea volver a
su hogar.
¿Son los personajes una coterie establecida o son Vás-
tagos individuales que se encontrarán y formarán una
coterie durante el curso de la partida? Ambas posibili-
dades tienen beneficios para la historia.
Coterie establecida
Si los personajes son una coterie establecida, tó-
mate algún tiempo y deja que el grupo decida su his-
toria conjunta (a menos que estés dirigiendo Polvo
al Polvo como parte de una crónica). Determina sus
razones para formar una coterie, sus metas y por qué
están en Gary. Aún más importante, asegúrate de que
tienen una razón para quedarse en Gary. Con suer-
te, los acontecimientos y las situaciones en Polvo
al Polvo resultarán lo suficientemente interesantes
como para que se queden allí, pero nunca está de más
que también tengan algunos asuntillos personales
que atender.
La ventaja de que los personajes tengan un grupo
establecido es que no necesitas encontrar una forma
de unirlos. Sin un Príncipe que les ordene resolver
un problema ni un Sire en común que los dirija a
12 POLVO AL POLVO
todos, que los personajes se unan de forma volun-
taria puede ser de muchísima ayuda. Aunque, como
desventaja, podría no haber mucha variedad en sus
razones para estar en Gary.
Un grupo de extraños
La otra posibilidad es que los personajes no se co-
nozcan unos a otros y estén en Gary por sus propios
motivos. Esto te ayudará a dar forma al escenario y
hacerlo único para tu crónica, dado que cada jugador
debería contribuir con ciertos detalles a vuestra ver-
sión de Gary. El problema, por supuesto, es que luego
necesitas dedicar tiempo en partida para conseguir
unir a los personajes, y Polvo al Polvo no proporcio-
na demasiado espacio para ello.
En este caso, recomendamos al Narrador que pregun-
te directamente a los jugadores qué empujaría a sus per-
sonajes a trabajar juntos o relacionarse. No lo des por
supuesto y esperes simplemente a que suceda: podrías
terminar con cinco jugadores haciendo cosas totalmen-
te distintas.
Vuestra propia Gary
Algo que puedes (y deberías) hacer sin importar la
disposición de la coterie es incorporar personajes de
apoyo en la ambientación. Por ejemplo, si un perso-
naje tiene un Contacto, Aliado o Mentor, haz que
el jugador elabore algunos detalles secundarios so-
bre ese personaje que tú puedas usar para ampliar un
poco Gary. El número de Vástagos en la ciudad, tal y
como está descrita, es un escaso grupo de personajes,
lo cual está acorde con el tema de Polvo al Polvo,
por lo que no incluye demasiada gente con la que los
personajes puedan interactuar.
Pese a todo, añadir más personajes es una decisión
del Narrador. Si sientes que en Gary deberían residir
más Vástagos, añade algunos sin dudarlo, pero consi-
dera qué papel quieres que desempeñen en la historia.
No incluyas personaje “sólo porque sí”, y no sientas
la necesidad de incorporar figuras de autoridad de un
grupo o facción determinada. En particular, ten en
cuenta que no se ha desarrollado ningún Vástago del
Sabbat para Gary. No es que sea importante para Pol-
vo al Polvo que en Gary no haya Sabbat, sino que
la Espada de Caín no es un factor importante en la
historia, y con una cantidad de espacio limitada es
mejor no complicarse. Si, no obstante, quieres añadir
presencia Sabbat (o incluso que los jugadores creen
personajes Sabbat y luego traten de tomar la ciudad
para la Secta), ¡siéntete libre de hacerlo! El destino de
Gary está en tus manos.
Reparto
Sullivan Dane
Citas: «Se ha cumplido la voluntad de Dios.»
«No he visto nada en ninguno de vosotros que justifique
vuestra existencia. Nada.»
«Me gustaría poder decirte lo que deseas saber. No, no
quiero tu dinero.»
Trasfondo: Sullivan Dane nació en Inglaterra en
1957. Se sabe poco acerca de su vida, excepto que sintió
la llamada para hacer el trabajo del Señor a muy pronta
edad. Solicitó la entrada en la Compañía de Jesús en
1980, y en 1982 tuvo su primer encuentro con la Es-
tirpe. Destruyó a un vampiro Neonato en Washington
D.C. y para él algo cobró sentido de repente. En ese mo-
mento sintió que el conocimiento inundaba su mente,
según escenarios, nombres, rostros y voces se agolpaban
en su cabeza. Trató de convencer a la orden de lo que
había pasado, pero al parecer su fe no incluía a los vam-
piros. Dejó a los jesuitas y siguió por su cuenta, hasta
que finalmente la Inquisición lo encontró.
Sullivan Dane ha cazado Vástagos a lo largo y ancho
de Estados Unidos. Está buscado tanto por el FBI (aun-
que no saben su verdadero nombre) como por los depar-
sólo tal vez, merezca estar un día o dos sin Dios. Sin em-
tamentos de policía de Boston, Nueva York, Detroit,
bargo, ese sentimiento desaparece en cuanto empuña
Chicago, Los Ángeles, Las Vegas y muchas otras ciuda-
de nuevo sus estacas.
des. Prefiere trabajar en solitario, dando caza a su presa
y quemando a los Vástagos mientras duermen, pero se Nombre: Sullivan Dane.
sabe que pide ayuda a la Iglesia cuando siente que algo Concepto: Cazador Devoto.
está fuera de su alcance. Naturaleza: Solitario.
Descripción: Dane tiene una estatura por encima de Conducta: Ojo de la Tormenta.
la media y rasgos esbeltos y afilados. Su pelo, antaño
negro, ha empezado a volverse gris. Sus ojos son de co- Atributos Físicos: Fuerza 2, Destreza (Gracia Felina)
lor verde oscuro. Tiene cicatrices de quemaduras tanto 4, Resistencia (Decidido) 4.
en sus manos como en sus antebrazos, aunque general- Atributos Sociales: Carisma 2, Manipulación 3,
mente lleva guantes para cubrirlas. Dane se viste evi- Apariencia 2.
tando destacar. Cuando está cazando, lleva un abrigo Atributos Mentales: Percepción (Curioso) 4, Inteli-
largo con estacas de madera cosidas en el forro. Es un gencia (Perspicaz) 4, Astucia (Diabólicamente listo) 5.
violinista de una habilidad casi prodigiosa y toca para
Talentos: Alerta (Sobrenatural) 4, Atletismo (Gim-
relajarse.
nasia) 4, Callejeo (Cultura Callejera) 4, Consciencia
Pautas de narración: Dane sabe que esta cacería sig- (Vampiros) 4, Empatía 1, Intimidación 3, Pelea (Bo-
nificará su muerte. Ante todo, quiere ver a todos los xeo) 4.
Vástagos volverse unos contra otros y destruirse mutua-
Técnicas: Armas de Fuego (Asesinato) 4, Artesanía
mente, y con ese fin está dispuesto a dar información
2, Conducir 2, Etiqueta 1, Interpretación (Violín) 5,
sobre cualquier vampiro que conozca a cualquier otro
Latrocinio 3, Pelea con Armas (Estacar) 5, Sigilo (Os-
vampiro que pregunte. No miente, roba ni hace tram-
curidad) 5, Supervivencia 3.
pas y asiste a misa siempre que tiene oportunidad. Su fe
es tan fuerte que literalmente da forma a cada decisión Conocimientos: Academicismo 3, Informática 1,
que toma, y el único pecado del que quizás nunca se Investigación (Investigación) 5, Leyes 3, Medicina 2,
sienta del todo absuelto es la sensación de que tal vez, Ocultismo (Vampiros) 4.

POLVO AL POLVO 13
 Trasfondos: Aliados 5, Contactos 5, Recursos 2.
Virtudes: Conciencia 4, Autocontrol 5, Coraje 5.
Fuerza de Voluntad: 10.
Humanidad: 9.
Notas: Fe Verdadera 5; ver pág. 372-373 de V20.
Lazlo Varga
Citas: «Nacer es realmente la parte infausta del ciclo de
la vida. La muerte está infravalorada.»
«No soy un asesino. No lo disfruto. Un asesino lo dis-
frutaría.»
«Echo de menos comer, pero no lo suficiente para echar
en falta la indigestión. ¿Lo ves?»
Trasfondo: Lazlo Varga emigró de Hungría con vein-
tipocos años. No hablaba nada de inglés y le horroriza-
ba y ofendía cómo lo trataban los estadounidenses, que
lo veían como alguien estúpido, vago y que no era de
fiar simplemente porque no hablaba su lengua. Apren-
dió rápido a comunicarse, pero nunca aceptó realmente
su nuevo país.
En su patria, Lazlo era inteligente, erudito y culto.
Siempre interesado en lo oculto, rastreó una sociedad
de espiritistas y médiums en Detroit. Pero ellos, como
muchos estadounidenses, ni siquiera trataron de oír lo
que tenía que decir (aunque aceptaron su dinero por la
membresía). Una noche, por razones que Lazlo sigue sin
comprender, alguien disparó un arma en la casa capitu-
lar de la sociedad. Fue alcanzado y murió de camino al
hospital.
Pero esa noche, en la morgue, se levantó. Uno de
los rituales que había realizado fielmente cada mañana
14 POLVO AL POLVO
había funcionado: se había convertido en un cadáver
andante. Su cuerpo sanaba la mayoría de las heridas en
cuestión de minutos y descubrió que no sentía dolor,
cansancio ni hambre. Robó todo lo que tenía valor del
cuartel de los espiritistas y fundó su propio culto, uno
que lo aceptase, lo escuchase y, si fuere necesario, mu-
riese por él.
Descripción: Lazlo es un hombre musculoso y
robusto de casi cincuenta años. Se afeita la cabe-
za y tiene una poblada barba. Lleva un colgante
de hierro alrededor del cuello que pule y limpia
de forma aparatosa (es un señuelo, que utiliza para
engañar a los atacantes). Lazlo suele tener carbón
bajo las uñas y manchas de tinta en las manos debi-
do a sus rituales diarios. Viste ropa sencilla y unas
botas recias y caras. Habla con un marcado acento
húngaro.
Pautas de narración: Lazlo teme la debilidad y la ve-
jez, pero no la muerte. Después de todo, ya ha muerto
una vez. Es consciente en cierto grado de que aún puede
ser asesinado, pero dado que los métodos convencio-
nales no tienen efecto, se vuelve más ávido de poder
con cada noche que pasa. Según tiene más contacto
con vampiros, su desprecio por ellos aumenta. Pueden
jugar a ser no-muertos, pero están a un palo de madera
del Olvido.
Nombre: Lazlo Varga.
Concepto: Líder de culto zombi.
Naturaleza: Bellaco.
Conducta: Autócrata.
Atributos Físicos: Fuerza (Musculoso) 5, Destreza
(Fluido) 4, Resistencia (Sólido) 5.
Atributos Sociales: Carisma 3, Manipulación 2,
Apariencia 2.
Atributos Mentales: Percepción 2, Inteligencia
(Culto) 4, Astucia 3.
Talentos: Alerta 2, Atletismo 3, Callejeo 1, Cons-
ciencia (Fantasmas) 4, Intimidación 3, Pelea (Arrojar)
4, Liderazgo 2.
Técnicas: Armas de Fuego 2, Artesanía 1, Etiqueta 1,
Latrocinio 2, Pelea con Armas 3, Sigilo 2.
Conocimientos: Academicismo 3, Ciencias 2, Inves-
tigación 2, Medicina 2, Ocultismo (Necromancia) 4.
Trasfondos: Criados 5, Recursos 3.
Disciplinas: Celeridad 2, Fortaleza 5, Potencia 5.
Virtudes: Conciencia 1, Autocontrol 2, Coraje 4.
Fuerza de Voluntad: 7.
Humanidad: 2.
 Notas: Lazlo no puede ser asesinado por medios con-
vencionales. Ignora el daño contundente (pero está
sujeto a los efectos de Derribo; ver pág. 280 de V20)
y puede absorber daño letal como si fuera un vampiro.
Cualquier daño letal o agravado que sufra sana al cabo
de un día. Lazlo gasta Fuerza de Voluntad en lugar de
Sangre para activar sus Disciplinas.

Jean Lisle
Citas: «J’ai faim.»
«Le mort lent est le seul mort.»
«Te recuerdo. Sujetando un látigo.»
Trasfondo: El nombre de nacimiento de Jean Lisle
ya se ha perdido para él, igual que su familia, su gente y
su vida mortal. Recuerda que se le dio el nombre “Jean”
siendo joven, aún un esclavo en lo que ahora es Hai-
tí. Recuerda su Abrazo, cuando un monstruo pútrido
lo agarró y lo obligó a tragar su podrida Sangre. Cada
noche desde entonces ha sido un ejercicio de vengan-
za. Lo que vio y sintió durante su tiempo como esclavo
quedó grabado a fuego en su cerebro, inmortalizado en
el momento de su muerte y renacimiento, de forma que
esa sed de sangre nunca podrá ser saciada, sin importar
a cuánta gente mate.
Jean llegó a Nueva Orleans a mitad del siglo xix y los
Vástagos le dieron el apodo de “Jean L’Isle” para dife-
renciarlo de otros “Jeans” entre los suyos. No le importó
demasiado y se mantuvo solo, Cazando en el distrito rojo,
los muelles y otros lugares donde las autoridades morta-
les raramente entraban. El Príncipe de Nueva Orleans
lo exilió en 1904 y comenzó a moverse hacia el Noreste,
matando a los mortales de los que se alimentaba, pero
nunca quedándose lo suficiente en una ciudad como para
provocar una Caza de Sangre. Llegó a Indiana a mediados
de la década de 1990, donde sus depredaciones llamaron
la atención de Sullivan Dane. El incendio que se suponía
que debía matarlo destruyó la mayor parte de Gary en su
lugar, pero lo llevó a su desafortunado encarcelamiento
en una urna de barro.
Descripción: En vida, Jean Lisle era un apuesto y
fuerte hombre negro de poco más de 20 años. El Abra-
zo, por supuesto, cambió eso. Como todos los Samedi,
Jean Lisle es una abominación. Su nariz, orejas y pár-
pados hace mucho que se pudrieron y desaparecieron.
Se le ha caído el pelo, excepto por algún que otro mo-
hoso mechón en su nuca. Sus labios cuelgan de su cara,
goteando fluidos sanguinolentos siempre que se mueve.
Jean lleva ropas harapientas y putrefactas que ha robado
a diversas víctimas. No lleva nada en sus bolsillos, pero
conserva el mango de un látigo bien guardado entre los
pliegues de su piel.
Pautas de narración: Jean Lisle está apenas
consciente. Retiene la capacidad de hablar y un
propósito, pero su Bestia es, en su mayor parte, la
que tiene el control. Siglos de odio lo han conver-
tido en lo que es y cambiar eso sería un esfuerzo
titánico (y requeriría contactar de alguna forma
con el hombre enterrado bajo la carne putrefacta).
Todo lo que Jean quiere es matar, porque le recuer-
da la ira que sentía cuando estaba vivo. Cuando no
siente eso, tiene la necesidad de dormir, lo cual lo
aterroriza.
Nombre: Jean Lisle.
Concepto: Antiguo Esclavo/Monstruo.
Clan: Samedi.
Generación: Sexta.
Naturaleza: Monstruo.
Conducta: Monstruo.
Atributos Físicos: Fuerza (Implacable) 6, Destreza
(Salvaje) 4, Resistencia (Inflexible) 5.
Atributos Sociales: Carisma 2, Manipulación 1,
Apariencia 0.
Atributos Mentales: Percepción 3, Inteligencia 2,
Astucia (Animal) 4.
Talentos: Alerta 2, Atletismo 2, Consciencia 2, Inti-
midación (Monstruoso) 5, Pelea (Apresar) 4.
Técnicas: Pelea con Armas 3, Sigilo (Cazar) 5, Su-
pervivencia 3, Trato con Animales 1.
Conocimientos: Academicismo 1, Ocultismo 2 .
Trasfondos: Ninguno.

POLVO AL POLVO 15
 Disciplinas: Auspex 1, Celeridad 2, Fortaleza 4,
Ofuscación 4, Potencia 4, Tanatosis 5.
Virtudes: Conciencia 0, Autocontrol 1, Coraje 5.
Fuerza de Voluntad: 5.
Humanidad: 1.
Notas: Mérito: Idioma (Francés).
Juggler
Citas: «Ésta solía ser una ciudad muy agradable. Bue-
no... no, supongo que eso es una exageración.»
«Modius. ¿Te he hablado alguna vez de sus estúpidas
fiestas?»
«Quizás lo que necesitamos es otro incendio. ¿Tienes un
mechero?»
Trasfondo: Juggler (el Malabarista) es extremada-
mente reservado sobre su pasado, su Abrazo y su Sire.
Que se sepa, no ha compartido estos detalles con nin-
gún vampiro aún no-vivo. A sus propios Chiquillos sólo
les explica que su vida en el Viejo Mundo no era impor-
tante y que su nueva existencia como Juggler es lo que
consume su corazón y ocupa su mente. La única pista
sobre sus orígenes es que recurre al italiano cuando está
enfadado, pero habla un inglés de EE.UU. sin acento
alguno el resto del tiempo.
16 POLVO AL POLVO
Juggler solía ser apasionado. Ahora apenas muestra
algún interés. La ciudad se derrumba a su alrededor, y
probablemente podría destruir a Modius y hacerse con
el control, pero se ha acostumbrado tanto al Príncipe de
Gary y sus riñas que la idea de la no-vida sin Modius lo
aterroriza. Quiere vencer a Modius, derrocar a la Cama-
rilla (tal y como es aquí), pero quiere que Modius esté
ahí para verlo.
Descripción: Juggler es de constitución ligera y le-
vemente más bajo que la media. Tiene el pelo rubio
oscuro y largo hasta los hombros. Sus ojos son de un
gris oscuro con manchas verdes irisadas y nunca parpa-
dea. Tiene rasgos corrientes, sin nada destacable. Jug-
gler tiene el hábito de juntar las puntas de los dedos al
escuchar, así como de extender efusivamente los brazos
cuando dice algo importante.
Pautas de narración: Juggler quiere libertad, pero
sus opresores desisten antes de que él pueda desbara-
tar sus planes. Quiere que la gente se una a su causa,
pero su causa no tiene importancia alguna. Para po-
der hacer algo significativo por la ciudad y por sus
Vástagos, debe mejorar la vida de los mortales (o al
menos conseguir que de alguna forma haya más mor-
tales en la ciudad). El tiempo está dejando atrás a
Juggler, y sólo su peculiar relación de casi amistad
con Modius le da algún contexto real a su existen-
cia. Cuando los personajes hablan con Juggler, po-
drían, en un primer momento, sentirse atraídos por
sus enigmáticas declaraciones y sus conocimientos de
política. Sin embargo, según la cosa evolucione, de-
berían verlo tal como es: un cuento sobre la rebelión,
y no un rebelde.
Nombre: Juggler.
Clan: Brujah.
Generación: Octava.
Concepto: Aspirante a Anarquista.
Naturaleza: Enigma.
Conducta: Truhán.
Atributos Físicos: Fuerza 2, Destreza (Grácil) 5, Re-
sistencia 3.
Atributos Sociales: Carisma 3, Manipulación (Inge-
nioso) 4, Apariencia 3.
Atributos Mentales: Percepción (Inquisitivo) 4, In-
teligencia 2, Astucia 3.
Talentos: Alerta (Traciones) 4, Atletismo 2, Calle-
jeo (Anarquistas) 4, Consciencia 2, Intimidación 2,
Liderazgo (Fiero) 5, Pelea (Apresar) 4, Subterfugio 2.
Habilidades: Armas de Fuego 3, Conducir 2, Etiqueta
(Bandas) 4, Latrocinio 3, Pelea con Armas 2, Sigilo 3.
 Conocimientos: Academicismo 1, Investigación 2,
Ocultismo 3, Política 1.
Trasfondos: Aliados 2, Contactos 3, Rebaño 3.
Disciplinas: Celeridad 3, Dominación 4, Fortaleza 1,
Ofuscación 2, Potencia 2, Presencia 2.
Virtudes: Conciencia 2, Autocontrol 4, Coraje 4.
Fuerza de Voluntad: 8.
Humanidad: 5.
Notas: Mérito: Idioma (Italiano).

Maria DiMatto
Citas: «Oh, no, gracias. ¡Nunca bebo vino!»
«Por supuesto, mándame el guión.»
«Todo el mundo ha oído hablar de un pueblo fantasma,
¿verdad? Pero los fantasmas son aburridos e insustanciales.
Ahora bien, los zombis…»
Trasfondo: Maria DiMatto es una Neonata Abraza-
da en 1980. Chiquilla de uno de sus primos Giovanni,
estuvo interesada en el lado más sórdido de la familia
desde una edad temprana. Cuando cumplió 16, hizo lo
que ella denominó una “película artística” que incluía
a dos amigos del instituto, una bañera con patas y una
navaja de barbero. Su familia quedó impresionada por
su iniciativa (aunque su tío ayudó a suavizar un poco
las cosas), y ella decidió que quería dedicarse al cine a
tiempo completo.
Por medio de una combinación de ambición, contac-
tos y talento natural, Maria ascendió en el mundillo de
Hollywood. Cuando fue seleccionada para el Abrazo,
en un primer momento le preocupó que su nueva con-
dición pudiera impedirle hacer lo que más quería, pero
había hecho suficiente dinero y contactos como para
que a su familia no le importara. Querían que volviese a
casa y lo controlase todo a distancia, pero ésa no era la
forma en la que Maria DiMatto quería hacer las cosas.
En lugar de volver a casa, la noche tras su Abrazo
estacó a su Sire (que también era su primo) y preparó
reuniones con sus nuevos inversores. Aprovechando
la oleada de películas de tortura pornográfica, fundó
un nuevo estudio: After Sunset Films. Su misión era
simplemente producir películas de horror aterradoras y
rentables sin pretensiones y al margen de Hollywood.
En menos de un mes tenía cuatro películas aguardando
a comenzar la fase de producción. Cuando presentó esto
ante su tío, él la felicitó y le pidió que, por favor, retirase
la estaca del corazón de su hijo y lo dejase libre.
Descripción: Maria fue Abrazada con poco más de
20 años, pero usa maquillaje para parecer más madura y
profesional. Es pálida, con ojos y pelo oscuros, facciones
atractivas y complexión algo robusta. Casi siempre viste
de blanco y negro, pero para los estrenos de sus pelícu-
las viste de rojo, sólo por contrastar. Nunca lleva armas,
aunque suele tener un guardaespaldas cerca.
Pautas de narración: Maria ama lo que hace, pero
su aptitud para el cine no significa que no comparta
la preocupación de su Clan por la muerte. Una de sus
frases favoritas es que una muerte es una tragedia, pero
un millón pura estadística. Está tratando de encontrar
una manera de equiparar ambas para hacer posible que
las “muertes múltiples” que atañen a la viabilidad de
una ciudad y a su moribundo sustento se asemejen más
a esa “muerte única” que puede generar un fantasma
controlable. La familia de Maria no comprende lo que
está tratando de hacer, pero su tío ha aprendido que
decirle “no” a Maria significa que hará lo que sea de
todas formas, y no quiere ser quien termine estacado
esta vez.
Nombre: Maria DiMatto.
Clan: Giovanni.
Generación: Octava.
Concepto: Productora cinematográfica.
Naturaleza: Visionaria.
Conducta: Gallarda.
Atributos Mentales: Percepción 3, Inteligencia (In-
cisiva) 4, Astucia 3.
Atributos Físicos: Fuerza 2, Destreza 3, Resisten-
cia 2.
Atributos Sociales: Carisma (Entusiasta) 4, Manipu-
lación 3, Apariencia 2.

POLVO AL POLVO 17
 Talentos: Alerta 2, Callejeo 3, Consciencia 3, Inti-
midación 2, Liderazgo 3, Pelea 1, Subterfugio (Nego-
ciación) 4.
Técnicas: Armas de Fuego 2, Etiqueta 2, Interpreta-
ción 3, Latrocinio 3, Pelea con Armas 2, Sigilo 1.
Conocimientos: Academicismo 3, Finanzas (Blan-
quear Dinero) 4, Informática 2, Investigación 2, Leyes
1, Ocultismo 3, Política 3, Tecnología 2.
Trasfondos: Contactos 5, Criados 5, Fama 2, In-
fluencia 2, Mentor 2, Rebaño 3, Recursos 4.
Disciplinas: Dominación 3, Necromancia 3, Poten-
cia 2.
Sendas de Necromancia: Cenizas 2, Sepulcro 3.
Virtudes: Conciencia 2, Autocontrol 5, Coraje 3.
Fuerza de Voluntad: 6.
Humanidad: 4.

Modius
Citas: «Apártate de mí.»
«Nadie crea. Todo es polvo. El fuego no se extendió lo
suficiente.»
«¡No, no dejaré mi hogar! ¡No abandonaré lo que he lu-
chado por conservar!»
Trasfondo: Modius rara vez discute sobre los inicios
de su no-vida y aún menos de su vida mortal. No es
que desee mantenerla en secreto, es sencillamente que
durante años no ha habido nadie alrededor a quien le
importase. Asegura haber sido fundamental en la for-
mación del Arcanum (ver V20 pág. 375-376), y tam-
bién el primer patrono sobrenatural de esa sociedad.
También asegura haber conocido a todas y cada una de
las figuras literarias u ocultistas de los siglos xix y xx que
los personajes puedan nombrar. Puede que realmente
crea estas afirmaciones, pero es difícil saberlo.
Modius es un Antiguo que ha alcanzado el momento
de su no-vida que los vampiros temen: el tiempo sim-
plemente lo ha dejado atrás. Hubo un tiempo en el que
era posible ser un auténtico Príncipe en esta parte del
país, con sirvientes Dominados y caros salones, con al-
caldes, concejales y otros cargos Vinculados con San-
gre, pero el mundo ha cambiado. El escrutinio es mayor
porque la información es barata. Otros Príncipes se han
adaptado (o han contratado consejeros que los ayudan
a hacerlo), pero Modius ha perdido la base de su po-
der, sus Chiquillos, sus Aliados e incluso sus sirvientes.
Todo lo que le queda es Juggler, y odia a Juggler. Pero el
odio es la única pasión que le queda.
Modius se presenta como Príncipe de Gary e intenta
que eso signifique algo. Aún tiene dinero y su mansión,
y viste como un hombre adinerado cuando Caza en las
calles. Por desgracia, eso sólo hace que destaque aún
más porque ya nadie es rico en Gary.
Descripción: Modius fue Abrazado con poco más
de 40 años. Es un poco más bajo que la media, pero
tiene una envergadura mayor que la media. Se parece
un poco a Albert Einstein, pero su ropa es más cara
(aunque algo desfasada) y se comporta como un ca-
ballero adinerado. Es proclive a tener estruendosos
arrebatos, especialmente si se plantea el tema de su
Principado.
Pautas de narración: Modius oscila entre ser arro-
gante y distante con los nuevos Vástagos o ser empa-
lagoso porque no hay nadie más con quien hablar. En
realidad, Modius está sólo. Si se lo deja con sus propias
estratagemas, probablemente encontrará la Muerte De-
finitiva o caerá en Letargo en el plazo de un año o dos,
a menos que algo cambie drásticamente en la ciudad
(y en cierta forma, él lo sabe). Así que si los persona-
jes necesitan un aliado o un mentor, Modius tratará de
hacer una entrada triunfal y cumplir con esa función.
Por supuesto, es tan ajeno a la realidad, hasta un punto
desesperanzador, que es probable que pudiera estropear
incluso eso.
Nombre: Modius.
Clan: Toreador.

18 POLVO AL POLVO
 Generación: Séptima.
Concepto: Príncipe Anticuado.
Naturaleza: Confabulador.
Conducta: Niño.
Atributos Mentales: Percepción 3, Inteligencia
(Práctico) 4, Astucia 2.
Atributos Físicos: Fuerza 3, Destreza 2, Resistencia
3.
Atributos Sociales: Carisma 2, Manipulación (Adu-
lador) 4, Apariencia 2.
Talentos: Alerta (Paranoico) 4, Callejeo 2, Cons-
ciencia 2, Intimidación 3, Liderazgo 1, Subterfugio 2.
Técnicas: Armas de Fuego 3, Etiqueta (Aristocráti-
co) 4, Latrocinio 2, Pelea con Armas 2, Sigilo 3.
Conocimientos: Academicismo 2, Ciencias 1, Inves-
tigación 2, Leyes (Derecho Internacional) 4, Ocultismo
2, Política (Maquiavélico) 4.
Trasfondos: Recursos 3, Estatus 3.
Disciplinas: Auspex 3, Celeridad 2, Dominación 4,
Ofuscación 4, Presencia 1, Taumaturgia 1.
Sendas de Taumaturgia: Sangre 1.
Rituales de Taumaturgia: Defensa del Refugio Sa-
grado.
Virtudes: Conciencia 2, Autocontrol 2, Coraje 1.
Fuerza de Voluntad: 5.
Humanidad: 4.
Escenas
Planteamiento
La mayoría de las escenas de Polvo al Polvo no necesi-
tan seguir ningún orden concreto, y algunas que podrían
ocurrir tras otras ya existentes no siempre están detalla-
das. Por ejemplo, en “Bienvenidos a Gary”, el Príncipe
Modius podría, dependiendo de lo que los personajes le
digan, invitarlos a su mansión para que “se presenten”
ante él. Esta escena no está detallada, no porque no pue-
da ser importante para la historia, sino porque el que pue-
da siquiera ocurrir depende de demasiados factores.
La cuestión es: Polvo al Polvo no necesita seguir me-
ticulosamente un orden de escenas. En su lugar, pre-
senta un escenario, algunos personajes y una situación
general, así como algunos acontecimientos que podrían
pasar y que requerirían la reacción de los personajes
(el término en el argot de los videojuegos es “cajón de
arena”). Esto evita que un escenario resulte demasiado
lineal o forzado, pero también exige más trabajo e im-
provisación por parte del Narrador.
Sistemas
En las siguientes escenas, a veces los sistemas aparecen
divididos en “un éxito, tres éxitos, cinco éxitos”. Esto es
sencillamente para salvar espacio y proporcionar directri-
ces de lo que las diferentes cantidades de éxitos podrían
indicar. El Narrador debería ser capaz de decidir lo que dos
o cuatro éxitos podrían suponer mediante estos ejemplos.

Bienvenidos
a Gary
El Cazador
Diagrama de escenas
Ofertas

La Marcha
Zombi

Del Polvo El Estertor

Retornado de Gary

Lecciones de Sabuesos sin

Malabares Dientes

Mañana por
la noche

POLVO AL POLVO 19
 Bienvenidos
a Gary
Físico •• Mental •• Social •••
Resumen
En esta escena los personajes conocen a los vampiros
de Gary. Descubren cómo de escaso es el alimento, ya que
hasta los mismos “Antiguos” de la ciudad se han tenido
que rebajar a Cazar sus presas en callejones como si fueran
Neonatos.
Descripción
Los Yermos
Las casas ardieron 10 años atrás y nunca se recons-
truyeron. No funcionan las farolas: algunas están rotas,
otras estropeadas a causa del clima y el resto sólo son
viejas. La ciudad parece, si no muerta, sí seriamente he-
rida. Lleváis aquí una hora y no habéis visto ni un alma.
Al final, alguien os sale al paso. Por su olor y su caminar,
está borracho. Podría estar perdido, o ser un vagabun-
do. Es la primera persona que veis y, desde el fondo de
vuestra mente, la Bestia dice: «Mata. Tardarás en volver
a comer». Sin embargo, no tenéis tiempo para tomar esa
decisión antes de que, desde un callejón, una mano tire de
él arrastrándolo a las sombras.
Objetivos del Narrador
Aunque el Narrador necesita prestar atención a la razón
por la que los personajes están en Gary en primera instan-
cia, recomendamos que lo haga fuera del tiempo de juego,
debatiéndolo con los jugadores, y salte luego directamente
a la Caza. Es una actividad icónica de Vampiro, y lo que
ocurre en una Caza puede contar muchísimo de cómo los
personajes experimentarán la ciudad.
20 POLVO AL POLVO
Con eso en mente, la meta aquí es presentar Gary de for-
ma poco halagadora desde la perspectiva de los no-muer-
tos. La ciudad está dañada, rota y quemada. Por supuesto,
hay clubes y bares, pero hay poca gente en ellos, y la que
hay recela de los extraños, lo que los convierte en peligro-
sos terrenos de Caza. En las calles, los personajes pueden
emplear cualquier truco que deseen para Cazar, pero en-
contrar comida es difícil por la simple falta de objetivos.
A efectos mecánicos, el Narrador puede enfatizar los
problemas a la hora de Cazar incrementando la dificultad
de las tiradas relacionadas con la Caza (ver pág. 259 del
V20). Esto debería ir acompañado de algunas explicacio-
nes sobre el significado de estas dificultades, especialmen-
te porque otros Vástagos de la ciudad están tratando de
solucionar esos problemas.
Mientras se alimentan, los personajes deberían encon-
trarse con Juggler, Modius o Maria. Si los personajes se
han dividido para poder Cazar (si no lo han hecho, qui-
zás deban pelearse por las sobras), puedes dirigir esta es-
cena pasando de un grupo de personajes a otro. La razón
para que los personajes se encuentren con estos vampi-
ros es doble. Primero, los personajes deberían encontrar
a los demás Vástagos de la ciudad y descubrir algo de
sus maquinaciones (esto podría ayudar a los personajes a
escoger un bando, al final). Segundo, los personajes po-
drían, si están acostumbrados a ciudades mayores, pen-
sar que los Vástagos poderosos tienen redes de contactos
que los provee de marionetas de sangre y recipientes. En
Gary no es así.
Aquí se presentan tres sencillas viñetas, una por cada
vampiro. No dudes en cambiar lo que consideres apropia-
do, dependiendo de dónde se alimenten los personajes.

Juggler
Juggler está Cazando en el aparcamiento de un super-
mercado. Espera junto a un coche hasta que una clienta
solitaria vuelva con un carrito lleno hasta los topes, en-
tonces la agarra y se alimenta. No mata a la víctima, pero
la deja en el suelo en lugar de meterla en el coche.
Si los personajes se aproximan a Juggler antes o después
de que Cace, les da la bienvenida a Gary y les pregunta si
han venido para huir de la «mierda de la Camarilla». No
es muy receptivo con los miembros activamente leales a
la Camarilla y se burla de ellos, preguntándoles si los han
dejado salir «sin correa» y si no se han olvidado sus carnés
de socio. Los miembros del Sabbat no reciben las mismas
burlas, pero inmediatamente adopta una postura defensi-
va, como si esperase que fuesen a atacarlo.
Modius
El Príncipe de Gary Caza vagabundos en uno de los mu-
chos barrios abrasados de la ciudad. Viste de forma total-
mente inapropiada para dicha tarea, y depende de acercar-
se a una víctima y Dominarla para que lo siga a algún lugar
oscuro. Entonces se alimenta de ella, altera sus recuerdos
y se va. Este método de alimentarse es uno de sus muchos
rituales, y, pese a ser responsable, visto cómo funcionan
tales cosas, también lo hace predecible (y por tanto un
objetivo para los cazadores).
Si los personajes se encuentran con él antes de alimen-
tarse, es irritable y volátil. Podría incluso atacarlos si cree
que tienen la intención de subyugarlo (si es probable que
lo maten por su Sangre, mejor déjalo en una pose, ¡a me-
nos que quieras que la historia dé un giro y trate del asesi-
nato del Príncipe!). Una vez se haya alimentado, está más
dispuesto a hablar, y se ofrece a llevarlos a su mansión para
una «auténtica ceremonia de presentación».
Maria DiMatto
Maria examina localizaciones, buscando un buen lugar
donde comenzar su marcha zombi. Empieza en torno al
ayuntamiento, tomando fotos y hablando por sus auricu-
lares con Bluetooth. Sabe que esta clase de atención atrae
muy rápidamente a los mirones, así que cuando la gente
aparece ella les hace fotos, les pregunta si alguno tiene
experiencia como actor y quiere hacer de extra en una
película de terror, y luego escoge a alguien de aspecto ino-
cente para que se convierta en su comida de la noche. Sin
embargo, a diferencia de Modius y Juggler, ella no puede
confiar en el Beso para que oculte lo que está haciendo
(debido a la Debilidad de su Clan), así que primero droga
a su presa. Lleva a su víctima a su caravana, echa un nar-
cótico en su bebida y toma tanta sangre como quiere.
Si los personajes hablan con ella en cualquier momento
durante este proceso, los recibe con mucha cordialidad y se
presenta. Pregunta a los personajes si saben si «este sitio tiene
un Príncipe, un Barón, un Presidente ¿o qué?». Está entu-
siasmada con su proyecto cinematográfico, pero aún no pue-
POLVO AL POLVO
de decir mucho sobre él. Si la presionan, revela que es una
película de zombis y necesitará algo de ayuda adicional para
lograr que funcione. ¿Estarían interesados en ello? Si no es
así, no fuerza el asunto. Hace notar, eso sí, que nunca nadie
pasó hambre trabajando para After Sunset Films.
Objetivos de los personajes
Hablar con los Vástagos locales y descubrir el panorama
político del lugar.
Acciones
Causar una buena primera impresión
Reserva de dados: Carisma + Etiqueta (dificultad 6).
Obstáculos: Modius — Los personajes hablan con él
antes de que se alimente (+ 1 de dificultad); Juggler — Los
personajes se presentan con cualquier cosa pro-Camarilla
o pro-Sabbat (+1 de dificultad); Maria — Los personajes
interrumpen su llamada telefónica o su discurso para el
“cásting” (+1 de dificultad).
Ayudas: Todos — Los personajes hacen que ni ellos ni
el vampiro llamen la atención (–1 de dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: Modius — Se marcha gruñendo, murmurando
acerca de la deplorable educación de los Vástagos a día de
hoy. Juggler — Tirada de Frenesí. Saldrá de él en un par de
turnos. Maria — Continúa siendo amable y efusiva, pero
pide con tranquilidad a sus guardaespaldas que en el futuro
mantenga a esta gente alejada.
Fallo: Los vampiros no están emocionados con los per-
sonajes, pero aun así hablarán con ellos. La próxima tirada
Social que hagan los jugadores al interactuar con este per-
sonaje en particular tiene un +2 de dificultad.
Un éxito: Los personajes dan una buena primera impre-
sión. El vampiro continúa hablando con los personajes,
pero no revela nada demasiado interesante.
Tres éxitos: Los personajes dicen algo que hace que se ga-
nen las simpatías del vampiro, el cual revela información más
personal o detallada sobre sus planes o deseos para la ciudad.
Cinco éxitos: El vampiro confía en los personajes, sólo
un poco, y les cuenta algún motivo más profundo de sus
acciones.
Consecuencias
Esta escena principalmente sirve para establecer las re-
acciones iniciales de los personajes con los vampiros más
importantes de Gary, y las que éstos tienen de ellos. Estas
primeras impresiones deberían condicionar las futuras inte-
racciones con estos personajes, pero ni siquiera un fracaso
debería resultar insalvable. Después de todo, si los únicos
Vástagos de la ciudad aparte de los personajes son ellos tres,
no se pueden permitir ser muy quisquillosos.
21
 El Cazador
Físico • Mental •• Social •••
Resumen
Los personajes divisan a Sullivan Dane en un lugar
donde ninguna de las partes puede atacar. Él trata de
convencerlos de que se suiciden. Sabe un poco acerca
del culto vudú y dará información a los personajes, pero
no duda en decirles que estará dispuesto a matarlos más
tarde. Incluso toma notas.
Descripción
Se sienta junto a vosotros y se quita el sombrero. Lleva
guantes negros y un abrigo largo, y algo en su presencia
os hace sentir sucios. Os mira y descubrís que no podéis
aguantar su mirada. Habla, y su voz gentil, suave y con
un ligero acento inglés, es al tiempo calmante y humilde.
«¿Por qué aún no se han reunido con el Sol?».
Objetivos del Narrador
Esta escena pretende presentar a Sullivan Dane a los
personajes y hacerles comprender que es una amenaza
para ellos, pero también una potencial fuente de infor-
mación si no les importa tratar con alguien a quien no
le importaría hacerse con sus cabezas.
Dane puede distinguir a los Vástagos con sólo verlos, y
puede incluso ver a través de Ofuscación y Disciplinas si-
milares (además de poseer otras habilidades que le otorga
la Fe Verdadera, ver pág. 372-373 de V20). Sin embargo,
no se aproxima a los personajes cuando están Cazando o
en alguna otra situación igual de peligrosa. Esta escena
tiene lugar cuando éstos están en un lugar público, puede
que en un restaurante o en un autobús. Entonces, Dane
se aproxima y comienza a hablar con ellos.
22 POLVO AL POLVO
Dane realmente quiere saber por qué no han saluda-
do al Sol, especialmente si los personajes parecen de-
centes. Puede presentarles argumentos a favor de que
es una buena opción, que van desde el hecho de que los
personajes tienen que robar sangre para sobrevivir hasta
la misma idea de que, antes o después, acabarán «como
Modius». Dane está familiarizado con los Vástagos de
Gary lo suficiente como para saber que Modius está per-
diendo la cordura (de hecho, le ha estado dando vueltas
a la idea de convertir al Príncipe de Gary en su próximo
objetivo), y se alegra de poder usarlo como forma de
desquiciar a los personajes.
Esta escena debería ser una conversación tan hostil
o airada como deseen hacerla los personajes. Dane no
llega a picar el anzuelo y no se enzarza en un debate
religioso. No está interesado en explicar cómo cono-
ce la voluntad de Dios, porque no lo ve de esa forma.
Sencillamente trata de renunciar a su propio destino y
voluntad, y dejar que Dios le dirija... y aquí está.
Ésta sería una noción fácil de descartar si la Fe de
Dane no fuera algo casi palpable. Repele a los Vástagos
con su mera presencia y su roce les escoria la piel. Los
personajes pueden incluso haber oído hablar de él (ver
más adelante) y, si muestran su terror, Dane no tarda en
aprovecharse de ello. Dice que es bueno que teman a
Dios, y deberían preguntarse por qué.
Una vez que queda claro que los personajes no van a
suicidarse para hacer las paces con Dios, Dane cambia
de conversación. Menciona que no está seguro de por
qué Dios lo ha traído de vuelta a la ciudad, pero cree que
puede tener algo que ver con un grupo de hombres que
vio hace varios días. No eran vampiros, pero su líder, un
hombre corpulento con barba y acento, llenó a Dane de
terror. Aconseja a los personaje vigilar a esa gente. «Son
de vuestro mundo» dice, «y me preocupa lo que vayan a
hacer aquí». Si se le presiona, Dane dice que sueña con
el Incendio de Gary, pero ve al hombre con barba (Lazlo
Varga, aunque Dane no sabe eso) en las llamas.
Objetivos de los personajes
Hablar con Dane. Informarse sobre el culto zombi.
Acciones
Reconocer a Sullivan Dane
Reserva de dados: Inteligencia + Ocultismo o Calle-
jeo (dificultad 7).
Obstáculos: Hace menos de 10 años que el personaje fue
Abrazado (+1 de dificultad); el vampiro ha estado intencio-
nadamente aislado del resto de vampiros (+1 de dificultad).
Ayuda: El personaje ha lidiado con cazadores (–1 de
dificultad); hace más de 20 años desde que el personaje
fue Abrazado (–1 de dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: El personaje cree que Sullivan Dane es un
vampiro, quizás el anterior Príncipe de Londres o al-
guien igual de ostentoso.
POLVO AL POLVO
Fallo: El personaje no tiene ni idea de quién es Dane.
Un éxito: El personaje ha oído hablar de un caza-
dor que viste guantes negros y trabaja para la Iglesia
Católica.
Tres éxitos: Igual que con un éxito, además el per-
sonaje recuerda el nombre “Dane” y sabe que es temido
por los vampiros de todo el país.
Cinco éxitos: Igual que con tres éxitos, además el per-
sonaje ha oído rumores de que Dane puede ver a través
de Ofuscación y que una única gota de su sangre hace
que los vampiros ardan hasta convertirse en cenizas.
Consecuencias
Dane no luchará con los personajes en público; no
quiere que gente inocente salga herida. Si los persona-
jes se ponen violentos, invoca su Fe Verdadera para re-
pelerlos y se marcha. Ten en cuenta que las rupturas de
la Mascarada conllevan la atención y la implicación de
los Vástagos de la cercana Chicago, lo cual puede cam-
biar de forma significativa el tono de la historia. Si los
personajes se mantienen calmados y son educados, les
da su teléfono y les dice que lo llamen si quieren. Com-
partirá lo que descubra en el transcurso de sus propias
investigaciones. Sin embargo, en cualquier caso, deja
claro que si los personajes no hacen pronto lo correcto
(esto es, suicidarse), él tomará la decisión por ellos.
23
 Ofertas
Físico ••• Mental ••• Social •••
Resumen
Los personajes reciben ofertas de los tres jugado-
res principales: Maria quiere que trabajen como en-
cargados de la seguridad de la marcha zombi (y que
se alimenten como deseen, mientras no maten a los
recipientes); Juggler, que lo ayuden a partir algunas
piernas; y Modius, que exploren y tomen fotos de
edificios.
Descripción
Modius
El Príncipe de Gary os pasa una mochila fotográfica
totalmente nueva. «Tecnología punta, o eso me han
dicho» dice. «Por supuesto, no escatimo gastos». Se pasa
una mano por el pelo, y finge no darse cuenta de la costura
deshilachada de su chaqueta. «¿Tienen ustedes alguna
experiencia haciendo fotos? Obviamente las necesitaría
para fines informativos, pero no me molestaría que además
tuvieran cierto ojo para la composición».
Maria
Maria despliega el mapa ante vosotros. «Comenzamos
aquí» dice. «Caminamos hasta este bloque, giramos a
la derecha, otras dos cuadras, izquierda, dos cuadras y
aquí está el estacionamiento. Todo lo que necesito es que
controlen a la gente». Sonríe alegremente. «Ya saben,
aseguren que la policía no nos molesta, que los zombis
no comienzan a comerse a la gente. Esa clase de cosas».
Os da un codazo para asegurarse de que habéis pillado la
broma.
24 POLVO AL POLVO
Juggler
Juggler ríe por lo bajo. «Mira, hay demasiadas pelotas
con las que hacer malabares», dice. «Necesito ir a Chi-
cago para contactar con unos amigos, pero ni siquiera he
expuesto mis ideas a estos gilipollas de aquí. Así que quiero
que vosotros lo hagáis por mí». Mira a la puerta del bar,
tenso, pero el cliente que entra se dirige a la expendedora
de tabaco.
Objetivos del Narrador
Esta escena está planteada para que los personajes
se vean envueltos en las tramas de la ciudad. Los
tres ambiciosos Vástagos de Gary (Modius, Juggler
y Maria) tienen cosas que necesitan hacerse, pero
no suficiente ayuda competente para hacerlas. Dado
que Gary ya no posee una corte vampírica, Modius
no puede delegar estos trabajos en un Senescal o
Sheriff. De la misma forma, Juggler podría haber
convocado a un grupo de Anarquistas tiempo atrás,
pero ya no. Por ello, estos vampiros buscan la ayuda
de los personajes.
Ten en cuenta que estos trabajos no son mutuamente
excluyentes. Nada impide que los personajes lleven a
cabo los tres o, si la coterie es suficientemente grande,
que no puedan dividir su atención y llevar a cabo todos
ellos a la vez. Aunque los tres Vástagos son rivales, no
son encarnizados enemigos, así que incluso si Modius
descubre que los personajes hicieron un trabajo para
Juggler, no se echa atrás con la idea de contratarlos (es-
pecialmente ante la falta de otras opciones).
Modius
Modius está buscando edificios consumidos por las
llamas o abandonados por alguna otra causa, pero que
pudieran resultar refugios útiles para Vástagos de paso.
Quiere que los personajes se aventuren por los barrios
cercanos a la autopista y tomen fotos de esos edificios,
por dentro y por fuera. El trabajo no es especialmente
duro, pero sí lleva bastante tiempo.
Compensación: En un principio, Modius trata de ofre-
cer favores a los personajes, la posición de Primogénitos
una vez la ciudad vuelva a levantar la cabeza y, por últi-
mo, les ofrece dinero. Tiene muy poco para ofrecerles.
Vale la pena destacar que, aunque su oferta de posición y
favores no vale nada ahora, si lo ayudan a reconstruir su
corte, esas promesas podrían revalorizarse. Aunque, por
la misma cantidad de esfuerzo, los personajes probable-
mente podrían reclamar el dominio para sí mismos.
Hacer el trabajo: La mecánica para tomar fotos puede
consultarse más adelante. Mientras se realiza el trabajo,
los personajes pueden encontrarse con vagabundos, tra-
ficantes de drogas, drogadictos, miembros del culto de
Lazlo, Vástagos solitarios, Sullivan Dane, fantasmas de
gente que murió durante el Gran Incendio o cualquier
otra cosa que el Narrador considere interesante.
Juggler
Juggler tuvo una diferencia de opiniones con alguien
en el límite noreste de Gary. Con quién tuvo este al-
tercado exactamente queda a discreción del Narrador.
Algunas posibilidades incluyen: Miembros del culto de
Varga, exploradores de la Camarilla de Chicago, agita-
dores del Sabbat de Detroit o cazadores (sin afiliación
con Dane, al menos por ahora). En cualquier caso, en-
contraron a Juggler escaso de Sangre y, aunque hubo
algo de violencia, ninguna de las partes salió demasiado
dañada. Ahora, por desgracia, están en Gary buscando
a Juggler y él tiene cosas más importantes que hacer.
Juggler no los quiere muertos necesariamente, aun-
que, dependiendo de las afiliaciones de los personajes
y de quién está envuelto exactamente, el uso de fuerza
letal podría ser apropiado. Juggler dice a los personajes
a quién deben buscar y dónde lo encontró él, lo cual
implica que podría ser necesario investigar un poco.
Compensación: Juggler no es rico y no tiene la canti-
dad de dinero necesaria para seducir a los personajes, pero
está dispuesto a intercambiar favores, información del
Movimiento Anarquista y adiestramiento en Disciplinas.
Hacer el trabajo: Los sistemas de combate del V20
deberían bastar para cuando los personajes encuentren
a sus objetivos, y los rasgos para los antagonistas pueden
encontrarse en el Capítulo Nueve de dicho libro.
POLVO AL POLVO
Maria
La Marcha Zombi de Maria es un evento lo suficiente-
mente importante dentro de la trama de Polvo al Polvo
como para tener su propia escena, pero, para el propó-
sito de trabajar como la seguridad del mismo, los perso-
najes simplemente tienen que andar con los “zombis”,
encargarse de cualquier problema que pudiera surgir con
la seguridad y alimentarse (si quieren). El sistema para
alimentarse durante la marcha se detalla más adelante.
Compensación: Maria está encantada de pagar a los
personajes por su tiempo. No pagará tarifas exorbitadas,
pero paga considerablemente más que la tarifa normal de
seguridad, más la sangre gratis. Si los personajes quieren
algo más por su tiempo, Maria está dispuesta a negociar
con favores o instrucción. Sin embargo, no enseñará Ne-
cromancia a los no Giovanni, aunque si los personajes
tienen problemas con fantasmas, la usará para ayudarlos.
Hacer el trabajo: Ver “La Marcha Zombi” para más
detalles.
Objetivos de los personajes
Ganar algo de dinero y algunos amigos, aprender nuevos
trucos y hacerse una idea de sus propios planes para Gary.
Acciones
Fotografiar
Reserva de dados: Astucia + Artesanía o Talento
Afición/Técnica Profesional: Fotografía (dificultad 6).
Obstáculos: El personaje está usando Artesanía sin
tener una Habilidad específica o una especialidad en
Fotografía (+1 de dificultad), el personaje usa una cá-
mara barata (+1 de dificultad).
Ayuda: El personaje se toma al menos una hora para
familiarizarse con la cámara que le ha proporcionado
Modius (–1 de dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: La batería se agota y no se ha guardado nin-
guna de las imágenes, pero el personaje no se percata de
esto hasta más tarde.
Fallo: Las imágenes están movidas, desenfocadas, de-
masiado subexpuestas o son de mala calidad.
Un éxito: Las instantáneas son aceptables y mues-
tran los edificios que quería Modius.
Tres éxitos: Las imágenes tienen buena calidad y
muestran a Modius exactamente lo que quería saber.
Cinco éxitos: Las instantáneas muestran a Modius los
lugares perfectos para un refugio, así como otros edificios
25
en zonas que no había considerado. Modius está extre-
madamente agradecido con los personajes y está dispues-
to a pagar más de lo que se acordó originalmente.
Alimentarse durante la marcha zombi
Reserva de dados: Destreza + Sigilo (dificultad 6).
Obstáculos: El personaje no está maquillado como un
zombi (+1 dificultad); el personaje trata de alimentarse a
menos de una manzana del ayuntamiento (+1 dificultad).
Ayuda: El personaje trata de alimentarse a menos de
una manzana del aparcamiento (–1 dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: Sullivan Dane, mientras vigila la marcha
zombi, ve a los personajes alimentándose e interviene.
No tiene por qué matar al personaje, especialmente si
eso pusiera en peligro a los mortales, pero sin lugar a
dudas tratará de ahuyentar al vampiro.
Fallo: El personaje se da cuenta de que hay alguien
observando antes de morder a la víctima. El personaje
26 POLVO AL POLVO
puede escoger entre interrumpir el ataque (o convertir-
lo en un “ataque zombi”, interpretando como si fuera
un aspecto más de la marcha), o alimentarse y arriesgar-
se a ser descubierto.
Éxito: Cualquier cantidad de éxitos asegura un
mordisco rápido. Si el personaje desea alimentarse
más turnos que los éxitos obtenidos por el jugador,
el Narrador debería tirar tres dados cada turno des-
pués de que se alcance ese límite. Cualquier éxito
significa que alguien lo ve, aunque si interviene o
no depende de cómo se esté alimentando el perso-
naje.
Consecuencias
Dependiendo de lo que pase en esta escena, los perso-
najes pueden terminar heridos, ricos, expuestos a la luz
del Sol, con nuevos amigos o enemigos, etc. La única
consecuencia que debería producirse sin ninguna duda
es que los personajes queden profundamente enredados
en las políticas de Gary.
 La Marcha Zombi
Físico •••• Mental • Social ••
Resumen
La esperadísima marcha zombi de Maria se lleva a cabo,
con los personajes allí presentes como espectadores o como
seguridad. Durante la fiesta tras la marcha, Lazlo Varga in-
tenta abrir la urna y esparcir las cenizas de Jean Lisle sobre
la multitud, creando un enjambre de zánganos sin mente.
Descripción
La marcha
Parece que Maria se ha superado. Hay gente que ha
venido incluso desde Atlanta, vestida con harapos y maqui-
llaje zombi, tambaleándose enfrente del Ayuntamiento de
Gary. Modius, manteniéndose al margen como un espec-
tador, husmea un poco. «De todas las criaturas de la noche
a emular», murmura. «¿Qué fue de las noches en las que
se vestían de elegante negro y pretendían ser nosotros?».
La fiesta
Tras terminar la marcha, muchos de los “zombis” han de-
jado de lado sus personajes, emborrachándose con cerveza y
bebiendo un horrible combinado alcohólico llamado “bloody
brain” [N.d.T.: “Cerebro sangriento”, juego de palabras
con el cóctel “bloody mary”]. Maria DiMatto está cerca de
su caravana, todavía con su elegante aunque horriblemente
convincente maquillaje, sonriendo a la multitud.
El gambito de Lazlo
El hombre de pie junto a la caravana no está vestido
o maquillado como un zombi. Es pálido y de espaldas
anchas, y lleva una urna de arcilla. Mira por encima de la
multitud con una expresión de odio mientras abre la tapa.
POLVO AL POLVO
Objetivos del Narrador
Durante esta escena, los personajes miran o participan
en la marcha zombi. La gente acude desde kilómetros de
distancia: las películas de Maria son famosas, y ella ha
promocionado bien este evento. Puede incluso que los
personajes hayan colaborado en extender la noticia, se-
gún la relación que tengan con Maria. Pero, en cualquier
caso, la asistencia ronda los tres mil participantes, los ho-
teles de la zona están abarrotados (incluso aunque mucha
gente se haya quedado en Chicago) y los comercios loca-
les están encantados de tener algo de trabajo.
Los demás Vástagos de la ciudad están acudiendo,
aunque sólo sea para verlo. Modius se mantiene al mar-
gen y lamenta que la gente esté tambaleándose y com-
portándose como idiotas cuando antes solían ponerse
colmillos y fingían ser cultas y serenas criaturas de la
noche. Juggler, fiel a su carácter enigmático, llega com-
pletamente maquillado y se tambalea por los alrededo-
res, gimiendo por cerebros, con sangre goteando por
las comisuras de su boca, y alimentándose de “zombis”
jóvenes en las esquinas oscuras. Maria está al frente de
la marcha, rodeada por sus empleados y fotógrafos (ha
dado instrucciones específicas a los fotógrafos de estar
cerca del frente de la multitud, en parte para permitir a
los Vástagos alimentarse más cerca del final).
Permite que los jugadores interpreten la marcha con
tanto detalle como consideren oportuno. Pueden cami-
nar junto a los zombis y divertirse, alimentarse de los ca-
minantes o disfrazarse y participar en ella. En cualquier
caso, muchos de los lugareños también acuden a disfrutar
de las festividades, y tanto si los personajes trabajan o no
27
oficialmente como la seguridad de la misma, pueden te-
ner la oportunidad de disolver algunas peleas. Pero el pla-
to principal de esta escena se sirve al final de la marcha.
La marcha zombi comienza en el ayuntamiento y re-
corre más de un kilómetro y medio (una milla) hasta el
aparcamiento de un supermercado abandonado. Maria
ha adquirido el terreno y planea usarlo como uno de
los escenarios para grabar su película de zombis, Rust.
Cuando los caminantes llegan, utiliza el sistema de me-
gafonía para anunciarlo a la muchedumbre. También
informa que necesitará extras y pregunta si los presen-
tes están de acuerdo en que los filmen. Por supuesto,
esto genera aplausos y gritos de aprobación, y Maria
(siguiendo siempre el plan prefijado) hace que su gente
saque fotos y filme a los participantes.
Sin embargo, antes de que la fiesta se ponga en mar-
cha, Victor Lazlo trepa a la cima de la caravana y co-
mienza a abrir la urna. Su intención es arrojar las ce-
nizas sobre la multitud, eliminando su libre albedrío y
convirtiéndolos en esclavos sin mente (en realidad cree
que esto también matará sus cuerpos, pero está equivo-
cado, ya que no tradujo bien parte del hechizo que está
lanzando). Los personajes deberían ver cómo ocurre
esto y tener una oportunidad de evitarlo. Si alcanzan
a Lazlo antes de que abra la urna o esparza las cenizas,
éste huye corriendo. No pelea, salvo para librarse de su
atacante (y dada su fuerza probablemente sea capaz de
encargarse de un vampiro), tras lo cual huye hacia el
supermercado abandonado. Sus seguidores, al verlo, hu-
yen con él.
Si tiene éxito en arrojar las cenizas sobre la multitud,
éstas no alcanzan ni de lejos a toda la gente, ni siquiera a
la mayoría. Sin embargo, las cenizas vuelan como si po-
seyeran voluntad y capacidad para actuar, extendiéndose
al menos sobre unas cien personas. Esta gente inmedia-
tamente cae al suelo y echa espuma por la boca, como
si tuviera un ataque. Cuando se alzan, sus manos y caras
están manchadas con cenizas y van dando bandazos para
“infectar” a otros manchándolos con las cenizas.
Lazlo puede controlar a los zombis, pero es mucho
más difícil de lo que él creyó que sería (en parte, porque
supuso que las cenizas matarían a la gente). Controlar
a la multitud requiere toda su concentración. Haz una
tirada extendida para Lazlo: Carisma + Ocultismo, di-
ficultad 7, con una tirada por turno, requiriéndose 10
éxitos (los 10 cuentan como dos éxitos, pues se aplica la
especialidad de Lazlo en Necromancia). Si los persona-
jes pueden interrumpirlo antes de que asuma el control
de la multitud, los “zombis” simplemente se mueven
“infectando” al resto de la gente, lo que puede ser pro-
blemático pero no inmediatamente peligroso. Pero si
Lazlo logra controlarlos, les dirá que ataquen a la gente
28 POLVO AL POLVO
viva hasta que resulte evidente que hay vampiros ata-
cándolo. En este punto, lanza a sus secuaces contra los
personajes (y no importa lo fuertes que sean, ¡probable-
mente no podrán pelear con éxito contra cien personas
que no sienten miedo ni dolor!).
Lazlo y sus sectarios no están interesados en combatir
a una coterie de vampiros a plena vista ante miles de
personas, así que si los personajes atacan, los sectarios
pelearán para escapar. Una vez que estén fuera del es-
crutinio público, no dudarán en luchar hasta la muerte.
Lazlo ya está muerto y sus sectarios ven la muerte como
algo deseable (aunque esto no libra a los personajes de
la pérdida de Humanidad por matar).
Esta escena termina o bien con los personajes si-
guiendo a Lazlo y a sus sectarios hasta el supermercado
abandonado (momento en el que deberías pasar a “Del
Polvo Retornado”), o bien cuando los personajes rom-
pan el control de Lazlo sobre los sectarios. Si siguen a
Lazlo al supermercado después de que ya haya lanzado
las cenizas, puedes tener que regresar a esta escena tras
la pelea para solucionar la situación.
Matar a Lazlo Varga
Varga es casi inmortal. Se recupera de cualquier herida
convencional que los personajes le inflijan. Un modo de
matarlo permanentemente es dejar que Jean Lisle se en-
cargue de él: el mordisco del Antiguo Samedi es capaz de
mantenerlo muerto (ver “Del Polvo Retornado”). Más
adelante, se proporcionan otras tres posibilidades, pero
la mejor manera de matarlo es la que se les ocurra a tus
jugadores. Deja que el erudito ocultista tenga una idea
(no una tirada de dados y alguna información propor-
cionada por ti), sino una idea interesante y acorde con
la temática para mantener a esta cosa muerta. Si encaja
adecuadamente con uno de los siguientes métodos, per-
fecto, pero si no es así, adelante con lo que te sugieran tus
jugadores y haz que sus ideas funcionen. Tus jugadores
lo apreciarán y, de todos modos, probablemente idearán
algo interesante y más adecuado para tu crónica.
¡Maria puede ayudar!
Maria es, en cierto modo, una experta en Necroman-
cia. Si los personajes acuden a ella y le piden ayuda,
les dirá que un ataque físico no funcionará, pero uno
espiritual o mágico sí. Puede invocar a fantasmas furio-
sos para que ataquen a Lazlo, pero necesita tiempo para
preparar el hechizo. Y eso significa mantener a Lazlo en
su línea de visión y mantener a los sectarios alejados de
ella. Si esto es demasiado fácil para tu grupo, tal vez los
personaje más orientados al combate puedan encargarse
de los sectarios mientras los más orientados a la inves-
tigación pueden ayudar a Maria con el ritual (ver más
adelante los sistemas).
 En caso de éxito: Lazlo convulsiona y los fantasmas
se arremolinan en torno a él, rasgando su piel desde
dentro y chillándole horriblemente. Mientras cae, gri-
tando de dolor, el tejido de la realidad se rasga y aparece
una grieta que conduce a un lugar de turbia negrura y
terribles gritos. Una mano esquelética surge y agarra a
Lazlo, arrastrándolo a la oscuridad, y la grieta se cierra.
Dane ex Machina
Si los participantes son zombificados, Sullivan Dane
podría aparecer para ayudar con el control de daños. Los
personajes lo ven tocar a los zombis y curarlos, al arder
las cenizas de sus cuerpos. Pueden llegar a la conclusión
de que puede destruir a Lazlo enviándolo a descansar (si
te gusta idea, puedes sugerirlo en la conversación con
Dane en “El Cazador”). En ese caso, los personajes de-
ben abrirse camino para llegar hasta Dane para pedirle
ayuda, y luego ayudarlo a llegar hasta Lazlo (ver más
adelante los sistemas para abrirse camino). Aún pueden
tener que enfrentarse a los sectarios. Dane es, a todos
los efectos, inmune a la infección.
En caso de éxito: Dane toca el pecho de Lazlo y susurra
una oración en latín. Cualquier personaje lo suficiente-
mente cerca como para escucharlo, puede identificarlo
como la extremaunción (Inteligencia + Academicismo,
POLVO AL POLVO
dificultad 8, o 5 si el personaje entiende latín). Lazlo se
derrumba de modo nada ceremonioso, ya muerto, con
la sangre manando de una herida de bala en su pecho
(la herida que originariamente lo mató). Dane ladea su
sombrero y se esfuma entre la multitud.
Abrazo
Abrazar a Lazlo lo mata, pero lo resucita como un
vampiro. Drenarle la sangre no es suficiente para que
los personajes lo maten, ya que sus poderes de sanación
actúan inmediatamente, reemplazando su sangre. Ade-
más, el Beso no afecta a Lazlo, por lo que sigue peleando
durante todo el proceso. Emplear este método requiere
someter o matar a sus sectarios. Una vez Abrazado no
es más peligroso que cualquier Neonato. Mantiene sus
Atributos y Habilidades, pero no sus extraños poderes
místicos. Obtiene tres puntos en sus nuevas Discipli-
nas de Clan, distribuidos como el Narrador considere
oportuno, pero probablemente centrados en Celeridad,
Fortaleza y Potencia. Lo que los personajes hagan con
él ya depende de ellos, pero prenderle fuego y estacarlo
son opciones viables.
En caso de éxito: Lazlo abre los ojos y descubre sus
colmillos, y por un momento parece disfrutar de su nue-
vo estado de no-muerte. Luego mira a los personajes y
29
se da cuenta de que, en lo que respecta a los monstruos,
no es más que un pequeño pez en un gran océano infes-
tado de tiburones.
Liberar a los Zombis
Incluso si los personajes matan a Varga, aún queda
el problema de liberar a la gente, infectada por una
combinación del alma de Jean Lisle y de la magia
de Lazlo Varga. Liberarlos es tan fácil como quitarles
las cenizas, pero ello requiere mucha agua. Los per-
sonajes deben poder verificar que limpiar las cenizas
rompe el hechizo, pero pasarles un trapo o la mano
sólo las esparce más (las cenizas no afectan a los vam-
piros).
Los edificios de la zona tienen extintores viejos, que
usan agua en vez de productos químicos. Los personajes
deberían ser capaces de romper unas pocas bocas de in-
cendio para bañar a los zombis o emplear Taumaturgia
para invocar una lluvia que los limpie.
Si los personajes buscan una solución más esotérica al
problema, Maria (u otro personaje con los conocimien-
tos adecuados) puede romper el efecto usando Necro-
mancia. Esto requiere un círculo de Sangre alrededor
de la gente infectada, infundido con la suficiente vo-
luntad para contener a los zombis (ver los sistemas más
adelante). Una vez completado el círculo, el jugador
del necromante (o el Narrador, si lo hace Maria), tira
Carisma + Ocultismo (dificultad 9). Un único éxito ya
basta para romper el hechizo.
El ritual del “círculo de Sangre” sólo funciona si Lazlo
está muerto o ha abandonado la zona. Limpiar del todo
las cenizas libera al zombi inmediatamente.
Objetivos de los personajes
Disfrutar de la marcha zombi. Evitar que Lazlo Varga
esclavice y mate a la gente.
Acciones
Ayudar a Maria a matar a Lazlo
Reserva de dados: Inteligencia + Ocultismo (dificul-
tad 7, acción extendida, se requieren 10 éxitos).
Obstáculos: El personaje está hambriento (+1 a la
dificultad).
Ayuda: El personaje tiene al menos un punto en Ne-
cromancia (–1 a la dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: El personaje comete un error crítico en su
razonamiento, pero Maria no se da cuenta. Todos los
30 POLVO AL POLVO
éxitos se pierden cuando un ululante Espectro aparece
y grita a los personajes antes de desaparecer.
Fallo: No se añade ningún éxito al total.
Éxito: El personaje añade éxitos al total. Una vez se
consigan 10, el ritual termina como se describe arriba.
Abrir el camino a Dane
Reserva de dados: Fuerza + Pelea (dificultad 7).
Obstáculos: El personaje no tiene puntos en Pelea
(+1 a la dificultad); el personaje no tiene puntos en At-
letismo (+1 a la dificultad).
Ayuda: El personaje tiene Atletismo 2 o más (–1 a
la dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: El personaje es asaltado y derribado por hor-
das de “zombis” que intentan infectarlo y debe tirar in-
mediatamente por Frenesí (ver pág. 290-291 de V20).
Fallo: El personaje no hace ningún progreso en abrir-
le el camino a Dane.
Éxito: Los personajes deben acumular entre todos 10
éxitos para que Dane pueda alcanzar a Lazlo, y eso sin
tener en cuenta que deben someter a los sectarios. Esta
acción simplemente refleja apartar a la gente infectada
del camino.
Crear el Muro de Sangre
Reserva de dados: Resistencia + Artesanía (dificul-
tad 6).
Obstáculos: Sin puntos en Artesanía (+1 a la dificul-
tad); menos de la mitad de la reserva de Sangre llena
(+1 a la dificultad); múltiples personajes trazan líneas de
Sangre, tratando de sincronizarse (+1 a la dificultad).
Ayuda: Reserva de Sangre llena (–1 a la dificultad);
Destreza 4 o más (–1 a la dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: El personaje pierde el control de su capaci-
dad de sangrar, perdiendo dos puntos de Sangre y ha-
ciendo un charco en vez de una línea.
Fallo: El personaje no puede hacer una línea con-
tinua. En vez de ello, crea una línea de Sangre rota y
retorcida. El personaje pierde un punto de Sangre.
Éxito: El personaje crea una línea de Sangre conti-
nua. Se requieren cinco éxitos para rodear a la mul-
titud de “zombis”, lo que significa que un personaje
podría encargarse de ellos en una acción si saca una
buena tirada. En cualquier caso, cada tirada cuesta
al personaje un punto de Sangre. Varios personajes
pueden contribuir.

Consecuencias
Si Lazlo logra abrir la urna y controlar mentalmente
a mucha gente, los personajes podrían tener que lidiar
con una ruptura de la Mascarada a gran escala. Afortu-
nadamente, existe un cierto contexto para una “horda
zombi”: después de todo, Maria estaba tratando de rodar
una película de zombis. Los personajes probablemente
deberán ayudar a encubrirlo, aunque sólo sea hablando
con la gente o extendiendo rumores por internet. Ma-
ria estará agradecida por la ayuda, pero los efectos co-
laterales atraen a gente curiosa a Gary, lo que significa
mejor alimentación durante una semana más o menos.
También puede implicar más cazadores en la ciudad, si
quieres ofrecer a Sullivan Dane algunos refuerzos.
Sin embargo, ten en cuenta lo que le ocurra a Jean
Lisle. Si aún deseas incluirlo, debes otorgar a los juga-
dores una tirada de Percepción + Alerta para percibir
Éste es el mapa de Dave Martin, sacado
de la demo que él dirigió durante la Gran
Mascarada de 2011 en Nueva Orleans.
Os lo ofrecemos para vuestro uso y disfrute.
POLVO AL POLVO
pequeños montones de cenizas retorciéndose y unién-
dose (estrictamente hablando, Jean no puede hacer
esto, pero es una bonita y escalofriante imagen, por lo
que puedes asumir que el tratamiento mágico que Lazlo
dio a la urna también otorgó a Jean una cierta laxitud
temporal). Si quieres algo realmente extraño, quizás las
cenizas de Lazlo se concentraron en un desafortunado
“zombi”, que camina por la zona absorbiendo las cenizas
hasta reunir las suficientes para que Jean se recompon-
ga. Si no quieres molestarte con Jean (tal vez destruir a
Jean es la recompensa por encargarse de Lazlo), simple-
mente asume que está demasiado disperso para refor-
marse y la próxima lluvia se lleva sus restos.
En cualquier caso, puedes pasar de esta escena a “Del
Polvo Retornado” (si Lazlo y sus matones huyeron al su-
permercado abandonado, o si quieres tener la pelea con
Jean Lisle), o a “Lecciones de Malabares” (si has resuel-
to la historia de Jean Lisle o deseas hacerlo más tarde).
4
1) Marcha zombie
2) Secta de Lazlo
3) Círculo de invocación
4) Caravana de Lazlo
31
 Del Polvo
Retornado
Físico •••• Mental • Social •••
Resumen
Lazlo huye de la marcha zombi y entra corriendo en el
supermercado abandonado donde combate con los per-
sonajes. El baño de sangre resultante despierta a Jean
Lisle, el Antiguo Samedi.
Descripción
Uno de los sectarios se desploma hacia delante mientras
la sangre sale a borbotones de su cuello. El precioso líquido
se derrama sobre la urna que sostiene el hombre de la barba.
El recipiente se le escapa y se rompe; las densas cenizas de
su interior comienzan a empaparse con la sangre del suelo.
Poco a poco, las cenizas se solidifican y de ellas surge una
figura humana al convertirse el polvo gris y blanco en malo-
liente carne podrida y retorcidos colmillos. El vampiro se gira
y os observa con una mirada confusa y hambrienta.
Objetivos del Narrador
Esta escena es simple y llanamente puro combate
sangriento. Los sectarios luchan hasta la muerte porque
quieren morir (dado que creen que Lazlo los hará alzarse
como zombis inmortales como él).
Los sectarios no deberían representar una amenaza
para los personajes. Usa los Rasgos de “Jefe/Sicario cri-
minal” de la pág. 377 de V20 y asume que llevan pisto-
las (si los personajes no son especialmente efectivos en
combate) o dagas (si lo son). No te preocupes demasia-
do por intentar convertir a los fanáticos en un desafío;
la lucha con ellos no debería durar más de tres turnos
(podrías considerar usar la regla de los Extras descrita
32 POLVO AL POLVO
en la pág. 284 de V20). El objetivo de esta parte de la
lucha es conseguir que haya algo de sangre en el suelo
para que Jean Lisle pueda aparecer. Una vez dicho esto,
no olvides hacer que los jugadores realicen tiradas de
Degeneración por matar personas según sea apropiado
para sus puntuaciones de Humanidad o Senda.
Una vez la mayor parte de los sectarios estén muertos
o malheridos, a Lazlo se le cae la urna por casualidad. Si
puedes hacer que suceda en el momento en el que un
personaje lo ataca o que la urna se haya roto en algún
momento anterior del combate de modo que las ceni-
zas ya estén esparcidas, ¡tanto mejor! Jean Lisle se alza
desde el suelo, mortalmente hambriento y medio loco.
Su primera acción es matar a Lazlo. Como se ha men-
cionado anteriormente, éste normalmente se puede re-
cuperar de cualquier herida física, incluyendo enormes
pérdidas de sangre; sin embargo, dado que está bajo el
influjo de la magia de la muerte del Samedi, Jean Lisle
atraviesa sus encantamientos y consume su vida. Lazlo,
reseco y esquelético, se desmorona contra el suelo y Lis-
le dirige su atención hacia los personajes.
En este momento Lisle tiene 10 puntos de Sangre
(tuvo que gastar toda la sangre que absorbió de los sec-
tarios para reformar y curar su cuerpo, de modo que toda
la Sangre que posee proviene de Lazlo). Pese a todo, tras
tanto tiempo aprisionado está enojado y sediento de
sangre fresca, y ataca. Los personajes deben huir, ven-
cerlo o intentar que recupere la lucidez. Si lo vencen
en un combate físico, podrían querer cometer Diablerie
(ver las páginas 287-289 de V20). Correr es la opción
más fácil, pero si Jean los sigue hasta la masa de “zom-
 bis”, comienza a alimentarse de la gente. Los personajes
podrían decidir detenerlo entonces; si no lo hacen, las
“Consecuencias” se encuentran más adelante.
Jean Lisle lucha con fiereza. Aísla a los combatientes
más peligrosos e intenta o bien lanzarlos fuera del edificio
o reducirlos, rompiéndoles las piernas y la espalda. En el
primer caso Jean tiene que lograr apresar a su adversario
(ver pág. 277 de V20) y entonces tirar Fuerza + Atletis-
mo + Potencia (dificultad 2 + Resistencia + Potencia del
personaje, máximo 10). Si la tirada tiene éxito, el per-
sonaje es arrojado fuera del edificio. Sufre una cantidad
de daño contundente igual a los éxitos obtenidos y debe
invertir una acción en volver a la lucha. En el otro caso,
Jean efectúa una presa e intenta romper huesos. Realiza
una tirada enfrentada entre Fuerza + Pelea + Potencia
de Jean contra Resistencia + Fuerza + Fortaleza + Poten-
cia del personaje. Si gana Jean, el hueso en cuestión se
rompe y el personaje sufre un daño letal igual a los éxitos
netos de Jean, pero sobre todo, sólo puede moverse arras-
trándose lentamente (con una pierna rota) o no puede
moverse en absoluto (con la columna vertebral rota)
hasta que se cure del daño recibido.
Si Jean no aprecia ninguna amenaza inmediata, trata-
rá de alimentarse de un personaje. No percibe las balas
como una amenaza; su Frenesí es tan profundo que ape-
nas se percata de ellas (aunque sigue sufriendo daño de
la forma normal).
Si Jean sufre más de dos niveles de daño letal, tira Fuer-
za de Voluntad por él. Si tiene éxito, huye. Si los perso-
najes le permiten escapar, se convierte en una amenaza
permanente para los Vástagos y los ciudadanos de Gary
(ver la sección de “Consecuencias” de esta escena).
Puede que los personajes consigan calmar a Lisle de
forma que salga del Frenesí. Es difícil, pero no imposi-
ble, especialmente para una coterie de carácter social.
Las mecánicas para lograrlo se encuentran más adelan-
te. Esas mecánicas suponen que los personajes no se
sirven de un Poder como Encantamiento (Presencia
3), que funciona normalmente (aunque Lisle es de una
Generación bastante poderosa).

Objetivos de los personajes

Sobrevivir, escapar y destruir a Jean Lisle.

Acciones
Calmar a Jean
Tirada: Carisma + Expresión (dificultad 9).
Obstáculos: Cada disparo o ataque sobre Jean (+1 a
la dificultad); el personaje ya le ha causado daño (+1 a
la dificultad); el personaje es blanco (+1 a la dificultad).

POLVO AL POLVO 33
 Ayudas: El personaje usa Presencia 1 (–2 a la dificul-
tad); el personaje le habla en francés (–1 a la dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: El Frenesí de Jean se hace más profundo y
ataca inmediatamente al personaje que haya hablado.
No se pueden hacer más intentos de calmarlo.
Fallo: Jean se contiene durante un instante y murmura
“volveremos a ser libres” en francés. Después, vuelve a
atacar. Los personajes pueden seguir intentando calmarlo.
Un éxito: Jean deja de atacar y mira fijamente al per-
sonaje. Si durante tres turnos nadie hace nada amena-
zante o repentino, el Frenesí se acaba y habla con los
personajes. Sin embargo, sigue estando a punto de saltar
durante el resto de la escena (un personaje puede no-
tarlo mediante una tirada de Astucia + Empatía). Cual-
quier acción amenazadora hará que estalle de nuevo.
Tres éxitos: El Frenesí de Jean se interrumpe y él
recupera la suficiente lucidez como para hablar con la
coterie. No tiene interés en compartir información per-
sonal ni intercambiar favores, pero atenderá a razones.
Cinco éxitos: Jean interrumpe el ataque y recupera su
lucidez. Los personajes no tienen por qué gustarle, pero
se mostrará razonable respecto a respetar las Tradicio-
nes y la Mascarada, al menos por el momento.
Consecuencias
Si los personajes conducen a Jean a la fiesta y no le
impiden alimentarse, Maria llama a sus guardaespaldas
34 POLVO AL POLVO
e interviene. Jean mata a todos los guardaespaldas, pero
ella se las arregla para atravesar su corazón con una es-
taca desde atrás y carga su cuerpo apestoso en su cara-
vana. Inmediatamente llama a los personajes cobardes
y corta todo contacto con ellos. Según la cantidad de
gente que matase Jean, los otros Vástagos de la ciudad
podrían seguir su ejemplo. Sea como sea, el Narrador
puede considerar pedir tiradas de Degeneración depen-
diendo del comportamiento y la moralidad de los per-
sonajes.
Si Jean huye, el Frenesí acaba antes o después. Esta-
blece un refugio en las alcantarillas del que surge cada
noche para Cazar. A diferencia de otros Vástagos de la
ciudad, no hace muchas distinciones y mata vampiros y
mortales por igual. El Narrador podría considerar desa-
rrollar una escena en la que los personajes se cruzan con
Sullivan Dane (posiblemente con apoyo eclesiástico)
que intenta dar caza a Lisle. Ambas partes podrían in-
cluso intercambiar información, aunque Dane no tiene
interés en ningún tipo de alianza.
Si los personajes consiguieron calmar a Lisle, podrían
ser capaces de convencerlo de abandonar la ciudad o al
menos mantener sus depredaciones bajo control. Esta
cuestión se deja al albedrío del Narrador, pero recuerda
que Lisle no tiene a su Bestia totalmente bajo control
ni en su mejor noche; como mucho, su dominio de sí
mismo es a corto plazo.
En cualquier caso, cuando se resuelva esta escena,
continúa con “Lecciones de Malabares” o “Sabuesos sin
Dientes”.
 Lecciones de
Malabares
Físico •• Mental •• Social •••
Resumen
Los personajes interactúan con Juggler, quien trata de
hacer que se pasen al Movimiento Anarquista. Durante
la “lección” los personajes se cruzan con el fotógrafo del
Príncipe Modius, y Juggler aprovecha la oportunidad
para impartir una lección práctica.
Descripción
«No tengo intención de soltar un discurso», dice Juggler,
«pero sí digo que todos sabemos lo que les ocurre a las ciu-
dades que tienen un Príncipe de la Camarilla: esto», dice
señalando los edificios quemados que os rodean. «Y ahí está
el puto Modius intentando restablecer su mierda de corte de
nuevo. Es como tener asientos en la cubierta del Titanic.
Os lo ju…» De repente se calla y ladea la cabeza. Y enton-
ces vosotros también lo oís: los constantes chasquidos del
obturador de una cámara.
Objetivos del Narrador
El objetivo de esta escena es aumentar la tensión en-
tre las facciones políticas de la ciudad, y posiblemen-
te dentro de la coterie. Juggler, que ni en la mejor de
sus noches es el más paciente de los Vástagos, intenta
tornar la opinión de los jugadores contra Modius y la
Camarilla en general. Más concretamente, quiere hacer
que los personajes piensen como él.
Si los personajes tienen una razón concreta para ha-
blar con Juggler, aprovéchala para emplazar esta escena.
Puede ser que deba alguna lección en una Disciplina a
uno o más de ellos (ver “Ofertas”). Quizá los personajes
POLVO AL POLVO
quieran que los ayude con sus problemas con Lisle o
Varga. Si ése es el caso, resuelve el asunto por el que
los personajes vinieron a verlo antes de comenzar la es-
cena; si Juggler hace un favor a la coterie, ellos estarán
más dispuestos a escuchar lo que tiene que decir.
Al representar a Juggler no monopolices la conversa-
ción. No tiene interés en oírse hablar a sí mismo; since-
ramente le interesa lo que piensan los personajes sobre
el tema del enfrentamiento de la Camarilla contra el
Movimiento Anarquista. Habla lo suficiente como para
que la conversación continúe y salta cuando oye que
los personajes dicen algo que él considera obviamente
falso, pero, aparte de eso, hace de acicate para la con-
versación. Si de repente te das cuenta de que la escena
se ha convertido en un monólogo por tu parte, para e
implica a uno o más jugadores.
Juggler debate con los personajes acerca de política
vampírica, de la eficacia (o ineficacia) de las políticas
de la Camarilla y de cómo se puede argumentar que el
Sabbat sea aún peor. Entonces señala que los Estados
Libres allá en California parecen marchar perfectamen-
te sin un Príncipe y que, de hecho, los Vástagos en ge-
neral parecen poder ocuparse de sus propios asuntos sin
interferencias por parte de vampiros más poderosos.
Los personajes pueden estar de acuerdo o no, en todo
o en parte. Si discuten con él, tiene respuestas para la
mayor parte de los temas de discusión más evidentes:
• «Pero sin las Tradiciones, ¿qué va a impedir que
los vampiros acaben saliendo en las noticias?». Juggler
apunta que cada día (y cada noche) se dan las noticias
más extrañas y nadie las cree realmente. La gente es
35
muy buena racionalizando lo que no puede aceptar. En
general, los vampiros son suficientemente listos como
para entender que no deben revelar su existencia y los
que no, deben ser sacrificados. Incluso una gran pobla-
ción de vampiros puede manejar el problema sin recu-
rrir a una enorme organización mundial.
• «¿Y eso no es sencillamente anarquía?». Juggler
admite que sin ningún tipo de gobierno los Vástagos
más antiguos y poderosos podrían alimentarse y matar
casi sin restricciones, pero añade que eso sólo significa
que los vampiros más jóvenes y menos poderosos de-
ben unirse y encontrar un sistema que les funcione a
ellos. Juggler no está en contra de formar alianzas; lo que
no quiere es que una persona a la que nunca reconoció
como líder le diga lo que tiene que hacer.
• «¿Y qué pasa con los Sabbat/Lupinos/cazadores/
otra amenaza?». Según Juggler, se aplica la misma res-
puesta. Los Vástagos en general tienen que aprender a
no remover las cosas. Además, dice Juggler, ¿cuándo fue
la última vez que un Príncipe tomó las armas en defensa
de su ciudad? Normalmente los Príncipes se limitan a
soltar a los Sabuesos u otros guerreros de sus cortes para
que se encarguen ellos de las amenazas. O peor, alistan a
Neonatos sin conocimiento (dependiendo de las expe-
riencias pasadas de los personajes, podrían sentirse muy
identificados con este hecho).
• «¿No estás sencillamente buscando convertirte en
Príncipe, pero con otro nombre?». Juggler se ofende
levemente ante esa insinuación, pero responde a la pre-
gunta. Él no tendría reparos en convertirse en un líder
Anarquista, pero no es eso lo que le interesa. Él quie-
re derribar la estructura de poder actual porque en este
momento sólo existe para reforzar el status quo. No es
como en las corporaciones, dice. En ellas los directivos
antes o después mueren. Esto es una dictadura eterna,
pero ésta sólo puede sostenerse mientras los vampiros
jóvenes crean que no existe ninguna otra posibilidad.
• «¿Y qué hay de la educación de los vampiros y
las Tradiciones?». Juggler se mofa de las Tradiciones.
No es que no esté de acuerdo con ellas (al menos con
la mayor parte), pero tiene la sensación de que es algo
que cualquier vampiro inteligente podría comprender
él solo. Además, la Camarilla no educa a los vampiros:
deja esa carga al Sire de un nuevo Chiquillo y, si algo
sale mal, mata a ambos. Establece las reglas pero no asu-
me ninguna responsabilidad por ellas.
Durante la conversación, Juggler trata de sacar a los
personajes a las calles de Gary. Es ahí, entre los mortales
(o la falta de ellos), donde un vampiro puede apren-
der cuál es la verdadera naturaleza de una ciudad o, al
menos, eso afirma él. Actualmente, la única razón por
la que Modius aún abandona su mansión es porque no
36 POLVO AL POLVO
tiene esclavos que le traigan recipientes. Si los persona-
jes expresan algún tipo de simpatía por Modius, Juggler
explica que en tiempos pasados, cuando ser Príncipe de
Gary aún significaba algo, Modius siempre tenía dos
sirvientes para atenderlo. Estaban continuamente Do-
minados hasta el punto de no ser capaces de pensar por
sí mismos, y siempre eran hombres de raza negra. Éste,
dice, es uno de los peligros de dejar que los vampiros
Antiguos estén al cargo de las cosas: que tienden a olvi-
darse de en qué siglo están.
Juggler señala los edificios quemados y las estructuras
dañadas y explica su plan para la ciudad. Quiere recons-
truir Gary como punto de escala en los viajes de los
Vástagos. Nunca se ha hecho, pues tradicionalmente
los vampiros no viajaban mucho porque moverse entre
ciudades era demasiado arriesgado. Los Lupinos mero-
dean en los campos y mandar un mensaje (o siquiera
encontrar) a los Vástagos de los dominios vecinos era
difícil, especialmente sin previo aviso. Ahora, dice, los
hombres lobo son una amenaza menor («¿Dónde van
a cazar? ¿En los suburbios?») y contactar con todos los
vampiros de la ciudad vecina es tan simple como enviar
un mensaje de texto. No hay razón para el aislamiento
de la sociedad vampírica excepto el apego a la tradi-
ción. Tal y como lo ve Juggler, la tradición es lo que
hizo que la Inquisición afilase sus estacas.
Juggler dice todo esto mientras señala varios edificios,
indicando cuáles podrían convertirse en buenos refu-
gios. Por supuesto, para poder alimentarse sería nece-
sario atraer a más personas a Gary, pero ya hay mucha
gente que pasa por la ciudad cuando viaja. Conseguir
que el sistema funcione haría necesario prestar algo
de atención a las pautas de tráfico y cosas así, pero los
Vástagos han influido en esos asuntos, o directamente
los han dirigido, durante décadas. Sólo es cuestión de
replantearse los métodos.
Cuando parece que Juggler está abriendo los ojos a los
personajes, oyen el sonido una cámara. Cerca de allí,
alguien toma fotos para el Príncipe como se expuso en
“Ofertas”. De hecho, puede ser uno de los personajes
jugadores o un personaje no jugador. En este último
caso, Modius ha Dominado al fotógrafo para que tome
las fotos y después regrese a él.
El fotógrafo está aturdido, pero no ha sido Dominado
hasta el punto de haber perdido su libre albedrío. Ju-
ggler recomienda que los personajes priven a Modius
de este recurso. Deja que los personajes lleguen a sus
propias conclusiones respecto a qué ha querido decir
exactamente, pero las dos posibilidades obvias son ma-
tar al hombre o deshacer el control mental que Modius
ejerce sobre él. Los sistemas para lo segundo se encuen-
tran más adelante.
 Si los personajes matan al fotógrafo, exige tiradas de
Degeneración según corresponda. A Juggler le da lo
mismo una cosa que la otra, pero si los personajes elimi-
nan al hombre, hace notar que deshacer la Dominación
hubiese irritado más a Modius. Si los personajes men-
cionan deshacer o cambiar las instrucciones del hombre
mediante la Dominación pero carecen de la capacidad
de hacerlo (dado que se necesita al menos Dominación
3), Juggler se presenta voluntario, pero espera que los
personajes le digan cómo tiene que cambiar las instruc-
ciones exactamente.
Si quien toma las fotografías es uno de los persona-
jes, Juggler intenta relanzar la discusión anterior con
la esperanza de hacer que el fotógrafo reniegue de su
trato con Modius (sugiere tomar imágenes de urinarios
para el Príncipe). Sin embargo, no defiende matar al
mensajero.
Objetivos de los Personajes
Decidir en qué parte de la línea divisoria entre la Ca-
marilla y el Movimiento Anarquista cae su ideología.
Acciones
Deshacer la Dominación
Reserva de Dados: Manipulación + Liderazgo (difi-
cultad 4).
Obstáculos: El personaje ha sido Dominado por Mo-
dius alguna vez (+1 a la dificultad); el personaje ha pro-
bado la Sangre de Modius (+1 a la dificultad).
Ayudas: Modius ha tratado de Dominar al personaje
sin éxito (–1 a la dificultad).
POLVO AL POLVO
Resultados de la tirada
Fracaso: El hombre queda libre de la Dominación e
inmediatamente se pregunta qué puede estar haciendo
allí en mitad de la noche con una cámara. Ahora es
el personaje el que tiene que llevar a cabo las órdenes
mentales, que son: «Haz fotografías de este grupo con-
creto de edificios y tráeme las imágenes». El personaje
ha de comenzar inmediatamente.
Fallo: El personaje falla a la hora de cambiar las órde-
nes del fotógrafo. Puede volver a intentarlo con un +1
a la dificultad.
Éxitos: Para anular las órdenes que Modius le ha
dado al fotógrafo, el personaje debe obtener al menos
tres éxitos. Si lo logra, puede impartirle nuevas órdenes
o alterar las preexistentes. Se aplican las reglas habitua-
les de Mesmerismo (pág. 149-150 de V20).
Consecuencias
Si el fotógrafo regresa a Modius con las órdenes altera-
das (o no vuelve en absoluto), éste se enfurecerá y con-
tactará con los personajes mediante un mensajero (de
nuevo Dominado; Modius es, ante todo, una criatura de
costumbres) exigiendo que comparezcan en su mansión.
Si Juggler está aún con ellos en ese momento, se echará
a reír como un maníaco y los animará a acudir. «No hay
nada que ese viejo idiota pueda haceros», dice, «pero me
encantaría verlo descomponerse». Si los personajes van,
con o sin Juggler, sigue en “Sabuesos sin Dientes”.
Si los personajes ignoran al mensajero, entonces Ju-
ggler no interfiere. Modius lo convoca algo más tarde
por otras razones, lo que desemboca en “Sabuesos sin
Dientes”.
37
 Sabuesos sin
Dientes
Físico ••• Mental ••• Social •••
Resumen
El Príncipe Modius declara una Caza de Sangre contra
Juggler. Juggler se ríe de él, y declara una Caza de Sangre
contra el Príncipe.
Descripción
Modius se levanta de su asiento, con los colmillos desnu-
dos, un dedo tembloroso señalando a Juggler. «¡Traidor!
¡Charlatán! ¡Gusano! ¡Lo expulso! ¡Lo destierro! ¡Invoco
la Lex Talionis sobre usted! ¡Su Sangre y su alma pertene-
cen a quienquiera que deseare reclamarlas!». Mira en torno
a la habitación, como si esperase que oleadas de furiosos
Vástagos cayesen sobre Juggler y lo destrozasen.
«¿En serio?», dice Juggler. Se sienta en una silla y pone
sus pies sobre la mesa. «¿Crees que dispones de esa clase de
autoridad? Bien». Agita una mano hacia Modius. «En-
tonces yo declaro una Caza de Sangre contra ti». Juggler
os mira. «No. En serio. Id y matadlo. Es un dinosaurio
de todas formas, así que sed el meteorito». Sonríe como si
estuviera satisfecho con la metáfora.
Objetivos del Narrador
Esta escena lleva la tensión entre Modius y Juggler
hasta un punto crítico. Como tal, puede tener lugar
tras “Lecciones de Malabares”, o puedes dirigir algunas
escenas entre medias en las que los personajes sean
testigos de cómo los dos Antiguos se atacan de diver-
sas formas. En cualquier caso, esta escena requiere que
ambos vampiros estén presentes en un lugar sin que
haya mortales alrededor, ya sea la mansión del Prínci-
pe o un Elíseo declarado.
38 POLVO AL POLVO
En esta escena, Modius pierde la paciencia y declara una
Caza de Sangre contra Juggler. Esto ha pasado antes, ya
que Modius y Juggler tienen una larga historia de antago-
nismo el uno con el otro. Sin embargo, esta vez Juggler de-
cide subir las apuestas y declara una Caza de Sangre contra
Modius. Desde su punto de vista, Modius no tiene ningu-
na autoridad real en la ciudad de todas formas, así que sus
órdenes son tan válidas como las del Príncipe.
Esta escena puede tomar muchas direcciones diferen-
tes. Los personajes podrían decidir que ambos Vástagos
son imbéciles e ignorar a ambos. Podrían ponerse de
acuerdo con uno o con otro, y atacar al objetivo de la
Caza de Sangre que deseen honrar. Podrían incluso de-
cidir que ninguno de los Vástagos es un líder aceptable
para la ciudad y tratar de destruir a ambos (lo cual pro-
bablemente no terminará bien para los personajes, pero
una coterie grande podría ser capaz de derrotar a los dos).
Esta escena podría terminar con una larga batalla en la
mansión del Príncipe, una escena de persecución por las
calles de Gary, una tensa y apenas contenida discusión,
o con los personajes dejando a los dos locos con sus irre-
levantes e interminables riñas. La mayor parte de ello
depende de los personajes y de cómo hayan interactuado
con los Antiguos de la ciudad hasta este momento.
Si los personajes atacan a Juggler, él contraataca, pero
sabe que probablemente no podrá enfrentarse a toda una
coterie. Dicho esto, es un Brujah, y por tanto proclive al
Frenesí. Haz una tirada apropiada para ver si es capaz de
controlarse y, asumiendo que no caiga en Frenesí, huye. Si
los personajes lo persiguen, Juggler corre 48 metros o yar-
das por turno (ver Movimiento, pág 258 de V20). Juggler
también tiene Celeridad 3, lo cual quiere decir que si se
mueve a toda velocidad y gasta tres puntos de Sangre en
Celeridad, puede correr hasta a 140 metros o yardas por
turno (35 por acción en lugar de 48, dado que los puntos de
Celeridad dejan de ser dados de Destreza para convertirse
en acciones adicionales). Esto le pone fuera del alcance de
los personajes a menos que ellos también tengan niveles
comparables de Celeridad y Destreza. Si es así, o si logran
alterar la situación de tal forma que puedan atrapar a Jug-
gler, usa las reglas de persecución (pág. 261-262 de V20)
para simularla. Ten en cuenta que si uno de los personajes
persigue a Juggler, éste no tendrá problema en detenerse lo
suficiente para matarlo antes de seguir huyendo.
Si los personajes atacan a Modius, éste se siente ul-
trajado y lucha a muerte. Realmente no cree que los
personajes puedan vencerlo porque aún espera de forma
subconsciente que sus seguidores o Chiquillos acudan
a defenderlo... pero no hay ninguna ayuda en camino.
Probablemente, los personajes puedan destruir a Modius
en bastante poco tiempo. No es incapaz de luchar, pero
de ninguna manera es rival para un grupo de vampiros
que trabajan juntos. Si aún es capaz de actuar tras sufrir
cinco niveles de daño letal o tres de agravado, tratará de
quemar su propia mansión. Si no está luchando en su
mansión, tratará de huir tras sufrir esta cantidad de daño.
Si los personajes atacan a ambos, los Antiguos no unen
fuerzas exactamente, pero luchan contra los personajes
juntos. Es posible que los personajes inciten a Juggler a
atacar a Modius, y luego dejarlos para que se destruyan el
uno al otro (ver el sistema más adelante).
Por último, si los personajes se marchan, la escena ter-
mina. Ve a “Consecuencias”.
Objetivos de los personajes
Decidir de lado de quién están, de una vez por todas.
Acciones
Quieres luchar contra él, no contra mí
Reserva de dados: Destreza + Pelea o Atletismo (a
elección del jugador; dificultad 6).
Obstáculos: Zona amplia y abierta (+1 de dificultad);
al menos otros 3 personajes a la vista (+1 de dificultad);
el personaje ya ha herido a Juggler (+1 de dificultad).
Ayuda: Zona cerrada y pequeña (–1 de dificultad); al me-
nos 4 combatientes presentes además de Modius y Juggler (–1
de dificultad); Juggler ya está en Frenesí (–1 de dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: Juggler ataca inmediatamente al personaje y
centra en él toda su rabia.
Fallo: Juggler no se da cuenta de lo que el personaje
está tratando de hacer y actúa según el Narrador consi-
dere adecuado.
POLVO AL POLVO
Un éxito: El personaje dirige la atención de Juggler
hacia Modius antes de atacar. Juggler debe hacer una ti-
rada de Frenesí. Si no es capaz de resistirlo, ataca a Mo-
dius durante su siguiente acción.
Tres éxitos: Igual que con un éxito, pero Juggler sufre
una dificultad de +1 en la tirada para evitar el Frenesí.
Cinco éxitos: Igual que con un éxito, pero Juggler cae
automáticamente en Frenesí.
Consecuencias
El resultado de esta escena podría cambiar la comunidad
vampírica de Gary para siempre. Los resultados más proba-
bles se incluyen aquí, pero el Narrador debería prepararse
para tomar algunas decisiones bastante meditadas.
Si los personajes ahuyentan a Juggler, éste abandona
la ciudad y se marcha a Chicago. Gary es demasiado pe-
queña para esconderse, y él lo sabe. Comienza a extender
el rumor de que el Príncipe Modius tiene una coterie de
lacayos dominados de su parte, y que Gary debería ser el
próximo objetivo Anarquista. Por supuesto, como resul-
tado esto llama la atención de la Camarilla y más Vás-
tagos llegan a Gary la noche siguiente. Modius descubre
que su poder vuelve a aumentar y si prometió favores o
posición a los personajes, hace honor a su palabra.
Si los personajes destruyen a Juggler, Modius los nombra
nuevos Primogénitos de la ciudad. Sin embargo, sin Juggler
para extender el rumor de que Modius es un bastardo ti-
ránico, eso podría no significar demasiado. Los personajes
pueden ayudar a Modius a realizar su visión (y la de Juggler)
de hacer de Gary una escala para Vástagos, o pueden ayudar
a Maria con sus planes para la ciudad… o quizás prefieran
expulsar a Modius y quedarse ellos con el dominio.
Si los personajes destruyen a Modius, Juggler declara
Gary un Estado Libre. Si uno de los personajes reclama
el título de Príncipe o reivindica de alguna otra forma
la autoridad de la Camarilla, Juggler permanece en la
ciudad buscando una oportunidad para destruir al nuevo
Príncipe. Si los personajes se deciden por un estilo de
liderazgo diferente, uno que no se base en los métodos de
la Camarilla, Juggler da su aprobación y se involucra en
la medida que los personajes deseen.
Si los personajes destruyen a ambos vampiros, las no-
ches de la ciudad son suyas para hacer lo que les plazca.
Los demás Vástagos en la ciudad (Maria y Jean Lisle,
suponiendo que éste no haya sido destruido) no tienen
ningún interés en reclamar título alguno.
Por último, si los personajes simplemente se marchan y
rechazan involucrarse en las riñas de Modius y Juggler, nada
cambia. Ambos Vástagos aún tratan de realizar el mismo plan,
pero ponen más esfuerzo en asegurarse de que el otro falle.
Sea cual sea el resultado de esta escena, sigue con “Maña-
na por la Noche” o “El Estertor de Gary”, según convenga.
39
 El Estertor
de Gary
Físico •• Mental ••• Social ••
Resumen
Maria comparte su plan para el control necromántico
de una ciudad muerta. Los personajes pueden ser testigos,
participar o impedir que su plan se lleve a cabo.
Descripción
Preparación
El mapa de Gary está clavado a la mesa con esquirlas de
afiladas costillas humanas. Una calavera reposa al noroeste
de la ciudad, cerca de Chicago. Maria desliza una mano
por el mapa y susurra: «La ciudad sufre. Casi pueden oírla
jadear». Os mira, con ojos brillantes, sus labios separados.
«Nunca antes he visto morir a una ciudad. ¡Mírenme, estoy
casi temblando!». Comienza a sonreír y echa mano de una
jarra de lo que parecen limaduras de metal.
Sacrificio
Maria abre una puerta en la parte de atrás de la habitación,
y uno de sus guardaespaldas acompaña a la salida a una ancia-
na. Ésta viste un vestido de algodón con un estampado de flores
y una mordaza; os mira aterrorizada, pidiendo ayuda con los
ojos. «Esto», dice Maria, «es Gary, Indiana».
Éxito
La sección del mapa dentro del borde de polvo de hierro se
ennegrece y arde. Sentís que algo cambia en torno a voso-
tros. Los colores se apagan, el aire se estanca y enmohece, y
la temperatura cae diez grados. «Sí», susurra Maria. «Esta
ciudad está muerta. Y eso significa que la ciudad es mía».
Os percatáis de que sus ojos se han vuelto de un herrumbro-
so color marrón.
40 POLVO AL POLVO
Objetivos del Narrador
Esta escena cierra el plan de “necromancia urbana” de
Maria. Ella quiere ver morir a la ciudad y luego alzar su
“fantasma” como alguna clase de sirviente. Los persona-
jes podrían estar ahí para ser testigos de ello, para ayudar-
la o para detenerla.
Lo que Maria está tratando de hacer es esotérico y ab-
solutamente extraño. Está dando por hecho que las ciuda-
des tienen espíritus o almas y aplicando a ese concepto la
idea de que los seres humanos pueden morir dejando tras
de sí fantasmas. En Mundo de Tinieblas, ambos concep-
tos son objetivamente ciertos pero aún debe demostrarse
si su conclusión es real: si una ciudad puede morir y alzar-
se como un fantasma.
Gary ha estado muriendo durante años, en el sentido
de que está perdiendo población e industrias. La ciudad
hace continuos esfuerzos para luchar contra el estanca-
miento y atraer ingresos, pero en el Mundo de Tinieblas
la entropía parece inevitable. Maria ha estado señalan-
do asesinatos, accidentes de coche, peleas, desahucios
y otras tragedias en el mapa de la ciudad, esperando a
que haya suficientes como para justificar, mediante sus
retorcidas matemáticas, la muerte simbólica de la ciudad.
Cuando eso ocurre, realiza su ritual.
Los personajes podrían involucrarse de muchas formas.
Si tienen influencia sobre Maria o se han aliado con ella,
podría invitarlos a presenciarlo. Después de todo, no tie-
ne razones para pensar que este ritual tendrá efecto algu-
no sobre los vampiros, así que lo considera una propuesta
beneficiosa en todos los sentidos. Ella quiere público en
su triunfo, así que les pide que se le unan.
 Sin embargo, si los personajes han tratado de entorpecer a
Maria, tendrán que enterarse por otra fuente. Si ya tienen un
método para seguirle el rastro (un espía Ghoul, un micrófo-
no en su caravana, etc), déjalos descubrirlo por sí mismos. Si
no, Sullivan Dane encuentra a los personajes y los informa
de que siente una “gran perturbación espiritual” procedente
de la caravana. Si no parecen interesados en encargarse del
problema, se encoge de hombros y dice que lo hará él mismo.
Lo que pase después depende de ti (pero se aportan algunas
sugerencias más adelante, en el epígrafe de Consecuencias).
El ritual consiste en Maria creando una “barrera” en tor-
no a la ciudad al trazar sus límites en un mapa con polvo
de hierro. Tras esto, pronuncia una oración por los muertos
en latín y abre un armario para revelar a una anciana, atada
y amordazada. Ha vivido allí toda su vida, explica Maria,
casi 90 años. Y ella, al igual que la ciudad, está muriendo,
aunque su cáncer es literal en lugar de figurado. Maria trata
de sacrificar a la anciana para alimentar su hechizo.
Puede que los personajes no se sientan cómodos con que
Maria asesine a una anciana ante ellos. Si desean detenerla,
deben actuar rápido. Maria no está interesada en discutir,
y si los personajes no actúan en menos de un turno desde
que se revela a la mujer, Maria aplasta su cuello con sus
manos desnudas. La mujer muere con lágrimas de confusión
corriendo por su rostro. Maria deja caer su cuerpo y luego
estampa su mano contra el centro del mapa.
POLVO AL POLVO
La sección del mapa señalada con polvo de hierro se
vuelve negra. Haz que los jugadores realicen una tirada
de Percepción + Consciencia. Si la superan, los persona-
jes sienten el cambio en el ambiente mencionado antes,
en el epígrafe de Descripción.
Si los personajes tratan de detener a Maria, necesitan que
la anciana reciba atención médica en menos de 10 minutos.
Si tratan de convencerla de que se detenga, Maria señala que,
de todas formas, a la desafortunada mujer le quedan menos
de unos pocos meses de vida. Su ciudad está muriendo con
tanta certeza como ella, ¿por qué no debería ser utilizada
para contribuir en ampliar la comprensión de la muerte y lo
moribundo de Maria? Si Maria es incapaz de convencer a los
personajes, deja a la anciana a su cuidado y pospone el ritual
(Maria está segura de que puede encontrar otro candidato, y
no quiere arriesgar sus posesiones y su seguridad en una pe-
lea). Eso aún deja a los jugadores el problema de detener a
Maria más adelante o hacerlo ahora antes de que eso ocurra.
Si tiene éxito con el ritual, la ciudad muere de forma
simbólica. Qué significa esto exactamente depende de lo
que quieras hacer con la crónica más adelante, pero he
aquí algunas sugerencias:
Todo o nada
Un Maelstrom de fantasmas y muerte brota del mapa de
Maria. No daña a la gente viva, pero los vampiros sufren
41
cinco dados de daño agravado de forma inmediata (lo cual
probablemente no los matará, pero sin duda es suficiente
para llamar su atención). Durante las próximas horas, la
barrera entre el mundo de los vivos y el de los muertos se
vuelve increíblemente fina. Los fantasmas se materializan
para embrujar, aterrorizar o sencillamente contactar con sus
anclas vivas y familiares. Seres sobrenaturales de todo tipo
acuden en masa a la zona para investigar, corregir el proble-
ma, alimentar el caos o castigar a los responsables.
Esta clase de evento cambia el Mundo de Tinieblas de
forma significativa, especialmente si el efecto se extiende o
es reproducible. Pero esto no es necesariamente algo malo.
Quizás intervenga el gobierno y acordone toda la zona.
Quizás los personajes sean reclutados por el Inconnu para
que los ayuden a resolver el problema y revertir el daño.
Quizás todos los personajes desarrollen el Mérito Médium
(o el Defecto Embrujado), el cual podría ayudarlos a co-
rregir lo que ha ocurrido. En cualquier caso, Maria podría
ser destruida por la tormenta fantasmal resultante o podría
alzarse como la reina no-muerta del Inframundo.
Cambios sutiles
Una posibilidad similar, pero que no cambiaría tanto
el panorama del Mundo de Tinieblas, es hacer que la
vida se desvanezca de Gary durante los siguientes días.
La gente se siente apática, aquéllos que ya estaban seria-
mente enfermos mueren y la ciudad enmudece y se queda
durmiente. Los vampiros no se ven afectados. Los fantas-
mas se convierten inmediatamente en esclavos de Maria,
que declara Gary su dominio. Si Modius ha sobrevivido,
manda a sus sirvientes fantasmales para que lo arrastren
físicamente hasta la luz del Sol.
Los personajes pueden convertirse en parte del nuevo ré-
gimen (ella se alegra de tener partidarios y los trata bien si
se quedan, incluso los llamará “Primogénitos” si quieren el
título), o pueden tratar de expulsarla del poder. Pero derro-
car a Maria no devolverá necesariamente la ciudad a la nor-
malidad. Para ello, los personajes podrían tener que ahon-
dar más profundamente en los secretos de la Necromancia,
lo cual podría ser el comienzo de otra historia para ellos.
El comienzo del fin
Una tercera e incluso más sutil posibilidad es que el he-
chizo comience a expulsar al resto de residentes de Gary.
Los negocios cierran, la gente se muda, los servicios so-
ciales fallan y, tras uno o dos años, la ciudad es de hecho
un pueblo fantasma. Esto atrae a sociólogos e investiga-
dores que tratan de descubrir por qué la gente abandonó
una buena ciudad (o al menos una habitable), pero los
mortales no están realmente equipados para comprender
la verdad de lo que ha pasado.
Esta clase de final queda mejor representado como
un epílogo, dado que requiere una perspectiva de meses
o años para ser realmente efectivo. Si quieres dirigirlo
42 POLVO AL POLVO
como una aventura, quizás los personajes tengan una
oportunidad de inyectar vida de nuevo en Gary. O, si
quieres continuar con la metáfora de “Gary como una
persona moribunda” que usa Maria, ¿hay alguna forma en
la que los personajes pudieran Abrazar simbólicamente
a la ciudad? ¿Cómo sería una ciudad vampírica frente a
una fantasma? ¿Se alimentaría de sus residentes o quizás
de sus visitantes? ¿Fortalecería a los Vástagos dentro de la
ciudad o los trataría de forma especialmente dura (dado
que los vampiros no suelen llevarse bien)?
Objetivos de los personajes
Ser testigos del triunfo de Maria o impedir sus enfermi-
zas ambiciones.
Acciones
Salvar a la anciana
Reserva de dados: Destreza + Atletismo (enfrentada
contra la Fuerza + Pelea + Potencia de Maria; dificultad
6 para ambos).
Obstáculos: Estar cerca de la puerta, lejos de Maria
(+1 de dificultad).
Ayuda: Ninguna.
Resultados de la tirada
Fracaso: Maria hace girar a la anciana para que la
mano o el arma del personaje la golpee a ella. La mujer
muere por un fallo cardíaco en cuestión de segundos y
Maria abandona la zona.
Fallo: Maria mata a la mujer tal y como se describió
antes.
Éxito: Si el jugador tiene más éxitos que los que tú ob-
tengas por Maria, le arrebata a la anciana antes de que Ma-
ria pueda hacerle daño. Tal y como se mencionó antes, la
mujer muere en 10 minutos si no recibe atención médica.
Un jugador puede realizar una tirada de Astucia + Medici-
na para que su personaje se dé cuenta de esto.
Consecuencias
Si los personajes se marchan y dejan que Sullivan
Dane se encargue de la situación, éste destruye a Maria
y quema su caravana. Deja a sus guardaespaldas Ghoul
vivir, pero los lesiona de forma severa, esperando que una
extensa estancia en el hospital les dé tiempo para expul-
sar la Sangre vampírica de su organismo. También pone
a los personajes como los próximos de su lista.
Si los personajes participan en el ritual, los diferentes
resultados ya se han enumerado con anterioridad. Ten-
drás que elegir basándote en la visión que tengas de la
crónica (así como la que tengan tus jugadores).
 Mañana por
la Noche
Físico • Mental •• Social •••
Resumen
Los personajes hablan de nuevo con Sullivan Dane
y él repite sus sugerencias de que se reúnan con el Sol.
Ellos reflexionan acerca de lo que ha supuesto su tiem-
po en Gary y Dane se despide de los personajes.
Descripción
La música del violín vaga por la noche y dirige vuestras
miradas al otro lado de la calle. Sullivan Dane está de pie
en la acera, el estuche de su violín abierto frente a él. Sus
ojos están cerrados y toca el “Ave María” de Schubert con
suavidad. La gente se detiene a su alrededor, algunos dejan
algunas monedas en el estuche, pero él no se lo agradece.
Para por un momento, abre los ojos, recoge las monedas y
se las guarda en el bolsillo. Luego, os hace señas sacudien-
do un pañuelo blanco.
Objetivos del Narrador
El objetivo aquí es proporcionar cierta simetría con
el inicio de la historia, estudiar la situación y descubrir
qué pasa después. Esta escena no funcionará si los per-
sonajes han matado a Sullivan Dane, así que si ése es
el caso, puedes considerar que Juggler, Maria o incluso
Modius, tome su lugar (menos en el consejo de cometer
suicidio). Si los personajes han destruido o expulsado a
todos los demás personajes importantes del Narrador,
sáltate esta escena o encuentra una forma de realizarla
que tenga sentido.
Dane se aproxima a los personajes y les recuerda lo
que les dijo en su primer encuentro. Les pregunta si es-
POLVO AL POLVO
tán dispuestos a hacer lo correcto y les ofrece absolución
por sus pecados antes de hacerlo si lo desean. Una vez
que este punto inicial queda resuelto, Dane habla con
ellos sobre su tiempo en Gary, lo que ha pasado en la
ciudad y lo que piensan sobre ello. Dependiendo de lo
que haya pasado durante la historia, ésta podría ser algo
sencillo o podría incluir vampiros Antiguos asesinando
gente en las calles o fantasmas alzándose de sus tumbas.
De cualquier forma, Dane se lo toma con calma.
La mejor forma de hacer progresar esta escena es or-
gánicamente, con los personajes añadiendo sus pen-
samientos y Dane respondiendo según sea necesario.
Dane está tratando de decidir si mata a los personajes o
no. Si éstos han mantenido su Humanidad y se han abs-
tenido de matar gente, o incluso mejor, se han arriesga-
do y actuado deliberadamente para hacer lo correcto,
Dane decide que puede dejarlos sobrevivir un poco más.
Es realista respecto al hecho de que unos vampiros son
peores que otros y no quiere gastar sus recursos en matar
a los que no son mucho peores que los mortales. Si, sin
embargo, han matado gente por su sangre, tomado parte
en los experimentos de Maria o siguen alguna Senda
obviamente inhumana, es mucho más probable que
determine que no merecen nada más que una afilada
estaca y que los rocíen con líquido inflamable.
Durante la conversación, haz referencia a tantos
eventos significativos de la crónica como puedas. Tra-
ta de conseguir que los personajes hablen y reflexionen
sobre lo que ha pasado y si sienten que han llegado a
ayudar o a dañar a la ciudad de Gary. ¿Consideraron que
podían ayudar? ¿Se centraron únicamente en sus propias
metas? Si es así, ¿lograron alcanzarlas?
43
 Incluso si Juggler, Modius y Maria están muertos a
estas alturas, haz también referencia a ellos. Si los per-
sonajes los destruyeron o tuvieron algo que ver con la
destrucción de estos Vástagos, ¿están interesados en
hacerse cargo del dominio de Gary? ¿Pueden hacerlo
mejor para los Vástagos (o los mortales, lo cual al final
beneficia a los Vástagos)? ¿Les importa? Si alguno de
estos Vástagos aún existe, considera lo que están ha-
ciendo ahora y si los personajes de los jugadores tienen
algún interés en involucrarse en ello.
Esta escena final está planteada para ser una pregunta
abierta: ¿Qué ocurre después? ¿Adónde irán los perso-
najes? Cualquier resolución a las tramas introducidas en
Polvo al Polvo debería haber ocurrido antes de que el
grupo llegue a “Mañana por la Noche”. Si esta resolu-
ción no ha tenido lugar, usa esta escena para descubrir
si los jugadores están interesados en perseguirla. Usa a
Dane como una forma de mantener encarrilada la dis-
cusión; sabe escuchar muy bien.
Cuando les pregunta, busca atributos como empatía,
compasión, fe y humildad. Está bien si deseas que la in-
terpretación de los jugadores sea la guía aquí, pero tam-
bién se proporciona un sistema más abajo. Al final de la
conversación, si Dane cree que los personajes actuarán
de forma más o menos humana, les dirá que abandonen
la zona durante un tiempo con la esperanza de no vol-
verlos a ver. Si no, informa que pronto se reunirán con
su Creador de una forma u otra y les aconseja que se re-
concilien ahora. Después, guarda su violín y se marcha.
Objetivos de los personajes
Reflexionar sobre lo que ha pasado. Hacer planes
para el futuro. Convencer a Sullivan Dane de que no
vale la pena matarlos.
Acciones
Demostrar humanidad
Reserva de dados: Carisma + Empatía o Humani-
dad, la que sea menor (dificultad 9). Los vampiros que
siguen Sendas de Iluminación fallan automáticamente.
44 POLVO AL POLVO
Obstáculos: El personaje ha cometido asesinato o se
ha alimentado delante de Dane (+1 de dificultad); el
personaje tiene Naturaleza Bellaco, Inmundo o Mons-
truo (+1 de dificultad).
Ayuda: El personaje ha realizado actos de caridad o
de sacrificio personal frente a Dane (–1 de dificultad);
el personaje tiene Naturaleza Niño, Penitente o Protec-
tor (–1 de dificultad).
Resultados de la tirada
Fracaso: Dane está disgustado con el personaje y lo
considera un monstruo que no merece ni la confesión
final. No pierde su temperamento ni ataca inmediata-
mente, pero tratará de seguir al personaje de vuelta a su
refugio.
Fallo: Dane decide que el personaje merece su aten-
ción. Se centra en cuestionar a ese personaje, y el ju-
gador puede hacer otra tirada con un +1 de dificultad
(máximo 10). Cualquier fallo en esta segunda tirada se
trata como un fracaso.
Un éxito: Dane toma nota del nombre del personaje,
su descripción y detalles característicos. No perseguirá
al personaje de forma inmediata, a menos que el Narra-
dor esté interesado en dirigir tal historia, pero podría
podría pasar sus notas a otra célula de cazadores.
Tres éxitos: El personaje impresiona a Dane con su
humildad y su humanidad. Dane no se hace ilusiones
respecto a la bondad del personaje (es un vampiro, des-
pués de todo), pero decide que hay males mucho mayo-
res en el mundo. Dane anota la descripción general del
personaje y lo deja así.
Cinco éxitos: Dane está sorprendido por cómo de hu-
mano es el personaje. Menciona la palabra “Golconda”
en voz baja al personaje y le asegura que es real y alcanza-
ble. «Es la única forma», dice. «Eso o el Sol». Si el perso-
naje pregunta por más detalles, Dane parpadea y parece
no ser consciente de haber dicho nada en absoluto.
Consecuencias
Tras esta escena, continúa con “Repercusiones”.
 Repercusiones
Sin duda alguna, los personajes han cambiado Gary
durante su tiempo allí, pero ¿cuánto? Y, ¿de qué manera?
Hacia dónde va la historia ahora, si es que va a alguna
parte, depende de las respuestas a estas preguntas. Sin
importar lo que haya pasado, el Narrador debería tener
eventos y consecuencias que poder usar para construir
futuros arcos argumentales si los jugadores desean con-
tinuar con estos personajes.
Experiencia
Completar Polvo al Polvo puede llevar de una a tres
sesiones de juego. Todos los personajes deberían reci-
bir puntos de Experiencia al final de cada capítulo, tal
y como se detalla en V20, pág. 123-124. Al final de la
historia, puedes añadir algunos puntos adicionales basán-
dote en el resultado de la misma. Algunos ejemplos son:
POLVO AL POLVO
Éxito: Si la coterie logró alcanzar sus propias metas
mientras colaboraba (o se enfrentaba) a los Vástagos de
Gary, deberían adquirir un punto de Experiencia adi-
cional.
Peligro: Sobrevivir a la marcha zombi o a un ataque
de los cazadores debería contar como algo peligroso y
ser recompensado con un punto de Experiencia. De-
pendiendo de la naturaleza de la historia, sobrevivir a
los ataques de otros Vástagos de Gary puede considerar-
se de la misma forma.
Sabiduría: Idear un plan que impida que las diversas
facciones se aprovechen de la coterie puede merecer un
punto de Experiencia por sabiduría. Convencer a Sulli-
van Dane de que la coterie no es una amenaza inmedia-
ta también puede ser algo digno de él.
45
 físico ­•• físico ­ •
ESCENA: Bienvenidos a Gary mental
social
•••
•••
ESCENA: El Cazador mental
social
••
•••
OBSTÁCULOS AYUDA OBSTÁCULOS AYUDA
Causar una primera buena impresión: Mo- Causar una primera buena impresión: Reconocer a Sullivan Dane: Hace menos Reconocer a Sullivan Dane: El perso-
dius — Los personajes hablan con él antes Todos — Los personajes hacen que ni de 10 años desde que el personaje fue naje ha lidiado con cazadores (–1 de
de que se alimente (+1 de dificultad); ellos ni el vampiro llamen la atención (–1 Abrazado (+1 de dificultad); el vampiro dificultad); hace más de 20 años desde
Juggler — Los personajes se presentan con de dificultad). ha estado intencionadamente aislado del que el personaje fue Abrazado (–1 de
cualquier cosa pro-Camarilla o pro-Sab- resto de vampiros (+1 de dificultad). dificultad).
bat (+1 de dificultad);
Maria — Los personajes interrumpen su
llamada telefónica o su discurso para el
“cásting” (+1 de dificultad).
NARRADOR Introducir a los personajes importantes del Narrador,
presentar Gary a los personajes.
NARRADOR Presentar a Sullivan Dane.
PJ Hablar con los Vástagos locales y descubrir el panorama político del lugar. PJ Hablar con Dane. Informarse sobre el culto zombi.
físico ­••• físico ­••••
ESCENA: Ofertas mental
social
•••
•••
ESCENA: La Marcha Zombi mental
social
••
••
OBSTÁCULOS AYUDA OBSTÁCULOS AYUDA
Fotografiar: El personaje está usando Ar- Fotografiar: El personaje se toma al me- Ayudar a Maria a matar a Lazlo: El perso- Ayudar a Maria a matar a Lazlo: El
tesanía sin tener una Habilidad específica nos una hora para familiarizarse con la naje está hambriento (+1 a la dificultad). personaje tiene al menos un punto en
o una especialidad en Fotografía (+1 de cámara que le ha proporcionado Modius Abrir el camino para Dane: El perso- Necromancia (–1 a la dificultad).
dificultad), el personaje usa una cámara (–1 de dificultad). naje no tiene puntos en Pelea (+1 a la Abrir el camino para Dane: El personaje
barata (+1 de dificultad). Alimentarse durante la Marcha Zombi: dificultad); el personaje no tiene puntos en tiene Atletismo 2 o más (–1 a la dificultad).
Alimentarse durante la Marcha Zombi: El El personaje trata de alimentarse a una Atletismo (+1 a la dificultad). Crear el Muro de Sangre: Reserva de
personaje no está maquillado como un manzana o menos del aparcamiento (–1 Crear el Muro de Sangre: Sin puntos en Sangre llena (–1 a la dificultad); Destreza
zombi (+1 dificultad); el personaje trata dificultad). Artesanía (+1 a la dificultad); menos de la 4 o más (–1 a la dificultad).
de alimentarse en la manzana del ayunta- mitad de la reserva de Sangre llena (+1
miento (+1 dificultad). a la dificultad); múltiples personajes crean
líneas con Sangre, intentando sincronizar-
las (+1 a la dificultad).
NARRADOR Involucrar a los personajes en las tramas de la ciudad. NARRADOR Desvelar el plan de Lazlo y la presencia de Jean Lisle.
Establecer una relación entre los personajes y Maria DiMatto
Hacer algo de dinero y algunos amigos, aprender nuevos trucos Disfrutar de la marcha zombi. Evitar que Lazlo
PJ y descubrir sus propios planes para Gary. PJ Varga esclavice y mate a la gente.

46
 físico ­•••• físico ­•••
ESCENA: mental • ESCENA: mental •••
Del Polvo Retornado social •••
Lecciones de Malabares social ••

OBSTÁCULOS AYUDA OBSTÁCULOS AYUDA

Calmar a Jean Lisle: Cada disparo o
ataque sobre Jean (+1 a la dificultad); el
personaje ya le ha causado daño (+1 a la
dificultad); el personaje es blanco (+1 a la
dificultad).
Calmar a Jean Lisle: El personaje usa Pre-
sencia 1 (–2 a la dificultad); el personaje
le habla en francés (–1 a la dificultad).
Deshacer la Dominación: El personaje
ha sido Dominado por Modius alguna
vez (+1 a la dificultad); el personaje ha
probado la Sangre de Modius (+1 a la
dificultad).
Deshacer la Dominación: Modius ha
tratado de Dominar al personaje sin éxito
(–1 a la dificultad).

Matar a Lazlo y su culto, consolidar a Jean Lisle como una Incrementar la tensión entre las facciones de la ciudad,
NARRADOR amenaza para la ciudad o destruirlo.
NARRADOR y posiblemente entre los personajes de la coterie.

Decidir en qué parte de la línea divisoria entre la Camarilla

PJ Sobrevivir, escapar y destruir a Jean Lisle. PJ y el Movimiento Anarquista cae su ideología.

físico ­••• físico ­••

ESCENA: mental ••• ESCENA: mental •••
Sabuesos sin Dientes social •••
El Estertor de Gary social ••

OBSTÁCULOS AYUDA OBSTÁCULOS AYUDA

Quieres luchar contra él, no contra mí:
Zona amplia y abierta (+1 de dificultad);
al menos otros 3 personajes a la vista (+1
de dificultad); el personaje ya ha herido a
Juggler (+1 de dificultad).
Quieres luchar contra él, no contra mí: Salvar a la anciana: Estar cerca de la Salvar a la anciana: Ninguna.
Zona cerrada y pequeña (–1 de dificul- puerta, lejos de Maria (+1 de dificultad).
tad); al menos 4 combatientes presentes
además de Modius y Juggler (–1 de
dificultad); Juggler ya está en Frenesí (–1
de dificultad).

Resolver el experimento de
NARRADOR Llevar la tensión entre Juggler y Modius hasta un punto crítico. NARRADOR “necromancia sociológica” de Maria.

PJ Decidir de lado de quién están de una vez por todas. PJ Ser testigos del triunfo de Maria o impedir sus enfermizas ambiciones.

47
 físico ­ • físico
ESCENA: Mañana por la Noche mental
social
••
•••
ESCENA: mental
social
OBSTÁCULOS AYUDA OBSTÁCULOS AYUDA
Demostrar humanidad: El personaje ha Demostrar humanidad: El personaje ha
cometido asesinato o se ha alimentado realizado actos de caridad o de sacrificio
delante de Dane (+1 de dificultad); el personal frente a Dane (–1 de dificultad);
personaje tiene Naturaleza Bellaco, el personaje tiene Naturaleza Niño, Peni-
Inmundo o Monstruo (+1 de dificultad); tente o Protector (–1 de dificultad).
los personajes que siguen Sendas de
Iluminación fallan automáticamente.
NARRADOR Poner fin a la crónica. NARRADOR
Reflexionar sobre lo que ha pasado. Hacer planes para el futuro.
PJ Convencer a Sullivan Dane de que no vale la pena matarlos. PJ
físico físico
ESCENA: mental ESCENA: mental
social social
OBSTÁCULOS AYUDA OBSTÁCULOS AYUDA
NARRADOR NARRADOR
PJ PJ

48
 EDICIÓN 20 O
ANIVERSARIO

LA MASCARADA
Nombre: Sullivan Dane Naturaleza: Solitario Clan:
Jugador: Conducta: Ojo de la tormenta Generación:
Crónica: Polvo al polvo Concepto: Cazador Devoto Sire:
Atributos
Físicos Sociales Mentales
Fuerza Carisma Percepción curioso
Destreza gracia felina Manipulación Inteligencia perspicaz
Resistencia decidido Apariencia Astucia diabólicamente
inteligente

Habilidades
Talentos Técnicas Conocimientos
asesinato
Alerta sobrenatural Armas de Fuego Academicismo
Atletismo gimnasia Artesanía Ciencias
Callejeo cultura urbana Conducir Finanzas
Consciencia vampiros Etiqueta Informática
investigación
Empatía Interpretaciónviolín Investigación
Expresión Latrocinio Leyes
estacar
Intimidación Pelea con Armas Medicina
Liderazgo Sigilo oscuridad Ocultismo vampiros
Pelea Supervivencia Política
Subterfugio T.c. Animales Tecnología

Ventajas
Disciplinas Trasfondos Virtudes
Aliados Conciencia/Convicción
Contactos
Recursos Autocontrol/Instinto

Coraje

Méritos y Defectos Humanidad/Senda Salud

Mérito Coste Humanidad Magullado
___________________
Fe Verdadera ___ Lastimado –1
Porte: Normalidad ( –1 )
___________________ ___ Lesionado –1
___________________ ___ Fuerza de Voluntad Herido –2
___________________ ___ Malherido –2
___________________ ___ Tullido –5
Reserva de Sangre Incapacitado
Defecto Coste
___________________ ___ Debilidad
___________________ ___
___________________ ___ Experiencia
___________________ ___
___________________ ___ Sangre por turno:______
Atributos: 7/5/3 • Habilidades:13/9/5 • Disciplinas:3 • Trasfondos:5 • Virtudes:7 • Puntos Gratuitos:15 (7/5/2/1)
 EDICIÓN 20 O
ANIVERSARIO

LA MASCARADA
Nombre: Lazlo Varga Naturaleza: Pícaro Clan:
Jugador: Conducta: Autócrata Generación:
Crónica: Polvo al polvo Concepto: Lider de Culto Zombie Sire:
Atributos
Físicos Sociales Mentales
Fuerza musculoso Carisma Percepción
Destreza fluído Manipulación Inteligencia educado
Resistencia sólido Apariencia Astucia
Habilidades
Talentos Técnicas Conocimientos
Alerta Armas de Fuego Academicismo
Atletismo Artesanía Ciencias
Callejeo Conducir Finanzas
Conscienciafantasmas Etiqueta Informática
Empatía Interpretación Investigación
Expresión Latrocinio Leyes
Intimidación Pelea con Armas Medicina
necromancia
Liderazgo Sigilo Ocultismo
Pelea lanzamientos Supervivencia Política
Subterfugio T.c. Animales Tecnología

Ventajas
Disciplinas Trasfondos Virtudes
Celeridad Recursos Conciencia/Convicción
Fortaleza Criados
Potencia Autocontrol/Instinto

Coraje

Méritos y Defectos Humanidad/Senda Salud

Mérito Coste Humanidad Magullado
___________________ ___ Lastimado –1
Porte: Normalidad ( +1 )
___________________ ___ Lesionado –1
___________________ ___ Fuerza de Voluntad Herido –2
___________________ ___ Malherido –2
___________________ ___ Tullido –5
Reserva de Sangre Incapacitado
Defecto Coste
___________________ ___ Debilidad
___________________ ___
___________________ ___ Experiencia
___________________ ___
___________________ ___ Sangre por turno:______
Atributos: 7/5/3 • Habilidades:13/9/5 • Disciplinas:3 • Trasfondos:5 • Virtudes:7 • Puntos Gratuitos:15 (7/5/2/1)

50 POLVO AL POLVO
 EDICIÓN 20 O
ANIVERSARIO

LA MASCARADA
Nombre: Jean Lisle Naturaleza: Monstruo Clan: Samedi
Jugador: Conducta: Monstruo Generación: Sexta
Crónica: Polvo al polvo Concepto: Antiguo esclavo/Monstruo Sire:
Atributos
Físicos Sociales Mentales
Fuerza implacable Carisma Percepción
Destreza salvaje Manipulación Inteligencia
Resistenciainflexible Apariencia Astucia salvaje
Habilidades
Talentos Técnicas Conocimientos
Alerta Armas de Fuego Academicismo
Atletismo Artesanía Ciencias
Callejeo Conducir Finanzas
Consciencia Etiqueta Informática
Empatía Interpretación Investigación
Expresión Latrocinio Leyes
monstruoso
Intimidación Pelea con Armas Medicina
Liderazgo Sigilo cazar Ocultismo
Pelea agarres Supervivencia Política
Subterfugio T.c. Animales Tecnología

Ventajas
Disciplinas Trasfondos Virtudes
Auspex Conciencia/Convicción
Celeridad
Fortaleza Autocontrol/Instinto
Ofuscación
Potencia Coraje
Tanatosis

Méritos y Defectos Humanidad/Senda Salud

Mérito Coste Humanidad Magullado
___________________
Lenguaje (Francés) ___ Lastimado –1
Porte: Normalidad ( +2 )
___________________ ___ Lesionado –1
___________________ ___ Fuerza de Voluntad Herido –2
___________________ ___ Malherido –2
___________________ ___ Tullido –5
Reserva de Sangre Incapacitado
Defecto Coste
___________________ ___ Debilidad
___________________ ___
___________________ ___ Experiencia
___________________ ___
___________________ ___ Sangre por turno:______
6
Atributos: 7/5/3 • Habilidades:13/9/5 • Disciplinas:3 • Trasfondos:5 • Virtudes:7 • Puntos Gratuitos:15 (7/5/2/1)

POLVO AL POLVO 51
 EDICIÓN 20 O
ANIVERSARIO

LA MASCARADA
Nombre: Juggler Naturaleza: Enigmático Clan: Brujah
Jugador: Conducta: Embaucador Generación: Octava
Crónica: Polvo al polvo Concepto: Aspirante a anarquista Sire:
Atributos
Físicos Sociales Mentales
Fuerza Carisma Percepción explorador

Destreza grácil Manipulaciónastuto Inteligencia

Resistencia Apariencia Astucia
Habilidades
Talentos Técnicas Conocimientos
Alerta traiciones Armas de Fuego Academicismo
Atletismo Artesanía Ciencias
Callejeo Anarquistas Conducir Finanzas
Consciencia Etiqueta pandillas Informática
Empatía Interpretación Investigación
Expresión Latrocinio Leyes
Intimidación Pelea con Armas Medicina
Liderazgo feroz Sigilo Ocultismo
Pelea agarres Supervivencia Política
Subterfugio T.c. Animales Tecnología

Ventajas
Disciplinas Trasfondos Virtudes
Celeridad Aliados Conciencia/Convicción
Dominación Contactos
Fortaleza Rebaño Autocontrol/Instinto
Ofuscación
Potencia Coraje
Presencia

Méritos y Defectos Humanidad/Senda Salud

Mérito Coste Humanidad Magullado
___________________
Lenguaje (Italiano) ___ Lastimado –1
Porte: Normalidad (– 0 )
___________________ ___ Lesionado –1
___________________ ___ Fuerza de Voluntad Herido –2
___________________ ___ Malherido –2
___________________ ___ Tullido –5
Reserva de Sangre Incapacitado
Defecto Coste
___________________ ___ Debilidad
___________________ ___
___________________ ___ Experiencia
___________________ ___
___________________ ___ Sangre por turno:______
3
Atributos: 7/5/3 • Habilidades:13/9/5 • Disciplinas:3 • Trasfondos:5 • Virtudes:7 • Puntos Gratuitos:15 (7/5/2/1)

52 POLVO AL POLVO
 EDICIÓN 20 O
ANIVERSARIO

LA MASCARADA
Nombre: Maria di Matto Naturaleza: Visionaria Clan: Giovanni
Jugador: Conducta: Galante Generación: Octava
Crónica: Polvo al polvo Concepto: Productora de cine Sire:
Atributos
Físicos Sociales Mentales
Fuerza Carisma entusiasta Percepción
Destreza Manipulación Inteligenciaincisiva
Resistencia Apariencia Astucia
Habilidades
Talentos Técnicas Conocimientos
Alerta Armas de Fuego Academicismo
Atletismo Artesanía Ciencias
Callejeo Conducir Finanzas blanquear
Consciencia Etiqueta Informática
Empatía Interpretación Investigación
Expresión Latrocinio Leyes
Intimidación Pelea con Armas Medicina
Liderazgo Sigilo Ocultismo
Pelea Supervivencia Política
negociación
Subterfugio T.c. Animales Tecnología

Ventajas
Disciplinas Trasfondos Virtudes
Dominación Contactos Conciencia/Convicción
Necromancia Fama
Senda: Sepulcro Influencia Autocontrol/Instinto
Senda: Cenizas Mentor
Potencia Rebaño Coraje
Recursos

Méritos y Defectos Humanidad/Senda Salud

Mérito Coste Humanidad Magullado
___________________
Lenguaje (Francés) ___ Lastimado –1
Porte: Normalidad (– 0 )
___________________ ___ Lesionado –1
___________________ ___ Fuerza de Voluntad Herido –2
___________________ ___ Malherido –2
___________________ ___ Tullido –5
Reserva de Sangre Incapacitado
Defecto Coste
___________________ ___ Debilidad
___________________ ___
___________________ ___ Experiencia
___________________ ___
___________________ ___ Sangre por turno:______
3
Atributos: 7/5/3 • Habilidades:13/9/5 • Disciplinas:3 • Trasfondos:5 • Virtudes:7 • Puntos Gratuitos:15 (7/5/2/1)

POLVO AL POLVO 53
 EDICIÓN 20 O
ANIVERSARIO

LA MASCARADA
Nombre: Modius Naturaleza: Conspirador Clan: Toreador
Jugador: Conducta: Niño Generación: Séptima
Crónica: Polvo al polvo Concepto: Príncipe anticuado Sire:
Atributos
Físicos Sociales Mentales
Fuerza Carisma Percepción
Inteligencia práctico
adulación
Destreza Manipulación
Resistencia Apariencia Astucia
Habilidades
Talentos Técnicas Conocimientos
Alerta paranoico Armas de Fuego Academicismo
Atletismo Artesanía Ciencias
Callejeo Conducir Finanzas
Consciencia Etiqueta aristocracia Informática
Empatía Interpretación Investigación
Expresión Latrocinio Leyes internacionales
Intimidación Pelea con Armas Medicina
Liderazgo Sigilo Ocultismo
Pelea Supervivencia Política maquiavélica
Subterfugio T.c. Animales Tecnología

Ventajas
Disciplinas Trasfondos Virtudes
Auspex Estatus Conciencia/Convicción
Celeridad Recursos
Dominación Autocontrol/Instinto
Ofuscación
Presencia Coraje
Taumaturgia

Méritos y Defectos Humanidad/Senda Salud

Mérito Coste Humanidad Magullado
___________________ ___ Lastimado –1
Porte: Normalidad (– 0)
___________________ ___ Lesionado –1
___________________ ___ Fuerza de Voluntad Herido –2
___________________ ___ Malherido –2
___________________ ___ Tullido –5
Reserva de Sangre Incapacitado
Defecto Coste
___________________ ___ Debilidad
___________________ ___
___________________ ___ Experiencia
___________________ ___
___________________ ___ Sangre por turno:______
4
Atributos: 7/5/3 • Habilidades:13/9/5 • Disciplinas:3 • Trasfondos:5 • Virtudes:7 • Puntos Gratuitos:15 (7/5/2/1)

54 POLVO AL POLVO