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Figura 3.
La intromisión de la religión en el arte fue mayor en China. Fueron expertos en fundir bronce
desde épocas remotas. Adoptaron costumbres funerarias semejantes a las de los egipcios,
existiendo en sus cámaras mortuorias escenas que reflejan la vida y los usos de aquellos
días.
Se había desarrollado el arte típico chino. Los artistas no eran tan aficionados como los
egipcios a las formas angulares rígidas, prefiriendo las curvas sinuosas.
Figura 6. Bestia Alada
Consideraban el arte como un medio para recordar al pueblo los grandes ejemplos de virtud
de las edades doradas del pasado. El artista chino dominaba el arte de representar el
movimiento, no hay nada rígido en la obra china primitiva, porque la predilección por las
líneas onduladas confiere sentido de movimiento.
El impulso más importante que recibió el arte chino provenía de otra influencia religiosa: el
budismo. La obra no es casual, cada cosa está en su sitio contribuyendo al efecto del
conjunto.
Artistas devotos comenzaron a pintar el agua y las montañas con espíritu reverente, no para
enseñar una lección ni con un fin decorativo, sino para suministrar puntos de apoyo a un
pensamiento profundo. Ese es el propósito que anima los paisajes chinos de los siglos XII y
XIII.
Construido por el emperador Mogal Shah Jahan, que lo construyó como una tumba para su
esposa a la que perdió cuando estaba teniendo a su hijo. Se ha considerado un símbolo de
amor, pera hay una historia detrás.
El Taj Mahal no es solo un símbolo del amor de Shah Jahan, también es exhibición de poder
y sus creencias. Él era un extranjero islámico que ocupaba una tierra hindú. Sus
antepasados habían conquistado tierras que componían el Imperio Mogol (estado túrquico
islámico).
El Pináculo del templo hindú y del Taj Mahal es el mismo. Es un símbolo de prosperidad en
la India, lo que demuestra simpatía por la religión local.
En el islam no se permite representar a Dios en su forma física, por lo que se adora a través
de símbolos, a diferencia de la religión hindú. Por lo que el Shah revelaba su verdadera fe
sólo a los observadores islámicos:
- Estrellas en el suelo: patrón geométrico de estrellas que representan la naturaleza
infinita de Alá.
- Caligrafía de las puertas: amor de Dios por la belleza.
- Paredes de la tumba: grabados florales evocando la abundancia del paraíso.
Ostentación de poder. Se construyó con costoso mármol blanco puro. También se utilizó el
mármol para incrustaciones decorativas. El mármol daba un mensaje, la fuente más
cercana se encuentra a 320 km. El color del mármol cambia durante el día, según el reflejo
de la luz del sol. Los edificios de piedra blanca eran normalmente la casa de los sacerdotes
hindúes, la clase social más alta. Fue un mensaje a la población local declarando un poder
casi divino sobre su pueblo.
La cúpula del edificio es clave para que se pudiera considerar sagrado. No existen relatos
escritos de su construcción, nadie sabe cómo se hizo la construcción. La base del mausoleo
es cuadrada, lo que representa la tierra. La cúpula, tiene un contorno circular, la forma
perfecta, que recuerda la perfección y eternidad del cielo. Una maqueta del universo con la
tumba situada en un portal al paraíso. El Shah elevó el simbolismo al límite. Recuerda la
perfección del cielo. En el interior construyeron un falso techo de mármol para que no se
viera oscuro.
Todos los emperadores mogoles tenían tumbas independientes de sus reinas, en el centro
del edificio se encuentra la tumba de la emperatriz Mahal y a su lado la de su marido.
Ambas están vacías, los cuerpos están escondidos en una cripta debajo. Una teoría es que
el emperador fue enterrado allí sin que fuera su intención, por su hijo despechado,
destruyendo la disposición simétrica del mausoleo. Sin embargo, los ataúdes son el
elemento asimétrico en otra tumba cercana, con la tumba del emperador en el centro y al
lado, su esposa.
Colocado al lado de un gran río, Río Yamuna. Los canales de agua debían verse como ríos
del paraíso que fluían en el jardín del Edén. Hay 96 fuentes de las que brota el “agua de la
vida”.
Simetría del edificio. Octágono rodeado por 4 cámaras cuadradas y 4 octagonales. En cada
esquina un minarete. Dos residencias idénticas de cada lado. El jardín consta de 16
cuadrados y al otro lado del río hay un jardín simétrico. La simetría era una manera de
representar la perfección y naturaleza infinita de su dios islamico sin representar
directamente la imagen de Alá.
Los escritos de Mahoma efectuados por inspiración Divina (Corán) dieron a los árabes una
religión con escritos claros y prácticos, en la lengua àrabe
Como profetas más significativos anteriores a Mahoma y que son igual válidos para el Islam
como para los judíos y los cristianos, son considerados a Abraham, Moisés y Jesús (como
profeta pero no como Mesías). Jesús es considerado como directo precursor de Mahoma, el
Corán menciona su nacimiento por medio de la Virgen María. El Islam ve a Jesús como un
profeta importante pero niegan su muerte en la cruz.
El Islam sólo dicta el plan de los edificios religiosos y las distintas monarquías crean el
lenguaje artístico. Una de las principales características del arte islámico fue su
eclecticismo: al no tener Arabia tradiciones artísticas, cuando el Islam se extiende por gran
parte del mundo conocido se adoptan múltiples elementos de los pueblos sometidos, pero
combinándolos y transformándolos de acuerdo con la mentalidad islámica
La personalidad del arte islámico, siempre unido, como elemento fundamental de cohesión,
por la lengua y la religión.
La doctrina islámica, como hemos visto, está fijada en el Corán, y se completa con las
palabras atribuidas al Profeta (la Sunna), y la Tradición (acuerdo unánime de los creyentes,
fuente infalible de fe). De ésta última deriva la prohibición de las imágenes (aniconismo) en
el arte islámico, ya que en las otras no hay prohibición expresa al respecto.
Desde las primeras monedas y los primeros palacios, así como desde las primeras
mezquitas, existieron representaciones figuradas en el Islam, aunque fueron símbolos,
vegetación, joyas, edificios, y elementos topográficos. En los palacios no faltaban las
representaciones similares como las escenas de caza, victorias militares, músicos,
bailarinas, etc.
Esta situación iconofóbica explica que el mismo califa abbasí mandara borrar todas las
imágenes de sus palacios en el 870, inaugurando un auténtico desierto iconográfico hasta el
siglo XIII. La prohibición alcanzaría para siempre al interior de las mezquitas y al propio
Corán que no se ilustró. Para apoyar estas teorías, los musulmanes elaboraron tradiciones
en las que se insistía en la idea de que quien crea imágenes incurre en la soberbia
sacrílega de parangonarse con el Creador.
El texto religioso prohíbe adorar a cualquier cosa o persona y de ahí que los musulmanes
desde un primer momento mostraran aversión hacia la pintura y hacia la ilustración, tanto de
índole profana como religiosa. Justificaron esta actitud argumentando que la gente
ignorante o la que no ha recibido una debida educación religiosa podía malinterpretar las
figuras.
Una tradición ha puesto en boca de Mahoma las siguientes palabras: “Dios me ha enviado
contra tres clases de personas para aniquilarlas y para confundirlas: son los orgullosos, los
politeístas y los pintores. Guardaos de representar sea al Señor, sea al hombre, y no pintéis
más que árboles, flores y objetos inanimados”. Y otra tradición atribuye a Mahoma frases
que condenan a los que labren figuras que proyecten sombra. Porque el día del juicio los
seres representados vendrán a reclamar un alma al artista, que, no pudiendo procurársela,
sufrirá los tormentos del fuego eterno.
El capítulo 42, sura 11 del Corán señala que “[Alá es] el creador de los cielos y la tierra...
(No hay) nadie a semejanza de Él”. Por lo que los musulmanes consideran que Alá no
puede ser capturado por una imagen hecha por una mano humana, tal era su belleza y
grandeza. Intentar hacerlo era un insulto para Alá.
“... Aquellos que pinten ilustraciones serán castigados en el Día de la Resurrección y se les
dirá: ponle un alma a lo que has creado.”
El Islam temprano considera las artes no tanto a nivel de expresar y sugerir formas, sino a
un nivel práctico para expresar la cultura en vínculo con Mahoma.
El arte de los Fatimidas (dinastía Shiita que gobernó entre los años 909 a 1171 d.C.)
continuó enfocando su atención en la representación caligráfica, y diversos elementos
decorativos, pero también se reproducían a humanos y animales. Esta misma dinastía
desarrolló el arte de la ilustración de manuscritos.
En Persia, hoy Irán, cobró especial relevancia el arte figurativo en muros y manuscritos
iluminados. Se incluían escenas de la vida del Profeta, reyes de Irán y otras figuras
humanas. El estilo de representación iranía estaba influenciado por el arte Seljuk pero
también por la pintura de lejano oriente. El más famoso de los pintores islámicos fue Behzad
(1455-1536), liderando una escuela de arte en Irán
El Islam surge después del judaísmo y cristianismo (siglo VII). Lugares de culto: las
mezquitas.
Se incorporan mosaicos con inscripciones, caligrafía cúfica, el mensaje revela el sentido del
monumento dirigido a las gentes del libro (cristianos y judíos). Invocando la figura de Jesús
para insistir en su papel profético, no es más que eso, no es el hijo de Dios. Se construye
sobre una roca donde Abraham se dispuso a sacrificar a su hijo Isaac. Simboliza una
narración original que las religiones tienen en común.
El edificio es como un manto que contiene una perla (la roca). La oración se practica 5
veces al día en la dirección de la meca. No existe el culto a las reliquias, pero debe haber
algo (huellas sobre la roca, paso del profeta sobre la roca).
Vidrieras, arcos, mosaicos. Vínculo entre los continentes y civilizaciones. El arte islámico
(omeya) estaba ligado a la religión, pero los artistas que decoraban las iglesias se unieron a
la religión y decoraron la cúpula de la roca. Mosaico del imperio bizantino, sello de identidad
de arquitectura Omeya. Conquistas omeyas, año 750 abasíes los derrotan.
Cristianos inician combates para expulsar a los musulmanes, Fernando III recupera
Córdoba, pero el rey decide no destruir el edificio. En 1523 se destruye el centro para
construir una catedral incrustada en medio de la mezquita (3 siglos para finalizar la
construcción) para obra de la cristiandad. La reconquista expulsó a los musulmanes al exilio
al norte de África.
Contiene un elemento de su ciudad natal (Samarra, Irak): minarete de forma espiral. Marca
de la presencia abassi en Egipto. No se utilizan columnas, sino un tipo de pilar inspirado por
los desiertos iraquíes. Ruptura total con la arquitectura omeya, borrando todo estilo
bizantino. Acudieron a la abstracción abasíes. Tiene 128 ventanas con formas geométricas,
todas diferentes. El estuco es característico del arte abassi. Las ventanas nunca están
centradas en relación con los arcos, la arquitectura es el arte del movimiento no de las
estructuras estáticas.
Grandes espacios abiertos para la oración con la mínima cantidad de columnas posibles.
Las ventanas proyectan luz natural, vidrieras con cristal venecianos. La caligrafía ocupa
lugar central ya que no se podían reproducir imágenes. Presencia de pasajes importantes,
textos sagrados, corán y reglas de la práctica de la fe musulmana. Construido en 7 años. No
quería verse superado por el Sah (imperio persa).
Mezquita de Isfahan (Irán).
Fue epicentro del chiismo. Mezquita del Sah.
Diferencia entre sunitas (otomanos) y chiitas (persas). El chiismo son seguidores de los
familiares del profeta, y los que profesan lealtad a los compañeros del profeta. Safávida
construye una plaza majestuosa, quería que fuera más conocida que la ciudad de Estambul
y sus monumentos. La mezquita es la pieza central para la capital de Persia. Tiene 5
pórticos de tradición persa.
Crea áreas a escala humana, colores (azul, símbolo del cielo) muy presentes en el estilo
persa. El objetivo está el elemento humano, razón de ser, en el eje principal de diseño
principios de fluidez y transparencia, haciendo el edificio más ligero y luminoso. Tiene doble
casco y doble cúpula para que puedan ser más grandes y soporte el peso.
Acústica de la cúpula. en un punto central el más leve sonido se propaga por toda la
mezquita creando un eco, las bóvedas de las paredes actúan como una caja de resonancia.
Hombre y naturaleza relacionadas. Safávidas lograron una síntesis.
La cultura persa continúa floreciendo. India estaba gobernada por emperador musulmán de
dinastia mogol, inspirados en safabidas.
Mezquita jama masjid (Delhi, India).
Mezquita abierta. personas de todas las religiones ingresan. Emperador Sahr Jahan. Se
quería convertir a Delhi en capital imperial. Capacidad para 25000 personas. Construida en
una colina para que domine toda la ciudad. Recuerda a una fortaleza, en caso de conflicto
ofrecía la posibilidad de convertirse en refugio. Construida con arenisca roja, el color
imperial; se combina con mármol blanco o negro para crear patrones de la cerámica persa.
Pinturas de Ajanta
Conjunto de obras del budismo en India, ubicadas en cuevas. Cerca del rio Waghora
Chaityas o santuarios / Viharas o agrupaciones monásticas.Pinturas siglo I a.C.
Temas: inspiración de jatakas que habla de vidas anteriores de Buda, que tiene la
particularidad de reencar en animales. Se presentan formas animales y vegetales, producto
de la afinidad de buda con la naturaleza.
Técnica mural india, con pared revestida por capa de tierra, después una capa de yeso y cal
y por último se ejecutaba la pintura. Contorno con rojo de cinabrio. Técnica tiempos pre
budistas, las épocas de mayor actividad, dinastías Vakataka y Chalukya.
Esplendor de la época Gupta, periodo de arte. Momento en que el budismo pasa del
Hinayana el Mahayana. En algunos sutras se encuentra el concepto de iluminación o Buda,
y al Bodhisattvas, seres despiertos que sacrifican la etapa final de buda por ayudar a otros a
conseguir la iluminación.
Creación de la imagen irreal, rasgos anatómicos como metáforas de las marcas o señales
divinas del cuerpo de Buda.
Valle del Indo. Cultivo de algodón, el arte textil se originó aquí. Los pobres vestían prendas
de algodón. Los nobles vestían terciopelo y capas bordadas.
La llegada de las tribus arias llegaron a la India desde Asia Central, provocando cambios en
la cultura. Poblados del Valle del Indo desaparecieron. Características de los Arios: lenguaje
sánscrito, poemas y religión similar. Invasores absorbieron creencias de las religiones
indias, los dioses arios tomaron atributos de los dioses locales. Añadieron un nuevo dios:
Indra (guerra y lluvia). Solía verse envuelto en peleas, bebía y comía.
Islam en Arabia, crea una unidad que quería invadir y conquistar cualquer tierra. Esta nueva
fe, al encontrarse con la religión hindú provocaría un cambio en todos los aspectos.
Mogoles turcos se hizo del sultanato de Delhi y desplazaron la capital a Tuglabat, ciudad
amurallada con rampas para elefantes. Depósitos de agua y lagos artificiales de los que
dependían la ciudad. el agua era suministrada por el diablo. Al menos habían 10 depósitos.
El sultán tenía consejeros y dirigía la armada. 6,5 km2. esclavos como mano de obra, por
más de 4 años. Entrada, fortaleza y casas, con agua y fieras en caso de ataque, 45 torres
de vigilancia y no se podía abandonar el puesto.
En 1526, fundación del imperio mogol gracias a Babur, famoso por amor a la poesía y
hermosos jardines que creaba. Se debe a él que las culturas hindú y musulmana se
sintetizaron. Ciudad de Delhi, cimientos realizados por hindúes y decoración por
musulmanes. Taj Mahal, es uno de los símbolos. Para muchos representa sometimiento del
pueblo indio hasta crear la india actual.
Una vida en búsqueda de riqueza y placer, es la vida de un esclavo. Confucio, el fin que se
busca tiene que ser estudiado para obtenerlo, así se vuelve abstracto, menos real. Se
preocupa más por los medios que por el fin.
En el taoísmo, la búsqueda desesperada del bien, distrae a la persona del bien que ya
posee. El confucionismo percibe al mundo defectuoso que debe ser controlado para
producir el efecto deseado. El taoísmo ve ese deseo como frustración.
Tao: camino. Se sigue el camino de la naturaleza, realidad. Hay que vivir en armonía con el
mundo. Principio de la polaridad. Para vivir bien, no hay que luchar en contra, sino saber
caminar el camino.
Los guerreros protegían la tumba de Qin Shi Huang de los enemigos que pudiera tener en
la otra vida, primer emperador de la china unificada. Se creía en la vida después de la
muerte. Se solía enterrar al emperador con las personas que le ayudaban en vida, pero
cambiaron los sacrificios de esas personas, por enterrar al emperador con la representación
de sus ayudantes en terracota. Similitud con estatuas de Egipto.
Arte chino:
- Influencia religiosa: budismo, taoísmo y confucionismo.
- Integración con la naturaleza y meditación: contemplación y vivencia del espacio
- Arte uniforme: casi no cambia con el paso del tiempo
- Dominio de técnicas variadas: jade, bronce, cobre, madera, márfil Cerámica,
porcelana y terracota.
Pagoda, edificio característico. Construcción con fines religiosos como parte del budismo o
taoísmo. Proviene de la stupa india. Las primeras fueron de madera. Pagoda de Sakyamuni.
Templos: retiros tibetanos, edificios imperiales. Templo del caballo blanco (budista), Templo
Shaolin, Templo Colgante templo del cielo (complejo de edificios esparcidos por un parque).
Paisajismo (pintura): pintura mural, pintura sobre rollos de seda verticales. no busca la
realidad sino su esencia, fuerzas que han creado la naturaleza.