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2018
- Licenciatura en Oboe.
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TP N° 1 Historia de la música II
2018
No hay registros contundentes de su formación, pero es válido pensar que
estudió lo relativo a composición con los miembros de la orquesta de la
corte de Welbeck (de la cual el padre era el fagotista) El instrumento
cabecera de Eichner era el fagot (otro instrumento no tan tocado), aunque
también tocaba el violín. Se asume también que su entrenamiento del
fagot la recibió de su padre, que lo llevó a ser un reconocido
instrumentista a lo largo y ancho de Europa siendo muy joven. Vemos
entonces que recibió una educación instrumental muy buena, pero lo
referido a composición lo estudió con músicos que no se dedicaban a
crear música. Según varias críticas, fue un excelente fagotista. Su aporte al
ambiente, así como el aspecto en el que se especializó fue la
ejecución(algo efímero en ese entonces).
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de sus sinfonías fueron editadas allí) y también para crear lazos con la
sociedad parisina.
Luego de este viaje, y tiempo después tuvo varios conflictos con el Duque
Christian IV (no está bien claro qué pasó). Sí se sabe que “presentó la
renuncia” varias veces, y se le había negado. Finalmente decide fugarse de
Zweibrücken el 18 de Noviembre de 1772, lo que concluyó en una orden
de arresto hacia Eichner. Como destino, eligió París, donde estuvo sólo
hasta Enero de 1773 porque en esa fecha el conde de Zweibrücken tenía
programado su viaje anual a París.
En ese momento, decide establecerse en Londres. Allí conoce a J.C. Bach y
participa en un concierto organizado por él. Tocó un concierto para
fagot(no se sabe escrito por quién), acompaño a un cantante y una de sus
sinfonías fue interpretada. Esto le valió cierta fama entre el público. No
está claro si siguió componiendo. Sí se le publicaron seis sonatas para
teclados, pero quizás las había escrito antes.
Desde Londres, Eichner logra entrar a su último lugar de trabajo: la
orquesta de la Corona del Príncipe de Prussia, o mejor conocido como
Federico Guillermo II (sobrino de Federico el Grande), ubicada en su
Alemania natal, pero esta vez en Postdam donde era famoso por cómo
tocaba el fagot, rol que cumplió en este último trabajo que tuvo.
Volviendo a la idea principal (el poco conocimiento que se tiene hoy
acerca de Eichner), los compositores consagrados escribieron muchas
obras y durante la mayor parte de su vida. Ernst Eichner compuso sólo
durante trece años: desde 1763 a 1776. Además, no fue innovador en el
modo de componer, razón por la que no se puede establecer una
relevancia de una obra por sobre otra, aunque sí era reconocido su
belleza, tal como grafica Jan LaRue (1980) sobre sus sinfonías: “están
entre las más claramente articuladas, formalmente las mejor balanceadas,
y las más sensiblemente orquestadas de los de las segunda [Mannheim]
generación”.
Sus obras son casi en exclusiva instrumentales, y podemos encontrar
conciertos para instrumentos solistas (cinco para oboe, seis para fagot,
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dos para arpa, y uno para violín, uno para flauta y otro para violoncello)
que escribió todos antes de ser ascendido como concertino en
Zweibrücken, y 31 sinfonías y variada música de cámara que escribió
luego de este ascenso.
Murió solo (abandonó a su esposa e hija cuando huyó a París), en la
ciudad de Postdam, donde servía a la orquesta del príncipe antes dicho en
1777 y luego olvidado con el paso del tiempo. Fue famoso como fagotista.
Las apariciones de Mozart y Haydn fueron avasalladoras para las
composiciones de gente como Eichner, que quizás sirvieron para darle el
marco estético para que Wolfgang o Joseph se destaquen. Eichner fue uno
de esos compositores “del montón”. Por eso, probablemente haya caído
en desuso la interpretación de sus obras. Pero sin su obra, no existirían
los genios.
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Bibliografía:
Hobbs J. A.(1991). Six Sonates pour une Flute et Basse où Hautbois et Basse
by Ernst Eichner: A performing edition with critical commentary, a l
ecture recital, together with three other recitals. University of North
Texas, Estados Unidos.
LaRue J., (1980). Symphony. En The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. (Vol 13, P 446). Londres: Macmillan
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