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FUNDACION MARIO E. MORENO A.C.

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Mario Moreno Cantinflas: el actor, el torero, el empresario, el hombre

Primera edición: México, junio de 2011


Edición: María Luisa Durán Almazán
Dirección de arte: Victoria García Jolly
Diseño y formación: Fátima Lázaro Avendaño
Corrección de estilo: María José Torner Morales

Reproducción autorizada por la Fundación Mario E. Moreno a. c.


© Fundación Mario E. Moreno a. c.
Blvd. de los Virreyes 1025, col. Lomas de Chapultepec,
c. p. 11000, México, d. f.
Tel. 52 02 34 77

Editorial Otras Inquisiciones, s. a. de c. v.


Pitágoras 736, 1er piso, col. Del Valle, c. p. 03100, México, d. f.
Tel. 54 48 04 30
www.editorialotrasinquisiciones.com

Impreso en México

Portada: Retrato de Mario Moreno Cantinflas partiendo plaza,


por Pancho Flores, colección privada de Eduardo Moreno Laparade

Prohibida la reproducción total o parcial


sin la autorización escrita de los editores
Prohibida su venta

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Índice

9 Presentación9

11 Prólogo

15 Capítulo i: Un futuro ignorado


35 Capítulo ii: La carpa, el teatro... y el estrellato
65 Capítulo iii: Un «peladito» con suerte
121 Capítulo iv: Torero bufo
147 Capítulo v: Un empresario de catego
163 Capítulo vi: Un hombre como pocos
201 Capítulo vii: Política, diplomacia y cosas mejores
225 Capítulo viii: Parece que se ha ido... pero no es cierto

251 Apéndice: Filmografía de Mario Moreno Cantinflas

347 Cronología de Mario Moreno Cantinflas

351 Biblio-hemerografía básica de Mario Moreno Cantinflas

353 Índice de nombres

357 Agradecimientos

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Don Roberto González


Barrera y don Mario
Moreno Reyes.

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Presentación

Más que un libro,esta obra es un álbum de fotografías, anécdotas y recuerdos


que ilustran en buena medida la trayectoria de Cantinflas, pero también retrata fielmente la
personalidad de Mario Moreno Reyes, el hombre detrás del personaje.
Desde que tuve el privilegio de entablar amistad con Mario, me sentí identificado con
él, debido al parecido de nuestras historias de vida: los dos nacimos en el seno de familias
humildes, pero no por ello dejamos de ser felices ni soñadores.
Mario tuvo madera de líder desde su etapa escolar; yo fui emprendedor desde los seis
años. Definitivamente, Mario y yo hicimos realidad nuestros sueños gracias al trabajo y la
constancia: él, convirtiéndose en ese gran actor y socio de su empresa cinematográfica; yo,
en colaboración con mi padre, conseguí hacer una industria con un producto emblemático
para los mexicanos que traspasó fronteras. Ambos siempre profesando un gran amor por
nuestro México.
Si algo admiro de Mario Moreno, es su corazón bondadoso, el firme cariño hacia sus ami-
gos y familiares, su inquebrantable altruismo hacia los menos favorecidos que él por la vida,
para quienes siempre tuvo atenciones de todas clases: dinero, recomendaciones laborales,
un hospital donde curarse, un hogar donde vivir.
Y hay algo esencial que le agradezco a Mario: su genialidad como actor. Cantinflas me hizo
reír, me mantuvo con la sonrisa constante. Por su parte, el ingenio de Mario jamás me per-
mitió aburrirme a su lado. Esta virtud me parece invaluable.
El presente libro, escrito por aquellos que conocieron al gran mimo: amigos, familiares,
compañeros de trabajo, empleados, entrevistadores y admiradores de su arte, es un festejo
por el centenario de su nacimiento. Pero es, en especial, un homenaje al hombre en todas
sus facetas: la del cómico más grande del mundo, la del empresario exitoso, la del filántropo,
la del amigo y hombre de familia. Deseo y espero que ustedes, lectores, aprecien este objeto
de colección, se conmuevan y lo puedan hojear con una sonrisa, como la que Mario y Cantin-
flas supieron dejar siempre en el corazón y en los labios de quienes los quieren y admiran.

Roberto González Barrera,


Fundador, Presidente del Consejo de Administración de gruma y
Presidente Vitalicio del Consejo de Administración de Grupo Finanaciero Banorte

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Don Mario Moreno y


su amiga la periodista
Irene G. de Lanz (1980).

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Prólogo

¡Vámonooos!
El tren sale a tiempo.
Los invito a subir al carro-express para soñar un viaje inesperado, como la vida misma.
Allí, recostado entre los bultos desteñidos, que de nuevos tuvieron franjas verde, blan-
co y rojo, está el niño que se llama Mario. Su padre, don Pedro, es el empleado postal que
entrega los sacos repletos de cartas en cada pueblo o ciudad que toca en la «corrida». Ida y
vuelta, una tarea sin fin.
Mario ve pasar las nubes al través de la puerta corrediza medio abierta. Cae la tarde, las
nubes enrojecen y el sol se esconde tras el ramerío del horizonte.
¡Cómo le gusta viajar en tren!
Aunque tenga que salir de la oficina de correos guardado en una bolsa. Su padre le cum-
ple ese capricho y se arriesga a hacerlo a escondidas.
La oscuridad trae consigo el silencio. Mario duerme, duerme y sueña... es un escolar de
5º año, su madre está sentada en la cocina y deshebra un trozo de carne. ¿Por qué lo haces
en tantos pedacitos? Para que alcance para todos.
...Salta a un ring, el público del barrio apuesta. Le voy al Chato Moreno, yo al Chino
Enríquez. Un desconocido le dice: Si te dejas ganar te doy veinte pesos. ¡Veinte pesos para
mi mamá! Se deja golpear y noquear.
¡San Juan del Río, Querétaro! Su padre abre y cierra la puerta...
La carpa, el teatro callejero, el ingenio chispeándole en los ojos y en el gesto del labio
superior: Cantinflitas, mejor Cantinflas, hablas chistoso.
Rueda cámara. ¡Corte! ¿Qué? ¡Soy actor! La gente me saluda, todos me conocen...
Compré un coche nuevecito. ¡Estoy enamorado! Valentina es rubia como la miel. ¿O sus
cabellos como pelos de elote? La beso, la abrazo...
¡Hijo, suelta el saco de Irapuato! Lo llevas bien abrazado.
Trac, trac, trac, el carro-express brinca cuando las ruedas cruzan las aberturas de los rieles...
¡Voy a torear! ¡Qué gentío! Los aficionados durmieron en las banquetas esperando que
se abrieran las taquillas...
Parte plaza al son del «Cielo andaluz», con el pantaloncillo resbalado de la cadera, vieja
camiseta, zapatones y en el hombro, la gabardina —triste hilacha—. Cinco mil gritos: ¡Ole!
Mario observa la puerta de toriles detrás del burladero. Aparece el novillo en el ruedo con
aires de pelea; el «peladito» lee el periódico y a su paso levanta el trapo, regresa el bicho,

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embiste, Mario improvisa un molinete, vuelve y casi se lo lleva por delante; el torero lo sigue
y lo regaña, continúa la lidia: derechazos, naturales, manoletinas, desplantes... ¡Ole! ¡Ole!
¡Ole! Sale a hombros vitoreado: ¡Bravo, Cantinflas! ¡Torero! ¡Torerazo!
Películas, muchas películas se exhiben en todos los países. El pueblo ríe. Ha nacido con
gracia y simpatía cual una bendita bendición. Entra en sus arcas el dinero a carretadas.
No ha olvidado a su madre, doña Cholita deshebrando la carne para que alcance para
todos y él deshebra su fortuna en ayudas a su pueblo, sin su aplauso no hubiera conquistado
el reino de la notoriedad. Mas el hambre de los pobres es inacabable.
¡Celaya!
El padre deja las bolsas tricolor sobre el andén... Rueda el tren, silba y anuncia su paso
por los pueblos. La chimenea humea. El tren corre hacia el final de su ruta... El niño sigue
hilvanando sus aventuras. Las piernas no se mueven, están atrapadas, ¿serán las bolsas de
la correspondencia?
Vibra la ciudad de Caracas. ¡Cantinflas! ¡Cantinflas! Calles y avenidas atestadas de
gente... muchedumbres, él va en carro descubierto con los brazos abiertos y en alto. El au-
tomóvil trae el letrero: «Ayuda en la lucha contra el cáncer». Caen las monedas en cascada,
llueven los billetes, el piso del coche se cubre, sube el nivel de las monedas, puro dinero,
una fortuna, el capital rebasa sus rodillas. ¡Qué colecta! El presidente Rómulo Gallegos y
su esposa lo felicitan, Mario se siente bien, ha sido útil su presencia...
–Hijo, estás inquieto...
La locomotora bufa, luego sopla, frena con su «shuisss» característico. Detiene su tra-
queteo. Ha salido a la vía alterna. Silba un tren a lo lejos, es el que regresa y pide paso. Brilla
su fanal, potente y deslumbrante; pasa como bólido...
¡Adelante!
México, ¿dónde está? ¡Ah! México, sí, ¡es Cantinflas! Hasta el diccionario reconoce el
término «cantinflear». El actor es conocido en el mundo entero, sus películas son traducidas
en otros idiomas. ¿Qué modismos o palabras retorcidas usan para hacer reír? Nadie lo sabe,
pero ríen y ríen...
Mario no ríe, llora. Valentina, su adorada Valita está desahuciada y muere. Mario confie-
sa: «Es el día más amargo de mi vida.» Pero la vida es una feria y Mario el primer actor, su
comicidad se renueva a diario...
La fama es una cumbre sin vegetación, dice el filósofo, pero Mario lo explica a su manera:
«La fama es un cerro pelón, sin un triste yerbajo.»
¡Está en la Casa Blanca!

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Las cortinas descorridas muestran el primor de los jardines. Ha dormido en la residencia


presidencial, Lyndon B. Johnson entra con la charola de la fruta. «Vamos a desayunar juntos.»
¡Qué contrastes del destino! El niño goloso que suspiraba por una charamusca, ¡desayu-
na con el más importante dirigente del mundo!
¡La Barca!
Hijo, ya casi llegamos a Guadalajara... Papá, ¿me llevas al pozole? Sí, hijo, o al pollo con
Valentina... Quiero comprarle dulces a mi mamá, le gustan las bolitas de nuez... Vete despa-
bilando, hijo, mañana regresamos a México, podrás ver nubes, pueblos, ganado, ciudades...
mucha gente. ¿Más gente, papá? Si ya veo mucha. El niño tiene sueño, un resto de sueño,
los párpados pesan, sólo un ratito más.
Trac, trac, trac, los tirantes de acero mueven las ruedas, la máquina toma agua y el fo-
gonero atiza la caldera...
¡Qué corto es el sueño de la vida! Largo cuando duele, corto en la felicidad. Sí, voy de
regreso a México en el tren con mi papá...
¡Qué confusión! Vuelo en mi propio avión. He viajado por el mundo, hasta en globo,
barcos y helicópteros de varios rotores...
¿Vuelta a la bolsa tricolor? ¿Por qué oigo que los perros aúllan?
La bolsa tiene un cierre que corre con ese ruidillo característico de sus dientes. La lona
es dura, el carro rueda despacio sin hacer trac, trac... ¡Ah! Olía a sándalo, en el aire vagaban
las voces y los rezos. Es cierto, me ungieron con los santos óleos... En ese instante se me
rompió el pecho y el alma escapó. Nomás se fue...
¡Cinco minutos! Estamos entrando en la estación de Huehuetoca.
Prepárense para bajar del carro-express, amigos. El tren casi llega a la capital. Han sido
testigos del sueño de un niño soñador de realidades.
¡Anda, hijo, abre los ojos!
Sí... ya voy... ¡Extra! ¡Extra!, gritan los voceadores: ¡Cantinflas ha muerto! Aplausos,
aplausos... los cilindreros le dan vueltas a la manivela: Adiós, adiós, golondrina viajera... El
niño-hombre descansa en ataúd forrado de seda. Su cuerpo es materia que ya no duele, ojos
cegados, cerebro de pensar lento. El oído sí oye: repiqueteo de campanillas de los barrende-
ros; los silbatos de los carteros chiflando a todo pulmón; la sirena de los bomberos.
Mario razona: La fama no es un cerro pelón, como yo me había figurado; con lo que sem-
bré en la vida, yo haré que ese cerro reverdezca, rever... dez... ca...
¡México!
Hijo, ya llegamos.

Irene G. de Lanz

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Capítulo i
Un futuro ignorado

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¡Ay qué
tiempos,
señor don
Porfirio! Esta historia empieza —pues por algo hay que empezar— hace poco
más de cien años, cuando gobernaba México don Porfirio Díaz. En esos tiempos, la Ciudad de México
Página opuesta:
La Catedral
Metropolitana, en el
era muy pequeña, pues tenía menos de medio millón de habitantes y la mayoría de los mexicanos Zócalo de la Ciudad de
México (principios del
vivía en la provincia. Por esa vieja Ciudad de México, que se inundaba con frecuencia, transitaba siglo xx).
la gente de a pie, los tranvías —arrastrados por mulitas— y los carruajes en los que viajaban las El Paseo de la Viga, sitio
personas pudientes. La Capital del floreciente México porfiriano abarcaba el Centro Histórico y ideal para pasear en
trajinera (principios del
unas cuantas colonias más. siglo xx).
Lugares como Coyoacán, Tlal-
pan, Azcapotzalco o San Ángel existían
como poblaciones lejanas a las que se
podía ir a vacacionar, y los principa-
les sitios para dar un paseo, sobre
todo los domingos, eran el Bosque de
Chapultepec, el Paseo de la Reforma, el
Hipódromo de la Condesa y la Ala-
meda Central. El Zócalo era un gran
parque, con kiosco al centro, fuen-
tes y arboledas en derredor. Los

«No, si le cuento a usted mi


vida, no acabamos nunca»
De la película El mago (1946)

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Izq.: El pueblo viajaba paseantes también podían navegar en trajinera por los canales de Xochimilco y el Paseo de la Viga,
en tranvía (Ciudad de
México, 1920). que carecía de pavimento.
Los domingos casi todos tenían la costumbre de vestirse formalitos para ir a misa, pues la
Der.: Teatro Salón
Principal, donde se gente de esa época era muy católica. Las diversiones consistían, principalmente, en el teatro para
divertían los mexicanos
(1920). los ricos y las carpas para los pobres. Se podía dar gusto al cuerpo en los salones de baile, o escuchar
música viva en los parques. De televisión o radio, ni hablar, todavía faltaban décadas para que esas
maravillas de la modernidad penetraran en este mundillo.
En un populoso barrio de la ciudad capital se conocieron y se enamoraron un hombre y una
muchacha. Ella, Soledad Reyes Guízar,tenía apenas dieciséis años y era una chatita de
ojos oscuros, que miraban tan intensamente como años después lo harían los de su hijo más famoso.
Él, un hombre hecho y derecho de veintiséis años, serio, trabajador, y tan moreno como su apellido,
pues se llamaba, precisamente, Pedro Moreno Esquivel,originario de San Luis Potosí.
La familia de Soledad, proveniente de Cotija de la Paz, Michoacán y pariente de un alto miem-
bro de la Iglesia, monseñor Rafael Guízar y Valencia, no quería a Pedro Moreno por considerarlo
de condición muy humilde, y encima de todo, de tez morena. Pero, ¿quién se puede oponer a los
designios del amor? Los muchachos estaban enamorados y se empeñaron en matrimoniarse, aun
sin el permiso de los papás de ella. Se casaron en 1900, justamente el año en que don Porfirio Díaz
introdujo en la ciudad la primera ruta de tranvías eléctricos, que circularían de la Plaza de Armas
a Tacubaya.

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«Yo, desde luego, muchas gracias por la confianza que usted deposita en
este individuo, que su mamá tiene desconfianza, pero así es la vida; a los
hombres grandes, como Washington, como Lincoln, nunca; toda la gente
ha desconfiado, cuando Edison iba a hablar por teléfono, ¿usted cree que
la gente no desconfiaba?»
De la película Gran Hotel (1944)

e ll a m e c la vó otra, los
a mirada, ha sta q ue
«...le clavé un d o s , s e ñ or,
damos clava
do s n o s q u e r p o c o nos desclav

y p o
llegó un tren
ima (1939)
je C antinflas y su pr
Del cortometra

Izq: Abuelos paternos de Cantinflas: Bernardo Moreno, de oficio ebanista,


y Zeferina Esquivel con dos de sus hijos (principios del siglo xx).

Der: Pedro Moreno Esquivel, papá de Mario (1903).

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Del
tingo
al tango  Pasaron los años,
y con ellos llegaron los hijos y los cam-
«Mi padre fu e em
do
pl ea
en
do
la s
po
of
st
ci
al
na
, no cartero, y cuan
do no
s del Correo, viajab
a en el
estaba trabaj an idos en
de l fe rr oc ar ril y su s hijos con él, escond
bios de casa, pues Pedro Moreno era carro postal se me hacían transoceán
icos,
to s vi aj es co rt os
empleado postal con sueldo modesto. las valijas. Es
ación»
Como en esa época se tenían los hijos excitaban mi imagin s (mmr)
Mario Moreno Reye
que Dios quería, Pedro y Soledad tuvieron
trece —registrados escrupulosamente por
Pedro en una libreta, aunque Mario y sus
hermanos sostuvieron siempre que fueron catorce hermanos en total—, a Página opuesta:
Soldedad Reyes y su
un ritmo de uno cada dos años. Algunos no llegaron a nacer, otros murieron hijo mayor Pedro (1911).
siendo aún bebés; quedaron ocho, que en orden de aparición se llamaron: Pedro Moreno Esquivel.
Pedro  Marcelino, José  Eufemio, Eulalia
Catalina, Fortino Mario Alfonso, María
Esperanza, Regino  Eduardo, Enrique  y
­Roberto  Guadalupe.

En esta libreta registró


don Pedro Moreno
Esquivel algunos datos
del nacimiento de sus
hijos.

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«Mis primeros recuerdos se ubican en la colonia


Guerrero. En la infancia fui buen monaguillo
y en esto influyó la formación materna, muy
religiosa, y la paterna, sobrada de disciplina»
mmr

Calle de Santa María la


Redonda (1930).

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La familia Moreno Reyes vivió en distintos barrios


de la Ciudad de México, como Tacuba, La Nacional y «Mario siempre fue un niño grande,
principalmente, la colonia Guerrero, para, por último,
le gustaba jugar y que le dieran la
quedarse ya con más estabilidad, en Clavería. A Fortino
Mario Alfonso le tocó nacer en Santa María La Redon- pauta para hacer bromas»
da, que hoy es el Eje Central Lázaro Cárdenas, a pocas Anabelle Gutiérrez
cuadras de la plaza que, desde entonces y hasta ahora,
se llama Garibaldi. Nada más que en 1911, año de naci-
miento del héroe de este libro, lo único que tenía de parecido a lo que es hoy… es
que era una zona brava. Y también que, para fortuna de Mario Moreno, tenía un
teatro llamado Garibaldi, luego cambiaría su nombre a Molino Verde y en 1936
sería remodelado, convirtiéndose en el Follies Bergere, que abriría sus puertas
para mostrarnos el debut en teatro de la estrella de las carpas:

Izq.: Eduardo Moreno


Reyes, hermano de
Cantinflas.

Der.: Enrique Moreno


Reyes, otro de sus
hermanos, en su
primera comunión.

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Pobres,
pero
honrados Fortino Mario Alfonso Moreno Reyes nació en un
país complicado por la Revolución. Finalizaban los tiempos de don Porfirio y el
José Reyes, tío de Mario presidente interino de México era Francisco León de la Barra, quien calentaba
(ca. 1913).
la silla presidencial para Francisco I. Madero.
El futuro Cantinflas es un tierno niño de dos años cuando, en 1913,
la Ciudadela se ensangrenta con la Decena Trágica; el presidente Madero
es asesinado y durante estos diez días de guerra desaparece también el tío
y padrino de bautizo de Mario, José R. Reyes.
A pesar de vivir su infancia en plena Revolución Mexicana, Ma-
rio y sus hermanos la pasan bien. Son pobres, pero no les falta el vestido
ni el alimento. En la colonia Guerrero, Mario juega, estudia y observa
la vida en esas calles populosas llenas de vagos y «peladitos», pero
también de gente laboriosa y decente, como sus papás. Y quizás en
alguna parte de su mente veloz, empieza a germinar la idea de un per-
sonaje que él creará y convertirá en su otro yo, en uno de los cómicos
legendarios de México y de otras regiones del mundo.

Avanzada de tropas federales


durante la Decena Trágica
(Ciudad de México, 1913).

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«Yo no era cómico. Durante mi niñez veía y comentaba


cosas más serias, pero en tono humorístico, con mis
amigos. En realidad, yo fui un muchacho serio»
mmr

dual
«E l individuo indivi
ar para
debe individualiz
arse»
no desindividualiz
mmr

Los recuerdos de
Cantinflas, por Mario
Moreno en la revista
vea.

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Un
chamaco
de pocas
pulgas Nacer en un barrio, ahí cerquita de
Garibaldi y del centro de la Ciudad de México, de padres
pobres, pero trabajadores y con tres hermanos mayores,
le puede pasar a cualquiera; ser un niño travieso y muy
Mario Moreno a los activo, y a la vez simpático e incluso caritativo, pues tam-
siete años.
bién; así como quien dijera «estoy aquí porque
A los cuatro años Mario
entra al kinder.
no estoy en ninguna otra parte».
Pero convertirse años después en uno de los mexica-
nos más ilustres, tanto por esa maravillosa capacidad para
la comedia que encanta a mexicanos y extranjeros por igual,
como por un profundo cariño a la patria que lo vio nacer, eso
no le pasa a cualquiera. Le ocurrió solamente a una persona
que conocemos muy bien los mexicanos y que ha dejado
huella hasta en el Diccionario de la lengua española: Fortino
Mario Alfonso Moreno Reyes, mejor conocido como

«Como yo le dije a mi casero, si yo fuera un vago,


que a lo mejor lo soy, pero a él qué le importa, pero
un joven como yo, de un presente inestable, de un
futuro ignorado, pues hay que tenerme confianza»
De la película El señor fotógrafo (1952)

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Pues así es, como les venía diciendo,


el que fue mejor conocido como Mario More-
no nació el 12 de agosto de 1911 en la sexta Mi que
rid
calle de Santa María La Redonda, Ciudad de de mi d a Cata, estrell
México. Pasó una infancia feliz en la colonia estino: a
Guerrero, rodeado de hermanos y amigos, y
Si como
lo
también, ¿cómo de que no?, de los personajes populares del México de
ser mi n creo, aceptas
ov
pongo e ia, verás cómo
ese entonces: el herrero, el zapatero remendón y la doñita de los dulces
lm
Te comp undo a tus pi
que lo obsequiaba con deliciosas trompadas, doña Pomposita.
Ese Mario fue un niño travieso y muy curioso. Líder de su raré un es.
d e d i ez mil c a u t o móvil
palomilla, se adueñaba de las calles, que fueron el teatro de
p a lacio in a b a l l o s
sus juegos, sus pleitos infantiles y sus vagabundeos. En la escuela menso c y un
d e cine y on
destacaba, no por ser el más aplicado, sino por tener una mente ágil grandes salón
y harta tapetes
que respondía ingeniosa a las preguntas del profesor y le permitía s flores
redactar las cartas de amor más originales a las niñas que le gus-
. ..
taban: «...te llevaré a París, y de regreso pasaremos por China.
Atravesaremos los mares en un barco muy bonito que escogeré para
ti, y te daré muchos besos mientras la luna baña las olas con su dulce luz». Mario Moreno en la
¿Cómo no iba a conquistar a las chatitas? primaria. Era listo e
inquieto.
Según los recuerdos de sus compañeros de la primaria, Mario solía ser el
que organizaba las idas de pinta, los bailes y una que otra obra de teatro, para
quedar bien con los profes y los padres, y de paso sacar un dinerito, que siempre
hacía falta en casa. Aunque en general era muy alegre y platicador, tenía sus
momentos de introspección. Era caritativo por naturaleza y cumplió con una
misión que para algunos es un sueño y para otros, pesadilla: ser acólito de igle-
sia y decir en latín el Yo pecador. En esa misma iglesia comprobó que, aunque

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se rumoraba que el padre Garcidueñas era un


santo, no volaba durante sus rezos nocturnos.
Como todos los niños, Mario se maravi-
llaba ante cosas que a los adultos les parecen
Boleta de calificaciones evidentes; por ejemplo, no entendía que hay niños pobres que no tienen ropa ni comida, así que
del tercer curso de
Mario en la primaria un día su mamá lo regañó porque llegó a casa sin zapatos; se los había regalado a una vecinita que
católica de Nuestra andaba descalza. En la escuela, les daba su torta a los chamacos que no llevaban de comer y más de
Señora de los Ángeles.
una vez se peleó con los niños grandotes que abusaban de los pequeños. Y cuentan que era bueno
para los cates, así que «el chato» se hacía respetar.
Desde que iba en la primaria, el futuro Cantinflas tuvo dos aficiones: el teatro y los deportes.
Era muy efectivo en el beis y en el fut, que jugaba en los llanos de Peralvillo, y en una ocasión ideó,
dirigió y actuó una obra de teatro bien patriótica llamada Los últimos días de Morelos, que los papás,
las mamás y los maestros le aplaudieron gustosos.
Los domingos eran lo máximo para Mario y sus hermanos, porque sus papás los llevaban de
paseo a Chapultepec y ahí sí le tocó ver cosas sorprendentes: al señor presidente, que ya para en-
tonces era Venustiano Carranza, con sus lentecillos redondos y su barba larga larga y canosa hasta
alcanzar la blancura casi total, subido en ¡un automóvil! Esa máquina metálica y brillante de cuatro
ruedas que no necesitaba caballos que la arrastraran y rodaba como si tuviera vida propia.
Un día, que para el chiquillo Mario fue mágico, pudo ver en una sala oscura a una serie de
personas y cosas que salían de un muro y contaban una emocionante historia a los espectadores,
quienes sentados en una sala llena de butacas, lloraban, gritaban, reían y se asombraban ante el
invento que, en tiempos de don Porfirio, se había traído desde el lejano país de Francia.
§
Muchos años después, tal vez durante las grabaciones de su última
película —El barrendero—, don Mario Moreno Reyes habría de recordar
aquella tarde remota en que uno de sus tíos lo llevó a conocer el cine.

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«Debí poseer carácter agradable, fácil, de


humor rápido que hacía reír a mis compañeros
de escuela y maestros»
mmr

De
chambas
y pachangas Mario veía
que sus padres trabajaban sin descanso, mamá ha-
ciendo el quehacer para el marido y ocho escuincles;
y papá en el impresionante edificio de Correos de
México. Era todavía un mocoso, pero ya quería traba-
jar para ayudar en los gastos de la casa; se lo propuso
a su papá y éste se lo prohibió, ya que aún era muy
niño y mejor sería que se aplicara en la escuela.
Fue entonces cuando decidió buscarse la vida en trabajillos que no le Don Pedro Moreno
trabajó en el bello
impedirían dejar de estudiar: dar funciones de teatro, recoger pelotas en un edificio de Correos en
la Ciudad de México.
club de tenis por un tostón; así, hasta que su progenitor le diera chance —lo
que al fin logró— de trabajar con él en una oficina postal de Oaxaca.
¡Pobrecito Mario! Cómo te aburrías en esa oficina, ordenando cartas por
horas y horas. Lo mejor de ese trabajo, del que su padre estaba tan orgulloso, era
la hora de la salida, cuando te podías ir a pasear por la calle o disfrutar de las
fiestas populares y las veladas familiares, coqueteando con muchachas de lindos
ojos y tímida sonrisa.

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Siendo un muchacho, Mario Moreno solía ir a jugar dominó —juego del que fue
apasionado siempre— a una cantina. Mario se sentaba y el encargado movía el espejo
donde se reflejaba el juego de los contrincantes de Mario, de manera que así podía llevar
una gran ventaja. Esto sucedía una y otra vez.

Pasaron los años. Un día, cuando ya era famoso, Mario fue a esa cantina para evocar
viejos tiempos y se sorprendió al ver que aquel muchacho que le movía el espejo aún
seguía ahí.

Cuando con gran gusto se saludaron, Mario le comentó:

—Me imagino que ya debes de ser el dueño de este lugar.

—¿Cómo crees, chato? Sigo siendo el encargado.

Se despidieron amigablemente, pero Mario se puso a investigar quién era el dueño de la


cantina, lo convenció de vendérsela y se la regaló a su viejo amigo.

Beatriz Moreno,
sobrina de Mario Moreno Reyes

Un sonriente mmr
en su adolescencia
(años 20).

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—La otra vez m


e agarré en
el regimiento c
on sei s.
— ¿ Y q ué p a s ó ?
—Pues, los sei s
Y sin embargo, Mario se aburría. Así que
Diálogo de la pelíc
me pegaron.
ula ¡A volar jo
ven! (1947)
regresó a su ciudad, a su barrio donde lo espera-
ba mamá Cholita, a quien tanto había extrañado.
Le duró poco el gusto, porque su papá quería ha-
cerlo un hombre de provecho, así que lo mandó a trabajar a Xalapa, Veracruz, Filiación al Ejército
Nacional del soldado
donde el muchacho, de unos quince años, se volvió a aburrir de lo lindo. Lo Mario Moreno Reyes
único que le espantó el aburrimiento fue bailar en la carpa de José Pagola, que (1927).

muy pronto lo corrió por andar enamorando a su hija, «la Nena» Pagola.
Harto de estar en la nada bulliciosa Xalapa, Mario intentó regresar nue-
vamente a la capital, pero la casualidad lo llevó a matricularse nada menos que
en el Ejército. ¡A los dieciséis años! Dijo que tenía veintiuno y fue destinado a
Chihuahua, donde de inmediato se ganó a sus compañeros y jefes con su simpatía
e ingenio para organizar espectáculos artísticos que alegraran el rígido ambiente
de la milicia.
Un día le cayó el chahuistle. De sorpresa llegó su padre al cuartel para
aclarar que su hijo era menor de edad, le dio de baja del Ejército, se lo llevó de

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o r e n o f u e n o queado
«El Chato M u p rimera
regreso al hogar y lo puso a trabajar muy cerca de él, en el
r o u n d d e s
en el primer
Correo Mayor. Y Mario se aburría...

r a s u f o r t u n a , colgó Por aquellos tiempos, todos los cuates del barrio le


pelea. Pa Al poco decían «el Chato» Moreno. Este Chato se lucía en los bai-
lo s g u a n t e s .
enseguida a carpa»
les. Era tan buen danzarín que en los salones y las fiestas
r e c ió e n u n
tiempo apa
le hacían rueda para verlo bailar. También era aficionado
Juan Bustillo Oro a jugar al billar, y se la pasaba en la carambola junto con
otro chamaco llamado Adalberto Martínez, que años des-
pués se convertiría en el comediante «Resortes Resortín
de la Resortera».
Otra gran pasión del Chato era el boxeo. Si los es-
cenarios no lo hubieran conquistado por completo, Mario
Moreno hubiera sido boxeador profesional. Se entrenaba
con el excampeón de peso ligero Carlos Pavón, en compa-
ñía de Juan Bustillo Oro, otro pupilo que también renunció
al pugilismo para dirigir películas.
Lo que pasó con Mario y el box fue que él quería sa-
carle dinero a este negocio de los trancazos. En ocasiones se
subía al ring a pelear con su hermano Pepe, y se ponían de
acuerdo para ganar un día uno, otro día el otro, para que las
ganancias quedaran en familia. Pero bueno, hay que decirlo,
aunque era entrón para los golpes, el Chato apenas pisaba el
ring y ya estaba tendido en la lona. En ese escenario, y con
todo su heroísmo, nunca hubiera alcanzado la popularidad
que con justicia tiene Cantinflas.
Así, entre chambitas —como la de Correos, la del
box, la de ayudante de escribano, la de bailarín de carpa—,
de pachangas, como el baile en los salones, las carambolas
en los billares guerrerenses —es decir, de la colonia Gue-
rrero— y las visitas cada vez más frecuentes a las carpas
para pasar un buen rato de esparcimiento, se fue germi-
nando esa semillita, se le fue adentrando ese cariño, la
necesidad de estar en las tablas, compartiendo su alegría
de vivir y su ingenio inagotable con el público.

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«La carpa era una caja de


resonancia donde los actores
decíamos lo que el pueblo
pensaba»
mmr

El pueblo mexicano se divertía en las


carpas, como la Procopio (años 30).

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Capítulo ii
La carpa, el teatro... y el estrellato

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¡Ay
pelados,
cómo
abundan! Cualquiera los podía ver por ahí, en los barrios
bravos de la ciudad, andando por oscuros callejones, recostados en esquinas
destartaladas, derramados sobre las mesas de pulquerías y cantinas, y a los muy
boyantes, gritándoles albures a los cómicos desde el fondo
de las carpas. Su vestuario no era nada tentador: camisas
sucias, rotos pantalones malfajados, andrajos sobre andrajos,
zapatones llenos de agujeros y sombreros magullados. Así an-
daban los peladitos, los teporochos que decoraban el paisaje
citadino de los años 20.
El caricaturista Jesús Acosta Cabrera se inspiró en es-
tos populares personajes para crear una tira cómica llamada
Vaciladas de Chupamirto,que se publicaba en el
periódico El Universal y tenía como protagonista al peladito
Chupamirto, un fulano desgarbado y vestido de harapos. Es muy
probable que varios cómicos, entre ellos nuestro Cantinflas, se ins-
piraran en este personaje de caricatura para elaborar los disfraces

Página opuesta:
Cantinflas en el Follies
Bergere.

Tira cómica de
Vaciladas de
Chupamirto en el
periódico El Universal.

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«Mario Moreno, como todo el mundo sabe —y si no lo sabe usted, amigo


lector, se lo voy a explicar—, surgió del alma del barrio de la carpa, del
teatro, de la farándula, y su mentalidad fue la de un peladito citadino
con toda su problemática y la simpatía que como única arma esgrimía
para abrirse paso en la vida»
Pedro Ferriz Santacruz

con los cuales se ganaban al público de las carpas: gente


pobre que se identificaba poco o mucho con estos perso-
najes populares y de muy humilde origen.
Antes de que Cantinflas fuera Cantinflas, y antes
de que Cantinflas fuera el rey de las carpas, otros come-
diantes dominaban al público de esos viejos jacalones
que brindaban un rato de alegría a la gente que quería
divertirse y no le alcanzaba para pagar una entrada
al teatro.
En plena época revolucionaria, triunfaban actores
como Eduardo Arozamena, Miguel Wimmer y Leopol-
do «el Cuatezón» Beristáin.Unas coupletistas, las her-
manas Herrera, se presentaban en el Teatro Apolo,
ubicado a poca distancia de la calle donde nació Mario
Moreno. Años más tarde, al Chato Moreno le tocó ver o
alternar en el escenario carpero con Arturo Copel «el
Cuate Chon», José Muñoz «Chupamirto» y Armando
Soto La Marina «el Chicote».
Mario empezó a trabajar en las carpas como bai-
larín, echándose un buen charleston, un movido tap, o
un discutido tango con la Yoly Yoly,quien, según
cuentan las buenas lenguas, le dio la idea de vestirse de
Sup.: Carpa Selika (años 30). peladito, al estilo del Chupamirto. No hay documentos fidedignos que lo prueben,
pero por ahí dicen que salió de gira por algunos pueblos y ciudades de provincia.
Inf.: Risas de la carpa
(años 30). Lo que sí sabemos es que trabajó en muchas carpas de la Ciudad de México, y

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«Mario sufri
ó mucho ant
a ser lo q ue es de llegar
fue; salió de
fue evolucionando en ellas, ya que b a ta l l ó m u y ab a j o y
de ser sólo bailarín, pasó a hacer duro en la s
pequeños papeles en sketches, has-
carpa s»
ta que logró cierto nombre. Delia Magaña
El Chato sabía que sus pa-
dres no aprobarían que se dedicara a la farándula, y sabía también que les Carpa Salón Amaro
(años 30).
gustaba ir a las carpas con frecuencia, así que para aparecer en escena se ma-
quillaba mucho, no fuera a ser que Cholita o Pedro estuvieran entre el público y
descubrieran que su hijo andaba de «perdido» por aquellos burdos escenarios.
Don Mario Moreno solía contar en entrevistas que en una ocasión, sus padres
lo vieron en escena y se rieron muchísimo con su actuación, sin darse cuenta
de que aquel chistoso peladito era su propio vástago.

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e m e o c u rr ió e m badurnarme
re s
«Al ver a mi mad a c o s tu m b ra b a yo, con el
e lo qu e
de pintura más d
to d e q u e n o m e reconociera»
ob je mmr

Al final, resultó inevitable que se enteraran. No estaban


muy contentos de tener un hijo cómico. A Cholita le preocupaba
que su adorado Mario no ganara lo suficiente para vivir, mientras que
Pedro consideraba el oficio de actor como una actividad poco seria
para que la realizara uno de sus hijos, él, que quería a todos for-
malitos y con un empleo como el suyo. Pero qué se iba a hacer, si
el muchacho ya andaba encarrerado.
Antes de ser Cantinflas fue «Polito» y «Cantinflitas»,
más que un peladito, un payaso de las carpas. Algunos escenarios
de sus primeras actuaciones fueron, además de la Pagola de Xala-
pa, el Salón Sotelo de Azcapotzalco, el Teatro Salón Valentina, en
Tacuba —donde conoció y se enamoró de su esposa Valita— y el
Cantinflas en sus Salón Mayab, donde Mario Moreno dejó de llamarse «Cantinflitas» y adoptó
inicios, con el
maquillaje exagerado. para siempre su Cantinflas.
Por cierto, qué vacilón hay con las historias de cómo fue que Cantinflas
llegó a ser Cantinflas. Familiares, amigos y presuntos testigos aportan de buena
fe varias versiones. Uno de ellos cuenta que, durante una de sus presentaciones
ante el exigente y vacilador público carpero, el cómico escuchó que alguien
le gritaba «¡Cuánto inflas!» o «¡En la cantina inflas!»,o
simplemente «¡Cantinflas!». A Mario le gustó cómo se escuchaba y lo adoptó
como nombre artístico.

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«Hay muchos
en
mundo, pero n el
o a sí con
un estilo com
o el mío»
De la película Entr
ega inmediata (1
963)

Mario Moreno Cantinflas maquillándose (1930).

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Tal vez no importa tanto esta leyenda, sino lo que Mario Mo-
reno dijo muchos años después en su última entrevista, que le
realizó el periodista Enrique Gratas: «la que vale es que cuando
yo me decidí y ya vestía mi personaje, yo me puse el nombre, y me
puse para que no pusieran mi nombre, para que no se enteraran
mis papás». Que cómo se le ocurrió ese nombre, tal vez el grito
que oyó en la carpa, quién va a saber la verdad a estas alturas del
partido. Lo que importa es la leyenda.
Y bueno, con respecto al cantinfleo, esa peculiar manera
de decirlo todo diciendo nada, pues Mario Moreno también tiene
su anécdota preparada, y cuenta que ocurrió cuando andaba de
gira con la compañía Novel:
«Un día, el director me dijo que saliera a anunciarle al
público una función de beneficio que se preparaba y, antes de
que tuviera yo tiempo de pensar en lo que iba a decir, me em-
pujó y... ¡zaz! Me vi en medio de la escena y sin saber qué
decir. Pero ¡qué va! Yo no me quedé callado y empecé a hablar.
No sé lo que dije, el público no entendió una palabra, pero
antes de que yo acabara de hablar —yo seguía hablando sin
cesar porque no sabía cómo acabar, y además estaba seguro de

Anuncio del Teatro


Salón Valentina (1934).

«Cantinflas improvisa. Cuando lo llaman a escena, no sabe


todavía lo que va a decir. Allí no hay apuntador. Lleva, sí, una
idea general de lo que va a hacer, pero nada en concreto»
Marcos Cadena

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Cantinflas en el
escenario (1936).

n e n l a s c arpas
n m i f o r m ació
s l a a tenci ó i t a p a ra
m a r l e e da b a c
«Puede lla e l p u e b l o b r a v o s
a n o , m á s real»
b a r r i o , d o nde
r e c í a m á s cerc
de o q ue le s p a mmr

y v e r l
escuchar

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e n t e a t r o y en arte es
«Lo que vale y C antinflas
e u n t ip o
la creación d n a capacidad
a l, t e n ía u
es sensacion p r o visar»
c r e a r e im
bárbara para Espino «Clavilla
Antonio
zo»

Cantinflas, rey de las que no había dicho nada—, fui interrumpido por una gran ovación. ¡El público creyó que yo hacía
carpas (1934).
aquello de propósito y le hizo mucha gracia esta nueva vacilada! Al día siguiente, el que anunciaba
las funciones salió y dijeron: “ese no, el de ayer”».
§
El físico. El nombre. El estilo. La personalidad. El ingenio. El talento innato. Así se crea un per-
sonaje para la posteridad. Así como Mario Moreno Reyes creó a Cantinflas.Y Cantinflas
triunfa en las carpas por su manera de hacer contacto con el público, interactuando
con los espectadores por medio de ingeniosas improvisaciones. Su mente veloz le
permite responder con ingenio y humor blanco a los albures que le lanzan los
asistentes, y es tanto lo que se habla de él, que la gente del teatro empieza
a interesarse por este cómico carpero y lo reclama para su escenario.

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En el
Follies
está el
detalle Primero fue Roberto «el
Panzón» Soto quien lo quiso contratar para que
actuara en su compañía del Teatro Lírico, pero no
llegaron a ningún acuerdo. Corría el año de 1935
y tan efectivo era el sentido del humor del cómico
Cantinflas que se le había organizado una triunfal
función a beneficio —es decir, que las ganancias
de esa noche eran todas para él— en la Carpa
Valentina y había sido entrevistado en la tras-
tienda del Mayab para un reportaje exclusivo de
la revista vea.
Finalmente, Mario Moreno fue contratado
por el empresario José Furstemberg para enca-
bezar la apertura del recién remodelado Teatro
Garibaldi, que para su reinauguración llevaba el
franchute nombre de Follies Bergere. Furstem-
berg, a quien le decían «el Alemán» aunque era
ruso, estaba muy nervioso, pues Cantinflas sería
muy rey de las carpas, pero aún no se probaba
en teatro, y la competencia estaba fuerte, con «el Panzón» Soto en el Lírico, Teatro Follies Bergere.
Joaquín Pardavé, consagrado como actor y recién estrenado como empresa-
rio, y el célebre «Don Catarino».
Claro que Cantinflas no iba solo. En el estreno del Follies también actuarían
los ya famosos en el teatro Manuel Medel y Amelia Wilhelmy, el acompaña-
miento de la orquesta del «Chino» Ibarra y como novedades, la bella bailarina

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Izq.: Amelia Wilhelmy y Don Catarino


actuando en el teatro.

Der. sup.: Mario Moreno Cantinflas


y Manuel Medel.

Der. inf.: Roberto «el Panzón» Soto y Delia


Magaña, estrellas del teatro cómico.

o t e f i ja s en
a c i t a , ¿ q ué n
«Mira , P
p u l s o t ie m b la
l l e ? M i r a, mi
e l de t a
o e s t á v a cío»
e m i e s t ó ma g
porq u talle (1940)
Ahí está el de
De la película

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«Cantinflas, como figura, se paró en el escenario


y se robó al mundo. Salía Cantinflas a escena y la
gente se quedaba como mensa, dominada»
Delia Magaña

Valentina Zubareff —Valentina Ivanova Zukova, la flamante esposa de Mario Cantinflas y un pequeño
admirador antes del
Moreno— y el concuño del Chato y acompañante de Cantinflas en las carpas espectáculo.
Estanislao Schilinsky.
Para alivio del «Alemán» y satisfacción de casi todos los participantes,
Cantinflas fue tan exitoso en el teatro como lo había sido en las carpas. Al
estreno, con costo de un peso en luneta, asistieron casi seis mil personas. Can-
tinflas se lució actuando en la divertida obra El hombre que prestó su cuerpo, y
pocos días después, en el sketch La hora íntima de Cantinflas, que parodiaba

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«El éxito propio y de los


compañeros —en el teatro
se debía a que los argum —
entos y sketches eran
tomados del diario acon
tecer: nada rebuscado»
mmr

Sup.: Primer contrato de trabajo (1938).

Inf.: Cantinflas y y el empresario José Furstemberg (1937).

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«Cantinflas aparece en escena


cuatro veces diarias, por espacio
de media hora cada vez. Trabaja
absolutamente todos los días,
y no descansa ninguno de la
semana»
Marcos Cadena

Programas del Teatro Follies Bergere.

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«Debo confesar que


el debut me tenía a
—siempre lo he sido lgo nervioso
—; el reto era mayú
con Medel sería una sculo y trabajar
gran oportunidad; a
sí lo sentí»
mmr, acerca del
debu
t de Cantinflas en el
teatro

Fachada principal del el programa de radio titulado La hora íntima de Agustín Lara, presentada por el
teatro en un día de
función. mismísimo «Flaco de Oro».
Una sombra oscurece el triunfo de Cantinflas, y es la tremenda envidia que
despierta en Medel. Éste se da cuenta de que Cantinflas es superior y además, la
gente lo sabe. Los que van al Follies en masa quieren ver a Cantinflas. Al prin-
cipio, con el entripado de esta envidia, Medel exige ser el protagonista. Mario
Moreno, con la seguridad de su pegue ante el público se lo concede. Y Medel
encabeza el cartel del Follies. Pero si sale antes, la gente se espera para ver a
Cantinflas. Si sale después, la gente se va luego de ver a Cantinflas.

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Los inicios del Follies


Mi amistad con Mario Moreno Reyes se inició entre las bambalinas del Prado, «Duerme», con letra de Gabriel Luna de la Fuente. El elenco
desaparecido Teatro Díaz de León, ubicado, a principios de 1930, en estelar de esa función estaba compuesto, además de la presentación
la calle de Aztecas del barrio del Carmen. de Mario, por Manuel Medel, Amelia Wilhelmy y Ana María Gonzá-
Mario participaba en un elenco extraordinario, presentándose en lez, entre otros.
pareja cómico-musical con Estanislao Schilinsky con quien trabajó En el primer cuadro al levantarse el telón, aparecían dos cunas
durante algún tiempo. Seguí cultivando esa amistad con Mario y claro, ocupadas por Mario y Manuel caracterizando dos bebés que chupaban
al saber que figuraba en la inauguración de un teatro ubicado en la enormes biberones, mientras la voz de Ana María entonaba la canción
plaza Garibaldi, aquel octubre de 1936, me dispuse a ser testigo de un del michoacano Prado. Así, en el Follies se inició la serie de buenos
paso más en la perseverante carrera de Mario Moreno que, con el nom- espectáculos populares que durante varias décadas se ofrecieron al
bre artístico de Cantinflas, estuvo trabajando en diferentes escenarios público tandófilo de México.
de la pequeña ciudad capital. Mi amistad y cercanía con Mario continuó y se enriqueció mien-
Recuerdo, como si en este preciso momento por mi mente pasara tras él se convertía en la figura humorística más importante de las
una película, la noche del jueves 15 de octubre de 1936. Se abrieron pantallas cinematográficas, primero nacionales y más tarde, de orden
las puertas del teatro de revista Follies Bergere gracias a los esfuerzos internacional.
del empresario José Furstemberg que, en las ruinas de un teatro de Bienaventurados aquellos seres que, como Mario Moreno Reyes,
principios del siglo xx, levantó un nuevo foro. con la transparencia de un trabajo honesto, siguen arrancando sonri-
Para esta inauguración se armó la revista Sleep Review, que uti- sas. Pasa su nombre artístico de Cantinflas a la inmortalidad.
lizaba como título musical la entonces famosa canción de Miguel
Alfredo Ruiz Del Río

«Cantinflas triunfa y el público goza de su presencia, su gesto y sus Izq.: Cantinflas en el


escenario (1938).
chistes, en los que no falta el retruécano a sus espontáneos y léperos
Der.: Elenco del Follies
interlocutores de la concurrencia» Bergere (años 30).
Marcos Cadena

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«El público nos respondió desde el primer día. Las colas para entrar eran
de tres cuadras y siempre se agotaban los boletos. La pasábamos felices
y yo creo que fueron como cinco o seis años de éxito, hasta que murió
Furstemberg y Mario entró de lleno al cine»
José Nicolás «el Chino» Ibarra, sobre Cantinflas en el Follies Bergere

Sup.: José Nicólas «el Chino» Ibarra.

Inf.: Margarita Mora, Manuel Medel, Cantinflas, Marina Tamayo, Felipe Mier,
Arcady Boytler y Manuel Castro Padilla.

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Cantinflas leyendo la revista Hoy


antes de entrar a escena (1936).

El personaje de este peladito es ya tan


sólido, está tan consolidado y gusta tanto, que
desplaza a todos sus contrincantes. Tanto Medel
como Schilinsky se diluyen ante la arrolladora
personalidad de Cantinflas y su incopiable
manera de hablar, de moverse, de bailar, de
improvisar. Cantinflas es, sin discusión, el artis-
ta del año; de este 1936 que inaugura un nuevo
ciclo en la vida del cómico. Así como el teatro se
lo roba a las carpas, el cine se lo reclama al tea-
tro. Muy pronto, Cantinflas dejará de ser el ídolo
del Follies para convertirse en la revelación del
cine nacional.

«Recordar sus temporadas de teatro en el Insurgentes y en el


Iris: Cantinflas era una fuerza muy poderosa visto en persona.
Cuando Cantinflas comenzaba a hablar la gente se reía y él
medía perfectamente la reacción del público»
Wolf Ruvinskis

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«Mire, Charifas, el dinero no es todo.


Como dijo un gran poeta en una
ocasión, cuando el hombre siente en
la forma que se sienta, sobre todo
¿pues qué le importa?»
De la película Ni sangre ni arena (1941)

Sup.: Cartel de
despedida temporal del
Follies Bergere.

Inf.: Cantinflas rodeado


de amigos y familiares
en Pachuca, Hidalgo.
De izquierda a derecha:
sus hermanos Pepe y
Eduardo, y su amigo
Isaac Díaz Araiza. Mario
abraza a «Chicote» y
«Chaflán».

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¿Y el
detalle? A todo esto, ¿dón-
de estuvo el detalle de este capítulo? Pues
aquí nomás. Cuenta la leyenda, o sea, el tes-
timonio de un cuate cercano, que el Chato
Moreno, en sus recorridos por las calles de
la Guerrero —que alimentarían a su perso-
naje gracias a la profunda observación de
los peladitos y sus alrededores—, se dio
cuenta de que, para eludir al temible brazo
de la ley, los peladitos le decían «detalle» a
la marihuana: que «si traes detalle», que si
«pásame el detalle», que si «guárdate
el detalle que ahí viene el gen-
darme». A Mario se le hizo un detallazo
este apodo de la yerba y lo empezó a utilizar
en el escenario del Follies. No todos sabían
lo que era «el detalle», pero Mario siempre
armó sus espectáculos para que aunque no
entendieran, todos pasaran un rato ameno
escuchando sus cantinfladas.

«En la vida, un deta


llito a sí hace
la desgracia o la fe
licidad»
De la película Ahí esta el de
talle (1940)

Mario Moreno convive con uno de sus admiradores (1941).

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Adiós
a las
tablas En cuanto Mario Moreno colocó a su Cantinflas como per-
sonaje indispensable de la pantalla grande en México, sólo dos ocasiones le
Página opuesta:
Mario Moreno mira
a Cantinflas (1948).
quedaron para regresar a los escenarios teatrales, a la magia del contacto di-
Cantinflas y sus
recto con la gente, del estira y afloja entre actor y espectador. francesitas (1949).

La primera vez, cuando viajó a


Europa para buscar historias frescas y
se encontró en París con las adorables
bailarinas de can can. Monsieur Cantin-
flas, ya enriquecido por el éxito de su pro-
ductora Posa Films, se estrena en 1948
como empresario teatral presentando­
Bonjour Mexique,un espectá-
culo que resultó ser un fracaso, y al fi-
nal, tuvo que salir al quite representan-
do la obra Cantinflas en París
para poder atraer gente y recuperar en
lo posible la lanota que invirtiera en
ese show.
Y la última vez que Cantinflas «Hablemos claro
se halló en un escenario teatral, fue en , Bonjour Mexiq
millón de peso ue es el
1953, cuando, para estrenar el Teatro s hecho revista
ya no se usa, m ; el oro que
de los Insurgentes —y su mural que olido en el esce
encabeza el propio Cantinflas, realiza- nario»
En México Cinem
do por Diego Rivera—, hizo una corta a, diciembre de
1948

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Invitación a la comedia
musical Yo Colón «Al ser Mario Moreno quien estrene el
(1953).
Teatro de los Insurgentes, la gracia de
Cantinflas es el símbolo optimista de
un escenario joven»
Programa de presentación de la comedia musical Yo Colón (1953)

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temporada de la revista Yo Colón,una serie de sket-


ches divertidos y disparatados que se ensayaron durante
nueve meses y llenaron el teatro durante los tres meses
que se representaron a precios populares. Aunque en
los años 50 el Teatro de los Insurgentes estaba casi en
las afueras de la Ciudad de México, la gente se desplazó
gustosa a ver a este ídolo de las multitudes, que por úni-
ca ocasión les mostraría y demostraría en vivo y a todo
color el arte de la improvisación.

Sup.: Mario Moreno con la joven actriz Maty


Huitrón, «Orquídea del cine nacional».

Inf.: Frontispicio del Teatro de los Insurgentes,


de Diego Rivera, donde Cantinflas les pide
dinero a los ricos para dárselo a los pobres.

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El Insurgentes sin el
frontispicio de Diego
Rivera.

Si no me anuncia, no trabajo
Yo estudiaba en la academia cinematográfica del maestro Celestino Gorostiza. A todos los alumnos
nos hicieron una sesión de fotos, tras la cual, fui elegida «Orquídea del cine nacional» por la Aso-
ciación Mexicana de Periodistas, junto con la votación del público.
Así fue como el señor Mario Moreno supo de mi existencia y le pidió al señor Alfredo Robledo
—en ese entonces presidente de la Sociedad General de Escritores de México, ahora sogem—, que
me buscara. El señor Robledo me llevó a la oficina del señor Mario Moreno, y él me ofreció el papel
protagónico de la obra Yo Colón, con la que se iba a inaugurar el Teatro de los Insurgentes.
Por el hecho de haber ganado el concurso de «Orquídea del cine nacional», yo me sentía la es-
trella que México esperaba —aclaro: tenía catorce años—. Le dije:
—Me encanta la idea, pero ¿cómo me va a anunciar?
—Sabe quién soy yo, me imagino.
—Usted es Cantinflas, pero yo soy «Orquídea del cine nacional».
Muy molesto le dijo a Alfredo Robledo:
—Ya puede irse con esta señorita, ¡mira que pedirme que la anuncie, qué se cree!
—No me creo, YO soy «Orquídea del cine nacional».
Y nos corrió.
En dos ocasiones más, el señor Robledo insistió en que el señor Moreno quería hablar conmigo.
Por fin volvimos a verlo, y cuando entré a su oficina, lo primero que me dijo fue:

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«Fui un Cristóbal Co
lón que descubrió lo
este decir mucho y gracioso de
nada, utilicé un rec
carpa y como funcio urso desde la
nó, lo seguimos puli
endo»
mmr

—Ya sé que usted es «Orquídea del cine nacional».


—Ya sé que es usted Cantinflas, pero si no me anuncia,
no trabajo.
Comenzó a reír y me dijo:
—Ya me ganó, escuincla, qué necia es usted. Está bien,
se va a llamar Maty Huitrón.
—¿Pero por qué? Si yo soy Martina Güitron Porto.
—No sea necia, en México no se usan las diéresis.
Desde entonces soy Maty Huitrón.

Maty Huitrón, acerca del espectáculo Yo Colón (1953)

Programa de la obra Yo Colón (1953).

Mario Moreno cenando con el elenco de Yo Colón


(1953). A su izquierda: Maty Huitrón, Alfredo
Robledo y Eduardo Moreno.

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Oiga,
joven, esa
sí es una
pantallota Don Armando Herrera, el fotógrafo de las es-
trellas, cuenta la anécdota de su querido amigo Mario.
«Una vez, Mario nos invitó a una becerrada en la placita Ford, por el rumbo
de la Villa de Guadalupe, pues era muy aficionado a los toros. Eso debió ser por
el año 1935 o 1936. Me dijo “tráete tu cámara para que tomes unas fotos”. Pero
como yo también era aficionado y sabía de lo que se trataba, decidí llevarme una
cámara de cine de 8 milímetros, con la que le tomé su primera película toreando.
En aquella época, revelar los rollos tardaba mucho tiempo, y un par de ve-
ces, Mario me preguntó que cuándo veríamos esas “fotos”. Finalmente, le avisé
que estaba lista, le llevé la película al teatro, organizamos una reunión con todos
los artistas, puse el proyector y la pantalla, apagamos la luz y empezó la proyec-
ción, que duraba muy pocos minutos. Recuerdo qué feliz estaba cuando se vio
en la pantallita, le causó una grata impresión y me hizo repetirle la película dos
o tres veces.
Todos estaban sorprendidos. Cuando llegó el momento de irme le dije:
“bueno, Mario, ahí te dejo el rollo”. Me respondió: “¿para qué quiero sólo el ro-
llo? Yo te compro todo, ese aparato, el rollo y la pantalla”. Y ya no me dejó sacar
el equipo, se quedó con él. Le enseñé a manejarlo y esa fue la primera vez que
se inició en el cine».
Lo que ya no sabemos es cuántas veces Mario se miró y
se remiró en esa pantalla, ni cómo anheló estar en ella de forma

u s t e d d o s minutos tan permanente que ahora tenemos su imagen perenne en casi


« L le v a d a .
la n d o y n o ha dicho na cincuenta películas.
h ab
u é f u e lo q ue p a s ó ? » Quizá, y sólo quizá, el verse en aquella corta película lo deci-
¿Q me desconocido
(1941) dió a ir dejando el teatro para dedicarse de lleno a poner su imagen
rera en El gendar
hi no» Her
Daniel «C en la gran pantalla, en el ambiente íntimo de una sala de cine.

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«Siendo un jovenzuelo, le prestaron una motocicleta a mmr posando en la


cantina de su hogar
Pepe, el hermano mayor de Mario, y se fueron los dos a (años 40).

dar una vuelta por la colonia Clavería. Como Pepe no era


muy diestro para conducir, derraparon y se cayeron.
En esta caída, Mario hizo pedazos sus pantalones, y como
no tenía otros, se vio obligado a usar una gabardina —a
pesar del tremendo calor que hacía— por algún tiempo,
mientras le reparaban los pantalones rotos.
¿Se deberá a este hecho su afición a la gabardina?»

Beatriz Moreno, sobrina de Mario Moreno Reyes

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Capítulo III
Un «peladito» con suerte

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En el
cine hay
un detalle Han de saber, y si no lo saben, pues acá se los
explicamos, que en los años 30 el cine no era como es ahora, no señores.
Página opuesta:
Mario Moreno en los
años 50.
En aquellos tiempos, apenas se empezaba a hablar en la pantalla grande. En
Cantinflas en la película
1931, Antonio Moreno filma Santa, la primera pelí- No te engañes corazón
(1936).
cula mexicana filmada con sonido directo, un nove-
doso sistema de grabación inventado por el ingeniero
Joselito Rodríguez.
En los años 30, el cine mexicano era muy jo-
ven, y la manera de hacerlo era distinta a como se
hace hoy, que ya vemos las imágenes hasta salirse
de la pantalla. Las cámaras eran mucho más gran-
des y rudimentarias y resultaba muy difícil cargar
con el equipo y grabar en exteriores, por lo que todo
se hacía en estudios; éstos semejaban países de las
maravillas y en ellos se podía encontrar todo tipo
de paisajes: ciudades, pueblos, desiertos, selvas,
bosques y hasta el espacio sideral.
Cinco años después, en 1936, el cine nacio-
nal alcanzó un nivel tal de calidad, que fue muy
apreciado en el extranjero, incluyendo Hollywood,
la capital del cine en el mundo. La película Allá
en el rancho grande, filmada por Fernando de
Fuentes, dio inicio a la Época de Oro del cine
mexicano por varias razones: ganó un premio in-
ternacional, el de Mejor Fotografía para Gabriel

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Cantinflas en la película
¡Así es mi tierra! (1937).

c in e e r a o tr o g é n e ro y
«El
to de
ante mí estaba el re Figueroa en la Muestra Internacional de Cine de Venecia; y
pleto»
conquistarlo por com mmr
también porque fue la primera película que se pudo ver con
subtítulos en los Estados Unidos.
Justo en ese glorioso 1936, nuestro héroe ingresa oficial-
mente al cine. Sí, Cantinflas, «el amo de las carpas», «el rey del
teatro de revista», hace su primera aparición en la gran pantalla, dirigido por Miguel Contreras en
el melodrama No te engañes corazón. Cantinflas no salió de protagonista, pues como lo comenta
Mario Moreno, «hablando de cine, los cómicos no eran tomados más que como segundas partes».
El mero mero en esta cinta era Carlos Orellana, un oficinista al que le decían que estaba
condenado a muerte y se iba de francachela por un par de centros nocturnos de la Ciudad de
México. Ahí se encontraba al vago Cantinflas, vestido de traje y corbatón, haciendo pareja con
Don Catarino, otro actor de las carpas, chaparrito, con voz de duende y bigote a la Chaplin. Can-
tinflas derrotaba en una pelea a Schilinsky dándole a oler su zapato y se proclamaba candidato
a diputado por su natal Majalahonda la Chica.
A pesar de que Cantinflas por aquel tiempo llenaba el Follies, esta película no obtuvo el
éxito esperado. De cualquier forma, Mario Moreno no se rindió y, a la par que seguía trabajando

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«De repente yo siento unas cosas, ¿verdad?


que quiero explicar y explico lo que no siento,
ni siento lo que... bueno, es un relajo que...»
De la película ¡Así es mi tierra! (1937)

en teatro, filmó una segunda película: ¡Así es mi tierra!, dirigida por el ruso Arcady Boytler, quien Cartel de la película
¡Así es mi tierra!
según Mario Moreno, «me dio toda la libertad para crear», ya que nuestro peladito, acostumbrado
a improvisar en carpas y teatros, se salía del libreto y se ponía a improvisar también en el cine.
¡Así es mi tierra! colocó a Cantinflas, junto con Medel, en un ambiente campirano. A lo largo
del filme, ambos comediantes, llamados «el Tejón» y Procopio,respectivamente, se dis-
putaban el amor de una chatita, y finalmente, se iban juntos a pelear en la Revolución Mexicana.
Aunque Cantinflas no era el protagonista de esta película, sí fue el personaje que más destacó en ella

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y hasta se dio el lujo de lucirse en


una corrida de toros, de la que salía
bastante maltrecho. La respuesta
del público ante esta película tam-
bién fue tímida.
Cantinflas haría dos intentos
más por destacar en las pantallas
nacionales: el primero, en Águila o
Cantinflas en la película sol y el segundo, en El signo de la muerte. En el primero sería Polito Sol,un niño abandonado
Águila o Sol (1937).
que al crecer trabaja en las carpas con Medel y Marina Tamayo, hasta que finalmente encuentra a
su papá. En el segundo le daría vida a Cantinflas,un guía de turistas que se metía en el ojo del
huracán al descubrir una serie de asesinatos rituales.

«Estudiaba el segundo año de preparatoria, cuando hubo una


selección de extras para trabajar en una cinta que dirigía
Arcady Boytler. (...) Me percaté que se trataba de una película
de Cantinflas. (...) En El signo de la muerte hice mi primer bit,
es decir, un extra que habla»
Rafael Baledón

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Entre estas dos cintas, Cantinflas es contratado por el productor Santiago Cantinflas en la película
El signo de la muerte
Reachi para grabar un par de cortometrajes promocionales: Jengibre contra (1939).
Dinamita anunciaba el refresco Canada Dry,mientras que Siempre listo en
las tinieblas promocionaba las pilas Eveready.Ambos cortos tuvieron un éxito
mucho mayor de lo que todos se esperaban. Fue el primer trabajo de Cantinflas
para la empresa Publicidad Organizada, s. a. —posa.
El exitazo de Cantinflas en el teatro llevó a los hermanos Gro-
vas a contratarlo para hacer una película taquillera cuyo director
sería Juan Bustillo Oro, quien había conocido al Chato Moreno en
la época en que los dos querían ser boxeadores. Bustillo no estaba
convencido de que Cantinflas triunfaría en el cine, sobre todo por
su costumbre de improvisar, que le impedía apegarse a cualquier

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it o, ¿ c uá l e s s u gracia?
—Amigu
fa c il id a d d e palabra.
—La
tá el detalle (1940)
De la película Ahí es

guión. Así las cosas, los productores y el director hablaron


con Mario Moreno y le preguntaron si estaría dispuesto a
aprenderse su papel y seguirlo al pie de la letra.
A nombre de Cantinflas, Mario respondió: «De
eso pido mi limosna. Si aquí no hago caso de los libretos
Cantinflas durante la e improviso constantemente es porque tienen poco chiste. Tráiganme su script, si los diálogos son
filmación de uno de los
cortos producidos por realmente de chispa, me canso de aprendérmelos y sujetarme a lo que sea».
posa Films.
§
Corre el año de 1940. La Segunda Guerra Mundial se ha puesto en marcha. En México gobierna
Lázaro Cárdenas y se realizan las campañas por la Presidencia: los contendientes son Manuel Ávila
Camacho, por el partido oficial, y Juan Andreu Almazán, por la oposición. Alfonso Reyes ingresa
como miembro número uno en la Academia Mexicana de la Lengua. Y Cantinflas filma la película
que le dará el éxito en la pantalla grande, la cual lleva en su nombre la frase tan usada por el come-
diante en sus sketches de teatro: Ahí está el detalle.

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«Trabajar con la primera figura del cine nacional me


abrió todas las puertas, y lo que tengo muy presente
es la dificultad que representaba trabajar con
Cantinflas por su gracia; echaba a perder un montón
de escenas, porque era imposible evitar reírse con él»
Gloria Marín

Cantinflas bailando
con Gloria Marín en el
corto Jengibre contra
Dinamita (1940).

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Amado
y exclusivo Ahí está el detalle funcio-
na, y funciona muy bien. En ella se ve al Cantinflas de la
Página opuesta:
Cantinflas en la película Pepe (1960).

carpa y del Follies con su indumentaria típica: el pantalón Cantinflas en la película Ahí esta el detalle,
con los actores Joaquín Pardavé y Sara García.
a la cadera, el gorro maltrecho, la camisa hecha harapos y
la famosa gabardina. Cantinflas es el peladito desvergon-
zado que arma tal relajo en el juzgado con su manera de
«Yo no sé, me h
hablar, que hasta el mismísimo juez acaba hablando como an agarrado a
forma q ue, q u’e q uí en una
él. El público llena los cines y los hace retemblar con sus sto, q u’esto, y e
l’otro, y de plan sto q ue
carcajadas. o, si no están co
con el trabajo nformes
La Columbia Pictures no acepta su distribución en los de uno, q ue se
le retire»
De la
película Gran Hote
Estados Unidos porque considera a Cantinflas un personaje l (1 944)
muy local, pero Ahí está el detalle
recorre Latinoamérica con un éxito
avasallador, incluso en Brasil, don-
de se habla portugués, Cantinflas es
el ídolo de las multitudes, y aprove-
chando este renombre, filma otros
cortometrajes con posa. Los Grovas
lo buscan para más películas, pero le
quieren pagar menos de lo que él pide,
así que les dice adiós para entrar en
las filas de posa como su socio y artis-
ta exclusivo.
El primer largometraje que
Cantinflas hizo con posa Films fue Ni
sangre ni arena (1941), para el cual

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Sup.: El público hizo


largas colas para ver el
estreno de Ahí esta el
detalle.

Inf.: Cartel de la exitosa


película.

«Ya me cansé, hombre, antes yo era el único


sinvergüenza aquí, pero ahora con éstos,
ya está muy dura la competencia»
De la película Ahí esta el detalle (1940)

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«Lo que yo decía, señor juez, ahí está el


detalle. Como yo dije, qué casualidad, por un
perro que a la mejor era gato y éste lo traiba,
y ahora de que no y que sí, que a la mejor,
ahora ya llegó, pues total, yo creo, ¿no?»
De la película Ahí esta el detalle

Mario Moreno detrás de cámaras con Arcady Boytler,


quien lo dirigió en dos películas.

contrataron como director a Alejandro Galindo, a quien


le pareció francamente insoportable la manera de trabajar
de Mario Moreno, que ponía a su Cantinflas a improvisar
sin seguir el guión al pie de la letra. Considerando que
«no hay derecho, joven»,Galindo no quiso vol-
ver a trabajar con el peladito, pero le dejó una película
donde Cantinflas de veras se lucía, sin contar con la
millonada que se obtuvo en taquilla.
Un beneficio más le brindó a Cantinflas Ni sangre
ni arena, y fue el conocer a Miguel M. Delgado, que de
ser asistente de dirección pasaría a ser el director de la
mayoría de sus películas y su amigo incondicional.
Y de ahí p’al real. Cantinflas estrena, triunfalmen-
te, una película por año. El exceso de trabajo en el cine
lo obliga a despedirse del teatro, a alejarse del contacto
directo con la gente. Como socio de posa Films empieza
a amasar una fortuna, fruto del trabajo constante.
En El gendarme desconocido (1941) es el pela-
dito que por azares del destino se convierte en policía,
y de los buenos, es la primera vez que aparece como
el agente 777.En Los tres mosqueteros (1942) es un

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Cantinflas con otro


genial comediante,
Fernando Soto
«Mantequilla» en la
película Ni sangre ni
arena (1941).

«Antes que se vaya


n quiero muchacho que sueña que es D’Artagnan, pero
presentarles a mi dir de cadera caida que baila —así como Cantin-
ector de siempre flas— con una reina. Esta película, al igual que
y amigo, a quien le
debo lo que soy» Romeo y Julieta (1943), fue la comidilla de los
mmr, hablando de
su director críticos por ser la adaptación de un clásico de la
de siempre y amigo
Miguel M. Delgado literatura; que si los diálogos son vulgares, que
si abusa del ais y del eis, que si por su enorme
ego no les da su lugar a los demás actores, en fin.
Lo cierto es que todas las películas del peladito son vistas con gozo por
el pueblo mexicano, y también por el latinoamericano en general, que hace de
Cantinflas su artista consentido.

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n c e tr e in ta y cinco
«A las o
é e n e l s ó ta no u bodega,
encontr s p e cto terrorífic
o
b a d e a
una bom e no haber
s ín to m a s d
con
e l á n g u lo exterior
explotado, e n
o p a r a le lo al mismo
extern r lo que procedí
u la r, p o
rectang con
r e c o g e r la y investigar encia,
a ed
to m a s so s p echosos, proc
sín
mbencia.
lugar u inco do con la bomba.
a
Posdata: cuid
Ya estuvo»
41)
endarme desconocido (19
El g
De la película

Sup.: Caricatura de la
película El gendarme
desconocido.

Inf.: Cantinflas en la
grabación de una de
sus películas con Arcady
Boytler.

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Sup.: Cantinflas en la
película Romeo y Julieta
(1943), con la actriz María
Elena Marqués.

Inf.: Cartel de la película.

«La personalidad del primer Cantinflas se conservó igual, de ahí que


el público nunca dejó de gozar y sufrir con todas las peripecias del
personaje: la comunicación sociológica era inmediata, nada qué
elaborar en las ideas»
Carmen Molina

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La mejor decisión
posa estaba por iniciar el rodaje de Los tres mosqueteros y recibí llamado. Miguel M. Delgado me
acompañó al despacho de Morelos para conocer a Mario Moreno. Esta invitación se me complicaba
con otra que recibí de la compañía filmex, donde actuaría junto a otro gran actor: Joaquín Pardavé.
Jamás pensé en el dinero, ni en lo que me iban a pagar; me dije: Cantinflas es Cantinflas
y su personalidad es arrolladora.No lo pensé más; dije que no a Pardavé y me
fui a trabajar con Mario, aun a riesgo de que su personalidad me comiera. Cuando él me conoció
le dijo a don Miguel: «bueno, pues pa’ pronto» y me quedé con el papel. Ésta fue sin duda la cinta
en la que trabajé más a gusto. Cuando llegué al set vi a los compañeros, platiqué con el director y
me dije: «este trabajo va a salir bien porque todos son gente agradable e inteligente.» Y ya ve, no
me equivoqué. Cantinflas era tan buen cómico que en cuanto iniciaba la escena me moría de risa.

Pituka de Foronda

Mario Moreno durante las grabaciones de la


película Los tres mosqueteros (1942), acompañado
de Consuelo Frank, Ramiro Cora y José Torvay.

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Cantinflas en la
película El circo.

«Cuando quise dar el salto ese de


triplay, así mortal, ¿verdad? luego
luego me cisqué, si fue lo malo, hombre,
si ya, ya iba... ¿le gustó mi número?»
De la película El circo (1942)

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Para no quedarse atrás frente a otro gran comediante, Charles Chaplin,


Cantinflas filma El circo (1942), donde entre números circenses y alocadas
situaciones se enamora de una changuita que al final se va con otro. En Gran
Hotel (1944) es el vaguito que consigue chamba de botones y su carácter atre-
vido y bonachón lo mete en las más pintorescas aventuras.
En 1945, y coincidiendo con el fin de la Segunda Guerra Mundial, Can-
tinflas hace Un día con el diablo, donde su personaje, un voceador confundido
con soldado, cree que ha muerto y visita el Cielo y el Infierno, donde convive Cantinflas en una
escena de la película
con un demoníaco Andrés Soler. En 1946 se filma Soy un prófugo, que los Gran Hotel (1944).

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Cartel de la película Un
día con el diablo (1945).

Cantinflas en la película Gran Hotel.

«Me fue bien al principio, ¿verdad? Pero luego resulta de


que, pues, cuando uno tiene ganas así de, que digamos,
pues, no faltan dificultades, envidias, intrigas de los
trabajadores y esas cosas, pues, que, de plano»
De la película Gran Hotel (1944)

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críticos consideraron muy mala, pero todos, todos la fueron a ver al cine. En esta cinta, la dama de
Cantinflas es Carmelita González,quien nos relata:
«Recuerdo lo difícil que era controlarse en aquellas escenas donde inventaba situaciones
muy graciosas; tuve que clavarme las uñas en la mano para no reírme y evitar que el director fuera
a molestarse con nosotros. Cuando salimos de allí tenía las manos llenas de sangre… México podrá
tener muy buenos cómicos, no lo dudo, porque la comedia está en el alma del mexicano, pero otro
como Mario, está difícil.Yo creo que él fue único y por ende, inimitable».
En ¡A volar joven! (1947), Cantinflas es un aspirante a piloto al que obligan a casarse con la
«fea» María —la bellísima Miroslava— a quien finalmente todo le sale bien: la fea resulta
ser guapa y él un héroe de la aviación. Y a Mario Moreno también le sale muy bien, ya que una vez
más logra una tremenda recaudación en taquilla. Justo en esta película, hace su primera aparición
en cine el actorazo Joaquín Cordero.

Der.: Cantinflas y Daniel «Chino» Herrera en una


secuencia de la película Soy un prófugo (1946).

Izq.: Anuncio del estreno de la película Soy un


prófugo en el Cine Teresa.

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Imagen de Cantinflas
en la película ¡A volar
joven!

«Padre nuestro, que andamos en tus terrenos,


no abandones estos dos humildes siervos,
que por culpa de este baboso —el baboso es
usted— andamos en este trance aéreo, no nos
dejes caer en tentación y no nos dejes caer de
golpe, amén»
De la película ¡A volar joven! (1947)

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«Permítame que le dé un besote, a nombre de


veinte millones de huehuenches, pa’ que sepa
lo que es bueno»
De la película El mago (1948)

El supersabio (1948) le da nuevas satisfacciones a Cantinflas, que en


esta ocasión representa a un asistente de científico a quien le quieren robar
una fórmula. En El mago, filmada también en 1948, Cantinflas es un doble que
dobla a un doble, así sin más. La película fue criticada por escenas que muchos
consideraron de alto contenido erótico: los coqueteos del protagonista con la
sensual Leonora Amar.
Al final de los años 40, Mario Moreno filma una de sus mejores películas:
Puerta, joven (1949) —en el extranjero la llamaron El portero—. Basta una Cantinflas detrás de
anécdota contada por el galán Fernando Casanova para cerrar esta cámaras en la película
El mago con la actriz
época, realmente de oro, del cine de Cantinflas: Leonora Amar.

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«Cuando trabajé con Mario él me alentaba diciéndome que estaba “muy


bien cortado”, y es que conocía mi trayectoria en el cine; sabía que me inicié
desde abajo trabajando como extra. Me llamaron para trabajar en posa, la
compañía de Mario Moreno; comimos juntos en el restaurante Jena, que estaba
debajo de su oficina, hablamos y me dijo: “Fernando, queremos que me acom-
pañe usted en la película Puerta, joven y dada su figura va a hacer el papel de
un piloto aviador y me va a volar a la changuita”. Pese a que gastaba pocas bro-
mas con los actores, conmigo fue siempre muy simpático y solía cantinflear…
Izq.: Cantinflas en la película El mago (1948). después de esa película se me abrieron las puertas en muchos sentidos. Mario,
Der.: Cartel de la misma película. como compañero de trabajo, fue excepcional».

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«Es mi libro de
contabilidad. M
este lado tenem ire u sté, de
o s e l de b e , y de
haber, de forma este lado el
q u e aq u í d e b e
ni hay nada, pu haber, como
es ni modo, jov
en»
De la película Puer
ta, joven (1949)

Cantinflas en la película
Puerta, joven, con la
actriz Silvia Pinal.

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Todo un profesional
La primera vez que tuve la oportunidad de pisar un
set de cine, para tomar parte, aunque fuera en un
papel muy pequeño, en la película ¡A volar joven!
con el maravilloso actor don Mario Moreno Reyes
Cantinflas, fue algo inolvidable.
Yo creí que al verlo me encontraría con un
cómico chistoso, dicharachero, hasta cierto pun-
to alburero, que me haría reír con alguna puntada
especial, pero ¡qué va, todo lo contrario! Lo encon-
tré sentado en su silla con su libreto, estudiando
muy serio y muy metido en la escena que realizaría
Cantinflas leyendo una enseguida. Todo el personal técnico que trabajaba preparando la escena, lo hacía calladamente,
carta en la película Soy
un prófugo (1946). evidenciando un gran respeto por su persona.
(...) Cuando por fin terminaron los arreglos de cámara y luces, se acercó el director —Miguel
M. Delgado— y le dijo: «estamos listos, señor, cuando usted guste pasar a la escena.» Don Mario
se levantó y se paró frente a cámara y empezó la escena ad líbitum, donde ya era un verdadero
comediante. Con todo esto comprobé que además de ser una figura increíble al actuar, era además
todo un señor, profesional y talentoso. Me hizo sentir un gran ejemplo de sencillez, simpatía y
profesionalismo.

Joaquín Cordero

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El
internacional
y sus oficios Mario Moreno y
Cantinflas inician la década de los 50 con el pie derecho. Con
el paso de los años, el personaje ha ido cambiando poquito
a poco. Ya no es el pelado que ingeniosamente engaña para
conseguir un trago o algo de comer, que logra robarse objetos
o usurpar personalidades para sacar ventaja y provecho de la
situación. Mario Moreno es un empresario exitoso y caritativo
y quiere que sus personajes transmitan valores positivos al
pueblo, así que Cantinflas se va transformando en un tipo po-
bre, pero honrado, que gracias a su valentía y bondad se gana
el cariño de la gente y la aprobación de la sociedad.
Así ocurre en El bombero atómico (1950), donde en
medio de divertidas peripecias, el  bombero 777 salva
gente en un incendio, captura a una banda de asaltantes y
recibe como premio la Cruz al Mérito. En El Siete Machos
(1950) regresa al campo para representar dos papeles: un
peón y un bandido generoso.
Cantinflas estrena Si yo fuera diputado en 1952. Los
críticos lo acusan de hacerse el chistoso y de pronunciar
pésimos discursos, pero la gente que lo ve en el cine adora
a este nuevo personaje, a este peluquero que estudiando
leyes, ha logrado superarse hasta ocupar un cargo público.
Fiel a su propósito de filmar una película por año, Ma-
rio Moreno graba sucesivamente El señor fotógrafo (1952),
Caballero a la medida (1953) y Abajo el telón (1954), donde
Carícatura de Cantinflas en el personaje de
desarrolla los roles de fotógrafo, sastre y limpiador de ventanas, El bombero atómico (1950).

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Sup.: Fotografía
autografíada por
Cantinflas para su
público.

Inf.: Cantinflas y
Elisa Quintanilla en la
película El bombero
atómico (1950).

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respectivamente, con la tradicional multitud de espectadores. En 1957, las ma-


sas acuden a sacudirse de la risa con el inolvidable baile de El bolero de Raquel
(1956), en la que regresa a su personaje de peladito que les bolea las zapatillas
a las coristas de un teatro y se avienta un clavado en La Quebrada, de Acapulco.
Christiane Martel,que actuó en Abajo el telón, era en esa época
una bellísima francesa que acababa de ganar el certamen Miss Universo 1953.
Acerca de su experiencia de filmar al lado de Cantinflas, comenta:
«Trabajar con él era difícil, porque para empezar uno se moría de risa. Yo
no sufrí demasiado con eso porque no entendía el idioma, pero me daba cuenta
de que todos en el set estaban riéndose y era difícil controlarse. Por otro lado,
no había que entender lo que él decía, porque la comicidad que manejaba fue
universal. A Mario se le entendía cualquier cosa: por el gesto, la actitud cor-
poral y los ademanes».
Cantinflas en El Siete
Machos (1950), con
la actriz Alma Rosa
Aguirre.

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s té a n d a m u y chueco,
«Pues u d igo me voy...
e c u a n d o y o
porq u
me q u e do »
2)
ñor fotógrafo (195
De la película El se
Cantinflas en la película
El señor fotógrafo.

Y llegó un momento crucial en la carrera cinematográfica de Mario Mo-


reno y su Cantinflas: la internacionalización. Don Mario Moreno Reyes era todo
un señor empresario, mientras que Cantinflas se había superado en diversos
oficios y era conocido y admirado en muchas partes del mundo. Así que sólo le
faltaba llegar a la meca del cine: Hollywood. Y lo logró.

«Mi personaje, estoy tan contento de él,


vivo con él y además vivo de él, ¿verdad?
Mi personaje afortunadamente me ha dado
el apoyo que necesita Cantinflas»
mmr en su última entrevista, concedida a Enrique Gratas (años 90)

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«Tipos apoleónicos como yo no se


dan en maceta, sin ir más lejos hoy,
precisamente, me tomaron por un
“gentleman” francés, ¿cómo la ve?»
De la película Caballero a la medida (19
53)

Cantinflas en El señor fotógrafo,


con la actriz Rosita Arenas.

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«Pues me parece mucho... digo que me parece


mucho abusar, porque está bien que uno sea
artista, pero no que lo exploten en esa forma»
De la película Abajo el telón (1955)

Sup.: Víctor Alcocer, Christiane Martel y León


Barroso en una escena de Abajo el telón.

Inf.: Cartel de la misma película.

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En 1956 hace el papel de Passepartout en la superproducción La


vuelta al mundo en 80 días, basada en la novela —del mismo nombre— de
Julio Verne. Junto al actor inglés David Nieven recorre medio mundo, y en
Sup.: Cantinflas y Paco
este trayecto aparecen diversos personajes famosos, desde el actor francés Fernández en El bolero
de Raquel (1956).
Charles Boyer hasta el torero español Luis Miguel Dominguín, pasando por
los comediantes Buster Keaton y Fernandel, la legendaria Marlene Dietrich Inf.: Caricatura de
Cantinflas consolando
y el cantante Frank Sinatra. a una linda viudita.

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La vuelta al mundo… gana el Premio Oscar® a Mejor Pe-


lícula, mientras que Mario Moreno obtiene un Globo de Oro a
Mejor Actor de Comedia. La película es aclamada, ahora sí que en
todo el mundo y le brinda a Cantinflas la ocasión de protagonizar
otra gran producción de Hollywood: Pepe (1960), que lamentable-
mente tiene un pésimo guión y no acaba de gustar al respetable.
Pero entre que da la vuelta al mundo y filma Pepe, Cantinflas
no se queda papando moscas, no señor. Filma Sube y baja (1958),
donde la hace de elevadorista; Ama a tu prójimo (1960), que dirige
Tulio Demicheli y en la que participan muchos artistas en beneficio

Página opuesta:
Cantinflas como
Passepartout en la
película La vuelta
al mundo en 80 días
(1956).

Sup.: Marlene Dietrich


en su mejor época.

Inf.: Cantinflas y David


Nieven en la película
La vuelta al mundo en
80 días.

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Pepe
7. Ticket

Izq.: Cantinflas
sentado en la piedra
prehispánica Chac
Mool, durante el rodaje
de Pepe (1960).

Der.: Invitación a la
première de la película
Pepe.

de la Cruz Roja; y El analfabeto (1960), donde actúa de carpintero iletrado que se hace pasar por
empleado de banco y quiere aprender a leer.
§
El personaje Cantinflas sigue en evolución. Muy pronto pasará de realizar mo-
destos oficios a ejercer como profesionista. Después de todo, para lo que ha he-
cho en su carrera, merece un doctorado en actuación, ¿a poco no?

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Sup.: Cartel de la
película Sube y baja
(1958).

Inf.: Joaquín García


«Borolas», Cantinflas
y Rodolfo de Anda en
Sube y baja.

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Cantinflas y Lilia «“Mira nomás, changa, todo lo que andas enseñando; y ya me contaron que andas
Prado en la película
El analfabeto (1960). emborrachándote en todas las cantinas de México y gritando ¡Viva Zapata!”. Eso me dijo
Mario un día que iba entrando al restaurante Rioma, y es que durante la filmación de la
película —El analfabeto— le daba por preparar una bebida llamada “monja”. Me servía
un vaso y quedaba toda mareada, porque no sé tomar. Y ahí me llevaban entre él y mi
hermana para que no se dieran cuenta de que se me había subido la bebida: me daba
mucha pena. Mario era verdaderamente tremendo cuando estaba de vena.

«(...) Fuera de los sets, Mario era un hombre muy serio, pero trabajar con él era una delicia,
porque en los ensayos pasaba todo el tiempo creando e inventando cosas tan buenas que
yo le pedía a Miguel M. Delgado: “fílmeselas por favor, porque luego no va a recordar qué
fue lo que dijo”.

«(…) Durante la filmación él acostumbraba tener un sitio donde pudiera prepararse algo
de comer; a mí me invitaba seguido, pero notaba que al señor Gelman no le hacía gracia
esa camaradería. A veces, Mario solía llamar a los actores para preguntarles cuánto les
estaban pagando, y al enterarse ordenaba que se les subieran los sueldos de inmediato.»
Lilia Prado

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Cantinflas
profesionista  Tras su paso por
Hollywood, Cantinflas inaugura los años 60 con la película
El extra (1962), en la que, a pesar de ser sólo un extra de
cine, tiene opiniones verdaderamente profundas con frases «¡Envidia s! Apena
s lo ven a uno con
como: «porque en el script, los que hacen las películas, los la ropa puesta qu
e acu sa cierta
que escriben esto, lo hacen regularmente en un café, nunca personalidad, y lu
ego luego tratan
han sentido el abujón del pueblo». de eliminarlo. Usted
sabe lo que es el
Respecto de esta película, Carmen Molina comenta: ambiente del cine»
«quedamos en que yo haría la escena de La Dama de las De la película El extra (19
62)
Camelias,y Cantinflas hizo el papel
de Armando Duval. Recuerdo que
pasé unos apuros terribles porque se
suponía que me estaba muriendo y te-
nía el diálogo muy presente, con todo
y la terrible tos de Margarita Gautier.
«Tuvimos que hacer seis o sie-
te tomas porque no podía controlar
la risa, aunque me encajaba las uñas
para provocar dolor y no distraerme.
Yo estaba en el diván y entonces Mario
acercaba la cara iniciando su discur-
so: “Mira qué tos; deberías comprarte
un collar de limones”. Imagínese nada
más, uno tratando de concentrarse en el
papel que se suponía serio y dramático.
Cantinflas y Carmen Molina en la película El extra
Al final de cuentas y después de varias en su papel de Margarita Gautier.

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«La enseñanza que


de Mario recibí
fue el profesionali
smo y la categoría
que debe tener un
a estrella»
Rogelio Guerra

tomas me dijo: “Carmen, la felicito; muy bonito, pero usted se estaba riendo”. Página opuesta:
Cantinflas en Entrega
“No —le dije— yo no”. “Bueno, la cara no, pero los ojos sí Carmelita”. Y es que inmediata.
era imposible trabajar con él seriamente». Cantinflas y su
En Entrega inmediata (1963), Mario Moreno le rinde un homenaje a su característica forma
de besar en la película
padre al actuar de un cartero que acaba siendo un espía que captura a peligro- Entrega inmediata con
la actriz Fanny Cano.
sos criminales. El que empezó siendo un peladito va ascendiendo en la escala

«Soy de las personas que la primera vez que


se les ve, no se les puede olvidar, porque soy
como las estampillas: pegajoso, y siempre
dejo huella»
De la película Entrega inmediata (1963)

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social y representa a personajes que no sólo son profesionistas, sino


que tienen prestigio en la sociedad: El padrecito (1964), El señor
doctor (1965), Su excelencia (1966), el abogado de Un quijote sin
mancha (1969) y El profe (1970). Únicamente en Por mis pistolas
(1968) regresa al campo para actuar de vaquero y boticario.
En esta etapa, tanto Mario Moreno como Cantinflas dejan
bellos recuerdos en los compañeros de trabajo: «Ser la dama jo-
ven de Cantinflas es un dato importantísimo en el currículo de
cualquier actriz», dice Gina Romand,quien trabajara con
él en Entrega inmediata. «Pese a su origen humilde, llegó a ser

Sup.: Tira cómica de El padrecito (1964).

Inf.: Anuncios de las películas


El padrecito y El señor doctor (1965).

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—¿Luego por qué salen mal las películas?


—No, sí, claro, actuando tú saldrían mucho mejor, ¿no?
—Pues saldrían peor, pero con más humanidad, que es lo
que le gusta a la gente, le llega al corazón, yo no seré de la
nueva ola, pero sí de la antigua resaca.
Diálogo de la película El extra (1962)

«Artísticamente
hablando, fue u
tendremos otro na maravilla; nu
actor como él n nca
Esos son ídolos i o t ro Cantinflas.
que nacen para
nunca morir»
Sonia Infante

Cantinflas, la actriz
Sonia Infante y el
director Miguel M.
Delgado durante el
rodaje de Su excelencia
(1966).

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Izq.: Cartel de Un quijote sin mancha (1969).

Der.: Cartel de Por mis pistolas (1968).

un caballero: era humildemente grande», dice Judy Ponte,su compañera de trabajo en


El analfabeto (1960). Rogelio Guerra,galán joven en El padrecito (1964) agrega: «don Mario
le daba confianza a uno, sobre todo a los actores noveles». «Comenzamos la película y cuál no va
siendo mi sorpresa que no podía controlar la risa, porque yo no lo conocía en el plan de trabajar
juntos; vamos, no podía ni hablar, porque Mario no llevaba el diálogo exacto, sino que inventaba»,
se admira Marga López,quien actuara con él en El profe (1970), al igual que su marido, el
primer actor Arturo de Córdova.
§
Y así se amontonan los recuerdos, las anécdotas, la nostalgia y las risas que siempre
acompañaron a este genio de la comicidad, a este personaje tan querido por el pueblo y
al ser humano tan apreciado por quienes tuvieron el privilegio de estar cerca de él.

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Reyes de la improvisación
Mi primer contacto con Mario Moreno fue en la filmación de El Extra. La escena duraría poco más
de 30 segundos en el libreto, pero se prolongó cinco minutos. Ésta fue alargándose en la medida
en que comenzamos a hacerla, como era costumbre en él. Improvisó y yo le hice la réplica. Como
un detalle anecdótico puedo decirle que cuando terminamos y el señor Miguel M. Delgado pro-
nunció la palabra «corten», todo el staff y los que estaban viendo aplaudieron; y después, cuando
se estrenó, fue también ampliamente comentada.
(…) Voy a serle franco: cuando me llamaron para hacer esa película no me interesó. Para en-
tonces yo ya era conocido. Después mi representante, el maestro Marroquí, me hizo ver la importancia
que tenía trabajar con una persona como Mario Moreno, y sí, me ayudó mucho, porque al año siguiente
fui a trabajar a España, a raíz de esa cinta.
Javier López «Chabelo»

Cantinflas y «Chabelo»
en la película El extra
(1962).

«Mario Moreno Cantinflas, genio de la comicidad, frente a frente, fijas las miradas, de
pupila a pupila, la suya melancólica, dominante y a la vez cordial, la mía adolescente,
ávida. Miradas compartiendo nuestro lugar de la verdad: el set de Entrega inmediata,
que siempre recordaré. Desde entonces, cada vez que coincidíamos, volvíamos a
“dialogar miradas” con la misma simpatía por vivir»
Marta Zamora

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Una
ejemplar
recta final Don Mario Moreno co-
mienza la década de los 70 con el pie izquierdo, aunque lue-
Página opuesta:
Cantinflas encarnando al patrullero 777 (1977).

go todo se compone. En 1972 estrena Don Quijote cabalga de Cantinflas y el actor español Fernando Fernán
Gómez en la película Don Quijote cabalga de
nuevo, una producción española de Don Quijote de la Mancha nuevo (1972).

dirigida por Roberto Gavaldón, donde el actorazo español


Fernando Fernán Gómez era el Quijote y Cantinflas, su San-
cho Panza. La actuación del antiguo peladito no convenció y
la distribución de la película en México fue casi nula.
Muy diferente caso es el de Conserje en condominio
(1973), donde nuevamente Cantinflas atrae a las multitudes;
aunque esta vez se hizo acompañar
de un elenco muy joven, no hay que
olvidar que don Mario, en esta época
ya pasa de los 60 años.
Las últimas tres películas es-
telarizadas por Cantinflas son muy
queridas por sus admiradores: El
ministro y yo (1975), última que fil-
ma con su queridísimo amigo Ángel
Garasa; El patrullero 777 (1977),
donde retoma su número de la suer-
te; y El barrendero (1981), en la que
vuelve a representar a un personaje
muy humilde, pero bien honrado.
12121212121 §

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«Trabajar con él era difícil, aunque tuviera uno todas las tablas del
mundo; no tanto por lo estricto que era durante las filmaciones, sino por
todas las cosas que hacía sin avisarle a nadie. Con sólo verle la cara ya
me estaba riendo»
Tony Carbajal

Sup.: Cantinflas y el director Miguel M. Delgado


detrás de las cámaras en la película Conserje
en condominio (1973).

Inf.: Mario Moreno Cantinflas, Claudia Islas y


Raquel Olmedo en un cartel de la misma película.

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Sup.: Anuncio en periódicos de la película


El patrullero 777 (1977).

Inf.: Laura Zapata, Amparito Arozamena


y Cantinflas en El patrullero 777.

«Respecto a sus películas, cabe decir que buscó siempre algo más que
aportarle a la gente; no sólo brindar una buena actuación, sino a través
de ella plantear problemas sociales, dar un mensaje a la gente y divertirla»
Laura Zapata

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La actriz Evita Muñoz


«Chachita» y Cantinflas
en una escena de la
película El barrendero
(1981).

Su última película
Trabajé con él en su ultima película, que fue El barrendero, me habló mo, probé las cosas que habíamos hablado él y yo, o sea, pequeños
y me dijo que quería que yo estuviera en esa historia, porque de ese agregados y trabajamos muy bien, todo mundo con mucha atención y
personaje dependía todo el enredo de la película y yo tenía una esce- todo fue muy divertido.
na con él —muy importante— y él quería sentirse muy a gusto con No hizo más que seguirme en las reacciones y todo eso, quedamos
la persona que iba a desarrollar ese papel; yo le dije que sí, «lo que muy coordinados en toda la escena, sin haber estado ensayando cons-
quieras, como quieras». tantemente, y todo gracias a que nos pusimos de acuerdo cuando nos
El día que llegué a la filmación, nos sentamos para platicar la esce- sentamos a platicar. Él me preguntó cómo iba a desarrollar el papel,
na y me dijo: «Ésta es tu escena, tu trabajo, lo que vas a desarrollar, y cómo me imaginaba que era el personaje, y yo le di mi punto de vista
quiero que estés muy a gusto con lo que vas a hacer. Platícame qué has y le pareció bien todo lo que le dije.
pensado, qué se puede hacer». Yo le sugerí dos o tres cosas, algunos En los ensayos para cámara y las tres o cuatro tomas que hicimos,
parlamentos, cambios muy ligeros: «esto sí me gusta, esto no me gusta, la fuimos bordando con las reacciones, pausas, pero no fue una total
pero si quieres lo probamos». improvisación. Había una escena definida con cosas precisas del per-
«Señores», dijo al camarógrafo, al asistente del director y a los que sonaje que da pie al crimen y a lo que se cree que es un crimen.
trabajaban ahí: «atención, porque esta señora es una maestra; con cui- Yo creo que aunque no se decía que era su última película —por-
dado para que se hagan las cosas como ella quiere, porque esta escena que tenía tiempo que no hacía ninguna—, era muy esperada y además,
es suya, para su protección y para todo, es suya.» es muy graciosa. Tiene cosas muy divertidas, y a mí me entregaron una
¿Cómo quieres que me sintiera yo en ese momento? Yo me decía: Diosa de Plata por mi actuación en esa cinta. Yo me dije: «¡ay caramba,
«no me va a aguantar nadie, pero es que ¡Cantinflas está diciendo esas eso sí que no me esperaba yo». Y me comentaron después que tenían
cosas de mí, debo ser algo maravilloso para que un hombre así piense en mente darme un premio por esa película y él señaló que le parecía
eso de mí!» perfecto porque era yo una gran actriz. ¡Debes saber que después de
Me esponjé verdaderamente, ¡como guajolote! y entonces hicimos eso hubo una temporada en que no le hablaba a nadie!
la escena como yo pensaba que tenía que hacerla. Le gustó muchísi-
Evita Muñoz «Chachita», en entrevista con Toño Carrizosa

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Un gran maestro
Mi primer contacto con don Mario Moreno Reyes fue en 1976, en el restaurante Rioma; iba acompañada del
entonces reconocido periodista Isaac Díaz Araiza. Tiempo después me hablaron para ofrecerme una participación
en la película El patrullero 777, lo que me dio la oportunidad de convivir más de cerca con él y darme cuenta
de su caballerosidad y don de gente, además del cariño inmenso que el pueblo de México le tenía. Una de las
cosas que más me agradó fue el respeto que demostraba al trabajo de nosotros, sus compañeros, dándonos
siempre un trato muy cálido y humano, nos hacía sentir parte de su familia.

Otra cosa que me llamaba mucho la atención de él era la manera en que improvisaba un discurso utilizando su
reconocido cantinflismo, en donde decía mucho, pero a la vez no decía nada y al final, siempre mediante una
risa, nos hacía reflexionar.

Yo apenas llegaba de Argentina y Cantinflas era un fenómeno en mi país, jamás pasó por mi mente que algún
día yo estaría trabajando a su lado. La amistad con él siguió después de que terminamos la película, y cada
vez que nos encontrábamos en algún evento social o artístico nos saludábamos con mucho cariño y respeto.

Pude conocer más de cerca al hombre altruista que era, siempre preocupado por las necesidades de las personas
más desprotegidas, así como las de sus compañeros artistas, al grado que fue él quien concibió, luchó y trabajó
por el proyecto, hoy convertido en una realidad, nuestra Casa del Actor, que por justicia lleva su nombre.

Siempre me sentiré privilegiada con la vida por haber conocido y trabajado al lado de don Mario Moreno
Cantinflas que, sin que él lo supiera, fue para mí un gran maestro, ya que de él aprendí muchas cosas, tanto en
el ámbito artístico como en el humano.
Rosángela Balbó

Rosángela Balbó con


Mario Moreno cenando
en un restaurante
(1977).

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«Un ignorante, un individuo sin


preparación, es como un taco
de pollo, pero sin pollo»
De la película El profe (1970)

Bajó de su pedestal
«Joven, vengo a felicitarlo por su merecido premio.» Esa frase es el primer recuerdo que
viene a mi mente de Mario Moreno Cantinflas. ¡Qué buen recuerdo tengo!... que una figura
de esa talla se dirigió a mí después de que recibí el premio El Heraldo como Mejor Actor
de Televisión de manos de Verónica Castro. Era el año 1972.

Recuerdo que mis compañeros de mesa en esa ocasión eran Joaquín Cordero y su esposa
Almita, Eric del Castillo, el peruano recién llegado a México Ricardo Blume, el doctor
Méndez, esposo de Emilia Guiú y la «Chata» Balero, todos buenos amigos y excelentes
compañeros hasta la fecha. Después de felicitarme, Cantinflas se retiró de la mesa tal y
como llegó, sin dirigirle la palabra a nadie más. Los ahí presentes coincidieron en afirmar
que se había bajado de su pedestal para felicitarme.
Antonio de Hud

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§
Dejemos a Mario Moreno concluir este capítulo: «No soy quién para decir si mi carrera
y mi trabajo estuvieron bien o mal, sólo diré que hice lo que creí mejor y luché como pocos para
llegar y ganarme un sitio entre el público. Nadie lleva a cabo un trabajo de actuación para
decepcionar; si ocurrió, no fue voluntario. Algunos no me perdonan haber dejado al peladito de
lado. Yo ya no era el mismo Mario Moreno de los años 30 y haber hecho otra cosa hubiera sido
fingir: el arte no es fingimiento, sino espejo de la realidad, y mi realidad personal era otra.
Si Mario Moreno pudo evolucionar, ¿por qué negarle ese derecho al personaje?»

e z u s te d e s u n a c u mulador
«En la criatur s usted
; e n la n iñ e z y a e
de energías
Cantinflas en su personaje
del patrullero 777.

e n la v e je z , p u r o escape»
bujía, y mmr

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Visto
y oído  Si creen que se había acabado este capítulo nada más
porque Cantinflas hizo sus últimas películas, pues están mal. Aunque no ca-
brían en ningún libro todas las demás cosas que hicieron en su vida Mario Mo-
reno y Cantinflas, sí hay que mencionar un par: su caricatura Cantinflas
show,con dibujos de los hermanos Moro y diálogos de Carlos León, la cual
salió al aire desde los años 70 y duró mucho tiempo en la tele; don
Mario la realizó con mucho cariño para ayudar a los niños, que tan-
to quiso. Y la grabación de su único disco, Cantinflas con los niños
del mundo, producido por Carlos Ávila en 1983, que también se
animó a hacer para juntar dinero que ayudaría a los chiquillos de
México y de otras regiones de Latinoamérica.

Página opuesta:
Cantinflas detrás de las cámaras en la película El barrendero.

Sup.: Portada del único disco de Cantinflas.

Inf.: Dibujos animados de Cantinflas show en su versión impresa.

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Capítulo iv
Torero bufo

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Por
amor
al arte Así como dice la vieja canción: «cómo
fue, no sé decirte cómo fue, pero de ti me enamoré». Así se
Página opuesta:
Mario Moreno Cantinflas como torero bufo (1950).

enamoró don Mario Moreno de la fiesta taurina. Así incluyó Cantinflas a punto de salir al ruedo (1940).

corridas de toros en varias de sus películas. Y así toreó en


muchas plazas de México, por el puro gusto de entrarle al toro
y también de pretexto para ayudar a las buenas causas. «De no haberme de
Lo que había entre Cantinflas y la vaquilla cuando la dicado a la
actuación, me hubie
toreaba parecía magia, como si el cómico torero la embrujara. ra gustado
Cantinflas la provocaba, luego la acariciaba, finalmente la do- mucho ser torero pr
minaba, la echaba cariñosamente ofesional»
al suelo y se recostaba en ella para mmr
dormirse o leer el periódico. Parecía
tan fácil…
Algunos de los mejores
amigos de Mario Moreno fueron
toreros, ganaderos o simplemente
amantes de la fiesta brava. Ahí está
Manuel Benítez «El Cordobés», a
quien le escribió un prólogo para
su biografía; o Silverio Pérez, «el
Faraón de Texcoco», o don Pepe
Garfias, el connotado ganadero.
En su película Ni sangre ni arena
hace el personaje de Manolete y en
La vuelta al mundo en 80 días deja
pasmado a Luis Miguel Dominguín

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Cantinflas torero en acción (1955).

«Ay, no te me vayas a ladear porque me llevas, torito.


Así, chiquito, así por la buena, éntrale, mi vida. Ay Dios,
ay ampárame Diosito, ay no te acerques mucho, avísame
cuando te arranques»
De la película Ni sangre ni arena (1941)

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«El toreo bufo no e


xiste. Mario Moren
sabía torear y por o
esa razón pudo ha
en su estilo cómic cerlo
o. Cantinflas fue u
torero extraordina n
rio»
Silverio Pérez

Cantinflas y Silverio Pérez en la plaza de toros


El toreo (1937).

por sus arrestos al torear. Sin ir más lejos, algunos de sus hermanos compartieron con Mario su
intensa afición por la fiesta brava.
Algunas de las artes que Mario Moreno Cantinflas realizaba con maestría cuando se enfren-
taba al toro eran, según relata la señora Elvia López de Alonso:
«Desde luego las verónicas, con el capote y las chicuelinas muy bien ejecutadas, y a la vez,
con la gracia natural que él tenía para presentarlas en forma cómica. Luego con la muleta: los pases
naturales, los derechazos, los pases de pecho, todo muy bien ejecutado. Pero que quede bien claro

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Sup.: Cantinflas en conversación con la vaquilla


(1955).

Inf.: Recorte de periódico donde aparece la


mítica frase dicha por Charles Chaplin en 1956:
«Cantinflas: El comediante más grande del mundo».

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que para torear bufo, el torero debe dominar las artes del capote. Una de las suertes que recuerdo
con mayor gusto era cuando él se ponía delante del animal para que lo empitonara; aparentemente
lo cornaba y luego se le caían los pantalones. Al estar bailando frente al toro desplegaba una gracia
que no tiene equivalente en el medio taurino y ya cuando el animal estaba supuestamente moribun-
do, se quitaba el zapato y dándoselo a oler lo terminaba con el puro olor. Eso, ¿en donde más se ha
visto? Si por algo Chaplin lo alabó como lo hizo».
A este testimonio tenemos que añadir el de su amigo y ganadero Pepe Garfias:«Leer
el periódico tirado en el suelo o acostarse arriba del toro, no se lo vi más que a Mario (…) Sus cua-
lidades eran naturales; usted no tenía más que verlo caminar en el ruedo para morirse de risa; su
simpatía era arrolladora y se imponía al público desde que salía, lo mismo le pasaba al toro: hacía
Cantinflas en el rancho
tantas cosas insólitas frente a él que se quedaba como pasmado, no sabía qué hacer. Mario le hablaba El Charro (años 40).

«Con tal de hacer al público feliz, Mario renunció a ejecutar una


de las suertes básicas del toreo: tirarse a matar»
Pepe Garfias

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ró un
ta lle m uy be llo fu e cuando Mario llo
«Un de
ic an do qu e él qu ería ser torero en
día conmigo, plat m ucho. Fue ese
al ve rl o, se re ía
serio, pero la gente,
ovedor»
momento muy conm Susana Guízar

Cantinflas rodeado de y le platicaba no sé cuántas cosas, y al principio vi cómo al torito iba quitándosele la intención de
gente del ambiente
taurino de San Luis embestir hasta que terminaban los dos muy amigos; el becerro se le entregaba por completo a Can-
Potosí (años 40). tinflas y eso era lo increíble de su espectáculo».
También el legendario Silverio Pérez hace su aporte a la increíble manera de torear del
bufo Cantinflas: «Yo lo vi torear en varias plazas y fue la gente la que le exigió que incorporara la
comicidad, ese genio que él tenía, al toreo serio. La personalidad de Cantinflas se le impuso, pero
tan sabía torear que pudo hacerlo cómicamente. Si usted pone a cualquiera de los toreros a que
haga lo que “el mimo de México” dominó, verá que no pueden; ahí está el punto». O el detalle.
Mario Moreno perteneció a un selecto grupo de amantes de las corridas de toros llamados
«Los Pergaminos». En este grupo estaban Silverio Pérez, Pedro Vargas, «el Chango» García Cabral,
Manuel Horta, Santiago Genovés, Andrés Henestrosa, el doctor Ponce de León Garay, Antonio
Ariza, Ángel Lozada, Justo Fernández, Chucho Solórzano y varios amigos más, que gustaban de
reunirse para convivir y divertirse practicando suertes con las vaquillas de sus ganaderías.

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El mismo año en que filmó su primera película, Mario Moreno Cantinflas toreó su primer
toro en la Plaza Vista Alegre, que se encontraba en la Ciudad de México, ahí en San Antonio Abad.
Fue un día 6 de septiembre de 1936,el inicio de un amor sin final. El 5 de octubre
de 1969,Cantinflas toreó su última vaquilla, en la boda de su querido sobrino Eduardo Moreno
Laparade, pero no dejó de amar la fiesta brava, por lo que decidió hacer una excepción, y en febrero
de 1974 toreó una vez más en la Plaza México.

Sup.: Cantinflas en una


de sus primeras corridas
de toros en la plaza de
La Condesa (1937).

Inf.: Cantinflas en
una de sus últimas
presentaciones (1968).

«Esto del toreo es como un virus, algo que usted


no puede sacarse del alma tan fácilmente»
Pepe Garfias

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Prólogo del libro


El Cordobés y
sus enemigos
No pretendo, ni mucho menos, como
si dijéramos, presumirles de que soy
muy letrado. Más bien soy falto de
agricultura. Sin embargo, dentro de
mi rústico intelecto, quiero hacer algo como tirando a comentario; como si fue- Página opuesta:
Cantinflas como torero
ra una opinión o más bien un epílogo, que a lo mejor resulta un prólogo. Esto bufo (1955).
lo hago por tres razones: La primera, la segunda… y la tercera. El torero Manuel
Ya aclarado mi propósito, no me queda sino seguir adelante con lo que Benítez «El Cordobés»
(Tijuana, julio de 1964).
dejé atrás. Y en esa forma presentar este libro que lleva entre otros objetivos,
primero que se le compre y luego, que se le discuta. Porque de la discusión
nace la luz y el que anda alumbrado anda contento. Y así espero que estemos
todos, pues la tristeza es madre de todos los vicios. Y el que no los tenga, que
con su pan se lo coma.
Así que si uno se asoma a la lectura de este libro, tiene que reconocer
que el autor es un viejo enamorado de la fiesta brava y sus expansiones, equivo-
cadas o no, son sinceras y de un aficionado de buena cepa. Y ya que hablamos
de cepa, sepan ustedes que hablar y conocer de toros, debería ser privilegio
exclusivo de las vacas, que son las que conocen sus debilidades. Pero como
dice un conocido cronista taurino, la fiesta brava no es una graciosa huída, sino
una apasionada «intriga». De manera que mejor vamos a hablar de la fiesta, que
es lo único que nos interesa. Y volviendo al autor de este libro, es muy loable
la sincera espontaneidad con que defiende a Manuel Benítez, «El Cordobés»,

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Cantinflas y de la diatriba sistemática de que es objeto por parte de algunos inconformes. Además, no es cosa
su gran amigo
Manuel Benítez «el de ocultar mi viva admiración por «el Mechudo», con quien me ligan lazos de amistad fraterna, no
Cordobés» (Madrid, obstante que hay muchos pelos de por medio. Siempre que se hable de «El Cordobés», el asunto
junio de 1964).
tendrá pelos.
Reconozco que el autor de este libro sabe de toros. Eso ni quien se lo desniegue, porque luego
se ve. Pa’ qué nos hacemos, si ya somos.
Claro que dentro de esto se manda de a feo, con alevosía, premeditación y ventaja, contra
toreros españoles y mexicanos, que a mi ver, son juicios no muy juiciosos. Por ejemplo: el que ex-
terna sobre Joselito Huerta que, digan lo que digan, es un torero que deja huella donde quiera que
se para y si no, que lo digan los «monosabios» que tienen que barrer la plaza.
De «el Viti» dice que es un torero muy triste. Yo no creo que tenga que torear tocando las
castañuelas, cada quien pone la cara de acuerdo con las circunstancias. Y así por el estilo, mejor no
le seguimos, porque en lugar de prólogo saldría una discusión y eso mejor se los dejo a ustedes.
Pero lo que sea de cada quien, así como hay niños de pecho, también los hay de espalda y
entre quijada y oreja, hay que reconocer que este libro está rociado con solera taurina desde que

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empieza hasta que se acaba… y que tiene garra, y (el que


no agarra es que no encontró de ‘onde).
Y volviendo a mi entrañable amigo «El Cordobés»
—el torero más discutido de la época actual— restarle
méritos sería como negar la existencia de los platillos
voladores o su parentesco con Los Beatles. Y como no
se trata de restar sino de sumar, sumemos las orejas y
rabos logrados por el genial greñudo y sumemos también
las patas metidas por sus detractores, en su insidiosa y
anticordobesa campaña.
Sin salirnos de la aritmética y ante la división de
opiniones, multipliquemos nuestra pasión por la fiesta…
¡y sálvese el que pueda!... Que no creo que sean muchos…
pues en este libro, no se salva ni el autor…

Mario Moreno Cantinflas

Cartel redactado por mmr de una corrida de toros


muy especial, realizada en la hacienda La Purísima.

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Mario Moreno
enseñando a torear
a Kim Novak durante
las filmaciones de la
película Pepe (1960).

«Y yo quiero que nos eche usté un


toro, a ver de plano quién sobra
aquí, o queda él o quedo yo, o a lo
mejor queda el toro»
De la película ¡Así es mi tierra! (1938)

El consejero
Me llamó por teléfono Jaime Rangel, mi apoderado en ese tiempo, para comunicarme que Mario Mo-
reno deseaba platicar conmigo. A las cuatro de la tarde, ese mismo día, me recibió en su despacho.
Me abrazó y quedé sentado frente a él. Ahora, después de tantos años, en el retiro-activo de mi carrera
de torero, recuerdo aquella entrevista: Mario Moreno estaba tras de su escritorio y en derredor todo
era respetabilidad. El cómico, el actor, no era el Cantinflas que, representando a un peladito, a gente
del pueblo humilde, nos hacía reír. No, era un serio individuo, empresario en la cúspide de la fama.
Me decía: «He seguido tu carrera desde novillero a matador de toros. Eres valiente, llevas la vocación
en las venas. Te vi en San Luis Potosí con un toro de mi ganadería. Te luciste, por eso quería tenerte
frente a mí para recomendarte: cuida tu vida, el torero pisa el ruedo con el compromiso de enfrentar
una pelea, de poder a poder, tú lo sabes, ambos tienen derecho a defender su vida. El toro con buenas
o malas intenciones, el lidiador con habilidad, arte y conocimiento».

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Me hablaba con tono paternal. Me aconsejó por un rato. Al ponerse de pie, recalcó: «el valor
y los aplausos cuestan sangre. No le pierdas la cara al toro, mírale los ojos, allí, sólo en su manera
de mirar sabrás sus intenciones».
Pasó el tiempo y una tarde en la Plaza México, «Berrinches», un bravo de la ganadería de
Garfias me tiró un violento derrote y al tratar de someterlo al mando de mi muleta me clavó el
cuerno en el vientre... salí del quirófano roto, con el ánimo deshecho, el alma en angustia... no sé,
pero cuando tuve conciencia de mí, hallé el rostro de Mario Moreno y su voz: «matador, si el toro
te avisó... ay, hijo, le perdiste la cara al toro... no le miraste los ojos, traía malas mañas... yo te lo
advertí, el valor cuesta sangre...»
Fue la peor cornada que recibí.
Para don Mario, el ser humano y bondadoso que conocí, escribo este respetuoso recuerdo.

Jorge Gutiérrez

Mario Moreno acompañado


del torero Jorge Gutiérrez
(años 70).

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Por
amor
a los
demás En este preciso instante vamos a dejar
que sigan hablando los testimonios. Sólo añadiremos que
Mario Moreno Cantinflas jamás cobró por una corrida de
toros, pues todo lo que hubiera podido ganar en ellas —que
fue bastante, ya que fue el único torero bufo que por sí solo
llenaba la Plaza México cada vez que en ella se presenta-
ba— lo donó a la caridad.

«Una vez me encampanaron los compañeros


periodistas para que le pidiera que participara en una
corrida a beneficio del gremio. Llegué a su oficina
y le expliqué: “¿tú crees?, esos canijos me pidieron
que te convenciera de participar en una corrida,
pero cómo va a ser posible, si tú estas siempre
ocupadísimo y seguramente no tienes tiempo para
atender esas cosas; además, son unos abusivos”.
Mario respondió: “¿y quién te dijo que no puedo?
ra q u é q u ie ren divisa s
«¿Pa
¿Quién te pidió que vinieras a verme?” Le expliqué torear,
si no los voy a
que Renato Leduc, Pepe Alvarado y Paco Martínez de
muchachos?»
la Vega. “Diles que sí participo, que se prepare todo”. o (1946)
De la película El mag
Fue así como logré mi objetivo con Mario, porque
para él no había imposibles. Para esa misma corrida, Página opuesta:
le propuse que Fulanito y Zutanito estuvieran Martha de la Garza, Elsi Goñi de Jiménez, Gina Franklin y Priscila Serra cargan
en hombros al triunfante torero bufo (1948).
cuidando la entrada, pero se negó: “no, eso no lo
Cantinflas en una corrida a beneficio de la Casa Hogar Soledad Gutiérrez
vamos a hacer así, que el banco maneje la entrada y de Figaredo (abril de 1954).

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Página opuesta: le pagamos una comisión para que se encargue de todo y nadie entre de gorra”. Y es que
Mario Moreno
saludando al público todos los periodistas éramos re’influyentes. Luego vino lo del ganado, pero fíjate cómo era
taurino (febrero de
1969). uno de canijo. Le propuse que fueran toros de no sé quién, pero que era difícil conseguirlos
Capote de paseo y nuevamente su negativa: “de ninguna manera; vete con Fulanito y él te los va a dar.
bordado con la
efigie de Mario Yo hablaré con él”. Días después conseguimos la Plaza México, que se llenó a reventar.
Moreno (1954).
Hubo un entradón bárbaro y no podíamos dar crédito a la cantidad de dinero que pudimos
juntar. Con esto construimos la clínica de la Asociación Mexicana de Periodistas, compramos
todo lo que se necesitaba y no sé qué otras cosas. Si alguien tenía que ir a Nueva York o a
Chicago por cuestiones periodísticas, también hubo dinero. Total, nos fue bastante bien.»
Antonio Sáenz de Miera

Sus genialidades
Nosotros vacilábamos mucho, nos llevábamos muy bien,
sobre todo cuando trabajé en la anda. Un día durante el
último festival en Acapulco, lo busqué para que me ayu-
dara. Tuve que recurrir a Mondragón para encontrarlo;
por fin llegamos:
—Pues fíjese don Mario que le traigo un recuerdo muy
grande de todos los compañeros.
—Déjese de muletas. ¿Qué quiere?
—Bueno, primero, como toda gente educada, pues co-
mer, porque está usted tragando solo y eso no es justo.
—A ver, sírvanle al señor. Caramba, qué molesto es
usted. Y ahora, ¿qué más quiere?
—Pues quisiera ver si puede darme unos toros. No creo
que quiera usted vendérselos a los ancianos de la Casa del
Actor, porque no tienen dinero.
—Ah caray, ¡qué manera de pisarme un callo! ¿Y por
qué para la Casa del Actor?
—Porque el festival que voy a hacer es para beneficio
de ellos y por eso necesito cuatro toritos.
—Ah, nada más cuatro… ¡Chihuahua! —le dijo a
Mondragón— ¿para eso me trae usted aquí a este estorbo?

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Total, le saqué los cuatro toros y más, porque él toreó para los compañeros y se quedó hasta el
final con nosotros. Por cierto, esa corrida fue filmada por un actor norteamericano que andaba por
ahí y como consecuencia fui y le pregunté a Mario si le iban a pagar por la filmadita.
«Yo no sé, ahi diles a ellos». Pues me armé de valor y les escribí y a vuelta de correo nos
mandaron 50 mil dólares. Más tarde le dije que ya habían pagado. «¿Cuánto?», preguntó. «Pues un
tolacho», don Mario. «¡Cómo!, si yo valgo más que eso»; «sí —le respondí— pero da la casualidad
que usted no quiso pedir nada y ni modo.» Cuando terminó esta corrida de toros que les platico,
nos invitó Mario a mí y a otro cómico norteamericano a echarnos un tequilita —también estaba ahí
Jaime Fernández—. De repente dice Mario: «échenme fuera a los toros» y los toreó él solo. Esas
eran las genialidades que tenía.
Guillermo Rivas «el Borras»

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Un
sueño
cumplido Si de algo en su vida estuvo muy, pero que muy or-
gulloso don Mario Moreno Reyes, fue de su ganadería. Tuvo varias propiedades
Página opuesta:
mmr en el Rancho
El Detalle (1946).
destinadas a esta actividad. La primera fue el Rancho El Detalle —seguro se Mario Moreno de
entiende por qué se llamó así— y se encontraba en Ciudad Valles, San Luis ganadero en el mismo
rancho (1946).
Potosí. Ahí le gustaba llevar de vaca-
ciones a su mamá Cholita, pues el clima
«Mario Moreno fun
era inmejorable. dó su ganadería po
tiene a la fiesta brav r el gran cariño qu
Después vino La Purísima, una a. Fue uno de esos e le
otro móvil que el lim ga naderos señores sin
hacienda  preciosa en Ixtlahuaca, Esta- pio y bello de la afi
ción a los toros de
do de México, donde en 1959 se inau- lidia»
guró la ganadería Moreno Reyes Her- José Murillo Alvírez
manos. En este sitio —que compraron
a partes iguales los hermanos Mario,
Eduardo y José—, además de la cría de
ganado destinado a corridas de toros, se
pasaron momentos maravillosos de con-
vivencia con los amigos.
Los Moreno Reyes compraron, para
iniciar su ganadería, 50 vacas de la mejor
calidad y varios sementales. Uno de éstos
fue el famoso «Diez», padre de «Espartaco»,
el único toro que sería indultado en toda la
historia del Toreo de Cuatro Caminos, un 6
de febrero de 1966 por Joselito Huerta.
Mario vigilaba de cerca su gana-
dería y él mismo marcaba a sus animales.

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«Recuerdo que una mañana en Las Acacias me despertó llamando insistentemente con el
claxon: “levántate –me dijo-, quiero que me acompañes a La Purísima para sacar un buey
de la barranca”. Ya en el Jeep me aclaró que un animal se había despeñado. Y le pregunté:
¿no era un toro de lidia? “Sí —me contestó—, pero se cayó por buey”»
Irene G. de Lanz

Vista panorámica y ganado de la Hacienda


La Purísima (1959).

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Asimismo, compró el Rancho El Estanco, en San Pedro Escobedo, Querétaro, con el fin de sembrar
pastizales que servirían para alimentar a su ganado de La Purísima. También tuvo ahí un pozo de
agua y árboles frutales.
Qué contentos estarían los Moreno Reyes, sus familiares y sus amigos en las reuniones que
se organizaban en La Purísima, en donde, para rematar una cálida tarde, hacían faenas con algunos
de los toros en crianza.
Esta historia no tiene un final feliz. Por azares y golpes del destino, don Mario tuvo que ir
vendiendo estas propiedades. Pero seguramente en su recuerdo quedó el brillo de aquellos fines de
semana en que tanto lucieron sus queridos astados.

Mario Moreno toreando


en su plaza de la
Hacienda La Purísima
(1959).

«Habría que imaginar a Mario Moreno, sin Cantinflas,


en la soledad de su plaza de tienta, realizar frente a una
vaca el toreo clásico que llevaba oculto dentro de sí
mismo, como una catarsis»
José Murillo Alvírez

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«Con estos ejemplares, le doy tres vueltas


al ruedo, saludo en los medios y me sacan
en hombros hasta mi casa. Te puedes
quedar con la reserva»
De la película El mago (1946)

Cartel de la épica corrida en la que «Espartaco», un toro


de la ganadería Moreno Reyes Hermanos fue indultado
por Joselito Huerta.

En 1989, estando yo en mi casa, recibí una llamada de don Mario Moreno, quien me dijo: «me urge mucho hablar
con usted, ¿cuándo viene?» Me dio una cita y ante mi sorpresa me comentó que, obligado por circunstancias
muy personales y en contra de sus deseos y aspiraciones, tristemente había decidido vender su ganadería y
que la única persona a la que le cedería sus vacas sería a mí. Seguramente le causé simpatía y quizás por mis
antecedentes personales y profesionales, consideró que yo podría cuidar lo que él había hecho con sus animales.

Como me vendió el ganado, el hierro y el nombre de la ganadería, siguen lidiándose a nombre de Moreno Reyes
Hermanos. El último triunfo que tuvo fue la temporada pasada en la plaza de toros Antonio Velázquez, del
restaurante Arroyo, en donde a los novillos se les puso el nombre de sus películas más famosas. Al cuarto toro
de esa novillada, de nombre «El gendarme 777», le cortaron las orejas y el rabo y mi hija dio la vuelta al ruedo en
representación de la ganadería.
José Murillo Alvírez

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Derecho a la intimidad
Tengo un ejemplar de primera, un semental precioso que se llama el «Diez» y espero que me dé
muy buenas crías, quisiera que lo conocieras pero…
En ese instante apareció un empleado del rancho, llegaba un tanto agitado:
—¡Señor Moreno! Dice don Sebas, el caporal, que si puede venir, que ya el semental está a punto
de cubrir a la vaca.
Mario contestó con una actitud enérgica que yo no le conocía:
—Dile a don Sebas que no puedo ir y que le ordeno que saque a toda la gente del corral, nada
más él con el toro, con su testimonio me basta. ¡No quiero curiosos! ¿Entendiste?
—¡Sí, señor!
El peón partió a carrera tendida a llevar la orden del patrón.
Mario compuso su figura, suavizó las líneas de enojo sobre su rostro y me tomó del brazo.
—Vamos a caminar un rato.
Tras los cerros el sol declinaba...
Me explicó como si se disculpara.
—Los animales también tienen derecho a su intimidad—, sobre su labio superior le brincaba un tic
nervioso, como si quisiera reír, pero no lo hizo. Concluyó: ¡Pobre «Diez», en esta vida ya no hay respeto!
Irene G. de Lanz

Mario Moreno posando


en su Hacienda La Purísima
(años 70).

«Soy mexicano
, señores,
y soy flamenco
de verdad
y q ue me echen
cualq uier toro
aunq ue sea ma
yor de edad»
Copla entonada por Cant
inflas en
Ni sangre ni arena
(1941)

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Capítulo v
Un empresario de catego

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El artista
empresario  Cantinflas era el peladito
que no quería trabajar, que hacía todo tipo de trampas para huir
de los empleos, que echaba a perder los negocios; y también,
en su evolución, el empleado que se superó, pobre y honrado,
pero pobre al fin. Cantinflas fue además el personaje que le dio
dinero a su creador, pues gracias a él, Mario Moreno Reyes hizo
mucho, pero que mucho, muchísimo dinero.
Desde sus inicios, en la dura vida de las carpas, el perso-
naje del peladito atrajo a la gente por montones, y Mario trabajó i e l tr a b a jo fu era bueno,
«S
acaparado
a diario, incluyendo sábados, domingos y días festivos, para ya lo tendrían
darle vida a su Cantinflas. Comenzó participando de suplente, s r ic o s , y e n to n c e s n o má s
lo

en giras o realizando números extraordinarios, de modo que ellos trabajaría
las pagas no eran constantes. Una vez establecido, ganaba tres tá el detalle (1940)
De la película Ahí es
pesos diarios, que gracias a su éxito se incrementaron a siete,
y de ahí a quince pesos. En la Carpa Ofelia —la última en la
que trabajó— su sueldo ya era de 35 pesos al día.
De las carpas pasó al teatro, a su gran debut en el Follies Bergere, con Página opuesta:
Mario Moreno, artista
sueldazo inicial de 75 pesos diarios,el cual, ante su enorme éxito en las tablas de talento y empresario
siguió aumentando, como lo podemos observar en uno de los primeros contratos de éxito (1952).

firmados con «el Alemán» José Furstemberg: en 1938 ganaba 135 pesos al día, Foto de Cantinflas
aparecida en la revista
más el pago de sus viáticos en caso de giras, que no tardarían en efectuarse. Rotofoto (1938).
El Chato Moreno comenzó a hacer realidad algunos de sus sueños: una
linda casa en Clavería donde vivía con su amada Valita, sus suegros y su cuñada
Tamara; otra casa muy bien puesta para sus papás y hermanitos, un impresio-
nante Cadillac al que no tenía que empujar para que arrancara el motor; y la
continuación de su obra caritativa, que consistía en ayudar a todas las personas

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que se formaban a la salida del teatro para pedirle diversos favores que él les concedía gustoso: el
pago de una deuda, una recomendación laboral, un tratamiento médico, la colegiatura de los niños,
el entierro de un familiar...
Llegamos al año 1939. El empresario Santiago Reachi ha fundado con su socio Manuel Fe-
rrándiz una empresa llamada Publicidad Organizada s. a. —posa Films—. Ha ido a ver varias
veces a Cantinflas en el teatro y una idea germina en su mente: valerse del talento del gran cómico
como gancho para promocionar diversos productos.

e s e r, s e ñ or, no q ue nos
«As í d e b
a n d o, ¿ p o r q u é, hombre?
le
andábamos pe patizan p’amigos y pa’
im
Si u stedes me s é l d ic e , tiene razón,
c o m o
cuates. Ora, d o s p ara uno»
d o s y to
uno para to
2)
es mosqueteros (194
De la película Los tr

«Tercera llamada, tercera...


a escena» (años 50).

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Cantinflas accede y su primer trabajo con Reachi consiste en dar fun- Mario Moreno
Cantinflas, en foto de
ciones gratuitas en el teatro para los choferes, por cuenta de unos camiones estudio tomada por
apodados «Chatos», que a pesar de la publicidad no se han vendido como de- Armando Herrera y
dedicada a su mamá
bieran. Y los choferes acuden en masa a ver a Cantinflas en un sketch preparado (31 de enero de 1940).

especialmente para ellos.


Aunque Cantinflas triunfa en todos los escenarios donde se presenta, en
el cine no le ha ido tan bien como quisiera, tal vez por el tipo de papeles que
le han endilgado, que no le permiten ser quien es: el peladito al que el público
adora. Reachi le propone filmar algunos cortometrajes donde aparecerá tal
como la gente lo ve en el teatro. El experimento se hace y funciona: en Jengibre
contra Dinamita, promocionan Canada Dry; en Siempre listo en las tinieblas,
las lámparas Eveready.

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r lu g a r, y o n o he vivido de
«En prime h e vivido de mi
o, s in o q u e
incómit i la b o r la b oriosa
d e m
lab or social, u y c otidiana»
s o n a l y m
y muy per
ago (1948)
De la película El m

«Fumando espero...»
(años 40).

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Los cortometrajes son tan exitosos, que en diversos cines de México y Latinoamérica pagan
por su exhibición —cuando generalmente es al revés—. La fama de Cantinflas trasciende las fron-
teras y nuevamente el cómico es reclamado para protagonizar un largometraje: Ahí está el detalle,
que rompe récords de taquilla.
Los hermanos Grovas, productores de esta histórica cinta, le proponen la exclusividad a Ma-
rio Moreno, pagándole 12 mil pesos por película. Él exige 15 mil. Ellos se lo niegan. Él se asocia
con Santiago Reachi y con un tercero, el productor Jacques Gelman, para ser empresario y artista
exclusivo de su propia empresa: posa Films.
Y así, de esta manera tan sencilla, Mario Moreno Reyes se convierte en el único actor mexi-
cano que tiene su propia casa productora, que vive del fruto de su trabajo como actor y empresario.
Las crisis del cine mexicano no pasan por él, que amasa su fortuna con cada nueva película que
proyecta, a pesar de las críticas negativas, de las envidias y los malos deseos.

Mario Moreno en su
oficina (septiembre de
1954).

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Mario Moreno bajando


de su avión particular
(1954).

«Yo ya di mi palabra y mi
palabra vale más que
todo. Cuando él me decía
eso ya sabía yo que
no había nada que hacer.
Así era, su palabra
era la ley y nunca se echa
ba para atrás»
Eduardo Moreno Laparad
e, sobrino de Mario Moren
o Reyes

Nadie sabe cuánto dinero llegó a tener el gran cómico de México, «eso sólo él lo sabía. La
verdad es que sí tuvo mucho dinero, tenía cuentas en diferentes lados del mundo y eso lo manejaba
él directamente», relata su sobrino Eduardo Moreno. Lo cierto es que las propiedades comenzaron
a ser cada vez más numerosas y lujosas, y abundaron las comodidades. A Mario le fascinaba la vida
de rico, la fortuna hecha con honradez, a base de mucho trabajo, y la disfrutó, aunque sin ostenta-
ciones. Le encantaba, además, ver a su familia disfrutar de las comodidades que no tuvo años atrás,
cuando los estómagos gruñían por la falta de alimento.
Mario Moreno hizo muchos negocios en su vida, múltiples tratos de palabra, sin convenios
escritos ni firmas de por medio. Eran épocas —esas doradas décadas de los 40 y 50— en las que
bastaba una promesa para cerrar un trato. Aunque no vayan a creer que todos los negocios le salie-
ron bien, claro. Como dice su sobrino Eduardo, Mario era un buen administrador, pero no un buen
negociante. A menudo, en alguna conversación con un amigo o conocido, decidía vender un auto
o una propiedad muy baratos. Cuando su hermano o su sobrino se enteraban y le decían que otro
comprador ofrecía más, él les respondía que ni modo, él ya había hecho el trato y no podía faltar a
su promesa.

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Además de las compras de bienes raíces y de las cuentas bancarias, don Mario siguió in-
virtiendo en el arte y el espectáculo, por ejemplo, en grandes montajes en el Auditorio Nacional y
algunas películas, a título anónimo, porque no le gustaba que su nombre apareciera en cartelera.
Hay dos que sí son muy recordados: Bonjour Mexique, cuando trajo francesitas a bailar cancán; y
Yo Colón, la maravillosa revista que preparó para estrenar el Teatro de los Insurgentes.
Por ser un empresario de catego y necesitar un lugar digno donde trabajar, Mario, junto con
sus socios de la posa Films, instaló sus primeras oficinas en el edificio Jena —que se encuentra
en la calle de Morelos, a un lado de la Glorieta de Colón—, en una zona céntrica de la Ciudad de
México. Pero el florecimiento de la empresa les permitió comprar un edificio entero al que pusieron
por nombre Rioma, que sacaron de invertir las sílabas de Mario para darle más caché.
En estas oficinas pasó don Mario gran parte de su vida cuando no estaba filmando alguna de
sus películas, y de su vida cotidiana en este lugar nos habla su secretaria.

Así era Don Mario


Don Mario solía llegar a su oficina a mediodía, preguntaba qué había de pendientes, pedía algunas
llamadas, platicaba con su hermano don Eduardo. Todos los días, sin faltar uno solo, me preguntaba,
«¿estará mi sobrino Lalo?, a ver, comuníqueme», y casi a diario comían en el Restaurante Rioma.

Don Mario trabajando


en su oficina del edificio
Rioma (años 60).

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Mario Moreno, desde el


interior de su auto, les
firma autógrafos a sus
pequeños admiradores
(1950).

A su oficina iba a visitarlo mucha gente, a todos atendía: al que deseaba tomarse una foto, al
que le pedía un autógrafo o alguna ayuda; lo visitaron famosos como doña Carmen Montejo, Raúl
Vale, Carlos Espejel, Tino Contreras, entre muchos otros: periodistas, reporteros, gente sobre todo
de Honduras, Perú y Guatemala, quienes iban sólo a conocerlo o a tomarse una foto. Siempre había
alguien, un día a la semana firmaba todos los autógrafos que le pedían por medio de cartas, le es-
cribían mucho de Estados Unidos y a todos les regresaba su foto con algunas letras escritas por él,
todos los días bajaba a bolearse con «el Güero», en la esquina de Insurgentes y Coahuila, a la vista
de todos, e igual, saludaba a quien se le acercara.
Era una persona de carácter, pero muy sencilla, en varias ocasiones me pidió que fuera por
él a su casa para traerlo a la oficina porque según él, no tenía cómo venirse. Lo que pasa es que no
le gustaba manejar. En el trayecto platicábamos, me preguntaba por mi hija, mi familia, o simple-
mente de algo que quería comprar, que le recordara esto y aquello cuando llegáramos; siempre se
sentaba del lado del copiloto.
Cuando íbamos por la calle y alguien lo reconocía, juro que podía leer los labios de la gente
cuando sorprendida nos señalaba: «¡ahí va Cantinflas!» La gente se acercaba al carro muy curiosa
y sonriente para verlo de cerca y saludarlo, no podían creer que Cantinflas iba por la calle como cual-
quier ciudadano, la gente lo quería mucho y él nunca tuvo necesidad de tener guardaespaldas, eso sí,

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me pedía traer el vidrio casi cerrado y los seguros puestos por cualquier cosa, y cuando se nos llegaba
a amontonar la gente alrededor del coche me decía, «con cuidado, avance poco a poco, no vaya a atro-
pellar a alguien.» Y él no dejaba de saludar y sonreírle a la gente mientras avanzábamos.
En una ocasión, recuerdo que tenía una entrevista en la oficina con el licenciado Jacobo
Zabludovsky, pero no llegaba; le llamé para ver si ya estaba en camino, me dijo que no tenía carro
y que mejor fuera por él a su casa, que lo esperaran un poco mientras terminaban de instalarse.
Rápidamente salí en su búsqueda; en el trayecto de regreso, con la prisa por llegar, me pasé varias
luces amarillas, hasta que me paró una patrulla con el tradicional parlante: «caribe azul, oríllese a
la orilla». El policía de tránsito se acercó hacia mí; yo, nerviosa, le pregunté a don Mario que qué
hacía, me dice «ay, Katina, a ver, baje el vidrio». Oh, sorpresa que se llevó el policía de tránsito
cuando se asomó para pedirme mis papeles, creo se imaginó cualquier cosa menos encontrarse con
él, quien en su papel de Cantinflas le dijo: «mire, compañero, yo soy el patrullero 777 y ésta es mi
secretaria, que no sabe manejar, se viene pasando todas las luces amarillas, pero no se preocupe, en
cuanto llegue a la oficina, le voy a levantar la respeitiva infraición». Ya en su papel de don Mario y
sonriente, le explicó que tenía una entrevista y no quería demorarse mucho. El patrullero, sin salir
de su asombro y sin dejar de sonreír, preguntó que a dónde nos dirigíamos y nos escoltó hasta la
oficina. Cuando arrancamos, don Mario me dijo muy serio: «¿ve? Ahora sí vamos a llegar a tiempo.
Y lo de la infracción sí es en serio, acuérdeme de levantarle la infracción».

Katina Stamatiades Metinides, secretaria de Mario Moreno Reyes

La gente se arremolinaba
para acercarse a su
Cantinflas (Fondo
Hermanos Mayo, ca. 1948).

etario
u sté es mi secr
«Acuérdese q ue icular,
ic u lar, y co m o secretario part
part r, el
da de particula
u sté no tiene na
yo»
importante soy
y baja (1958)
De la película Sube

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«No les gusta reconocer los conocimientos,


les falta ignorancia»
De la película El bolero de Raquel (1956)

El Rioma
y más allá Pues tal parece que nadie sabe y nadie supo
cuánta lana llegó a tener Mario Moreno gracias al peladito Cantinflas. Lo que sí
sabemos, es que despertó la envidia de muchos, quienes aseguraban que la fama
y la fortuna se le habían subido a la cabeza y lo llamaban nuevo rico, pagado de
sí mismo, orgulloso, prepotente y otras cosas mucho peores que aquí ni vamos a
pronunciar.
Pero una cosa es muy cierta: el pueblo lo quiso mucho. Jamás dejó de ir
a verlo al cine y siempre estuvo con él, porque otro asunto incontable en la vida
de Mario Moreno, es el número de personas a las que ayudó.
Haciendo un recuento de lo que el hombre detrás de Cantinflas logró ob-
tener, podemos enumerar: sus últimas casas —la de Rincón del Bosque en la
colonia Anzures, otra en la avenida Paseo de la Refor-
ma, que dejó pocos años después de quedarse viudo, y
la del fraccionamiento Lomas de Vista Hermosa, donde
pasó sus últimos días—; sus ranchos y haciendas —El
Detalle, en Ciudad Valles, San Luis Potosí; La Purísima
y Las Acacias, ambas en Ixtlahuaca, Estado de México;
El Estanco, en Pedro Escobedo, Querétaro— y el Ho-
tel Posada La Ermita en San Miguel de Allende, Gua-
najuato; departamentos y casas en varias partes de la
República Mexicana y el extranjero, un carísimo guar-
darropa, valiosas obras de arte, automóviles y diversos
negocios que le ayudaron a administrar sus familiares, Página opuesta:
Mario Moreno y Cantinflas, el personaje que lo mantenía (1948).
la ganadería Moreno Reyes Hermanos y su casa produc-
tora: la posa Films, que luego se transformó en Rioma Sup.: Edificio Rioma (ca. 1996).

Films para llamarse, por último, Cantinflas Films. Inf.: Hotel Posada La Ermita (años 70).

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«Realmente no he perdido mucho,


quizá mano de obra, porque los
materiales, míralos, aquí están»
mmr, al ver su Edificio Rioma
destruido por el terremoto de 1957

Mario Moreno desde un Un edificio muy querido tanto por Mario como por sus socios y familiares es el Rioma, donde
balcón del Rioma (ca.
1960). estuvieron sus oficinas durante varias décadas. El Rioma es un edificio con mucha historia para los
Moreno, porque además de trabajar ahí, también comían, hacían negocios, preparaban películas
y eran visitados por todo tipo de personas, desde el bolero que los esperaba afuera para limpiarles
los zapatos, hasta bellas actrices, adinerados empresarios, artistas y amigos tanto de Mario, como
de su hermano Eduardo, quien siempre fue su apoderado y brazo derecho.
El Rioma tiene su propia tragedia con todo y final feliz, así que mejor dejemos que nos la
cuente una de las personas más queridas por Mario Moreno.

Un nuevo Rioma
Amanecía el fatídico día 28 de julio de 1957, la Ciudad de México se despertaba gozando de un
clima maravilloso. Sin embargo, esa mañana resultó una verdadera pesadilla para los capitalinos
que, angustiados por el terremoto de 7.7 grados en la escala de Ritcher ocurrido esa madrugada,
no sabían qué hacer y se limitaban a abrazarse, llorar, buscar a sus seres queridos y darle gracias
a Dios por seguir vivos.
Ese domingo, yo estaba cumpliendo mi servicio militar en el Parque Deportivo Elías Calles.
Como yo vivía casi a la salida de la carretera a Toluca —una zona en donde no se sienten los tem-
blores— no percibí el terremoto; me enteré por la radio de la tragedia. Mencionaban que se había
caído el Ángel de la Independencia, así como el Edificio Rioma, en la colonia Hipódromo Condesa,
que era propiedad de mi tío Mario y en donde yo trabajaba como elevadorista.

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Con las piernas temblorosas, me dirigí a la avenida de los Insurgentes y al llegar a la esquina y
ver el edificio totalmente derrumbado —salvo la planta baja, en donde estaba el conserje— me sentí
deshecho, pues independientemente de comprobar que habían fallecido las dos hijas y la esposa
del velador, veía el destrozado despacho de mi señor padre Eduardo Moreno Reyes, que estaba en
el primer piso, lo que me hizo pensar situaciones espantosas si el terremoto se hubiese producido
unas horas antes o después.
En medio del caos total, de repente sentí la mano de mi tío Mario que me tomaba del hombro,
me lo apretaba y me decía casi llorando: «Mariachi —así me llamó mi tío desde que era niño—, no
te preocupes, vamos a construir otro edificio.»
Meses después comenzó el proyecto del arquitecto Antonio Abud Nacif de lo que sería el
nuevo Edificio Rioma en Insurgentes Sur 377. Entonces volví a sentir la mano de mi tío Mario en
mi hombro diciéndome casi al oído: «¿te acuerdas que te prometí que levantaríamos otro edificio?
Mira, Mariachi, Dios aprieta pero no ahorca, quiero que trabajemos juntos en este proyecto porque
aquí vamos a tener las oficinas el Gordo —así le decía a Eduardo, mi padre—, tú y yo, así que por
lo pronto, te encargas de la bodega, del personal y de tener todo en orden»… y con los ojos llenos
de lágrimas me dijo: «cuida de los trabajadores, que nada les falte y que Dios nos agarre confesados
para que no volvamos a sufrir otro terremoto».

Eduardo Moreno Laparade, sobrino de Mario Moreno Cantinflas

Los dos Eduardos,


familiares muy queridos
de don Mario (ca. 1957).

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Capítulo VI
Un hombre como pocos

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Mamá
Cholita
y compañía Ni duda cabe —pues un montón de testi- Página opuesta:
Don Mario Moreno y su adorada mamá Cholita
monios e historias lo confirman— que mamá Cholita fue la adorada de Mario. A (hacia finales de los años 60).
don Pedro Moreno Esquivel lo quería y lo respetaba, por supuesto, pero era tan
Sup.: Eduardo Moreno y Soledad Reyes Guízar (1948).
serio y formal, que no daba mucha oportunidad para acercársele. En cambio,
Inf.: Mario Moreno se va de gira al extranjero y su
esta dama cálida y hacendosita, agradable y amorosa, modelo de la abnegada familia acude a despedirlo al aeropuerto: Valentina
mujer mexicana, se abría a las confidencias, a los abrazos y besos, a las con- y Tamara Ivanova, Pedro Moreno, Soledad Reyes,
Esperanza Moreno y Eduardo Moreno cargando a su
versaciones interminables. hija Betty Moreno (1937).
Mario, tan parecido físicamente a ella, la
amó a raudales y trabajó para que no le faltara
nada, como en sus primeros años de matrimonio,
cuando había que apretarse el cinturón para vestir
y alimentar a ocho chamacos con un solo sueldo.
Con el correr de los años, mamá Cholita y
don Pedro se fueron haciendo viejitos, él se las-
timó un brazo y una de sus hijas —Pelancho, la
viuda— se lo llevó a vivir a su casa de la colo-
nia Clavería. Y mamá Cholita fue adquiriendo la
calidad de matrona de la familia Moreno Reyes.
Ella presidió las grandes comidas familiares, las
noches mexicanas, las cenas de Navidad y de Año
Nuevo, en las que se reunían todos los herma-
nos, sus parejas y sus proles —también asistía
«Somos de buena fa
don Pedro, pues aunque vivían separados, los milia,
¿no se nos nota?»
esposos siempre se llevaron bien— para convi-
De la película Soy un pró
vir, conbeber y disfrutar de la sabrosa comida de fugo (1946)
doña Soledad Reyes Guízar.

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«Nomás pa' que vea usted la


calidad de la melcocha. No, si
somos una familia de mucha
alcurnia, de mucha prosopopeya»
De la película Por mis pistolas (1968)

Al hacer un inventario de todas esas cosas y mo-


mentos que compartieron los Moreno Reyes, podríamos
mencionar, adentrándonos en los recuerdos de María de
Lourdes Moreno Sedano, hija de Enrique, uno de los
hermanos menores de Mario…
La gran mesa de doce plazas —donde se ser-
vía deliciosa comida tradicional, así como un cafecito
riquísimo— y mamá Cholita sentada en la cabecera,
flanqueada por los tíos Mario y Eduardo; la enorme mu-
ñeca que le regaló Pedro Infante a Tichita, la hija mayor
del tío Lalo; los regalos que a todos, sin excepción, les
llevaban los tíos Mario y Valita en la Navidad; los primos mayores, simpáticos ellos y bondadosas
Mario, su hermano ellas; la colección empastada de Memín Pinguín en la biblioteca del tío Lalo; las calaveradas y
mayor Pedro y dos de
sus sobrinas (hacia el romanticismo de papá Enrique; el tío Roberto, el otro artista de la familia, que murió de cán-
finales de los años 40).
cer apenas pasados los 40 años; las películas del tío Mario, que hacían reír, pero también llorar; la
casa de Cuernavaca que prestaba el tío Mario, con alberca, billar, boliche y varios perros bóxer; las
corridas de toros donde el tío Mario participaba por afición y por caridad; aquél día, poco antes del
11 de mayo de 1979, cuando murió mamá Cholita, y que el tío Mario le dijo que quería verla más
seguido; esa Navidad en la residencia de Vista Hermosa, cuando el tío Mario, ya viudo, invitó a la
hermosísima rubia Irán Eory y le regaló un abrigo de mink que combinaba tan bien con su lujoso
vestido; la vez que tío Mario dejó de pagar las colegiaturas de sus sobrinas para que papá Enrique
se responsabilizara, cosa que no llegó a suceder…
§

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Son estas pequeñas o grandes circunstancias, tristes y felices que viven todas las familias y
que van forjando historias que conmueven, que despiertan la nostalgia, que son en nuestro pensa-
miento del color de lo viejo, sepias, pero valiosas y dignas de ser contadas a las nuevas generaciones
para que no se olviden y aprendan a amar a sus antepasados.
Y aquí abrimos los baúles de recuerdos de otros descendientes de los Moreno Reyes.

Yo era muy pequeño cuando él murió, pero gracias a mi madre y a mi tío Eduardo Moreno Laparade,
lo he conocido y he podido recordar algunas cosas, me acuerdo de que siempre fue un abuelo muy
alegre, llegaba a la casa y pasaba el tiempo con nosotros; me han contado que cuando mi hermana y yo
estábamos dormidos, él llegaba y nos cantaba o simplemente se conformaba con estar a nuestro lado.

Mi mamá me platicó que cuando le dio la noticia a mi abuelo de que su segundo nieto iba a ser hombre,
le dio una gran alegría y le pidió que me pusiera Mario para ser Mario Moreno iii.

Siento una gran admiración hacia él; además de ser un icono en la cultura mexicana y latinoamericana,
fue un gran señor y me consta, porque algunas personas me dicen que gracias a mi abuelo lograron
muchas cosas, eso es lo que más admiro de él, que ayudó al prójimo y participó en obras altruistas.

Hoy y siempre lo recuerdo más que como al «personaje» que fue, como mi abuelo, con cariño y respeto.

Mario Moreno del Moral, nieto de mmr

Doña Soledad y don Pedro rodeados de sus


ocho hijos: Pedro, Esperanza, Enrique, Mario,
Eduardo, José, Catalina y Roberto (hacia
finales de los años 40).

«Bueno, yo creo que


será mejor no
enternecernos dem
asiado, porq ue una
emoción llama a otra
emoción, y nunca
se sabe qué tan em
ocionado acabe un

De la película Entrega inm
ediata (1963)

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Mi tío Mario,un gran ser humano


Soy la más joven de las hijas de Eduardo Moreno Laparade —sobrino me preguntó si yo tenía piano en casa para poder seguir tomando las
de Mario Moreno—, una persona muy cercana a mi querido tío Ma- clases que tanto me gustaban. Le contesté que no; enseguida me dio
rio, por lo que pude tener un contacto muy especial con el artista, el un beso en la frente y se dio media vuelta para seguir con sus acti-
filántropo, el ganadero, el hombre de negocios, pero sobre todo, con vidades… al día siguiente, la señora de la limpieza de mi casa me
un ser humano lindo y especial. indicó que había un señor buscándome en la entrada, por lo que al
Uno de los recuerdos que más grabado tengo se remonta a dos salir y preguntarle qué se le ofrecía, me contestó que venía de la Sala
décadas atrás, cuando me hicieron una cirugía muy delicada. Al salir Chopin, que don Mario Moreno me había enviado un hermoso piano
de recuperación y despertar en mi cuarto, lo primero que vi sobre negro de media cola, lo que para mí representó el mejor regalo de mi
mi cama fue un hermoso y enorme oso de peluche con un moño rosa vida pues mi tío Mario me lo había obsequiado como sorpresa.
gigante atado al cuello, que tanto deseaba en aquellos días y que aún Quiero terminar esta breve semblanza aclarando que el apoyo
conservo con un enorme cariño y agradecimiento. que mis hermanos y yo tuvimos de mi tío Mario no fue en lo material,
En especial recuerdo que cuando tenía unos doce años, un día me sino en lo humano, siempre que tuvimos algún problema de salud
puse a tocar en el hermoso piano de cola que él tenía en su casa de estuvo cerca de nosotros y nunca tendremos lo suficiente para pa-
Lomas de Vista Hermosa, y de repente, al voltear, observé que mi tío garle su cariño.
estaba a un lado, con su sonrisa de siempre y acariciándome la cabeza;
Ximena Moreno Goiricelaya, sobrina nieta de mmr

Carta del tío Mario a su


sobrina Beatriz Eugenia
Moreno (1952).

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Sup.: Comida familiar de los Moreno Reyes. Mario
preside en la cabecera; a su derecha, Eduardo
Moreno, su esposa Beatriz Nieto, el doctor José Hoyo
Monte, Carlos España, Eduardo y Roberto Moreno
Laparade; enfrente, Ignacio Richarday, Pedro y José
Moreno Reyes, Beatriz Moreno Laparade y Soledad
Reyes (hacia finales de los años 40).

Inf.: Mario rodeado de sus sobrinos Gabriela, Lalo,


Betty y Roberto (1957).

«Eso ya nos viene de familia,


Uno de mis antepasados
descubrió la marihuana, fíjese»
De la película Por mis pistolas (1968)

En una ocasión, la familia escuchaba tocar el piano a Pilar y Paty, quienes llegaron a ser concertistas.
Después de los aplausos y felicitaciones, vi a mi tío Mario sentado en el banquillo del piano, él solo, muy
dubitativo; me le acerqué a darle un beso y me preguntó que de quién era hija; y yo le respondí que de
Enrique. Me besó también y me dijo: «dile a tu padre que te traiga más seguido a verme». Lo miré con
infinita ternura, porque sus ojos me reflejaban muchísima soledad, no me parecía ya el tío Mario que
conocí en las fiestas familiares, que desbordaba alegría con su familia, ahora lo sentía diferente, como
que lo envolvía la soledad; no creía que una persona tan rica, famosa y con tantos familiares alrededor,
le demostrara hambre de cariño a una sobrina a la que llevaba tiempo de no ver.
María de Lourdes Moreno Sedano, sobrina de mmr

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Mario Moreno “Cantinflas” mi abuelo


Estoy orgullosa de escribir algunas de mis anécdotas con «Valenzuela»
este gran personaje pues para mi más que un gran cómico 3) Un gran recuerdo que tengo y hasta la fecha lo
fue un gran abuelo. recuerdo con mucha gracia fue un día que yo estaba con
1) Fui su primera nieta y por supuesto la mas consentida el sentada en “nuestro sillón” donde al lado había una gran
pues aún recuerdo que siempre pasaba el tiempo con el colección de cochecitos de todos colores en una gran vitrina
viendo la televisión y jugando con un juguete muy especial cuadrada de cristal.
que recuerdo… tenia un gusanito de colores, el me enseñaba Viendo la tele y a lo lejos escuchamos:
a contar las bolitas del gusano, yo no entendía muy bien “Donde esta valenzuela”!? Inmediatamente supe que era
que querían decir esas palabras “uno, dos, tres, cuatro…..” mi tío Lalo y me escondí detrás de mi abuelo y mi tío volvió
ahora me doy cuenta que fue el primero que me enseño a a preguntar así que mi abuelo en secreto me susurro: dile
contar. “chaparro” así que salí y le dije eso a mi tío y mi abuelo
2) El siempre estaba pendiente de mi y me cargaba hacía como que lo regañaba por decirme así….
todo el tiempo, hace poco encontré una foto de mi 4) Mi abuelo siempre me subía a una mesa pequeña y
Sup.: Carta de Valentina bautizo donde el está con un brazo enyesado y me estaba cuadrada que era de madera y me cantaba.
Moreno del Moral, nieta cargando, fue muy conmovedor verla pues aunque yo “Valita no seas coqueta porque los hombres son muy
de mmr (años 90).
eso no lo recuerdo yo era muy pequeña, al ver la foto su malos, prometen muchos regalos y lo que dan son puros
Inf.: Transcripción de la rostro me lo dijo todo, demuestra ese gran cariño que me palos…” mientras el con sus manos agarraba las mías y me
misma carta. dio y el gran abuelo que fue. movía para bailar…

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—¿Lleva bigote?
—No, padre, más bien es bozo. Pero ya es Don Eduardo Moreno Reyes fue para Mario mucho
de familia, en mi casa todos lo tenemos. más que un hermano: su amigo, su compañero y su
brazo derecho en los negocios (1935 y 2007).
De la película El Padrecito (1964)

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¡Ah...
el amor! Se conocieron en una de tantas
carpas. Él era un muchacho moreno de mirada penetrante,
buen bailarín, serio y simpático a la vez. Ella era una belleza
rubia, con los ojos cafés más luminosos del universo —así
la veía él— y unas piernas espectaculares, formadas en la
profesión de bailarina. Sólo se miraron y platicaron breve-
mente aquella vez. Pasarían un par de años antes de que sus
destinos se reunieran, ahora sí, para siempre.
Mario llegó a trabajar a La Valentina, una carpa pro-
piedad del ruso Gregorio Ivanoff, ubicada en Tacuba, donde
bre, pero honrado, y
las estelares eran sus hijas, las bailarinas Olga y Valentina, «Mire usté, yo soy po honrada,
también es pobre y
supongo que usted pos
quienes usaban el nombre artístico de Las hermanas Zuba- s decentes se juntan,
y cuando dos mi seria to»
reff. Mario y Vala se enamoraron profundamente y, aunque el re que pa’ qué le cuen
oiga usté, es un hamb
papá de ella pensaba que el muchacho ganaba muy poco para ctor (1965)
De la película El señor do
mantener a su pequeña, le dio la mano de Valentina a Mario,
quien ya actuaba como Cantinflitas.
Se casaron en el otoño de 1934. A la ceremonia religiosa asistieron los familiares de ambos y Página opuesta:
Valentina Ivanova
los pajecitos fueron sus hermanos menores. Después de la boda, a trabajar, porque no había dinero Zukova, en todo el
suficiente para una luna de miel. esplendor de su belleza
(1939).
Pero Mario se convirtió en Cantinflas, y Cantinflas fue un fenómeno que hizo rico a Mario, con
Valita y Mario entre
lo cual, éste sacó de trabajar a su Rusa —que actuaba de bailarina en el Follies Bergere— y ella funciones (1935).
se entregó por completo a las labores de ama de casa y anfitriona del hogar de los Moreno Ivanova.
Y fue una gran esposa para Mario. Él, tan serio, tan distinto de Cantinflas, encontró la felici-
dad en esta damita alegre y bromista, que nunca lo aburrió y se dedicó a cuidarlo, a mimarlo, a enviarle
su comida a los estudios cuando estaba grabando película, a divertirse con los amigos, a amar a sus
sobrinos, ya que el hijo tan anhelado se tardaba en llegar.

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Sup.: Los felices novios, rodeados de sus familiares:


don Pedro Moreno Esquivel, doña Ana Zukova,
Esperanza Moreno, don Gregorio Ivanoff, doña
Soledad Reyes de Moreno, Olga Ivanova y los niños
Tamara Ivanova y Roberto Moreno Reyes (1934).

Inf.: Invitación al enlace matrimonial (1934).

11. Invitación boda

Fue Valita quien se llevó a vivir a sus padres y a su hermanita Tamara al hogar que formaría con
su marido. Fue la Rusa una nuera ideal para mamá Cholita y don Pedro. Fue Valentina la tía adorable
para los hijos de sus hermanas y de sus cuñados. Fue esa misma Vala quien, en 1964 supo que tenía
cáncer en los huesos y su fin estaba cerca. Fue ella la que murió dos años después, dejando un huer-
fanito de pocos años y un marido inconsolable que nunca fue el mismo después de perderla.
Valentina Ivanova de Moreno falleció el 5 de enero de 1966. En diciembre de 1965, en el
hospital de Temple, Texas, donde pronto moriría, se reunieron algunos de sus familiares para brin-
dar con ella y compartir el arenque ahumado que a ella le gustaba. En esa ocasión, su sobrino Luis
Mejía le preparó su último guimlet, su bebida favorita. Vala le dijo: «Ésta es la última copa y me la
tomo contigo, Luis». Esta frase desató el llanto en todos, pero sobre todo en Mario, que no sabría
qué hacer con su vida cuando la de su querida Rusa se extinguiera.

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Sup. izq.: Valentina, una bella mujer (1948).

Sup. der.: Valita con su sobrina Beatriz (1953).

Inf. der.: mmr y las dos mujeres más importantes de su vida:


su esposa y su madre; detrás, su primo Carlos Reyes (1950).

Inf. izq.: Valita y Mario tuvieron un feliz matrimonio (1935).

«Toda una dama, prudente, inteligente y elegante que


sabía comportarse a la perfección ante los extraños,
sin que por ello perdiera su frescura y buen humor
en la intimidad»
mmr

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«Nuestra amistad fu
e creciendo a cariñ
desenrollarse en un o ha sta
a forma que así está
ama y yo la amo. ¿Q . Ella me
ué quiere usted? Si
usted, si no, a ver en le parece a
qué forma se arregl
a esto»
Del cortometraje Cantinfl
as y su prima (1940)

Valita y familiares muy Como compañera de viaje era encantadora, ¿sabe?, llegábamos a los hoteles, esperaba a que se fuera
queridos: sus cuñados
Beatriz y Eduardo, y sus el bell boy, se quitaba los zapatos y se echaba un clavado a la cama. En realidad era muy chistosa;
sobrinas Irina Villela contrastaba su viveza con la seriedad de mi tío; parecía Cantinflas. Una vez fuimos de compras a Los
Ivanova y Betty Moreno
Laparade (1954). Ángeles y habíamos caminado todo el día, porque tratándose de comprar no le importaba dejar de comer,
y lo mismo podía tener un gusto exquisito para escoger las mejores cosas, que meterse a un Five & Ten y
llenarse las bolsas de puras tonterías. Pues ya en el taxi, se sacó los zapatos y al llegar al hotel no le
entraron. Empezamos a reírnos porque ella decía que se le habían puesto los pies como cochinito y
me preguntaba: «¿ahora qué hago, Betita?» Muertas de risa llegamos al edificio arreglado a todo lujo,
entregamos los bultos al portero y lo seguimos, ella con los zapatos en la mano, muy educada, eso sí,
diciéndole a toda la gente —con su mejor sonrisa— «I’m sorry, I’m sorry», hasta que llegamos al elevador.
Entró descalza, imagínesela nada más.

Beatriz Moreno, sobrina de mmr

Las fotos de Valita


Mario y yo nos casamos con nuestras esposas el mismo año de1934, en el Distrito Federal. Entonces
no teníamos dinero para invitar a nadie que no fuera la familia. Él me platicó, un día en la carpa,
que tuvo que alquilar el traje de novio de gala y con chistera, porque no tenía suficiente dinero, y
yo le dije que no fuimos de viaje de bodas, él dijo: «yo tampoco». Con esas confidencias teníamos

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un acercamiento especial. Pero cuando murió Valita, su esposa, me llamó un tiempo después por
teléfono y me dijo que quería pedirme un gran favor, que él sabía que eso nunca se hacía, pero
quería que le diera los negativos de todas las fotos que le había tomado a Valita, que los de él podía
seguir conservándolos yo; así es que un día fui a verlo a sus oficinas en el edificio Rioma y se los
entregué todos, sin conservar para mí ni uno solo, con la satisfacción de haberle correspondido a
sus gentilezas de siempre y satisfacerle un gusto especial. Él estaba muy decaído y me dijo que lo
apreciaba profundamente, pero que quería tener en su poder todas las pertenencias e imágenes de
ella, a quien en verdad idolatró.
Armando Herrera

Uno de los peores momentos de Cantinflas


Corrían los primeros cinco días de enero de 1966. Al entrar a mis oficinas me percaté de que el
teléfono sonaba sin cesar. Al contestar, escuché la voz de mi tío Mario que, conteniendo el llanto,
tajantemente, pero en forma muy cortés como era su costumbre conmigo, me decía: «sobrino, tu tía
Valita acaba de fallecer, estoy en Temple, Texas, por favor comunícate con el capitán Davidson y
vente por nosotros a la brevedad posible.»
Me quedé mudo ante la tragedia, pero reaccioné y le avisé a mi señor padre y hermano más
cercano de mi tío, Eduardo Moreno Reyes. Enseguida localicé al piloto del avión de mi tío y le pedí
Doña Valentina Ivanova
que estuviese listo para salir lo más pronto posible hacia Temple. de Moreno (años 50).

Llegamos en la tarde de ese mismo día y de


inmediato me dirigí a la funeraria para encontrarme
«El día que Vala me falte
con una escena desgarradora: la capilla de la fune- se me
raria estaba casi a obscuras y completamente vacía, acabó mi buena suerte»
con excepción de mi querido tío Mario, que en un
mmr
rincón permanecía inmóvil y orando en silencio por
su adorada e inolvidable esposa Valentina.
Cuando me vio, se paró de inmediato a abrazar-
me con todas sus fuerzas, lloró en mi hombro por unos
segundos para luego tomarme del brazo y decirme
con voz pausada: «ven sobrino, quiero que veas a tu
tía Valita, a mi querida Rusa, para que la recuerdes
siempre al igual que yo».
Nos dirigimos al féretro rodeado de flores y ci-
rios encendidos que tenía la parte superior abierta,
mostrando toda la belleza de esa mujer inolvidable…

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A don Mario Moreno Cant


inflas, en la
muerte de su esposa, con
todo respeto
y ante el dolor de su pueb
lo.
Imagino que Dios sintió, do
n Mario,
al dotarnos de vida, compa
sión,
vislumbrando la tarde del
calvario,
poco antes de la crucif xió
n,
y, entre la plebe, el brazo
solidario
de quien, movido a conmiser
ación,
mermaría el flagelo sangu
inario
y el peso de la Cruz y la Pa
sión.
Si Dios es generoso, como
creo,
y ha sido el hombre, desde
su creación,
en el Valle de Lágrimas un
reo,
a usted, don Mario, como
gran histrión,
quiso hacerlo el piadoso cir
ineo
que transformara en risas
su aflicción.
Federico Iván González Me
néndez
Enero de 1966

Mario y Valita siempre el volverla a ver ocasionó que a mi tío se le llenaran los ojos de lágrimas y que reaccionara sacando
demostraron mucho
cariño por los niños, su pañuelo del bolsillo trasero para limpiarle una gotita de saliva de la comisura de sus labios, des-
en especial por sus pués, darle un cariñoso beso en la frente y decirle: «Rusa, no estás sola, aquí está Lalito con noso-
sobrinos, hijos de
Estanislao Schilinsky tros, ya hizo los arreglos para regresarnos todos a México, en donde la pasaremos siempre juntos».
y Olga Ivanova (1962).
Durante el tortuoso e interminable viaje de regreso, pocas palabras se cruzaron dentro del
avión. Llegamos al aeropuerto de la Ciudad de México y nos dirigimos a los hangares privados, en
donde esperaban decenas de amigos de la familia, entre los que se encontraban mi papá Lalo y su
gran amigo el ingeniero Jorge Ocampo.
Cuando se abrieron las puertas del avión la gente se abalanzó sobre mi tío para darle el pé-
same y él, sin decir palabra, escondía su dolor tras esas gruesas gafas que acostumbraba usar y
simplemente sonreía y daba las gracias a sus familiares y amigos que habían acudido a recibirle
junto con el cuerpo de su adorada e inolvidable compañera.
De ahí en adelante todo fue diferente para mi tío Mario que, sin su adorada esposa al lado, se
sentía incompleto viviendo en medio de la tristeza y en la soledad absoluta, que a partir de entonces
le acompañó para siempre, logrando que el mimo más querido de México no volviese a ser nunca
el mismo.

Eduardo Moreno Laparade, sobrino de mmr

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«Si yo le hablo a usted en ese tono, en este


tono paternal, como un padre a un hijo que
le ha salido muy diablo»
De la película Un día con el diablo (1945)

Su ojito
derecho Su niñez se balanceó peligrosamente entre la tragedia y la fortuna, entre
la desgracia y la felicidad. Mario Arturo Moreno Ivanova fue hijo de una gringuita muy guapa, la
güerita Marion Roberts, quien se lo vendió a Mario. Marion era una muchacha de temperamento
inestable, que primero aceptó que adoptaran a su bebé a cambio de una jugosa suma de dinero,
mas luego se arrepintió y quiso que le regresaran al niño, pero ya era demasiado tarde. Don Mario
no quiso que volviera a ver al pequeño, a quien había registrado ya como hijo suyo y de su Rusa.
De manera trágica, en medio de una crisis de depresión, Marion Roberts se suicidó en el
hotel Alfer, en la Ciudad de México. El escándalo fue mayúsculo y se dijeron muchas cosas de don
Mario, la mayoría falsas. Pero la felicidad que él y su esposa sentían al tener entre sus brazos a su
hijito los protegió de la avalancha de chismes.
Una nueva tragedia llegó al hogar de los Moreno Ivanova cuando la reina de la casa murió El feliz padre y su
pequeño Mario Arturo
de cáncer. Mario Moreno quiso morirse también y sólo el cariño que le tenía a Mario Arturo y la (ca. 1960).
promesa hecha a Vala de cuidarlo le dieron
la cordura para seguir enfrentando la vida
en su nueva faceta de viudo.
Mario amaba a su hijo infinitamente,
a ciegas. Le dio todo lo que quiso: amor,
dinero, cosas materiales. Todo, todo, todo,
excepto disciplina. Mario Arturo creció sin
freno, sin responsabilidades. Su padre no
tuvo corazón para regañarlo jamás y deci-
dió cerrar los ojos. Todos, hasta los mejores
hombres tienen sus debilidades. La debili-
dad de Mario Moreno fue su único hijo, y la
pagó con muchas horas de amargura.

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—¿Le sirvo el desayuno, señor?— le preguntó el ama de llaves.


—Todavía no, con toda seguridad Marito viene a desayunar conmigo.
Esperó hasta las diez y desayunó sin ánimo, mirando a cada ins-
tante el teléfono sobre la mesa, que permanecía mudo. Además, exis-
tían otras dos líneas telefónicas en su casa, pero ninguna recibió
llamadas, así que decidió avisarle a la empleada:
—Me voy al Rioma. Si llama mi hijo, dígale por favor que voy en
camino, que me hable al celular.
—¿Llamó mi hijo?— preguntó a la secretaria al entrar en su oficina.
—No, señor.
—Pues no tardará en buscarme, páseme su llamada aunque me
halle ocupado en mi despacho, usted comuníqueme por favor.
A las doce del día le pidió al chofer que revisara su celular, dudaba
que no tuviera suficiente carga de energía. Atendió a periodistas,
empresarios y solicitantes de becas y favores, decenas de pedigüeños
que suplicaban ayudas económicas.
A las dos de la tarde se comunicó con su hermano Eduardo, su
administrador y familiar de toda su confianza.
—Compadre, me voy a mi casa, Mario Arturo me estará esperando
o llegará a comer conmigo. ¡Hasta mañana!
Todavía guardaba una buena dosis de esperanza. «¡De seguro ven-
drá a comer! ¿Dónde andará? me va a dar una sorpresa, quizás hasta
traiga un mariachi o venga con los niños cargados de flores».
Las tres… las cuatro… a las cinco de la tarde preguntó la cocinera:
Don Mario, su hijo y tres —¿El señor va a comer?
pequeños boleros (años 60). —Aún no— contestó el ama de llaves, —el señor Moreno espera
a su hijo Mario Arturo.
Un montoncito de ropa El padre distraía las horas sentado en la biblioteca, mirando sin
Mario despertó esa mañana con una clara sensación de bienestar. ver la televisión, con el oído alerta y el teléfono a su alcance, a pesar
Cosa rara, hacía ya varios meses que padecía diversos malestares a de la minúscula pantalla oscura.
los que él se sobreponía, debido a sus intereses personales y asun- A las seis de la tarde entró en el salón el ama de llaves:
tos financieros: en primer lugar, su familia directa, luego su hijo y —Don Mario, tiene que comer algo, mire, a usted le gusta la co-
sus nietos, la actuación de su personaje Cantinflas, los compromisos mida italiana, vamos al Rafaello de Palmas, quien llame lo buscará
sociales, su labor caritativa… Tales obligaciones no le permitían allí, les dejo avisado a todos en la casa por si habla Mario Arturo,
prestarle atención a los dolores estomacales, ni a los quebrantos de ándele, anímese.
la fiebre nocturna. —Está bien, vamos.
Sí, ese día aleteaba en su interior una indefinida alegría. ¿Por qué, Casi a fuerzas abandonó el sillón con su teléfono apretado en la mano.
si su salud se hallaba tan quebrantada? Lo supo al salir de su recá- Las siete de la noche. Sentado a la mesa, en el comedor del restau-
mara y ver el cielo limpio y el sol inundando el jardín. rante a medio llenar de comensales repasó la carta:
Era su día esperado: 20 de junio, Día del Padre. Sin duda, su hijo —No sé qué pedir, ya conozco todos los platillos y no se me antoja
Mario Arturo no tardaría en llamar; ¿le cantaría «Las Mañanitas» ninguno.
a través del teléfono celular? Palpó el aparato en el bolsillo de su —Pida la sopa de fideos y una pechuga asada, es lo que a usted
chaqueta. Eran las ocho de la mañana. le gusta, ¿si?

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«Tenéis que luchar para asegurar la felicidad


de vuestros hijos, y los que no tengan hijos, ¿no
les da vergüenza? A ver cómo le hacen para
tenerlos, porque una patria sin hijos es como
una rosa sin perfume, un café sin azúcar o un
vaso de leche sin agua»
De la película Un día con el diablo (1945)

Mario y Marito vivieron


muchos momentos felices
(años 60).

—Además, me duele el estómago. en el asiento posterior, le dijo al chofer que lo dejara solo. Dobló
—Es por falta de alimento. el cuerpo, que casi se escurrió al piso y con las manos se apretó la
—Si llegara Mario Arturo sería distinto. cabeza, dejó que los sollozos estallaran en convulsiones el tiempo
La sopa de fideos se enfrió y la retiraron, la pechuga la devolvió a que les diera la gana; él no podía o no quería controlarlos, necesitaba
medio probar, de reojo miraba el teléfono, el botoncillo de cristal que gemir con llanto, llorar mucho para liberar la angustia del desamor
se iluminaba parpadeante permanecía apagado. que lo asfixiaba.
A las nueve de la noche pagó la cuenta y se dispuso a salir. El co- Transcurrió el tiempo. Mientras, afuera de la camioneta, el chofer
medor estaba repleto de clientes, hasta en la calle esperaban turno. y el ama de llaves esperaban la orden del regreso a casa, los dos en
Él quiso escurrirse sin que lo notaran, pero antes de dar los primeros silencio. Ella caminó hacia la camioneta y se asomó con sigilo a tra-
pasos, lo reconocieron. vés del cristal de la portezuela. Volvió al lado del chofer.
—¡Allí está Mario Moreno! —¿Nos vamos?— preguntó éste.
—¡Es Cantinflas! —Todavía no.
—Mírenlo, hijos, ¡es Cantinflas! —¿Qué hace el señor?
De una mesa inmediata surgió el grito: «¡Todos de pie y aplaudan! —Llora.
¡Feliz Día del Padre, don Mario! ¡Bravo!» —¿Lo viste?
Mario inclinó la cabeza, agradeció cruzando sus brazos sobre el —Sí, está acurrucado en el asiento de atrás. No parece una perso-
pecho y sin voz movió apenas los labios: «¡Gracias!» na, es sólo un montoncito de ropa con mucho dolor.
En la calle buscó con desesperación su camioneta y se refugió Irene G. de Lanz

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Un
amigo
como pocos Mario tuvo pocos amigos, pero muy buenos.
Esas personas le guardan un cariño inquebrantable, recuerdan sus momentos
Página opuesta:
Mario Moreno sonriente
(septiembre de 1954).
junto a él y nos comparten estas vivencias.
Sup.: Pedro Vargas y
Cantinflas en la plaza

Una comida muy especial de toros Condesa


(1938).
En una ocasión, nos encontrábamos comiendo en el restaurante Bellinghausen
Inf.: Mario Moreno y
don Mario, don Pedro Vargas, mi señor padre Jorge Ugalde Orlaineta —abogado Pedro Vargas de tertulia
(años 60).
de don Mario—, mi hermano Roberto y un servidor.
Después de una gran comilona, don Mario co-
mentó, dirigiéndose a don Pedro Vargas: «Yo creo,
Pedro, que vas a tener que cantar algo para poder
pagar la cuenta». Don Pedro, ni tardo ni perezoso
empezó a cantar a capela la canción de «Mujer
Divina» y casi al instante toda la parte posterior
del restaurante, que está en una zona ajardinada,
quedó en absoluto silencio, deleitándonos de esa
maravillosa voz del «Samurai de la Canción». En
cuanto terminó, estalló una estruendosa ovación
y enseguida don Mario pidió a los meseros unas
charolas de servicio; mi hermano Roberto y yo, en
broma, recorrimos las mesas recogiendo las dá-
divas que quisieran entregar los comensales. Re- «Si todos fuéramos
amigos
caudamos, si mal no recuerdo, unos $17.50. Don en este mundo sería
mos má s
Mario dio las gracias a la manera de Cantinflas a felices»
todos los presentes por la ayuda recibida, mientras De la película El señor do
ctor (1965)
que don Pedro, jocosamente, dio las gracias a su

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tradicional manera: «muy agradecido, muy agradecido, y muy agradecido». Se desató una gran
aclamación por parte de todo el restaurante, ya que los del salón de la entrada se habían levanta-
do de sus mesas para ir al jardín a oír a don Pedro y ver a don Mario. Enseguida, don Pedro y don
Mario se dedicaron a tomarse fotografías con los comensales y especialmente con todo el personal
—cocineros, garroteros, los que limpian los baños, etcétera—. Fue una vivencia muy gratificante.

Jorge Ugalde Rodríguez

Como un cuento de hadas


Quiero que por estas líneas conozcan al gentil compañero del que yo puedo hablar: me llama mi
buen amigo Alberto Catalá, para preguntar si me interesaba interpretar a un personaje en una nueva
película de Cantinflas; claro que me interesó. Al día siguiente tuve la entrevista con Mario Moreno
en su oficina del Edificio Rioma.
Me recibió una persona encantadora que sabía mi trayectoria artística y que enseguida me
hizo sentir su amiga; obviamente acepté el papel en la película Por mis pistolas, que no era un es-
telar, pero trabajar con Cantinflas era un sueño hecho realidad.
Nos invitó a comer al señor Catalá y a mí en el restaurante de su sobrino Eduardo, el Rioma.
Allí nos reunimos con otras personas que también estaban invitadas a comer. Recuerdo a su herma-
no Eduardo, a sus sobrinos Roberto y Eduardo «Lalito» Moreno Laparade, a don Carlos León —todo
un personaje sensacional—, a su buen amigo Isaac Díaz Araiza —esposo de la actriz y cantante
Margarita Mora— y otros invitados de los cuales no recuerdo su nombre.

Un bohemio mmr,
Ninón Sevilla lo
contempla extasiada
(años 50).

istad.
—Me honro con su am
o soy yo, si por eso me
—No, aq uí el honrad
, no crea usted.
escogieron también
diputado (1952)
De la película Si yo fuera

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Al llegar los postres, nos hacen un obsequio


de parte de Mario Moreno: eran unas cajas de cho-
colates para las damas, pero el mío ¡oh, sorpresa!,
era un libro con el cuento El Cascanueces. Yo quedé
encantada y le pregunté a Mario que cómo sabía que
me gustaban los cuentos de hadas. Él se rió apenado,
pues esos eran los regalos para los niños que lo venían
a saludar, y me dijo que si yo quería me lo cambiaba.
«¡De ninguna manera!», le dije, «¡me encantan los
cuentos!... y los chocolates engordan; así está bien.»
Ahora que ha pasado el tiempo y don Mario se
fue, caigo en la cuenta de que cuando uno es joven
cree que las cosas y las personas son eternas. Re-
cuerdo los ratos agradables que nos hizo pasar, por
ejemplo, en la boda de su sobrino Lalo. Lo vi también
realizando una faena para recabar fondos que sirvieron para construir una aldea infantil y, sobre Don Mario, flanqueado
por el arquitecto
todo, veo sus últimas películas, en donde se hace patente que quiso dar un mensaje, un comentario Antonio Abud y July
positivo que dejara buen sabor de boca y momentos de reflexión. Kuri (años 60).

Angelita Castany

Cantinflas y el arquitecto
Era el año 1957, cuando México se cimbró por un terremoto que, entre otras edificaciones, colapsó
a nuestro emblema nacional, el Ángel de la Independencia, así como al Edificio Rioma, propiedad
del popular actor Mario Moreno Reyes Cantinflas.
Por casualidad tuve que visitar a don Justo Fons, gerente de la sucursal de Banamex ubicada
frente al edificio de don Mario, quien me ofreció recomendarme con él, por lo que ni tardo ni pere-
zoso fui a visitarlo a su despacho, con una vestimenta informal, ropa de trabajo y chamarra. Cuando
me entrevisté con él, su primera pregunta fue: «¿usted es el arquitecto Abud?» sorprendido ante
mi presencia juvenil. Yo le respondí: «sí, señor».
Con su chispa característica, me solicitó que le presentara un proyecto que restituyera y
mejorara la propiedad perdida para destinarlo a comercios y oficinas con estacionamiento, donde
instalara sus oficinas privadas con un penthouse que sirviera de departamento para sus invitados y
recepciones con sala de proyección para revisar y exhibir sus películas, advirtiéndome que invitaría

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«Estábamos en el restaurante Biarritz don Mario, Ramón Armengod, mi padre Jorge


Ugalde Orlaineta y un sevidor; Ramón le comentó a don Mario que había estado
con el señor Ramón Vargas, lo que don Mario le espetó al instante: “palas”. Ramón
le preguntó: “Mario, ¿por qué ‘Palas’?” A lo que don Mario le contestó: “porque si
hubiera dicho…e, sería ‘pelas’”»
Jorge Ugalde Rodríguez

mmr, Carlos España,


Eduardo Moreno y Alejo
Peralta, entre otros
amigos (1952).

a unos colegas a participar y posteriormente aprobaría el proyecto que le fuera más útil.
Llegó el día de presentar mi proyecto. Pasaron unos días y me hicieron saber que fui el elegi-
do; me sentí muy complacido con la confianza de don Mario y su hermano don Lalo. A continuación,
me invitó a ver cómo quedó el edificio colapsado y mencionó con ese genio que lo caracterizó:
—Bueno, ahí está el material, lo que se perdió fue la mano de obra.
Durante el proceso de la construcción se generó una relación amistosa, fue ahí donde me bau-
tizó como su «media cuchara», jerarquía del escalafón del orden de los albañiles en nuestro medio,
que se le da a la persona que sigue del peón, luego el albañil, el segundo del maestro, etcétera.
Posteriormente proyecté y construimos la hacienda de La Purísima, en Ixtlahuaca, Estado
de México, donde se originó la ganadería de toros de lidia Moreno Reyes Hermanos. Como conse-
cuencia de nuestra amistad, me instalé a partir del año 1959 en el cuarto piso del Edificio Rioma,
hasta que fui nombrado subdelegado de Obras y Servicios en la delegación Álvaro Obregón, en el
año 1977.
Arquitecto Antonio Abud Nacif

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Ahora me doy cuenta y pienso en el dicho ese de que nadie sabe lo que tiene hasta que lo ve perdido.
Desde luego, estoy muy triste por su ausencia y siento mucho no haber convivido más con él, porque
siempre estaba ocupado. Cuando llegaba a visitarlo a su oficina, la señorita me decía: «no, pues está
ocupado». Yo solamente pedía que le diera el recado de que estuve ahí para saludarlo, y ella me
respondía: «no, espéreme, déjeme decirle que está usted aquí, a ver qué me dice». Entonces pedía
que pasara, nunca me hizo esperar y me decía: «¿qué pasó, qué traes, cómo estás?» Yo le respondía:
«solamente te vine a saludar», y me decía: «¿cuándo comemos?» Yo le respondía: «pues cuando quieras».
Me daba una fecha y comíamos abajo, en el restaurante. Siempre fue muy atento y nunca le pedí dinero,
aunque si yo le hubiera pedido algún favor económico no dudo que me lo hubiera hecho.

Una vez le pregunté: «oye, ¿y ahora cómo le haces para ayudar a la gente?» Me dijo: «pues les doy
tarjetas». Entonces le dije: «¿por qué no me das una a mí?», y me respondió: «¿tú para qué quieres tarjeta
si me tienes a mí?»

Armando Herrera

Herminio Kenny,
mmr y Armando
Herrera (1947).

tedes,
solos contra todos us
«¿Irme yo y dejarlos mos
? ¡Jamais! Ahora so
bola de montoneros
, changos!»
cuatro, ¡en guardia
squeteros (1940)
De la película Los tres mo

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Don Mario y Hector Suárez en una escena


de la película El ministro y yo (1975).

—¿Y usted habitualmente a qué se dedica?


—Habitualmente, pues verá usted, así por
lo general, casi a nada, pero en cambio, los
domingos me ayudo con lo mismo.
De la película Sube y baja (1958)

Amigos en Madrid
Yo andaba por España, caminaba por la Gran Vía, alrededor de 1975, —No, don Mario, no se moleste.
con muchos problemas económicos, muchas preocupaciones, porque Estuve conviviendo con todos en el lugar, platiqué con Carmen
fui contratado para hacer una película que a la mera hora no se hizo y Sevilla, con los invitados de esa mesa. Al día siguiente me dice el
yo me quedé para trabajar ahí y mandar dinero a mi casa. Me encon- señor Gavaldón:
tré, por azares del destino, con el director Roberto Gavaldón, quien —Mañana le vamos a dar un desayuno de despedida a Mario en
me invitó a una comida en honor de Mario Moreno. Acepté, la verdad, el hotel Villa Magna. ¿Quiere venir?
por compromiso. Al llegar, Gavaldón me saludó con afecto y me sentó ¡Yo me quería desaparecer!, pero le contesté que sí. En el desayu-
en una mesa con ocho españoles que jamás me dirigieron la palabra. no, don Mario me volvió a preguntar:
Mario pasó al estrado, a la mesa con Carmen Sevilla y una ola —¿No se le ofrece algo? ¿De veras no quiere que le ayude?
de personajes importantes. Como a la hora y media, se dirigió a los —No, don Mario, muchas gracias.
asistentes y les dijo: «voy a permitirme invitar a un paisano que se —¿Seguro?
encuentra aquí, que yo lo admiro, soy su fan número uno, porque ese —¡Seguro!
sí es cómico, ese sí es actor. Por favor, a ver si se encuentra… yo sé Se levantó la comitiva, lo despidieron, lo abrazaron, ¡adiós, adiós!,
que se encuentra aquí… don Héctor Suárez…» se subió al coche y se fue. En medio de todos, viene corriendo un bell
¡Las tiemblas me piernaron, digo… las piernas me temblaron! ¡Se boy y me dice:
me hizo un nudo en la garganta! —Señor Suárez, don Mario me dijo que cuando se fuese, le en-
Me levanté, fui al estrado y me pidió que me sentara a su lado, tregara esta carta.
con Carmen Sevilla, Lola Flores y muchos otros más de los que no La abrí y en efecto, era una carta ¡con cuatro mil dólares! ¡Ima-
recuerdo sus nombres. Y me dice Mario: gínese nada más! Luego luego mandé dinero a mi casa, me guardé
—¿Qué anda haciendo por aquí, don Héctor? un poquito y me quedé en España para pagar todas mis deudas y
—Vine a hacer una película que siempre ya no se hizo, se canceló regresarme.
y esto me afectó mucho, don Mario. Estoy haciendo guiones para cafés Cuando volví a México, fui a buscarlo para hacer un programa de
cantantes para mandar dinero a mi casa. pagos y poder pagarle todo. Hablé con él y me dijo:
—¿Necesita dinero? —No me hable de eso, yo no quiero hablar de eso.
¡Uta! yo ya iba a llorar y decirle: «¡Sí! ¿Cómo chingados no?» Pero —No señor, es que…
me dio mucha pena, mucho pudor y le dije: —No señor, de eso nada. Ni me acuerdo de nada ni le dejé nada.
—No, don Mario, eso no. —Está bien señor, entonces algún día se los pagaré.
—Yo tengo mucho, yo le presto.
Héctor Suárez

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Ganando amistades
Corrían los años 59-60, cuando yo tenía una empresa que se dedica- problema?, si yo fui el miércoles con Alejo Peralta y me dijo que se
ba a perforar pozos y a electrificar comunidades. En La Purísima no veía que el trabajo se estaba haciendo muy bien». Yo insistí: «pues
tenían agua, por lo que me dirigí hacia allí para ofrecer mis servicios. sí, pero tengo un problema». Un poco impaciente, me respondió:
La primera vez me corrieron, pero luego me mandaron llamar y hablé «bueno, pues pase por mí». De camino a su casa compré una botellita
con don Mario, quien me pidió un presupuesto. El viernes de esa de sidra para brindar. Pasé por don Mario y nos fuimos a La Purísima.
misma semana le llevé el presupuesto por la cantidad de $110 000. Estando allá me dice: «bueno, ¿cuál es el problema?». Y cuando vio
Cuando lo leyó me dijo: «dice usted que con esto resuelvo todo, y ya que ya no había obra me repite: «¿y el problema?», le respondí: «yo
no voy a necesitar la planta». «Así es, señor». «Bueno, pues le voy no pude levantar la palanca. A ver si usted, que es un hombre fuerte,
a dar $100 000». «Pero los $10 000 son los que me voy a ganar». la puede levantar». Se volteó a verme y me preguntó: «¿ya está?»,
«Bueno, seguramente no se va a ganar esos $10 000 pero se va a «pues a ver, señor». Él levantó la palanca; inmediatamente se en-
ganar un amigo, ¿y en qué tiempo me electrifica el rancho?», le dije, cendieron las luces. Entonces expresó: «esto es lo que necesitamos
«pues… considere usted un mes». Enseguida me entregó el cheque en México, gente que trabaje bien», pues yo había sabido hacer mi
de $100 000. trabajo con seriedad y rapidez. Así empezó una amistad muy impor-
A los ocho días, le hablé y le dije: «don Mario, tengo un proble- tante y diferente.
ma en La Purísima y necesito que vayamos», me responde: «¿qué Jorge Ocampo

«Los tres alegres


compadres»: mmr,
Alejo Peralta y Eduardo
Moreno (1963).

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Tengo mucho que agradecer a Mario. Arturo —de


Córdova— se había puesto muy grave y estaba
en terapia intensiva; lo menos que podíamos
imaginarnos era que Mario llegara al hospital
cuando casi estaba muriendo. Arturo no perdió la
lucidez y al entrar en el cuarto casi gritó: «mira,
ahí está Mario», le agarró las manos muy fuerte y se
las besó. Mario reaccionó de inmediato y le dijo: «¡no
Arturo, cómo haces eso!», casi sin poder hablar le
respondió: «no sabes lo que significa para mí que
tú hayas venido a verme, yo sé que me voy a morir,
estoy muy enfermo». Mario comenzó a bromear,
haciendo planes para irse juntos de parranda. Ese
detalle tan maravilloso nunca se me olvidará.
Marga López

Primos lejanos
Me llamó Alejandro Galindo para que hiciera el papel de la dama joven en Ni sangre ni arena. Como
me apellido Guízar, igual que la madre de Mario, siempre me dijo «prima». Nos quisimos muchí-
simo. Ya se imaginarán la felicidad que me dio trabajar con él, aunque era difícil, porque teníamos
que repetir las escenas varias veces a causa de la risa que me daba oírlo hablar sin ton ni son. Una
Der.: Mario Moreno vez nos peleamos no recuerdo por qué y entonces teníamos una invitación en el Variety Club. Asistió
y su amigo Arturo de
Córdova (años 50). un arzobispo y yo quedé sentada frente a ellos dos. Como no nos hablábamos, de repente Mario me
Izq.: Marga López dijo: «oye, prima, pásame la sal». El arzobispo preguntó si en realidad éramos primos y yo le dije:
a lado de Mario en «sí, pero muy lejanos», sólo para hacer enojar más a Mario.
el rodaje de El profe
(1970). Susana Guízar

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Mario y los ovnis


Con Mario tuve momentos verdaderamente especiales. Un día del año 1972, recibí una llamada
telefónica de Mario, quien me dijo: «Pedro, anoche vi algunos objetos no identificados, como tú les
llamas. Miguel M. Delgado y varios compañeros de producción regresábamos de Tequisquiapan,
a donde fuimos el fin de semana para leer y empaparnos del libreto de una película, cuando nos
sucedió algo sorprendente. Verás:
«Veníamos en varios coches, pero siguiéndonos los unos a los otros. De pronto pasa encima
de nosotros, en una cañada ahí por la altura del kilómetro 97 de la autopista a Querétaro, un objeto
que no te puedo describir; era sumamente luminoso y pasó a una gran velocidad. Yo hice que el
chofer se saliera al acotamiento y los demás coches hicieron lo mismo, nos bajamos y siguieron
pasando objetos hasta contar cuatro o cinco. No eran luces nada más, eran objetos que tenían toda
la apariencia de una nave, pero con características desconocidas para nosotros».
Lo único que pude contestarle a Mario es que no cabía duda: era un ser privilegiado, porque
de todas las apariciones de las que guardo memoria, ninguna tan llena de testigos como la que él tuvo
con los compañeros de su película, que se asombraron de que el asunto de los ovnis fuera cierto.
Mario concluyó: «pues ahí está el detalle, joven».
Pedro Ferriz Santa Cruz

«Si usted es caballero, si usted


es un hombre, como ciertamente,
porque el dinero, mire Charifas,
el dinero no es todo»
De la película Ni sangre ni arena (1941)

Los amigos Pedro Ferriz


y Mario Moreno.

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Su mirada de niño
Fue un 31 de diciembre de 1992, ese día la banca no abría al pú- y los guardó en su cartera. Nunca me imaginé que eso pasaría, sí que
blico, por lo que yo vestía de jeans. Recibí una llamada telefónica me hizo sufrir, porque para checar mi fin de año sin esos billetes iba
urgente informándome que mi cliente consentido, don Mario More- a tener problemas administrativos y de auditoría, pero no importaba,
no Reyes, estaba en el banco buscándome, por lo que de inmediato ya que el momento que él disfrutó valía por todos los problemas que
me trasladé hacia allá. Cuando llegué y lo saludé, me observó y me fueran a pasar por esa mirada que él tenía, ya que iba a ser el primer
dijo: «¿qué, ahora está usted trabajando en el área de intendencia?» cliente en tener esos billetes.
Su comentario me causó mucha gracia, pero me dio a entender que Tuve que pagar los billetes, me levantaron un acta administra-
observaba mi forma de vestir y que no le gustó que su banquera tiva y todo mi personal de las sucursales bajo mi responsabilidad
vistiera tan informalmente. Brindamos por el Año Nuevo que se se retiró cerca de las ocho o nueve de la noche. Nunca en la banca
aproximaba con un vaso de agua. había pasado una cosa así.
Le conté que el próximo dos de enero iban a salir los nuevos Esto lo estoy escribiendo con mi corazón, con una gran sonrisa
billetes a circulación, que ya eran sin aquellos ceros que le habían del bello recuerdo y al mismo tiempo con unas lágrimas rodando por
agregado a nuestro querido peso. Le ofrecí mostrárselos y brillaban mis mejillas, añorando y extrañando a mi gran cliente y después mi
sus ojos como niño con juguete nuevo al tenerlos en sus manos; le gran amigo.
enseñé uno de cada denominación, los vio, los conoció, los disfrutó
Blanca Viveros

Ángel Garasa y Ramón


Armengod fueron grandes
amigos de mmr.

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Izq.: Pedro Infante, amigo de mmr, le


regaló una muñeca a su sobrina Tichita.

Der.: Doña Cholita, la tía Lola (Dolores


Reyes, su hermana) y Tichita.

La muñeca de Tichita
Hacía poco habíamos terminado de filmar No desearás la mujer de tu hijo.
Pedro —Infante— pasó a visitarnos a la casa y nos pidió a mi mamá y a mí que lo acompañáramos
a ver a una niña porque era su cumpleaños. Le llevaba una muñeca que me encantó pero, por su-
puesto, no dije nada.
Enfiló su Cadillac verde por el Paseo de la Reforma y siguió lejos, lejos. Pasamos las rejas
de Chapultepec, luego cerca del Conservatorio donde yo estudiaba y seguimos subiendo —en ese
tiempo no había Periférico ni ejes viales, ni muchos coches— hasta las Lomas; se detuvo frente a
una enorme casa con jardines bellísimos.
«¿Me esperan tantito? No tardo», y se fue con la muñeca. Mientras regresaba, bajamos a
caminar admirando aquellas casas llenas de árboles y flores.
Cuando Pedro volvió, sonriente como siempre, comentó: «es cumpleaños de Tichita, la sobri-
na de Mario, una güerita muy linda de ojos azules que quiero mucho», «¿de qué Mario?», pregunté.
«De Mario Moreno Cantinflas, ¿no lo conoces?» «¡Noo!»
«¡Vengan, vamos a saludarlo!» ¡Ay no, cómo cree! —dijo mi mamá— a nosotras no nos invi-
taron. Y ni modo, nos tuvimos que ir.

Irma Dorantes

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Las
«changuitas» Cuando Mario Moreno era un famoso
actor y un exitoso empresario, se convirtió más que nunca —pues desde niño
Página opuesta:
Su simpatía le hizo
atractivo para las
tuvo habilidades de conquistador— en un imán para las mujeres, quienes se damitas (diciembre de
1946).
peleaban el honor de ser las damas jóvenes de sus películas e incluso, no falta-
mmr, un imán para las
ron muchas descocadas que también quisieron ocupar un lugar en su corazón mujeres (abril de 1961).
cuando aún estaba casado.
Valita se enteró —¿cómo no se iba a enterar?— de diversos romances
que le achacaron a Mario. Algunos fueron ciertos, algunos no, esto nunca lo
sabremos. Lo cierto es que la Rusa jamás le
reclamó a su marido estos deslices y como todo
un prototipo de abnegada esposa, sufrió en si-
lencio las oleadas de chismes.
Hubo muchas mujeres importantes en
la vida de Cantinflas, algunas para bien, otras
para mal: su mamá Cholita lo adoró; su esposa
Vala fue el amor de su vida y lo colmó de di-
cha; Marion Roberts le vendió a su hijo, aun-
que luego lo metió en un gran escándalo; Irán
Eory fue su novia cuando él ya estaba viudo,
pero circunstancias de la vida les impidieron
formalizar el compromiso; y otra gringa, cuyo
nombre ni siquiera vamos a mencionar aquí, sa
r e s la n ov ia de hoy, la espo
tuvo la osadía de divorciarse de él sin matrimo- «La muje mente, la
m a ñ a n a , p ero desgraciada
nio de por medio. d e
do mañana»
En fin, que este Mario, coqueto y ojito suegra de pa sa
ago (1948)
alegre, estuvo rodeado toda su vida de mujeres: De la película El m

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bellas, adorables, tiernas, alegres, dramáticas, infantiles,


traicioneras, inolvidables, caprichosas, fantasmales, inal-
canzables, apetecibles, entrañables, amigas, amantes…
tal vez él se olvidó de muchas, pero es casi seguro que
todas ellas sí lo recuerdan, y de una manera muy especial.

La bella en peligro
No recuerdo qué año sería, pero un día me llamó a casa
temprano. Me dijo: «Antonio, necesito que vengas de in-
mediato a la casa». Le respondí que mi automóvil estaba
Sup.: La bellísima actriz descompuesto y que llegaría en cuanto lo arreglaran. «No, te necesito de inmediato, toma un taxi y
Miroslava.
vente», ordenó. Ya en su casa, me enseñó un periódico en el que se publicaba una nota acusando
Inf.: Mario Moreno y a Miroslava y a su padre, además de otras personas, de ser espías comunistas. Me preguntó: «¿qué
Miroslava, ¿amistad o
romance? (años 50). significa esto?» Le contesté que lo ignoraba, pero que averiguaría; entonces, casi ordenándome

comenzó, así,
yo no conocía, pues
«Una muchacha que en qué forma
rm e un as mi ra da s medio quién sabe
a echa es uno es eléctrico
ctrizaba, porq ue pu
que yo, pues, me ele
de por sí, ¿verdad?»
ieta (1943)
De la película Romeo y Jul

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dijo: «llévate a Miroslava y escóndela». Ellos llevaban una buena amistad; no sé si anduvo con ella
como se rumora, pero sí puedo decir que la cuidaba mucho, la aconsejaba y asumía hacia ella una
protección paternal.
Fui con un general que conocía y le platiqué lo que pasaba, entonces me dio su tarjeta, a la
que rompió una esquina. Me indicó que fuera a Tlacotalpan, Veracruz, y buscara a una señora de
nombre María; que le entregara la tarjeta y ella sabría qué hacer. Miroslava estaba bastante triste
y confundida al llegar al pueblo que, por cierto, es de gente muy alegre y musical, por eso Agustín
Lara dijo que ahí había nacido. Doña María nos recibió muy bien, nos dio de comer y por la noche dijo
que estaban preparadas nuestras recámaras. Pasamos varios días en ese lugar y regresamos. Al poco
tiempo, Miroslava se suicidó —en marzo de 1955— y su muerte sigue siendo un misterio.

Antonio Sáenz de Miera, periodista

Estando por terminar la temporada del Yo Colón,


no sabía cómo agradecerle a Mario la gentileza de
haberme incluido en su reparto.
Sencillamente, compré un monito de peluche
muy simpático y lo acompañé con una tarjeta,
agradeciéndole con todo cariño su valioso apoyo, sin
esperar por supuesto ninguna respuesta al respecto,
ya que el camerino de Mario estaba lleno de regalos,
flores, viandas de botellas y muchas cosas valiosas
y costosas; cuál sería mi sorpresa, cuando de pronto
alguien tocó la puerta de mi camerino, al abrirla entró
Mario, me abrazó, me dio un beso y me dijo: «este
monito de peluche, me hubiera encantado de niño,
pero ahora también lo guardaré con mucho cariño».
Cada vez que recuerdo sus palabras, todavía me
emociono y lo bendigo. guiré
enamorado y se
«Andaba, sigo ré»
o, y p or lo m is mo, no me ca sa
Amparo Garrido enamorad
lar joven! (1947)
De la película ¡A vo

La actriz Amparo Garrido.

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Don Mario e Irán Eory


se quisieron mucho, pero
circunstancias de la vida
les impidieron continuar
su relación (1982).

y
b a , y d e e sa s cosa s, q ue ha
«Pues yo pa sa d la ha de conocer,
o r a h í, u st e
una güerita p u e s medio a in sinu
ar,
zó a h í, p
q ue se me comen nte...»
D e e sa s co sa s q ue uno, inoce
¿verdad ?
ta, joven (1949)
De la película Puer

¿Ya conocen a mi novia?


Desde el momento en que lo conocí se dio entre nosotros esa famosa «química» que hace que las
personas logren una identificación casi de facto. Antes de que existiera una relación de trabajo, nos
habíamos encontrado en diferentes lugares y bromeaba conmigo diciéndole a la gente: «miren, ¿ya co-
nocen a mi novia?» Gran parte del tiempo estaba de vena con nosotros, y no por eso perdí la conciencia
de lo que significaba hacer una película con él. Para mí fue como un «hado padrino»; la persona más
sencilla y amable que conocí, siendo quien era.

Claudia Islas

En la carretera
La primera película en la que trabajé como extra fue El padrecito, con el admirado Cantinflas.

Regresábamos de San Miguel de Allende de filmar dicha película, cuando don Mario pidió que Martha —una
compañera— y yo nos fuéramos con él en su coche. En el camino, todos estábamos cansados y me dijo:
«ándele, mi flais —estaba yo muy delgada—, recuéstese en mi hombro para que no esté cabeceando.» Así lo
hice y todos nos quedamos dormidos. De repente, el chofer frenó intempestivamente porque iba a chocar.

Don Mario le llamó la atención y en ese momento pensé inconscientemente que al otro día en los
periódicos iba a salir a ocho columnas: «Cantinflas se mató en la carretera y con él iba parte de su equipo,
una muchacha llamada Diana Trillo», y me sentí feliz de morir a lado del gran mimo de México.
Diana Trillo

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«Me hubiera gustado ser la novia de Mario Moreno,


pero no, no me tocó esa suerte; me gustaba mucho
como hombre. Cada vez que lo veo en televisión y
pasan escenas de su vida, me digo: ¡cómo no lo conocí
entonces y tuve más edad…!»
Ana Bertha Lepe

Der.: Ana Bertha Lepe y Cantinflas en


El patrullero 777 (1977).

Izq.: Mario Moreno, siempre rodeado de


chamaconas, como Ninón Sevilla (años 50).

Trabajar con Mario fue una experiencia


extraordinaria. Entonces era una actriz recién salida
de la academia de Andrés Soler y El extra fue mi
tercera película. Debo agradecerle que se portara
tan amable conmigo, porque me sentí muy inhibida
frente a una figura como él, uno de los cómicos más
importantes, no sólo de México, sino del mundo.
Hice una escena en la cantina de un pueblo a donde
llegaba Mario disfrazado de cowboy. Me tenía que
dar un beso en medio de una pelea y ahí me dejó
pegado el bigote postizo. Esa escena se repitió tres
veces y a la cuarta, muerto de risa, le dijo a Miguel
M. Delgado: «ojalá se vuelva a repetir para darle otro
beso a esta muñeca».
Yolanda Ciani

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Capítulo v
Un empresario de catego

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El artista
empresario  Cantinflas era el peladito
que no quería trabajar, que hacía todo tipo de trampas para huir
de los empleos, que echaba a perder los negocios; y también,
en su evolución, el empleado que se superó, pobre y honrado,
pero pobre al fin. Cantinflas fue además el personaje que le dio
dinero a su creador, pues gracias a él, Mario Moreno Reyes hizo
mucho, pero que mucho, muchísimo dinero.
Desde sus inicios, en la dura vida de las carpas, el perso-
naje del peladito atrajo a la gente por montones, y Mario trabajó i e l tr a b a jo fu era bueno,
«S
acaparado
a diario, incluyendo sábados, domingos y días festivos, para ya lo tendrían
darle vida a su Cantinflas. Comenzó participando de suplente, s r ic o s , y e n to n c e s n o má s
lo

en giras o realizando números extraordinarios, de modo que ellos trabajaría
las pagas no eran constantes. Una vez establecido, ganaba tres tá el detalle (1940)
De la película Ahí es
pesos diarios, que gracias a su éxito se incrementaron a siete,
y de ahí a quince pesos. En la Carpa Ofelia —la última en la
que trabajó— su sueldo ya era de 35 pesos al día.
De las carpas pasó al teatro, a su gran debut en el Follies Bergere, con Página opuesta:
Mario Moreno, artista
sueldazo inicial de 75 pesos diarios,el cual, ante su enorme éxito en las tablas de talento y empresario
siguió aumentando, como lo podemos observar en uno de los primeros contratos de éxito (1952).

firmados con «el Alemán» José Furstemberg: en 1938 ganaba 135 pesos al día, Foto de Cantinflas
aparecida en la revista
más el pago de sus viáticos en caso de giras, que no tardarían en efectuarse. Rotofoto (1938).
El Chato Moreno comenzó a hacer realidad algunos de sus sueños: una
linda casa en Clavería donde vivía con su amada Valita, sus suegros y su cuñada
Tamara; otra casa muy bien puesta para sus papás y hermanitos, un impresio-
nante Cadillac al que no tenía que empujar para que arrancara el motor; y la
continuación de su obra caritativa, que consistía en ayudar a todas las personas

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que se formaban a la salida del teatro para pedirle diversos favores que él les concedía gustoso: el
pago de una deuda, una recomendación laboral, un tratamiento médico, la colegiatura de los niños,
el entierro de un familiar...
Llegamos al año 1939. El empresario Santiago Reachi ha fundado con su socio Manuel Fe-
rrándiz una empresa llamada Publicidad Organizada s. a. —posa Films—. Ha ido a ver varias
veces a Cantinflas en el teatro y una idea germina en su mente: valerse del talento del gran cómico
como gancho para promocionar diversos productos.

e s e r, s e ñ or, no q ue nos
«As í d e b
a n d o, ¿ p o r q u é, hombre?
le
andábamos pe patizan p’amigos y pa’
im
Si u stedes me s é l d ic e , tiene razón,
c o m o
cuates. Ora, d o s p ara uno»
d o s y to
uno para to
2)
es mosqueteros (194
De la película Los tr

«Tercera llamada, tercera...


a escena» (años 50).

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Cantinflas accede y su primer trabajo con Reachi consiste en dar fun- Mario Moreno
Cantinflas, en foto de
ciones gratuitas en el teatro para los choferes, por cuenta de unos camiones estudio tomada por
apodados «Chatos», que a pesar de la publicidad no se han vendido como de- Armando Herrera y
dedicada a su mamá
bieran. Y los choferes acuden en masa a ver a Cantinflas en un sketch preparado (31 de enero de 1940).

especialmente para ellos.


Aunque Cantinflas triunfa en todos los escenarios donde se presenta, en
el cine no le ha ido tan bien como quisiera, tal vez por el tipo de papeles que
le han endilgado, que no le permiten ser quien es: el peladito al que el público
adora. Reachi le propone filmar algunos cortometrajes donde aparecerá tal
como la gente lo ve en el teatro. El experimento se hace y funciona: en Jengibre
contra Dinamita, promocionan Canada Dry; en Siempre listo en las tinieblas,
las lámparas Eveready.

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r lu g a r, y o n o he vivido de
«En prime h e vivido de mi
o, s in o q u e
incómit i la b o r la b oriosa
d e m
lab or social, u y c otidiana»
s o n a l y m
y muy per
ago (1948)
De la película El m

«Fumando espero...»
(años 40).

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Los cortometrajes son tan exitosos, que en diversos cines de México y Latinoamérica pagan
por su exhibición —cuando generalmente es al revés—. La fama de Cantinflas trasciende las fron-
teras y nuevamente el cómico es reclamado para protagonizar un largometraje: Ahí está el detalle,
que rompe récords de taquilla.
Los hermanos Grovas, productores de esta histórica cinta, le proponen la exclusividad a Ma-
rio Moreno, pagándole 12 mil pesos por película. Él exige 15 mil. Ellos se lo niegan. Él se asocia
con Santiago Reachi y con un tercero, el productor Jacques Gelman, para ser empresario y artista
exclusivo de su propia empresa: posa Films.
Y así, de esta manera tan sencilla, Mario Moreno Reyes se convierte en el único actor mexi-
cano que tiene su propia casa productora, que vive del fruto de su trabajo como actor y empresario.
Las crisis del cine mexicano no pasan por él, que amasa su fortuna con cada nueva película que
proyecta, a pesar de las críticas negativas, de las envidias y los malos deseos.

Mario Moreno en su
oficina (septiembre de
1954).

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Mario Moreno bajando


de su avión particular
(1954).

«Yo ya di mi palabra y mi
palabra vale más que
todo. Cuando él me decía
eso ya sabía yo que
no había nada que hacer.
Así era, su palabra
era la ley y nunca se echa
ba para atrás»
Eduardo Moreno Laparad
e, sobrino de Mario Moren
o Reyes

Nadie sabe cuánto dinero llegó a tener el gran cómico de México, «eso sólo él lo sabía. La
verdad es que sí tuvo mucho dinero, tenía cuentas en diferentes lados del mundo y eso lo manejaba
él directamente», relata su sobrino Eduardo Moreno. Lo cierto es que las propiedades comenzaron
a ser cada vez más numerosas y lujosas, y abundaron las comodidades. A Mario le fascinaba la vida
de rico, la fortuna hecha con honradez, a base de mucho trabajo, y la disfrutó, aunque sin ostenta-
ciones. Le encantaba, además, ver a su familia disfrutar de las comodidades que no tuvo años atrás,
cuando los estómagos gruñían por la falta de alimento.
Mario Moreno hizo muchos negocios en su vida, múltiples tratos de palabra, sin convenios
escritos ni firmas de por medio. Eran épocas —esas doradas décadas de los 40 y 50— en las que
bastaba una promesa para cerrar un trato. Aunque no vayan a creer que todos los negocios le salie-
ron bien, claro. Como dice su sobrino Eduardo, Mario era un buen administrador, pero no un buen
negociante. A menudo, en alguna conversación con un amigo o conocido, decidía vender un auto
o una propiedad muy baratos. Cuando su hermano o su sobrino se enteraban y le decían que otro
comprador ofrecía más, él les respondía que ni modo, él ya había hecho el trato y no podía faltar a
su promesa.

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Además de las compras de bienes raíces y de las cuentas bancarias, don Mario siguió in-
virtiendo en el arte y el espectáculo, por ejemplo, en grandes montajes en el Auditorio Nacional y
algunas películas, a título anónimo, porque no le gustaba que su nombre apareciera en cartelera.
Hay dos que sí son muy recordados: Bonjour Mexique, cuando trajo francesitas a bailar cancán; y
Yo Colón, la maravillosa revista que preparó para estrenar el Teatro de los Insurgentes.
Por ser un empresario de catego y necesitar un lugar digno donde trabajar, Mario, junto con
sus socios de la posa Films, instaló sus primeras oficinas en el edificio Jena —que se encuentra
en la calle de Morelos, a un lado de la Glorieta de Colón—, en una zona céntrica de la Ciudad de
México. Pero el florecimiento de la empresa les permitió comprar un edificio entero al que pusieron
por nombre Rioma, que sacaron de invertir las sílabas de Mario para darle más caché.
En estas oficinas pasó don Mario gran parte de su vida cuando no estaba filmando alguna de
sus películas, y de su vida cotidiana en este lugar nos habla su secretaria.

Así era Don Mario


Don Mario solía llegar a su oficina a mediodía, preguntaba qué había de pendientes, pedía algunas
llamadas, platicaba con su hermano don Eduardo. Todos los días, sin faltar uno solo, me preguntaba,
«¿estará mi sobrino Lalo?, a ver, comuníqueme», y casi a diario comían en el Restaurante Rioma.

Don Mario trabajando


en su oficina del edificio
Rioma (años 60).

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Mario Moreno, desde el


interior de su auto, les
firma autógrafos a sus
pequeños admiradores
(1950).

A su oficina iba a visitarlo mucha gente, a todos atendía: al que deseaba tomarse una foto, al
que le pedía un autógrafo o alguna ayuda; lo visitaron famosos como doña Carmen Montejo, Raúl
Vale, Carlos Espejel, Tino Contreras, entre muchos otros: periodistas, reporteros, gente sobre todo
de Honduras, Perú y Guatemala, quienes iban sólo a conocerlo o a tomarse una foto. Siempre había
alguien, un día a la semana firmaba todos los autógrafos que le pedían por medio de cartas, le es-
cribían mucho de Estados Unidos y a todos les regresaba su foto con algunas letras escritas por él,
todos los días bajaba a bolearse con «el Güero», en la esquina de Insurgentes y Coahuila, a la vista
de todos, e igual, saludaba a quien se le acercara.
Era una persona de carácter, pero muy sencilla, en varias ocasiones me pidió que fuera por
él a su casa para traerlo a la oficina porque según él, no tenía cómo venirse. Lo que pasa es que no
le gustaba manejar. En el trayecto platicábamos, me preguntaba por mi hija, mi familia, o simple-
mente de algo que quería comprar, que le recordara esto y aquello cuando llegáramos; siempre se
sentaba del lado del copiloto.
Cuando íbamos por la calle y alguien lo reconocía, juro que podía leer los labios de la gente
cuando sorprendida nos señalaba: «¡ahí va Cantinflas!» La gente se acercaba al carro muy curiosa
y sonriente para verlo de cerca y saludarlo, no podían creer que Cantinflas iba por la calle como cual-
quier ciudadano, la gente lo quería mucho y él nunca tuvo necesidad de tener guardaespaldas, eso sí,

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me pedía traer el vidrio casi cerrado y los seguros puestos por cualquier cosa, y cuando se nos llegaba
a amontonar la gente alrededor del coche me decía, «con cuidado, avance poco a poco, no vaya a atro-
pellar a alguien.» Y él no dejaba de saludar y sonreírle a la gente mientras avanzábamos.
En una ocasión, recuerdo que tenía una entrevista en la oficina con el licenciado Jacobo
Zabludovsky, pero no llegaba; le llamé para ver si ya estaba en camino, me dijo que no tenía carro
y que mejor fuera por él a su casa, que lo esperaran un poco mientras terminaban de instalarse.
Rápidamente salí en su búsqueda; en el trayecto de regreso, con la prisa por llegar, me pasé varias
luces amarillas, hasta que me paró una patrulla con el tradicional parlante: «caribe azul, oríllese a
la orilla». El policía de tránsito se acercó hacia mí; yo, nerviosa, le pregunté a don Mario que qué
hacía, me dice «ay, Katina, a ver, baje el vidrio». Oh, sorpresa que se llevó el policía de tránsito
cuando se asomó para pedirme mis papeles, creo se imaginó cualquier cosa menos encontrarse con
él, quien en su papel de Cantinflas le dijo: «mire, compañero, yo soy el patrullero 777 y ésta es mi
secretaria, que no sabe manejar, se viene pasando todas las luces amarillas, pero no se preocupe, en
cuanto llegue a la oficina, le voy a levantar la respeitiva infraición». Ya en su papel de don Mario y
sonriente, le explicó que tenía una entrevista y no quería demorarse mucho. El patrullero, sin salir
de su asombro y sin dejar de sonreír, preguntó que a dónde nos dirigíamos y nos escoltó hasta la
oficina. Cuando arrancamos, don Mario me dijo muy serio: «¿ve? Ahora sí vamos a llegar a tiempo.
Y lo de la infracción sí es en serio, acuérdeme de levantarle la infracción».

Katina Stamatiades Metinides, secretaria de Mario Moreno Reyes

La gente se arremolinaba
para acercarse a su
Cantinflas (Fondo
Hermanos Mayo, ca. 1948).

etario
u sté es mi secr
«Acuérdese q ue icular,
ic u lar, y co m o secretario part
part r, el
da de particula
u sté no tiene na
yo»
importante soy
y baja (1958)
De la película Sube

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«No les gusta reconocer los conocimientos,


les falta ignorancia»
De la película El bolero de Raquel (1956)

El Rioma
y más allá Pues tal parece que nadie sabe y nadie supo
cuánta lana llegó a tener Mario Moreno gracias al peladito Cantinflas. Lo que sí
sabemos, es que despertó la envidia de muchos, quienes aseguraban que la fama
y la fortuna se le habían subido a la cabeza y lo llamaban nuevo rico, pagado de
sí mismo, orgulloso, prepotente y otras cosas mucho peores que aquí ni vamos a
pronunciar.
Pero una cosa es muy cierta: el pueblo lo quiso mucho. Jamás dejó de ir
a verlo al cine y siempre estuvo con él, porque otro asunto incontable en la vida
de Mario Moreno, es el número de personas a las que ayudó.
Haciendo un recuento de lo que el hombre detrás de Cantinflas logró ob-
tener, podemos enumerar: sus últimas casas —la de Rincón del Bosque en la
colonia Anzures, otra en la avenida Paseo de la Refor-
ma, que dejó pocos años después de quedarse viudo, y
la del fraccionamiento Lomas de Vista Hermosa, donde
pasó sus últimos días—; sus ranchos y haciendas —El
Detalle, en Ciudad Valles, San Luis Potosí; La Purísima
y Las Acacias, ambas en Ixtlahuaca, Estado de México;
El Estanco, en Pedro Escobedo, Querétaro— y el Ho-
tel Posada La Ermita en San Miguel de Allende, Gua-
najuato; departamentos y casas en varias partes de la
República Mexicana y el extranjero, un carísimo guar-
darropa, valiosas obras de arte, automóviles y diversos
negocios que le ayudaron a administrar sus familiares, Página opuesta:
Mario Moreno y Cantinflas, el personaje que lo mantenía (1948).
la ganadería Moreno Reyes Hermanos y su casa produc-
tora: la posa Films, que luego se transformó en Rioma Sup.: Edificio Rioma (ca. 1996).

Films para llamarse, por último, Cantinflas Films. Inf.: Hotel Posada La Ermita (años 70).

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«Realmente no he perdido mucho,


quizá mano de obra, porque los
materiales, míralos, aquí están»
mmr, al ver su Edificio Rioma
destruido por el terremoto de 1957

Mario Moreno desde un Un edificio muy querido tanto por Mario como por sus socios y familiares es el Rioma, donde
balcón del Rioma (ca.
1960). estuvieron sus oficinas durante varias décadas. El Rioma es un edificio con mucha historia para los
Moreno, porque además de trabajar ahí, también comían, hacían negocios, preparaban películas
y eran visitados por todo tipo de personas, desde el bolero que los esperaba afuera para limpiarles
los zapatos, hasta bellas actrices, adinerados empresarios, artistas y amigos tanto de Mario, como
de su hermano Eduardo, quien siempre fue su apoderado y brazo derecho.
El Rioma tiene su propia tragedia con todo y final feliz, así que mejor dejemos que nos la
cuente una de las personas más queridas por Mario Moreno.

Un nuevo Rioma
Amanecía el fatídico día 28 de julio de 1957, la Ciudad de México se despertaba gozando de un
clima maravilloso. Sin embargo, esa mañana resultó una verdadera pesadilla para los capitalinos
que, angustiados por el terremoto de 7.7 grados en la escala de Ritcher ocurrido esa madrugada,
no sabían qué hacer y se limitaban a abrazarse, llorar, buscar a sus seres queridos y darle gracias
a Dios por seguir vivos.
Ese domingo, yo estaba cumpliendo mi servicio militar en el Parque Deportivo Elías Calles.
Como yo vivía casi a la salida de la carretera a Toluca —una zona en donde no se sienten los tem-
blores— no percibí el terremoto; me enteré por la radio de la tragedia. Mencionaban que se había
caído el Ángel de la Independencia, así como el Edificio Rioma, en la colonia Hipódromo Condesa,
que era propiedad de mi tío Mario y en donde yo trabajaba como elevadorista.

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Con las piernas temblorosas, me dirigí a la avenida de los Insurgentes y al llegar a la esquina y
ver el edificio totalmente derrumbado —salvo la planta baja, en donde estaba el conserje— me sentí
deshecho, pues independientemente de comprobar que habían fallecido las dos hijas y la esposa
del velador, veía el destrozado despacho de mi señor padre Eduardo Moreno Reyes, que estaba en
el primer piso, lo que me hizo pensar situaciones espantosas si el terremoto se hubiese producido
unas horas antes o después.
En medio del caos total, de repente sentí la mano de mi tío Mario que me tomaba del hombro,
me lo apretaba y me decía casi llorando: «Mariachi —así me llamó mi tío desde que era niño—, no
te preocupes, vamos a construir otro edificio.»
Meses después comenzó el proyecto del arquitecto Antonio Abud Nacif de lo que sería el
nuevo Edificio Rioma en Insurgentes Sur 377. Entonces volví a sentir la mano de mi tío Mario en
mi hombro diciéndome casi al oído: «¿te acuerdas que te prometí que levantaríamos otro edificio?
Mira, Mariachi, Dios aprieta pero no ahorca, quiero que trabajemos juntos en este proyecto porque
aquí vamos a tener las oficinas el Gordo —así le decía a Eduardo, mi padre—, tú y yo, así que por
lo pronto, te encargas de la bodega, del personal y de tener todo en orden»… y con los ojos llenos
de lágrimas me dijo: «cuida de los trabajadores, que nada les falte y que Dios nos agarre confesados
para que no volvamos a sufrir otro terremoto».

Eduardo Moreno Laparade, sobrino de Mario Moreno Cantinflas

Los dos Eduardos,


familiares muy queridos
de don Mario (ca. 1957).

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Capítulo VI
Un hombre como pocos

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Mamá
Cholita
y compañía Ni duda cabe —pues un montón de testi- Página opuesta:
Don Mario Moreno y su adorada mamá Cholita
monios e historias lo confirman— que mamá Cholita fue la adorada de Mario. A (hacia finales de los años 60).
don Pedro Moreno Esquivel lo quería y lo respetaba, por supuesto, pero era tan
Sup.: Eduardo Moreno y Soledad Reyes Guízar (1948).
serio y formal, que no daba mucha oportunidad para acercársele. En cambio,
Inf.: Mario Moreno se va de gira al extranjero y su
esta dama cálida y hacendosita, agradable y amorosa, modelo de la abnegada familia acude a despedirlo al aeropuerto: Valentina
mujer mexicana, se abría a las confidencias, a los abrazos y besos, a las con- y Tamara Ivanova, Pedro Moreno, Soledad Reyes,
Esperanza Moreno y Eduardo Moreno cargando a su
versaciones interminables. hija Betty Moreno (1937).
Mario, tan parecido físicamente a ella, la
amó a raudales y trabajó para que no le faltara
nada, como en sus primeros años de matrimonio,
cuando había que apretarse el cinturón para vestir
y alimentar a ocho chamacos con un solo sueldo.
Con el correr de los años, mamá Cholita y
don Pedro se fueron haciendo viejitos, él se las-
timó un brazo y una de sus hijas —Pelancho, la
viuda— se lo llevó a vivir a su casa de la colo-
nia Clavería. Y mamá Cholita fue adquiriendo la
calidad de matrona de la familia Moreno Reyes.
Ella presidió las grandes comidas familiares, las
noches mexicanas, las cenas de Navidad y de Año
Nuevo, en las que se reunían todos los herma-
nos, sus parejas y sus proles —también asistía
«Somos de buena fa
don Pedro, pues aunque vivían separados, los milia,
¿no se nos nota?»
esposos siempre se llevaron bien— para convi-
De la película Soy un pró
vir, conbeber y disfrutar de la sabrosa comida de fugo (1946)
doña Soledad Reyes Guízar.

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«Nomás pa' que vea usted la


calidad de la melcocha. No, si
somos una familia de mucha
alcurnia, de mucha prosopopeya»
De la película Por mis pistolas (1968)

Al hacer un inventario de todas esas cosas y mo-


mentos que compartieron los Moreno Reyes, podríamos
mencionar, adentrándonos en los recuerdos de María de
Lourdes Moreno Sedano, hija de Enrique, uno de los
hermanos menores de Mario…
La gran mesa de doce plazas —donde se ser-
vía deliciosa comida tradicional, así como un cafecito
riquísimo— y mamá Cholita sentada en la cabecera,
flanqueada por los tíos Mario y Eduardo; la enorme mu-
ñeca que le regaló Pedro Infante a Tichita, la hija mayor
del tío Lalo; los regalos que a todos, sin excepción, les
llevaban los tíos Mario y Valita en la Navidad; los primos mayores, simpáticos ellos y bondadosas
Mario, su hermano ellas; la colección empastada de Memín Pinguín en la biblioteca del tío Lalo; las calaveradas y
mayor Pedro y dos de
sus sobrinas (hacia el romanticismo de papá Enrique; el tío Roberto, el otro artista de la familia, que murió de cán-
finales de los años 40).
cer apenas pasados los 40 años; las películas del tío Mario, que hacían reír, pero también llorar; la
casa de Cuernavaca que prestaba el tío Mario, con alberca, billar, boliche y varios perros bóxer; las
corridas de toros donde el tío Mario participaba por afición y por caridad; aquél día, poco antes del
11 de mayo de 1979, cuando murió mamá Cholita, y que el tío Mario le dijo que quería verla más
seguido; esa Navidad en la residencia de Vista Hermosa, cuando el tío Mario, ya viudo, invitó a la
hermosísima rubia Irán Eory y le regaló un abrigo de mink que combinaba tan bien con su lujoso
vestido; la vez que tío Mario dejó de pagar las colegiaturas de sus sobrinas para que papá Enrique
se responsabilizara, cosa que no llegó a suceder…
§

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Son estas pequeñas o grandes circunstancias, tristes y felices que viven todas las familias y
que van forjando historias que conmueven, que despiertan la nostalgia, que son en nuestro pensa-
miento del color de lo viejo, sepias, pero valiosas y dignas de ser contadas a las nuevas generaciones
para que no se olviden y aprendan a amar a sus antepasados.
Y aquí abrimos los baúles de recuerdos de otros descendientes de los Moreno Reyes.

Yo era muy pequeño cuando él murió, pero gracias a mi madre y a mi tío Eduardo Moreno Laparade,
lo he conocido y he podido recordar algunas cosas, me acuerdo de que siempre fue un abuelo muy
alegre, llegaba a la casa y pasaba el tiempo con nosotros; me han contado que cuando mi hermana y yo
estábamos dormidos, él llegaba y nos cantaba o simplemente se conformaba con estar a nuestro lado.

Mi mamá me platicó que cuando le dio la noticia a mi abuelo de que su segundo nieto iba a ser hombre,
le dio una gran alegría y le pidió que me pusiera Mario para ser Mario Moreno iii.

Siento una gran admiración hacia él; además de ser un icono en la cultura mexicana y latinoamericana,
fue un gran señor y me consta, porque algunas personas me dicen que gracias a mi abuelo lograron
muchas cosas, eso es lo que más admiro de él, que ayudó al prójimo y participó en obras altruistas.

Hoy y siempre lo recuerdo más que como al «personaje» que fue, como mi abuelo, con cariño y respeto.

Mario Moreno del Moral, nieto de mmr

Doña Soledad y don Pedro rodeados de sus


ocho hijos: Pedro, Esperanza, Enrique, Mario,
Eduardo, José, Catalina y Roberto (hacia
finales de los años 40).

«Bueno, yo creo que


será mejor no
enternecernos dem
asiado, porq ue una
emoción llama a otra
emoción, y nunca
se sabe qué tan em
ocionado acabe un

De la película Entrega inm
ediata (1963)

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Mi tío Mario,un gran ser humano


Soy la más joven de las hijas de Eduardo Moreno Laparade —sobrino me preguntó si yo tenía piano en casa para poder seguir tomando las
de Mario Moreno—, una persona muy cercana a mi querido tío Ma- clases que tanto me gustaban. Le contesté que no; enseguida me dio
rio, por lo que pude tener un contacto muy especial con el artista, el un beso en la frente y se dio media vuelta para seguir con sus acti-
filántropo, el ganadero, el hombre de negocios, pero sobre todo, con vidades… al día siguiente, la señora de la limpieza de mi casa me
un ser humano lindo y especial. indicó que había un señor buscándome en la entrada, por lo que al
Uno de los recuerdos que más grabado tengo se remonta a dos salir y preguntarle qué se le ofrecía, me contestó que venía de la Sala
décadas atrás, cuando me hicieron una cirugía muy delicada. Al salir Chopin, que don Mario Moreno me había enviado un hermoso piano
de recuperación y despertar en mi cuarto, lo primero que vi sobre negro de media cola, lo que para mí representó el mejor regalo de mi
mi cama fue un hermoso y enorme oso de peluche con un moño rosa vida pues mi tío Mario me lo había obsequiado como sorpresa.
gigante atado al cuello, que tanto deseaba en aquellos días y que aún Quiero terminar esta breve semblanza aclarando que el apoyo
conservo con un enorme cariño y agradecimiento. que mis hermanos y yo tuvimos de mi tío Mario no fue en lo material,
En especial recuerdo que cuando tenía unos doce años, un día me sino en lo humano, siempre que tuvimos algún problema de salud
puse a tocar en el hermoso piano de cola que él tenía en su casa de estuvo cerca de nosotros y nunca tendremos lo suficiente para pa-
Lomas de Vista Hermosa, y de repente, al voltear, observé que mi tío garle su cariño.
estaba a un lado, con su sonrisa de siempre y acariciándome la cabeza;
Ximena Moreno Goiricelaya, sobrina nieta de mmr

Carta del tío Mario a su


sobrina Beatriz Eugenia
Moreno (1952).

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Sup.: Comida familiar de los Moreno Reyes. Mario
preside en la cabecera; a su derecha, Eduardo
Moreno, su esposa Beatriz Nieto, el doctor José Hoyo
Monte, Carlos España, Eduardo y Roberto Moreno
Laparade; enfrente, Ignacio Richarday, Pedro y José
Moreno Reyes, Beatriz Moreno Laparade y Soledad
Reyes (hacia finales de los años 40).

Inf.: Mario rodeado de sus sobrinos Gabriela, Lalo,


Betty y Roberto (1957).

«Eso ya nos viene de familia,


Uno de mis antepasados
descubrió la marihuana, fíjese»
De la película Por mis pistolas (1968)

En una ocasión, la familia escuchaba tocar el piano a Pilar y Paty, quienes llegaron a ser concertistas.
Después de los aplausos y felicitaciones, vi a mi tío Mario sentado en el banquillo del piano, él solo, muy
dubitativo; me le acerqué a darle un beso y me preguntó que de quién era hija; y yo le respondí que de
Enrique. Me besó también y me dijo: «dile a tu padre que te traiga más seguido a verme». Lo miré con
infinita ternura, porque sus ojos me reflejaban muchísima soledad, no me parecía ya el tío Mario que
conocí en las fiestas familiares, que desbordaba alegría con su familia, ahora lo sentía diferente, como
que lo envolvía la soledad; no creía que una persona tan rica, famosa y con tantos familiares alrededor,
le demostrara hambre de cariño a una sobrina a la que llevaba tiempo de no ver.
María de Lourdes Moreno Sedano, sobrina de mmr

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Mario Moreno “Cantinflas” mi abuelo


Estoy orgullosa de escribir algunas de mis anécdotas con «Valenzuela»
este gran personaje pues para mi más que un gran cómico 3) Un gran recuerdo que tengo y hasta la fecha lo
fue un gran abuelo. recuerdo con mucha gracia fue un día que yo estaba con
1) Fui su primera nieta y por supuesto la mas consentida el sentada en “nuestro sillón” donde al lado había una gran
pues aún recuerdo que siempre pasaba el tiempo con el colección de cochecitos de todos colores en una gran vitrina
viendo la televisión y jugando con un juguete muy especial cuadrada de cristal.
que recuerdo… tenia un gusanito de colores, el me enseñaba Viendo la tele y a lo lejos escuchamos:
a contar las bolitas del gusano, yo no entendía muy bien “Donde esta valenzuela”!? Inmediatamente supe que era
que querían decir esas palabras “uno, dos, tres, cuatro…..” mi tío Lalo y me escondí detrás de mi abuelo y mi tío volvió
ahora me doy cuenta que fue el primero que me enseño a a preguntar así que mi abuelo en secreto me susurro: dile
contar. “chaparro” así que salí y le dije eso a mi tío y mi abuelo
2) El siempre estaba pendiente de mi y me cargaba hacía como que lo regañaba por decirme así….
todo el tiempo, hace poco encontré una foto de mi 4) Mi abuelo siempre me subía a una mesa pequeña y
Sup.: Carta de Valentina bautizo donde el está con un brazo enyesado y me estaba cuadrada que era de madera y me cantaba.
Moreno del Moral, nieta cargando, fue muy conmovedor verla pues aunque yo “Valita no seas coqueta porque los hombres son muy
de mmr (años 90).
eso no lo recuerdo yo era muy pequeña, al ver la foto su malos, prometen muchos regalos y lo que dan son puros
Inf.: Transcripción de la rostro me lo dijo todo, demuestra ese gran cariño que me palos…” mientras el con sus manos agarraba las mías y me
misma carta. dio y el gran abuelo que fue. movía para bailar…

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—¿Lleva bigote?
—No, padre, más bien es bozo. Pero ya es Don Eduardo Moreno Reyes fue para Mario mucho
de familia, en mi casa todos lo tenemos. más que un hermano: su amigo, su compañero y su
brazo derecho en los negocios (1935 y 2007).
De la película El Padrecito (1964)

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¡Ah...
el amor! Se conocieron en una de tantas
carpas. Él era un muchacho moreno de mirada penetrante,
buen bailarín, serio y simpático a la vez. Ella era una belleza
rubia, con los ojos cafés más luminosos del universo —así
la veía él— y unas piernas espectaculares, formadas en la
profesión de bailarina. Sólo se miraron y platicaron breve-
mente aquella vez. Pasarían un par de años antes de que sus
destinos se reunieran, ahora sí, para siempre.
Mario llegó a trabajar a La Valentina, una carpa pro-
piedad del ruso Gregorio Ivanoff, ubicada en Tacuba, donde
bre, pero honrado, y
las estelares eran sus hijas, las bailarinas Olga y Valentina, «Mire usté, yo soy po honrada,
también es pobre y
supongo que usted pos
quienes usaban el nombre artístico de Las hermanas Zuba- s decentes se juntan,
y cuando dos mi seria to»
reff. Mario y Vala se enamoraron profundamente y, aunque el re que pa’ qué le cuen
oiga usté, es un hamb
papá de ella pensaba que el muchacho ganaba muy poco para ctor (1965)
De la película El señor do
mantener a su pequeña, le dio la mano de Valentina a Mario,
quien ya actuaba como Cantinflitas.
Se casaron en el otoño de 1934. A la ceremonia religiosa asistieron los familiares de ambos y Página opuesta:
Valentina Ivanova
los pajecitos fueron sus hermanos menores. Después de la boda, a trabajar, porque no había dinero Zukova, en todo el
suficiente para una luna de miel. esplendor de su belleza
(1939).
Pero Mario se convirtió en Cantinflas, y Cantinflas fue un fenómeno que hizo rico a Mario, con
Valita y Mario entre
lo cual, éste sacó de trabajar a su Rusa —que actuaba de bailarina en el Follies Bergere— y ella funciones (1935).
se entregó por completo a las labores de ama de casa y anfitriona del hogar de los Moreno Ivanova.
Y fue una gran esposa para Mario. Él, tan serio, tan distinto de Cantinflas, encontró la felici-
dad en esta damita alegre y bromista, que nunca lo aburrió y se dedicó a cuidarlo, a mimarlo, a enviarle
su comida a los estudios cuando estaba grabando película, a divertirse con los amigos, a amar a sus
sobrinos, ya que el hijo tan anhelado se tardaba en llegar.

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Sup.: Los felices novios, rodeados de sus familiares:


don Pedro Moreno Esquivel, doña Ana Zukova,
Esperanza Moreno, don Gregorio Ivanoff, doña
Soledad Reyes de Moreno, Olga Ivanova y los niños
Tamara Ivanova y Roberto Moreno Reyes (1934).

Inf.: Invitación al enlace matrimonial (1934).

11. Invitación boda

Fue Valita quien se llevó a vivir a sus padres y a su hermanita Tamara al hogar que formaría con
su marido. Fue la Rusa una nuera ideal para mamá Cholita y don Pedro. Fue Valentina la tía adorable
para los hijos de sus hermanas y de sus cuñados. Fue esa misma Vala quien, en 1964 supo que tenía
cáncer en los huesos y su fin estaba cerca. Fue ella la que murió dos años después, dejando un huer-
fanito de pocos años y un marido inconsolable que nunca fue el mismo después de perderla.
Valentina Ivanova de Moreno falleció el 5 de enero de 1966. En diciembre de 1965, en el
hospital de Temple, Texas, donde pronto moriría, se reunieron algunos de sus familiares para brin-
dar con ella y compartir el arenque ahumado que a ella le gustaba. En esa ocasión, su sobrino Luis
Mejía le preparó su último guimlet, su bebida favorita. Vala le dijo: «Ésta es la última copa y me la
tomo contigo, Luis». Esta frase desató el llanto en todos, pero sobre todo en Mario, que no sabría
qué hacer con su vida cuando la de su querida Rusa se extinguiera.

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Sup. izq.: Valentina, una bella mujer (1948).

Sup. der.: Valita con su sobrina Beatriz (1953).

Inf. der.: mmr y las dos mujeres más importantes de su vida:


su esposa y su madre; detrás, su primo Carlos Reyes (1950).

Inf. izq.: Valita y Mario tuvieron un feliz matrimonio (1935).

«Toda una dama, prudente, inteligente y elegante que


sabía comportarse a la perfección ante los extraños,
sin que por ello perdiera su frescura y buen humor
en la intimidad»
mmr

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«Nuestra amistad fu
e creciendo a cariñ
desenrollarse en un o ha sta
a forma que así está
ama y yo la amo. ¿Q . Ella me
ué quiere usted? Si
usted, si no, a ver en le parece a
qué forma se arregl
a esto»
Del cortometraje Cantinfl
as y su prima (1940)

Valita y familiares muy Como compañera de viaje era encantadora, ¿sabe?, llegábamos a los hoteles, esperaba a que se fuera
queridos: sus cuñados
Beatriz y Eduardo, y sus el bell boy, se quitaba los zapatos y se echaba un clavado a la cama. En realidad era muy chistosa;
sobrinas Irina Villela contrastaba su viveza con la seriedad de mi tío; parecía Cantinflas. Una vez fuimos de compras a Los
Ivanova y Betty Moreno
Laparade (1954). Ángeles y habíamos caminado todo el día, porque tratándose de comprar no le importaba dejar de comer,
y lo mismo podía tener un gusto exquisito para escoger las mejores cosas, que meterse a un Five & Ten y
llenarse las bolsas de puras tonterías. Pues ya en el taxi, se sacó los zapatos y al llegar al hotel no le
entraron. Empezamos a reírnos porque ella decía que se le habían puesto los pies como cochinito y
me preguntaba: «¿ahora qué hago, Betita?» Muertas de risa llegamos al edificio arreglado a todo lujo,
entregamos los bultos al portero y lo seguimos, ella con los zapatos en la mano, muy educada, eso sí,
diciéndole a toda la gente —con su mejor sonrisa— «I’m sorry, I’m sorry», hasta que llegamos al elevador.
Entró descalza, imagínesela nada más.

Beatriz Moreno, sobrina de mmr

Las fotos de Valita


Mario y yo nos casamos con nuestras esposas el mismo año de1934, en el Distrito Federal. Entonces
no teníamos dinero para invitar a nadie que no fuera la familia. Él me platicó, un día en la carpa,
que tuvo que alquilar el traje de novio de gala y con chistera, porque no tenía suficiente dinero, y
yo le dije que no fuimos de viaje de bodas, él dijo: «yo tampoco». Con esas confidencias teníamos

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un acercamiento especial. Pero cuando murió Valita, su esposa, me llamó un tiempo después por
teléfono y me dijo que quería pedirme un gran favor, que él sabía que eso nunca se hacía, pero
quería que le diera los negativos de todas las fotos que le había tomado a Valita, que los de él podía
seguir conservándolos yo; así es que un día fui a verlo a sus oficinas en el edificio Rioma y se los
entregué todos, sin conservar para mí ni uno solo, con la satisfacción de haberle correspondido a
sus gentilezas de siempre y satisfacerle un gusto especial. Él estaba muy decaído y me dijo que lo
apreciaba profundamente, pero que quería tener en su poder todas las pertenencias e imágenes de
ella, a quien en verdad idolatró.
Armando Herrera

Uno de los peores momentos de Cantinflas


Corrían los primeros cinco días de enero de 1966. Al entrar a mis oficinas me percaté de que el
teléfono sonaba sin cesar. Al contestar, escuché la voz de mi tío Mario que, conteniendo el llanto,
tajantemente, pero en forma muy cortés como era su costumbre conmigo, me decía: «sobrino, tu tía
Valita acaba de fallecer, estoy en Temple, Texas, por favor comunícate con el capitán Davidson y
vente por nosotros a la brevedad posible.»
Me quedé mudo ante la tragedia, pero reaccioné y le avisé a mi señor padre y hermano más
cercano de mi tío, Eduardo Moreno Reyes. Enseguida localicé al piloto del avión de mi tío y le pedí
Doña Valentina Ivanova
que estuviese listo para salir lo más pronto posible hacia Temple. de Moreno (años 50).

Llegamos en la tarde de ese mismo día y de


inmediato me dirigí a la funeraria para encontrarme
«El día que Vala me falte
con una escena desgarradora: la capilla de la fune- se me
raria estaba casi a obscuras y completamente vacía, acabó mi buena suerte»
con excepción de mi querido tío Mario, que en un
mmr
rincón permanecía inmóvil y orando en silencio por
su adorada e inolvidable esposa Valentina.
Cuando me vio, se paró de inmediato a abrazar-
me con todas sus fuerzas, lloró en mi hombro por unos
segundos para luego tomarme del brazo y decirme
con voz pausada: «ven sobrino, quiero que veas a tu
tía Valita, a mi querida Rusa, para que la recuerdes
siempre al igual que yo».
Nos dirigimos al féretro rodeado de flores y ci-
rios encendidos que tenía la parte superior abierta,
mostrando toda la belleza de esa mujer inolvidable…

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A don Mario Moreno Cant


inflas, en la
muerte de su esposa, con
todo respeto
y ante el dolor de su pueb
lo.
Imagino que Dios sintió, do
n Mario,
al dotarnos de vida, compa
sión,
vislumbrando la tarde del
calvario,
poco antes de la crucif xió
n,
y, entre la plebe, el brazo
solidario
de quien, movido a conmiser
ación,
mermaría el flagelo sangu
inario
y el peso de la Cruz y la Pa
sión.
Si Dios es generoso, como
creo,
y ha sido el hombre, desde
su creación,
en el Valle de Lágrimas un
reo,
a usted, don Mario, como
gran histrión,
quiso hacerlo el piadoso cir
ineo
que transformara en risas
su aflicción.
Federico Iván González Me
néndez
Enero de 1966

Mario y Valita siempre el volverla a ver ocasionó que a mi tío se le llenaran los ojos de lágrimas y que reaccionara sacando
demostraron mucho
cariño por los niños, su pañuelo del bolsillo trasero para limpiarle una gotita de saliva de la comisura de sus labios, des-
en especial por sus pués, darle un cariñoso beso en la frente y decirle: «Rusa, no estás sola, aquí está Lalito con noso-
sobrinos, hijos de
Estanislao Schilinsky tros, ya hizo los arreglos para regresarnos todos a México, en donde la pasaremos siempre juntos».
y Olga Ivanova (1962).
Durante el tortuoso e interminable viaje de regreso, pocas palabras se cruzaron dentro del
avión. Llegamos al aeropuerto de la Ciudad de México y nos dirigimos a los hangares privados, en
donde esperaban decenas de amigos de la familia, entre los que se encontraban mi papá Lalo y su
gran amigo el ingeniero Jorge Ocampo.
Cuando se abrieron las puertas del avión la gente se abalanzó sobre mi tío para darle el pé-
same y él, sin decir palabra, escondía su dolor tras esas gruesas gafas que acostumbraba usar y
simplemente sonreía y daba las gracias a sus familiares y amigos que habían acudido a recibirle
junto con el cuerpo de su adorada e inolvidable compañera.
De ahí en adelante todo fue diferente para mi tío Mario que, sin su adorada esposa al lado, se
sentía incompleto viviendo en medio de la tristeza y en la soledad absoluta, que a partir de entonces
le acompañó para siempre, logrando que el mimo más querido de México no volviese a ser nunca
el mismo.

Eduardo Moreno Laparade, sobrino de mmr

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«Si yo le hablo a usted en ese tono, en este


tono paternal, como un padre a un hijo que
le ha salido muy diablo»
De la película Un día con el diablo (1945)

Su ojito
derecho Su niñez se balanceó peligrosamente entre la tragedia y la fortuna, entre
la desgracia y la felicidad. Mario Arturo Moreno Ivanova fue hijo de una gringuita muy guapa, la
güerita Marion Roberts, quien se lo vendió a Mario. Marion era una muchacha de temperamento
inestable, que primero aceptó que adoptaran a su bebé a cambio de una jugosa suma de dinero,
mas luego se arrepintió y quiso que le regresaran al niño, pero ya era demasiado tarde. Don Mario
no quiso que volviera a ver al pequeño, a quien había registrado ya como hijo suyo y de su Rusa.
De manera trágica, en medio de una crisis de depresión, Marion Roberts se suicidó en el
hotel Alfer, en la Ciudad de México. El escándalo fue mayúsculo y se dijeron muchas cosas de don
Mario, la mayoría falsas. Pero la felicidad que él y su esposa sentían al tener entre sus brazos a su
hijito los protegió de la avalancha de chismes.
Una nueva tragedia llegó al hogar de los Moreno Ivanova cuando la reina de la casa murió El feliz padre y su
pequeño Mario Arturo
de cáncer. Mario Moreno quiso morirse también y sólo el cariño que le tenía a Mario Arturo y la (ca. 1960).
promesa hecha a Vala de cuidarlo le dieron
la cordura para seguir enfrentando la vida
en su nueva faceta de viudo.
Mario amaba a su hijo infinitamente,
a ciegas. Le dio todo lo que quiso: amor,
dinero, cosas materiales. Todo, todo, todo,
excepto disciplina. Mario Arturo creció sin
freno, sin responsabilidades. Su padre no
tuvo corazón para regañarlo jamás y deci-
dió cerrar los ojos. Todos, hasta los mejores
hombres tienen sus debilidades. La debili-
dad de Mario Moreno fue su único hijo, y la
pagó con muchas horas de amargura.

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—¿Le sirvo el desayuno, señor?— le preguntó el ama de llaves.


—Todavía no, con toda seguridad Marito viene a desayunar conmigo.
Esperó hasta las diez y desayunó sin ánimo, mirando a cada ins-
tante el teléfono sobre la mesa, que permanecía mudo. Además, exis-
tían otras dos líneas telefónicas en su casa, pero ninguna recibió
llamadas, así que decidió avisarle a la empleada:
—Me voy al Rioma. Si llama mi hijo, dígale por favor que voy en
camino, que me hable al celular.
—¿Llamó mi hijo?— preguntó a la secretaria al entrar en su oficina.
—No, señor.
—Pues no tardará en buscarme, páseme su llamada aunque me
halle ocupado en mi despacho, usted comuníqueme por favor.
A las doce del día le pidió al chofer que revisara su celular, dudaba
que no tuviera suficiente carga de energía. Atendió a periodistas,
empresarios y solicitantes de becas y favores, decenas de pedigüeños
que suplicaban ayudas económicas.
A las dos de la tarde se comunicó con su hermano Eduardo, su
administrador y familiar de toda su confianza.
—Compadre, me voy a mi casa, Mario Arturo me estará esperando
o llegará a comer conmigo. ¡Hasta mañana!
Todavía guardaba una buena dosis de esperanza. «¡De seguro ven-
drá a comer! ¿Dónde andará? me va a dar una sorpresa, quizás hasta
traiga un mariachi o venga con los niños cargados de flores».
Las tres… las cuatro… a las cinco de la tarde preguntó la cocinera:
Don Mario, su hijo y tres —¿El señor va a comer?
pequeños boleros (años 60). —Aún no— contestó el ama de llaves, —el señor Moreno espera
a su hijo Mario Arturo.
Un montoncito de ropa El padre distraía las horas sentado en la biblioteca, mirando sin
Mario despertó esa mañana con una clara sensación de bienestar. ver la televisión, con el oído alerta y el teléfono a su alcance, a pesar
Cosa rara, hacía ya varios meses que padecía diversos malestares a de la minúscula pantalla oscura.
los que él se sobreponía, debido a sus intereses personales y asun- A las seis de la tarde entró en el salón el ama de llaves:
tos financieros: en primer lugar, su familia directa, luego su hijo y —Don Mario, tiene que comer algo, mire, a usted le gusta la co-
sus nietos, la actuación de su personaje Cantinflas, los compromisos mida italiana, vamos al Rafaello de Palmas, quien llame lo buscará
sociales, su labor caritativa… Tales obligaciones no le permitían allí, les dejo avisado a todos en la casa por si habla Mario Arturo,
prestarle atención a los dolores estomacales, ni a los quebrantos de ándele, anímese.
la fiebre nocturna. —Está bien, vamos.
Sí, ese día aleteaba en su interior una indefinida alegría. ¿Por qué, Casi a fuerzas abandonó el sillón con su teléfono apretado en la mano.
si su salud se hallaba tan quebrantada? Lo supo al salir de su recá- Las siete de la noche. Sentado a la mesa, en el comedor del restau-
mara y ver el cielo limpio y el sol inundando el jardín. rante a medio llenar de comensales repasó la carta:
Era su día esperado: 20 de junio, Día del Padre. Sin duda, su hijo —No sé qué pedir, ya conozco todos los platillos y no se me antoja
Mario Arturo no tardaría en llamar; ¿le cantaría «Las Mañanitas» ninguno.
a través del teléfono celular? Palpó el aparato en el bolsillo de su —Pida la sopa de fideos y una pechuga asada, es lo que a usted
chaqueta. Eran las ocho de la mañana. le gusta, ¿si?

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«Tenéis que luchar para asegurar la felicidad


de vuestros hijos, y los que no tengan hijos, ¿no
les da vergüenza? A ver cómo le hacen para
tenerlos, porque una patria sin hijos es como
una rosa sin perfume, un café sin azúcar o un
vaso de leche sin agua»
De la película Un día con el diablo (1945)

Mario y Marito vivieron


muchos momentos felices
(años 60).

—Además, me duele el estómago. en el asiento posterior, le dijo al chofer que lo dejara solo. Dobló
—Es por falta de alimento. el cuerpo, que casi se escurrió al piso y con las manos se apretó la
—Si llegara Mario Arturo sería distinto. cabeza, dejó que los sollozos estallaran en convulsiones el tiempo
La sopa de fideos se enfrió y la retiraron, la pechuga la devolvió a que les diera la gana; él no podía o no quería controlarlos, necesitaba
medio probar, de reojo miraba el teléfono, el botoncillo de cristal que gemir con llanto, llorar mucho para liberar la angustia del desamor
se iluminaba parpadeante permanecía apagado. que lo asfixiaba.
A las nueve de la noche pagó la cuenta y se dispuso a salir. El co- Transcurrió el tiempo. Mientras, afuera de la camioneta, el chofer
medor estaba repleto de clientes, hasta en la calle esperaban turno. y el ama de llaves esperaban la orden del regreso a casa, los dos en
Él quiso escurrirse sin que lo notaran, pero antes de dar los primeros silencio. Ella caminó hacia la camioneta y se asomó con sigilo a tra-
pasos, lo reconocieron. vés del cristal de la portezuela. Volvió al lado del chofer.
—¡Allí está Mario Moreno! —¿Nos vamos?— preguntó éste.
—¡Es Cantinflas! —Todavía no.
—Mírenlo, hijos, ¡es Cantinflas! —¿Qué hace el señor?
De una mesa inmediata surgió el grito: «¡Todos de pie y aplaudan! —Llora.
¡Feliz Día del Padre, don Mario! ¡Bravo!» —¿Lo viste?
Mario inclinó la cabeza, agradeció cruzando sus brazos sobre el —Sí, está acurrucado en el asiento de atrás. No parece una perso-
pecho y sin voz movió apenas los labios: «¡Gracias!» na, es sólo un montoncito de ropa con mucho dolor.
En la calle buscó con desesperación su camioneta y se refugió Irene G. de Lanz

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Un
amigo
como pocos Mario tuvo pocos amigos, pero muy buenos.
Esas personas le guardan un cariño inquebrantable, recuerdan sus momentos
Página opuesta:
Mario Moreno sonriente
(septiembre de 1954).
junto a él y nos comparten estas vivencias.
Sup.: Pedro Vargas y
Cantinflas en la plaza

Una comida muy especial de toros Condesa


(1938).
En una ocasión, nos encontrábamos comiendo en el restaurante Bellinghausen
Inf.: Mario Moreno y
don Mario, don Pedro Vargas, mi señor padre Jorge Ugalde Orlaineta —abogado Pedro Vargas de tertulia
(años 60).
de don Mario—, mi hermano Roberto y un servidor.
Después de una gran comilona, don Mario co-
mentó, dirigiéndose a don Pedro Vargas: «Yo creo,
Pedro, que vas a tener que cantar algo para poder
pagar la cuenta». Don Pedro, ni tardo ni perezoso
empezó a cantar a capela la canción de «Mujer
Divina» y casi al instante toda la parte posterior
del restaurante, que está en una zona ajardinada,
quedó en absoluto silencio, deleitándonos de esa
maravillosa voz del «Samurai de la Canción». En
cuanto terminó, estalló una estruendosa ovación
y enseguida don Mario pidió a los meseros unas
charolas de servicio; mi hermano Roberto y yo, en
broma, recorrimos las mesas recogiendo las dá-
divas que quisieran entregar los comensales. Re- «Si todos fuéramos
amigos
caudamos, si mal no recuerdo, unos $17.50. Don en este mundo sería
mos má s
Mario dio las gracias a la manera de Cantinflas a felices»
todos los presentes por la ayuda recibida, mientras De la película El señor do
ctor (1965)
que don Pedro, jocosamente, dio las gracias a su

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tradicional manera: «muy agradecido, muy agradecido, y muy agradecido». Se desató una gran
aclamación por parte de todo el restaurante, ya que los del salón de la entrada se habían levanta-
do de sus mesas para ir al jardín a oír a don Pedro y ver a don Mario. Enseguida, don Pedro y don
Mario se dedicaron a tomarse fotografías con los comensales y especialmente con todo el personal
—cocineros, garroteros, los que limpian los baños, etcétera—. Fue una vivencia muy gratificante.

Jorge Ugalde Rodríguez

Como un cuento de hadas


Quiero que por estas líneas conozcan al gentil compañero del que yo puedo hablar: me llama mi
buen amigo Alberto Catalá, para preguntar si me interesaba interpretar a un personaje en una nueva
película de Cantinflas; claro que me interesó. Al día siguiente tuve la entrevista con Mario Moreno
en su oficina del Edificio Rioma.
Me recibió una persona encantadora que sabía mi trayectoria artística y que enseguida me
hizo sentir su amiga; obviamente acepté el papel en la película Por mis pistolas, que no era un es-
telar, pero trabajar con Cantinflas era un sueño hecho realidad.
Nos invitó a comer al señor Catalá y a mí en el restaurante de su sobrino Eduardo, el Rioma.
Allí nos reunimos con otras personas que también estaban invitadas a comer. Recuerdo a su herma-
no Eduardo, a sus sobrinos Roberto y Eduardo «Lalito» Moreno Laparade, a don Carlos León —todo
un personaje sensacional—, a su buen amigo Isaac Díaz Araiza —esposo de la actriz y cantante
Margarita Mora— y otros invitados de los cuales no recuerdo su nombre.

Un bohemio mmr,
Ninón Sevilla lo
contempla extasiada
(años 50).

istad.
—Me honro con su am
o soy yo, si por eso me
—No, aq uí el honrad
, no crea usted.
escogieron también
diputado (1952)
De la película Si yo fuera

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Al llegar los postres, nos hacen un obsequio


de parte de Mario Moreno: eran unas cajas de cho-
colates para las damas, pero el mío ¡oh, sorpresa!,
era un libro con el cuento El Cascanueces. Yo quedé
encantada y le pregunté a Mario que cómo sabía que
me gustaban los cuentos de hadas. Él se rió apenado,
pues esos eran los regalos para los niños que lo venían
a saludar, y me dijo que si yo quería me lo cambiaba.
«¡De ninguna manera!», le dije, «¡me encantan los
cuentos!... y los chocolates engordan; así está bien.»
Ahora que ha pasado el tiempo y don Mario se
fue, caigo en la cuenta de que cuando uno es joven
cree que las cosas y las personas son eternas. Re-
cuerdo los ratos agradables que nos hizo pasar, por
ejemplo, en la boda de su sobrino Lalo. Lo vi también
realizando una faena para recabar fondos que sirvieron para construir una aldea infantil y, sobre Don Mario, flanqueado
por el arquitecto
todo, veo sus últimas películas, en donde se hace patente que quiso dar un mensaje, un comentario Antonio Abud y July
positivo que dejara buen sabor de boca y momentos de reflexión. Kuri (años 60).

Angelita Castany

Cantinflas y el arquitecto
Era el año 1957, cuando México se cimbró por un terremoto que, entre otras edificaciones, colapsó
a nuestro emblema nacional, el Ángel de la Independencia, así como al Edificio Rioma, propiedad
del popular actor Mario Moreno Reyes Cantinflas.
Por casualidad tuve que visitar a don Justo Fons, gerente de la sucursal de Banamex ubicada
frente al edificio de don Mario, quien me ofreció recomendarme con él, por lo que ni tardo ni pere-
zoso fui a visitarlo a su despacho, con una vestimenta informal, ropa de trabajo y chamarra. Cuando
me entrevisté con él, su primera pregunta fue: «¿usted es el arquitecto Abud?» sorprendido ante
mi presencia juvenil. Yo le respondí: «sí, señor».
Con su chispa característica, me solicitó que le presentara un proyecto que restituyera y
mejorara la propiedad perdida para destinarlo a comercios y oficinas con estacionamiento, donde
instalara sus oficinas privadas con un penthouse que sirviera de departamento para sus invitados y
recepciones con sala de proyección para revisar y exhibir sus películas, advirtiéndome que invitaría

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«Estábamos en el restaurante Biarritz don Mario, Ramón Armengod, mi padre Jorge


Ugalde Orlaineta y un sevidor; Ramón le comentó a don Mario que había estado
con el señor Ramón Vargas, lo que don Mario le espetó al instante: “palas”. Ramón
le preguntó: “Mario, ¿por qué ‘Palas’?” A lo que don Mario le contestó: “porque si
hubiera dicho…e, sería ‘pelas’”»
Jorge Ugalde Rodríguez

mmr, Carlos España,


Eduardo Moreno y Alejo
Peralta, entre otros
amigos (1952).

a unos colegas a participar y posteriormente aprobaría el proyecto que le fuera más útil.
Llegó el día de presentar mi proyecto. Pasaron unos días y me hicieron saber que fui el elegi-
do; me sentí muy complacido con la confianza de don Mario y su hermano don Lalo. A continuación,
me invitó a ver cómo quedó el edificio colapsado y mencionó con ese genio que lo caracterizó:
—Bueno, ahí está el material, lo que se perdió fue la mano de obra.
Durante el proceso de la construcción se generó una relación amistosa, fue ahí donde me bau-
tizó como su «media cuchara», jerarquía del escalafón del orden de los albañiles en nuestro medio,
que se le da a la persona que sigue del peón, luego el albañil, el segundo del maestro, etcétera.
Posteriormente proyecté y construimos la hacienda de La Purísima, en Ixtlahuaca, Estado
de México, donde se originó la ganadería de toros de lidia Moreno Reyes Hermanos. Como conse-
cuencia de nuestra amistad, me instalé a partir del año 1959 en el cuarto piso del Edificio Rioma,
hasta que fui nombrado subdelegado de Obras y Servicios en la delegación Álvaro Obregón, en el
año 1977.
Arquitecto Antonio Abud Nacif

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Ahora me doy cuenta y pienso en el dicho ese de que nadie sabe lo que tiene hasta que lo ve perdido.
Desde luego, estoy muy triste por su ausencia y siento mucho no haber convivido más con él, porque
siempre estaba ocupado. Cuando llegaba a visitarlo a su oficina, la señorita me decía: «no, pues está
ocupado». Yo solamente pedía que le diera el recado de que estuve ahí para saludarlo, y ella me
respondía: «no, espéreme, déjeme decirle que está usted aquí, a ver qué me dice». Entonces pedía
que pasara, nunca me hizo esperar y me decía: «¿qué pasó, qué traes, cómo estás?» Yo le respondía:
«solamente te vine a saludar», y me decía: «¿cuándo comemos?» Yo le respondía: «pues cuando quieras».
Me daba una fecha y comíamos abajo, en el restaurante. Siempre fue muy atento y nunca le pedí dinero,
aunque si yo le hubiera pedido algún favor económico no dudo que me lo hubiera hecho.

Una vez le pregunté: «oye, ¿y ahora cómo le haces para ayudar a la gente?» Me dijo: «pues les doy
tarjetas». Entonces le dije: «¿por qué no me das una a mí?», y me respondió: «¿tú para qué quieres tarjeta
si me tienes a mí?»

Armando Herrera

Herminio Kenny,
mmr y Armando
Herrera (1947).

tedes,
solos contra todos us
«¿Irme yo y dejarlos mos
? ¡Jamais! Ahora so
bola de montoneros
, changos!»
cuatro, ¡en guardia
squeteros (1940)
De la película Los tres mo

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Don Mario y Hector Suárez en una escena


de la película El ministro y yo (1975).

—¿Y usted habitualmente a qué se dedica?


—Habitualmente, pues verá usted, así por
lo general, casi a nada, pero en cambio, los
domingos me ayudo con lo mismo.
De la película Sube y baja (1958)

Amigos en Madrid
Yo andaba por España, caminaba por la Gran Vía, alrededor de 1975, —No, don Mario, no se moleste.
con muchos problemas económicos, muchas preocupaciones, porque Estuve conviviendo con todos en el lugar, platiqué con Carmen
fui contratado para hacer una película que a la mera hora no se hizo y Sevilla, con los invitados de esa mesa. Al día siguiente me dice el
yo me quedé para trabajar ahí y mandar dinero a mi casa. Me encon- señor Gavaldón:
tré, por azares del destino, con el director Roberto Gavaldón, quien —Mañana le vamos a dar un desayuno de despedida a Mario en
me invitó a una comida en honor de Mario Moreno. Acepté, la verdad, el hotel Villa Magna. ¿Quiere venir?
por compromiso. Al llegar, Gavaldón me saludó con afecto y me sentó ¡Yo me quería desaparecer!, pero le contesté que sí. En el desayu-
en una mesa con ocho españoles que jamás me dirigieron la palabra. no, don Mario me volvió a preguntar:
Mario pasó al estrado, a la mesa con Carmen Sevilla y una ola —¿No se le ofrece algo? ¿De veras no quiere que le ayude?
de personajes importantes. Como a la hora y media, se dirigió a los —No, don Mario, muchas gracias.
asistentes y les dijo: «voy a permitirme invitar a un paisano que se —¿Seguro?
encuentra aquí, que yo lo admiro, soy su fan número uno, porque ese —¡Seguro!
sí es cómico, ese sí es actor. Por favor, a ver si se encuentra… yo sé Se levantó la comitiva, lo despidieron, lo abrazaron, ¡adiós, adiós!,
que se encuentra aquí… don Héctor Suárez…» se subió al coche y se fue. En medio de todos, viene corriendo un bell
¡Las tiemblas me piernaron, digo… las piernas me temblaron! ¡Se boy y me dice:
me hizo un nudo en la garganta! —Señor Suárez, don Mario me dijo que cuando se fuese, le en-
Me levanté, fui al estrado y me pidió que me sentara a su lado, tregara esta carta.
con Carmen Sevilla, Lola Flores y muchos otros más de los que no La abrí y en efecto, era una carta ¡con cuatro mil dólares! ¡Ima-
recuerdo sus nombres. Y me dice Mario: gínese nada más! Luego luego mandé dinero a mi casa, me guardé
—¿Qué anda haciendo por aquí, don Héctor? un poquito y me quedé en España para pagar todas mis deudas y
—Vine a hacer una película que siempre ya no se hizo, se canceló regresarme.
y esto me afectó mucho, don Mario. Estoy haciendo guiones para cafés Cuando volví a México, fui a buscarlo para hacer un programa de
cantantes para mandar dinero a mi casa. pagos y poder pagarle todo. Hablé con él y me dijo:
—¿Necesita dinero? —No me hable de eso, yo no quiero hablar de eso.
¡Uta! yo ya iba a llorar y decirle: «¡Sí! ¿Cómo chingados no?» Pero —No señor, es que…
me dio mucha pena, mucho pudor y le dije: —No señor, de eso nada. Ni me acuerdo de nada ni le dejé nada.
—No, don Mario, eso no. —Está bien señor, entonces algún día se los pagaré.
—Yo tengo mucho, yo le presto.
Héctor Suárez

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Ganando amistades
Corrían los años 59-60, cuando yo tenía una empresa que se dedica- problema?, si yo fui el miércoles con Alejo Peralta y me dijo que se
ba a perforar pozos y a electrificar comunidades. En La Purísima no veía que el trabajo se estaba haciendo muy bien». Yo insistí: «pues
tenían agua, por lo que me dirigí hacia allí para ofrecer mis servicios. sí, pero tengo un problema». Un poco impaciente, me respondió:
La primera vez me corrieron, pero luego me mandaron llamar y hablé «bueno, pues pase por mí». De camino a su casa compré una botellita
con don Mario, quien me pidió un presupuesto. El viernes de esa de sidra para brindar. Pasé por don Mario y nos fuimos a La Purísima.
misma semana le llevé el presupuesto por la cantidad de $110 000. Estando allá me dice: «bueno, ¿cuál es el problema?». Y cuando vio
Cuando lo leyó me dijo: «dice usted que con esto resuelvo todo, y ya que ya no había obra me repite: «¿y el problema?», le respondí: «yo
no voy a necesitar la planta». «Así es, señor». «Bueno, pues le voy no pude levantar la palanca. A ver si usted, que es un hombre fuerte,
a dar $100 000». «Pero los $10 000 son los que me voy a ganar». la puede levantar». Se volteó a verme y me preguntó: «¿ya está?»,
«Bueno, seguramente no se va a ganar esos $10 000 pero se va a «pues a ver, señor». Él levantó la palanca; inmediatamente se en-
ganar un amigo, ¿y en qué tiempo me electrifica el rancho?», le dije, cendieron las luces. Entonces expresó: «esto es lo que necesitamos
«pues… considere usted un mes». Enseguida me entregó el cheque en México, gente que trabaje bien», pues yo había sabido hacer mi
de $100 000. trabajo con seriedad y rapidez. Así empezó una amistad muy impor-
A los ocho días, le hablé y le dije: «don Mario, tengo un proble- tante y diferente.
ma en La Purísima y necesito que vayamos», me responde: «¿qué Jorge Ocampo

«Los tres alegres


compadres»: mmr,
Alejo Peralta y Eduardo
Moreno (1963).

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Tengo mucho que agradecer a Mario. Arturo —de


Córdova— se había puesto muy grave y estaba
en terapia intensiva; lo menos que podíamos
imaginarnos era que Mario llegara al hospital
cuando casi estaba muriendo. Arturo no perdió la
lucidez y al entrar en el cuarto casi gritó: «mira,
ahí está Mario», le agarró las manos muy fuerte y se
las besó. Mario reaccionó de inmediato y le dijo: «¡no
Arturo, cómo haces eso!», casi sin poder hablar le
respondió: «no sabes lo que significa para mí que
tú hayas venido a verme, yo sé que me voy a morir,
estoy muy enfermo». Mario comenzó a bromear,
haciendo planes para irse juntos de parranda. Ese
detalle tan maravilloso nunca se me olvidará.
Marga López

Primos lejanos
Me llamó Alejandro Galindo para que hiciera el papel de la dama joven en Ni sangre ni arena. Como
me apellido Guízar, igual que la madre de Mario, siempre me dijo «prima». Nos quisimos muchí-
simo. Ya se imaginarán la felicidad que me dio trabajar con él, aunque era difícil, porque teníamos
que repetir las escenas varias veces a causa de la risa que me daba oírlo hablar sin ton ni son. Una
Der.: Mario Moreno vez nos peleamos no recuerdo por qué y entonces teníamos una invitación en el Variety Club. Asistió
y su amigo Arturo de
Córdova (años 50). un arzobispo y yo quedé sentada frente a ellos dos. Como no nos hablábamos, de repente Mario me
Izq.: Marga López dijo: «oye, prima, pásame la sal». El arzobispo preguntó si en realidad éramos primos y yo le dije:
a lado de Mario en «sí, pero muy lejanos», sólo para hacer enojar más a Mario.
el rodaje de El profe
(1970). Susana Guízar

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Mario y los ovnis


Con Mario tuve momentos verdaderamente especiales. Un día del año 1972, recibí una llamada
telefónica de Mario, quien me dijo: «Pedro, anoche vi algunos objetos no identificados, como tú les
llamas. Miguel M. Delgado y varios compañeros de producción regresábamos de Tequisquiapan,
a donde fuimos el fin de semana para leer y empaparnos del libreto de una película, cuando nos
sucedió algo sorprendente. Verás:
«Veníamos en varios coches, pero siguiéndonos los unos a los otros. De pronto pasa encima
de nosotros, en una cañada ahí por la altura del kilómetro 97 de la autopista a Querétaro, un objeto
que no te puedo describir; era sumamente luminoso y pasó a una gran velocidad. Yo hice que el
chofer se saliera al acotamiento y los demás coches hicieron lo mismo, nos bajamos y siguieron
pasando objetos hasta contar cuatro o cinco. No eran luces nada más, eran objetos que tenían toda
la apariencia de una nave, pero con características desconocidas para nosotros».
Lo único que pude contestarle a Mario es que no cabía duda: era un ser privilegiado, porque
de todas las apariciones de las que guardo memoria, ninguna tan llena de testigos como la que él tuvo
con los compañeros de su película, que se asombraron de que el asunto de los ovnis fuera cierto.
Mario concluyó: «pues ahí está el detalle, joven».
Pedro Ferriz Santa Cruz

«Si usted es caballero, si usted


es un hombre, como ciertamente,
porque el dinero, mire Charifas,
el dinero no es todo»
De la película Ni sangre ni arena (1941)

Los amigos Pedro Ferriz


y Mario Moreno.

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Su mirada de niño
Fue un 31 de diciembre de 1992, ese día la banca no abría al pú- y los guardó en su cartera. Nunca me imaginé que eso pasaría, sí que
blico, por lo que yo vestía de jeans. Recibí una llamada telefónica me hizo sufrir, porque para checar mi fin de año sin esos billetes iba
urgente informándome que mi cliente consentido, don Mario More- a tener problemas administrativos y de auditoría, pero no importaba,
no Reyes, estaba en el banco buscándome, por lo que de inmediato ya que el momento que él disfrutó valía por todos los problemas que
me trasladé hacia allá. Cuando llegué y lo saludé, me observó y me fueran a pasar por esa mirada que él tenía, ya que iba a ser el primer
dijo: «¿qué, ahora está usted trabajando en el área de intendencia?» cliente en tener esos billetes.
Su comentario me causó mucha gracia, pero me dio a entender que Tuve que pagar los billetes, me levantaron un acta administra-
observaba mi forma de vestir y que no le gustó que su banquera tiva y todo mi personal de las sucursales bajo mi responsabilidad
vistiera tan informalmente. Brindamos por el Año Nuevo que se se retiró cerca de las ocho o nueve de la noche. Nunca en la banca
aproximaba con un vaso de agua. había pasado una cosa así.
Le conté que el próximo dos de enero iban a salir los nuevos Esto lo estoy escribiendo con mi corazón, con una gran sonrisa
billetes a circulación, que ya eran sin aquellos ceros que le habían del bello recuerdo y al mismo tiempo con unas lágrimas rodando por
agregado a nuestro querido peso. Le ofrecí mostrárselos y brillaban mis mejillas, añorando y extrañando a mi gran cliente y después mi
sus ojos como niño con juguete nuevo al tenerlos en sus manos; le gran amigo.
enseñé uno de cada denominación, los vio, los conoció, los disfrutó
Blanca Viveros

Ángel Garasa y Ramón


Armengod fueron grandes
amigos de mmr.

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Izq.: Pedro Infante, amigo de mmr, le


regaló una muñeca a su sobrina Tichita.

Der.: Doña Cholita, la tía Lola (Dolores


Reyes, su hermana) y Tichita.

La muñeca de Tichita
Hacía poco habíamos terminado de filmar No desearás la mujer de tu hijo.
Pedro —Infante— pasó a visitarnos a la casa y nos pidió a mi mamá y a mí que lo acompañáramos
a ver a una niña porque era su cumpleaños. Le llevaba una muñeca que me encantó pero, por su-
puesto, no dije nada.
Enfiló su Cadillac verde por el Paseo de la Reforma y siguió lejos, lejos. Pasamos las rejas
de Chapultepec, luego cerca del Conservatorio donde yo estudiaba y seguimos subiendo —en ese
tiempo no había Periférico ni ejes viales, ni muchos coches— hasta las Lomas; se detuvo frente a
una enorme casa con jardines bellísimos.
«¿Me esperan tantito? No tardo», y se fue con la muñeca. Mientras regresaba, bajamos a
caminar admirando aquellas casas llenas de árboles y flores.
Cuando Pedro volvió, sonriente como siempre, comentó: «es cumpleaños de Tichita, la sobri-
na de Mario, una güerita muy linda de ojos azules que quiero mucho», «¿de qué Mario?», pregunté.
«De Mario Moreno Cantinflas, ¿no lo conoces?» «¡Noo!»
«¡Vengan, vamos a saludarlo!» ¡Ay no, cómo cree! —dijo mi mamá— a nosotras no nos invi-
taron. Y ni modo, nos tuvimos que ir.

Irma Dorantes

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Las
«changuitas» Cuando Mario Moreno era un famoso
actor y un exitoso empresario, se convirtió más que nunca —pues desde niño
Página opuesta:
Su simpatía le hizo
atractivo para las
tuvo habilidades de conquistador— en un imán para las mujeres, quienes se damitas (diciembre de
1946).
peleaban el honor de ser las damas jóvenes de sus películas e incluso, no falta-
mmr, un imán para las
ron muchas descocadas que también quisieron ocupar un lugar en su corazón mujeres (abril de 1961).
cuando aún estaba casado.
Valita se enteró —¿cómo no se iba a enterar?— de diversos romances
que le achacaron a Mario. Algunos fueron ciertos, algunos no, esto nunca lo
sabremos. Lo cierto es que la Rusa jamás le
reclamó a su marido estos deslices y como todo
un prototipo de abnegada esposa, sufrió en si-
lencio las oleadas de chismes.
Hubo muchas mujeres importantes en
la vida de Cantinflas, algunas para bien, otras
para mal: su mamá Cholita lo adoró; su esposa
Vala fue el amor de su vida y lo colmó de di-
cha; Marion Roberts le vendió a su hijo, aun-
que luego lo metió en un gran escándalo; Irán
Eory fue su novia cuando él ya estaba viudo,
pero circunstancias de la vida les impidieron
formalizar el compromiso; y otra gringa, cuyo
nombre ni siquiera vamos a mencionar aquí, sa
r e s la n ov ia de hoy, la espo
tuvo la osadía de divorciarse de él sin matrimo- «La muje mente, la
m a ñ a n a , p ero desgraciada
nio de por medio. d e
do mañana»
En fin, que este Mario, coqueto y ojito suegra de pa sa
ago (1948)
alegre, estuvo rodeado toda su vida de mujeres: De la película El m

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bellas, adorables, tiernas, alegres, dramáticas, infantiles,


traicioneras, inolvidables, caprichosas, fantasmales, inal-
canzables, apetecibles, entrañables, amigas, amantes…
tal vez él se olvidó de muchas, pero es casi seguro que
todas ellas sí lo recuerdan, y de una manera muy especial.

La bella en peligro
No recuerdo qué año sería, pero un día me llamó a casa
temprano. Me dijo: «Antonio, necesito que vengas de in-
mediato a la casa». Le respondí que mi automóvil estaba
Sup.: La bellísima actriz descompuesto y que llegaría en cuanto lo arreglaran. «No, te necesito de inmediato, toma un taxi y
Miroslava.
vente», ordenó. Ya en su casa, me enseñó un periódico en el que se publicaba una nota acusando
Inf.: Mario Moreno y a Miroslava y a su padre, además de otras personas, de ser espías comunistas. Me preguntó: «¿qué
Miroslava, ¿amistad o
romance? (años 50). significa esto?» Le contesté que lo ignoraba, pero que averiguaría; entonces, casi ordenándome

comenzó, así,
yo no conocía, pues
«Una muchacha que en qué forma
rm e un as mi ra da s medio quién sabe
a echa es uno es eléctrico
ctrizaba, porq ue pu
que yo, pues, me ele
de por sí, ¿verdad?»
ieta (1943)
De la película Romeo y Jul

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dijo: «llévate a Miroslava y escóndela». Ellos llevaban una buena amistad; no sé si anduvo con ella
como se rumora, pero sí puedo decir que la cuidaba mucho, la aconsejaba y asumía hacia ella una
protección paternal.
Fui con un general que conocía y le platiqué lo que pasaba, entonces me dio su tarjeta, a la
que rompió una esquina. Me indicó que fuera a Tlacotalpan, Veracruz, y buscara a una señora de
nombre María; que le entregara la tarjeta y ella sabría qué hacer. Miroslava estaba bastante triste
y confundida al llegar al pueblo que, por cierto, es de gente muy alegre y musical, por eso Agustín
Lara dijo que ahí había nacido. Doña María nos recibió muy bien, nos dio de comer y por la noche dijo
que estaban preparadas nuestras recámaras. Pasamos varios días en ese lugar y regresamos. Al poco
tiempo, Miroslava se suicidó —en marzo de 1955— y su muerte sigue siendo un misterio.

Antonio Sáenz de Miera, periodista

Estando por terminar la temporada del Yo Colón,


no sabía cómo agradecerle a Mario la gentileza de
haberme incluido en su reparto.
Sencillamente, compré un monito de peluche
muy simpático y lo acompañé con una tarjeta,
agradeciéndole con todo cariño su valioso apoyo, sin
esperar por supuesto ninguna respuesta al respecto,
ya que el camerino de Mario estaba lleno de regalos,
flores, viandas de botellas y muchas cosas valiosas
y costosas; cuál sería mi sorpresa, cuando de pronto
alguien tocó la puerta de mi camerino, al abrirla entró
Mario, me abrazó, me dio un beso y me dijo: «este
monito de peluche, me hubiera encantado de niño,
pero ahora también lo guardaré con mucho cariño».
Cada vez que recuerdo sus palabras, todavía me
emociono y lo bendigo. guiré
enamorado y se
«Andaba, sigo ré»
o, y p or lo m is mo, no me ca sa
Amparo Garrido enamorad
lar joven! (1947)
De la película ¡A vo

La actriz Amparo Garrido.

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Don Mario e Irán Eory


se quisieron mucho, pero
circunstancias de la vida
les impidieron continuar
su relación (1982).

y
b a , y d e e sa s cosa s, q ue ha
«Pues yo pa sa d la ha de conocer,
o r a h í, u st e
una güerita p u e s medio a in sinu
ar,
zó a h í, p
q ue se me comen nte...»
D e e sa s co sa s q ue uno, inoce
¿verdad ?
ta, joven (1949)
De la película Puer

¿Ya conocen a mi novia?


Desde el momento en que lo conocí se dio entre nosotros esa famosa «química» que hace que las
personas logren una identificación casi de facto. Antes de que existiera una relación de trabajo, nos
habíamos encontrado en diferentes lugares y bromeaba conmigo diciéndole a la gente: «miren, ¿ya co-
nocen a mi novia?» Gran parte del tiempo estaba de vena con nosotros, y no por eso perdí la conciencia
de lo que significaba hacer una película con él. Para mí fue como un «hado padrino»; la persona más
sencilla y amable que conocí, siendo quien era.

Claudia Islas

En la carretera
La primera película en la que trabajé como extra fue El padrecito, con el admirado Cantinflas.

Regresábamos de San Miguel de Allende de filmar dicha película, cuando don Mario pidió que Martha —una
compañera— y yo nos fuéramos con él en su coche. En el camino, todos estábamos cansados y me dijo:
«ándele, mi flais —estaba yo muy delgada—, recuéstese en mi hombro para que no esté cabeceando.» Así lo
hice y todos nos quedamos dormidos. De repente, el chofer frenó intempestivamente porque iba a chocar.

Don Mario le llamó la atención y en ese momento pensé inconscientemente que al otro día en los
periódicos iba a salir a ocho columnas: «Cantinflas se mató en la carretera y con él iba parte de su equipo,
una muchacha llamada Diana Trillo», y me sentí feliz de morir a lado del gran mimo de México.
Diana Trillo

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«Me hubiera gustado ser la novia de Mario Moreno,


pero no, no me tocó esa suerte; me gustaba mucho
como hombre. Cada vez que lo veo en televisión y
pasan escenas de su vida, me digo: ¡cómo no lo conocí
entonces y tuve más edad…!»
Ana Bertha Lepe

Der.: Ana Bertha Lepe y Cantinflas en


El patrullero 777 (1977).

Izq.: Mario Moreno, siempre rodeado de


chamaconas, como Ninón Sevilla (años 50).

Trabajar con Mario fue una experiencia


extraordinaria. Entonces era una actriz recién salida
de la academia de Andrés Soler y El extra fue mi
tercera película. Debo agradecerle que se portara
tan amable conmigo, porque me sentí muy inhibida
frente a una figura como él, uno de los cómicos más
importantes, no sólo de México, sino del mundo.
Hice una escena en la cantina de un pueblo a donde
llegaba Mario disfrazado de cowboy. Me tenía que
dar un beso en medio de una pelea y ahí me dejó
pegado el bigote postizo. Esa escena se repitió tres
veces y a la cuarta, muerto de risa, le dijo a Miguel
M. Delgado: «ojalá se vuelva a repetir para darle otro
beso a esta muñeca».
Yolanda Ciani

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Capítulo vii
Política, diplomacia y cosas mejores

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Entre
sindicalistas
te veas Líder de la palomilla en su infancia, imán del público en
las carpas y los teatros, cabeza de familia desde que su fortuna le permitió ver
Página opuesta:
Mario Moreno,
aguerrido participante
en las asambleas de la
por sus padres, suegros y hermanos, Mario Moreno ejerció durante toda su vida anda (1945).
una posición de liderazgo y guía hacia aquellos seres y grupos cercanos a él.
Jorge Negrete, Mario
El sindicato de actores no fue la excepción. A finales de los años 30, Moreno y Gabriel
Figueroa junto a varios
aquellos que laboraban en la industria cinematográfica estaban desbalagados asambleístas de la anda
en muchos grupitos y minisindicatos que, en (1945).

lugar de propiciar la unión del gremio artís-


tico, lograban —con mucho éxito— hacerlo
cada vez más débil.
Un grupo de entusiastas, comandados
por Mario Moreno, el galán Jorge Negrete y
el fotógrafo Gabriel Figueroa, pusieron todo
su empeño en reunir a los trabajadores de la
industria cinematográfica. Después de infi-
nidad de juntas, negociaciones y marchas,
lo consiguieron. Los principales logros fue-
ron: terminar con la corrupción en la Aso-
ciación Nacional de Actores —anda— y
el reconocimiento de su sindicato, el Sin-
dicato de Trabajadores de la Producción «¿Qué hubo asamblea o qué? Yo
Cinematográfica de la República Mexicana quiero explicar ¿verdad? Porque
—stpcrm— ante el gobierno federal, con toda esta bola de gorrones nomás
lo cual obtendrían prestaciones de ley, como aplauden y no saben por qué»
seguros de vida y gastos médicos, jubilación De la película ¡A volar joven! (1947)
y aumento salarial.

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«De plano yo me comprometo a velar por la causa del obrero desorganizado,


unirlos fraternalmente como la crom y la ctm, pero bien unidos, ¡todos para uno
y uno para los que sean!»

Cantinflas

Izq.: Mario Moreno, El 15 de marzo de 1945 obtuvo su registro el stpcrm y Mario Moreno Reyes fue su primer
secretario general de la
anda (1942-1944). secretario general, flanqueado por Jorge Negrete, secretario de Conflictos, y Gabriel Figueroa,
secretario del Trabajo.
Der.: Jorge Negrete y
Mario Moreno, pilares
de la lucha sindical
(1944). La lucha sindical
Empecé a tratar a Mario cuando formamos el Sindicato de la Producción como una sección del Sin-
dicato de Trabajadores de la Industria Cinematográfica —stic—. En aquellos tiempos, los actores
no teníamos voz ni voto, así que decidimos hacer una sección para los actores, que fue la Siete del
stic; luego vino la lucha por lograr su independencia. Ahí empezó un pleito intersindical que tras-
cendió en todos los medios de difusión, por el cual llegamos hasta a hacer guardias a las puertas
de los Estudios clasa. No era una guerra, pero lo parecía, porque Mario Moreno y Jorge Negrete
se habían colgado unas metralletas muy chistosas, todas grabadas, como las de Toledo, enormes…
nos matábamos de risa. No hubo bajas que lamentar. Pasaban los del stic riéndose de nosotros y
nosotros de ellos. Así constituimos la sección, pero como no teníamos registro más que para cine,
la sección Siete se convirtió en sindicato. La anda, que estaba prácticamente inmóvil, se unió a
nosotros para otorgarnos el registro de actores, tanto de teatro como de circo. De esta manera se
instituyó la anda actual.
Rafael Baledón

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El sindicalista... otra vez


En 1977 la Asociación Nacional de Actores —anda— está dividi- presentar en 1978 a la Planilla Verde, que proponía a los siguientes
da. Un grupo importante de actores y actrices pretenden crear otro compañeros para ocupar los cargos del Comité Ejecutivo Nacional
sindicato en protesta por lo que ellos consideran una impropia ges- de la anda:
tión administrativa de su secretario general, Jaime Fernández. Otra Secretario general: David Reynoso.
vez surge la figura de Cantinflas, el mismo que junto a Jorge Negrete Secretario del int. ext.: Aarón Hernán.
y un grupo distinguido de compañeros, años atrás, tomó los estudios Secretario de trabajo y conflictos: Humberto Elizondo.
cinematográficos para protestar por el maltrato que sufrían los tra- Secretario de est. y org.: Alfonso Mejía.
bajadores del cine como afiliados al stic, sindicato perteneciente a Secretario del tesoro: Eulalio González «Piporro».
la ctm. Secretaria de prevención social: María Eugenia Ríos.
Es el mismo que luchó y consiguió la construcción de la Casa del Secretario de actas y acuerdos: Luis de Alba.
Actor, hoy día bautizada como Casa del Actor «Mario Moreno». Es Esta planilla ganó la elección y con la ayuda y tutela de don Mario
el mismo que luchó y consiguió la constitución del stpcrm, del cual logró evitar la creación del sai —Sindicato de Actores Independien-
fue secretario general. Sí. El mismo que fue secretario general de la te— y por consecuencia, evitar el debilitamiento de la anda.
Asociación Nacional de Actores. Desde entonces tuve el privilegio de contar con el afecto y amis-
Regresando al tema, en 1977 convocó a Dolores del Río, Angé- tad de don Mario; gracias por siempre, compañero Mario Moreno
lica María, Ignacio López Tarso, Anita Blanch e Ignacio Retes para Reyes Cantinflas.
Humberto Elizondo Kauffman,
secretario general de la anda 1994-1998

Mario Moreno en conversación con los actores


John Gavin y David Reynoso (años 70).

Credencial de socio honorario de la anda.

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«Para
que vivan
mis viejitos»  Mario Moreno ejerció como secretario de la anda en el pe-
riodo 1942-1944. Su antecesor, el actor Jorge Mondragón, le había dado dos misiones: unificar al
gremio cinematográfico y fundar la Casa del Actor. Mario cumplió con ambos compromisos.
Mario Moreno
obsequiando regalos Junto con Jorge Mondragón consiguió la casa que hospedaría a los viejitos, la reparó y la
a huéspedes de la acondicionó, con la colaboración de las actrices Virginia Fábregas, María Conesa y Esperanza
Casa del Actor (28 de
diciembre de 1956). Iris, quienes consiguieron vaji- llas, colchones y mobiliario diverso. El entonces gobernador de
Puebla, Maximino Ávila Camacho, también donó una cuantiosa
suma, el propio Mario puso una buena cantidad para pagar algu-
nas de las reparaciones, y otras luminarias de la política de ese
entonces también hicieron donaciones para la noble causa.
El 20 de febrero de 1944 fue inaugurada la Casa del Ac-
tor y sus primeras huéspedes fueron dos antiguas comediantes
que, según testimonio de Antonio de Hud, gran amigo de Mario,
éste había encontrado pidiendo limosna y vendiendo dulces a
la salida de los teatros: María Enriqueta Mojardín y María Tue.
Tal como le platicó Mario Moreno a Irma Dorantes —que
durante 23 años fue miembro del patronato de la Casa del Ac-
tor—, su intención fue hacer de este recinto «una casa donde
no les faltara nada, donde tuvieran las mejores atenciones y el
calor de hogar del que quizá no pudieron disfrutar por su tra-
bajo. La casa tendría todo: comodidad, jardines, atención, los
mejores médicos y enfermeras, buena comida respetando sus
dietas, cuidadoras, terapias, medicamentos, de verdad todo.
Sería un lugar donde encontrarían otros artistas con los cuales
hablar de sus éxitos y fracasos, donde ya no tendrían lo único
que a todos les sobraba: soledad».

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—Cuando yo he podido yo te he
ayudado, a ti te consta.
—¿Cuándo me has ayudado?
—Ah, porque nunca he podido, Sup.: Maximino Ávila Camacho y Mario Moreno
el día que yo pueda, yo te ayudo durante la ceremonia de inaguración de la Casa
del Actor (20 de febrero de 1944).
De la película Cantinflas boxeador (1940)
Inf.: El actor Manolo Calvo.

Pijamas y pantuflas
Recordar cuando se solicitó el ingreso de Manolo Calvo a la Casa del Actor es
triste, porque él ya se encontraba muy enfermo; pero es tierno y humano porque
don Mario personalmente fue a verlo a su habitación para recibirlo en forma y
le dijo:
«¿Cómo andamos Manolito?, ¿necesita algo en especial? Porque los
hombres nunca nos compramos pijamas y pantuflas.» A lo que Manolo le res-
pondió: «efectivamente, don Mario, nunca lo hacemos.»
Al día siguiente, Manolo recibió una gran caja con pijamas y pantuflas
nuevas y de muy buen gusto. Tengo que agregar que los dos amaban la fiesta
brava e inclusive habían toreado juntos. Esto provocaba que entre ellos exis-
tiera una estimación especial y cariñoso respeto.
Madeleine Vivó

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Diploma de honor para


Mario Moreno Reyes
otorgado por la anda
(4 de junio de 1980).

La señora presidenta
Fui distinguida como la primera presidenta que ha tenido la Comisión Nacional de Jubilación del Actor de la
anda, de la que don Mario Moreno, en una muestra de visión histórica, fue fundador junto con otros distinguidos
andistas. También le agradezco que haya sido parte fundamental en la concepción del beneficio, único en el
mundo, de la jubilación para los actores.

La vida siempre sorprende y en mi calidad de presidenta de Jubilación, mientras recordaba nuestra complicidad
escénica entre una multitud que lloraba y aplaudía conmovida, deposité su cuerpo físico en el Palacio Nacional
de Bellas Artes para que recibiera el gran y eterno homenaje de México.

Marta Zamora

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Grande
entre
grandes ¿Quihubo, chato? ¿Que otra vez te están armando Miguel Alemán Velasco y Mario Moreno
en fraternal abrazo; detrás de ellos,
pleito? Estos envidiosos no entienden que mientras más fama y dinero tiene con lentes oscuros, el actor David Silva
Mario, más influyente se vuelve, más se le pegan los po- (años 50).

derosos —y también muchos lambiscones, por supuesto.


Estos criticones no comprenden que para Mario
Moreno, la amistad con los grandes es también una va-
liosa herramienta para lograr diversos objetivos, uno de
ellos, por ejemplo: el apoyo en su lucha sindical, como lo
consiguió con el presidente Manuel Ávila Camacho.
La dualidad Cantinflas-Mario Moreno le sirvió a
nuestro astuto héroe para criticar a la grilla en México sin
que sus cuates metidos en la política —desde varios pre-
sidentes de la República hasta secretarios de Estado, sin
olvidar a algunos gobernadores— se ofendieran.
Fueron sus amigos Miguel Alemán Valdés y su hijo,
Miguel Alemán Velasco, así como Gustavo Díaz Ordaz;
platicó de tú a tú con don Emilio Portes Gil; conversó con
John F. Kennedy; tuvo relaciones muy cordiales con los
presidentes Luis Echeverría Álvarez, Miguel de la Madrid
Hurtado y el estadounidense Richard Nixon; se entrevistó
con Carlos Salinas de Gortari, quien le prometió un home-
naje que el gran cómico ya no pudo recibir.
abla, su
Una amistad memorable fue la que sostuvo con su «Yo, el q ue les h
m ig o , y o ... n o v otaré por
«valedor» Lyndon B. Johnson, quien, cuando fue presi- a s b a n do s »
u n o d e lo s d o
dente de los Estados Unidos —1963-1969—, lo hospedó ning
celencia (1966)
en la Casa Blanca. Mario le correspondió dándole alber- De la película Su ex
gue cuando él visitó México.

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«Estábamos en la boda de mi hermana Yolanda Ugalde, en donde don Mario fungió como
testigo, junto con el licenciado Emilio Portes Gil, expresidente de México. En un momento
de la plática que sostenían, Portes Gil comentó: “la política tiene sus bemoles”, a lo que don
Mario añadió: “y sus sostenidos”, “sin contar los acordes”, exclamó el licenciado Portes Gil,
a lo que agregó don Mario: “pero lo peor son los falsetes”»

Jorge Ugalde Rodríguez

Mario Moreno junto a


personalidades del ámbito
político: 1. Carlos Salinas de
Gortari (1990), 2. Richard
Nixon y Manuel Tello Baurraud,
secretario de Relaciones
Exteriores (1960), 3. Luis
Echeverría Álvarez (1969),
4. Alejandro Finisterre, Gustavo
Díaz Ordaz y Edmundo Valadés
(1969), 5. José López Portillo
(1980), 6. Miguel Alemán
5 6 Valdés y el doctor Morones
Prieto (años 60).

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Mandatarios de muchos países de Centroamérica y Sudamérica le ofrecieron su hospitalidad


y le agradecieron sus visitas, que muchas veces tuvieron la doble intención de promocionar sus
películas y ayudar a alguna causa, como la lucha contra el cáncer.
Una anécdota célebre ocurrió cuando Mario Moreno recibió la visita de Flor de Oro Trujillo,
quien, recién casada con el play boy Porfirio Rubirosa, llegó de improviso a su rancho El Detalle,
en Ciudad Valles, San Luis Potosí. Mario los recibió con su acostumbrada hospitalidad, pero cuan-
do Flor le pidió que visitara su natal República Dominicana, que aún estaba bajo el mando de su
padre, el sanguinario tirano Leónidas Trujillo, le respondió que ni él ni Cantinflas visitarían jamás
un país pisoteado por un dictador. Este comportamiento le valió un epigrama por parte de su amiga,
la periodista Irene Lanz.
Porfirio llegó porfiado
Entre los amigos de Mario se contaron también impor- y salió perro apaleado;
tantes empresarios, estrellas de Hollywood, influyentes perio-
su Flor, un poco bonita,
distas; en resumen, gente con mucho dinero y poder, pues hay
se convirtió en flor marchita.
que recordar que don Mario también era un empresario, un
¡Dura lección a Trujillo,
millonario, un hombre carismático y elegante, así como una
bajo valiente acicate!
figura pública cuya opinión fue tomada en cuenta en muchos
«Que aprendan que en mi petate,
ámbitos de la vida nacional.
no brincan pulgas del pillo»

Irene G. de Lanz

«A la hora de votar, todas son


Izq.: mmr con el rey Juan Carlos de España (1985). promesas, pero a la hora de
Der.: mmr y Miguel de la Madrid Hurtado (1973). cumplir, todas son excusas, y no
hay derecho»
De la película Puerta, joven (1949)

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Carta del presidente


Lyndon B. Johnson a su
amigo mmr (mayo de
1966).

Cantinflas comunicador
En 1973, Televisa —presidida por Emilio Azcárraga Milmo— organizó el Encuentro Mundial de
la Comunicación, en el maravilloso puerto de Acapulco. La sede era el recién estrenado Centro de
Convenciones. Era un supercongreso que convocaba a vacas sagradas de la comunicación, como
el filósofo Marshall McLuhan; sociólogos como Armand Mattelart y Paul Lazarsfeld; líderes de
opinión, como Jacobo Zabludovsky, y renombrados personajes del espectáculo y del deporte como
Liza Minelli, Edson Arantes Do Nascimento «Pelé» y don Mario Moreno Cantinflas, entre más de
cincuenta personalidades.
Debido a la admiración que particularmente le tenía a don Mario Moreno Cantinflas, sentía
gran curiosidad por lo que un cómico pudiera decir sobre el fenómeno de la comunicación.

«Aquí hablamos todos o nos callamos todos,


o entonces, ¿dónde está la democracia?»
De la película El supersabio (1948)

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Recuerdo que al comenzar su alocución, en el gran auditorio del Centro de Convenciones, el


llanto de un niño empezó a interrumpir la intervención de don Mario y éste, en un alarde de humor
le dijo al público: «pérense un momentito, porque parece que alguien se sentó encima de un cha-
maco». Esto provocó una gran carcajada en la audiencia, que dio el tiempo suficiente para consolar
al niño.
Azuzado por la carrilla de mi viejo amigo y compañero de carrera Félix «el Gordo» Arrechea,
le pregunté a micrófono abierto: «en concreto, ¿qué es para usted la comunicación, don Cantinflas?»
Y nuevamente la vena humorística de don Mario se hizo notar con la agilidad acostumbrada, al
contestar: «mire usted don joven, en concreto, así en concreto... ¡apasco!» Nuevamente, el audito-
rio festejó con risas sostenidas la chistosa respuesta de don Mario y desde entonces cargué con el
apodo de «el joven José Luis».
Hablando ya en serio, don Mario amplió su respuesta diciéndome: «lo único que he querido
decirles a ustedes, jóvenes, durante mi participación en este Encuentro, es que la comunicación es
pura emoción».
¡Vaya enseñanza en una palabra! Sospecho que Giovanni Sartori —el sociólogo de la comu-
nicación—, veinte años después plagió a Cantinflas en su libro Homo Videns, concluyendo exacta-
mente lo mismo. Sólo que uno llegó a esa tesis mediante el doctorado del sentido común y el otro,
por grado de la investigación social.
José Luis Mier y Díaz, periodísta

Jacobo Zabludovsky
entrevista a Mario
Moreno en Acapulco,
Guerrero (25 de octubre
de 1974).

Gabriel Alarcón, mmr, Emilio Azcárraga Vidaurreta,


magnate de la comunicación y Ángel Carbajal,
secretario de Gobernación (años 50).

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Cantinflas
filántropo  Mario Moreno fue amigo de los ricos y poderosos, pero también
benefactor de los más pobres. Hay muchos testimonios de las filas de gente que le pedía ayuda, a la
Página opuesta:
Mario Moreno siempre
sintió simpatía por los
salida del teatro, cuando llenaba el Follies Bergere, y después en sus oficinas del Edificio Rioma. niños (años 50).

He aquí algunas anécdotas que nos pintan fielmente la vena caritativa de este ídolo del pueblo. Mario Moreno,
benefactor de los más
necesitados (1946).
Gallinas controvertidas
En 1957 le llevaron a don Mario a su oficina una
figura de barro que representaba una gallina echa-
da. En la base venían unas figuras de hombre y
mujer, una de ellas con la imagen de Cantinflas
realizando actos indecorosos. Estas figuras se ven-
dían en gran escala en Guadalajara, Jalisco. Don
Mario se molestó muchísimo y le pidió a mi pa-
dre —su abogado— actuar al respecto: recoger
y destruir dichas figuras y de una vez que reco-
giera todas las otras figuras de Cantinflas que se
encontrara. Acompañé a mi padre y, junto con la
policía, recorrimos todos los mercados de Guada-
lajara recolectando las figuras con su imagen. En
«Mario Moreno Reyes Ca
el mercado de San Juan de Dios encontramos el ntinflas fue un hombre mu
inteligente, de corazón tie y
taller donde se habían elaborado los moldes de rno, humildad que lo agran
trato dulce que acariciaba daba,
las controvertidas gallinas. Se procedió a destruir el alma; sencillo y caritati
desde sus primeros pasos vo
al estrellato, cuando empe
todo lo que ahí se encontraba y los artesanos fue- tener otro hogar en el co zó a
razón del pueblo»
ron advertidos de una posible consignación en el
futuro. Las figuras fueron traídas a la Ciudad de Fidel Kuri Sarur
México y guardadas en una bodega.

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«En cierta ocasión, un anciano colega periodista quedó en


el desamparo por una incapacidad física, fue despedido del
medio informativo al que servía y se sumió en depresión,
misma que cesó cuando Mario, al enterarse, lo cobijó, hasta
el fallecimiento de “Don Chuchito”, como era conocido en el
mundo del espectáculo»
Alfredo Ruiz del Río

El día del estreno de la película El ministro y yo


en el cine Latino —a la que asistió el presidente de
la República, Luis Echeverría, con todo su gabinete—,
parte de esas figuras se colocó en el lobby del cine, don-
de fueron subastadas —otra gran parte se quedó guar-
dada en la bodega— y se recolectó una muy buena suma
de dinero. El presidente participó generosamente y ahí
mismo, don Mario hizo entrega del dinero a represen-
tantes de orfanatos e instituciones de ayuda humanita-
no quiero, es de lo ria, a quienes se les había invitado previamente. Poco
«Si dieta s es lo que
pueblo, de dieta s, después, don Mario le pidió a mi padre que autorizara a
que está cansado el
ma y se desayune los artesanos de Guadalajara a seguir reproduciendo la
ahora quiero que co
y bien»
y cene, pero barato imagen de Cantinflas, siempre y cuando no lo hicieran
diputado (1952) con figuras ofensivas o indecorosas.
De la película Si yo fuera
Jorge Ugalde Rodríguez

Un sepelio digno
mmr recibiendo
Tuve oportunidad de ir a su despacho y siempre estaba ahí la gente pidiéndole ayuda. Me tocó una ocasión estar
peticiones de ayuda
(agosto de 1957). en la antesala y ver pasar a una señora de rebozo que traía cargando una criatura.

Comentaba algo con la secretaria cuando, de pronto, se oyó un grito muy fuerte de Mario llamándonos. Resulta
que la señora aquella, muy pobre, llevaba en brazos a su hijita muerta, a la que no podía enterrar por falta de
recursos y otros trámites que le exigía el Ministerio Público. Salimos blancas de la impresión e inmediatamente
se estableció la comunicación a Gayosso. Mario movió mar y cielo y la niñita tuvo un sepelio digno.
Anabelle Gutiérrez

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El espíritu filantrópico de Mario lo llevó a iniciarse en la masonería. Entró en la logia «Benito


Juárez no. 5» y llegó al nivel de aprendiz. El resto nos lo cuenta un admirador suyo, el venezolano
Nelson Moreno, integrante también de esta institución:
«La masonería es una antiquísima institución que brinda con sus enseñanzas las herra-
mientas necesarias para que, con el esfuerzo y dedicación individual, sus integrantes trabajen, en
el sentido amplio de la palabra, para ser mejores ciudadanos cada día, adoptando y practicando
principios filosóficos y morales. Uno de ellos es la filantropía, cualidad que hizo de Mario Moreno
Reyes un ciudadano ejemplar donde quiera que estuviera. Su conducta generosa lo distinguió desde
que era un escolar y lo acompañó el resto de su vida, tanto que, aun después de habernos dejado
físicamente, su legado desinteresado de amor por sus semejantes continúa beneficiando a miles de
personas a través de la labor de la Fundación Mario E. Moreno a. c. Desde el año 2008 existe una
Logia llamada «Mario Moreno Cantinflas No. 177», y varios templos masónicos en la República
Mexicana han sido consagrados a su nombre».

«Mario fue un ángel que pasó sobre la Tierra,


de una bondad y caridad sin límites»
Peticiones de
Margarita Michelena ayuda a mmr.

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mmr, siempre querido


por el pueblo (años 50).

falta,
bra, lo que a mí me
«Con lo que a ti te so e la s
y con la inexperenc
ia que tengo yo sobr
ados,
erosas de los necesit
necesidades menest os. Por
mos a llegar muy lej
ora sí que creo yo, va picos...»
o he mo s form ad o un grupo de filantrí
es
la medida (1953)
De la película Caballero a

Joven agradecido
Hace muchos años estábamos jugando frontón en la casa de don de la rodilla, con lo que tuvo un shock depresivo del que creyó que
Mario cuando bajó una de las muchachas de la casa para decirle que nunca saldría. Se fue recuperando, pero le faltaba lo más importante:
afuera estaba un señor que necesitaba hablar con él y que no se iría conseguir una prótesis que le permitiera una casi completa rehabi-
hasta que lo viera, pues tenía algo muy importante que decirle. Don litación. El joven no podía comprarla por falta de dinero y nunca
Mario le mandó decir que era domingo y que para cualquier cosa que encontró a nadie que lo ayudara. Hasta que su tía, gran admiradora
se le ofreciera, hiciera una cita para verlo en su despacho del Edificio de Cantinflas, logró llevarlo a las oficinas de éste para solicitarle su
Rioma, en horas de oficina. ayuda para la mencionada prótesis, misma que consiguió.
Mucho más tarde, a Cantinflas se le ocurrió preguntarle a la Ahora el joven, con lágrimas en los ojos, se acercó aún más a
muchacha por el misterioso señor que había venido a verlo. Ella Cantinflas y le dijo que sólo había venido a darle las gracias por la
respondió que seguía esperándolo afuera de la casa, sentado en un ayuda recibida, que le permitió rehabilitarse después de un largo
escalón de la entrada. Cantinflas —intrigado por la insistencia del esfuerzo, para ser un hombre útil otra vez y que ahora venía a ponerse
mencionado señor— le dijo a la muchacha que lo dejara pasar. a sus órdenes para cualquier cosa.
El visitante era un joven de unos 25 años, arreglado de forma Todos nos quedamos mudos, incluso el mismo Cantinflas quien,
correcta. Le dijo a Cantinflas que había tenido que esperar tanto para también con lágrimas en los ojos, lo abrazó y le dijo: «te pido discul-
verlo porque el asunto del que quería hablarle era de vital importan- pas por haberte hecho esperar tanto tiempo y quiero que sepas que
cia. Añadió que comprendía muy bien que no se acordara de él, pues es verdad que yo he ayudado a muchísima gente en lo que he podido,
habían pasado casi siete años desde que había sufrido un grave acci- pero tú eres el primero que ha regresado para darme las gracias.»
dente y le habían tenido que amputar su pierna izquierda por arriba
Carlos Alba

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«No platique nada...»


Recuerdo que me invitaron a la reinauguración del teatro Juárez, y de repente se puso de mmr leyendo las
peticiones de la gente
pie el maestro de ceremonias para dar las gracias al señor Mario Moreno, porque él fue a la que ayudaba
(años 60).
quien dio el dinero para la restauración. Se me acercó Mario y me advirtió: «cuidadito y
diga algo de esto, no platique nada ¿eh?, porque yo lo hice muy contento y no quiero una
sola letra de publicidad».
Judy Ponte

A recaudar fondos
Te puedo platicar un detalle que pinta a Mario de pies
a cabeza: cuando él filmaba La vuelta al mundo en
80 días en 80 países con una producción impresio-
nante, hubo una emergencia terrible en Tampico, no
recuerdo si fue inundación o terremoto, o algo así, y
él organizó en el Shrine Auditorium de Los Ángeles
un festival con artistas mexicanos y estadounidenses
para recaudar fondos. A mí me llamaron para hacer
una variedad y estuve con él. Nos atendió maravillo-
samente y se recaudó una gran suma. Así que, por si
se ha llegado a decir que no era gentil o amable, yo
creo que él sabía con quién sí y con quién no; porque
conmigo siempre fue un bombón.

Evita Muñoz «Chachita», en entrevista con Toño Carrizosa

«Y así, con el corazón por delante y del


brazo de la justicia, seguiremos luchando
por que haya un mundo mejor»
De la película Un quijote sin mancha (1969)

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Talentos
ocultos
y no tanto Las pasiones de Mario More-
no fueron la actuación y la fiesta brava. Pero este hombre de
mente ágil y figura musculativa tuvo otras aficiones a las que
amó casi tanto como las que acabamos de mencionar.
El box fue tan importante en la vida de Mario que estu-
vo a punto de dedicarse a él profesionalmente. También fue
un gran bailarín, aptitud que exhibió en prácticamente todas
sus películas. Otro de sus deportes favoritos fue el beisbol.
El dominó se le daba muy bien. También practicó con fre-
cuencia el frontenis en su propia cancha ubicada en su casa.

Como caballeros o como lo que somos


Sucedió en el frontón de la casa de don Mario, donde ocasional-
mente invitaba a jugar a algunos amigos de él —algunas veces
a unos más lambiscones que amigos—. Lo primero que se me
viene a la memoria es aquel fantástico dicho escrito en el frontis
l
bajo la chapa que decía: «Jugamos como caballeros o como lo
e h a g o o ch e n ta lagartija s a
«M rme.
que somos».
ta rm e y h a g o yoga al acosta
levan
Como es de imaginarse, el máximo deseo de todos los s , p u ro e je rc ic io ortopédico,
Mire nomá r»
invitados era jugar un partido teniendo como pareja al propio o a mi manage
y todo se lo deb
Cantinflas. Yo siempre fui un jugador regular de frontón, pero 3)
erje en condominio (197
De la película Cons
ese había sido un buen día para mí y estaba jugando más o menos
bien. Repentinamente, Cantinflas me tomó del brazo y me dijo
Página opuesta:
«esta vez tú vas a ser mi compañero y vamos a darles en la Cantinflas listo para batear (1947).
torre a estos maletas».
Mario Moreno Cantinflas jugando para el Club
Empezamos a jugar bien, de tal forma que estábamos ga- de beisbol Atayde Hnos (1947).

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nando, hasta que, alrededor del tanto diez quise golpear la pelota a baja
altura pero lo hice tan mal que ésta golpeó a nuestro anfitrión en la espalda
a la altura de la cadera.
Se produjo un silencio inmediato y antes de que pudiera disculparme
con mi compañero, casi todos en bola corrieron a ver qué le había pasado
a Cantinflas. Inmediatamente volaron todo de tipo de diatribas para mí de
todos lados, excepto del golpeado. Sobre todo las de algunos lambiscones
que me dijeron: «fíjate pen… cómo le fuiste a pegar a Mario»; «si sólo sabes
pegarle a alguien, mejor no vengas», etcétera.
En ese penoso momento me acerqué a mi compañero de juego para
pedirle disculpas y decirle que si deseaba cambiar de pareja no habría pro-
blema. Pero Cantinflas se levantó sonriendo y me tomó del brazo para decir-
me: «agarra tu raqueta que vamos a ganar este partido, pero eso sí, no se te
vaya a ocurrir darme otro pelotazo porque entonces sí me las vas a pagar».
Continuamos y claro —lo recuerdo muy bien—, ganamos el partido.

Carlos Alba

«Es q ue soy muy dev


oto de San
Pa scual Bailón, y d
e q ue agarro
el ritmo me bailan h
a sta la s
niña s de los ojos»
De la película Si yo fuera
diputado (1952)

Sup.: mmr jugando


frontenis en su casa
de Rincón del Bosque
(1945).

Inf.: mmr durante un


partido de pelota vasca
(1945).

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«El mole de guajolote estaba muy bueno,


pero, pues eso no quiere decir que las
cosas salgan como usted se las imagina»
De la película ¡A volar joven! (1947)

A Mario Moreno le fascinaba el cine,


ver películas del tema que fuera, incluso
las suyas, para criticarse y recordar las fil-
maciones. Le gustaba ver a sus amigos del
medio artístico en diversas películas del
cine mexicano y extranjero. Mario gustaba
también de los automóviles, aunque nunca le agradó manejarlos.
Otra de sus grandes aficiones fue la cocina. Tenía buena sazón, y en los encuentros familiares mmr disfrutando de
una de sus grandes
le gustaba preparar paella y su famosa Carne a la Cantinflas. Asimismo, le fascinaba la comida aficiones: la comida
mexicana, en especial la que preparaban su mamá Cholita y Panchita, la cocinera de su abogado (1948).

y amigo, Jorge Ugalde, a quien llamaba cariñosamente «maistra en gaistronomia». Mario se volvía
loco con el huitlacoche, los huauzontles, los chiles rellenos y un buen café de olla.

Receta de la
Carne a la Cantinflas
Fíjate bien: coloca la caña de filete tierno sobre una tabla de picar y divídela
en trozos menudos. En una cazuela de barro con un poco de manteca, fríes
primero la cebolla picada y cuando se acitrona, pones el ajo, siempre después
de la cebolla para que no se queme. Luego el chile verde y el jitomate, también
picados. Los dejas que se sazonen con un puñito de sal de mar. Aparte, fríes
los trocitos de filete con sal y pimienta. Los agregas al guiso y lo cubres
con cerveza, la que tengas, no importa la marca, a mí me gusta la oscura,
había una que se llamaba Flor de Moctezuma, pero ya no la he visto…
bueno, bajas el fuego, en el último minuto le distribuyes encima una buena
porción de perejil y cilantro picados, lo tapas para que tome ese sabor. 
Te lo voy a servir en cazuelita de barro y como tiene caldillo, lo cuchareamos.

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Capítulo viii
Parece que se ha ido… pero no es cierto

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Dos
personalidades:
Mario Moreno
y Cantinflas  No queremos llegar al fin de este libro
sin que aquellos que conocieron al gran cómico nos describan esas dos perso-
Página opuesta:
Retrato de Mario Moreno y Cantinflas (años 70).

nalidades fundidas en un solo cuerpo: Mario Moreno y Cantinflas. Sup.: Cantinflas en la película Puerta, joven (1947).

Inf.: Mario Moreno rodeado de policías federales (1941).

s fue ser
«Él nació dotado de un don especial: podía entrarle al público valo r m ás gr an de que tuvo Cantinfla
«El ad y no
muy fácilmente y pegar con tubo en cualquier cosa que hiciera. El ism o. La ge nt e ad oraba su originalid
él m
motivo de su éxito fue ese ángel inmenso que le duró hasta su muerte. ciones»
perdonaba las imita
Como amigo, no he conocido artista más abierto y más bondadoso; z
Gina Romand, actri
hay otros que pecan de vanidad; Mario nunca.»
Delia Magaña, actriz

«Manejó la comicidad de venganza; es decir, dijo cosas que el


pueblo piensa, pero no dice. El éxito de Cantinflas fue la impruden-
cia, siempre se portó imprudente con el rico, con el poderoso y lo hizo
ver ridículo. Eso le gustó al pueblo: que el pobre, el David, pudiera
contra el Goliat, pero de una forma chusca, ingeniosa, haciéndonos
reír, alegrándonos el alma a todos. Esa es la mejor enseñanza que
nos dejó.»
Héctor Suárez, actor

«Mario era chistoso, sin quererlo. Hasta enojado lo era. Mezcla-


ba el sarcasmo y la ternura. Fue demandante en la amistad. Serio al
sonreír. Sonriente en la seriedad. Digamos que tenía uno que pasar «Humanidad es el conglomerado de personas o
por una cierta "liturgia" para ser su amigo. No cualquiera podía ser- individuos que forman una masa al unísono; masa
lo. Mario era implacable juez, a la entrada de su corazón... pero una es la materia encefálica que a muchos les sirve y
vez adentro, se convertía en devoto cómplice. [...] Era extremoso para a muchos no, pero que todos la traen, por ejemplo,
consentir y demandar. Rencoroso si se trataba de cariño. Amaba la ellos la traen, yo la traigo, tú la traes»
opulencia aunque llegó a despreciar el dinero.» De la película El bombero atómico (1950)
Pedro Ferriz de Con, periodista

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«Cantinflas conjuntó lo que al público le gusta: calidad,


originalidad y expectación. Aprendí de él la importancia de la
disciplina y la sencillez que nunca debe perder un actor, por
grande que sea»
Gloria Mayo, actriz

«Don Mario tenía tres personalidades: era uno cuando se pre-


sentaba como todo un ejecutivo en su despacho. Ahí se comportaba
sumamente serio. Otra parte de él se manifestaba en el set, era más
exigente y solía encerrarse en su camerino; pero cuando trabajabas
con él cambiaban todas las cosas, era en verdad gracioso, te daban
ganas de abrazarlo y de decirle: hombre, qué bien me caes, porque
trabajando con él o viéndolo actuar te hacía reír en serio.»
Ricardo Carrión, actor y músico

Izq.: Mario Moreno


ro, mi lenguaje es se pone el bigote que
«Mi lenguaje es sínce a identifica a Cantinflas
ngo que responder
claro, y claro que te » (1970).
te conglomera do
la s esperanzas de es
Der.: Preparándose
diputado (1952)
De la película Si yo fuera para salir a escena en
Yo Colón (1953).

«Hay un detalle, Mario tenía tal fuerza en la mirada que no podía


verlo a los ojos mucho tiempo [...] Mario Moreno fue fundador de su
propia compañía y para eso se necesita ser poseedor de una gran se-
guridad. Luchó por colocarse en el primer sitio y esa fue su meta. Yo
no estoy de acuerdo con aquellos que juzgan que Mario hizo a un lado
a la gente, a los amigos, no es así de simple: cuando un hombre se
propone llegar son los otros quienes se van quedando en el camino.»
Wolf Ruvinskis, actor

«Don Mario es irrepetible, dudo mucho que pueda haber otro do creo que
era de l esc en ario era muy serio, pero en el fon
que haga un retrato tan profundo y serio del mexicano, como el que «Fu nismo de
hizo. Porque Cantinflas no es nada más un personaje de comedia ni ied ad de Ma rio era rea lmente timidez; un meca
esa ser no se sentía
tocaba temas en los que
fue creado sólo para hacer reír. Él personificó la crítica a fondo del defensa que salía cuando la gente,
conocía a la perfección era
muy seguro. Lo que Mario
ser humano y mejor, del mexicano.»
Leonardo Daniel, actor al pueblo de México»
Christiane Martel, actriz

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«Un elemento de Mario que se me hacía muy atractivo era la


cadera, no la cintura, la cadera. Con ella expresaba prácticamente
todo, no importaba qué estuviera haciendo: toreando, bailando,
caminando o simplemente hablando.»
Guillermo Ley, caricaturista

«Era un hombre que se caracterizó por su terquedad en conse-


guir lo que quería; para él no había imposibles, y si alguien lo retaba,
le demostraba que las cosas podían hacerse. Mario era feliz cuando
podía demostrar a la gente que él era un fregón.»
Antonio Sáenz de Miera, periodista

Sup. der.: Cantinflas en las carpas (1937).


«Una formidable cr
eación popular, la em
Inf. izq.: Mario Moreno y Manuel Tort (1943).
lumpen que va del anación del
danzón a la picaresc
de cadera al quiebr a y del quiebre
e de sintaxis»

Carlos Monsiváis, es
critor

—No me habían engañado. Veo que sois


un hombre de ingenio.
—Pues ahi nomás hacemos la lucha. Izq.: Cantinflas en El Mago (1948).
De la película Los tres mosqueteros (1942) Der.: Mario Moreno y Antonio
Sáenz de Miera (1954).

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mmr emite su voto en la anda (1960).

«Con la evolución de su vida fue ganándose a otros públicos de


estratos sociales superiores, pero seguía siendo el mismo pícaro de
«La ley de gravedad siempre, más culto, preparado, de mundo, pero su espíritu sencillo
es una ley como se mantuvo despierto hasta el final, precisamente porque el ascenso
hay mucha s, que no
sirve para nada» le costó muchísimo y no menoscabó su ángel.»
De la pe lícula Un día con el diablo
(1945) Carmen Molina, actriz

«Mario se hacía uno con el personaje y sólo necesitaba que lo


Cantinflas en la película Pepe (1960).
fueran guiando. Su vida fue una constante evolución y los papeles
que representó fueron el testimonio de esos cambios, aunque nunca
perdió las características intrínsecas de su peladito.»
María Sorté, actriz

«Hacer reír a los demás es una forma profunda de amor al pró-


jimo; es tener la capacidad de agradar, de ser cordial para que los
otros sean felices. Debo agregar que para que la risa cause efecto
instantáneo, hay que ser muy inteligente. A esto Cantinflas sumó la
filantropía de Mario Moreno y se convirtió en un ser piadoso, que es
otra cualidad del amor.»
Isela Vega, actriz

Los Pergaminos. Arriba, entre otros: Ignacio


«Mario tiene el derecho a ser Pergamino, porque Fernández Esperón «Tata Nacho», doctor Raúl
Fernández Troncoso, Adolfo Best Maugard, Antonio
ha hecho reír hasta a los antiguos egipcios» Sáenz de Miera y Chucho Reyes Ferreira; abajo:
Rafael Freyre, Agustín Arroyo Ch., Manuel Horta,
Manuel Horta, periodista y presidente de Los Pergaminos Mario Moreno, Ernesto García Cabral, Gilberto
Figueroa y Hugo B. Margain (1966).

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«Garbanzo de a libra»
Fui una de las últimas amistades de Mario Moreno. Eran los años Don Mario vestía un traje café, sudadera gris y lentes del mismo
80, yo empezaba a trabajar como reportero del semanario Quehacer tono de su vestimenta; su mirada era penetrante y muy seria, muy
Político, por lo que se me encomendó realizar una entrevista a don lejos estaba de la comicidad que lo caracterizaba; de plano chiveaba
Mario Moreno Reyes, para conocer más sobre su personaje y su tra- al más pintado de los reporteros. Hoy que lo recuerdo, era mucha su
yectoria artística. personalidad.
Era un encargo muy difícil, pues se trataba de cuestionar a un La plática de casi una hora se llevó con altas y bajas, sudando la
«garbanzo de a libra», por el calibre del personaje. El colega perio- gota gorda el periodista, y al final con la ayuda de don Mario, que no
dista Eduardo Moreno Laparade logró un espacio para charlar con de Cantinflas. La entrevista resultó un éxito, pues les gustó a los edi-
su querido tío en el Edificio Rioma. tores y esa semana Quehacer Político se vendió como pan caliente:
Por fin llegó el momento de estar con él; viene a mi memoria una 90 mil ejemplares de un tiro. No era para menos, Cantinflas siempre
enorme estancia con paredes cubiertas de madera, un gran escritorio era y es noticia.
con libros de contabilidad, varios recuerdos, figuras de Cantinflas y Después de esta reunión, hubo algunos encuentros más con don
más libros; al otro lado de la mesa, en un mullido sillón negro, per- Mario, lo que permitió consolidar una amistad que continuó hasta
manecía sentado don Mario. Al momento indicó que me acomodara. su muerte; como reportero cubrí la información con mucho pesar y
Ese fue un momento único, estaba frente a la leyenda. En la parte dolor, pues conocí de primera mano el drama de sus últimos días de
superior de la pared se encontraban dos fotografías: las de don Pe- vida, consigné cómo se fue el cómico y cómo nació la leyenda.
dro Moreno y doña Soledad Reyes, que como ángeles permanecían Gracias don Mario, por permitirme, donde quiera que esté, ser
custodiando a su famoso y bondadoso hijo. parte de un trozo de su vida.

Juan Manuel Hernández Segundo, periodista

Don Mario Moreno


Reyes (años 70).

«Cuando se llega al adulter


io, o sea, a la edad adulta,
se encuentra con que desp usted
ués de todo ya no es tan jov
entonces se vuelve medio en, y
f loso o f lósofo. El detalle
que muchos confunden a Pl está en
atón el de la Filosofía, con
de Sofía, la del platón» el f lo

mmr

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El
adiós  Sus últimos días fueron algo serio. Y triste, como muchos
finales. En diciembre de 1992, don Mario Moreno se entrevistó con el enton-
ces presidente de México, Carlos Salinas de Gortari, quien se comprometió
a hacerle un gran homenaje en vida en el Palacio de Bellas Artes, mismo Página opuesta:
mmr aclamado por las multitudes (1986).
que se realizaría varios meses después.
En febrero de 1993, don Mario se puso muy malito. El médico de Sup.: Don Mario Moreno (14 de marzo de 1963).

México se dio cuenta de su gravedad y lo envió a Houston a hacerse trata- Inf.: Pertenencias que le entregó don Mario Moreno
a su sobrino Eduardo Moreno Laparade antes de ser
miento. Mario Moreno tenía cáncer en los pulmones, un cáncer muy avan- hospitalizado.
zado que ya le estaba invadiendo el hígado. Su sobrino Lalo se lo llevó a
los Estados Unidos para que le dieran atención especializada. Don Mario
fue ingresado en el Hospital Metodista de Houston. Antes de internarse, le
entregó a su sobrino unos cuantos objetos personales que aún guarda con
reverencia: su cadena, su reloj, su anillo y un elegante clip que
apresaba varios billetes.
El ídolo herido permaneció hospitalizado un mes. Estaba
a medio tratamiento cuando su hijo Mario Arturo llegó al hos-
pital y decidió llevárselo de regreso a México —aun cuando
los médicos se oponían—, a su casa, donde pasaría sus últimos
días. La salud del gran cómico se fue agravando, mientras su
hijo le impedía ver a sus amigos y familiares más cercanos, entre
ellos a los Eduardos: su hermano y su sobrino.
Tres días antes de su muerte, su comadre y amiga Amalia
Bornacini logró entrar a la casa de don Mario con un sacerdote «Brindo mi muerte a
dos»
los buenos aficiona
que le dio la extremaunción. Ahí se quedó ella, quien se dio
cuenta de que el enfermo agonizaba irremediablemente. Mario
o (1946)
Moreno Reyes murió el 20 de abril de 1993 a las 9:15 de la De la película Soy un prófug
noche. Tenía 81 años.

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Un sepelio
espectacular Cuando Mario Moreno Cantinflas mu-
rió, el mundo se estremecía por los sucesos de Waco, Texas. Un fanático reli-
Página opuesta:
El pueblo en masa
acompaña los restos
de Mario Moreno
gioso, David Koresh, se suicidaba con decenas de miembros de su secta. El Cantinflas (abril de
connotado músico jalisciense Blas Galindo moría unas horas antes que Can- 1993).

tinflas, el 19 de abril. mmr y mariachis


(años 50).
Al momento de la muerte de Mario Moreno, Bill Clinton era presidente
de los Estados Unidos y Boris Yeltzin se convertía en mandatario de una urss
recién desintegrada. En los teatros de la Ciudad de México triunfaban dos
obras: 11 y 12, de «Chespirito» y La señora presidenta, con Gonzalo Vega. La
cartelera cinematográfica anunciaba Miroslava,
Perfume de mujer, Un cavernícola adolescente y
«E l e n tie rr o , p u es tuvo caché,
otras películas. El director técnico de la selec-
tu v o a m b ie n te , tuvo alegría,
ción mexicana de futbol era Miguel Mejía Barón
y Ricardo «Finito» López era campeón mundial no hub o desorden»
Raquel (1956)
de box en peso paja. Mario Moreno ya no supo De la película El bolero de
que ese año, la guatemalteca Rigoberta Menchú
recibiría el Premio Nobel de la Paz y México
sería la sede de Miss Universo.
En cuanto supo que su padre había falle-
cido, Mario Arturo Moreno Ivanova le dio la ex-
clusiva a Jacobo Zabludovsky. Por boca de este
periodista se enteró el pueblo mexicano que su
Cantinflas había dejado de existir.
El cuerpo del «mimo de México» fue lle-
vado, en primer lugar, a la prestigiada agencia
Gayosso, pero la gente se dejó caer ahí en masa,

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saturando la funeraria, así que la familia decidió llevarlo a un


sitio donde cupieran más; se trasladaron al teatro Jorge Negre-
te de la anda, que también resultó insuficiente. El presidente
de México, ante la calidad del personaje que acababa de morir,
dispuso que se le velara después en el Palacio de Bellas Artes.
Miles y miles de mexicanos acudieron a decirle adiós
a Cantinflas. Personas que habían recibido favores del actor-
filántropo le dieron gracias una vez más. Las calles aledañas a
Bellas Artes, la Alameda, toda el área, estaba llena de personas
que quisieron velar a su artista favorito.
Finalmente, rodeado de su pue-
d r e , c o m padre,
blo, Mario Moreno Cantinflas fue lleva-
«Ay comp a
do a su última morada, en el panteón v a s , t e m e juites,
t e me
»
compadre
Español, muy cerquita de sus padres,
(1963)
sus suegros y otros familiares, al lado
ícu la E n tr eg a inmediata
De la pel
de su amada Valita.

Página opuesta:
La muerte de Cantinflas acaparó las portadas
de todos los periódicos.

Miles de mexicanos salieron a las calles para


darle el último adiós a su ídolo (abril de 1993).

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Cantinflas
para
1 2 3

siempre Nuestro héroe dejó muchas herencias, materiales y Página opuesta:


espirituales. Algunas de ellas son:
Retrato de Cantinflas por Rufino Tamayo (1948).

Mucho más que un verbo. El Diccionario de la Real Academia Espa- 1. Medalla al Mérito Duarte Sánchez (República
Dominicana).
ñola registra ocho términos relacionados con Cantinflas: además de los verbos
2. Medalla al Mérito Cinematográfico (1957).
«cantinflear» y «cantinfleo», los sustantivos «cantinflas» y «cantinflada», así
como los adjetivos «acantinflado», «cantinflérico», «cantinflero» y «cantinfles- 3. Medalla Benemerencia (Portugal).
co». Como dice Bertha Moss, «Mario Moreno tuvo la enorme cualidad de saber Llave de la Ciudad de San Francisco (1981).
jugar con la sintaxis y con las palabras en una forma muy decente, sin faltar al
respeto a nadie, y eso no tiene calificativos».
Una cantidad enorme de premios y reconocimientos por su labor como
artista, empresario, torero bufo, hombre distinguido y filántropo. El departa-
mento de limpia de la Ciudad de México, los cuerpos de bomberos y de policía
le rindieron honores. Recibió llaves de ciudades como
Santo Domingo, Los Ángeles, San Francisco, Bogotá,
Panamá y Taxco; medallas al mérito, dos Globos de Oro,
diplomas de la anda, carísimos regalos de personali-
dades, el grado honorífico de Doctor en Humanidades
por la Universidad de Michigan y miles de cartas de
agradecimiento y de felicitación.
Alguien por quién votar. En 1940, Cantinflas se
lanza —en broma, por supuesto— como candidato a «Ciudadanos de esta ciudad, aquí donde me
presidente de México en la revista Rotofoto. Desde en- ven, y los que no me ven que se acerquen, no
tonces y cada seis años, aquellos que no saben por quién estoy muerto, la vi muy fea, pero no estoy
votar o no desean hacerlo por ninguno de los candidatos, muerto, estoy vivo»
emiten su voto a favor de Cantinflas. De la película El supersabio (1948)

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«Gocemos de la vida aunque


tengamos otra vez que volver al
túnel oscuro de nuestra opaca
existencia»
De la película Sube y baja (1958)

día
u e n o s diste un risas de
niño,
Porq a a la s
jón de vid
un empu le.
o culpab
te declar dina
tu gabar para
Porque n el alma,
e ti ó e
se nos m ,
ca r m il lágrimas
se le.
e c la r o culpab con
te d
tu v is te siempre
es ida en
Porque d a , escond o,
r a li n evo sueñ
tu palab lq u ie r n u
e de cua
el pliegu le.
o culpab
te declar

[...]
do lo
u lp able de to eno,
Y te dec
la r o c
id o M a rio Mor
er
estro, qu
bueno nu io culpab
le,
o M a r
querid uestro,
u e rid o Mario n
mi q adero.
a n ti n flas verd bre de 19
83)
mi C de noviem
ingo (29
José Dom

Uno de sus biógrafos, Jeffrey M. Pilcher, comenta al respecto que «la


vida de Mario Moreno Cantinflas es un espejo de la historia mexicana durante
Sup.: Mario Moreno, Doctor
Honoris Causa (julio 1962). las décadas de transición del cardenismo a la revolución institucionalizada, es
decir, desde los años 30 hasta los años 70. Con su modo de hablar sin decir,
Centro: Mario Moreno
recibiendo un reconocimiento cantinfleando, el cómico demuestra el caos de la modernidad mexicana».
de la Organización de Estados
Americanos (abril de 1957). Una fuente de inspiración. De Mario Moreno y Cantinflas hay pinturas,
dibujos, esculturas, poemas e imitadores. Algunos lo conocieron en vida, otros
Inf.: Cantinflas en la portada
de la revista Rotofoto (1938). nunca lo tuvieron cerca, pero admiraron su obra y su calidad humana.

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Cantinflas y su teatro
Cuando me nombraron jefe del Área de Acción Técnica y Cultural de Tuve que vencer otros obstáculos, como convencer al delegado y
la delegación Gustavo A. Madero, uno de mis primeros objetivos fue al regente de la ciudad de que acudieran ese día, porque no trabaja-
el rescate del teatro al aire libre Mario Moreno Cantinflas, ubicado ban sábados ni domingos, y hacer la promoción en otras delegacio-
cerca del zoológico de Aragón. Estas son las peripecias que pasé nes para que la gente asistiera.
para lograr la reapertura del recinto cultural: Por fin amaneció el gran día. No me alcanzó para los bocadillos
Dije que llevaría a Cantinflas a la reinauguración del teatro y especiales de la Sinfónica, una especie de fuente que había mandado
causé asombro, hubo quien aseguró que era imposible, porque Can- reparar estaba salpicando a los músicos y la presentadora, Rosita
tinflas era un hombre muy ocupado. Bouchot, se moría de los nervios.
Su apoderado nos dijo que Cantinflas sí asistiría, pero que fuera Y sí llegó Cantinflas. El lugar estaba a reventar, cuando la sire-
algo sencillo, que solamente se quedaría quince minutos. Nosotros na de una patrulla avisó la llegada del ídolo, la gente se emocionó
prometimos un homenaje por parte de las autoridades y eso le llamó mucho. Yo lo recibí con la frase: «señor, bienvenido a su teatro» y
la atención, pues era la primera vez que se le hacía un homenaje en él, con una amabilidad que nunca me imaginé, detuvo su andar para
vida a un artista con reconocimientos por parte del gobierno. darme la mano y decirme: «gracias, muchas gracias».
Cantinflas mandó decir que quería un camerino únicamente Al ver el gentío, se quedó sorprendido. Sin temor a exagerar, creo
para él, una botella de coñac y una patrulla que lo acompañara en que había poco más de diez mil personas, porque se bloqueó el trán-
todo momento. sito de la avenida ¡había gente hasta en los árboles! que le aplaudió
El teatro no tenía camerinos. Lo único era una bodega que lim- y le echó porras. Al recibir la bienvenida de Rosita Bouchot, Cantin-
piamos a conciencia, la tapizamos, pintamos y quedó casi de lujo. flas después de admirarla por segundos, le dijo que se le había caído
Como no había presupuesto, compré una botella de coñac y metí el el escote, no se fuera a resfriar.
recibo a nombre de la delegación que, por cierto, nunca me pagó. Dio su discurso y quince minutos después, tal como lo había
Para amenizar el evento decidimos presentar a la Orquesta de la prometido, se retiró en medio de aplausos, vítores y reconocimientos
Ciudad de México, que a su vez exigía sillas, aperitivos especiales de la delegación, Socicultur y el gobierno del Distrito Federal. Fue
y les tuve que decir que sí. La delegación me dijo que si me había un evento importantísimo, porque después de la visita de Cantinflas,
comprometido a darles lo que pedían que corriera por mi cuenta. todos los artistas de México querían presentarse en el teatro.
Cuando mi jefa se enteró de todo lo que estaba organizando, me dijo Un dato que va de colofón a esta historia es que Cantinflas ni
que si Cantinflas no llegaba, me corría del trabajo. siquiera pisó el camerino y yo me quedé con el coñac que compré
para el mimo, en señal de recuerdo.

Juan Gerardo Martel,


tal como se lo relató al periodista Toño Carrizosa

Inaguración del Teatro Mario Moreno Cantinflas.


A lado de mmr, Octavio Sentíes y Rodolfo de Anda (1972).

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Cuarenta y dos películas y seis cortometrajes que dejaron una huella en la


cinematografía nacional —e incluso en Latinoamérica y parte de Europa.
Los actores que actuaron junto a él también quedaron impresionados por su
manera de trabajar.
«Lo grandioso de Cantinflas se basa en que representó a los mexi-
canos como somos, o sea, con el compendio de todo lo que tenemos
y deseamos, todo en un personaje como Cantinflas, con esa fortaleza
que, a pesar de lo corto de su lenguaje, podía resolver los diversos
problemas que enfrentó en cada una de sus películas. Ahí es donde
reside, desde mi manera de ver, la grandeza de su creatividad.»
Javier López «Chabelo», actor y conductor de televisión

grande es
bres qu e co nq uist an un personaje, lo
«Hay hom público y
pe rs on aje inte rp retado conquista al
cuando el Cantinflas»
e le so br ev ive ; as í fue Mario Moreno
el hombr r
Wolf Ruvinskis, acto

«Genial es el tipo a quien se le facilitan las cosas; el que tiene un


espíritu pleno y posee la capacidad de expresarlo, de comunicarse
con el público y que éste crea en lo que hace. Mario tenía esa genia-
lidad y lo demostró desde la carpa hasta su proyección internacional.
Trascendió las diferentes culturas y en todo el mundo ganó adeptos.
Ahí está el detalle En él se conjuntaron la personalidad y el oficio.»
«Cantinflas, protagonista de muchas pelícu- Rafael Baledón, actor y director de cine
las, un hito dentro de la actuación en México
se revela como un personaje relajado, gracio-
so, sarcástico, pícaro e inocente. [...] Ahí está «Para mí Cantinflas fue el
Gran Chamán; el curande
el detalle, mi obra más amada a lo largo de mi y amo de la catarsis. Inclus ro de todo nuestro pueblo
trayectoria como escultor, se convierte en el o provocó que nos burláram
Vamos a decirlo claro: Ma os de nosotros mismos.
legado para preservar la imagen de Cantin- rio Moreno Cantinflas fue
Creó un personaje marav un genio en su género.
flas como el amigo que guardo en el corazón. illoso y lo llevó a su culm
inación»
[...] Nuestro espíritu refleja nuestros actos.
Mario Moreno Cantinflas nos demostró que Isela Vega, actriz
el verdadero ser humano es íntegro y sencillo
ante la vida. Espero aportar con esta humil-
de escultura, aunque sea en muy pequeña
parte, lo que sentimos por Mario Moreno, el Y su último gran legado: La Fundación Mario E.
gran Cantinflas.» Moreno a. c., que continúa ejerciendo la labor altruista
Rodrigo A. Ánimas Molina, escultor que en vida llevó a cabo Mario Moreno Cantinflas.

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Cantinflas
Mario Moreno Reyes Cantinflas fue todo un personaje de México y cabecera. Pude conocer a fondo su magnificencia con la gente y sobre
del mundo en el siglo xx. El célebre Charles Chaplin, contemporáneo todo con su familia: su madre doña Cholita, sus hermanos y sus sobri-
suyo, decía que Mario Moreno era «el mejor comediante del mun- nos. Me dio la oportunidad de constatar esa enorme adoración que le
do». A su vez, los cinéfilos decían que era el Charles Chaplin mexi- profesaba a su progenitora: estando Mario en el cenit de su carrera, fui
cano. Fue factor toral para el florecimiento del cine mexicano y su llamado para ver a doña Cholita, que presentaba un cuadro de angor
proyección internacional. El personaje de Mario Moreno, Cantinflas, pectoris que requería su traslado a un hospital; Mario se subió a la
fue analizado por críticos de los medios de comunicación, filósofos, ambulancia, iba angustiado, con los ojos nublados por las lágrimas. Le
antropólogos y lingüistas. Singular intérprete cinematográfico de una tomó con ternura una de sus manos y me preguntó en voz baja si estaba
amplia gama de oficios y profesiones, que incluyó a carteros, bombe- muy grave, si sobreviviría a aquella urgencia.
ros, policías, conserjes, porteros de vecindad, médicos, abogados, sa- Respecto a sus sobrinos, cuando varios de ellos contrajeron ma-
cerdotes, diplomáticos, diputados, embajadores. Interpretaciones que trimonio, Mario les organizó unas magníficas fiestas en su hermosa
se le facilitaban por haber convivido con todos ellos, por conocerlos
a fondo desde su juventud, desde los inicios de su carrera hasta el
momento en que alcanzó la fama que le permitió desenvolverse entre
diplomáticos, intelectuales y políticos de altos vuelos. En sus pelícu-
las señaló las desigualdades sociales, la insolidaridad y la injusticia
con una asombrosa naturalidad. Sus señalamientos los empezaba con
inusitada fluidez y los terminaba con balbuceos y galimatías aparente-
mente ininteligibles, pero habiendo ya logrado su objetivo: denunciar
desigualdades, abusos, deshumanización.
De niño, adolescente y adulto fui fiel asistente a sus películas. Tuve
oportunidad de conocerlo personalmente en 1968 a raíz de que traté
a una de sus sobrinas, hija de su hermano Eduardo. Esa convivencia
muy pronto se convirtió en amistad y luego pasaría a ser su médico de

Cantinflas en la película
el Señor doctor (1965).

«Le diré que de repente tampoco


me entiendo, pero sí sé lo que digo»
De la película El padrecito (1964)

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abajo.
ndones a los de
—Que nunca aba
pecé y a sí
Mural Cómicos del siglo xx, de Antonio Navarrete; de izquierda nc a , pr ofe, ja má s. Yo a sí em
—Eso sí que nu deramente
a derecha: Buster Keaton, Red Skelton, Danny Kaye, Bob Hope,
rq ue el lo s so n los que verda
Charlie Chaplin, Mario Moreno Cantinflas, Fernandel, Luis Sandrini, seguiré, po s proteja.
ta n qu ien lo s ayude, quien lo
Stan Laurel, Oliver Hardy y los niños: Miguel Cosío, Mario Arturo necesi 969)
Moreno, María Asunción Moreno, Miguel Alemán Magnani, Susana ijote sin mancha (1
Cosío, Diana Zabludovsky y Beatriz Eugenia Mejía Moreno (1992). De la película Un qu

hacienda La Purísima. Una de ellas fue oficiada por un sacerdote es- al mundo en 80 días y Pepe apareció toreando sin recurrir a dobles.
pañol quien, al presenciar que a la misma hicieron acto de presencia Fue gran amigo de muchos toreros, entre ellos Silverio Pérez, sobre el
estudiantinas de Guanajuato, conjuntos jarochos que les dedicaban a cual hay una anécdota en la que Mario Moreno sacó a relucir su habi-
los novios alegres y picantes coplas, y bandas típicas mexiquenses, me tual gran sentido del humor, la comicidad que le era innata. Silverio
comentó: «¡qué maravilla, doctor, yo pensaba que esto sólo se veía en había regresado de España sin haber cumplido con su compromiso
las películas mexicanas!». Como en los años 70 Mario estaba en el pico porque le entró miedo escénico. Para justificar su negativa a torear
de su fama, a las bodas acudía lo más representativo de la política, la dijo que presentaba un súbito problema visual de ver doble, lo cual
sociedad y el ámbito artístico. lo ponía en mayor riesgo ante los toros. Luego de su regreso, en una
En dichas bodas Mario Moreno, entonces ya cercano a los 60 años, reunión a la que asistió Mario, al pasar frente a ellos un mesero con
toreaba. Tenía una gran afición a la tauromaquia. En esa hacienda una charola en la que sólo quedaba un taco, Mario lo tomó y le dijo:
estaba su afamada ganadería Moreno Reyes Hermanos, conocía so- «órale compadre, usted cómase el otro» —por aquello que decía que
bre la lidia de los toros y ello le permitía hacer el toreo cómico. Las veía dos cosas en lugar de una.
ocasiones en que toreó en la Plaza México hubo llenos completos y Mario Moreno tuvo mucha relación con la medicina y con los
en varias de sus películas: Ni sangre ni arena, El padrecito, La vuelta médicos, a quienes respetaba y admiraba, pues conocía bien lo aza-

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roso de sus vidas. Decidió reflejarlos en una de sus películas, El centro hospitalario, así como el estar en manos de médicos. La iden-
señor doctor, en la que interpretó a un médico residente, Chava Me- tificación que el pueblo de México tuvo con Mario Moreno, el agra-
dina, con todas las dificultades y retos que implica la necesidad de decimiento que una amplia porción del mismo le profesó por haberle
especializarse en alguna rama de la medicina; cinta, desde luego, hecho pasar largos momentos de regocijo viendo sus películas, en las
aderezada de su habitual mezcla de sentimentalismo, realismo e im- que además se identificaba con alguno de los variados personajes
prescindible humorismo que manejaba con tanta destreza. que caracterizaba, dio paso a que en su velorio y sepelio se presen-
En la familia cercana de Mario hizo acto de presencia el cán- ciara una de las manifestaciones de duelo más tumultuosas y senti-
cer —que afectó a varios de sus hermanos, por lo cual conoció los das que se hayan registrado en la Ciudad de México. Miles de mexi-
estragos de esa devastadora enfermedad porque estuvo al lado de canos estuvieron presentes en la capilla fúnebre, en el homenaje de
ellos apoyándolos en todo y con todo—, padecimiento que también cuerpo presente que recibió en la anda —de la cual fue magnífico
lo afectó a él y que le causó su muerte. A partir de 1970, año en el dirigente—, en el Palacio de Bellas Artes y en el recorrido que hizo
que tuvo un infarto, Mario empezó a conocer en carne propia los su cadáver hacia el Panteón Español, en donde fueron depositadas
estragos de los padecimientos; lo que implica estar internado en un sus cenizas. Conmovedor resultó el momento en que, minutos antes

Izq.: Timbres del


centenario del cine
(1995).

Der.: Estatua Ahí esta


el detalle, de Víctor
Gutiérrez.

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de ser sacado de la agencia, un grupo de mujeres de la clase media Asociación Mexicana Pro Paralítico Cerebral a.c. —apac—, Funda-
y popular externaban, con ese canto tan sentido y característico de ción John Langdon Down a.c., Asociación Mexicana de Medallistas
ellas, «Oh María, Madre mía/Oh consuelo del mortal/Amparadme y Paralímpicos sobre Sillas de Ruedas a.c., Hospital Central Dr. Igna-
llevadme/A la patria celestial», mismo que entonó en la película El cio Morones Prieto, Hospital Germán Díaz Lombardo, la Fundación
padrecito, una de las más vistas y taquilleras de las que filmó, inter- Tarahumara José A. Llaguno a.b.p. Igualmente, la Fundación Mario
pretando al padre Sebas. E. Moreno, preocupada por las enfermedades que aquejan a la Repú-
Después de su muerte en 1993, su hermano Eduardo Moreno Re- blica Mexicana, ha editado más de 50 títulos en discos compactos en
yes y su sobrino Eduardo Moreno Laparade crearon la Fundación Ma- donde se informa cómo y por qué se desarrollan las enfermedades. El
rio Moreno Reyes —que en 2006 cambia de nombre, siendo ahora la contenido de estos cds está avalado por calificadas instituciones del
Fundación Mario E. Moreno a.c.—, la cual ayuda a una gran cantidad Sector Salud de nuestro país.
de instituciones, entre las que se encuentran: la Casa del Actor, la Dr. Alfonso Aguilar Guerrero

Carícatura de Cantinflas
por Rafael Freyre
(1979).

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Cantinflas «el magnífico»


Qué difícil y qué fácil es hacer elogio de un personaje.
Fácil cuando es una cortesía, difícil cuando se hace un recono-
cimiento como el que merece este genial hombre que seguirá siendo
orgullo del México auténtico, del que surgió a la grandeza humana y
artística desde los más modestos escenarios.
Por su bondad, fue sorprendido con el abuso y engaño de muchas
personas —otras no— que fingían ser pobres; algunos se disfrazaban
para repetir en la fila, misma donde recibían semanalmente ayuda
económica o atención a su enfermedad; ahí empezó a repartir peda-
zos de su alma, en la céntrica y popular calle de Balderas, donde se
encontraban las oficinas de la compañía posa Films, de la que fue
toda su vida artista exclusivo.
Mario Moreno Reyes Cantinflas, «el magnífico», actor extraordi-
nario de teatro y cine que por voluntad popular fue precandidato a
la presidencia de la República, sin pertenecer a ningún partido po-
lítico y por quien el día de las elecciones mucha gente votó; su fama Retrato de Mario Moreno por
trascendió a todos los países, jamás dejó de ser humilde, humano, Guadalupe Marcela Limón (1940).
brillante, querido, respetado por todos y admirado hasta por el propio
gobierno de la nación. Su arquitecto preferido fue Antonio Abud Nacif, a quien llama-
Llegaron a tal grado su respetabilidad y fama que, cuando el ba cariñosamente «mi media cuchara»; hizo mancuerna con don
presidente de los Estados Unidos, Lyndon B. Johnson, visitó México Eduardo Moreno Reyes, su leal e inseparable hermano, caballeroso
oficialmente, el sitio elegido para su estancia y seguridad fue la casa y buen ejecutivo; así como su amado sobrino y verdadero hijo espi-
de don Mario, que ocupaba el lugar preferente de ídolo del pueblo. ritual adoptivo, Eduardo Moreno Laparade, que siempre permaneció
Hubo actores y actrices, unos enfermos y otros en la desgracia, a su lado y hoy dirige la Fundación Mario E. Moreno a. c.
que siempre sintieron la mano franciscana de don Mario, quien reci- Don Mario se alejó, pero no se ha ido, sigue presente en nuestro
bía como pago un emocionado «gracias, señor», una bendición y una recuerdo y su Fundación, que continúa entregando anualmente do-
sencilla sonrisa que les brotaba del alma una, otra y muchas veces. nativos económicos y materiales a diferentes asociaciones de asis-
Fue secretario general de la siempre importante Asociación Na- tencia privada y ayuda social, como fueron los elocuentes deseos de
cional de Actores y fundador de la Casa del Actor, que lleva su don Mario, quien siempre fue para la gente un rayo de luz y esperan-
nombre. Se le han erigido monumentos públicos de piedra, mármol za, siempre cumplida, inclusive hoy.
moldeado con el corazón del pueblo agradecido. Ni el pueblo ni la historia pueden olvidarlo porque está presente
Fue un hombre de extraordinaria sencillez que me honró con su en el arcano infinito donde habitan las grandes personas que nacie-
amistad, presencia y firma el día de mi boda. ron para ser inmortales.

Fidel Kuri Sarur

«El corazón no envejece, el


cuero es el que se arruga»
De la película Un quijote sin mancha (1969)

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Página opuesta: «Quienes tuvieron el privilegio de pasar poco o mucho tiempo cerca de él, vieron en Mario Moreno un ser
Mario Moreno en
La Purisima (1966). humano bondadoso y caritativo, un artista disciplinado, un amigo fiel, un hombre de palabra, un empresario
exitoso, un ser humano que jamás olvidarán.
Izq.: Mario Moreno
recibiendo una
estatuilla de Cantinflas
«Para cuando genero este escrito, Mario tendría un siglo. Cien años son muchos para una vida. Pocos para la
(1957). memoria. Mario Moreno Cantinflas, su segundo apellido. Fue, es y será un referente de México y el mexicano;
Der.: Timbre-homenaje
eso es un lugar común. Pero para quienes tuvimos el privilegio de conocer su cercanía, representará siempre
póstumo del Servicio la definición de "amigo". ¡Eso es! Amigo que supo entregar en cada uno de sus actos, a un hombre común, con
Postal Mexicano (1993).
vocación de Rey. Rey con mayúscula. Rey con la sustancia de un hombre inolvidable»
Pedro Ferriz de Con, periodista

«Estoy aquí porque no estoy en ninguna otra


parte y porque ustedes me llamaron, y si el
pueblo me llama,el pueblo sabrá por qué lo hizo»
De la película Si yo fuera diputado (1952)

§
«Aprendí de él que en la vida hay que luchar por tus sueños y tus ideales y siempre tratar de
ser el mejor, amar lo que haces y poner toda tu energía para sobresalir y hacer bien las cosas»
Susana Salvat, actriz

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Apéndice
Filmografía de Mario Moreno Cantinflas

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No te « Si pierdo, pu s, porq
ue... ¿por

engañes qué voy a perder? Y


no tengo nada qué pe
ademá s
rder»

corazón
(1936)

Producción: Hispano Continental Films.


Dirección: Miguel Contreras Torres.
Asistente de dirección: Mario de Lara.
Gerente de producción: Ricardo Beltri.
Guión: Miguel Contreras Torres.
Diálogos: Miguel Contreras Torres y Miguel
de Zarraga.
Fotografía: Alex Phillips. Sinopsis
Música: Orquesta Argentina Alak, Trío Don Boni, un oficinista chantajeado por su jefe y dominado por su mujer,
Hidalguense. recibe la noticia de que su corazón está débil y muy pronto va a morir. Así
Sonido: José B. Carles.
que decide correr una última juerga con su mejor amigo. En los cabarets
Recordista: Rogelio Mingo.
Edición: José Marino. que recorre, se encuentra con los pintorescos personajes de «Don Catarino»
Staff: Unión. y Cantinflas, quien vence en una pelea de box a un galán dándole a oler su
Estudios y laboratorios: Jorge Stahl. zapato y afirmando despues que es candidato a diputado de Majalahonda
País: México.
la Chica. Al final, y antes de descubrir que no está condenado a muerte, el
Estreno: 20 de mayo de 1937. oficinista pone en orden su vida, denunciando al chantajista, sometiendo a su
Género: Comedia. rebelde esposa y casando a su hija con el hombre de quien está enamorada.
Duración: 89 min.
Color: Blanco y negro.
Reparto
Carlos Orellana, Eusebio Pirrín «Don Catarino», Mario Moreno Cantinflas
(Cantinflas), Sara García, Eduardo Vivas, Carmen Molina, Carlos Villato-
ro, Joaquín Coss, Manuel Buendía, Estanislao Schilinsky, Matilde Corell,
Natalia Ortiz, Paco Martínez, Gerardo del Castillo, Orquesta Argentina
Alak, Trío Hidalguense.

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¡Así es
mi tierra!
(1937)

el
«Arrieros somos y en
a cada
camino andamos, y
os»
rato nos encontram
Producción: Cinematográfica
Internacional s. a.
Dirección: Arcady Boytler.
Asistente de dirección: Mario de Lara.
Dirección de producción: Ricardo Beltri.
Argumento y diálogos: Enrique Uthoff.
Adaptación: Arcady Boytler.
Fotografía: Víctor Herrera.
Música: Ignacio Fernández Esperón «Tata Sinopsis
Nacho», Cancioneras del Bajío, Mariachi Después de varios años de andar en la Revolución, un general regresa a
Silvestre Vargas, Trío Tariácuris, Niños
su pueblo natal. Ahí ocurren diversos conflictos: el general se enamora de
Cancioneros Curripipis, Trío Calaveras.
Sonido: José B. Carles. una muchacha, que a su vez, está enamorada de otro hombre; el Tejón y
Escenografía: José Rodríguez Granada. Procopio se pelean por el amor de Chole y el compadre del general intenta
Montador: José Marino. traicionarlo. El general, que ansiaba regresar a su tierra para encontrar
Estudios y laboratorios: Jorge Stahl.
tranquilidad, tiene tan poca paz que decide regresar a la lucha revolucio-
Locaciones: Hacienda de Jalpa.
naria, y con él se van el Tejón y Procopio, quienes dejan a Chole y se van
País: México. muy amigos a «la bola».
Estreno: 15 de septiembre de 1937.
Género: Comedia. Reparto
Duración: 70 min.
Mario Moreno Cantinflas (el Tejón), Manuel Medel, Antonio R. Fraus-
Color: Blanco y negro.
to, Mercedes Soler, Juan José Martínez Casado, Margarita Cortés, Luis
G. Barreiro, Josefina Segarra, Ángel T. Sala, Miguel Wimer, Guillermo
Calles, Carolina Barret, Luis Ureña, Ángel Arzamendi, Antonio Garay,
Ana María Castañeda.

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Águila o Sol
(1937)

Producción: Felipe Mier.


Dirección: Arcady Boytler.
Asistente de dirección: José Benavides Jr.
Gerente de producción: Ricardo Beltri.
Argumento: Guz Águila.
Adaptación: Arcady Boytler.
le voy a decir a
«Con dos palabra s
momento en que
Fotografía: Víctor Herrera.
Música: Rafael Hernández y Manuel Castro usté nomá s, desde el ,
fu i, ¿q uién eres ?, ¿por qué?, entonces
Padilla. yo
io»
Bailables: Rafael Díaz. interpreta mi silenc
Sonido: José B. Carles.
Escenografía: José Rodríguez Granada.
Edición: José Noriega.
Sinopsis
Staff: Acero.
Mobiliario: Zarraga. Tres bebés son abandonados a las puertas de un asilo de monjas. Al crecer,
Estudios y laboratorios: J. Stahl. los dos niños y la niña escapan de ahí y terminan trabajando en una carpa
como el Trío Águila o Sol. Por otra parte, don Hipólito, un hombre que se
País: México.
ha hecho rico por ganar la lotería, anda en busca de su hijo, a quien final-
Estreno: 4 de mayo de 1938.
Género: Comedia. mente encuentra: se trata de uno de los niños abandonados: Polito Sol.
Duración: 62 min.
Color: Blanco y negro.
Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Polito Sol), Manuel Medel, Margarita Mora, Ma-
rina Tamayo, Luis G. Barreiro, Manuel Arvide, Margarita Sodi, Jesús de la
Mora, José Girón Torres, Dora Ceprano, Ramón Rey, Teresa Rojas, Emma
Voguel, Blanca Rosa Otero.

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El signo
de la muerte
(1939)

edra no es de
«Yo creo que esta pi
los sacrificios
los sacrificios, es de
mucho sacrificio
Producción: Cinematográfica Internacional s. a. porq ue ha costado
ee usted?»
Productor asociado y director artístico: traerla aquí, ¿no cr
Salvador Novo.
Distribución: Azteca Films.
Dirección: Chano Urueta.
Asistente de dirección: José Benavides Jr.
Gerente de producción: Ricardo Beltri.
Guión: Chano Urueta.
Argumento y diálogos: Salvador Novo.
Adaptación: Francisco Elías, J. Martínez
de la Vega y J. Benavides Jr.
Fotografía: Víctor Herrera.
Música: Silvestre Revueltas.
Sonido: J. B. Carles.
Escenografía: José Rodríguez G.
Subdirector artístico: Roberto Montenegro.
Edición: J. M. Noriega.
Staff: Unión. Sinopsis
Estudios y laboratorios: México Films. En esta historia de misterio, intriga y humor, Cantinflas es guía de turistas
y asistente de un prestigioso antropólogo. Un joven periodista, con la ayuda
País: México.
de Cantinflas y Medel, conseguirá resolver una serie de crímenes inspirados
Estreno: 23 de diciembre de 1939.
Género: Suspenso. en una leyenda prehispánica.
Duración: 93 min.
Color: Blanco y negro. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Manuel Medel, Elena D’Orgaz, Carlos
Orellana, Tomás G. Perrín Jr., Matilde Corell, Max Langler y Elia D’Erzell.

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Siempre listo
en las tinieblas «¿Dónde está el q ue
me
die?»
(cortometraje,1939) dijo q ue no había na

Producción: posa Films.


Dirección: Fernando A. Rivero.
Argumento: E. Schilinsky.
Fotografía: Jack Draper.
Sonido: Rodríguez Hermanos.
Estudios y laboratorios: Azteca.

País: México.
Estreno: 1 de junio de 1940.
Género: Comedia.
Duración: 10 min.
Color: Blanco y negro.

Sinopsis
Un peligroso ladrón entra a robar en la casa de Chencho Albondigón,
quien lo descubre y atrapa con ayuda de su pistola y su lámpara de mano
Eveready —patrocinador de este cortometraje—, convirtiéndose en ciu-
dadano modelo.
Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Chencho Albondigón) y Chelo Gómez.

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Jengibre
contra
dinamita
(cortometraje, 1939)

Producción: posa Films.


Dirección: Fernando A. Rivero.
Argumento: E. Schilinsky.
Fotografía: Jack Draper.
Sonido: Rodríguez Hermanos.
Estudios y laboratorios: Azteca.
d n o e s d e a q u í, ¿ v erdad?
País: México. —Uste
Género: Comedia.
o, y o s o y d e a llá , ¿ y usted?
Duración: 12 min. —N
Color: Blanco y negro.
—Yo soy de aquí.

Sinopsis
En este cortometraje, patrocinado por Canada Dry, Cantinflas se enfren-
ta en una cantina a un peligroso delincuente, a quien finalmente vence,
obteniendo varios miles de pesos como recompensa y quedándose con la
changuita.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Daniel «Chino» Herrera y Gloria Marín.

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Cantinflas
y su prima
(cortometraje,
1940)

o,
«Adiós, joven, y vuelv
, yo
porque pa’ caprichos
íos»
Producción: Grovas Oro Films.
Dirección: Carlos Toussaint.
también tengo los m
Argumento: Estanislao Schilinsky.
Fotografía: Lauron Draper.
Sonido: Rafael R. Esparza.
Edición: Mario González.

País: México.
Género: Comedia.
Duración: 20 min.
Color: Blanco y negro.

Sinopsis
Cantinflas hace trabajos de plomería en una casa cuya dueña, una cálida y
apetecible señora, se entretiene con un par de «primos», mientras el marido
está en el trabajo. Cantinflas, para quitarse a otro primo de encima, le llama
al marido, pero no sabe que caerá en su propia trampa.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Consuelo Gómez, Estanislao Schi-
linsky, Wilfrido Moreno y Tito Novaro.

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Cantinflas
ruletero
(cortometraje, 1940)

Producción: posa Films.


Distribución: Grovas y Cía.
Dirección: Fernando A. Rivero.

«Sitio Cantinfla s:
Adaptación: e. j. Villarreal.
Fotografía: Jack Draper.
»
el sitio mejor sitiado
Sonido: Rafael R. Esparza.
Edición: Mario González.
Escenografía: Jorge Fernández.
Estudios y laboratorios: clasa.

País: México.
Género: Comedia.
Duración: 13 min.
Color: Blanco y negro.

Sinopsis
El taxista Cantinflas tiene una carcacha que a duras penas anda, por lo
que anhela tener un Chevrolet. Conoce a una linda muchacha, quien le
regalará no uno, sino varios autos nuevos, manejados por ella y sus herma-
nas. Gracias a ellas, Cantinflas pasará de ser un simple ruletero a flamante
dueño de un sitio de taxis. Con lo único que no cuenta nuestro héroe, es
que todo ha sido un sueño.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Gloria Marín, María Calvo, Fernan-
do Martínez, Manuel Arvide, José Arjona.

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Cantinflas
boxeador
(cortometraje, 1940)

«¿Con quién es
Producción: posa Films. el pleito?»
Dirección: Fernando A. Rivero.
Argumento: Estanislao Schilinsky.
Adaptación: F. J. Villarreal.
Fotografía: Jack Draper.
Sonido: Rafael R. Esparza.
Edición: Mario González.
Escenografía: Jorge Fernández.
Estudios y laboratorios: clasa.

País: México.
Género: Comedia.
Duración: 16 min.
Color: Blanco y negro.

Sinopsis
Para el peladito Cantinflas es imposible no meterse en problemas. Su au-
dacia consigue que un hombre lo rete a duelo por piropear a su changuita.
Al final se decide que los duelistas se enfrenten en una pelea de box, que
Cantinflas ganará gracias a su buena suerte... y a una pesada herradura
que le hará vencer a su contrincante y a quien se le ponga en el camino.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Chelo Gómez, Estanislao Schilinsky
y Wilfrido Moreno.

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Ahí está
el detalle
(1940)

Del Pa so?
—Y usted señor, ¿es
Tepito,
—No, señor, yo soy de
cétera...
etcétera, etcétera, et

Producción: Grovas Oro Films.


Dirección: Juan Bustillo Oro.
Asistente de dirección: Felipe Palomino.
Jefe de producción: Ricardo Beltri.
Argumento y adaptación: Humberto Gómez
Landero y Juan Bustillo Oro.
Fotografía: Lauron Draper.
Música: Raúl Lavista. Sinopsis
Sonido: Rafael Ruiz Esparza. Esta es la película que lanzó al estrellato a Cantinflas. La criada Pacita le
Escenografía: Carlos Toussaint. encarga a su novio, Cantinflas, que mate a Bobby, el perro de sus amos.
Maquillaje: Dolores Camarillo «Fraustita».
Bobby se llama también un gánster que quiere chantajear a la señora de la
Edición: Mario González.
Unidad técnica: Continental. casa. Una sucesión de enredos provoca que Cantinflas se haga pasar por el
Estudios y laboratorios: clasa. hermano de la señora, que esté a punto de ser un hombre casado y padre
de ocho hijos, y que finalmente sea acusado por el asesinato de Bobby. En
País: México.
una inolvidable escena de la cinematografía nacional, Cantinflas encabeza
Estreno: 11 de septiembre de 1940.
Género: Comedia. un juicio con su particular manera de hablar y hace que jueces y abogados
Duración: 110 min. terminen hablando a su manera, es decir, cantinfleando.
Color: Blanco y negro.
Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Joaquín Pardavé, Sara García, Sofía
Álvarez, Dolores Camarillo, Manuel Noriega, Antonio R. Frausto, Agustín Isunza,
Antonio Bravo, Francisco Jambrina, Joaquín Coss, Eduardo Arozamena, Ra-
fael Icardo, Alfredo Varela Jr., Ángel T. Sala, Conchita Gentil Arcos, Estanislao
Schilinsky, Wilfrido Moreno, Adolfo Bernáldez y «los hijos de Cantinflas».

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Ni sangre
ni arena
(1941)

Producción: posa Films.


Dirección: Alejandro Galindo.
Asistente de dirección: Miguel M. Delgado.
Jefe de producción: Armando Espinosa.
Argumento: Jaime Salvador.
Adaptación: Alejandro Galindo y Alfredo
B. Crevenna.
Diálogos: Alfredo Robledo.
Fotografía: Gabriel Figueroa.
Colaboradores: Jack Draper, Raúl Martínez
Solares y Agustín P. Delgado.
Música: Elías Breeskin y Fernando V. Silva.
Sonido: José B. Carles y Howard Randall.
—¿Va usted a tentar?
deja.
Escenografía: Jorge Fernández.
Maquillaje: Ana Guerrero.
—A ver si alguna se
Edición: Charles L. Kimball.
Staff: México.
Estudios y laboratorios: clasa.
Sinopsis
País: México. En esta película que recrea el ambiente taurino, Mario Moreno hace dos
Estreno: 22 de mayo de 1941. personajes: un peladito llamado el Chato y el torero Manolete. En cierto
Género: Comedia. momento de la cinta, el Chato suplanta al torero y es obligado a enfrentar al
Duración: 120 min.
toro ante todos los que creen que es el gran Manolete, hasta que éste llega
Color: Blanco y negro.
a la plaza y aclara el malentendido.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (el Chato/Manolete), Susana Guízar, Elvia Salcedo,
Pedro Armendáriz, Alfredo del Diestro, Fernando Soto «Mantequilla», Miguel
Inclán, Paz Villegas, Salvador Quiroz, Roberto Banquels, Florencio Castelló,
S. Marín de Castro, Arturo Soto Rangel, Humberto Rodríguez, Estanislao
Schilinsky, Niño del Brillante, Francisco Millet y Manuel Guerra.

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El gendarme
desconocido
(1941)

«Aproximadam
ente, no sé los
tengo, porq ue si años que
empre que me po
hacer cuenta s ngo a
con mi mamá, re
tres años mayo sulto
r que ella»
Producción: posa Films International.
Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Felipe Palomino.
Jefe de producción: Armando Espinosa.
Argumento: Jaime Salvador.
Adaptación: Miguel M. Delgado.
Diálogos adicionales: José F. Elizondo.
Fotografía: Gabriel Figueroa. Sinopsis
Música: Rafael Hernández. Por atrapar sin querer a unos peligrosos ladrones, el vago Cantinflas entra
Dirección y arreglos musicales: Rafael al cuerpo de policía y se convierte en el 777. Todos los errores que sucesi-
de Paz.
Sonido: Rafael Ruiz Esparza y Howard
vamente comete el nuevo agente van haciendo de él un modelo a seguir y se
Randall. le encargan misiones cada vez más peligrosas, de las que saldrá triunfante,
Escenografía: Jorge Fernández. pero algo magullado.
Edición: Emilio Gómez Muriel.
Estudios y laboratorios: clasa.
Reparto
País: México. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Mapy Cortés, Daniel «Chino» He-
Estreno: 23 de octubre de 1941. rrera, Gloria Marín, Carlos López Moctezuma, Consuelo Guerrero de Luna,
Género: Comedia. Luis G. Barreiro, Julio Villarreal, Agustín Isunza, Amparo Arozamena, Al-
Duración: 109 min.
fredo Varela Jr., Carolina Barret, Estanislao Schilinsky, Max Langler, Alfon-
Color: Blanco y negro.
so Jiménez «Kilómetro», Juan García, Alfonso Bedoya, Humberto Rodrí-
guez, Joaquín Coss, Arturo Soto Rangel, Roberto Corell, Narciso Busquets,
Armando Velasco, Enrique García Álvarez, Pedro Elviro «Pitouto», Manuel
Sánchez Navarro, Rafel Hernández y orquesta.

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Los tres
mosqueteros
(1942)

o
«Yo soy un mosqueter
o
Producción: posa Films International. valiente, rudo y fier
iera
Dirección: Miguel M. Delgado. que bu sca por doqu
quemón»
Asistente de dirección: Luis Abadié. con quién darse un
Anotador: Moisés M. Delgado.
Jefe de producción: Armando Espinosa.
Argumento y adaptación: Sobre la novela
de Alejandro Dumas, Jaime Salvador.
Fotografía: Gabriel Figueroa.
Música: «Himno de los Mosqueteros», Sinopsis
canción: Manuel Esperón; letra: Ernesto Cantinflas y tres amigos suyos rescatan de ser robado el collar de la ac-
Cortázar. triz Reina, por lo que ésta los invita a la filmación de la película Los tres
Sonido: Howard Randall y Rafael Ruiz
Esparza.
mosqueteros, donde son contratados como extras. Ahí, Cantinflas se queda
Escenografía: Manuel Fontanals. dormido y empieza a soñar la famosa historia de los tres mosqueteros —en
Edición: Emilio Gómez Muriel. donde él es D’Artagnan— y cómo ayudan a la reina a recuperar unas joyas
Staff: México. y librarse de una trampa que le ha tendido su eterno enemigo, el cardenal
Estudios y laboratorios: clasa.
Richelieu.
País: México.
Estreno: 27 de agosto de 1942. Reparto
Género: Comedia. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas/D’Artagnan), Ángel Garasa, Raquel
Duración: 136 min.
Rojas, Consuelo Frank, Pituka de Foronda, Andrés Soler, Julio Villarreal,
Color: Blanco y negro.
Jorge Reyes, Estanislao Schilinsky, José Elías Moreno, Rafael Icardo, An-
tonio Bravo, María Calvo, Salvador Quiroz, José Arjona, Alfonso Bedoya,
Miguel Inclán, Edmundo Espino, Manuel Dondé, Roberto Cañedo, Raúl
Guerrero, Ballet Theatre de Anton Dolin.

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El circo
(1942)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado. soy
Asistente de dirección: Américo Fernández. «Estoy crecidito, pero
Jefe de producción: Luis Sánchez Tello. de inocencia pura»
Argumento: Jaime Salvador.
Adaptación: Miguel M. Delgado.
Fotografía: Gabriel Figueroa.
Música: Manuel Esperón.
Sonido: Rafael Ruiz Esparza y Howard
Randall.
Escenografía: Jorge Fernández.
Edición: Jorge Bustos.
Staff: México.
Estudios y laboratorios: clasa.

País: México. Sinopsis


Estreno: 11 de marzo de 1943.
Un zapatero remendón se enamora de una joven que trabaja en un circo que
Género: Comedia.
Duración: 90 min. acaba de llegar al barrio. El zapatero acude al circo y ahí es contratado para
Color: Blanco y negro. limpiar los animales y ayudar en lo que se ofrezca. Pero nuestro héroe hará
más que eso, ya que al sustituir a un trapecista y realizar otros peligrosos
números, salvará al circo de la ruina, aunque al final, la changuita se queda
con otro y él prefiere regresar a su antiguo trabajo.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (el zapatero), Gloria Lynch, Estanislao Schilinsky,
Eduardo Arozamena, Ángel T. Sala, Rafael Burguete, Tito Novaro, Leonid
Kinsky, Charles Rooner, Juan García, Pedro Elviro «Pitouto», Alfonso Ji-
ménez «Kilómetro», Edmundo Espino, Arcady Boytler, Ignacio Peón, Julio
Ahuet, Manuel Dondé.

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Romeo
y Julieta
(1943)

mi
«Julieta muerta, ¡oh,
modo,
Julieta añorada! Ni
rada»
hay que darle a la llo
Producción: posa Films.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Américo Fernández.
Jefe de producción: Ricardo Beltri.
Argumento: Sobre la pieza de William
Shakespeare, versión festiva de Jaime
Salvador.
Fotografía: Jack Draper.
Operador de cámara: Jorge Stahl Jr.
Música: Manuel Esperón y «Serenata»,
de Manuel M. Ponce.
Sinopsis
Sonido: Rafael Ruiz Esparza, Howard Randall
y Manuel Esperón. Unos ricachones contratan a un ruletero para que represente a un famoso
Escenografía: Jorge Fernández y Vicente actor durante una cena. En dicho evento, el anfitrión les da una sorpresa
Petit. a todos: ha rentado un teatro para que en él se represente Romeo y Julieta
Edición: Fernando Martínez.
con su hija y el presunto actor famoso como los protagonistas. Es así como
Staff: Continental.
Estudios y laboratorios: clasa. se desarrolla la «versión festiva» de la famosa obra de Shakespeare, muy al
estilo de Cantinflas.
País: México.
Estreno: 3 de septiembre de 1943. Reparto
Género: Comedia.
Mario Moreno Cantinflas (ruletero/Romeo), María Elena Marqués, Ángel
Duración: 100 min.
Color: Blanco y negro. Garasa, Andrés Soler, José Baviera, Emma Roldán, Tito Junco, Estanislao
Schilinsky, Jorge Reyes, José Ortiz de Zárate, Guillermo Familiar, Conchita
Gentil Arcos, Rafael Icardo, María de la Paz Jarero, Manuel Noriega, Hum-
berto Rodríguez.

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Gran Hotel
(1944)

Producción: posa Films.


ra caida, y el
Distribución: Columbia Pictures. «Como yo soy de cade
Dirección: Miguel M. Delgado. er po na tu ra lm en te lleva un sentido de
cu
Asistentes de dirección: Américo Fernández
it a ción se gú n lo s anatómicos que
grav
e Ignacio Villarreal. humano, ¿verdad?»
Jefes de producción: Luis Sánchez Tello y estudian el cuerpo
Paul Castelain.
Argumento y diálogos: Jaime Salvador.
Adaptación: Miguel M. Delgado. Sinopsis
Fotografía: Alex Phillips. Tras ser echado de su casa por no pagar la renta, el vago Cantinflas consigue
Operador de cámara: Rosalío Solano. trabajo como botones en el Gran Hotel, donde es confundido con un millo-
Música: Manuel Esperón.
Sonido: Rafael Ruiz Esparza, Manuel Esperón
nario a quien una bella joven quiere estafar. Entre otras aventuras, el collar
y Howard Randall. es robado y recuperado, mientras Cantinflas recibe sucesivos golpes en la
Escenografía: Manuel Fontanals. cabeza, por lo que pierde y recupera la memoria varias veces, hasta que todo
Edición: Jorge Bustos. vuelve a la normalidad. Cantinflas recibe una recompensa por encontrar el
Staff: Progreso.
Estudios y laboratorios: clasa.
collar y se queda con su novia Carmelita.

País: México. Reparto


Estreno: 18 de agosto de 1944. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Jacqueline Dalya, Josefina Mar-
Género: Comedia.
tínez, Luis G. Barreiro, Fernando Soto «Mantequilla», Vicente Padula,
Duración: 110 min.
Color: Blanco y negro. Conchita Gentil Arcos, Rafael Icardo, Ángel T. Sala, Luz María Núñez,
Estanislao Schilinsky, Armando Velasco, Edmundo Espino, Carlos Vi-
llarias, Roberto Corell, Roberto Cañedo, José Pulido, Pedro Elviro
«Pitouto», Roberto Meyer, Alfonso Bedoya.

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Un día
con el diablo
(1945)

Producción: posa Films.


cuerno
Distribución: Columbia Pictures.
«Le estoy hablando a
es un diablo
pelado, porque usted
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Winfield Sánchez. bien, un
que me ha caído muy
Jefe de producción: José Luis Busto. o, un diablo
Argumento: Jaime Salvador. diablito muy simpátic
Guión: Miguel M. Delgado. muy chicho»
Fotografía: Gabriel Figueroa.
Operador de cámara: Ignacio Romero. Sinopsis
Música: Rosalío Ramírez. En tiempos de la Segunda Guerra Mundial, un voceador es golpeado por
Sonido: Howard Randall, Rafael Ruiz Esparza un bandido que quiere desertar del Ejército. El voceador se integra así a la
y Manuel Esperón.
Escenografía: Edward Fitzgerald.
milicia, donde comete infinidad de errores, pero un discurso le vale que sea
Vestuario: Alberto Vázquez Chardy. ascendido a sargento y enviado al frente de batalla. Ahí es herido y cree que
Maquillaje: Ana Guerrero. ha muerto. Se va primero al Cielo, donde se aburre, así que decide dar un
Edición: Gloria Schoemann. paseo por el Infierno en compañía de un amable Satanás. Al final, resulta
Staff: México.
Estudios y laboratorios: clasa.
que todo ha sido un sueño, la guerra ha terminado y nuestro héroe regresa
a su chamba.
País: México.
Estreno: 30 de noviembre de 1945. Reparto
Género: Comedia.
Mario Moreno Cantinflas (el voceador), Miguel Arenas, Susana Cora,
Duración: 100 min.
Color: Blanco y negro. Andrés Soler, Estanislao Schilinsky, Rafael Icardo, Ángel T. Sala, Roberto
Corell, Pepe Nava, Óscar Pulido, José Eduardo Pérez, Lauro Benítez, Salva-
dor Quiroz, Pedro Elviro «Pitouto», Manuel Dondé, Hernán Vera, Humberto
Rodríguez.

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Soy
un prófugo
(1946)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
ués de
«Lógicamente, desp
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Luis Abadié. trisiesto,
un bi siesto entra el
Jefe de producción: Alfonso Sánchez Tello. andan
Auxiliar de producción: Nicolás Reyero. o la s matemática s
Historia original: Hans Wilhelm. eq uivocada s»
Desarrollo cinematográfico: Arnold Phillips.
Adaptación y diálogos: Jaime Salvador. Sinopsis
Fotografía: Jack Draper. Dos mozos de un banco llegan una mañana a trabajar y se encuentran con
Operador de cámara: Carlos Martel. que el lugar ha sido robado. La policía cree que ellos son los asaltantes y
Música: Gonzalo Curiel.
Sonido: Jesús González Gancy.
los detienen. Logran escapar y son contactados por una banda de forajidos
Escenografía: Manuel Fontanals. que quieren que les cuenten sus «secretos» de cómo robar y escapar. Ahí,
Maquillaje: Armando Meyer. Cantinflas descubre que tiene un poder hipnótico y lo utiliza para que la
Edición: Jorge Bustos. policía detenga a la banda de criminales y al verdadero asaltante del banco.
Unidad técnica: Imperial.
Estudios: Tepeyac.
Los mozos obtienen una jugosa recompensa y Cantinflas logra que su novia
acceda a casarse con él.
País: México.
Estreno: 25 de diciembre de 1946. Reparto
Género: Comedia.
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Emilia Guiú, Daniel «Chino» Herre-
Duración: 115 min.
Color: Blanco y negro. ra, Agustín Isunza, Rafael Alcaide, Carmen González, José Elías Moreno,
Ángel T. Sala, Estanislao Schilinsky, Rafael Icardo, Roberto Corell, Edmun-
do Espino, José Ortiz de Zárate, Humberto Rodríguez, José Muñoz, Manuel
Trejo Morales, Chel López, Pedro Elviro «Pitouto», Rodolfo Acosta.

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¡A volar
joven!
(1947)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
encia?
—¿Está u sted con lic
Asistente de dirección: Luis Abadié.
Jefe de producción: Armando Espinosa.
Argumento: Sobre la historia Adémai
ta b a a ll í c o n Marg arita.
aviateur, de Paul Colline. —No, es
Adaptación: Jaime Salvador.
Fotografía: Jack Draper.
Operador de cámara: Carlos Martel.
Sinopsis
Música: Gonzalo Curiel.
Sonido: José B. Carles, Galdino Samperio Un recluta de aviación, que en sus tiempos libres trabaja de peón de ha-
y James L. Fields. cienda, es chantajeado por su patrón para casarse con su fea hija. Después
Efectos sonoros: Antonio Bustos. de la boda, regresa a tomar sus primeras lecciones de vuelo, pero confunde
Escenografía: Jorge Fernández.
a otro recluta con su profesor, por lo que ambos suben a un avión sin sa-
Maquillaje: Armando Meyer.
Edición: Jorge Bustos. berlo manejar. Finalmente, y por falta de gasolina, se atreven a aterrizar.
Unidad técnica: Continental. Cuando llegan a tierra firme, resulta que son héroes porque han batido un
Estudios: Churubusco. récord de permanencia en el aire. El aviador regresa a casa para disfrutar
Laboratorios: Tepeyac.
de su luna de miel con su esposa, que con pelo suelto y sin anteojos, re-
País: México. sulta ser una belleza.
Estreno: 25 de diciembre de 1947.
Género: Comedia. Reparto
Duración: 113 min.
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Ángel Garasa, Miroslava, Daniel
Color: Blanco y negro.
«Chino» Herrera, Andrés Soler, Carolina Barret, Julio Villarreal, Maruja
Griffel, Francisco Jambrina, Roberto Cañedo, Manuel Trejo Morales, Es-
tanislao Schilinsky, Manuel Noriega, Rafael Icardo, Edmundo Espino, Ar-
mando Arriola, Joaquín Cordero, Ramiro Gamboa, Pedro Elviro «Pitouto»,
Gerardo L. del Castillo, Nono Arsu, Chel López, Felipe de Flores, Ángel
Bueno, Roberto Hinojosa.

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El supersabio
(1948)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado. scubrir
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado. «Está a punto de de
e no
Jefe de producción: José Luis Busto. un descubrimiento qu

Argumento: Sobre la historia Ne le criez pas ha descubrido nadi
sur les toits, de Alex Joffé y J. Bernard Luc.
Adaptación: Jaime Salvador, con la
colaboración de Íñigo de Martino.
Fotografía: Raúl Martínez Solares. Sinopsis
Operador de cámara: Manuel Gómez Un científico está a punto de descubrir la fórmula del Carburex, que con-
Urquiza. siste en transformar el agua de mar en gasolina, mientras que su ayudante
Música: Gonzalo Curiel.
trata de encontrar una manera de dar vida eterna a las flores. Una compañía
Sonido: James L. Fields, Nicolás de la Rosa
y Galdino Samperio. petrolera quiere borrar al Carburex del mapa, mientras que otro científico
Escenografía: Gunther Gerszo. se quiere robar la fórmula para hacerse famoso. El inventor del Carburex
Maquillaje: Elda Loza. muere antes de revelar su secreto, pero todos creen que se lo ha dejado a su
Edición: Jorge Bustos.
ayudante y tratan por todos los medios de obtenerlo. Una joven periodista
Unidad técnica: Reforma.
Estudios y laboratorios: Churubusco. se da cuenta de que la fórmula que ha dejado el muertito es la de eternizar
a las flores; así salva al ayudante y de paso, se enamora de él.
País: México.
Estreno: 14 de septiembre de 1948. Reparto
Género: Comedia.
Duración: 100 min.
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Perla Aguiar, Carlos Martínez Baena,
Color: Blanco y negro. Alejandro Cobo, Aurora Walker, Alfredo Varela Jr., José Pidal, Eduardo Ca-
sado, Rafael Icardo, Carmen Novelty, José Ortiz de Zárate, Francisco Jam-
brina, Felipe Montoya, Pepe Martínez, Enrique García Álvarez, Edmundo
Espino, Armando Arriola, Jorge Treviño, Miguel Manzano, Luis Manuel
Pelayo, Manuel Noriega, Paco Martínez, Pedro Elviro «Pitouto», Julien de
Meriche, Humberto Rodríguez, Francisco Reiguera, Lupe del Castillo, José
Muñoz, Alfredo Varela Sr., Ignacio Peón.

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El mago
(1948)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado.
Jefe de producción: José Luis Busto. un poco
medio fa scinante, y
Argumento: Alex Joffé y Jean Levitte. «Es cierto que uno es soy muy
mi smo tiempo, pues
Adaptación y diálogos: Jaime Salvador. cautivante, pero al cumplidor y
querendón, y eso sí,
Fotografía: Raúl Martínez Solares. campechanote, muy erdicio?»
riñ os ot e [... ] ¿v erda d que no tengo desp
Operador de cámara: Manuel Gómez Urquiza. muy ca
Música: Gonzalo Curiel, con la
«Scherezade» de Rimski Kórsakov.
Coreografía: Julián de Meriche. Sinopsis
Sonido: James L. Fields, Nicolás de la Rosa
Cantinflas trabaja como mozo en la agencia Su otro yo, especializada en
y Galdino Samperio.
Escenografía: Gunther Gerszo. dobles, para quienes desean estar en dos lugares al mismo tiempo. Uno
Maquillaje: Noemí Wallace. de los dobles, encargado de sustituir a un mago, le pide a Cantinflas que
Edición: Jorge Bustos. lo sustituya, y justo cuando lo hace, es secuestrado al ser tomado por el
Unidad técnica: Continental.
verdadero mago, que resulta ser príncipe de un pequeño país del Oriente.
Laboratorios y efectos fotográficos:
Churubusco. Cantinflas vive como príncipe durante varios meses hasta que el verdadero
llega a aclarar las cosas y ocupa su lugar.
País: México.
Estreno: 4 de mayo de 1949. Reparto
Género: Comedia.
Duración: 100 min.
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Leonora Amar, José Baviera, Alejan-
Color: Blanco y negro. dro Cobo, Miguel Manzano, Rafael Icardo, Julián de Meriche, Jorge Mon-
dragón, Ernesto Finance, Pepe Martínez, Amparo Arozamena, Rudy del
Moral, Olga Chaviano, Óscar Pulido, Paco Martínez, José Ortiz de Zárate,
Queta Lavat, Enrique García Álvarez, Lidia Franco, Manuel Noriega, Ál-
varo Matute, Armando Velasco, Guillermo Calles, Victorio Blanco, Ramiro
Gamboa, Humberto Rodríguez, Roberto Corell, Pepe Nava, Sergio Rodrí-
guez, Burdette Wilson, Sonia Ramos, Acela Vidaurri.

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Puerta, joven
(o El portero, 1949)

lo que son o
—¿Van a pelear como
Producción: posa Films. como caballeros?
Distribución: Columbia Pictures. fuerza bruta.
Dirección: Miguel M. Delgado.
—Como machos, con
e son.
Asistente de dirección: Julio Cahero. —Entonces como lo qu
Jefe de producción: José Luis Busto.
Argumento y adaptación: Jaime Salvador,
sobre una idea de María de los Ángeles
Vayreda.
Diálogos: Jaime Salvador y Carlos León.
Fotografía: Raúl Martínez Solares.
Operador de cámara: Manuel Gómez
Urquiza.
Música: Gonzalo Curiel.
Sonido: James L. Fields, Nicolás de la Rosa
y Galdino Samperio. Sinopsis
Escenografía: Gunther Gerszo. Cantinflas es portero de una vecindad y además escribe cartas a máquina
Maquillaje: Ana Guerrero. por encargo. Una aventura en Garibaldi lo llevará a conocer a un doctor que
Edición: Jorge Bustos.
puede operar a su vecina, una bella joven que tiene que usar muletas, y de
Efectos especiales: Jorge Benavides.
Unidad técnica: América. quien está enamorado. Para juntar dinero y pagar los gastos de la operación,
Estudios y laboratorios: Churubusco. Cantinflas tiene que hacerla de jockey y ganar una carrera con la yegua de
su compadre. Finalmente gana y logra pagar la operación, aunque la mu-
País: México.
chacha termina enamorándose de otro.
Estreno: 3 de mayo de 1950.
Género: Comedia.
Duración: 113 min. Reparto
Color: Blanco y negro. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Silvia Pinal, Carlos Martínez Baena,
Óscar Pulido, Josefina del Mar, Fernando Casanova, José Baviera, Conchita
Gentil Arcos, Pepe Martínez, Pedro Elviro «Pitouto», José Pardavé, Luis
Badillo, Rafael Icardo, Humberto Rodríguez, niño Ismael Pérez, Paco Mar-
tínez, Edmundo Espino, Elodia Hernández, Lupe del Castillo, María Gentil
Arcos, Lupe Carriles, Victorio Blanco, Ricardo Adalid, Felipe de Flores.

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El Siete
Machos
(1950)

terativa,
o, no hay que ser al
Producción: posa Films. «Oiga, no es pa’tant
ne su estilo y medio
Distribución: Columbia Pictures. está bien que uno tie de todos
así como para papá
Dirección: Miguel M. Delgado. destantea, pero ya ado»
me hace muy exager
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado. los machos, pues se
Jefe de producción: Luis Busto.
Argumento: Raquel y Luis Alcoriza.
Sinopsis
Adaptación y diálogos: Jaime Salvador.
Diálogos adicionales: Carlos León. En esta película, Cantinflas regresa al ambiente campirano para encarnar
Fotografía: José Ortiz Ramos. a dos personajes: los gemelos Margarito y el Siete Machos. El segundo es
Operador de cámara: Manuel González. una especie de Robin Hood, un bandolero enmascarado que roba dinero a
Música: Manuel Esperón.
los ricos para dárselo a los pobres. Mientras tanto, Margarito es empleado
Sonido: James L. Fields, Nicolás de la Rosa
y Galdino Samperio. en una hacienda a la que acaba de llegar la sobrina del patrón, de la que se
Escenografía: Gunther Gerszo. enamora. Una sucesión de enredos conducen a que Margarito se haga pasar
Maquillaje: Ana Guerrero. por el Siete Machos y al final, la confusión es tal que pocos saben quién es
Edición: Jorge Bustos.
el bandolero y quién el peón. Finalmente, todo se arregla satisfactoriamente
Efectos especiales: Jorge Benavides.
Unidad técnica: Estrella. y ambos gemelos se quedan con sus respectivas changuitas.
Estudios y laboratorios: Churubusco.
Reparto
País: México. Mario Moreno Cantinflas (Margarito/el Siete Machos), Alma Rosa Aguirre,
Estreno: 2 de mayo de 1951.
Miguel Ángel Ferriz, José Elías Moreno, Delia Magaña, Carlos Múzquiz,
Género: Comedia.
Duración: 90 min. Rafael Icardo, Enriqueta Reza, José Muñoz, Miguel Inclán, Carlos Martínez
Color: Blanco y negro. Baena, Edmundo Espino, Antonio R. Frausto, Ángel Infante, José Pardavé,
Ernesto Finance, Emilio Garibay, Víctor Alcocer, José Chávez Trowe,
Cecilia Leger.

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El bombero
atómico
(1950)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Manuel Ortega.
Jefe de producción: José Luis Busto.
e el calor no
Argumento: Mario Moreno. —Mire usted, como qu
Adaptación: Jaime Salvador. me a sienta, ¿verdad?
Diálogos adicionales: Carlos León. d alérgico?
Guión técnico: Miguel M. Delgado. —Ah, vamos, ¿es uste
.
Fotografía: Jack Draper. —No, soy michoacano
Operador de cámara: Ernesto U. Vázquez.
Alumbrador: Miguel Arana.
Música: Raúl Lavista.
Sonido: Rodolfo Solís, Galdino Samperio
y James L. Fields.
Efectos especiales: Jorge Benavides. Sinopsis
Escenografía: Gunther Gerszo. Cantinflas ingresa al cuerpo de bomberos para mantener a una huerfanita
Maquillaje: Ana Guerrero.
que un amigo le dejó a cargo antes de morir. Durante un incendio, se reen-
Edición: Jorge Bustos.
Unidad técnica: México. cuentra con su antiguo jefe de la policía, cuando fue el agente 777. Éste lo
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. nombra jefe de una delegación para que atrape a una peligrosa banda que
quiere secuestrar a la huerfanita adoptada por el 777, ya que es una rica
País: México.
heredera. Después de una serie de aventuras, Cantinflas atrapa a los asal-
Estreno: 10 de septiembre de 1952.
Género: Comedia. tantes, pone en orden su delegación y la pequeña recibe su herencia.
Duración: 95 min.
Color: Blanco y negro. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Roberto Soto, Gilberto González,
Elisa Quintanilla, Miguel Manzano, Pascual García Peña, Ernesto Finan-
ce, Jorge Mondragón, Eduardo Alcaraz, Ángel Infante, Salvador Quiroz,
Carlos Valadez, Conchita Gentil Arcos, María Gentil Arcos, Pedro Elviro
«Pitouto», José Chávez Trowe, Margarito Luna.

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Si yo fuera
diputado
(1951)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Ignacio Villarreal.
Jefe de producción: José Luis Busto. té, según la lengua
«Democracia, mire us
Argumento: Mario Moreno, sobre una idea al ca stellano quiere
española traducida
de Rogelio Barriga Rivas.
r: de mo, co mo qu ien dice, dimos, y si
deci
edamos; y cracia,
Adaptación y diálogos: Jaime Salvador.
Diálogos adicionales: Carlos León. dimos, con qué nos qu

Fotografía: José Ortiz Ramos. que viene a ser igua
Operador de cámara: Manuel González.
Alumbrador: Luis García.
Música: Raúl Lavista, con la «Rapsodia
húngara», de Franz Liszt y el aria «Caro
nome» de la ópera Rigoletto, de Giuseppe Sinopsis
Verdi, cantada por Emperatriz Carvajal. Cantinflas es peluquero y aprendiz de leyes con un anciano abogado, que
Sonido: James L. Fields, Manuel Topete lo comisiona para que ocupe su lugar en diversos juicios. La honradez,
y Galdino Samperio.
valentía y facilidad de palabra de Cantinflas lo llevan a ser nombrado can-
Efectos especiales: Jorge Benavides.
Escenografía: Gunther Gerszo. didato a diputado. Su trinquetero contrincante le pone diversas trampas
Maquillaje: Ana Guerrero. para evitar que gane, pero todo el barrio se une para defenderlo, hacer
Edición: Jorge Bustos. que gane las elecciones y quedarse con la changuita, que es la hija del
Unidad técnica: Estrella.
anciano abogado.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.

País: México. Reparto


Estreno: 30 de enero de 1952. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Gloria Mange, Andrés Soler, Em-
Género: Comedia. peratriz Carvajal, Alejandro Ciangherotti, Ernesto Finance, Rafael Icardo,
Duración: 95 min.
Color: Blanco y negro.
Eduardo Alcaraz, Cristina Lesser, Edmundo Espino, Armando Velasco,
Humberto Rodríguez, Armando Arriola, José Ortiz de Zárate, Pedro Elviro
«Pitouto», José Escanero, Salvador Quiroz, Alberto Catalá, José Pardavé,
Víctor Alcocer, Roberto Meyer, Ignacio Peón.

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El señor
fotógrafo
(1952)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado.
go, ¿quién soy
«Pues es lo que yo di
Jefe de producción: Fidel Pizarro.
Argumento: Gustavo Pacheco Murillo. Pues nada»
Adaptación y diálogos: Jaime Salvador. yo y qué busco aquí?
Fotografía: Gabriel Figueroa.
Operador de cámara: Ignacio Romero.
Alumbrador: Daniel López.
Sinopsis
Música: Raúl Lavista.
Sonido: James L. Fields, José B. Carles Cantinflas es ayudante de fotógrafo, pero es despedido y pone su propio
y Galdino Samperio. negocio... en la calle. Ahí encuentra al inventor de la Bomba z, a quien
Efectos especiales: Jorge Benavides. habían secuestrado, pero un accidente lo deja libre, amnésico y medio
Escenografía: Gunther Gerszo.
loco, de modo que sólo hace caso a Cantinflas, quien tiene que acompa-
Maquillaje: Ana Guerrero.
Edición: Jorge Bustos. ñarlo en su locura y en diversas aventuras. Una banda de maleantes anda
Unidad técnica: México. en su persecusión para apoderarse de la Bomba z, por lo que raptan a la
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. novia del inventor y a su padre. También logran capturar al amnésico y a
Cantinflas, pero el ingenio de éste logrará que sean liberados, los villanos
País: México.
Estreno: 2 de septiembre de 1953. detenidos y el loco vuelva a la normalidad.
Género: Comedia.
Duración: 100 min. Reparto
Color: Blanco y negro.
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Rosita Arenas, Ángel Garasa, Re-
beca Iturbide, Fernando Wagner, Julio Villarreal, Wolf Ruvinskis, José
Pidal, Beatriz Ramos, Eduardo Alcaraz, Conchita Gentil Arcos, Salvador
Quiroz, María Herrero, Héctor Mateos, Pedro Elviro «Pitouto», Hernán
Vera, Pepe Nava, José Pardavé, Humberto Rodríguez, Víctor Alcocer,
Ignacio Peón, León Barroso, Alfredo Varela Sr., Rogelio Fernández, José
Chávez Trowe, Armando Arriola, Jesús Gómez.

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Caballero
a la medida
(1953)

e es
«Si usted supiera lo qu
a el sombrero,
Producción: posa Films. educación se quitarí
ted ni lo que
Distribución: Columbia Pictures. pero como no sabe us
o va usted a
Dirección: Miguel M. Delgado. es el sombrero, ¿cóm
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado. saber de educación?»
Jefe de producción: Fidel Pizarro.
Argumento y adaptación: Jaime Salvador.
Fotografía: Víctor Herrera.
Operador de cámara: Carlos Martel.
Sinopsis
Alumbrador: Luis Medina. Vestido con elegante frac, Cantinflas recorre las calles de la Ciudad de
Música: Raúl Lavista. México para hacer la publicidad de una sastrería. Por su parte, él también
Sonido: Javier Mateos, Galdino Samperio tiene su sastrería, pero mucho más modesta, donde entrena a un sacristán
y James L. Fields.
Efectos especiales: Jorge Benavides.
para que debute como boxeador. Cantinflas conoce a un millonario y es
Escenografía: Gunther Gerszo. acusado de asesinar a su malvado casero, antes de que todo se resuelva:
Maquillaje: Ana Guerrero. Cantinflas es liberado y se casa con su novia, mientras el millonario salva
Edición: Jorge Bustos. de la desaparición al dispensario del barrio.
Unidad técnica: Nacional.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
Reparto
País: México. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Martha Valdés, Ángel Garasa, Do-
Estreno: 1 de septiembre de 1954. mingo Soler, Wolf Ruvinskis, Miguel Arenas, Arturo Martínez, Anabe-
Género: Comedia.
lle Gutiérrez, Emma Roldán, Carlota Solares, Ernesto Finance, Conchita
Duración: 100 min.
Color: Blanco y negro. Gentil Arcos, Amparo Arozamena, Roberto Meyer, León Barroso, Salvador
Terroba, Lupe Carriles, Victorio Blanco, Guillermo Hernández «Lobo
Negro», José Muñoz, Salvador Quiroz, José Pardavé, Antonio Padilla
«Pícoro», Héctor Mateos, Pedro Elviro «Pitouto».

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Abajo
el telón
(1954)

, pero tampoco
«No, no es que yo sepa
odo que deme
es que no sepa, de m
d y a lo mejor
usted una oportunida
Producción: posa Films. r saber lo que
Distribución: Columbia Pictures.
terminamos todos po
Dirección: Miguel M. Delgado. ahora no sabemos»
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado.
Jefe de producción: Fidel Pizarro. Sinopsis
Argumento y adaptación: Jaime Salvador. El limpiador de ventanas Cantinflas es contratado por una bella actriz.
Fotografía: Víctor Herrera. Mientras limpia las ventanas de su casa, ve cómo el representante de la
Música: Federico Ruiz y canciones de Luis
actriz roba su collar. Cantinflas es acusado del robo, pero logra que lo sa-
Arcaraz, Quintero, León y Quiroga,
y Offenbach. quen de la cárcel por unos días. Entra a trabajar de tramoyista a un teatro,
Sonido: Javier Mateos, Galdino Samperio donde lo persiguen los esbirros del ladrón. Durante la corretiza, Cantinflas
y James L. Fields. se ve obligado a intervenir en la función de teatro, para desesperación del
Efectos especiales: Jorge Benavides.
director y deleite del pú­blico. Al final, el collar es recuperado, los bandidos
Escenografía: Gunther Gerszo.
Maquillaje: Ana Guerrero. detenidos y Cantinflas se queda con la doncella de la actriz.
Edición: Jorge Bustos.
Editor de sonido: Antonio Bustos.
Reparto
Unidad técnica: Nacional.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Christiane Martel, Beatriz Saave-
dra, Alberto Catalá, Víctor Alcocer, Tito Novaro, María Herrero, Alejandro
País: México. Ciangherotti, Rafael Alcaide, Miguel Manzano, Ernesto Finance, Armando
Estreno: 31 de agosto de 1955.
Espinosa, Queti Clavijo, Armando Arriola, Antonio Bravo, Óscar Ortiz de
Género: Comedia.
Duración: 105 min. Pinedo, Manuel Dondé, Jorge Arriaga, Nacho Contla, León Barroso, Hum-
Color: Blanco y negro. berto Rodríguez, José Luis Aguirre «Trotsky», Alfonso Torres, Eduardo
Alcaraz, Guillermo Hernández «Lobo Negro», Enrique Llanes, Ángel Di
Stefani, Ballet de Ricardo Luna.

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La vuelta al
mundo en 80 días
(Around The World in 80 Days, 1956)

Producción: Warner Bros.


Distribución: Warner Bros. Pictures.
Dirección: Michael Anderson.
Guión: De la novela homónima de
«Yo no tengo problem
Julio Verne, James Poe, John Farrow a. Tengo doce
y s. j. Perelman. profesiones: bombero
, acróbata,
Fotografía: Lionel Lindon a. s. c. mayordomo...»
Música: Victor Young.
Dirección de arte: James Sullivan
y Ken Adams. Sinopsis
Vestuario: Robert Martien.
Cantinflas hace el personaje de Passepartout, de una de las más famosas no-
Maquillaje: Gus Norin.
Peinados: Edith Keon. velas de Julio Verne, que en Hollywood se convirtió en una superproducción
Edición: Gene Ruggiero y Howard Epstein. ganadora de varios premios Oscar® El metódico caballero inglés Phileas Fogg
Sonido: Joseph I. Kane y Fred Hynes. les apuesta a los miembros de su club que puede darle la vuelta al mundo
Efectos especiales: Lee Zavits.
en 80 días. Así, parte con su criado Passepartout y recorren todo el mundo,
Investigación: Ann Perls.
logrando ganar la mencionada apuesta.
País: ee. uu.
Estreno: 17 de octubre de 1956. Reparto
Género: Aventuras. David Nieven, Mario Moreno Cantinflas (Passepartout), Robert Newton,
Duración: 183 min.
Shirley MacLaine, Finlay Currie, Robert Morley, Ronald Squire, Basil Syd-
Color: Color (Technicolor)
ney, Noel Coward, sir John Gielgud, Trevor Howard, Harcourt Williams,
Martine Carol, Fernandel, Charles Boyer, Evelyn Ketes, José Greco &
Troupe, Luis Miguel Dominguín, Gilbert Roland, Cesar Romero, Robert
Newton, Marlene Dietrich, Frank Sinatra.

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El bolero
de Raquel
(1956)

anera que
«¡Ah, bárbaros! De m
anjero aquí,
tienen un bolero extr
Me voy a
¿descriminan a uno?
to»
quejar con el sindica
Producción: posa Films.
Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Mario Llorca.
Anotador: Ícaro Cisneros.
Jefe de producción: Fidel Pizarro.
Argumento: Daniel Jiménez.
Adaptación: Jaime Salvador.
Fotografía: Gabriel Figueroa.
Música: Raúl Lavista, con el «Bolero»,
de Maurice Ravel, y canciones de Rafael Sinopsis
Hernández y Consuelo Velázquez.
Sonido: James L. Fields, José B. Carles
El bolero Cantinflas, luego de trabajar en Chapultepec, llega a limpiar los
y Galdino Samperio. zapatos de las coristas en un cabaret, donde baila el «Bolero» con la vedette
Escenografía: Gunther Gerszo. principal. Luego viaja a Acapulco con el hijo de su compadre, que ha muer-
Maquillaje: Armando Meyer. to. Ahí, ambos trabajan untando bronceador a las turistas y de salvavidas.
Edición: Jorge Bustos.
Unidad técnica: México.
Finalmente regresan a México, donde el chiquillo se va a vivir con su mamá
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. y Cantinflas conquista a su Raquel.

País: México. Reparto


Estreno: 9 de octubre de 1957.
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Manola Saavedra, Flor Silvestre, niño
Género: Comedia.
Duración: 100 min. Paco Fernández, Daniel «Chino» Herrera, Mario Sevilla, Alberto Catalá, Ro-
Color: Color (Eastmancolor). berto Meyer, Elaine Bruce, Lidia Franco, Roberto Corell, Carlos León, Ma-
nuel Trejo Morales, Guillermo Álvarez Bianchi, Erika Carlsson, Pedro Elviro
«Pitouto», Salvador Lozano, Ballet de Chelo La Rue, Bailable Elaine Bruce.

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Ama a
tu prójimo
(1958)

Producción: posa Films y Asociación


Mexicana de la Cruz Roja.
Dirección: Tulio Demicheli
Asistente de dirección: Manuel Muñoz. machito, ya se lo he
Anotador: Miguel A. Madrigal. «Yo lo que quiero es un
la ca sa con quien yo
Gerente de producción: Alfredo Varela Jr. dicho, un hombre en
re a hombre, que no
Jefe de producción: Jorge Cardeña. pueda hablar de homb
se me ruborice»
Argumento: Roberto Gil. se me chivee, que no
Adaptación: Tulio Demicheli.
Fotografía: Ignacio Torres.
Música y regrabación: Galdino Samperio.
Partitura y dirección musical: Sinopsis
Gonzalo Curiel. Muchas estrellas del cine se reunieron en esta película que se ideó espe-
Sonido: James L. Fields. cialmente a beneficio de la Cruz Roja. Se trata de varias historias diferentes,
Editor de sonido: Raúl Portillo.
pero entrelazadas, ya que todas concurren en el hospital de la Cruz Roja
Escenografía: Edward Fitzgerald.
Decorador: Carlos Grandjean. Mexicana. La de Cantinflas es una de las más conmovedoras, se trata de un
Maquillaje: Sara Mateos. padre cuyo hijo está a punto de nacer. Lamentablemente, el bebé muere
Peinados: José Jurado. durante el parto, pero casi al mismo tiempo, otro niño nace sano pero la
Delegado de actores: Miguel Brillas.
madre muere. Así que el padre hará una gran obra quedándose con el que
Jefe de repartos: Carlos de Anda.
Edición: Carlos Savage. acaba de quedar huerfanito.
Unidad técnica: Nacional.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Arturo de Córdova, Rosita Quintana,
País: México.
Estreno: 23 de octubre de 1958. Ana Luisa Peluffo, Kitty de Hoyos, Raúl «Ratón» Macías, Armando Calvo,
Género: Melodrama. Elsa Aguirre, Carlos Riquelme, Alma Rosa Aguirre, Virginia Manzano, Elmo
Duración: 105 min. Michel, Raúl Farell, Rubén Rojo, Sonia Furió, Sergio Bustamante, Carlos
Color: Blanco y negro.
López Moctezuma, Jorge Martínez de Hoyos, Augusto Benedico, Óscar Puli-
do, Ignacio López Tarso, Arturo Martínez, Lolita Camarillo, Consuelo Frank,
Miguel Flores, Julio Sotelo.

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Sube y baja
(1958)

me
«Ya estuvo que si no
subida,
Producción: posa Films. agarra la muerte de
bajada»
Distribución: Columbia Pictures. me va a agarrar de
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Jaime L. Contreras.
Anotador: Ícaro Cisneros.
Jefe de producción: Antonio Guerrero Tello.
Ayudante: Antonio Guajardo.
Argumento y adaptación: Jaime Salvador.
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Alex Phillips.
Música: Raúl Lavista. Canciones de Pedro
Rigual, Carlos Rigual, Ary Barroso, Gonzalo Sinopsis
Curiel, Santos Ramírez A., Julio Blanco y El vago Cantinflas es contratado en un almacén de artículos deportivos, pero
Osvaldo Farrés. con sus locuras e imprudencias arma un caos y es degradado a elevadorista.
Sonido: Rodolfo Benítez, Galdino Samperio
En este puesto durará poco, ya que es enviado a Acapulco para convencer a
y James L. Fields.
Efectos especiales: Benavides. un famoso deportista de promover los productos del almacén. En Acapulco
Escenografía: Gunther Gerszo. lo confunden con el famoso deportista, por lo que una elegante joven intenta
Vestuario de Teresa Velázquez: Suzy de Gilly. seducirlo y tiene que demostrar su pericia en varios deportes. Al final, todo
Maquillaje: Ana Guerrero.
sale bien, ya que Cantinflas termina de gerente de almacén y, por si fuera
Peinados: Esperanza Gómez.
Edición: Jorge Bustos. poco, se queda con la niña bien.
Unidad técnica: América.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Cantinflas), Teresa Velázquez, Joaquín García
País: México.
Estreno: 2 de mayo de 1959. «Borolas», Domingo Soler, Carlos Agosti, Alejandro Ciangherotti, Georgi-
Género: Comedia. na Barragán, Luis Manuel Pelayo, Mercedes V. de Rufino, León Barroso,
Duración: 108 min. Eduardo Charpenel, Alberto Catalá, José Jasso, Pedro Elviro «Pitouto»,
Color: Color (Eastmancolor).
José Luis Caro, Carlos León, Felipe de Flores, Carlos Robles Gil, Margarito
Luna, Salvador Terroba, Roberto Meyer, Manuel Trejo Morales, Ricardo
Adalid, Roy Fletcher, Lina Marín, Hermanas Benítez.

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Pepe
(1960)

Producción: Columbia Pictures y posa Films.


Productor adjunto: Jacques Gelman.
Distribución: Columbia Pictures. llo?
Dirección: George Sidney. —¿Su hijo es un caba
fuerte.
Asistente de dirección: David Silver. —Sí, un caballo muy
Guión: De la obra teatral de Leslie Bush-
Fekete, Claude Binyon y Dorothy Kingsley.
Argumento: Sonya Levien y Leonard
Spigelgass.
Director de fotografía: Joe MacDonald a. s. c.
Director de arte: Ted Haworth.
Director artístico adjunto: Gunther Gerszo.
Música: Johnny Green.
Editor de música: Maury Winetrobe.
Sonido: James Z. Flaster y Charles J. Rice.
Sinopsis
Coreografías: Eugene Loring y Alex Romero.
Escenografía: William Kiernan. Pepe, un mozo de cuadras de un rancho mexicano está muy encariñado con
Vestuario: Edith Head. uno de los caballos, pero su patrón se lo vende a un director de cine estado-
Maquillaje: Ben Lane. unidense. Así que Pepe decide viajar a los Estados Unidos para encontrar
Peinados: Larry Germain y Myrl Stoltz.
a su caballo y durante el viaje a Hollywood se encontrará con diversas es-
Montaje: Viola Lawrence y Al Clarck.
trellas de cine.
País: México/ee. uu.
Estreno: 21 de diciembre de 1960. Reparto
Género: Comedia musical.
Mario Moreno Cantinflas (Pepe), Dan Dailey, Shirley Jones, Carlos Montalbán,
Duración:195 min.
Color: Color (Cinemascope). Vicki Trickett, Matt Mattox, Hank Henry, Suzane Lloyd, Carlos Rivas, Maurice
Chevalier, Bing Crosby, Michael Callan, Richard Conte, Bobby Darin, Sammy
Davis Jr., Jimmy Durante, Zsa Zsa Gabor, Judy Garland, Hedda Hopper, Joey
Bishop, Ernie Kovacs, Peter Lawford, Janet Leigh, Jack Lemmon, Jay «Dennis
the Menace» North, Kim Novak, André Previn, Donna Reed, Debbie Reynolds,
Edward G. Robinson, Cesar Romero, Frank Sinatra y el caballo Don Juan.

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El analfabeto
(1960)

e, pero llega.
«La justicia llega, tard
como es ciega,
Lo que pa sa es que,
nda»
Producción: posa Films.
no sabe por dónde a
Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Carlos Villatoro.
Jefe de producción: Armando Espinosa. Sinopsis
Argumento: Marcelo Salazar y Juan López. Inocencio Prieto y Calvo recibe una carta, pero es analfabeta y esto le aver-
Adaptación: Jaime Salvador.
Diálogos adicionales: Carlos León.
güenza; decide no saber su contenido hasta que aprenda a leer. Entra a
Fotografía: Víctor Herrera. trabajar como mozo en un banco y los empleados se burlan de su analfa-
Música: Manuel Esperón. betismo; dos de ellos se enteran de la carta y se la roban. La carta dice que
Sonido: James L. Fields, Javier Mateos Inocencio es el heredero de dos millones de pesos, por lo que los villanos
y Galdino Samperio.
Escenografía: Gunther Gerzso.
intentan cobrarla con engaños. Sin embargo, Inocencio se da cuenta a últi-
Maquillaje: Ana Guerrero. mo momento y, ya sabiendo leer, se anticipa a los defraudadores, cobra su
Peinados: Esperanza Gómez. herencia y se casa con su novia.
Edición: Jorge Bustos.
Unidad técnica: Estrella.
Reparto
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
Mario Moreno Cantinflas (Inocencio Prieto y Calvo), Lilia Prado, Ángel
País: México. Garasa, Miguel Manzano, Carlos Agosti, Daniel «Chino» Herrera, Fer-
Estreno: 7 de septiembre de 1961. nando Soto «Mantequilla», Guillermo Orea, Óscar Ortiz de Pinedo, Car-
Género: Comedia.
los Martínez Baena, Judy Ponte, María Teresa Rivas, Margarita Villegas,
Duración: 128 min.
Color: Color (Eastmancolor). Lidia Franco, Alicia Moreno, Palmira Arzuvide, Zita Torreblanca, Amada
Dosamantes, Luis Manuel Pelayo, Luis Barroso, Armando Arriola, Ilde-
fonso González, Alberto Catalá, Manuel Alvarado, José Peña «Pepet»,
niña Cecilia B. Martínez, niño José Carlos Méndez, Sara García.

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El extra
(1962)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado.
Anotador: Luis Gaytán.
riencia,
«¿Quién tiene la expe
Jefe de producción: Enrique Morfín.
ico? Pues
quién tiene el ojo clín
Gerente de producción: Jorge Trade.
Argumento original: Alfredo Varela Jr. e se
y j. m. Fernández Unsaín. yo. Cuando yo digo qu
»
Adaptación: Jaime Salvador y Alfredo Varela Jr. puede llegar, se llega
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Rosalío Solano.
Música: Gustavo César Carrión.
Sinopsis
Sonido: James L. Fields, Javier Mateos
y Galdino Samperio. Cantinflas trabaja de extra en unos estudios cinematográficos, aunque siem-
Escenografía: Gunther Gerszo y Roberto Silva. pre arruina las tomas en las que aparece. Conoce a una guapa joven que
Maquillaje: Ana Guerrero. quiere ser estrella y la entrena para que haga un casting. Finalmente, gra-
Peinados: Ma. de Jesús Lepe.
cias al apoyo de Cantinflas, ella logra su propósito, pero su repentina fama le
Edición: Jorge Bustos.
Editor de sonido: Raúl Portillo. impide seguir conviviendo con él, que se había enamorado de la muchacha.
Unidad técnica: Universal.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Rogaciano), Alma Delia Fuentes, Carmen Molina,
País: México.
Estreno: 4 de octubre de 1962.
Guillermina Téllez Girón, Alejandro Ciangherotti, Luis Manuel Pelayo, Gui-
Género: Comedia. llermo Rivas «el Borras», Armando Arriola, Edmundo Espino, Adrián
Duración: 110 min. Gallardo, Magda Donato, León Barroso, Eric del Castillo, Antonio Raxel,
Color: Color (Eastmancolor). Gerardo del Castillo Jr., Valentín Trujillo Gazcón, Javier López «Chabe-
lo», Antonio Bravo, Alberto Catalá, Raúl Meraz, Yolanda Ciani, Katherine
George, Arya Morales, Armando Gutiérrez, Arturo Cobo, Manuel Alva-
rado, Enrique Lucero, Roy Fletcher, José Carlos Méndez, Erika Carlson,
Jorge Casanova, Gabriel Álvarez, Irma Serrano.

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Entrega
inmediata
(1963)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
honor es como una
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado. «Una mancha en mi
nq ue le quite usted
Jefe de producción: Fidel Pizarro. carta lacrada que au
edará la huella»
Argumento original y adaptación la lacra, siempre qu
cinematográfica: Jaime Salvador.
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Gabriel Figueroa. Sinopsis
Música: Gustavo César Carrión. El cartero Feliciano recibe la visita de una hermosa mujer que le pide que
Sonido: James L. Fields, Luis Fernández
le entregue una carta personalmente. Él lo hace sin darse cuenta de que ha
y Galdino Samperio.
Escenografía: Roberto Silva. caído en la trampa de unos defraudadores. Los verdaderos dueños de la car-
Maquillaje: Ana Guerrero. ta se dan cuenta de que ha sido engañado, pero lo confunden con un espía
Peinados: María de Jesús Lepe. y lo mandan a una peligrosa misión, de la cual saldrá vencedor y convertido
Edición: Jorge Bustos.
en el agente secreto 777. Finalmente se casa con una bella joven a la que
Efectos especiales: Antonio Muñoz.
Unidad técnica: Universal. ha adoptado.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
Reparto
País: México. Mario Moreno Cantinflas (Feliciano), Gina Romand, Fanny Cano, Clau-
Estreno: 25 de diciembre de 1963.
dio Brook, Guillermo Zetina, María Amelia, Emma Roldán, María Herre-
Género: Comedia.
Duración: 110 min. ro, Maricarmen Vela, Guillermo Rivas «el Borras», Armando Gutiérrez,
Color: Blanco y negro. Adolfo Aguilar, Ángel Merino, Manuel Zozoya, Quintín Bulnes, André
Toffel, Xavier Massé, Jorge Russek, José Wilhelmy, Alberto Catalá, Jorge
Mondragón, Francisco Reiguera, Rafael de Córdoba y su Ballet Español.

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El padrecito
(1964)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado.
Jefe de producción: Fidel Pizarro.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Guión técnico: Miguel M. Delgado.
Argumento original y Adaptación:
Fernando Galiana.
el quien y
Diálogos adicionales: Carlos León. «Ese es mi lema: haz
ue si te fija s
Fotografía: Rosalío Solano.
no mires a bien, porq
Música: Raúl Lavista. con quien»
Sonido: James L. Fields, Javier Mateos
bien ya no sabes ni
y Galdino Samperio.
Escenografía: Manuel Fontanals.
Maquillaje: Ana Guerrero.
Peinados: Berta Chiu.
Edición: Jorge Bustos.
Editor de sonido: Raúl Portillo. Sinopsis
Unidad técnica: Continental.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
El padre Sebas llega a un pueblito para ayudar al anciano párroco del lugar.
Su moderna manera de dar doctrina y apoyar a la población, hacen felices a
País: México. muchos de sus habitantes; pero el cacique del pueblo no está nada contento
Estreno: 3 de septiembre de 1964. con él, así que intentará por todos los medios sacarlo del lugar.
Género: Comedia.
Duración: 130 min.
Color: Color (Eastmancolor). Reparto
Mario Moreno Cantinflas (padre Sebas), Ángel Garasa, Rosa María Váz-
quez, Angelines Fernández, Rogelio Guerra, Florencio Castelló, Arturo
Castro, Armando Gutiérrez, Alfonso Torres Macías, Alberto Catalá, Al-
berto Galán, Jorge Russek, Gerardo del Castillo, José L. Moreno López,
Elodia Hernández, María Cecilia Legar, José Elías Moreno.

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El señor doctor
(1965)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Américo Fernández.
Anotador: Luis Gaytán.
Jefe de producción: Fidel Pizarro.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Historia y guión: Fernando Galiana.
Guión técnico: Miguel M. Delgado.
Diálogos adicionales: Carlos León.
tendió bien, doctor. Me
Fotografía: Rosalío Solano. — Creo que no me en :
l, a sus antecedentes
Sonido: James M. Fields, Javier Mateos refiero a su historia
y Galdino Samperio. curriculum vitae.
dí «corre corre a ver
Música: Raúl Lavista. — Ah, perdón, yo enten
Coreografía: Constanza Hool y Leo Acosta qué traes».
y su grupo.
Escenografía: Manuel Fontanals.
Maquillaje: Ana Guerrero.
Peinados: Berta Chiu. Sinopsis
Edición: Jorge Bustos.
Unidad técnica: Querétaro.
Un médico rural llega a la ciudad para aprender nuevas tecnologías y trans-
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. forma las vidas de algunos pacientes con su manera humanitaria de tratar-
los, aunque entra en conflicto con el médico que lo supervisa. Finalmente se
País: México. enamora de la hermana de su supervisor y pone una clínica en su pueblo.
Estreno: 7 de octubre de 1965.
Género: Comedia.
Duración: 113 min. Reparto
Color: Color (Eastmancolor). Mario Moreno Cantinflas (Salvador Medina), Marta Romero, Miguel Ángel
Álvarez, Prudencia Griffel, Wolf Ruvinskis, Guillermo Zetina, Pepito Veláz-
quez, Rosa Elena Durgel, Carmelita González, José Chávez, Ada Carrasco,
Tony Carbajal, Carlos Riquelme, Alberto Catalá, Consuelo Monteagudo,
Paz Villegas, Arturo Castro.

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Su excelencia
(1966)

Producción: posa Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Manuel Muñoz R.
Jefe de producción: Alberto Ferrer.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Historia y guión: Marco A. Almazán y Mario
Moreno Reyes.
Diálogos adicionales: Carlos León. s subdesarrollados
«Yo creo que los paíse
Fotografía: Rosalío Solano. se dentro de un
tienden a desarrollar
Música: Sergio Guerrero. tural porque de
desenrrollamiento na
Sonido: James L. Fields, Luis Fernández llamos»
otra forma nos enro
y Galdino Samperio.
Escenografía: Roberto Silva.
Maquillaje: Ana Guerrero.
Peinados: Lupe Gorráez. Sinopsis
Edición: Jorge Bustos. Lopitos trabaja como diplomático de la República de los Cocos en la
Unidad técnica: Águila. embajada de Pepeslavia, que es una de las dos grandes potencias mun-
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
diales. Pepeslavia y su principal contrincante, Dolaronia, necesitan el
País: México. voto de República de los Cocos para asegurar su supremacía, pero no
Estreno: 3 de mayo de 1967. cuentan con que Lopitos, elegido embajador de esa pequeña nación,
Género: Comedia. será un funcionario incorruptible ante las tentaciones que le ofrecen
Duración: 133 min.
Color: Color (Eastmancolor).
para conseguir su aceptación.

Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Lopitos), Sonia Infante, Guillermo Zetina, Tito
Junco, José Gálvez, Miguel Manzano, Víctor Alcocer, Maura Monti, Eduar-
do Alcaraz, Jack Kelly, Carlos Riquelme, Eduardo MacGregor, Fernando
Mendoza, Alberto Galán, Quintín Bulnes, Luis Manuel Pelayo, Antonio
Medellín, Alberto Catalá.

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Por mis
pistolas
(1968)

Producción: posa Films.


Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Moisés M. Delgado.
Anotador: Luis Gaytán.
Jefe de producción: José Alcalde S.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Argumento: Marco A. Almazán y Mario
Moreno Reyes.
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: José Ortiz Ramos.
Música: Sergio Guerrero.
a beer, que
Coreografías: León Escobar. «Sírvame una cervez
cold, nomá s
Sonido: James L. Fields, Manuel Topete esté very fría, very

Blake y Galdino Samperio. con la espuma apart
Escenografía: Jorge Fernández.
Vestuario: Alfonso Govea.
Maquillaje: Ana Guerrero.
Peinados: Lupe Gorráez. Sinopsis
Edición: Carlos Savage.
Unidad técnica: Continental.
Esta película cuenta las peripecias del boticario Fidencio Barrenillo, quien
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. emprende un viaje desde Sonora hasta el Lejano Oeste para hallar una mina
que le han heredado. Durante el trayecto se enfrenta con indios y vaqueros
País: México. por igual, antes de salir triunfante de todas sus aventuras.
Estreno: 21 de agosto de 1968.
Género: Comedia.
Duración: 123 min. Reparto
Color: Color (Eastmancolor). Mario Moreno Cantinflas (Fidencio Barrenillo), Isela Vega, Gloria Coral,
Quintín Bulnes, Rhea, Carlos Cardán, Jorge Rado, Alfonso Mejía, Manuel
Alvarado, John Kelly, Eduardo Alcaraz, Agustín Isunza, Manuel Vergara
«Manver», Pedro Galván, Carlos Pouliot, Angelita Castany, Arturo Cas-
tro, Jesús Casillas, Héctor Carrión, Ramón Méndez, José Torvay, Ricardo
Carrión, Farnesio de Bernal, Alberto Catalá.

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Un quijote
sin mancha
(1969)

Producción: posa Films.


Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Américo Fernández.
Anotador: Luis Gaytán.
Jefe de producción: José Alcalde G.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Argumento: Mario Moreno Reyes y Jaime
Salvador.
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Rosalío Solano.
Música: Sergio Guerrero.
Sonido: James L. Fields, Galdino Samperio
me ocuparé en
y Francisco Alcaide. «De hoy en adelante
Escenografía: Manuel Fontanals. yu da r a lo s qu e us tedes se niegan a
a
r con qué pagar
defender por no tene
Vestuario: Alfonso Govea.
Maquillaje: Ana Guerrero. rarios»
Peinados: Teresa Sánchez C.
su s abu sativos hono
Edición: Gloria Schoemann.
Editor de sonido: Raúl Portillo. Sinopsis
Unidad técnica: Águila.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
El pasante de leyes Justo Leal y Aventado aboga por las causas de los pobres
y los desprotegidos junto con su anciano tutor. Con su muy particular estilo
País: México. de litigar, logra el triunfo en diversos casos, aunque al final, la changuita se
Estreno: 17 de septiembre de 1969. queda con otro.
Género: Comedia.
Duración: 100 min.
Color: Color (Eastmancolor). Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Justo Leal y Aventado), Ángel Garasa, Lupita
Ferrer, Susana Salvat, Eduardo Alcaraz, Carlos Fernández, Luis Manuel
Pelayo, Carlos Riquelme, Angelines Fernández, Víctor Alcocer, Carlota
Solares, Carlos Agosti, Roberto Meyer, Agustín Isunza, Queta Carrasco,
León Barroso, Consuelo Monteagudo, Rodolfo Roca, César Castro.

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El profe
(1970)

Producción: posa Films.


Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Mario Llorca.
Anotador: Luis Gaytán.
Jefe de producción: Fidel Pizarro.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Argumento: Mario Moreno Reyes y Jaime
Salvador.
Adaptación: Alfredo Ruoanova.
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Gabriel Figueroa.
o,
Música: Sergio Guerrero. la vida se va voland
«Pintando pintando,
Sonido: James L. Fields, Francisco Alcaide idando y usted, como
la s pena s se van olv
y Galdino Samperio.
que me va pisando»
Escenografía: Manuel Fontanals.
Vestuario: Alfonso Govea.
Maquillaje: Ana Guerrero.
Peinados: Bertha Chiu.
Sinopsis
Edición: Gloria Schoemann.
Edición de sonido: Raúl Portillo. El profesor Sócrates García, protagonista de esta historia, llega a dar cla-
Unidad técnica: Querétaro. ses a la escuela de un pueblo. Aunque de entrada simpatiza con alumnos
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. y padres de familia, el cacique del lugar se opone a sus enseñanzas y hace
todas la villanías posibles para sacarlo del lugar, pero al final será vencido
País: México.
Estreno: 8 de abril de 1971. por la honestidad a toda prueba y la valentía del profesor.
Género: Comedia.
Duración: 120 min. Reparto
Color: Color (Eastmancolor). Mario Moreno Cantinflas (Socrates García), Marga López, Víctor Alcocer,
Raúl A. Martínez, David Bravo, Eduardo MacGregor, Luciano Hernández
de la Vega, Juan Manuel González, René Dupeyrón Unda, Gerardo del
Castillo Jr., Eduardo López Rojas, Rogelio Gaona Guerra, León Barroso,
Víctor Sorel, Arturo de Córdova.

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Don Quijote
cabalga de nuevo
(1972)

Producción: Rioma Films y Oscar


Producciones Cinematográficas.
Productor asociado: Roberto Gavaldón.
Productores ejecutivos: Jacques Gelman y
r el mundo secando
José Antonio Junceda. «Andamos los dos po
grimas y repartiendo
Dirección: Roberto Gavaldón. suspiros, quitando lá y
cómo es la gente?, ha
Jefe de producción: Chany Molina. felicidad, pero ¿viera
jan»
Guión y diálogos: Carlos Blanco. muchos que no se de
Asistente de dirección: Julio Sempere.
Segundo operador: Ricardo Andreu.
Montaje: Juan Serra.
Montaje de sonido: Soledad López.
Sonido: James Willis.
Vestuario: Agustín Jiménez.
Ambientación: Julián Mateos.
Maquillaje: Mariano García.
Peluquería: Antonia López.
Foto fija: Antonio Luengo.
Fotografía: Francisco Sempere.
Director de arte: Gil Parrondo. Sinopsis
Música: Waldo de los Ríos. Cantinflas es Sancho Panza en esta superproducción que adapta la his-
Laboratorios: FotoFilm Madrid. toria de El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha al muy peculiar
estilo de nuestro cómico mexicano.
País: España/México.
Estreno: 9 de marzo de 1973.
Género: Comedia. Reparto
Duración: 140 min. Mario Moreno Cantinflas (Sancho Panza), Fernando Fernán Gómez, Ma-
Color: Color (Eastmancolor). ría Fernanda D’Ocon, Mary Francis, Ricardo Merino, José Orjas, Emilio
Laguna, Alberto Fernández, Laly Soldevila, María Luisa Ponte, Serafín
García Vázquez, Valeriano de Andrés, Manuel Alexandre, Rafael Her-
nández, Luis Morris, Agustín González, Valentín Tornos, Diana Lorys,
Javier Escrivá.

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Conserje
en condominio
(1973)

Producción: Rioma Films.


Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Américo Fernández.
Anotador: Luis Gaytán.
Jefe de producción: Fidel Pizarro. apoderado
ré aquí como gerente,
Gerente de producción: Jorge Trade. «A partir de hoy esta s pública s y
nte, jefe de relacione
Idea original: Mario Moreno Reyes. general, contralmira
ominio»
Argumento y libro cinematográfico: Isaac conserje de este cond
Díaz Araiza y Ramón Obón.
Diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Jorge Stahl.
Música: Gustavo C. Carrión.
Coreografía y ballet: Roberto y Mitzuko.
Sonido: Manuel Chabolla, Francisco Alcaide,
Ramón Moreno y Raúl Portillo.
Escenografía: Salvador Lozano Mena.
Vestuario: Concepción L. Arias. Sinopsis
Maquillaje: Ana Guerrero.
Úrsulo, el simpático conserje de un lujoso edificio, se mete en una gran
Peinados: Pina Lozada.
Edición: Gloria Schoemann. cantidad de problemas, al tener que lidiar con los vecinos del edificio donde
Ayudante: Rosa Schoemann. trabaja: arreglar una fuga de agua, estar presente en una reunión espiritista,
Unidad técnica: Estrella. actuar en un cabaret, salir en un importante noticiario y resolver el secuestro
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca.
de un político.
País: México.
Estreno: 11 de abril de 1974. Reparto
Género: Comedia. Mario Moreno Cantinflas (Úrsulo), Claudias Islas, Raquel Olmedo, Jesús
Duración: 118 min. Salinas, Bertha Moss, Ricardo Carrión, Eduardo Alcaraz, Carlos Riquel-
Color: Color (Eastmancolor).
me, Eugenia Avendaño, Gloria Mayo, Gladys Vivas, Diana Torres, Gerar-
do del Castillo Jr., Carlos Nieto, Óscar Zazueta, Ma. Fernanda Ampudia,
Mitzuko Miguel, Carlos Cámara, Irene Moreno, Carlos León, Pamela Rue-
las, Jacobo Zabludovsky.

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El ministro y yo
(1975)

Producción: Rioma Films.


Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Américo Fernández.
Anotador: Miguel Ángel Madrigal. o, que haciendo un
«Espero, señor ministr ar,
Jefe de producción: Armando Solís C. cia, sepa usted dialog
feidecomiso de concien n
Gerente de producción: Jorge Trade. be ser la comunicació
ya que el diálogo de »
Argumento original: Mario Moreno Reyes ce posible la discusión
comunicativa que ha
y Tito Davison.
Libro cinematográfico: Tito Davison.
diálogos adicionales: Carlos León.
Fotografía: Jorge Stahl Jr.
Música: Gustavo C. Carrión.
Sonido: Manuel Chabolla, Francisco Alcaide,
Ramón Moreno y Raúl Portillo.
Escenografía: Salvador Lozano Mena.
Vestuario: Alfonso Govea.
Maquillaje: Ana Guerrero.
Peinados: Pina Lozada.
Edición: Gloria Schoemann.
Ayudante: Rosa Schoemann. Sinopsis
Unidad técnica: Águila. Mateo Melgarejo es escribano y coleccionista de estampillas postales. Esta
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. afición le conquista las simpatías de un ministro, a quien Mateo acude para re-
solver problemas burocráticos. El escribano entra a trabajar como funcionario
País: México.
Estreno: 1 de julio de 1976. público y a la par se mete en las más divertidas y pintorescas aventuras.
Género: Comedia.
Duración: 109 min. Reparto
Color: Color (Eastmancolor). Mario Moreno Cantinflas (Mateo Melgarejo), Celia Castro, Lucía Méndez,
Ángel Garasa, Manolita Saval, niña Delia de la Peña, Alonso Castaño, Mi-
guel Manzano, Daniel «Chino» Herrera, Raúl «Chato» Padilla, Tamara Ga-
rina, Alejandra Meyer, José Manuel Fregoso, Pedro Muñoz Romero, Judith
Velasco, Pedro de Aguillón, Gastón Melo, Mónica Prado, Héctor Suárez.

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El patrullero 777
(1977)

Producción: Rioma Films.


Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Américo
Fernández.
Anotador: Carlos Falomir.
Jefe de producción: Alfredo Chavira N.
Gerente de producción: Jorge Trade.
Argumento original y libro
cinematográfico: Mario Moreno Reyes sa? que estamos
«¿Sabe usté lo que pa
e Isaac Díaz Araiza. os con la fuerza
dema siado endiosad
Diálogos adicionales: Carlos León. e y por la autoridad
que nos da un garrot
Fotografía: Rosalío Solano. »
que nos da una placa
Música: Gustavo C. Carrión.
Sonido: Manuel Chabolla, José B. Carles, Sinopsis
Ramón Moreno y Raúl Portillo.
Una vez más, Cantinflas es el 777. En esta ocasión es patrullero y se llama
Escenografía: Javier Torres Torija.
Vestuario: Pablo Rubio. Diógenes Bravo. La película cuenta el diario acontecer del patrullero y los
Maquillaje: Elda Loza. problemas a los que se enfrenta cotidianamente y que resuelve con su in-
Peinados: Pina Lozada. copiable humorismo y su gran humanidad: ayuda a unas mujeres galantes
Efectos ópticos: Hermanos Muñoz Ravelo.
a ser tratadas con justicia, se enfrenta con narcotraficantes, y vive otras
Edición: Gloria Schoemann.
Ayudante: Rosa Schoemann. divertidas aventuras.
Unidad técnica: Querétaro.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (Diógenes Bravo), Ana Bertha Lepe, Valeria
País: México.
Estreno: 27 de abril de 1978. Pani, Wolf Ruvinskis, Julio Alejandro Lobato, Ramón Menéndez, Carlos
Género: Comedia. Riquelme, Samia Farah, Rosángela Balbó, Omar Alexander Báez, Yolan-
Duración: 120 min. da Rigel, Mayte Carol, María Montaño, César Sobrevals, Ángel de la Peña,
Color: Color (Eastmancolor).
Federico González, José Luis Said, Eduardo Noriega, Amparo Arozamena,
Laura Zapata, Alejandro Ciangherotti, Ofelia Guilmain, Fernando Luján,
Pompín Iglesias, Eva Calvo, Guillermo Orea, Norma Herrera.

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El barrendero
(1981)

Producción: Cantinflas Films.


Distribución: Columbia Pictures.
Dirección: Miguel M. Delgado.
Asistente de dirección: Miguel Ángel Madrigal.
Anotador: Mario Cisneros Jr.
Jefe de producción: Armando Solís.
Gerente de producción: Jorge Camargo.
Argumento: Mario Moreno Reyes
y Fernando Galiana.
Libro cinematográfico: Fernando Galiana.
colonia?
me dicen aq uí en la
Diálogos adicionales: Carlos Léon. —¿Sabe usted cómo
Fotografía: Rosalío Solano. —¿Cómo? lover de
barrenderos, el latin
Operador de cámara: Andrés Torres. —El play boy de los
Asistente de cámara: Pedro Vázquez. la escoba.
Música: Gustavo C. Carrión.
Sonido: Manuel Topete y Jesús González
Gutiérrez.
Efectos especiales: Raúl Camarena.
Sinopsis
Escenografía: Javier Rodríguez.
Decorador: Carlos Grandjean. El bondadoso y alegre don Napo es un barrendero que se la pasa contando
Editor sincrónico: Abraham Cruz. chismes a las muchachas del vecindario y se mete en problemas de los que
Maquillaje: Elda Loza. saldrá avante gracias a su carácter bonachón y a su habilidad, tanto para
Peinados: Teresa Sánchez.
meterse en complicaciones, como para salir de ellas. Esta es la última pe-
Edición: Gloria Schoemann.
Ayudante: Rosa Schoemann. lícula del gran Cantinflas.
Staff: Águila.
Estudios y laboratorios: Churubusco Azteca. Reparto
Mario Moreno Cantinflas (don Napo), María Sorté, Úrsula Pratts, Luz Elena
País: México.
Estreno: 5 de mayo de 1982.
Silva, Eduardo Alcaraz, Federico González, Antonio Zubiaga, Luz María
Género: Comedia. Rico, Sara Guasch, José Luis Avendaño, Roxana Chávez, Carmen Moreno,
Duración: 113 min. Alberto Catalá, Alfredo Gutiérrez, Alberto Arvizu, Mariela Flores, Gerardo
Color: Color (Eastmancolor). del Castillo, Miguel Inclán, Evita Muñoz «Chachita», Lina Michel.

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Cronología de Mario Moreno Cantinflas

1900 1922 1930


Se casan Pedro Moreno Esquivel y Soledad En sexto de primaria, Mario estrena su obra mmr deja el box para dedicarse por comple-
Reyes Guízar, padres de Mario Alfonso Mo- de teatro dedicada al cura Morelos. to a la actuación en las carpas.
reno Reyes (mmr).
 Se compra su primer automóvil.
Nace Joaquín Pardavé. 1924
mmr empieza a ir a los gimnasios, donde ve 1931-1932
1911 a boxeadores famosos como Joe Conde. Antonio Moreno filma Santa, la primera pe-
12 de agosto: nace mmr. Su abuelo paterno, Bernardo Moreno, de lícula mexicana filmada con sonido directo.
Terminan los 31 años del Porfiriato. oficio carpintero, diseña y talla a mano las mmr conoce en la carpa Sotelo a su futura
puertas principales del Palacio de Minería esposa, Valentina Ivanova Zukova.
1913 en la calle de Tacuba. Trabaja en carpas como la Ofelia, Novel, So-
9-19 de febrero: ocurre la Decena Trágica, ria, Estrella y Rosete.
que culmina con el asesinato del presidente 1925
Francisco i. Madero el 22 del mismo mes. La familia Moreno Reyes vive en Egipto 45, 1933
colonia Clavería, casa adquirida por Pedro, Entra a trabajar en la carpa Valentina. Co-
1914 el hermano mayor, que ya trabaja en Correos, mienza su noviazgo con Valita.
Estalla la Primera Guerra Mundial. al igual que su papá, don Pedro Moreno.
mmr trabaja como ayudante de perito calí- 1934
1915 grafo, en la calle de Donceles. 27 de octubre: se casa con Valentina Ivanova.
mmr entra a preescolar en la Primaria Zaragoza. Sigue trabajando en las carpas.
Nace Germán Valdés «Tin Tan». 1927
mmr labora como empleado de Correos en
1917 la Ciudad de México. Se inicia en el boxeo
mmr, de seis años, entra a la primaria. amateur, entrenado por Carlos Pavón.
Se funda el Excélsior, «el periódico de la vida Comienza a visitar las carpas de la ciudad.
nacional».

1921
A sus diez años, mmr es monaguillo y habita 1928
en la colonia Guerrero. mmr trabaja en Oaxaca y Xalapa. Se da de
alta en el Ejército y lo mandan a Chihuahua.
Su papá va por él y lo da de baja por ser me-
nor de edad.

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1941
Últimas funciones en el Follies Bergere.
Filmación y estreno de Ni sangre ni arena.
La Columbia Pictures empieza a distribuir
las películas de Cantinflas.

12 de noviembre: el gobierno le otorga su 1940 Estreno de Un día con el diablo.


registro a la Asociación Nacional de Actores Firma la sociedad con posa Films, junto con Termina la Segunda Guerra Mundial.
—anda. Santiago Reachi y Jacques Gelman.
Estrena los cortometrajes Cantinflas y su pri- 1946-1948
1935-1936 ma, Cantinflas y los censos, Cantinflas boxea- Estrenos de Soy un prófugo, ¡A volar joven!
mmr trabaja en las carpas Mayab y Salón dor y Cantinflas ruletero. y El supersabio.
Rojo, con su amiga Celia Tejeda. Estreno triunfal de Ahí está el detalle.
1948
1936 1942 mmr viaja a Europa —Francia y España— y
Se estrena Allá en el Rancho Grande, de Fer- Estreno de Los tres mosqueteros. se estrena como empresario teatral con la obra
nando de Fuentes y comienza la Época de Comienza el periodo de mmr como Secreta- Bonjour Mexique, importada de Francia.
Oro del cine mexicano. rio General de la anda.
6 de septiembre: mmr inicia su carrera de 1949
torero bufo en la plaza Vista Alegre, en San 1943 Cantinflas entra a formar parte de Bonjour Mexi-
Antonio Abad. Hace una temporada de 40 días en el teatro que para atraer al público al espectáculo.
15 de octubre: mmr debuta con gran éxi- Iris. Estreno de El mago.
to en el teatro Follies Bergere con Manuel Estreno de El circo y Romeo y Julieta.
Medel. 1950-1951
mmr filma su primera película: No te enga- 1944 Estrenos de Puerta, joven y El Siete Machos.
ñes corazón. Rodaje y estreno de Gran Hotel.
20 de febrero: inauguración de la Casa 1952
1938 del Actor gracias a los esfuerzos coordinados Adolfo Ruiz Cortines asume la presidencia
Estreno de Águila o Sol. por mmr. de la República.
Compra su primer rancho en Ciudad Valles, San Estreno de Si yo fuera diputado y El bombero
Luis Potosí, y le pone por nombre El Detalle. 1945 atómico.
3 de marzo: mmr es elegido, por unani- Comienzan los ensayos de la obra de teatro
1939 midad, Secretario General del Sindicato de Yo Colón.
Firma contrato de exclusividad con posa Trabajadores de la Producción Cinematográ-
Films. fica de la República Mexicana —stpcrm. 1953
Estreno de El signo de la muerte. Filma los 3 de septiembre: el stpcrm obtiene el 30 de abril: inauguración del Teatro de los
cortometrajes Jengibre contra Dinamita y control de la producción y distribución de Insurgentes con la obra Yo Colón, con Can-
Siempre listo en las tinieblas. películas. tinflas en el papel protagónico.
Comienza la Segunda Guerra Mundial.

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5 de diciembre: muere Jorge Negrete. rétaro, con el fin de proveer al ganado de La Recibe un premio de la Asociación Venezo-
Estreno de El señor fotógrafo. Purísima. lana de Artistas.
mmr conoce a Marion Roberts, quien le ven- Redacta el prólogo de un libro sobre Manuel
1955 de a su hijo Mario Arturo Moreno Ivanova. Benítez «el Cordobés».
9 de marzo: se suicida Miroslava.
mmr participa en el primer programa inter- 1961 1966
nacional televisado. Visita al presidente de los ee. uu. John F. 5 de enero: muere Valentina Ivanova de
Estreno de Abajo el telón. Kennedy. Moreno.
mmr se va de México ocho meses para filmar Estreno de El analfabeto. 6 de febrero: el toro «Espartaco», de la
La vuelta al mundo en 80 días. Nominado al Globo de Oro a Mejor Actor de ganadería Moreno Reyes Hermanos, es in-
Comedia por Pepe. dultado por Joselito Huerta.
1956 28 de noviembre: suicidio de Marion Ro- Se inaugura el Estadio Azteca.
La vuelta al mundo en 80 días gana el Oscar® berts, madre biológica de Mario Arturo.
a Mejor Película. 1968
1962 Estreno de Por mis pistolas.
1957 Estreno de El extra. Matanza del 2 de octubre en Tlaltelolco.
15 de abril: muere Pedro Infante. Ingresa al Teatro Chino de Hollywood, don- Olimpiadas en México.
Homenaje nacional a Cantinflas por su tra- de imprime sus huellas. Conoce a Joyce Jett.
yectoria y Medalla al Mérito. Grado honorífico de Doctor en Humanidades
mmr gana el Globo de Oro a Mejor Actor de por la Universidad de Michigan por su labor 1969
Comedia por La vuelta al mundo en 80 días. humanitaria. Estreno de Un quijote sin mancha.
Estreno de El bolero de Raquel, primera pe- mmr recibe un premio de la anda por su
lícula a color de Cantinflas. 1963 distinguida labor humanitaria.
Terremoto en la Ciudad de México. Se cae el 20 de noviembre: debuta la ganadería Torea por última vez en la boda de Eduardo
Edificio Rioma. Moreno Reyes Hermanos. Moreno Laparade en la Hacienda La Purísima.
Le otorgan el Laurel de Oro por «sus consisten- Se inaugura el Sistema de Transporte Colec-
1959 tes y distinguidas contribuciones a través del tivo Metro.
mmr compra el Rancho La Purísima. arte y buena voluntad entre la gente del mun-
Estreno de Sube y baja. do» en el xii Festival Internacional de Cine. 1970
Estreno de Entrega inmediata. 11 de octubre: la ganadería Moreno Reyes
1960 Hermanos ofrece una novillada en la Plaza
Estreno de Pepe. 1965 México.
mmr compra el Rancho El Estanco, en Que- Estreno de El señor doctor.

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Publica el libro Su Excelencia, escrito con 1983 1992


Marco A. Almazán. En la sede de la oea, mmr es proclamado mmr dona el mural Cómicos del siglo xx a
Le entregan la llave de la ciudad de Los Án- Símbolo de Paz y Alegría en las Américas. la anda.
geles, California. Recibe las llaves de la Capital Federal de 21 de diciembre: aparece por última vez
México es el país sede del Mundial de Futbol. los ee. uu. en televisión para recibir un reconocimien-
mmr sufre un infarto y deja de fumar. Graba el disco Todos los niños del mundo; las to. El presidente de México, Carlos Salinas
En la televisión cobran fuerza los programas ganancias obtenidas se destinan a los fondos de Gortari, le informa que en 1993 se le ren-
Los Polivoces y El chavo del ocho. de la unicef. dirá un homenaje nacional.

1971 1985 1993


Estreno de El profe. Se reúne con el rey Juan Carlos de España. 16 de febrero: acude por última ocasión a
Un quijote sin mancha recibe el premio a la El grupo Personajes de la Hispanidad le sus oficinas del Edificio Rioma.
Mejor Película Mexicana de la Asociación de otorga el título «Personaje de la Década de 20 de abril: muere mmr.
Cronistas de Espectáculos en Nueva York. las Américas». 3 de junio: se constituye oficialmente la
Muere Estanislao Schilinsky, cuñado, guio- Fundación Mario Moreno Reyes a. c.
1973 nista y una de las primeras parejas cómicas
Estreno de Don Quijote cabalga de nuevo. de Cantinflas.
Filma Conserje en Condominio. 19 de septiembre: terremoto en la Ciudad
de México.
1976
Estreno de El ministro y yo. 1989
27 de agosto: muere el actor Ángel Garasa, 23 de junio: nace la primera nieta de mmr,
gran amigo de mmr. Valentina.
La texana Joyce Jett entabla un juicio de di-
1977-1978 vorcio de mmr sin matrimonio de por medio.
mmr intenta solucionar nuevos conflictos en
la anda.
Estreno de El patrullero 777.

1982 1984
Estreno de El barrendero.
La Real Academia de la Lengua Española
Recibe una distinción especial de la fao en
acepta el término «cantinflear» como de uso
el Día Mundial de la Alimentación.
correcto.

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Biblio-hemerografía básica
de Mario Moreno Cantinflas

Libros
Around The World In 80 Days Almanac. Editado por Art Cohn. New York, Random House,
1956.
Barceló, Eduardo. Cantinflas de carne y hueso. México, 1993.
Bonfil, Carlos. Cantinflas Águila o sol. México, conaculta, 1993.
Capilla, R. y M. Gómez. Genio y figura de Cantinflas. Madrid, Ed. Pival, col. Grandes re-
portajes, s/f.
Dranoell. Quién es Cantinflas. s/f.
El teatro de los Insurgentes 1953-1993. Coord. editorial de Pablo Moya y Tolita Figueroa.
México, Ed. El Milagro, 1993.
Elizalde, Guadalupe. Mario Moreno y Cantinflas rompen el silencio. México, Fundación
Mario Moreno Reyes a. c., 1994.
González Ramírez, Eulalio, «Piporro». Autobiogr... ajúa! y anecdo... taconario. México, Ed.
Diana, 1999.
Morales, Miguel Ángel. Cantinflas, amo de las carpas. Tres tomos. México, Ed. Clío, 1996.
Moreno, Mario. Su Excelencia. México, Ed. Finisterre, 1970.
Pérez, Ismael Diego. Cantinflas, genio del humor y del absurdo. México, Ed. Hindohispana,
1954.
Reachi, Santiago. La Revolución, Cantinflas y Jolopo. México, Ed. Edamex, 1982.
Rodríguez, Rolando. Cantinflas Torero. México, Ed. Clío, 1995.
Romero, L. El Cordobés y sus enemigos. Prólogo de Mario Moreno «Cantinflas». México,
1965.
Rutiaga, Luis. Mario Moreno Cantinflas. México, Grupo Editorial Tomo, 2004.
Wallace & Davis. Mario Moreno «Cantinflas». Madrid, Ed. Edimat, 1998.

Revistas
«Ahí está el detalle...» Vida y obra de Mario Moreno Reyes. Colección de 50 fascículos edi-
tados por la Fundación Mario Moreno Reyes a. c.
«Dos tandas por un boleto. Carpas y cómicos». En Revista de revistas de Excélsior no. 4188,
4 de mayo de 1990.
«Dos tandas por un boleto. Carpas y cómicos ii». En Revista de revistas de Excélsior no. 4189,
11 de mayo de 1990.

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«Dos tandas por un boleto. Carpas y cómicos iii». En Revista de revistas de Excélsior no.
4190, 18 de mayo de 1990.
«Dos tandas por un boleto. Carpas y cómicos iv: Homenaje a Mario Moreno Cantinflas». En
Revista de revistas de Excélsior no. 4191, 25 de mayo de 1990.
«Dos tandas por un boleto. Carpas y cómicos v». En Revista de revistas de Excélsior no. 4192,
1 de junio de 1990.
Cantinflas. 27 fascículos coleccionables. Barcelona, rba, 1998.
Cine Universal. Edición especial «Mario Moreno Cantinflas». No. 219, año ix, septiembre
15 de 1965.
G. de Lanz, Irene. «Mario Moreno “Cantinflas” habla de política». En Hoy, no. 2131, 23 de
marzo de 1981, pp. 16-19.
G. de Lanz, Irene. «Un padre llamado “Cantinflas”». En Buenhogar, junio de 1968, pp.
40-43.
Las grandes estrellas no. 6 «Mario Moreno Cantinflas». Colombia, Ed. La Foca, s/f.
Leñero, Vicente. «Aquí está el detalle». En Claudia de México no. 12, septiembre de 1966,
pp. 26-32, 117.
México Cinema. Edición Mario Moreno Cantinflas. No. 192, julio de 1942.
«Por siempre: Cantinflas». Edición especial de la revista Somos. Año 4, no. 75, 16 de junio
de 1993.
Tvynovelas. Edición especial Cantinflas. Año xv, 1993.

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Índice de nombres

Abud Nacif, Antonio 185, 186, 247 Baledón, Rafael 70, 204, 242 «Chespirito» 235
Acosta Cabrera, Jesús 37 Balero, «Chata» 116 Ciani, Yolanda 199
Aguilar Guerrero, Alfonso 246 Barceló, Eduardo 351 Clinton, Bill 235
Aguirre, Alma Rosa 93 Barroso, León 96 Cohn, Art 351
Alarcón, Gabriel 213 Benítez, Manuel («El Cordobés») 123, 131, Conde, Joe 347
Alba, Luis de 205 132, 133, 349 Conesa, María 206
Alba Gamio, Carlos 218, 222 Beristáin, Leopoldo («el Cuatezón») 38 Contreras, Miguel 68
Alcocer, Víctor 96 Best Maugard, Adolfo 230 Contreras, Tino, 156
Alemán Magnani, Miguel 244 Blanch, Anita 205 Copel, Arturo («el Cuate Chon») 38
Alemán Valdés, Miguel 209, 210 Blume, Ricardo 116 Cora, Ramiro 81
Alemán Velasco, Miguel 209 Bonfil, Carlos 351 Cordero, Joaquín 85, 90, 116
Almazán, Marco A. 349 Bornacini, Amalia 233 Córdova, Arturo de 108, 190, 228
Almita (esposa de Joaquín Cordero) 116 Bouchot, Rosita 241 Cosío, Miguel 244
Alvarado, Pepe 137 Boyer, Charles 97 Cosío, Susana 244
Amar, Leonora 87 Boytler, Arcady 52, 69, 70, 77, 79 Davidson, capitán (piloto) 177
Anda, Rodolfo de 101, 241 Bustillo Oro, Juan 32, 71 Delgado, Miguel M. 77, 78, 81, 90, 102, 107,
Andreu Almazán, Juan 72 Cadena, Marcos 42, 49, 51 109, 112, 191, 199
Angélica María 205 Calvo, Manolo 207 Demicheli, Tulio 99
Ánimas Molina, Rodrigo A. 242 Cano, Fanny 105 Díaz, Porfirio 17, 18, 24, 28
Arantes Do Nascimento, Edson («Pelé») 212 Capilla, R. 351 Díaz Araiza, Isaac 54, 115, 184
Arenas, Rosita 95 Carbajal, Ángel 213 Díaz Ordaz, Gustavo 209, 210
Ariza, Antonio 128 Carbajal, Tony 112 Dietrich, Marlene 97, 99
Armengod, Ramón 186, 192 Cárdenas, Lázaro 72 Dominguín, Luis Miguel 97, 123
Arozamena, Amparito 113 Carranza, Venustiano 28 «Don Chuchito» 216
Arozamena, Eduardo 38 Carrión, Ricardo («el Güero») 228 Dorantes, Irma 193, 206
Arrechea, Félix («el Gordo») 213 Carrizosa, Antonio 114, 219, 241 Dranoell 351
Arroyo, Agustín 230 Casanova, Fernando 87, 88 Echeverría Álvarez, Luis 209, 210, 216
Ávila, Carlos 119 Castany, Angelita 185 Elizalde, Guadalupe 351
Ávila Camacho, Manuel 72, 207, 209 Castillo, Eric del 116 Elizondo Kauffman, Humberto 205
Ávila Camacho, Maximino 206 Castro Padilla, Manuel 52 Eory, Irán 166, 195, 198
Azcárraga Milmo, Emilio 212 Castro, Verónica 116 España, Carlos 169, 186
Azcárraga Vidaurreta, Emilio 213 Catalá, Alberto 184 Espejel, Carlos 156
Balbó, Rosángela 115 Chaplin, Charles 68, 83, 126, 127, 243, 244 Esperanza Iris 206

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Espino, Antonio («Clavillazo») 44 Garza, Martha de la 137 Horta, Manuel 128, 230
Esquivel, Zeferina 19 Gavaldón, Roberto 111, 188 Hoyo Monte, José 169
Fábregas, Virginia 206 Gavin, John 205 Hud, Antonio de 116, 206
Fernán Gómez, Fernando 111 Gelman, Jacques 102, 153, 348 Huerta, Joselito 132, 141, 144, 349
Fernandel 97, 244 Genovés, Santiago 128 Huitrón, Maty 59, 61
Fernández, Jaime 139, 205 Gómez, M. 351 Ibarra, José Nicolás («Chino») 45, 52
Fernández, Justo 128 González, Ana María 51 Infante, Pedro 166, 193, 349
Fernández, Paco 97 González, Carmelita 85 Infante, Sonia 107
Fernández Esperón, Ignacio («Tata Nacho») 230 González, Federico Iván 178 Islas, Claudia 112, 198
Fernández Troncoso, Raúl 230 González Barrera, Roberto 8, 9 Ivanoff, Gregorio 173, 174
Ferrándiz, Manuel 150 González Menéndez, Federico Iván 178 Ivanova Zukova, Olga 173, 174, 178
Ferriz de Con, Pedro 227, 248 González Ramírez, Eulalio («Piporro») 205, 351 Ivanova Zukova, Tamara 149, 165, 174,
Ferriz Santacruz, Pedro 38, 191 Goñi de Jiménez, Elsi 137 Ivanova Zukova, Valentina (Valentina Iva-
Figueroa, Gabriel 68, 203, 204 Gorostiza, Celestino 60 nova de Moreno) 12, 40, 47, 149, 165, 166,
Figueroa, Gilberto 230 Gratas, Enrique 42, 94 173, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 195, 237,
Figueroa, Tolita 351 Grovas, Hermanos 71, 75, 153 347, 349
Finisterre, Alejandro 210 Güero, el (bolero) 156 Jett, Joyce 349, 350
Flores, Lola 188 Guerra, Rogelio 105, 108 Johnson, Lyndon B. 13, 209, 212, 247
Fons, Justo 185 Guiú, Emilia 116 José Domingo 240
Foronda, Pituka de 81 Guízar, Susana 128, 190 Juan Carlos, rey de España 211, 350
Frank, Consuelo 81 Guízar y Valencia, Rafael 18 Kay, Danny 244
Franklin, Gina 137 Gutiérrez, Anabelle 23, 216 Keaton, Buster 97, 244
Freyre, Rafael 230, 246 Gutiérrez, Jorge 135 Kennedy, John F. 209, 349
Fuentes, Fernando de 67, 348 Gutiérrez, Víctor 245 Kenny, Herminio 187
Furstemberg, José («el Alemán») 45, 47, 48, Gutiérrez de Lanz, Irene 10, 13, 145, 181, Koresh, David 235
51, 52, 149 211, 352 Kuri, July 185
Galindo, Alejandro 77, 190 Hardy, Oliver 244, Kuri Sarur, Fidel 215, 247
Galindo, Blas 235 Henestrosa, Andrés 128 Lara, Agustín 50, 197
Garasa, Ángel 111, 192, 350 Hernán, Aarón 205 Laurel, Stan 244
García, Joaquín («Borolas») 101 Hernández Segundo, Juan Manuel 231 Lazarsfeld, Paul 212
García, Sara 75 Herrera, Armando 62, 151, 177, 187 Leduc, Renato 137
García Cabral, Ernesto («el Chango») 128, 230 Herrera, Daniel («Chino») 62, 85 Leñero, Vicente 352
Garfias, Pepe 123, 127, 129 Herrera, Hermanas 38 León, Carlos 119, 184
Garrido, Amparo 197 Hope, Bob 244 León de la Barra, Francisco 24

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Leonardo Daniel 228 Méndez, doctor (esposo de Emilia Guiú) 116 Moreno Reyes, Eulalia Catalina 21, 167
Lepe, Ana Bertha 199 Michelena, Margarita 217 Moreno Reyes, José Eufemio 21, 32, 54, 63,
Ley, Guillermo 229 Mier, Felipe 52 141, 167, 169
Limón, Guadalupe Marcela 247 Mier y Díaz, José Luis 213 Moreno Reyes, María Esperanza 21, 165,
López, Carlos («Chaflán») 54 Minelli, Liza 212 167, 174
López, Javier («Chabelo») 109, 242 Miroslava 85, 196, 197, 349 Moreno Reyes, Pedro Marcelino 21, 166,
López, Marga 108, 190 Mojardín, María Enriqueta 206 167, 169, 347
López de Alonso, Elvia 125 Molina, Carmen 80, 103, 105, 230 Moreno Reyes, Regino Eduardo 21, 23, 54,
López Portillo, José 210 Mondragón, Jorge 138, 206 61, 155, 160, 161, 165, 166, 167, 169, 171,
López, Ricardo («Finito») 235 Monsiváis, Carlos 229 176, 177, 178, 180, 184, 186, 189, 233, 243,
López Tarso, Ignacio 205 Montejo, Carmen 156 246, 247
Lozada, Ángel 128 Mora, Margarita 52, 184 Moreno Reyes, Roberto Guadalupe 21, 166,
Luna de la Fuente, Gabriel 51 Morales, Miguel Ángel 351 167, 174
Madero, Francisco I. 24, 347 Moreno, Antonio 67, 347 Moreno Sedano, María de Lourdes 166, 169
Madrid Hurtado, Miguel de la 209, 211 Moreno, Bernardo 19, 347 Moro, Hermanos 119
Magaña, Delia 39, 46, 47, 227 Moreno, María Asunción 244 Morones Prieto, doctor 210
Margain, Hugo B. 230 Moreno, Nelson 217 Moss, Bertha 239
Marín, Gloria 73 Moreno Esquivel, Pedro 11, 18, 19, 21, 29, Moya, Pablo 351
Marqués, María Elena 80 39, 40, 165, 167, 174, 231, 347 Muñoz, Evita («Chachita») 114, 219
Marroquí, maestro 109 Moreno del Moral, Mario 167 Muñoz, José («Chupamirto») 38
Martel, Juan Gerardo 241 Moreno del Moral, Valentina 170, 350 Murillo Alvírez, José 141, 143, 144
Martel, Christiane 93, 96, 228 Moreno Goiricelaya, Ximena 168 Navarrete, Antonio 244
Martínez, Adalberto («Resortes») 32 Moreno Ivanova, Mario Arturo 179, 180, Negrete, Jorge 203, 204, 205, 348
Martínez de la Vega, Paco 137 181, 233, 235, 244, 349 Nieto de Moreno, Betriz 169, 176
Mattelart, Armand 212 Moreno Laparade, Beatriz Eugenia 30, 63, Nieven, David 97, 99
Mayo, Gloria 228 165, 168, 169, 175, 176 Nixon, Richard 209, 210
McLuhan, Marshall 212 Moreno Laparade, Eduardo 129, 141, 154, Ocampo Álvarez del Castillo, Jorge 178, 189
Medel, Manuel 45, 46, 50, 51, 52, 53, 69, 155, 161, 168, 169, 177, 178, 184, 185, 231, Olmedo, Raquel 112
70, 348 233, 246, 247, 349 Orellana, Carlos 68
Mejía, Alfonso 205 Moreno Laparade, Gabriela 169 Panchita (cocinera) 223
Mejía, Luis 174 Moreno Laparade, Roberto 169, 184 Pagola, José 31
Mejía Barón, Miguel 235 Moreno Nieto, Beatriz Georgina («Tichita») Pagola, «la Nena» 31
Mejía Moreno, Beatriz Eugenia 244 166, 193 Pardavé, Joaquín 45, 75, 81, 347
Menchú, Rigoberta 235 Moreno Reyes, Enrique 21, 23, 166, 167, 169 Pavón, Carlos 32, 347

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Peralta, Alejo 186, 189 Romero, L. 351 Tello Barraud, Manuel 210
Pérez, Ismael Diego 351 Rubirosa, Porfirio 211 Tort, Manuel 229
Pérez, Silverio 123, 125, 128, 244 Ruiz Cortines, Adolfo 348 Torvay, José 81
Pilcher, Jeffrey M. 240 Ruiz del Río, Alfredo 51, 216 Trillo, Diana 198
Pinal, Silvia 89 Rutiaga, Luis 351 Trujillo, Flor de Oro 211
Pirrín, Eusebio («Don Catarino») 45, 46, 68 Ruvinskis, Wolf 53, 228, 242 Trujillo, Leónidas 211
Ponce de León Garay, doctor 128 Sáenz de Miera, Antonio 138, 196, 197, 229, Tue, María 206
Ponte, Judy 108, 219 230 Ugalde, Yolanda 210
Portes Gil, Emilio 209, 210 Salinas de Gortari, Carlos 209, 210, 233, 350 Ugalde Orlaineta, Jorge 183, 186, 223
Prado, Lilia 102 Salvat, Susana 248 Ugalde Rodríguez, Jorge 183, 184, 186, 210,
Prado, Miguel 51 Sandrini, Luis 244 216
Quintanilla, Elisa 92 Sartori, Giovani 213 Ugalde Rodríguez, Roberto 183
Rangel, Jaime 134 Schilinsky, Estanislao 47, 51, 52, 53, 68, Valadés, Edmundo 210
Reachi, Santiago 71, 150, 151, 153, 348, 351 178, 350 Valdés, Germán («Tin Tan») 347
Retes, Ignacio 205 Sebas, don 145 Vale, Raúl 156
Reyes, Alfonso 72 Sentíes, Octavio 241 Vargas, Pedro 128, 183, 184
Reyes, Carlos 175 Serra, Priscila 137 Vargas, Ramón 186
Reyes, José R. 24 Sevilla, Carmen 188 Vega, Gonzalo 235
Reyes Ferreira, Chucho 230 Sevilla, Ninón 184, 199 Vega, Isela 230, 242
Reyes Guízar, Soledad 12, 18, 21, 39, 40, Silva, David 209 Villela Ivanova, Irina 176
141, 165, 166, 169, 174, 175, 195, 223, 231, Sinatra, Frank 97 Viti, el 132
243, 349 Skelton, Red 244 Viveros, Blanca 192
Reynoso, David 205 Soler, Andrés 83, 199 Vivó, Madeleine 207
Richarday, Ignacio 169 Solórzano, Chucho 128 Wallace & Davis 351
Río, Dolores del 205 Sorté, María 230 Wilhelmy, Amelia 45, 46, 51
Ríos, María Eugenia 205 Soto, Fernando («Mantequilla») 78 Wimmer, Miguel 38
Rivas, Guillermo («el Borras») 139 Soto La Marina, Armando («Chicote») 38, 54 Yeltzin, Boris 235
Rivera, Diego 57, 59 Soto, Roberto («el Panzón») 45, 46 Yoly Yoly 38
Roberts, Marion 179, 195, 349 Stamatiades Metinides, Katina 157 Zabludovsky, Diana 244
Robledo, Alfredo 60, 61 Suárez, Héctor 188, 227 Zabludovsky, Jacobo 157, 212, 213, 235
Rodríguez, Joselito 67 Tamayo, Marina 52, 70 Zamora, Marta 109, 208
Rodríguez, Rolando 351 Tamayo, Rufino 248 Zapata, Laura 113
Romand, Gina 106, 227 Tejeda, Celia 350 Zukova, Ana 174

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Agradecimientos

A todas las personas, empresas e instituciones que hicieron posible la realización de esta
obra, les brindamos nuestro más sincero agradecimiento:

Alfredo Ruiz del Río, Alfonso Aguilar Guerrero, Amparo Garrido, Angelita Castany, Antonio
Abud, Antonio de Hud, Armando Herrera, Héctor Herrera I., Beatriz Moreno Laparade,
Blanca Viveros, Carlos Alba Gamio, Carlos Alfredo Ávila Aranda, Diana Trillo, Evita Muñoz
«Chachita», Federico Iván González, Fidel Kuri Sarur, Fundación Azteca, Héctor Suárez,
Humberto Elizondo, Irene Gutiérrez de Lanz, Irma Dorantes, Javier López «Chabelo», Joa-
quín Cordero, Jorge Ocampo Álvarez del Castillo, Jorge Ugalde Rodríguez, José Domingo,
José Luis Mier, Juan Gerardo Martel, Juan Manuel Hernández Segundo, Juan Ortiz Monas-
terio, Katina Stamatiades Metinides, Lourdes Moreno, Madeleine Vivó, Mario Moreno del
Moral, Marta Zamora, Maty Huitrón, Pedro Ferriz de Con, Pedro Ferriz Santacruz, Ricardo
«el Güero» Carrión, Rodrigo A. Ánimas, Rosángela Balbó, Susana Salvat, Antonio Carrizo-
sa, Valentina Moreno del Moral, Lic. Verónica Saavedra Reyes, Ximena Moreno Goiricelaya,
Enrique Metinides, Ricardo Cayuela Gally, Luca Tubbini, Andrés Taméz, Archivo Icono-
gráfico de Editorial Clío, Libros y Videos, s. a. de c.v., Banorte, Gruma, Instituto Nacional
de Antropología e Historia, Fototeca Nacional —Pachuca, Hgo.—, Olivares & Cía., Per-
suasiva, s. a. de c.v., conaculta, Palacio de Bellas Artes, Secretaría de Cultura del df,
Fundación Azteca, Circuito de Galerías Abiertas, Video Servicios Profesionales, s. a. de
c.v., Litografía Gil, s. a., Offset Santiago, s. a. de c.v., Estilos De Moda, s. a., Editorial
Otras Inquisiciones, s. a. de c.v., , , .

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Gracias...

Después de muchos meses de trabajo abrumador, de presiones de toda índole, de agradabi-


lísimas sorpresas y algunas decepciones de amigos, colaboradores y familiares, cumplimos
con la tarea que nos fijamos desde hace varios años de llevar a cabo un homenaje sincero
a esos dos hombres inolvidables que, llevando la misma sangre, me guiaron siempre por el
camino del bien y que continuarán siendo, por el resto de mis días, mis ejemplos a seguir
hoy, mañana y siempre.
En este libro se refleja parte de la historia y la vida de dos seres excepcionales a los que
nunca olvidaré y a los que siempre guardaré lealtad y respeto, y que pese a haberse dedicado
a diferentes actividades siempre caminaron juntos, uno al lado del otro, trabajando para el
bien de sus respectivas familias y logrando, ambos, las metas fijadas.
Mario Moreno Reyes —como artista, empresario, torero y ganadero— y Eduardo Moreno
Reyes —como apoderado, consejero y hombre de todas las confianzas del gran comediante
de México—, desde niños formaron una pareja inquebrantable, un dúo dinámico y muy
activo que se mantuvo firme en las buenas y en las malas, pero que al final de cuentas logró
su cometido, es decir, superar miles de obstáculos, triunfar y dejar una huella imborrable
que siempre trataremos de seguir.
Espero que después de haber leído y disfrutado este libro, les quede una sonrisa en el
rostro y tengan el tiempo suficiente para reflexionar y meditar profundamente gran parte
de su contenido, que es la historia verdadera de una gran familia encabezada por ambos
personajes.

Eduardo Moreno Laparade

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Colofón

Este libro se terminó de imprimir en el mes de junio de 2011, en los talleres


de Offset Santiago, ubicados en Río San Joaquín 436, col. Ampliación Granada,
deleg. Miguel Hidalgo, c. p. 11520, México d. f. Impreso en papel magnomat.
En su formación se emplearon las familias Bodoni, Rotis y Marketing script.
Tiraje: 3 500 ejemplares. Este libro no está a la venta.
Ahí estuvo el detalle, chatos.

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